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ESPACIO, LUGAR Y MONUMENTO

por Eduardo Maestripieri

ARQUITECTURA Y MEMORIA

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Hace unos aos, Rosalind Krauss, en un artculo llamado La escultura en el campo expandido, refirindose al sentido y emplazamiento del monumento seal que es una representacin conmemorativa. Se asienta en un lugar concreto y habla con el lenguaje simblico acerca del significado o uso del lugar.[1] Al ser capaz de dotar de significado, dignidad y nombre al lugar convirtindolo en un hito, no parece coherente construir un monumento en un sitio que no guarde ninguna relacin simblica o directa con la persona o acontecimiento para el que est destinado. La superacin de este desarraigo o desencuentro entre sitio y monumento se ha orientado en los ltimos aos hacia una vuelta al lugar como elemento ineludible en la produccin de las esculturas urbanas y monumentos modernos. Algunos monumentos contemporneos han fracasado porque perdieron las cualidades que los definan y caracterizaban en el pasado, como es la capacidad de significar y dar sentido al lugar en el que estaban emplazados. Los intentos modernos de asegurar una existencia autnoma a los nuevos monumentos, sin las mediaciones de la cultura, los transform en objetos autistas, ensimismados, subsistiendo de modo negativo, como paradoja de aquello que antes los integraba.

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Creyendo liberarse de las anacrnicas exigencias de carcter representativo del pasado reciente, propusieron su coherencia interna solo desde la lgica inmanente de sus relaciones formales. El monumento, al afirmar su improbable autonoma, provoc indiferencia social y perdi relacin con el lugar, con lo que lo completa y le da sentido. El intento de superacin de la crisis contempornea del concepto de monumento se ha orientado en
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dos grandes direcciones. Por un lado estn los que proponen una revisin y recuperacin del concepto, estableciendo una reflexin entre monumento y ciudad. Dentro de esta orientacin algunos intentaron recuperar la escala monumental, aceptando a la ciudad como portadora de una cultura urbana monumental pero manteniendo la obra en un plano de abstraccin, sin una significacin explcita o determinada, como fueron las exploraciones de Terragni en los estudios para el Monumento ai caduti (1931-33), el Monumento a Roberto Sarfatti (1935) o en el Danteum, traduccin abstracta de la Divina Comedia de Dante Alighieri. Otros exploraron el concepto convencional de monumento revisando y criticando los contenidos que dan sentido y coherencia a la obra. Entre los primeros ejemplos modernos, es ineludible mencionar el Monumento a la Revolucin (1926), mausoleo proyectado por Mies van der Rohe a la memoria de Rosa Luxemburgo y Karl Liebknecht. Mies mantuvo la escala monumental tradicional; en contraste se apart de las formas alegricas convencionales asociando arquitectura y sociedad como construccin social. La relacin entre abstraccin y figuracin fue resuelta por la conversin del monumento en soporte abstracto y silencioso de otros smbolos, como la estrella con la hoz y el martillo, el mstil con la bandera roja y una inscripcin que invocando la violencia que dio origen al monumento proclamaba: A pesar de todo.

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El mausoleo del Che Guevara (1995), inaugurado hace pocos aos en Villa Clara, a unos 300 kilmetros de La Habana, obra del escultor Jos Delarra, reproduce parcialmente esta lgica de sentido. El monumento emplazado en un enclave histrico y paisajstico, recupera la tradicin monumental de exaltacin del hroe nacional. Procedimientos y recursos arcaicos como el podio, la estela y el pedestal reaparecen en este monumento a travs de la composicin y disposicin de abstractos bloques macizos que interactan con la escultura en bronce del Che. Estos soportes reciben un conjunto de bajorrelieves y leyendas que aluden a sucesos histricos y pasajes ejemplares de su misin al frente de la columna que baj de la Sierra Maestra, desplazndose desde la inmediatez de la memoria figurativa a la abstraccin de la memoria ejemplar. La Tomba Monumentale Brion (1969-1978), en el cementerio de San Vito dAltivole, cerca de Treviso, realizada por Carlo Scarpa, explora el concepto de monumento recuperando invariantes y permanencias de la arquitectura y transforma el sitio en un singular complejo monumental que dialoga con la ciudad y el paisaje. Scarpa, como Mies, se apart de cualquier forma evocadora de significados convencionales evitando la inmediatez de la memoria figurativa, proponiendo desde cierta autonoma del lenguaje, una traduccin de smbolos y mensajes trascendentes expuestos en el proyecto con una rigurosa elaboracin formal. En la otra direccin estn los que proponen una superacin y dispersin del concepto tradicional de monumento orientando su transformacin y conversin en nuevas manifestaciones o acciones urbanas. El Vietnam Veterans Memorial (1982) realizado por Maya Lin, transform el monumento en paisaje, desplazando la atencin del objeto monumental al sujeto existencial. Lin redujo la intervencin a una manifestacin en el territorio, una marca en el lugar. Un muro hundido, quebrado y recortado en el paisaje, con las inscripciones de los cados y desaparecidos ordenados temporalmente, invita a recorrerlo en el espacio y el tiempo. La obra result un ejercicio antimonumental y ejerci una significativa influencia en otros memoriales, como el Monumento a las Vctimas del Terrorismo de Estado emplazado en el Parque de la Memoria.

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Otros monumentos que han renunciado explcitamente a la forma y significado tradicional han sido The Louis Kahn Lecture Room (1982) de Siah Armajani y el recientemente inaugurado Memorial del Holocausto en Berln, de Peter Eisenman. Armajani construy un aula y una sala de exposiciones para exaltar la condicin educadora de Kahn y para exhibir objetos y dibujos del arquitecto. Armajani realiza este homenaje a Kahn recurriendo a la materialidad y constructividad de la arquitectura al recrear un mbito arquitectnico y recurre solo a una antigua tradicin monumental: incorporar frases o lemas que celebren y completen el sentido del monumento. Dos frases o leyendas escritas en el suelo y sobre los pupitres, una de Kahn, que alude a la institucin enseanza, y la otra del poeta Walt Whitman sobre la arquitectura, hacen explcita la inmediatez de la voluntad figurativa y escnica del monumento. Eisenman impuso en un significativo lugar de Berln un paisaje abstracto y desolador. Miles de bloques de hormign yacen prximos a la Puerta de Brandenburgo. Los imperativos ticos y estticos desplazaron al propsito y finalidad de los espacios pblicos, en el corazn de la ciudad. Un fragmento urbano se transform en monumento, agobiante repeticin de s mismo. Su lgica de sentido se oculta en el interior del laberinto como un centro de interpretacin bajo la explanada monumental, desplazando smbolos y alegoras, emblemas y leyendas convencionales. MEMORIA, HOMENAJE Y ARQUITECTURA El Parque de Homenaje es parte de un Plan General de recuperacin patrimonial, revitalizacin y puesta en valor de la Quinta 17 de Octubre como enclave paisajstico y arquitectnico. El Plan General desarrollado en el ao 1992 propuso la recuperacin de las instalaciones y edificios existentes y la incorporacin de nuevos usos como el Museo Histrico y el Parque de Homenaje, destinados a completar el programa museolgico de la Quinta. Los primeros pasos hacia la construccin del Parque datan de comienzos de 2003, cuando fue presentada la iniciativa de construir un mausoleo destinado a Juan Pern y Eva Duarte. La Legislatura provincial aprob una ley en mayo de 2003, que cre la Comisin Pro Monumento y eligi como emplazamiento del mismo los terrenos del Museo Histrico Quinta 17 de Octubre, ubicado en San Vicente. Esta comisin fue la que propuso ese mismo ao la convocatoria a un concurso de ideas. El objetivo del concurso no fue solo proyectar un mausoleo para Juan Pern y Eva Duarte, sino revisar y recuperar los conceptos de sitio y monumento, lugar y memoria. Desde 1945, la Quinta 17 de Octubre estuvo relacionada con la vida de Pern.

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El lugar elegido para el mausoleo est ntimamente ligado tanto a su existencia y vivencias junto a Eva como a diferentes acontecimientos y encrucijadas de la cultura argentina. El programa del concurso propuso ciertas adecuaciones al paisaje cultural y sugiri completar el significado del lugar, estableciendo una relacin entre espacio, representacin y sitio. Los trabajos seleccionados fueron aquellos que, revisando el concepto de monumento, crearon un puente entre el paisaje cultural de la Quinta y los diferentes espacios o lugares significativos de la cultura urbana y poltica del justicialismo. La calle, la plaza y el monumento en el tejido urbano surgen como materiales histricos y espacios representativos del mito originario del 17 de Octubre. El espacio, en la ciudad, en la arquitectura, en el paisaje natural o cultural es relacional. La memoria, como ausencia o presencia, desencadena un nuevo juego de relaciones simblicas y alegricas en un paisaje transformado. El Parque de Homenaje integrado al Museo Histrico Quinta 17 de Octubre es una interaccin entre el olvido y la proteccin del pasado en su totalidad. En un cuento de Borges, Funes, el memorioso, el escritor imagin un personaje que retiene en la memoria la totalidad de lo que ha vivido: es una experiencia pavorosa. La memoria, de acuerdo a un sistema de valores que le es propio, selecciona en el pasado lo que considera importante para la persona o para la comunidad; lo organiza y lo completa como homenaje de sentido y presencia. La propuesta definitiva del proyecto, como lo sealan sus autores, es articular memoria, homenaje y arquitectura en el horizonte de los imperativos ticos y estticos.

PROCTER - RIHL CHRISTOPHER PROCTER, FERNANDO RIHL, ARQS. CASA LONJA COMITENTE: Comisin de Homenaje ley nacional 13062. Direccin Nacional de Arquitectura: Ana Perrin, Javier De Molla, arqs. Direccin Provincial de Arquitectura: Jorge Manuel, Carlos Bello, arqs. COLABORADORES: Lilian Timisky arq., Ciro Spiteri, Lucas Bianchi, Matas Tozzini, Elas Garca, Sol Rodrguez, Roberto Dufrechou, Josefina Fernndez Frelier CLCULO ESTRUCTURAL: Daniel Isola, ing. INSTALACIN ELCTRICA: G.F. S.A. ing., consultores, Norberto Brandeburgo, ing. INSTALACIN SANITARIA, GAS E INCENDIO: Jorge Labonia, arq. y asoc. AIRE ACONDICIONADO: Alphil system SRL., Marcelo Mangudo, ing. ILUMINACIN: Tecnoilar / Artemide MURAL: Lilian Luca Luciano UBICACIN: Museo Quinta 17 de Octubre, San Vicente, provincia de Buenos Aires SUPERFICIE CUBIERTA: 400 m2 El proyecto surgi de un Concurso nacional de ideas por invitacin. El jurado consider oportuno destacar tres de las propuestas por entenderlas portadoras de sendos valores que el proyecto definitivo deba expresar. En aquellos trabajos originales estaban presentes, como elaboraciones y citas, la plaza como espacio del mito originario del 17 de Octubre, como escenario de dilogo entre el pueblo y sus lderes; el recorrido como construccin histrica permanente, como camino jalonado de avances y retrocesos; el panten como recinto de proteccin, como mbito de homenaje. Fue as que los tres estudios cuyos proyectos fueron seleccionados constituyeron un nico equipo de trabajo, que bajo la supervisin de la Comisin Nacional de Homenaje, encar el proyecto definitivo.

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Este trabajo conjunto, por su indudable trascendencia, ha significado un doble compromiso. En primer trmino, el poltico, el militante, la tarea de concretar la ltima casa de los constructores del estado de justicia social en la Argentina moderna. Unido a este desafo, la necesidad de establecer un compromiso profesional, la tarea de interpretar valores y significados que hoy ya no son patrimonio exclusivo de un movimiento poltico sino del conjunto de la sociedad, y adems hacerlo dando testimonio de este tiempo, proyectando un monumento contemporneo. En esta tarea los profesionales no somos meros depositarios de un saber tcnico para la materializacin de una obra, somos ante todo constructores de significados. Se trata entonces de participar en la construccin de nuestra memoria histrica, de rendir homenaje a nuestros histricos lderes populares, y de entender a la propia arquitectura como concrecin de un contexto capaz de enmarcar y propiciar estas prcticas. Estos han sido nuestros principios en la tarea de intentar articular memoria, homenaje y arquitectura. Los principios Memoria: La memoria es evocacin de sentidos pasados, pero es tambin posibilidad de continuidades presentes y proyecciones futuras. El homenaje no es entonces un ejercicio de nostalgia por un tiempo perdido, es por el contrario reafirmacin de compromisos, recreacin de valores compartidos que an son un desafo presente y futuro. Las dos vidas que recordamos son el smbolo de la lucha por la justicia social, de la tarea revolucionaria del siglo XX, con evidentes proyecciones continuadas y recreadas en este nuestro tiempo. Homenaje: La conmemoracin tiene dos modalidades necesariamente complementarias y dismiles, la masividad y la introspeccin. Conjugar la requerida presencia e importancia de la obra, posible marco de conmemoraciones masivas, con escalas ms pequeas y apropiables, propicias para el encuentro personal y la emocin singular, ha sido tambin una premisa. El peronismo se ha propuesto como sinnimo de inclusin. La plaza, el sitio de su origen, escenario del protagonismo popular es un espacio abierto, incluyente y referencial. Arquitectura: Las formas tradicionales del monumento son objetuales, excluyentes, impuestas por escala y distancia a un territorio al que subordinan. La arquitectura que proponemos aspira en cambio a incluir, abarcar, insertarse. Como el movimiento que la inspira, no es un dogma a priori, es un constante construir desde las propias circunstancias. Solo podr ser de ese sitio, comprenderse en ese paisaje: en ello radica su originalidad. Su lenguaje no podr ser otro que el de la modernidad. Fue el primer peronismo el que introdujo la arquitectura moderna como lenguaje de la obra pblica estatal, a travs de innumerables y calificadas obras en todo el pas. Viviendas populares, hospitales, centros educacionales, oficinas de correo, sedes de empresas pblicas, aeropuertos, etc., son ejemplos concretos de ello. Los lenguajes son portadores de significado. Frente a una esttica monumental clsica, la del orden del siglo XIX cuyos valores el peronismo vino a suplantar, la obra se propondr como contempornea, constructora de nuevos sentidos. No intentar copiar estticas ajenas sino acercar las propias. Austeras, contemporneas, incluyentes.

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La Quinta El proyecto se encuentra emplazado en el Museo Quinta 17 de Octubre, en la ciudad de San Vicente, provincia de Buenos Aires. El conjunto, circunscripto por un muro bajo de bloques policromados surgido de la inspiracin de Benito Quinquela Martn, presenta dos reas netamente diferenciadas. La primera, que podemos denominar patrimonial, constituye el ncleo original de la quinta, organizado con una traza orgnica y ajardinada, propia de las construcciones pintoresquistas suburbanas destinadas a segunda residencia en la dcada del 40. Es posible reconocer en la casa principal, anterior al peronismo, el imaginario que Evita llevar adelante como modelo de vivienda para los trabajadores: el chalet del matrimonio presidencial no distaba en configuracin ni en calidad constructiva de las soluciones que, desde el gobierno, se propondran como vivienda social de baja densidad. Adems de este chalet principal, se encuentran tambin en este sector la piscina, la torre mirador y un conjunto de construcciones de servicio. La otra rea, que denominamos de interpretacin o temtica, constituye un espacio incorporado de forma relativamente reciente al uso pblico a partir de la construccin del museo, con sus salas de exposicin y auditorio, la recuperacin y exhibicin del tren presidencial y, cercana al acceso, la implantacin de las esculturas rescatadas, originalmente pensadas para el monumento al descamisado. Estas representan uno de los momentos ms emotivos del recorrido, y en las mismas piezas de mrmol puede apreciarse la conmemoracin que el peronismo pretenda hacer de los derechos sociales y la reaccin destructiva de que fueron objeto durante la dictadura del 55. La mayor superficie de esta segunda rea est ocupada por un frondoso bosque en el que canalizaciones pluviales generan un pequeo arroyo y espejo de agua, conformando un espacio de alto valor paisajstico. Lindante al museo y con el teln de fondo del bosque se encuentra el emplazamiento elegido para el Parque de Homenaje, precedido por una hilera de fresnos y dos importantes montes de eucaliptos. El Parque de Homenaje En funcin de aquellos lineamientos y reconociendo estas preexistencias como entorno de actuacin, hemos redefinido el programa como un Parque de Homenaje. El mausoleo, tradicionalmente entendido, es un monumento funerario grandilocuente, que impone distancia y subordinacin al observador. La propuesta, por el contrario, se materializa en un gran espacio pblico, recorrible, apropiable, en el cual el visitante es sujeto activo, parte indispensable de la ceremonia. La arquitectura propiciar entonces la procesin hacia el encuentro con los lderes, generando diversas instancias de aproximacin sucesiva, donde cada elemento, cada clima generado, ir permitiendo el paulatino pasaje desde el exterior masivo hacia el interior introspectivo. El pueblo no es aqu convocado como espectador de un monumento sino como protagonista de una plaza. La geometra del nuevo parque es de un trazado regular, una nueva impronta sumada al territorio. Se inserta reorganizando el rea de interpretacin, donde la nueva presencia pasa a ser eje de la composicin, ordenando definitivamente el predio. Desde el ingreso, tras atravesar la hilera de fresnos y los montes de eucaliptos, se accede a la Plaza central y a la Plaza del pueblo, en la que suelo, minerales y plantaciones caractersticos de cada una de las provincias simbolizan la presencia federal. En contigidad se suceden diversos escenarios: el memorial, la lnea de la vida, la Plaza del encuentro, el panten propiamente dicho, y el regreso hacia el bosque y el lago o la reincorporacin al circuito de interpretacin en el museo y el tren. Acceso y Plaza central
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La primer instancia de este camino jalonado hacia el encuentro, es el recorrido entre los fresnos y el enmarque de los montes de eucaliptos. Una plaza primera se convierte en nuevo foco, nodo del rea de interpretacin, combinando en su tratamiento un piso regulado con un csped enmarcado. La primera visin distante, entre los fresnos y a travs de los eucaliptos, marca una fuerte horizontal, que subraya y contiene el fondo del bosque. El dilogo entre naturaleza vertical y artificio horizontal se vislumbra sutilmente entre los rboles y la construccin. La arquitectura aparece como un mero plano de convocatoria. Traspasados los rboles logra divisarse otra vertical, la del panten que con su altura genera la monumentalidad requerida. La visin nocturna lo transforma en un faro convocante. La arquitectura es entonces relectura abstracta del paisaje. Planos verticales y horizontales interpretan, con un lenguaje sobrio y despojado, la planicie y el bosque.

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La Plaza del abrazo El segundo hito del recorrido, la Plaza del abrazo, recibe al visitante como explanada pensada para el homenaje externo y masivo. En su lateral, recortando la perspectiva del museo colindante, se dispone un podio para la fijacin de las placas conmemorativas. ste est sostenido dramticamente por dos columnas-mstiles con las banderas de la Argentina y del Justicialismo. En el muro-fachada, en el ingreso a la procesin rumbo al encuentro, aparece grabada la nica imagen figurativa de todo el parque, el abrazo de Pern y Evita en el balcn de la Casa Rosada, el 17 de octubre de 1951. La eleccin de esta imagen dentro de la abundante iconografa del peronismo, viene a subrayar esa conjuncin entre amor y poltica. Nos recuerda que adems de ser la pareja poltica que construy un nuevo poder popular en la Argentina, fue tambin una pareja amorosa, dos vidas complementadas. Bajo la imagen, se inicia un curso de agua, que acompaar el recorrido en el interior y hacia el encuentro. La lnea de la vida El homenaje introspectivo requiere de un esfuerzo, del recorrido de un camino. Entre el borde del bosque y el muro-fachada se enmarca un sendero, reforzado por el curso de agua. El curso de agua, metfora evidente de la vida, acompaa al interior del muro diversas fechas biogrficas de los lderes: sus nacimientos, su primer encuentro, el octubre de los orgenes, las muertes. Se construye as un nuevo espacio ms ntimo, a escala del visitante, donde la abundante vegetacin esconde la perspectiva del panten, solo divisable a la distancia y desde el exterior. La Plaza del encuentro A medida que se acerca el final del recorrido, la perspectiva se focaliza, accediendo a una ltima plaza. Traspasando un ajustado prtico se ingresa, mediante un abrupto cambio de escala, en un espacio monumental. De las ramas del bosque que conformaba un tnel permitiendo ajustadamente el paso, se accede a una nave de hormign de proporciones monumentales. Al final del recorrido la mirada reconoce la frase testamento:Mi nico heredero es el pueblo. Se construye as un nuevo sitio, el lugar para asumir y renovar el compromiso. Se dispone un lugar para la guardia de honor, mientras un tratamiento sutil del muro y el permanente paso del agua conforman el espacio de las ofrendas florales. El material predominante elegido, un hormign especial pigmentado con los colores de la tierra, deja paso a la presencia armnica de nuevos materiales, el vidrio que permitir la visin
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de los cuerpos y el mrmol traslcido que, a su vez, permitir imponentes efectos de luminosidad indirecta. La lnea de la vida transmuta en un muro en cuyas operaciones de plegado se esconden los programas accesorios, el resguardo de las instalaciones y el espacio del tanatorio. El panten La Plaza del encuentro est cubierta en su rea central por una nave de grandes proporciones, determinando la perspectiva del panten y asumiendo la escala vertical, ahora en visin interna. Este espacio resulta el de mayor calificacin del conjunto, el definitivamente conformado. En l cambian las visuales, la luz, las texturas, los reflejos. El tmpano orientado hacia el parque, de mrmol traslcido, permite de da tamizar los haces de luz natural y de noche reflejar hacia el exterior su condicin de faro. El orientado hacia el bosque es transparente. Un gran prisma vidriado es el contenedor de la caja de los cuerpos y el foco de la perspectiva principal. En su fondo se recorta un gran eucalipto, el rbol de mayor altura del bosque. As, la muerte tiene como fondo la continuidad de la vida. Nada compite con la presencia de los cuerpos. La sobriedad del entorno solo es alterada por el trabajo de la cubierta de su caja. En ella, ntegramente trabajada en bronce, una composicin nuevamente despojada y abstracta conjuga los valores del peronismo como palabras verbalizadas, junto a conos de sus realizaciones. La emocin de la presencia de los cuerpos no requiere aditamento alguno. El frente traslcido provoca yuxtaposiciones y reflejos entre el observador y lo expuesto. El pueblo y sus lderes estn unidos en nueva comunin.

Memoria de los autores

REMEMBRANCE ARCHITECTURE SPACE, PLACE AND MONUMENT By Eduardo Maestripieri Homage Park / Juan and Eva Pern Mausoleum. Quinta 17 de Octubre Museum, San Vicente, province of Buenos Aires. LGR/ JAVIER FERNNDEZ CASTRO - AFRA - FERNNDEZ PRIETO Y ASOCIADOS From the authors statement The geometry of the new park has a regular layout, which leaves a new imprint on the area. It is inserted to reorganise the interpretation area by becoming the axis of the composition, therefore, contributing to its arrangement. A first square is the new focus, the node of the interpretation area. Seen from the distance, through the trees, it displays a perfect conjunction between the verticality of nature and the horizontal structure. The second landmark is la plaza del abrazo (the square of the hug), which receives visitors on an esplanade built for external, massive homage. Introspective homage requires the effort of walking along a path, delimited by the border of the woods and the faade wall. On the wall, suspended over a stream of water, several biographical dates of the leaders can be read: their births, their first encounters, that October when everything began, their deaths. Going through a narrow portico, there is a monumental space. The central part of the square is covered by a shed of great proportions. This space is the most outstanding of the complex, the one that is clearly shaped.

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