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ESTUDIOS DE CASO
Investigación y conocimiento › Artículos › El estudio de cine chino cambió su modelo de negocio debido al coronavirus: las empresas
occidentales toman nota
Imagina que has gastado decenas de millones de dólares para hacer una
película y descubres en el último minuto que no se puede estrenar. Esta
fue la situación a la que se enfrentó el Huanxi Media Group de China en
enero . Durante el Año Nuevo chino, los cines suelen estar llenos de
familias que disfrutan del tiempo libre adicional disponible durante las
vacaciones. Pero debido al brote del coronavirus de Wuhan , la mayoría de
las salas de cine estaban vacías y casi 70.000 tuvieron que cerrar sus
puertas por temor a propagar la enfermedad.
Huanxi podía perder millones con su película Lost in Russia, con el tema
de Año Nuevo . La compañía se había comprometido a un acuerdo de
garantía mínima teatral y esperaba miles de millones de renminbi (RMB)
en ingresos brutos de taquilla. Pero ahora que los teatros estaban
cerrados, ¿qué deberían hacer?
L di h d d ó l hi l d
Los estudios han demostrado cómo las empresas chinas suelen responder
rápidamente a las crisis y con soluciones innovadoras y agilidad . La
agilidad consiste en vincular la hiperconciencia con la toma de decisiones y
la toma de decisiones con la acción, todo a la velocidad .
The situation turned out to be a win-win for both companies and a boon to
Chinese citizens. It was only possible because of the agile approach taken
by Huanxi and ByteDance, both of whom had to challenge deep-seated
assumptions about their business models. Huanxi risked alienating its core
customers, the movie theatres. ByteDance abandoned its long-held point
of competitive differentiation (short form, user-generated content). But the
situation warranted both moves and they didn’t hesitate. They saw, they
decided, they reacted. That’s agility.
It is rumored that there is already a deal in place for phase two of the
collaboration: a new online cinema channel and an agreement to co-invest
and co-produce a host of film and TV content.
Este artículo fue publicado por primera vez por The Conversation .
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