TRABAJO PRÁCTICO

DE LENGUA Y
LITERATURA
ALUMNAS: Milagros Ramirez

CURSO: 5to

AÑO: 2022

Instituto San Pablo

 BIOGRAFÍA DE EDGAR ALLAN POE

Edgar Allan Poe perdió a sus padres, actores de teatro itinerantes, cuando contaba
apenas dos años de edad. El pequeño Edgar fue educado por John Allan, un
acaudalado hombre de negocios de Richmond. Las relaciones de Poe con su padre
adoptivo fueron traumáticas; también la temprana muerte de su madre se convertiría
en una de sus obsesiones recurrentes. De 1815 a 1820 vivió con John Allan y su esposa
en el Reino Unido, donde comenzó su educación.
Después de regresar a Estados Unidos, Edgar Allan Poe siguió estudiando en centros
privados y asistió a la Universidad de Virginia, pero en 1827 su afición al juego y a la
bebida le acarreó la expulsión. Abandonó poco después el puesto de empleado que le
había asignado su padre adoptivo, y viajó a Boston, donde publicó anónimamente su
primer libro, Tamerlán y otros poemas (Tamerlane and Other Poems, 1827).
Se alistó luego en el ejército, en el que permaneció dos años. En 1829 apareció su
segundo libro de poemas, Al Aaraaf, y obtuvo, por influencia de su padre adoptivo, un
cargo en la Academia Militar de West Point, de la que a los pocos meses fue expulsado
por negligencia en el cumplimiento del deber.
En 1832, y después de la publicación de su tercer libro, Poemas (Poems by Edgar Allan
Poe, 1831), se desplazó a Baltimore, donde contrajo matrimonio con su jovencísima
prima Virginia Clemm, que tenía entoces catorce años. Por esta época entró como
redactor en el periódico Southern Baltimore Messenger, en el que aparecieron
diversas narraciones y poemas suyos, y que bajo su dirección se convertiría en el más
importante periódico del sur del país. Más tarde colaboró en varias revistas en
Filadelfia y Nueva York, ciudad en la que se había instalado con su esposa en 1837.
Su labor como crítico literario incisivo y a menudo escandaloso le granjeó cierta
notoriedad, y sus originales apreciaciones acerca del cuento y de la naturaleza de la
poesía no dejarían de ganar influencia con el tiempo. En 1840 publicó en
Filadelfia Cuentos de lo grotesco y lo arabesco; obtuvo luego un extraordinario éxito
con El escarabajo de oro (1843), relato acerca de un fabuloso tesoro enterrado, tan
emblemático de su escritura como el poemario El cuervo y otros poemas (1845), que
llevó a la cumbre su reputación literaria.
La larga enfermedad de su esposa convirtió su matrimonio en una experiencia amarga;
cuando ella murió, en 1847, se agravó su tendencia al alcoholismo y al consumo de
drogas, según testimonio de sus contemporáneos. Ambas adicciones fueron, con toda
probabilidad, la causa de su muerte, acaecida en 1849: fue hallado inconsciente en una
calle de Baltimore y conducido a un hospital, donde falleció pocos días más tarde,
aparentemente de un ataque cerebral.

LA OBRA DE EDGAR ALLAN POE

La calidad de la producción literaria de Poe ha oscurecido en parte su faceta de teórico
de la literatura; en obras como Fundamento del verso (1843), La filosofía de la
composición (1846) y El principio poético (1850), expuso ideas singulares y novedosas
sobre los géneros literarios y el proceso de creación. En este último terreno se apartó
por completo del concepto romántico de inspiración al abogar por una escritura
reflexiva, meditada y perfectamente consciente de las técnicas expresivas, que habían
de encauzarse en dirección al efecto deseado. Tales ideas tendrían gran predicamento
entre la crítica antirromántica.
Poe sostuvo que la máxima expresión literaria es la poesía, y a ella dedicó sus mayores
esfuerzos.
La moda byroniana dejó su impronta en un libro primerizo que publicó con sólo
dieciocho años, Tamerlán y otros poemas (1827). En su segunda obra, Al
Aaraaf (1829), el poeta celebra una etérea forma de belleza, preludio de la pura
"idealidad" a la que aspirará en algunos poemas posteriores. En su tercer
libro, Poemas (1831), reunió con algunas revisiones y adiciones los poemas de los dos
primeros volúmenes, y añadió seis nuevas composiciones. En ellas llegó a la madurez y
encontró una voz auténtica, aunque se pueda discernir en ella el eco de Coleridge; su
evocación de un mundo ideal y visionario quedaba realzada por el ritmo hipnótico de
los versos y la fuerza turbadora de las imágenes.
Su último libro, El cuervo y otros poemas (1845), es la expresión de su pesimismo y de
su anhelo de una belleza ajena a este mundo. Algunas de las composiciones de Poe,
desgajadas de los poemarios de que forman parte, alcanzaron una notable
popularidad. Es justamente célebre su extenso poema El cuervo (The Raven, 1845),
donde su dominio del ritmo y la sonoridad del verso alcanzan el máximo nivel.
Manifiestan idéntico virtuosismo Las campanas (The Bells, 1849), cuyo resonar, que
acompaña las diversas etapas de la vida humana desde la infancia hasta la muerte, se
evoca con reiteraciones rimadas y aliteraciones; Ulalume (1847), un recorrido de la
tristeza a la ilusión que cae de nuevo en la desesperanza; y Annabel Lee (1849),
exaltación de un inocente amor infantil que ni la muerte puede truncar.

LOS CUENTOS DE POE

Pero la genialidad y la originalidad de Edgar Allan Poe encuentran su mejor expresión
en los cuentos, que, según sus propias apreciaciones críticas, son la segunda forma
literaria, pues permiten una lectura sin interrupciones, y por tanto la unidad de efecto
que resulta imposible en la novela. Considerado uno de los más extraordinarios
cuentistas de todos los tiempos, Poe inició la revitalización que experimentaría el
género en tiempos modernos.
Publicados bajo el título Cuentos de lo grotesco y lo arabesco (Tales of the Grotesque
and Arabesque, 1840), aunque hubo nuevas recopilaciones de narraciones suyas en
1843 y 1845, la mayoría se desarrolla en un ambiente gótico y siniestro, plagado de
intervenciones sobrenaturales, y en muchos casos son obras maestras de la literatura
de terror. Poe basó su estilo tanto en la atmósfera opresiva que creaba durante el
inicio y desarrollo del relato como en los efectos sorpresivos del final.
Así ocurre en el antológico La caída de la casa Usher (The Fall of the House of Usher),
cuento sobrenatural o simbolista en el que el narrador asiste a los últimos días de un
antiguo amigo suyo, el hipersensible y atormentado aristócrata Rodrigo Usher.
Durante su estancia fallece la hermana de Usher, que estaba gravemente enferma, y la
entierran en una cripta subterránea. Una semana después, en una sobrecogedora
escena final, la hermana reaparece para caer sobre el ya delirante Usher, pereciendo
ambos y, tras la huida del narrador, la casa misma, que se derrumba sobre el estanque.
Cuando Baudelaire vertió al francés la citada colección y otra posterior (Tales, 1845),
las tituló Histoires extraordinaires, denominación que pasó a las traducciones
españolas como Narraciones extraordinarias. No faltan en estas recopilaciones los
relatos macabros, como El barril de amontillado (The Cask of Amontillado), o cuentos
dedicados a mujeres atormentadas e inescrutables en un contexto de atmósfera
enfermiza, como Berenice o Ligeia; son en cambio menos numerosos aquellos que
narran la resolución de algún enigma, como El escarabajo de oro (The Gold Bug).
En este último grupo es preciso destacar los tres cuentos protagonizados por Augusto
Dupin, que sentaron las bases de un género destinado a cobrar una inmensa
popularidad: la literatura policíaca. El primero de tales cuentos, Los crímenes de la
calle Morgue (The Murders in the Rue Morgue), se ha considerado, con toda razón,
como el fundador de la novela de misterio y detectivesca. Dupin es también el
protagonista de El misterio de Marie Rogêt (The Mystery of Marie Roget) y de La carta
robada (The purloined Letter), piezas clásicas del género por el equilibrio de lógica,
suspense y detalles narrativos.
Maestro del terror y fundador del género policial, también se reconoce a Poe su papel
de precursor en la literatura de ciencia ficción por algunos de los relatos contenidos en
las Narraciones extraordinarias. De tema marino es la única novela que llegó a
completar, Las aventuras de Arthur Gordon Pym (The Narrative of Arthur Gordon Pym,
1838), historia de un viaje fantástico al Polo Sur en la que reaparecen numerosos
elementos (muchos de ellos terroríficos o simbólicos) de sus cuentos.
El conjunto de la obra de Poe influyó notablemente en los simbolistas franceses, en
especial en Charles Baudelaire, quien la dio a conocer en Europa. Por lo demás, los
continuadores de los nuevos caminos que abrió su narrativa (como Arthur Conan
Doyle en la novela detectivesca, Julio Verne en la ciencia ficción o H.P. Lovecraft en la
literatura de terror) señalaron su deuda con el estadounidense, y, en general, su
magisterio ha sido reconocido por todos los grandes cultivadores del cuento moderno,
desde Guy de Maupassant hasta Jorge Luis Borges y Julio Cortázar, quien realizó una
soberbia traducción de sus relatos.
LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE
Los crímenes de la calle Morgue, también conocido como Los asesinatos de la calle
Morgue o Los asesinatos de la rue Morgue, es un cuento del género policíaco y
de terror del escritor estadounidense Edgar Allan Poe, publicado por primera vez en la
revista Graham's Magazine, de Filadelfia, en el mes de abril de 1841.
Los crímenes de la calle Morgue es un relato corto. El texto es introducido por
consideraciones teóricas del autor sobre las diversas formas de la mente analítica. La
trama se desarrolla en una secuencia cronológica de escenas individuales claramente
estructuradas, similares a las de una obra de teatro. El suspenso se crea porque, al
principio, se oculta información importante al lector. Después del descubrimiento del
crimen, la narración se centra en los indicios y su interpretación. El narrador en
primera persona es completamente impersonal, como un reportero. La descripción de
la escena del crimen y la reproducción de los testimonios en discurso indirecto
contribuyen al estilo crucial deliberadamente objetivo y casi distante.

ORIGEN
Edgar Allan Poe se inspiró para su relato en un informe periodístico sobre el caso de un
asesinato no resuelto. El relato de Poe se publicó en 1841 en la Graham’s Magazine de
Filadelfia. Las revistas como la Graham’s Magazine eran menos revistas literarias que
las precursoras de las revistas actuales. Contenían todo tipo de noticias sociales,
acontecimientos actuales, mucho sobre las tendencias de la moda y el ambiente
cultural, reseñas y también textos narrativos. La revista Graham’s Magazine era
respetada, se elogiaban sus ilustraciones y su circulación era alta. Nathaniel
Hawthorne y James Fenimore Cooper colaboraron ocasionalmente en esa revista.
En esos días, el propio Poe fue editor de Graham’s Magazine, donde principalmente
publicaba reseñas breves. Como tenía un asistente que le resolvía una gran parte de la
correspondencia, tenía mucho tiempo para escribir sus propios textos. En el manuscrito
que se ha conservado de Los crímenes de la calle Morgue (The Murders in the Rue
Morgue) se puede ver que originalmente tenía el título de “The Murders in the Rue
Trianon Basse” al que se le eliminó “Trianon Basse” y se reemplazó por “Morgue”, que
significa depósito de cadáveres. Por tanto, el título original en inglés, debido a la
aliteración de “Murders” y “Morgue” tiene un sonido a la vez aterrador y hermoso.

LA PRIMER HISTORIA POLICIACA

Se trata del primer relato de detectives propiamente dicho de la historia de la
literatura, es decir, la primera historia sobre detectives que reúne todos los elementos
que más tarde van a retomarse como característicos de las novelas policiales.
El analítico y talentoso joven francés C. August Dupin explica de una manera clara y
concisa un doble asesinato a la vez espectacular y misterioso en París. El talento
especial de Dupin radica en la observación precisa y, sobre todo, objetiva de todos los
detalles. Solo al tomar en consideración todas las circunstancias extraordinarias de
este caso, Dupin llega a su solución.
IDEAS FUNDAMENTALES

 Los crímenes de la calle Morgue es considerada como la primera historia

policiaca de la literatura.
 Contenido: Al joven francés C. August Dupin le llama la atención un informe
periodístico sobre un misterioso doble asesinato en París. Junto con un amigo,
estudia todos los testimonios y examina la escena del crimen. Con ayuda del
pensamiento analítico, llega a las conclusiones correctas y resuelve el caso.
 Dupin, con su proceder racional y analítico, es el prototipo de muchos
detectives y comisarios literarios.
 El amigo de Dupin, el narrador de la historia, es el precursor de muchos
asistentes de detectives posteriores.
 Una consideración teórica sobre el tema del pensamiento analítico sirve de
introducción a la narración informativa.
 El suspenso para el lector se deriva de la monstruosidad del crimen y la
retención de información que el narrador mantiene hasta el final.
 Poe establece como modelo a su protagonista Dupin y no lo desarrolla como
personaje; esto también sirvió de ejemplo para thrillers posteriores.
 Los crímenes de la calle Morgue surgió mientras Poe trabajaba como editor y
crítico literario para una revista en Filadelfia.
 C. August Dupin aparece como detective en otras dos narraciones de Poe.
 Cita: “La profundidad se encuentra en los valles donde la buscamos, pero no en
las cumbres de las montañas, que es desde donde la vemos".

ADAPTACIONES

 La obra fue adaptada al cine en 1932 y 1971. La primera fue dirigida

por Robert Florey y la segunda por Gordon Hessler. Ambas versiones tienen
cambios significativos respecto a la historia original de Poe.

 El grupo británico de heavy metal Iron Maiden tiene una versión

musicalizada de esta historia, incluida en su álbum Killers, de 1981. En el
mismo, el relato sucede desde el punto de vista del marinero.

 Existen decenas de versiones de este cuento en el formato de cómic.

 En la ópera rock Edgar Allan Poe. Legado de una tragedia la escena 7 es

protagonizada por C. Auguste Dupin, quien se nombra a sí mismo como "el
primer detective en acción".

 En 2017 se publicó el libro El joven Poe: el misterio de la calle Morgue,

escrito por Cuca Canals y basado en el relato original
PERSONAJES DE LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE

PERSONAJES PRINCIPALES
Auguste Dupin es el encargado empezar la difícil investigación de los hechos, que dio
como resultado la muerte de dos mujeres bajo circunstancias muy misteriosas. Lo
único que se sabe es que el crimen lo cometió un tercero que está huyendo. Auguste
Dupin intenta evitar que un inocente sea condenado por un crimen que no cometió.
Narrador es un amigo de Dupin dentro de esta trama. Se le considera el personaje más
importante después del protagonista. A lo largo de la trama narra todos los hechos.
Madame y Mademoiselle L’Espanaye son las dos víctimas de los lamentables hechos
que se investigan a lo largo de la novela por Dupin. Auguste está convencido de que va
a encontrar al culpable.

PERSONAJES SECUNDARIOS
El Orangután es un personaje que da muchas sorpresas en la historia. Al final se sabe
que después de escapar del dueño resulta ser el asesino buscado por la policía. Todo
esto se conoce gracias a la confesión del dueño
Adolphe Lebon es un hombre que trabaja en un banco y es acusado de forma injusta
de la muerte de las mujeres. Pronto se da a conocer su inocencia gracias a las labores
de Dupin y el testimonio de marinero. Los testigos le facilitan algunas pistas a través de
sus testimonios a Dupin. Intentan resolver el enigma, ya que dos mujeres aparecen
muertas y se intenta descubrir al culpable.
Marinero es el dueño del desaparecido orangután, este hombre luego de dejar el
temor a un lado es quien aclara los hechos y pone fin al misterio, permitiendo la
liberación de un inocente acusado de forma injusta.
La policía es la encargada de tratar de esclarecer los hechos y darle curso a una
investigación que les permita hacer justicia sobre lo ocurrido a las mujeres. En su afán
por hacer justicia frente a la sociedad, declaran culpable a un inocente sin tener una
cantidad suficiente de pruebas que justifiquen su condena.

RESUMEN DE LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE

La escena en la que encuentran los cuerpos de ambas mujeres no ayuda a esclarecer
los hechos, ya que la policía no había encontrado evidencias de los supuestos asesinos.
Lo único a lo que ayuda es a determinar la forma  tan brutal con la que fueron
asesinadas. Cinco hombres habían sido los responsables de tan macabro hecho.
La policía decidió aplicar otro método para poder esclarecer el misterio y recurre a la
toma de testimonios para poder encontrar pistas. Ellos intentan llegar a una
conclusión, pero lamentablemente ninguno de los testimonios pueden servir como un
indicio para la investigación de los sospechosos.
Para la policía y los demás civiles este caso era preocupante, ya que en París nunca se
había escuchado de un asesinato de esa magnitud y ni en tan extrañas condiciones.
Dupin un hombre conocido por ser un investigador, al enterarse del asesinato, decide
iniciar por su propia cuenta una extensa investigación.
Él está convencido de que los métodos que la policía para poder encontrar a él o a los
culpables de asesinato, no son lo más apropiado y que de ninguna manera llegarían a
esclarecer el caso.
Por eso Dupin decide pedir una autorización para poder iniciar su propia investigación
en el lugar de los hechos. Cuando se la conceden Dupin empieza a analizar los
testimonios de las personas y le parecen un poco incoherentes.
Dupin analiza como pudo entrar y salir de la casa el asesino sin que nadie se diera
cuenta. El protagonista hace muchas preguntas e intenta encontrar pistas para poder
llegar a una conclusión. En la escena del crimen descubre un cabello y al investigarlo
descubre que no era cabello de humano sino de un animal. Era el cabello de un
orangután.
Para poder encontrar al dueño del orangután, ya que cree que ha sido el responsable
de la muerte de la anciana y de la pequeña niña, decide hacer un anuncio público. En
este solo  revela que han encontrado a un orangután y que el dueño de dicho animal
deberá pagar por los daños leves que haya causado. Aparece un hombre muy fornido,
con un tono de voz muy prepotente a reclamar su orangután. Dupin le declara que le
entristece tener que devolverle al orangután porque se había encariñado con dicho
animal.

EL DUEÑO DEL ORANGUTÁN

El protagonista trata de entablar una conversación con el hombre para ganarse su
confianza y que le cuente lo sucedido. De una forma muy astuta le empieza hacer
preguntas acerca del orangután, pero el hombre contesta con un tono arrogante. Está
asustado porque cree que le preguntará acerca del asesinato, pero cuando ve que
Dupin no menciona el tema se tranquiliza.
El hombre fornido le dice a Dupin que lo único que le interesa es poder llevarse a su
orangután y le pregunta si él lo tiene en la casa. Dupin le responde que no, ya que es
un espacio muy pequeño para el orangután. Le sugiere que tendría que esperar a la
mañana siguiente para poder llevárselo.
El hombre aceptó y muy agradecido le dijo que como podría pagarle que haya cuidado
de su animal durante ese tiempo.  Dupin le contestó le podía contar lo que sucedió en
el asesinato de la anciana y la niña.
El hombre ante tal respuesta se quedó perplejo y asombrado y no sabe qué
responderle. Dupin muy amable le dijo que no se preocupara que simplemente
necesitaba saber lo que sucedió. El hombre se calmó y decidió contarle lo que sabía
acerca del asesinato.
Le comenzó a contar a Dupin como había conseguido al orangután y que su única
intención era poder venderlo. El animal enfurecido a causa de los latigazos que le
daba, salió huyendo. También le contó que intentó retenerlo pero no logró
conseguirlo. Él había estado presente durante el asesinato, pero no pudo hacer nada.
El hombre le contó con todo detalle lo que había sucedido el día en el que murieron la
anciana y la niña.