Análisis de la cuarta escena de la obra Birth-Day

André Braga Nascimento

2o de Interpretación - 2020-2021
ESAD Extremadura
Teoría del Espectáculo y la Comunicación
Profesora Belén Franco Pérez

15 de junio de 2021
 Birth-day es una obra de danza contemporánea creada el 2001 por Jiří Kylián, bailarín

y coreógrafo checo. Jiří dirige la compañía de danza holandesa Nederlands Dans Theater y

para ella ha creado diversas piezas de danza.

La obra habla del ciclo de la vida y su aparente falta de sentido. En las palabras de

Jiří:

A veces, cuando llegan nuestros cumpleaños, pensamos en el día en que nacimos,

pero tal vez también en el día vamos a morir (o volver a nacer de nuevo). Es todo lo

mismo, el mismo ciclo de un año, que ya pasó, sólo para preparar todas las fuerzas de

la naturaleza para renacer de nuevo. (Mitchell, 2015)

Birth-day tiene 35 minutos de duración y está divida en diferentes escenas o

episodios, unidos por la temática mencionada anteriormente. Otro elemento que aporta

unidad es la banda sonora, formada exclusivamente por composiciones de Mozart. Según Jiří,

él “es el mayor ejemplo de alguien cuyo tiempo entre esos días [el día del nacimiento y el de

la muerte] fue dolorosamente limitado, pero que sin embargo lo entendió en toda su riqueza,

fantasía, payasada y locura (Mitchell, 2015). Paso a analizar la cuarta escena, que tiene como

título Birth-day. La banda sonora es la obra Presto del Divertimiento en D mayor, K. 136, de

Mozart.

En ella salen los bailarines David Krugel y Gioconda Barbuto.

El espacio es una habitación ornamentada al estilo del siglo XVIII, con cortinas, un

candelabro y dos espejos. Al centro se ve una cama (que en verdad parece ser una cama

elástica), cuyos rincones son altos. En la pared detrás de la cama hay una ventana cerrada al

centro y dos ventanas abiertas en los laterales. La iluminación es natural, de día. Eso indica

que lo que va a pasar en el ambiente no está siendo ocultado. Hay luz y hay posibilidad de

entrar a la habitación o acercarse a ella.

 Los dos personajes (un hombre y una mujer) tienen como vestuario ropas interiores (o

propias para dormir) de colores pasteles.

Estos elementos refuerzan lo que la danza pretende demostrar: se sugiere una relación

sexual entre ellos. Los movimientos y posiciones ejecutadas por los personajes lo dejan claro.

Pero aunque se trate de un momento de intimidad sexual, no hay vulgaridad. Cualquier

persona podría entrar a la habitación. O sea, no se trata de obscenidades propias de la noche,

de lo oculto, sino algo natural y orgánico, lo que se conecta con la temática de la obra: el

ciclo de la vida.

Pero aunque haya esta fluidez entre los personajes, la cama se convierte en un ring de

boxeo donde la pareja “pelea”. Los rincones, altos e imponentes, tienen connotación fálica.

Los movimientos de la pareja son algo frenético. Ha sido intencional. Esto se ha

conseguido grabando la danza con la música en velocidad más lenta y luego volviendo la

música y la película a la velocidad normal. Así se consiguió el aire cómico que caracteriza la

escena.

El cómico como categoría estética es la más amplia de todas y hay diversidad de

perspectivas y acepciones, según el autor. En esta escena se percibe lo cómico a partir de la

ludicidad con que se trata la relación sexual y la relación entre hombre y mujer.

El final es sorprendente: aparece el rostro de una persona bajo la cama. Con esta

aparición repentina, vienen las preguntas: ¿Ha estado bajo la cama todo el tiempo? ¿Sería

este nuevo personaje el esposo de la chica? ¿O su amante?

Cada espectador podrá responder de acuerdo a su perspectiva e imaginación.

 Bibliografía

Mitchell, Javier. (25 de junio de 2015). Culturalmente Incorrecto. "Nederlands Dans

Theater Celebrates Jiří Kylián". Tres ballets: Birth-Day, Bella Figura y Sleepless. Blu-ray

Review.

http://www.culturalmenteincorrecto.com/2015/06/nederlands-dans-theater-celebrates-jiri.html