EL BARROCO

El barroco gira en torno al concepto del desengaño. Desde esa óptica se tratan diferentes actitudes vitales:
- El mundo carece de valor, es un caos.
- La vida es conflicto, contradicción
- La vida humana es efímera, fugaz (tempus fugit y memento mori)
- La vida es una ilusión
- La vida es solo un ir muriendo
Barroco se carga de rigor, pesimismo, esplendor y artificio.

VERTIENTES DEL BARROCO

- Desengaño ascético y pesimismo.
- Materialismo pronunciado: la realidad próxima.
Ambas posiciones, sin embargo, se entrecruzan en las obras de algunos autores
Tendencias del barroco: culteranismo, su máximo exponente, Francisco de Quevedo y el conceptismo con Luis de
Góngora. Entre ambas se puede encontrar un marco común y ambas tendencias se afanan por buscar una expresión
inesperada y difícil.

CULTERANISMO:
El objetivo del culteranismo es crear un mundo de belleza formal a partir de los sentidos. Para ello, se vale de audaces
metáforas y de un lenguaje extremadamente culto. El carácter culto de su lenguaje se acentúa con la aparición desbordante
de neologismos, latinismos, cultismos e hipérbaton. Las alusiones mitológicas salpican los versos y trasladan la poesía a un
mundo irreal.

CONCEPTISMO
El fundamento del conceptismo son las asociaciones ingeniosas de ideas o palabras. Se quiere la densidad expresiva.
Este estilo parte del lenguaje habitual, la lengua común, y lo retuerce para crear términos nuevos, o nuevos significados, con
unas construcciones sintácticas igualmente «sacudidas», insólitas.
Se suele basar en juegos verbales conseguidos a través de:
 Doble significado de un término, dilogías, ambigüedades
 La semejanza fonética de vocablos, paronomasia, calambur, aliteración, onomatopeya…
 Contraposición de palabras y las figuras retóricas de pensamiento, paradoja, oxímoron, antítesis, etc.
 La contraposición de frases, retruécano.

LUÍS DE GÓNGORA:
- Sus creaciones de poesía popular gozaron de gran aceptación. Pero también su poesía más difícil despertó la admiración de
_muchos.
- Su revalorización no se produjo hasta el siglo XX, con los jóvenes de la generación del 27.
- Versos de arte menor: composiciones populares, letrillas y romances
- Poemas en endecasílabos: los sonetos: las Soledades, la Fábula de Polifemo y Galatea.
LA FÁBULA DE POLIFEMO Y GALATEA
La Fábula de Polifemo y Galatea (1612), en octavas reales, recrea un tema de las Metamorfosis de Ovidio: el gigante
Polifemo, celoso del amor de la ninfa Galatea al pastor Acis. El tema principal es el amor, pero también destacan los
motivos pastoriles, por la importancia de la descripción del paisaje.

SOLEDADES:
Exalta el ideal de vida aldeana; iban a ser cuatro alegorías pero quedaron incompletas. Combinan endecasílabos y
heptasílabos, en forma de silvas y destacan especialmente las metáforas.
FRANCISCO DE QUEVEDO:
La obra de Quevedo, por su temática y sus tonos, tiene un gran variedad, tanto en poesía como en prosa: la angustia vital, la
preocupación patriótica y la gravedad moral alternan con asuntos satírico-burlescos, chistes y dichos procaces.
Seguidor de Séneca, siente desapego por las cosas mundanas, por lo superfluo.
Reflexiona sobre la fragilidad de la condición humana, la decadencia del país y, frente a las apariencias, afirma la muerte
como única certeza

POESÍA FILOSÓFICA- MORAL

La fugacidad de la vida terrenal, desprecio de las vanidades, desengaño, cercanía de la muerte y angustia ante la existencia.
En los poemas de tema político , Quevedo advierte con dolorosa consciencia de la decadencia de España.
Además de sonetos, fundamentalmente, forman este grupo poético algunas silvas.
Algunos poemas presentan cierto carácter religioso; en ellos, la fe cristiana le enseña a despreciar la vida terrena y así
muestra su conformidad ante la muerte.
ESTILO:
- Repetición de un verbo o de un sustantivo
- Polisindeton
- Antítesis
- Epítetos
- Expresiones coloquiales

POESÍA AMOROSA
Quevedo es uno de los más excelsos poetas amorosos. En sus versos se reconocen las voces de la tradición poética previa
(petrarquismo, Garcilaso)
También aquí resuenan sus ideas sobre la muerte; en concreto, cómo el amor puede llegar a ser inmortal
Usa distintos símbolos:
Fuego: pasión amoroso
Hielo: desdén, desprecio de la amada, lo que provoca las lágrimas del amado

POESÍA SATÍRICO- BURLESCA

audaces y sorprendentes fórmulas expresiva, en estos versos la condensación expresiva hace que la lengua se «prense», se
«estruje», empujada por la intención humorística.
Es un conjunto burlesco donde reinan las hipérboles: en Un hombre de gran nariz, todo el texto es hiperbólico.
Crítico a médicos, boticarios, cornudos, viejas, calvos, suegras, pedantes, truhanes y hasta los personajes mitológicos
MIGUEL DE CERVANTES (EL MANCO DE LEPANTO)

LA GALATEA
- Es una novela pastoril
- Está dividida en seis libros y contiene los ingredientes básicos de las novelas pastoriles, pues sus personajes son pastores y
€el tema fundamental es el amoroso.

LAS NOVELAS EJEMPLARES

- Doce novelas publicadas en 1613, entre la primera y la segunda parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha.
- Se denominan «ejemplares» porque, según afirma el propio Cervantes en el prólogo, de ellas se puede extraer una
€enseñanza; y son «novelas» originales, no proceden de traducciones extranjeras.
- El amor es el punto de partida de muchas de ellas, aunque no se presenta en todas en el mismo grado. Se observa también
_ese dualismo entre realismo e idealismo característico del Quijote, aunque a veces los límites no están claros, como ocurre
€en La gitanilla y El licenciado Vidriera.
- Visión idealista: La española inglesa y La ilustre fregona
- Visión realista: Rinconete y Cortadillo y El coloquio de los perros
- Visuón realista e idealista: La gitanilla y El licenciado
- En El coloquio de los perros, unos canes dialogan sobre el espectáculo de la época con una visión satírica.
- El licenciado Vidriera es un loco que imagina ser de vidrio; la locura del protagonista sirve para crear a su alrededor un
_ambiente de comicidad. En este sentido, es evidente su relación con don Quijote: su locura pero también la cordura de sus
_juicios

LOS TRABAJOS DE PERSILES Y SIGISMUNDA

- Novela bizantina.
- Persiles y Sigismunda son una pareja de amantes sometidos a los avatares del destino, cuyos viajes, aventuras y
_desventuras culminan con el encuentro final de los amantes, como es propio del género. El amor es el auténtico eje de la
_novela.

DON QUIJOTE DE LA MANCHA

- La obra se compone de dos partes publicadas independientemente en 1605 y 1615, y divididas a su vez en capítulos de
_extensión desigual.
ARGUMENTO Y ESTRUCTURA
- El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha: consta de 52 capítulos, divididos a su vez en cuatro partes
_desproporcionadas.
- Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha: cuenta con 74 capítulos
- Entre las dos partes, don Quijote realiza en total tres salidas de estructura circular (salida, aventuras, vuelta a casa): dos en
_la primera parte y una en la segunda.
- En la primera parte (1605) se presenta al héroe, Alonso Quijano. Este se vuelve loco con la lectura de las novelas de
_caballerías e, imaginándose un caballero andante, con la pretensión de resucitar,adopta el nombre de don Quijote de la
_Mancha y honra a Dulcinea del Toboso, sobrenombre de Aldonza Lorenzo.

PERSONAJES
- Don Quijote es un hidalgo llamado Alonso Quijano, valiente, idealista, con un gran sentido de la justicia. Es un antihéroe.
- Sancho Panza es el escudero que lo acompaña en sus aventuras.
Se produce una evolución psicológica que provoca la quijotización de Sancho y la sanchificación de don Quijote;
es decir, este se hace más realista y aquel se convierte en una persona más soñadora e idealista.
- Dulcinea (Aldonza Lorenzo) una mujer rústica, convertida en dama ideal por la imaginación de don Quijote.
- El bachiller Sansón Carrasco, convertido ficticiamente en el caballero de los Espejos.
- El caballero de la Blanca Luna, que pretende curar a don Quijote.
- La sobrina, el ama y el cura.
- Además, dada la cantidad de historias que se intercalan, existen otros muchos personajes protagonistas.
ESPACIO Y TIEMPO
- El espacio es muy variado pero el lugar geográfico concreto es La Mancha. Aparecen también sus alrededores.
- Los personajes frecuentan espacios realistas: caminos, ventas y pueblos, aunque algunos, como la cueva de Montesinos,
_pueden tener un valor simbólico.
- El camino favorece, además, el encuentro con personas de todo tipo y diferentes estratos sociales. Los personajes, en
_distintos momentos, detienen su viaje y permanecen algún tiempo en un mismo sitio, lo que da pie a nuevas aventuras e
€historias diferentes.
- En cuanto al tiempo, es contemporáneo al autor y se ve la vida cotidiana de la época. En la obra el tiempo es lineal, los
_saltos temporales derivan de historias interrumpidas que luego se continúan. Por su parte, don Quijote sí vive fuera de su
_tiempo, pues se imagina en la época de los caballeros andantes.

LOS NARRADORES
- Narrador principal: Cervantes, convertido en personaje, encuentra y «traduce» la historia
- Narrador secundario: autor ficticio presentado como verdadero, Cide Hamete Benengel

LOS RECURSOS Y TEMAS CERVANTINOS

- El recurso del manuscrito encontrado: una actitud crítica ante la veracidad del relato encontrado
- La parodia:
 El propio personaje. Todos los elementos necesarios para convertirse en caballero andante contribuyen a forjar la
imagen paródica del mismo
 El realismo del universo novelesco. Sitúa la acción en un lugar concreto y poco heroico: La Mancha, árida y seca,
tierra de honrados y vulgares campesinos, frente a la idealización de las novelas de caballerías, con lugares lejanos
y exóticos
 El hidalgo es casi contemporáneo al autor
 Extensos parlamentos en lenguaje rimbombante y rebuscamientos exagerados, característicos de muchos de estos
libros, puestos irónicamente en boca de don Quijote. Esto contrasta con el habla coloquial y vulgar de Sancho
Panza, plagada de refranes y frases hechas.
 El humor a través del lenguaje

- Narradores y perspectivismo. El perspectivismo se da en la polifonía. Cervantes ofrece varias versiones de un mismo

_hecho, mezclando con naturalidad lo trivial con lo serio. Esta progresiva riqueza psicológica que ganan los personajes
_obliga al lector a rehacer continuamente sus conclusiones.
- La literatura dentro de la literatura. A este respecto interesan dos aspectos: la incorporación de la novela como elemento
_novelesco dentro de la propia obra y la gran cantidad de comentarios sobre crítica y teoría literaria que se ofrece en ella.

LENGUAJE
- El estilo de Cervantes se basa en la falta de unidad, al incorporar gran cantidad de materiales y estilos (muchos de ellos al
_servicio de la parodia y la ironía,
- La obra posee un estilo sencillo y llano, que da entrada a múltiples registros (como el de Sancho) y donde las figuras
_retóricas, antítesis e ironías.
LA PROSA BARROCA:

LA NOVELA PICARESCA
- Vida del pícaro Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán.
- La vida del Buscón llamado don Pablos, de Quevedo.

LA VIDA DEL BUSCÓN LLAMADO DON PABLOS

- Comparte con sus predecesores el tema y los motivos comunes de la novela picaresca, pero se separa de ellos en que no
_existe un trasfondo autobiográfico real.
- Pablos vive aventuras que dan pie para retratar la sociedad y se desarrolla en un ambiente duro y cruel que deshumaniza al
€personaje.
- Carece de finalidad didáctica y de incisos morales.
- La singularidad de la obra estriba esencialmente en el estilo: empleo de la caricatura, chistes y dilogía.
- En esa degradación grotesca de los personajes se ha visto un anticipo de la desintegración del género.

PROSA SATÍRICA, DOCTRINAL Y DIDÁCTICA

QUEVEDO. PROSA DOCTRINAL Y SATÍRICA

- Sueños, en la que el autor/narrador sueña que se encuentra en el día del juicio final; presenta toda una galería de personajes
_(médicos, alguaciles, avaros, poetas, enamorados, cornudos…), individuos concretos y colectividades, convertidos en el
_foco de una sátira incisiva que atraviesa sus mentes y corazones, mostrando sus vicios y debilidades.

BALTASAR GRACIÁN. PROSA DIDÁCTICA Y MORAL

- El criticón: se basa en una alegoría.