TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO

Autor: Romer A. Paz C.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO
INTRODUCCION Parte importante del aprendizaje musical, e incluso más importante que la practica en el instrumento al inicio, es la parte teórica que comprende todo el lenguaje musical que se representa mediante signos y figuras. Esto es sin duda un paso que todos los músicos deben hacer de manera obligatoria, pero lamentablemente en nuestro medio se presenta un fenómeno que va en contra de este principio, haciendo, como dirían muchos maestros y profesores de música “analfabetos musicales”. Así como es importante aprender a leer y escribir en el inicio de la edad escolar, es muy importante que todo músico aprenda la lecto escritura musical para así poder ofrecer calidad interpretativa, no solo en un género que se diría “culto” sino que poner en práctica estos conocimientos en la música popular, llámese esta merengue, salsa, cumbia, etc. No podemos seguir fomentando al empirismo, debemos caer en el concepto de que, aunque no existan muchas escuelas de música, ni recursos para aspirar al conservatorio, debe ser el músico por si mismo que se supere cada día más, valiéndose de cualquier recurso a su alcance. Precisamente esa es la finalidad de este libro, de poder ayudar a que muchos músicos se realicen, especialmente en nuestra ciudad. El camino por la teoría musical y la armonía es tedioso y aburrido, y al final tendrán más preguntas por hacer, hasta les perecerá que lo único que hicimos fue entrar en más confusiones, pero aquel que logre sobrellevar esto vera los frutos al final. En este libro se tocaran las bases principales de teoría musical y armonía, que es aplicable a cualquier instrumento, pero teniendo como instrumento de referencia al piano o teclado, simplemente porque es el que ofrece más seguridad en cuanto a teoría aplicada a la práctica. NOTA.-aquí omito cosas que considero son innecesarias, como la ubicación de las notas en el teclado, etc. Pero dejo un anexo al final que contempla, de manera resumida, todo lo que no se vio, que es sin duda cosas básicas que se podrían encontrar en cualquier libro o página de internet especializado en música. Empecemos…

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porque es esta la que nos indica cómo debemos tocar las notas que encontremos en ellas.  Alteraciones (sostenidos y bemoles)  Compas Clave de Sol Compas barras de repetición 2 Alteraciones fijas Alteración accidental Barra de final El compas marca la cantidad de tiempos y la figura que se utiliza. . en el caso de 4/4 el numerador nos indica la cantidad de tiempos. la armadura es la parte más importante de la partitura o pentagrama.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 1: ARMADURA DE CLAVE La armadura de clave es la parte más importante de un pentagrama o partitura. y consta de:  Clave (que puede ser de sol. de fa o de do). en este caso 4 corresponde a la negra. así. es esta parte la que debemos observar antes que las notas u otros signos. 4=negra. diremos que 4/4 nos indica que debe haber el equivalente a 4 negras en cada compas. y el denominador la figura a emplearse. 8= corchea) Como se dijo anteriormente. y al leer la misma. 2=blanca. nos indicara una cantidad y una figura diferente. Y según a los números que encontremos. COMPAS… Cantidad de tiempos por compas Indicador de figura musical a emplearse (1=redonda.

Debemos entender desde el principio que todas estas notas son ½ tonos. Esto es importante porque debemos conocer las distancias que existen entre las notas Do# Mib Fa# Sol# Sib 3 Bemol (b) Baja un semitono Do Re Mi Fa Sol La Si Sostenido (#) Sube un semitono Semitono + semitono = 1 tono Do + Do# = Re 1 tono + 1 tono = intervalo de 3ra mayor Do + Re = Mi 1 tono + semitono = intervalo de 3ra menor Do + Re = Mib CUADRO DE CLASIFICACION DE INTERVALOS INTERVALO 2da menor 2da Mayor 3ra menor 3ra Mayor 4ta justa 5ta justa 6ta menor 6ta Mayor 7ma menor 7ma Mayor 8va DISTANCIA ½ tono = 1 semitono 1 tono = 2 semitonos 1 tono y ½ = 3 semitonos 2 tonos = 4 semitonos 2 tonos y ½ = 5 semitonos 3 tonos y ½ = 7 semitonos 4 tonos = 8 semitonos 4 tonos y ½ = 9 semitonos 5 tonos = 10 semitonos 5 tonos y ½ = 11 semitonos 6 tonos = 12 semitonos Los intervalos musicales son distancias que se dan de una nota a otra. semitonos. . y que la suma de un semitono mas otro igual darán siempre 1 tono. Este cuadro nos ayuda a entender y aplicar las distancias más usuales en la música. ósea. la escala cromática comprende todas las notas del teclado incluyendo a las teclas negras.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 2: ESCALA CROMÁTICA E INTERVALOS La escala cromática es la base que utilizaremos para aprender los intervalos. que en total llegan a ser 12. pero existen más. así tendremos varias distancias que estudiar.

como la escala de Do.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 3: FORMACIÓN DE ESCALAS Escala. que solo contemplan 7 notas. fa . Para formar una escala nos valemos de las distancias de tonos y semitonos y así armar una fórmula que nos permitirá encontrar cualquier escala deseada. que tiene como integrantes a do. Al mismo tiempo estas adquieren grados que se escriben con números romanos como se ve en el grafico.semitono 4 Z Do Re Mi 1er grado 2do grado 3er grado I II III Fa Sol La Si 4to grado 5to grado 6to grado 7mo grado IV V VI VII Do Escala menor FORMULA: tono – semitono – tono – tono – semitono – tono . Escala mayor FORMULA: tono . por lo tanto no se la toma en cuenta como otro grado SÍNTESIS DE LAS FORMULAS Escala mayor Escala menor tono tono tono semitono semitono tono tono tono tono semitono tono tono semitono tono Para poder tocar las escalas correctamente debemos aprender una técnica pianística llamada “el paso del pulgar” que se ve en el anexo de la parte final de este libro.tono – semitono – tono – tono – tono . es decir. la y si.tono La I Si II Do III Re IV Mi V Fa VI Sol VII La La nota del final es la misma que la primera..sol.una escala es grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos. re mi. .

que usualmente es la última o la primera. ordenadas por intervalos de 3ra. . Los acordes se pueden clasificar en:  Triadas (de tres notas)  Cuatriadas (de cuatro notas) TRIADAS 5 TRIADA MAYOR TRIADA MENOR 1ra 3ra 5ta Acorde 1ra 3ra 5ta Acorde INVERSION DE TRIADAS Fundamental 1ra inversión 2da inversión Fundamental 1ra inversión 2da inversión Las inversiones de los acordes se logran trasponiendo a una octava superior o inferior una nota del acorde. También es importante decir que el orden de intervalos de tercera no será constante sino que variara según las necesidades del intérprete.. pero no confundamos inversión con disposición.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 4: FORMACIÓN E INVERSIÓN DE LOS ACORDES Acorde. las notas del acorde se tocan al mismo tiempo y no una después de otra. contrariamente a las escalas. Las inversiones nos ayudan a encontrar en una sola posición u octava todos los acordes que necesitemos. esto quiere decir que. simultáneas.un acorde es un grupo de notas superpuestas.

2da inv. 1ra inv. 1ra inv. 2da inv.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO CUATRIADAS (TETRADAS) 6 CUATRIADA MAYOR CUATRIADA MENOR 1ra 3ra 5ta 7ma Acorde 1ra 3ra 5ta 7ma Acorde INVERSION DE CUATRIADAS Fund. 3ra inv. Fund. 3ra inv. .

sea esta en cualquier tonalidad. tanto de tres notas como de cuatro. tanto en el modo mayor como en el menor. los acordes diatónicos surgen de la escala. desencadenará una serie de acordes de diferente cualidad. menores. y que estos difieren uno del otro. así tendremos diferentes cualidades que sin duda estarán presentes en todas las tonalidades.- Cmaj7 Magistral C7 Dominante Cm7 menor 7ma Cm7 (5b) disminuido Esta última cualidad que se ve en el grafico “Cm7 (5b)” hace referencia a un acorde disminuido.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 5: ACORDES DIATÓNICOS Los acordes diatónicos surgen de la misma escala. porque se altera el quinto grado con un bemol. No olvidemos que no podemos agregar ninguna nota o acorde que no esté dispuesto según a la escala. Antes de continuar debemos tener en cuenta la notación alfabética o inglesa: Notación Alfabética C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol A = La B = Si . los acordes diatónicos son lo que comúnmente se conoce como “familia de acordes”. ya que cada nota de la escala. Al decir cualidad nos estamos refiriendo a la sonoridad especifica de un acorde. y así mismo también mantendrán sus grados correspondientes. no olvidemos que tenemos acordes mayores. 7 ESPECIES O CUALIDADES DE LOS ACORDES. es decir que solo las notas de la escala están habilitadas para la formación de estos acordes diatónicos. Como dijimos.

MODO MAYOR Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7 (5b) I II III IV V VI VII FORMACION DE ACORDES DIATONICOS.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO 8 FORMACION DE ACORDES DIATONICOS. MODO MENOR Am7 Bm7 (5b) Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 I II III IV V VI VII .

mi. Si vamos en sentido contrario encontramos al círculo de cuartas en la cual nos movemos por intervalos de cuarta justa y además no encontramos sostenidos sino bemoles.es el sistema según el cual se concibe el discurso musical. después a la de RE que tendrá 2 alteraciones de sostenido. 9 b F CIRCULO DE CUARTAS Bb C G D # CIRCULO DE QUINTAS Eb A Ab Db Gb B E Se toma como punto cero a la tonalidad de DO porque es el carece completamente de alteraciones.. fa. si. mi. es decir que hay tonalidades que se repiten en ambos círculos. pero la primera función que cumple es de indicarnos cuantas alteraciones tendrá una determinada tonalidad. El numero de alteraciones en los dos sistemas no sobrepasa los 7. la. Esto si vamos en el sentido de las agujas de reloj. luego avanzamos un intervalo de quinta justa y encontramos a SOL que tendrá una alteración de sostenido. etc. no más. do. sol. sol. re.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 6: TONALIDAD Y FUNCIONES TONALES TONALIDAD. así por ejemplo si estamos en una tonalidad de DO mayor. y también los siete acordes que surgieron de la misma. además que el orden de las alteraciones para el circulo de quintas es la siguiente: fa. la. El siguiente grafico que se muestra es el de “el circulo de quintas”. do. re. este círculo tiene varias funciones que veremos en niveles superiores. y al contrario para el circulo de cuartas: si. . tenemos las siete notas de la escala para movernos.

.acorde con sensación de tensión: (Inestabilidad) -V y VII grados. Dominante. Progresión Armónica II Dm7 Subdominante Semiestable V G7 Dominante Inestable I Cmaj7 Tónica Estable 10 .como acorde con sensación de reposo: (Estabilidad) . Subdominante. es una constante de reposo y tensión entre acordes.acordes intermedios: II. FUNCIONES TONALES.-Son tres: Tónica. ya que determinados acordes darán una sensación de reposo (descanso o estabilidad) y otros ofrecerán la tensión (inestabilidad)..I y III grados. IV y VI grados . Es asi como la música esta conformada hoy en dia.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO La funciones tonales le dan el ordenamiento a los acordes diatónicos que vimos anteriormente..

.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 7: PROGRESIONES Y CADENCIAS BASICAS Progresión.aquí podemos ver progresiones básicas que se utilizan en la música. . conviene conocer ambas para tener más posibilidades de armonización según al género en el cual estaríamos trabajando. en el grafico podemos ver una progresión muy usual en la música contemporánea: Cmaj7 11 C Am7 Am Fmaj7 F G7 G Cmaj7 C Progresión Cadencia Progresiones más usuales.. Dm G C Dm7 G7 Cmaj7 II V I F Fmaj7 G G7 C Cmaj7 IV V I Pero cabe decir que en igual proporción las dos formas o progresiones son efectivas en la música. la primera corresponde a una armonía mas “moderna” y la segunda es la más antigua.es una sucesión de acordes que viene complementada por una cadencia que es la que le da la sensación de reposo a la progresión.

Estas cadencias varían según a las posibilidades que ofrecen las funciones tonales y se clasifican de la siguiente forma: I. imperfecta (V III) CADENCIA PLAGAL a. cadencia es una secuencia de acordes con reposo. imperfecta (IV III) 12 II. perfecta (IV I) b. CADENCIA AUTENTICA a.como ya se menciono anteriormente.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO Cadencia. .. perfecta (V I) b.

   Posición cerrada (las 3 o 4 notas en una octava) en el acorde Mantener las notas comunes entre acordes e las mismas voces. nos ayudaran a encontrar un movimiento adecuado para nuestra armonía. Si no existiera notas comunes. Reglas para la continuidad armónica. la 1ra voz siempre será la más aguda. Voces de las triadas 2da voz 1ra voz 3ra voz 13 Voces de las tétradas (cuatriadas) 2da voz 4ta voz 1ra voz 3ra voz En cualquier posición de inversión. ya sean estas triadas o cuatriadas. moverse estrictamente lo necesario para el próximo acorde.- En el ejemplo la armonía se mueve lo menos posible para tener un movimiento adecuado.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 8: VOCES Y CONTINUIDAD ARMÓNICA Las voces de los acordes. . EJEMPLO.

Modo mayor (Cmaj7 . 3er y 7mo grado Otro punto importante es que al formar un acorde no podemos poner como cuarta voz a una nota de tensión. volumen y hasta color a nuestro acorde.II) Tensiones 1 3 5 7 9 11 13 Notas del acorde Modo dominante (G7 . deberemos formar diferentes acordes con diferente tensión. Así mismo debemos imaginar que estamos en compañía de un bajista y que este hará la nota fundamental. le damos más peso. la cuarta voz debe ser siempre el 3er o el 7mo grado. asi que teniendo en cuenta la regla general.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 9: APLICANDO TENSIONES Las tensiones son una forma de enriquecer nuestra música. Regla general Mantener el 1er.V) Tensiones 1 3 5 7 9 11 13 No olvidemos que nuestros acordes deben tener 4 notas por el momento. .I) Notas del acorde Tensiones 1 3 5 7 9 11 13 14 Notas del acorde Modo menor (Dm7 . ya que al añadir notas que no son del acorde.

magistrales y dominantes. En el ejemplo se ve la forma correcta de aplicar las tensiones: EJEMPLO. las tensiones más usuales y mas aceptadas son las de 9no y 13vo grado. solo como única tensión disponible será la de 9na. es decir.Dm Dm7 (9) G G7 (9) (13) C Cmaj7 (9) Generalmente el acorde de resolución no tiene tensiones. No olviden que estas limitaciones que les pongo solo son momentáneas y que mas adelante ampliaremos el uso de estas tensiones. para las menores 7mas y disminuidas solo el 15 9no grado.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO Para las cualidades que contienen triadas mayores. El grado de 11na tiene un uso más delicado. . que se verá en un nivel superior junto a dispocision de los acordes.

16 1 Fuerte 2 Débil 3 Semifuerte 4 Débil 1 Fuerte 2 Débil 3 Débil Analisis Melódico. pero este es también un tema que desarrollaremos con más profundidad en niveles superiores.necesario para aplicar tensiones y otras funciones armónicas.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 10: RITMO ARMÓNICO Y ANÁLISIS MELÓDICO Ritmo Armónico.es la adecuación rítmica de los acordes con determinada función tonal en las partes más fuertes o débiles de un compas. porque al analizar la melodía podemos ver que en la misma ya se encuentran tensiones... D-7 G7 b9 Cmaj7 Principal D-7 G7 Cmaj7 Secundarias .. Estas se clasifican en: PRINCIPALES. Generalmente los acordes se sitúan en las partes mas fuertes del compas. SECUNDARIAS.notas de corta duración.. que podemos o debemos aplicar en muestra armonía.notas del acorde – tensiones.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO ANEXOS: 17 “ODA A LA ALEGRIA” DE MOZART .

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO 18 .

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO “AUTUMN LEAVES” MERCER Y KORMA Esta es una canción en la que puedes aplicar las tensiones que aprendimos. adelante… 19 .

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO Ubicación de las notas en el teclado.- 20 Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Do central La digitación es una parte muy importante… Mano derecha Mano izquierda Do – Re – Mi – Fa – Sol 1 2 3 4 5 5 4 3 2 1 .

Les repito una vez mas. quise hacer énfasis en la mano izquierda que es el que usualmente maneja las armonías. en otro libro me enfocare en la mano derecha que es la parte de la melodía.- Lo que queda decir es que debemos practicar mucho las tensiones porque es un recurso muy rico en lo que se refiere a armonía. es que esas cosas o lecciones se las pueden encontrar en otros libros o direcciones de páginas en internet. omito muchas cosas que no creí muy importantes.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO EJERCICIOS 21 1 5 2 4 3 3 4 2 5 1 EL PASO DEL PULGAR.- 1 5 2 4 3 3 1 2 2 1 3 3 4 2 5 1 EJERCICIO PARA ACORDES Y ARPEGIOS. pero también todo lo que aprendimos sobre escalas y acordes. la digitación de la escala es muy importantes así como lo es la digitación de los acordes. . son cosas básicas así que no tendrán que buscar mucho. En este primer libro. aunque un poco corto. la razón.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO 22 .

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