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INTRODUCCIN
La mtrica es la ciencia y el arte que trata del ritmo, estructura y combinacin de los versos. El estudio de esta parte de la ciencia literaria comprende tres unidades bsicas: 1) El verso: es la unidad mtrica ms pequea, la menor divisin estructurada que encontramos en el poema. Slo tiene razn de existir en combinacin con otros versos, formando, por lo general, parte de la estrofa y, por tanto, del poema. 2) La estrofa: es el conjunto de versos que constituyen, intencionadamente, un periodo mtrico (a la unidad rtmica de la estrofa se suele asociar una unidad de contenido). Se destaca, normalmente, con un espacio tipogrfico en blanco. A veces puede constituir sola un poema.

3)

El poema: es la unidad mtrica superior. Es un contexto lingstico en el cual el lenguaje alcanza unos valores expresivos especficos por medio de un ritmo pleno y un significado completo. El ritmo supone una especial ordenacin de los elementos fnicos y sintcticos, ordenacin conseguida por medio de la ordenacin simtrica y regular de determinados elementos.

EL VERSO
El acento
Toda palabra aislada, sacada fuera del contexto en el que se halla, presenta una slaba con una determinada carga acentual (slaba tnica); pero las cosas cambian cuando la palabra se encuentra dentro de un contexto lingstico superior (sintagma, oracin). En este caso podemos distinguir entre palabras que siempre tienen acento (tienen slaba tnica) y palabras que no lo tienen. Las palabras que siempre llevan acento son: 1) el sustantivo 2) el adjetivo 3) el pronombre tnico (t, m, ti) 4) Los numerales : tanto los cardinales como los ordinales (dos, cien, primero). No tiene acento el primer elemento de un compuesto numeral (dos mil, cien mil, cuarenta y seis) 5) el verbo 6) el adverbio 7) los adverbios relativos interrogativos (dnde?, cmo?) Las palabras que no llevan acento son: 1) el artculo 2) la preposicin 3) la conjuncin 4) el primer elemento de los numerales compuestos 5) los pronombres tonos (se, me, te, nos) 6) los adjetivos determinativos posesivos apocopados (mi, tu) 7) los adverbios relativos cuando no son interrogativos (donde, cuanto) * Tan slo los adverbios acabados en -mente tiene dos slabas tnicas : miserblemnte, tranqulamnte.

Atendiendo al lugar que ocupa la ltima slaba tnica del verso ste puede ser : a) oxtono: se acenta la ltima slaba del verso. En este caso, en el cmputo silbico hay que aadir una slaba (+1) b) paroxtono: cuando la ltima slaba tnica es la penltima del verso c) proparoxtono: la ltima slaba tnica es la antepenltima. En este caso hay que descontar una slaba al verso (- 1) 4

El ritmo
Es el elemento fundamental. Junto a la medida y la rima, la acentuacin forma la musicalidad del verso. En espaol, los versos simples siempre tienen un acento en la penltima slaba. Si el verso es compuesto, lleva un acento en la penltima slaba de cada uno de los hemistiquios. Este acento fijo que, adems, se repite en esa posicin en todos los versos de la estrofa, se llama acento estrfico. Todos los dems acentos del verso, cuyo signo, par o impar, coincide con el acento estrfico son acentos rtmicos, y los que no coinciden son acentos extrarrtmicos (en al caso de que la slaba con acento extrarrtmico est junto a una slaba con acento rtmico ste recibe el nombre de acento antirrtmico). Tradicionalmente, se han venido sealando cinco tipos de ritmo en la mtrica castellana: 1) yambo: dos slabas tona-tnica Amr de t nos quma blnco curpo (Unamuno) 2) troqueo: dos slabas tnica-tona Y ran na smbra lrga (Jos Asuncin Silva) 3) dctilo: tres slabas tnica-tona-tona Cntan las mzas que escrdan el lno (Valle-Incln) 4) anfbraco : tres slabas tona-tnica-tona Los clros clarnes de prnto levntan sus snes (Rubn Daro) 5) anapesto : tres slabas tona-tona-tnica Del saln en el ngulo scuro (Bcquer)

La rima
La rima es la total o parcial identidad acstica entre dos o ms versos, tomando como punto de partida los fonemas situados a partir de la ltima vocal acentuada. Hay que advertir que se trata de un fenmeno acstico, no grfico (palabras como divo y estribo, regir y crujir, riman entre s). Distinguiremos las siguientes clases de rima : rima total o consonante : es la repeticin, en dos o ms versos, de todos los fonemas (voclicos y consonnticos) que se encuentran a partir de la ltima slaba acentuada. 5

Abiertas copas de oro deslumbrado sobre la redondez de los verdores bajos, que os arrobis en los colores mgicos del poniente enarbolado. (Juan Ramn Jimnez) rima parcial o asonante : es la repeticin, en dos o ms versos, de lo fonemas voclicos (slo los voclicos) a partir de la ltima vocal acentuada. No cuentan, por tanto, las consonantes. Tampoco cuentan las vocales dbiles de los diptongos ni la penltima vocal de las palabras esdrjulas (marca rima con plida y con pausa)

El cmputo silbico
Al medir las slabas de un verso hay que tener en cuenta dos factores : el nmero de slabas reales (slabas fonolgicas) y el nmero de slabas mtricas (condicionado por una serie de licencias mtricas). Hay que recordar los siguientes rasgos fonolgicos que afectan al cmputo silbico normal en castellano : 1) Dos vocales fuertes unidas (a,e,o,) forman slabas distintas (diptongo) : a--re-o, le-n 2) La unin de una vocal fuerte y otra dbil, si forman diptongo, constituyen una sola slaba : ai-re, hue-co 3) El triptongo (unin de una vocal fuerte y dos dbiles) tambin da lugar a una slaba : buey, a-so-ciis 4) Cuando se encuentran juntas una vocal fuerte y otra dbil acentuada se rompe el diptongo, lo que da lugar a un hiato y, por tanto, a dos slabas distintas : pa-s

Todo esto pertenece a la norma lingstica castellana, pero el poeta suele recurrir, a veces, a una serie de licencias mtricas que le permiten desviarse de esta norma. Estas licencias mtricas son : 5) sinalefa: cuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza por vocal, se computan como una sola slaba: y a / mor / te / ci / do el / sol / en / som / bra os / cu / ra 6) sinresis: consiste en formar un falso diptongo con dos vocales fuertes que van juntas (como si fuera una sinalefa producida dentro de la palabra) 6

cam-pen, poe-s-a 7) diresis: consiste en deshacer un diptongo y contarlo como dos slabas

con / sed / in / sa /c / a / ble (= 7 slabas mtricas) 8) hiato: consiste en romper una sinalefa. Las causas que favorecen el hiato son la acentuacin de una de las dos vocales o la cesura (en los versos compuestos) sin / nin / gu / na / no /ti / cia / de / mi / ha / do

Clasificacin de los versos segn el nmero de slabas


Segn el nmero de slabas los versos pueden ser simples (constan de un solo verso) y compuestos (dos versos). Los versos simples pueden ser de arte menor (mximo = 8 slabas) o de arte mayor (= entre 9 y 11 slabas). A partir de las 12 slabas el verso es compuesto. 1.- bislabos = dos slabas Viste triste sol ? Triste como l, (?) sufro mucho yo! (Rubn Daro) 2.- trislabos = tres slabas Tal, dulce suspira la lira, que hiri en blanco concento del viento la voz, leve, breve, son. (Espronceda) 7

3.- tetraslabos (= cuatro slabas). Suelen alternar con los versos de ocho slabas, formando los llamados versos de pie quebrado. Muy utilizados en el siglo XV. De violines fugitivos ecos llegan... Bandolines ahora son. ...Y perfume de jazmines, y una risa... (Manuel Machado) 4.- pentaslabos (= cinco slabas). Suelen usarse combinados con otros versos. Blanca tortuga luna dormida, qu lentamente caminas! Cerrando un prpado de sombra, miras cual arqueolgica pupila. (Garca Lorca) 5.- hexaslabos (= seis slabas). Frecuente en los romancillos, villancicos y endechas. Un pastor, soldado, las armas tom, dejando sus cabras junto a Badajoz, y a la su morena que triste qued, as le deca su imaginacin : No me olvides, nia ; no me olvides, no... (Annimo)

6.- heptaslabos (siete slabas). Normalmente combinados con versos endecaslabos (silva, lira, seguidilla). Pobre barquilla ma entre peascos rota, sin velas desvelada y entre las olas sola ! Adnde vas perdida, adnde, di, te engolfas, que no hay deseos cuerdos con esperanzas locas ? (Lope de vega) 7.- octoslabos (= ocho slabas). El ms importante de los versos de arte menor y el ms antiguo de la poesa espaola. Es el verso preferido por la poesa popular, los romances y por nuestro teatro clsico. Cuntale al mundo tus dichas, y no le cuentes tus penas, que mejor es que te envidien que no que te compadezcan. (Cantar popular) 8.- eneaslabos (= nueve slabas). Poco frecuente. Auge con el Modernismo. Juventud, divino tesoro, que te vas para no volver ! Cuando quiero llorar no lloro... y, a veces, lloro sin querer. (Rubn Daro) 9.- decaslabos (= diez slabas). Menos usado que el eneaslabo. Recuperado por el Romanticismo. Del saln en el ngulo oscuro, de su dueo, tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo vease el arpa. (Bcquer)

10.- endecaslabos (= once slabas). Aunque fue utilizado por algunos poetas medievales, el endecaslabo no se consolidad en nuestra poesa hasta el siglo XVI (Boscn, Garcilaso), por la influencia decisiva de la poesa italiana. A Dafne ya los brazos le crecan, y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que al oro escurecan. (Garcilaso de la Vega) 11.- Versos compuestos : a partir de las doce slabas los versos son compuestos, es decir, estn formados por dos versos simples, separados por una cesura en dos hemistiquios. La cesura es la pausa dentro del mismo verso tipogrfico. Si cada una de las partes tiene el mismo nmero de slabas hablamos de isostiquios ; si el nmero de slabas es desigual hablamos de heterostiquios. Los versos compuestos tienen que seguir las siguientes condiciones: 1) la cesura que divide los dos versos impide la sinalefa 2) en el primer verso simple (primer hemistiquio) el cmputo silbico se hace siguiendo la norma general para medir versos -Oh reyes1- les dice- // Yo soy una nia que oy a los vecinos // pastores cantar. Y desde la prxima // florida campia mir vuestro regio // cortejo pasar. (Rubn Daro) (6+6)

Entre los versos compuestos cabe destacar el alejandrino (= catorce slabas), de gran importancia en nuestra mtrica. Fue muy utilizado por los poetas del Mester de Clereca en el siglo XIII (cuaderna va o tetrstrofo monorrimo alejandrino). Desaparece prcticamente a partir del siglo XV, para resurgir con fuerza en el Romanticismo. Los poetas modernos lo han empleado con frecuencia (no son raros en el siglo XX sonetos con alejandrinos). Otros versos compuestos, aunque menos frecuentes, son: pentadecaslabo (= 15), hexadecaslabo (16), heptadecaslabo (17), octodecaslabo (18), eneadecaslabo (19).

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Pausas
La emisin de un grupo fnico requiere un descanso al final. Este descanso o pausa est causado por la necesidad de respirar o por razones sintcticas (fin de una oracin, proposicin adjetiva explicativa, etc.). No siempre coinciden estas dos pausas. Podemos encontrar varios tipos de pausas : 1) pausa estrfica : al final de cada estrofa. Obligatoria. 2) pausa versal : al final de cada verso. Es frecuente. 3) pausa interna : en el interior de un verso. Es la nica que permite la sinalefa Dejad que a voces / diga el bien que pierdo, // sin con mi llanto / a lstima os provoco ; // y permitidme hacer cosas de loco, // que parezco muy mal, / amante y cuerdo. /// (Quevedo) 4) cesura : pausa versal que se produce en el interior de los versos compuestos -Oh reyes- les dice- // Yo soy una nia que oy a los vecinos // pastores cantar. Y desde la prxima // florida campia mir vuestro regio // cortejo pasar. (Rubn Daro)

Encabalgamientos
Cuando la pausa versal no coincide con la sintctica se produce un encabalgamiento, pues queda un sintagma cortado (parte en un verso, parte en otro): Qu descansada vida la del que huye del mundanal rudo, y sigue la escondida senda, por donde han ido los pocos sabios que en el mundo han sido ! (Fray Luis de Len) En nuestra sintaxis hay ciertas partes de la oracin que se presentan unidas en el enunciado y que no permiten una ruptura en su interior : (a estas unidades las llamaremos sirremas)

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1) sustantivo + adjetivo: la casa grande 2) sustantivo + complemento preposicional del nombre: la casa de Pedro 3) verbo + adverbio: Juan lee bien 4) Pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo + el elemento que introducen: el perro va por all 5) tiempos compuestos de los verbos y perfrasis verbales: debe de tener veinte aos 6) palabras que exigen preposicin: salir de paseo 7) las oraciones adjetivas especificativas: los alumnos que estudian aprueban Tenemos que distinguir entre el verso encabalgante (en el que se inicia el encabalgamiento) y verso encabalgado (en el que termina). En cuanto a las clases de encabalgamientos hay que distinguir los siguientes tipos:

Segn la unidad sintctica que queda rota :


Lxico: la pausa versal divide una palabra Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando con sed insacable del no durable mando, tendido yo a la sombra est cantando. (Fray Luis de Len) Sirremtico: cuando la ruptura afecta a un sirrema Yo voy soando caminos de la tarde. Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas ! (A. Machado) Oracional: cuando la ruptura afecta al antecedente y a la oracin adjetiva que lo especifica Descolorida estaba como rosa que ha sido fuera de sazn cogida, (Garcilaso)

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Segn la longitud del verso encabalgado :


abrupto : cuando el encabalgamiento se detiene antes de la quinta slaba del verso encabalgado Mas luego vuelve en s el engaado nimo, y conociendo el desatino, la rienda suelta largamente al lloro. (Fray Luis de Len) suave : cuando el encabalgamiento se prolonga ms all de la quinta slaba (incluso puede cubrir la totalidad del verso encabalgado o prolongarse en ms de un verso) Del mayor infanzn de aquella pura repblica de grandes hombres era una vaca sustento y armadura... (Quevedo)

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LA ESTROFA

Definicin
Un verso aislado no tiene ningn sentido. Para que lo tenga tiene que unirse con otros versos e integrarse bien en una estrofa, bien en un verso. En la mtrica tradicional (no ocurre lo mismo con los versos libres, como veremos) es necesario que el nmero y el tipo de cada verso, as como la distribucin de las rimas, tengan una cierta relacin, sean fijos y se repitan. Segn el tipo de versos que compongan la estrofa podemos hablar de dos tipos de estrofas : las estrofas isomtricas (todos los versos tienen el mismo nmero de slabas) y las estrofas heteromtricas (est constituida por dos o ms versos con distinto nmero de slabas). Segn el nmero de versos que la componen podemos diferenciar varias clases de estrofas.

Formas estrficas
Estrofa de dos versos : el pareado
Es un tipo de estrofa sencillo, formada por dos versos que riman entre s. Los dos versos pueden tener el mismo o diferente nmero de slabas. Es frecuente en dichos populares, refranes, mximas filosficas : Al que a buen rbol se arrima buena sombra le cobija.

Estrofas de tres versos: terceto, tercerilla


Terceto: tres versos de arte mayor que riman generalmente ABA (predomina la rima consonante). Avaro miserable es el que encierra A la fecunda semilla en el granero, B cuando larga escasez llora la tierra. A (V. Ruiz de Aguilera) Lo habitual, sin embargo, es que el terceto no se use solo, sino en series con otros tercetos (series de tercetos encadenados) u otros tipos de estrofas (con cuartetos en los sonetos) :

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Pasarnse las flores del verano, el otoo pas con sus racimos, pas el invierno con sus nieves cano ; las hojas, que en las altas selvas vimos, cayeron, y nosotros a porfa en nuestro engao inmviles vivimos.

A B A B C B

Temamos al Seor que nos enva C las espigas del ao y la hartura D y la temprana pluvia y la tarda C (Fernndez de Andrade) Tercerilla: tres versos de arte menor con rima consonante a - a Granada, Granada, de tu podero ya no queda nada.. (Villaespesa) a a

Si la rima es asonante la llamamos soledad (o sole) El ojo que ves no es ojo porque t lo veas ; es ojo porque te ve. (A. Machado)

Estrofas de cuatro versos: seguidilla, cuarteto, serventesio, redondilla, cuarteta, tetrstrofo monorrimo
Seguidilla: cuatro versos de arte menor. El 1 y 3 son heptaslabos sueltos, y el 2 y 4 pentaslabo. Rima normalmente asonante : 7-, 5a, 7-, 5a No me mires, que miran que nos miramos, y vern en tus ojos que nos amamos. (Annimo) 75a 75a

A veces la seguidilla termina en bordn de tres versos : 1 y 3 pentaslabos con rima asonante propia, y el 2, heptaslabo, suelto.

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La cebolla es escarcha cerrada y pobre. Escarcha de tus das y de mis noches. Hambre y cebolla, hielo negro y escarcha grande y redonda. (M. Hernndez)

75a 75a 5b 75b

Cuarteto: cuatro versos de arte mayor endecaslabos), con rima consonante ABBA.

(generalmente

Alguna vez me angustia una certeza, 11A y ante m se estremece mi futuro. 11B Acechndole est de pronto un muro 11B del arrabal final en que tropieza. 11A (Jorge Guilln) Serventesio: es una variante del cuarteto; la diferencia est en la distribucin de la rima, que es ABAB: Valerosos, enrgicos, tranquilos, caminan sin dudar hacia un futuro que tramndose est con estos hilos de un presente en fervor de claroscuro. (Jorge Guilln) Redondilla: cuatro versos de arte menor con rima abba. La tarde ms se oscurece; y el camino que serpea y dbilmente blanquea, se enturbia y desaparece (A. Machado) 8a 8b 8b 8a 11A 11B 11A 11B

Cuarteta: cuatro versos octoslabos, rima consonante abab Luz del alma, luz divina, faro, antorcha, estrella, sol... Un hombre a tientas camina; lleva a la espalda un farol. (A. Machado) 8a 8b 8a 8b

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Existe tambin la cuarteta asonantada o tirana, de carcter popular. Cuatro versos de arte menor con rima asonante en los versos pares:

Por una mirada un mundo, por una sonrisa un cielo, por un beso, yo no s qu te diera por un beso. (Bcquer)

88a 88a

Tetrstrofo monorrimo alejandrino (cuaderna va). Es un cuarteto formado por cuatro versos alejandrinos con una sola rima: AAAA. Fue la estrofa que emplearon nuestros poetas en los siglos XIII y XIV (Gonzalo de Berceo, Poema de Fernn Gonzlez, Libro de Alexandre,). Vistie a los desnudos, apacie los famnientos, 14 A acogie 14 A daba 14 A que 14 A (Berceo) se penitenciasen de todos fallimentos. a los errados buenos castigamientos los romeos que vinien fridolientos,

Estrofas de cinco versos: quintilla, quinteto, lira


Quintilla: cinco versos de arte menor, rima consonante, que se combinan con libertad, pero respetando las siguientes normas : 1) no pueden rimar ms de dos versos seguidos 2) los dos ltimos no pueden formar pareado 3) no debe quedar ninguno suelto Las estructuras posibles son: ababa, abaab, abbab, aabab, aabba Los vallados y los hoyos, en las vias igualados, de nieve estaban cuajados, pareciendo los arroyos lazos de plata en los prados. Ya se juntaban en corros, ovejas, perros, cachorros, buscando defensas hartas, 8a 8b 8b 8a 8b 8c 8c 8d 17

el rico en ropas de martas y el pobre en toscos aforros. (Lope de Vega)

8d 8c

Quinteto: igual que la quintilla pero con versos de arte mayor. Desierto est el jardn... De su tardanza 11A no adivino el motivo... El tiempo avanza... 11A Duda tenaz, no turbes mi reposo. 11B Comienza a vacilar mi confianza... 11A El miedo me hace ser supersticioso. 11B (Ricardo Gil) Lira: cinco versos (1, 3, 4 = heptaslabos;2 y 5 endecaslabos), con rima consonante aBabB (7a, 11B, 7a, 7b, 11B). Si de mi baja lira 7a tanto pudiese el son, que en un momento 11B aplacase la ira 7a del animoso viento, 7b y la furia del mar en movimiento. 11B (Garcilaso)

Estrofas de seis versos: sexteto lira, sexta rima, sextilla


Sexteto-lira: formada por heptaslabos alternados. Su rima es aBaBcC. y endecaslabos,

Tornars por ventura a ser de nuevas olas, nao, llevada a probar la ventura del mar, que tanto tienes ya probada? Oh! Que es gran desconcierto. Oh! Toma ya seguro, estable puerto. (Fray Luis de Len)

7a 11B 7a 11 B 7c 11C

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San Juan de la Cruz emple tambin esta estrofa, pero disponiendo los metros y las rimas simtricamente: Oh llama de amor viva, que tiernamente hieres de mi alma en el ms profundo centro! pues ya no eres esquiva, acaba ya, si quieres; rompe la tela deste dulce encuentro. 7a 7b 11C 7a 7b 11C

Sexta rima: seis endecaslabos, cuya rima es: ABABCC (puede haber variantes). Mas no le falta con quietud segura de varios bienes rica y sana vida; los anchos campos, lagos de agua pura; la cueva, la floresta divertida, las presas, el balar de los ganados, los apacibles sueos no inquietados. (N. Fernndez de Moratn) 11A 11B 11A 11B 11C 11C

Sextilla: versos de arte menor con varias combinaciones de rima (generalmente consonante) : aabaab, abcabc ababab, etc. Sus fijos e su conpaa Dios, padre espiritual, de eguedat atamaa guarde e de coyta atal; sus ganados e cabaa Sant'Antn guarde de mal. (Arcipreste de Hita) 8a 8b 8a 8b 8a 8b

La sextilla ms conocida es la llamada Copla de pie quebrado (copla manriquea) en la que los versos tercero y sexto son tetraslabos, en lugar de octoslabos, como en el resto de la estrofa. Qu se hicieron las damas, sus tocados, sus vestidos, sus olores? Qu se hicieron las llamas de los fuegos encendidos de amadores? 8a 8b 4c 8a 8b 4c

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Estrofas de siete versos: sptima, seguidilla compuesta


Sptima: siete versos de arte mayor, rima a gusto del poeta (condicin: tres versos seguidos no pueden tener la misma rima total). Yo siento ahora que en mi ser se agita 11 grandiosa inspiracin, cual fuego hirviente 11 A que se resuelve en el profundo seno 11 de combusto volcn, y rudamente 11 A a las rocas conmueve. Se levanta 11 B y se eleva mi ardiente fantasa 11 en alas de lo ideal y mi voz canta. 11 B (Rubn Daro) Seguidilla compuesta: versos de arte menor. A la seguidilla simple se le aaden tres versos ms, combinando los heptaslabos y pentaslabos del siguiente modo: 7 - 5 - 7 - 5 - 5 7-5 En las sierras de Soria azul y nieve, leador es mi amante de pinos verdes. Quin fuera el guila para ver a mi dueo cortando ramas! (A.Machado) 75a 75a 5b 75b

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Estrofas de ocho versos: copla de arte mayor, octava real, octavilla


Copla de arte mayor: versos generalmente dodecaslabos, con la siguiente combinacin de rima: ABBAACCA Ass lamentaua la pa matrona 12A al fijo querido que muerto t viste, 12B fazindole encima semblante de triste, 12B segund al que pare faze la leona; 12A pues donde podra pensar la persona 12A los daos que causa la triste demanda 12C de la discordia el reyno que anda, 12C donde non gana ninguno corona. 12A (Juan de Mena) Octava real: tambin se llama octava rima. Ocho versos endecaslabos, rima consonante. Estructura : 11A, 11B, 11A, 11B, 11A,11B, 11C, 11C. En el lumbroso y frtil Oriente, adonde ms el cielo est templado, vive una sosegada y dulce gente, la cual en slo amar pone cuidado. sta jams padece otro accidente si no es aqul que amores han causado; aqu gobierna y siempre gobern aquella reina que en la mar naci. (Boscn) 11A 11B 11A 11B 11A 11B 11C 11C

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Octavilla: ocho versos octoslabos, rima consonante. A veces se trata de la reduplicacin de dos redondillas. Puede presentar otras formas. La mayor cuita que haber 8a puede ningn amador 8b es membrarse del placer 8a en el tiempo del dolor; 8b e ya sea que el ardor 8b del fuego nos atormenta, 8c mayor dolor nos aumenta 8c esta tristeza y langor. 8b (Marqus de Santillana)

Estrofa de diez versos: dcima (o dcima espinela). Estrofa de diez


versos octoslabos, rima consonante, con estructura abbaaccddc. Suea el rico en su riqueza, que ms cuidados le ofrece; suea el pobre que padece su miseria y su pobreza ; suea el que a medrar empieza, suea el que afana y pretende; suea el que agravia y ofende; y en el mundo, en conclusin, todos suean lo que son aunque ninguno lo entiende. 8a 8b 8b 8a 8a 8c 8c 8d 8d 8c

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EL POEMA

Definicin
El poema es la realidad rtmica superior. Se distinguen poemas estrficos y no estrficos (poemas no estructurados en estrofas). Dentro de los estrficos, a su vez, encontramos los poemas monoestrficos (una sola estrofa), y los poemas poliestrficos (constituidos por varias estrofas iguales o diferentes).

Poemas estrficos: soneto, villancico, zjel


Soneto: consta de catorce versos, divididos en cuatro estrofas (dos cuartetos y dos tercetos). El esquema clsico es el siguiente: 11A, 11B, 11B, 11A / 11A, 11B, 11B, 11A / 11C, 11D, 11C / 11D, 11C, 11D. La disposicin CDC - DCD de las rimas de los tercetos es bastante frecuente, aunque tambin se utilizan otras combinaciones, como CDE - CDE , CDE DCE, etc. En tanto que de rosa y de azucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardiente, honesto, con clara luz la tempestad serena; y en tanto que el cabello, que en la vena del oro se escogi, con vuelo presto por el hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve, esparze y desordena: coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto antes que el tiempo ayrado cubra de nieve la hermosa cumbre. Marchitar la rosa el viento helado, todo lo mudar la edad ligera por no hazer mudanza en su costumbre. (Garcilaso) En la poesa del siglo XX se introducen muchas veces modificaciones ms o menos importantes que afectan a la disposicin de la rima, la medida de los versos, etc. Veamos un ejemplo de un soneto de Rubn Daro en versos alejandrinos : 23

Es algo formidable que vio la vieja raza; robusto tronco de rbol al hombro de un campen salvaje y aguerrido, cuya fornida maza blandiera el brazo de Hrcules, o el brazo de Sansn. Por casco sus cabellos, su pecho por coraza, pudiera tal guerrero, de Arauco en la regin, lancero de los bosques, Nemrod que todo caza, desjarretar un toro, o estrangular un len. Anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da le vio la tarde plida, le vio la noche fra, y siempre el tronco de rbol a cuestas del titn. El Toqui, el Toqui, clama la conmovida casta. Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo: Basta, e irguise la alta frente del gran Caupolicn. (Rubn Daro) Villancico: escrito en versos octoslabos o hexaslabos. Se divide en dos partes: a) el estribillo: consta de dos o cuatro versos. Se repite a lo largo de toda la composicin, a veces completo y sin variacin, y otras veces, partes de l y con variaciones b) el pie: estrofa de seis o siete versos, de los que el ltimo o los dos ltimos han de rimar con todo el estribillo o con su parte final. Es diferente en cada nueva estrofa: Verde verderol, endulza la puesta del sol. Palacio de encanto el pinar tardo, arrulla con llanto la huida del ro. All el nido umbro tiene el verderol: Verde verderol, endulza la puesta del sol. La ltima brisa es suspiradora; el sol irisa el pino que llora. Vaga y lenta hora 24

nuestra, verderol! Verde verderol, endulza la puesta del sol! Soledad y calma; silencio y grandeza. La choza del alma se recoge y reza. De pronto, oh belleza!, canta el verderol. Verde verderol, endulza la puesta del sol! (Juan Ramn Jimnez) Una variante del villancico es la letrilla, que se diferencia ms por el contenido que por la forma: la letrilla tiene un tono burlesco y satrico. Poderoso caballero es Don Dinero. Madre, yo al oro me humillo: l es mi amante y mi amado, pues de puro enamorado, de continuo anda amarillo; que, pues dobln o sencillo, hace todo cuanto quiero, Poderoso caballero es Don Dinero. Nace en las Indias honrado, donde el mundo le acompaa; viene a morir en Espaa y en Gnova es enterrado. Y, pues, quien le trae al lado es hermoso aunque sea fiero. Poderoso caballero es Don Dinero. (Quevedo) El zjel: composicin de origen mozrabe. Suele estar escrito en octoslabos y su distribucin es la siguiente:

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a) estribillo de uno o dos versos b) mudanza: tres versos monorrimos c) vuelta: un cuarto verso que rima con el estribillo El esquema bsico sera el siguiente : aa - bbba Dicen que me case yo: no quiero marido, no. Ms quiero vivir segura n'esta sierra a mi soltura, que no estar en ventura si casare bien o no. Dicen que me case yo: no quiero marido, no. Madre, no ser casada por no ver vida cansada, o quiz mal empleada la gracia que Dios me dio. Dicen que me case yo: no quiero marido, no. No ser ni es nacido tal para ser mi marido; y pues que tengo sabido que la flor ya me la s, Dicen que me case yo: no quiero marido, no. (Gil Vicente) (El zjel y el villancico se diferencian sobre todo en la mudanza: en el villancico es una redondilla o cuarteta, y en el zjel es un monorrimo; otra diferencia se suele encontrar en el estribillo: en el villancico generalmente es de tres o cuatro versos, mientras que en el zjel suelen ser dos)

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Poemas no estrficos: romance, silva, versos sueltos, verso libre


El romance: serie indefinida de octoslabos, con rima asonante en los pares Fontefrida, Fontefrida, Fontefrida y con amor, do todas las avecicas van tomar consolacin, si no es la Tortolica. que est viuda y con dolor. Por all fuera a pasar el traidor de Ruiseor; las palabras que le dice llenas son de traicin: -Si t quisieses, seora, yo sera tu servidor. -Vete de ah, enemigo, malo, falso, engaador, que ni poso en ramo verde ni en prado que tenga flor; que si el agua hallo clara, turbia la beba yo; que no quiero haber marido porque hijos no haya, no; no quiero placer con ellos, ni menos consolacin. Djame, triste enemigo, malo, falso, ruin, traidor, que no quiero ser tu amiga ni casar contigo, no! Variantes del romance octosilbico: 1) endecha: con versos heptaslabos 2) romancillo: seis slabas o menos 3) romance heroico: versos de once slabas La silva: serie ilimitada de versos en la que se combinan a voluntad del poeta versos de siete y de once slabas (a veces se permite la entrada de versos sueltos). La rima puede ser consonante y asonante. El poeta puede establecer divisiones espaciales que recuerdan a la divisin estrfica.

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Era del ao la estacin florida en que el mentido robador de Europa -media Luna las armas de su frente, y el Sol todos los rayos de su pelo-, luciente honor del cielo, en campos de zafiro pasce estrellas; cuando el que ministrar poda la copa a Jpiter mejor que el garzn de Ida, -nufrago y desdeado, sobre ausente-, lagrimosas, de amor, dulces querellas da al mar; que condolido, fue a las ondas, fue al viento el msero gemido, segundo de Arn dulce instrumento. (Gngora) Poemas con versos sueltos: reciben el nombre de versos sueltos aquellos que aparecen aislados en composiciones cuyos versos s tienen rima. Poemas de versos blancos: poemas en los que no hay rima entre los versos, aunque todos tengan la misma medida. Poemas en versos libres: el verso libre es una ruptura casi total con las formas mtricas tradicionales. Muy utilizado en nuestro siglo. Se caracteriza por: a) b) c) d) ausencia de rima ausencia de estrofas ausencia de medida en los versos ruptura sintctica de la frase

Esto no quiere decir que el poema no tenga ritmo. Lo que ocurre es que ste se consigue por otros medios: repeticin de estructuras sintcticas (paralelismos), figuras de repeticin (anforas, geminacin, etc.), repeticiones lxicas, disposicin de los acentos, etc.

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Ah, Miss X, Miss X: 20 aos! Blusas en las ventanas, los peluqueros lloran sin tu melena -fuego rubio cortado-. Ah, Miss X, Miss X sin sombrero. alba sin colorete, sola tan libre, t, en el viento! No llevabas pendientes. Las modistas de blanco en los balcones, perdidas por el cielo. -A ver! Al fin! Qu? No! Slo era un pjaro, no t, Miss X nia.. (Rafael Alberti)

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INTRODUCCIN
Entre los diversos modos de utilizar la lengua hay uno que se ofrece con una singularidad nica: es la lengua literaria, utilizada como un registro idiomtico en el que prima la forma del mensaje sobre el contenido de lo que se comunica. Esta particular manera de expresin se logra mediante un uso especial del lenguaje, mediante una desviacin de su uso normal, con el fin fundamental de producir un efecto esttico. Como consecuencia, la funcin lingstica dominante es la funcin potica, aquella que hace que el mensaje literario llame la atencin sobre s mismo. El lenguaje literario, frente a la rutina del lenguaje normal, explora intencionadamente las distintas posibilidades que le ofrece la lengua y la transforma por medio de variados recursos expresivos. Hay que sealar que estos procedimientos no son exclusivos de la tcnica literaria, pues pueden aparecer en otros registros. Ahora bien, en el caso que nos ocupa, este uso se caracteriza por su originalidad, seleccin, intensidad y poder innovador. En este tema estudiaremos los recursos estilsticos fundamentales atendiendo a la estructuracin tripartita de la lengua en los niveles fnico, morfosintctico y lxico-semntico. Esta clasificacin slo tiene un valor metodolgico y orientativo, pues hay fenmenos clasificados en un nivel que pueden producir efectos relacionados tambin con otros niveles.

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NIVEL FNICO
La materia fnica del discurso puede ser manipulada con la finalidad de conseguir un mensaje ms bello y expresivo.

Aliteracin
Consiste en la repeticin de un mismo sonido (vocal o consonante) dentro de una unidad sintctica o mtrica, con la intencin de ayudar a expresar un concepto. Ej.: con el ala leve del leve abanico (Rubn Daro) Ej.: Una torrentera rojiza rasga los montes (Azorn) Ej.: Un no s qu que quedan balbuciendo (San Juan de La Cruz) Ej.: Ford Fiesta. Fuerte.

Onomatopeya
Imitacin, mediante el lenguaje, de los sonidos naturales, reales: el significante sugiere acsticamente el objeto o la accin que significan. Ej.: En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba (Garcilaso) Ej.: trallazo, chasquido, siseo, bomba

Paronomasia
Consiste en la leve modificacin de una palabra repetida. Esta modificacin fontica origina una modificacin sorprendente del significado. Ej.: Le puso el piso en que posa y ya sin coser se pasa hondo hasto; no es la casa lo que quiso ... es otra cosa. Le puso el piso en que pasa hondo hasto; donde posa 32

sin coser; es otra cosa; no lo que quiso; no casa. Presa del piso sin prisa, pasa una vida de prosa. (Unamuno) Ej.: Bombones Trapa. Caiga en la Trampa!

1.4.- Palindroma
Consiste en construir una oracin o un verso de tal manera que diga lo mismo ledo de izquierda a derecha que de derecha a izquierda. Ej.: Dbale arroz a la zorra el abad

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NIVEL SINTCTICO
Estudiamos en este apartado aquellos recursos que dislocan la estructura "ideal" de la frase, bien porque se aaden elementos, se suprimen, repiten o se cambia el orden.

FIGURAS DE REPETICIN
REPETICIN DE TRMINOS IDNTICOS
Anfora Repeticin de una o varias palabras al principio de cada unidad sintctica o verso. Ej.: Mientras las ondas de la luz al beso palpiten escondidas; mientras el sol las desgarradas nubes de fuego y oro vista; mientras el aire en su regazo lleve perfumes y armonas; mientras haya en el mundo primavera, habr poesa! (Bcquer) Epfora Repeticin de elementos iguales o similares al final de dos o ms unidades sintcticas o mtricas. (Es poco frecuente en verso, pues no se admite la repeticin de la misma palabra como rima). Ej.: Siendo, pues, yo criado en casas de prncipes, y comiendo pan de prncipes, y siendo cronista de prncipes ... (A. de Guevara) Ej.: SEAT. Para viajar bien, llegar bien y quedar bien.

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Geminacin (reduplicacin) Repeticin de una palabra o grupo de palabras en contacto. Ej.: Abenmar, Abenmar moro de la morera, Ej.: Fuego, fuego, zagales, agua, agua! Ej.: Moussel. El gel suave, suave, suave. Anadiplosis Repeticin del ltimo elemento de un grupo de palabras al principio del grupo siguiente. Ej.: hoy siento por vosotros, en el fondo del corazn, tristeza, tristeza que es amor (Lorca) Ej.: Lois Happy. Un mundo feliz, feliz de ser joven. Epanadiplosis Los elementos repetidos se colocan al principio y al final de la unidad sintctica o mtrica formando un marco. Ej.: Verde que te quiero verde (Lorca) Ej.: Fino La Ina, imposible beber algo ms fino. Concatenacin Es una anadiplosis continuada. Consiste en una repeticin en serie que pone de relieve la continuidad; generalmente, la ltima palabra de un verso o frase es la primera en la frase o verso siguiente.

(Tirso de Molina)

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Ej.: Seor, porque perderse el otro da el nebl fue causa de tu entrada en la huerta de la Melibea a le buscar, la entrada causa de la ver e hablar, la habla engendr amor, el amor pari tu pena, la pena causar perder tu cuerpo ... Diseminacin (correlacin) Se caracteriza por la repeticin de la misma palabra o de sinnimos dentro de un contexto amplio, en general un poema, y sin seguir necesariamente un orden. Ej.: rase un hombre a una nariz pegado, rase una nariz superlativa, rase una alquitara medio viva, rase un peje espada mal barbado; era un reloj de sol mal encarado, rase un elefante boca arriba, rase una nariz sayn y escriba, un Ovidio Nasn mal narigado. (Quevedo) Dmaso Alonso distingue la correlacin diseminativa recolectiva: la primera pluralidad de los elementos repetidos est diseminada a lo largo del poema, y la segunda aparece reunida hacia el final de la composicin. Ej.: El humo que form cuerpo fingido que cuando est ms denso para nada; el viento que pas con fuerza airada y que no pudo ser en red cogido; el polvo en la regin desvanecido de la primera nube dilatada; la sombra que, la forma al cuerpo hurtada, dej de ser habindose partido, son las palabras de mujer. Si viene cualquiera novedad tanto le asombra, pues, cuanto ms segura, quien la tiene, tiene humo, polvo, nada, viento y sombra. (Lope de Vega) (F. de Rojas)

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REPETICIN DE ELEMENTOS DE SEMEJANZA RELAJADA


Polpote Modificacin flexiva de una palabra sin producir cambios semnticos llamativos, sino solamente una modificacin morfolgica (cambios de los accidentes gramaticales). Ej.: Vive Dios, que la he de ver! Veris la mayor belleza que los ojos del rey ven (Tirso de Molina) Ej.: Nuevo Ford Fiesta. Ya ver como tiene que esperar menos de lo que esperaba esperar. Derivacin Se produce esta figura cuando aparecen palabras que mantienen la misma raz etimolgica. Ej.: mas, por si acaso me engao, escuchad el desengao, (Tirso de Molina) Ej.: Cajas de Ahorros Confederadas. El inters desinteresado. Sinonimia Consiste en poner una palabra distinta en cuanto al significante pero igual en cuanto al significado. Ej.: Est vaca Roma, de pronto est sin nadie. (Alberti) Gradacin Repeticin, a veces sinonmica, de elementos cuya intensidad va en aumento o va disminuyendo (gradacin ascendente o descendente). Ej.: all los ros caudales, all los otros medianos e ms chicos (Jorge Manrique)

ms

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Pleonasmo Se trata de una repeticin del contenido, superflua desde el punto de vista informativo, porque el contenido del elemento repetido ya est en el antecedente. Ej.: Lo vi con mis propios ojos. Ej.: plorando de los oios, mostrando gran pesar. Difora (Diloga) Repeticin de la misma palabra con un significado distinto. Ej.: Cruzados hacen cruzados, escudos pintan escudos, y tahres muy desnudos con dados ganan condados (Gnzora) Ej.: Mora que en su pecho mora (Romancero) Ej.: Pepsi Cola en latas. Esta lata trae mucha cola. Calambur La agrupacin distinta de dos o ms palabras con el mismo o muy parecido valor fontico produce un significado distinto. Ej.: Oro parece, plata no es Ej.: si el Rey no muere, el reino muere.

FIGURAS DE POSICIN
Se distinguen por su posicin dentro del contexto sintctico y mtrico, siempre que esta posicin suponga una desviacin del orden habitual. Anstrofe Se produce cuando hay una inversin en contacto de elementos sucesivos de la oracin (sujeto + predicado, verbo + complemento, etc. ). Ej.: Era del ao la estacin florida (Gngora)

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Hiprbaton Consiste en una alteracin del orden lgico de las palabras en la oracin. En este caso se produce la separacin de los elementos sintcticamente unidos intercalando un elemento ajeno de una o mas palabras que no corresponde a ese lugar. Ej.: Ins, tus bellos, ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, en que te vieron, da, con tan crueles, por tu causa, enojos. (Lope de Vega) Quiasmo ( retrucano ) Es la posicin cruzada de cuatro miembros, que a menudo expresan conceptos distintos. Los elementos cruzados pueden ser idnticos o distintos (quiasmo semntico). Ej.: Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? (Quevedo) Ej.: Si es que mueres en l o en 1 empiezas (Rafael Guilln) Ej.: Por casco sus cabellos, su pecho por coraza. (Rubn Daro) Ej.: Un esplndido brindis, con brandy Esplndido. Paralelismo Varias unidades sintcticas de igual o parecida estructura aparecen en un contexto. La repeticin de estructuras puede ser literal, parcial o completa ; tambin puede darse una coordinacin de elementos distintos pero de identidad sintctica. Ej.: a sus suspiros, sorda, a sus ruegos, terrible, a sus promesas, roca. (Tirso de Molina)

FIGURAS DE AMPLIFICACIN
Son figuras que se producen cuando aparecen elementos que aportan ms informacin acerca de un tema determinado.

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Enumeracin El tema se comunica a travs de la acumulacin de una serie de detalles. Ej.: E en su casa faza perfumes, falsaua, estoraques, menjuy, animes, mbar, algalia... (F. de Rojas) En la poesa contempornea es frecuente la enumeracin catica de detalles inconexos desde un punto de vista lgico. Ej.: Cuando Roma es cloaca, mazmorra, calabozo, catacumba, cisterna, albanal, inmundicias, ventanas rotas, grietas, cornisas que se caen. (Alberti) Descripcin La descripcin ampla la informacin presentando detalles acerca de objetos y acciones, lugares (topografa), tiempo (cronografa) y personas (retrato). Dentro de la descripcin de personas distinguimos entre prosopografa (descripcin exterior o fsica de una persona) y etopeya (descripcin de cualidades espirituales, virtudes morales, carcter... ). Ej.: Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las cejas delgadas aladas; la nariz mediana; la boca pequea; los dientes menudos blancos; los labios colorados grosezuelos ... ( F.de Rojas) Polisndeton Consiste en la unin de varios elementos por medio de conjunciones. Ej.: Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo (V. Aleixandre) Ej.: hoy pasa, y es, y fue con movimiento que a la muerte me lleva despeado. (Quevedo) agrupacin

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FIGURAS DE OMISIN
Persiguen el fin opuesto a las figuras de amplificacin, pues consisten en la economa de elementos normalmente necesarios en la oracin. Elipsis Omisin (supresin) de una o varias palabras sin impedir la comprensin de lo expresado. Ej.: Lo bueno, si breve, dos veces bueno (B. Gracin) Ej.: New Pol, la respuesta. Reticencia Se trata de interrumpir una idea, o dejar una frase sin acabar, empleando, normalmente, puntos suspensivos. Ej.: Me siento apresado. Escucha, Elisa... Yo qu quieres que haga.... Por favor, tranquilzate... Me gustara saber explicrtelo ... Yo qu quieres que le haga... (I.Aldecoa) Ej.: Lavadoras Zanussi... toda una gama. Ceugma Consiste en la utilizacin de un elemento sintctico comn para varias unidades anlogas de la oracin (por ejemplo, un verbo para varios complementos). Ej.: Ay, me estabas t viendo, pero un puo de cal paralizaba mi lengua, pies y manos ! Asndeton Es la agrupacin sin conjunciones de elementos que podran ir coordinados. Ej.: La delicia, el poder, el pensamiento, aqu descansan (Luis Cernuda) Ej.: Los SEAT : duros, econmicos, seguros 41 (Alberti)

2.5.- FIGURAS DE APELACIN


Son figuras que se producen cuando el emisor llama, invoca, impreca, a un receptor presente o imaginado. 2.5.1.- Interrogacin retrica Pregunta de la que no se espera respuesta o que la contiene implcitamente. Ej.: Qu se hicieron las damas, sus tocados e vestidos, sus olores? Qu se hicieron las llamas de los fuegos encendidos damadores? (J. Manrique) Ej.: Renfe. Conoce usted el tren? 2.5.2.- Apstrofe El hablante no se dirige directamente a sus oyentes sino a su adversario en el discurso, a personas ausentes (mitolgicas, histricas, imaginarias), a cosas o conceptos abstractos. Consiste en la invocacin, exclamacin o pregunta dirigida con vehemencia. Ej.: Ay Harlem! Ay Harlem! Ay Harlem! No hay angustia comparable a tus ojos oprimidos ! (Lorca) 2.5.3.- Exclamacin Se emplea normalmente para expresar los afectos mediante una adecuada modificacin de la pronunciacin (vocativos, signos de exclamacin). Ej.: Amigo de sus amigos, qu seor para criados y parientes ! Qu enemigo denemigos! Qu maestro desforados e valientes! (J. Manrique)

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NIVEL LXICO-SEMNTICO
TROPOS
Los tropos son figuras de carcter semntico mediante las cuales se hace tomar a una palabra una significacin que no es su significacin propia. Se trata, pues, de un fenmeno de sustitucin con desplazamiento del valor semntico. Comparacin (smil) Consiste en relacionar expresamente dos ideas, objetos, o un objeto y una idea, en virtud de una analoga entre ellos. Tienen que aparecer partculas comparativas: como, tal, as, parecido a... Si suprimimos esta partcula nace la metfora. Ej.: Cunta nota dorma en sus cuerdas como el pjaro duerme en las ramas, esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! (Bcquer) Ej.: Danone. Tan natural como la naturaleza. Metfora Cambio de significado por el cual un significante adopta un significado distinto al propio en virtud de una comparacin no expresa. Se sustituye el trmino propio por otro cuya significacin est con l en una relacin de analoga. Tradicionalmente se define como una comparacin abreviada (Carmen es (como) una serpiente). Distinguiremos dos tipos de metforas: a) Impura: A (plano real) es B (plano imaginario) Ej.: Nuestras vidas ( A ) son los ros ( B ) que van a dar a la mar ( B ) que es el morir ( A ) b) Pura : B en lugar de A Ej.: Coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto antes que el tiempo airado cubra de nieve la hermosa cumbre. (Garcilaso) En la poesa contempornea es frecuente la llamada metfora irracionalista (imagen visionaria en terminologa de Carlos Bousoo): en 43

este caso la relacin de semejanza entre A y B no es objetiva sino subjetiva, emocional: Ej.: Su risa (A) era un nardo de sal y de inteligencia (B) (Garca Lorca) Ej.: Castellblanch, arte en tu copa Sinestesia Consiste en atribuir a un sentido cualidades de otro sentido (ver sonidos, or colores, etc. ). Ej.: Aromas sonoros, mirada musical Ej.: con terciopelado estruendo (Gngora) Ej.: Sanyo : El color se oye mejor. Smbolo Un smbolo es una imagen fsica que sugiere algo no perceptible fsicamente (una idea, un sentimiento). Ejemplos: ocaso = decadencia, muerte; camino = vida; sauce = tristeza; ciprs = muerte. Ej.: Este buitre voraz de ceo torvo ( angustia ) que me devora las entraas fiero y es mi nico y constante compaero labra mis penas con su pico corvo. (Unamuno) Alegora Suele definirse como una metfora continuada ( o una serie de metforas ) para expresar una significacin oculta o simblica. Ej.: Pobre barquilla ma entre peascos rota sin velas desvelada y entre las olas sola; (Lope) Metonimia / sincdoque Consisten en la sustitucin de una expresin semnticamente ms amplia por otra semnticamente ms restringida o al revs. Establecen una relacin de contigidad que permite sustituir un trmino por otro. Difieren por el tipo de 44 (vida) (peligros) (desvalida) (embates del mundo)

relacin entre el trmino sustituido y el sustituyente. Observemos ejemplos que presentan distinto tipo de relaciones: Ej.: la parte por el todo: diez cabezas de ganado = diez reses Ej.: el singular por el plural: el espaol es valiente Ej.: lugar de procedencia: el Cdiz Ej.: el continente por el contenido: tomar unas copas Ej.: el instrumento por el agente: Cervantes fue la mejor pluma de ... Ej.: el autor por la obra: leer a Caldern Antonomasia Es una variante de la tradicional sincdoque (individuo por la especie/ la especie por el individuo). Es un tropo relacionado con los nombres propios. El nombre propio se sustituye por una perfrasis o un apelativo que se ha convertido en su rasgo tipificador. (Ej. Es un Adonis) Ej.: En ventura Octaviano, Julio Csar en vencer e batallar, en la virtud, Africano... Ej.: Schweppes. La tnica. Perfrasis (alusin perifrstica) Se trata de un medio expresivo para aludir a algo evitando su nombre, dando un rodeo (circunloquio). Ej.: Allegados son yguales los que viven por sus manos e los ricos (J. Manrique) Cuando se intenta evitar una expresin tab o desagradable por algn motivo, hablaremos de eufemismo: invidente, pasar a mejor vida, profesor de E.G.B. Ej.: Natreen. Hay personas que tienen razones de peso para preferir endulzar con Natreen.

(J. Manrique)

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3.2.- FIGURAS REFERENCIALES (semnticas y lxicas)


Anttesis Figura que consiste en asociar dos trminos que se oponen. Ej.: Lealtad en el buen amigo, traicin en el enemigo, en la noche oscuridad, y en el da claridad. (Tirso de Molina) Ej.: Vestimos los pies usando la cabeza. ( Calcetines Punto Blanco )

Oxmoron-Paradoja En este caso se unen dos conceptos que, desde un punto de vista lgico, se excluyen mutuamente, pero que en el contexto se convierten en compatibles. Ej.: Busco en la muerte vida, salud en la enfermedad, en la prisin libertad y en lo cerrado salida, y en el traidor lealtad (Cervantes) Ej.: SEAT 133 : un pequeo gran coche. Ltote Es la sustitucin de una expresin por la negacin de su contrario. Ej.: Sennor Sancto Domingo, dizlo la escriptura, natural fue de Cannas, non de baxa natura (Berceo) Personificacin (prosopopeya) Consiste en atribuir a los seres no racionales cualidades humanas (antropomorfizacin). Ej.: el ro sac fuera el pecho y le habl desta manera: "en mal punto te goces, ( Fray Luis de Len) Ej.: Eurocard, la tarjeta que dice mucho. 46

Hiprbole Se emplea cuando se quiere expresar algo exagerndolo de forma intencionada, aumentando o disminuyendo el objeto, la idea o la situacin. ( Ej. : muerto de hambre ). Ej.: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso ... yo no s qu te diera por un beso. (Bcquer) Irona Sustitucin de la expresin propia por la contraria: se dice lo contrario de lo que se piensa, pero de forma que el receptor reconozca la verdadera intencin del emisor. Cuando se hace con intencin cruel e hiriente hablamos de sarcasmo: Ej.: Buena pieza ests t hecho! Desplazamiento calificativo (hiplage) Consiste en atribuir a algo el acto, la idea o cualidad que conviene a un objeto cercano. Ej.: Cmo resuena el rojo rer del mirlo (Juan Ramn Jimnez) Ej.: El trino amarillo del canario (Lorca) canario = amarillo Ej.: Avisad a los jazmines con su blancura pequea (Lorca) Arcasmo-Neologismo El arcasmo se produce cuando un trmino del lenguaje usual es sustituido por otro en desuso (pueden ser fenmenos morfolgicos, sintcticos o lxicos). El neologismo, en cambio, es la aparicin de un trmino nuevo. Ej.: Fuerzas, cielo, porque al vella querr matalla y mordella y eso sera delatalla! (Muoz Seca)

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Epteto Es un adjetivo, innecesario semnticamente, que se aade al sustantivo para embellecer la expresin o resaltar una cualidad. Ej.: Clara luz

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