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4º EDICIÓN CONCURSO NACIONAL Y FEDERAL

DE ESTUDIOS SOBRE CINE ARGENTINO


Biblioteca enerc - incaa

Rondas nocturnas
Sexo, reclusión y extravío en el cine argentino

Lucas Martinelli

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Martinelli, Lucas
Rondas nocturnas : sexo, reclusión y extravío en el cine argentino / Lucas Martinelli. -
1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Fundación CICCUS ; Escuela Nacional de
Experimentación y Realización Cinematográfica, 2022.
192 p. ; 21 x 15 cm.

ISBN 978-987-693-909-6

1. Cine Argentino. I. Título.

CDD 302.2343

Autoridades nacionales
Presidencia de la Nación
Presidente: Dr. Alberto Fernández
Vicepresidenta: Dra. Cristina Fernández de Kirchner
Jefe de Gabinete de Ministros: Dr. Juan Manzur
Ministerio de Cultura de la Nación: Prof. Tristán Bauer
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Vicepresidente en ejercicio de la Presidencia: Sr. Nicolás Batlle
Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica
Secretaria Académica: Prof. Laura Gismondi
Jefe de Biblioteca: Sr. Adrián Muoyo

Primera edición: agosto de 2022

Corrección: Alejandra Teijido


Coordinación editorial: Alejandra Teijido - Andrea Hamid
Diseño y producción gráfica: Andrea Hamid
Diseño de tapa: Andrea Hamid
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Círculo de Legisladores, ganización de las Naciones Unidas para la
Honorable Congreso de la Nación. Ciencia y la Cultura (UNESCO).

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ÍNDICE

Agradecimientos................................................................................... 9

Aquello que el cine nos revela........................................................... 11


Por C. Adrián Muoyo

Introducción.......................................................................................... 15

La reclusión............................................................................................... 19
1. La reclusión sanitaria............................................................................ 21
Cuerpos encerrados.............................................................................. 21
Crónica de un niño solo: el valor de la amistad.................................. 25
El tiempo de los condenados............................................................... 27
Los baños.............................................................................................. 30
Mirada a cámara................................................................................... 33
La Raulito: persona juzgada................................................................ 34
Dar rostro............................................................................................. 38
Tras las rejas......................................................................................... 40
Fotogramas........................................................................................... 44

2. La reclusión disolutoria.................................................................... 45
Perspectivas del trauma.................................................................. 45
Habeas Corpus: liquidar................................................................ 51
El embate de los cuerpos................................................................ 55
Yo, la peor de todas: Bemberg y la celosía..................................... 60
La celosía como síntoma................................................................. 63
Censuras.......................................................................................... 65
Corona o velo.................................................................................. 70
Últimas imágenes de la peste......................................................... 76
Fotogramas..................................................................................... 78

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El extravío.................................................................................................. 79
3. Lo migratorio.......................................................................................... 81
Salir de pobres ..................................................................................... 81
Bolivia: salir del pueblo....................................................................... 86
El abuso policial................................................................................... 93
Las promesas de Mercado.................................................................... 96
La León: remolinos en el río................................................................ 99
Cauces de la deriva............................................................................... 103
El hombre muerto................................................................................ 106
Fotogramas........................................................................................... 108

4. El yire......................................................................................................... 109
El precio de los cuerpos........................................................................ 109

Vagón fumador: vorágine urbana....................................................... 114


Derivas electrónicas ............................................................................ 118
Irradiaciones múltiples........................................................................ 122

Ronda nocturna: documentar el trazo documental............................ 124


Público y privado.................................................................................. 128
Fantasmas hambrientos....................................................................... 132

Fotogramas........................................................................................... 134

5. Lo criminal............................................................................................... 135
Crimen y conurbano............................................................................. 135
Producción de lo común....................................................................... 141
Vil romance: violencia, sexo y venganza............................................. 144
Fango: tango, barro y metal................................................................. 147
Mujeres cautivas................................................................................... 150
Delito, duelo y lamento........................................................................ 153
Los rostros de los criminales................................................................ 155
Fotogramas........................................................................................... 157

Reflexiones................................................................................................... 159

Filmografía................................................................................................... 163

Bibliografía............................................................................................. 173

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INTRODUCCIÓN

Agradecimientos

Este ensayo está dedicado a Ana Amado ―cada línea está guiada por su
voz acusmática y su potencia intuitiva―, Nora Domínguez ―que tomó el lazo
de familia por herencia y lo sostuvo con afecto hasta el final― y María Moreno
―que me incentivó a escribir todo lo que aquí no es explícito―.
Se trata de una reformulación de mi tesis de doctorado en Estudios de
Género, realizada con el apoyo de la Secretaría de Ciencia y Técnica de la
Universidad de Buenos Aires y defendida en el año 2018 en la Facultad de
Filosofía y Letras con un jurado alentador compuesto por Marcela Visconti,
Gabriel Giorgi y Ernesto Meccia. Amistades, colegas y docentes fueron de vital
importancia para la ejecución de ese trabajo: Claudia Lozano, Paola Cortés
Rocca, Mónica Szurmuk, Ana Longoni, Fernanda Carabajal, Malala González,
María Laura Rosa, Adriana Amante, Fabricio Forastelli, Mariano Véliz, Fer-
nanda Alarcón, Julia Kratje, Romina Smiraglia, Débora Kantor, Ezequiel Lo-
zano, Ricardo Manetti, Laura Milano, Dolores Lussich, Ludmila Scheinkman,
Josefina Itoiz, Matías de Stéfano, Maximiliano Marentes, Diego Curyk, Ladys
Gonzáles, Lucas Lasagna y Agustín Rayneli. Asi como mis padres y hermanos.
Muchas perspectivas sobre el cine convergen en este escrito, pero creo que
hay una muy especial que valora los modos de ser y sentir que auguran nuevos
encuentros.

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AQUELLO QUE EL CINE NOS REVELA

Aquello que el cine nos revela

Por C. Adrián Muoyo

Podríamos ver al Concurso Nacional y Federal de Estudios sobre Cine


Argentino–Biblioteca enerc incaa como la confluencia de varias iniciativas,
como el interés por darle un espacio a la investigación cinematográfica, el pro-
yecto de generar publicaciones propias y la aspiración de ampliar la bibliogra-
fía sobre nuestro cine con publicaciones de calidad.
Pero es probable que la idea seminal de nuestro certamen esté en aque-
llas conversaciones que sosteníamos con Beatriz A. Zuccolillo de Gaffet en los
tiempos en que ella dirigía nuestra Biblioteca. Al ver los libros de cine que se
publicaban en otros países, Beatriz sentía que algo parecido se podía hacer en
la Argentina. Ella –que había conocido las míticas publicaciones argentinas
sobre nuestra temática de editoriales, como Losange o eudeba– estaba con-
vencida de que algún día se podrían hacer ediciones similares desde nuestra
Biblioteca. En esas charlas que teníamos sobre este tema, nos entusiasmaba
la posibilidad de publicar libros de calidad que hablaran de nuestro cine. El
tiempo y la persistencia hicieron que lo pudiéramos concretar cuando las con-
diciones fueron propicias. Por suerte, Beatriz llegó a conocer las primeras que
hicimos.
Ella era una mujer de cine. Había vivido con intensidad años esplendorosos
de la cinematografía mundial –desde fines de los cincuenta hasta comienzos
de los ochenta– junto a su marido, el productor y distribuidor Néstor Gaffet.
Su interés por las películas había nacido desde muy chica. Recordaba siempre
la vez que una tía la había llevado, de niña, a ver El Cantar de los Canta-
res (The Song of Songs, 1933), de Rouben Mamoulian, una de esas obras que
desafiaban los cánones morales en los tiempos anteriores al riguroso Código
Hays de la censura norteamericana. Era la historia de una joven –interpre-
tada por Marlene Dietrich– que se escapaba del cuidado de su tía para ser la

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modelo de un escultor (Brian Aherne), del cual terminaba enamorada. Beatriz
sentía que se asomaba, por primera vez, a lo prohibido. Lo furtivo del roman-
ce –cuyo punto culminante era la escultura que mostraba el cuerpo desnudo
de Marlene– le causó una impresión muy duradera. Entendió a una edad muy
temprana que una película podía mostrar aquello que la moral de una época
intentaba ocultar. Desde ahí siempre consideró al cine como un espacio de
libertad donde, por ejemplo, la historia de dos amantes también podía derivar
en cuestionamientos de mandatos sociales.
Con otras implicancias y derivaciones, el investigador Lucas Martinelli
también salió transformado de una sala cinematográfica, interpelado –como
él mismo afirma en la introducción de este libro– por lo que había visto. Con
un cariz distinto al de Beatriz, halló que la representación cinematográfica de
la sexualidad podía revelar tensiones o exclusiones que una sociedad intenta
soterrar en un determinado momento. Este descubrimiento fue el comienzo
de un camino que sigue por estas páginas, y que ustedes están a punto de leer.
En Rondas nocturnas: Sexo, reclusión y extravío en el cine argentino,
Martinelli entiende que el análisis de las marginaciones vinculadas con lo se-
xual no pueden escindirse de otras que se expresan en términos raciales, de
clase social, edad, lugar de origen o patrones dominantes de belleza. Esta vi-
sión integral de la exclusión se da a partir de un estudio profundo de películas
argentinas de los últimos sesenta años, desde Crónica de un niño solo (1965),
de Leonardo Favio, hasta Fango (2012), de José Celestino Campusano. De
esta forma, nos brinda una verdadera pedagogía de la mirada a través de la de-
tallada observación de la puesta en escena de las obras estudiadas. Se detiene
en encuadres, secuencias o movimientos de cámara para avalar sus conclusio-
nes con los elementos fundantes de la narración cinematográfica.
Por otra parte, también recurre a una abundante bibliografía, donde po-
demos encontrar algunos de los libros premiados en ediciones anteriores de
nuestro Concurso, como Modos de salir del hogar paterno: representaciones
familiares y derivas juveniles en el Nuevo Cine Argentino (1996-2005), de
Eduardo Cartoccio, y Cine y dinero. Imaginarios ficcionales y sociales de la
Argentina (1978-2000), de Marcela Visconti. Se cumple así una de nuestras
intenciones –expresada desde el comienzo de esta iniciativa–, que ha sido la
de propiciar la publicación de obras que se transformen en bibliografía de
otras que estudien nuestro cine. Con este libro, hemos comenzado a concretar
este propósito.
Publicar trabajos como Rondas nocturnas… o El cine como eco. Vaivenes
de la lengua en el cine argentino, de Fernando Varea –ambos ganadores de
la cuarta edición de nuestro certamen–, es una gran satisfacción para quienes
integramos –desde la Biblioteca y la Escuela Nacional de Experimentación y

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AQUELLO QUE EL CINE NOS REVELA

Realización Cinematográfica (enerc)– un organismo público como el Institu-


to Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (incaa), fundamental en el fomento
y la difusión del cine argentino desde hace décadas.
Debemos agradecer la elección de obras de esta valía al excelente jurado
que participó de esta edición, integrado por tres especialistas de gran expe-
riencia y saber, como Alejandra Portela y Fernando Martín Peña –investi-
gadores e historiadores de nuestro cine–, y la crítica cinematográfica Paula
Vázquez Prieto, a quienes quedamos muy agradecidos por el compromiso y la
dedicación que tuvieron para seleccionar los libros ganadores en un contexto
muy complicado, signado por los condicionamientos impuestos por la recien-
te pandemia del covid-19.
Por último, nos pareció apropiado vincular los recuerdos cinematográficos
de Beatriz y de Lucas Martinelli porque es una asociación que va más allá de
la coincidencia y la casualidad. Esta edición del Concurso es la primera que
se publica con la nueva denominación de nuestra Biblioteca, que desde 2021
lleva el nombre de Beatriz A. Zuccolillo de Gaffet. Un homenaje justo, mere-
cido y apropiado para alguien que, desde sus primeros años de vida, supo del
valor que el cine puede tener en las historias personales e hizo mucho para que
libros como éste pudieran ser publicados.

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