Historia de la radio.

Resumen 
 
Orígenes de la radio.

Nace en plena Revolución Industrial, a finales del siglo XIX. La radio se considera un
invento colectivo, pues contó a lo largo de los años con varios investigadores.

A finales del siglo XVIII, Lesage inventó el teléfono primitivo. Durante la década de 1870
Edison inventa el fonógrafo que permite, de manera precaria, el almacenamiento y
reproducción del sonido y Graham Bell patenta el teléfono (el inventor fue Meucci). Además,
se inventa el código morse, aparece la retransmisión de las ondas hertzianas y la capacidad
de recibirlas. En 1897, Marconi crea la transmisión telegráfica sin hilos, pasando a ser
conocido como el padre de la radio (antes fue Nicola Tesla). Finalmente, Lee De Forrest
inventa el triodo en 1906, haciendo posible así la radiodifusión.

TEMA 1: Los primeros pasos (1920 - 1933).

En 1896 sucede la 1ª transmisión telegráfica sin hilos y, un año más tarde, Marconi crea la
Marconi Wireless and Telegraph Co. en el Reino Unido, ya que en su país natal no contaba
con el apoyo del gobierno italiano. Esta se extiende por Europa y EEUU, siendo la única
empresa que maneja estos aparatos, y funda así un gran monopolio.

Tras el invento del triodo de Lee De Forrest 1906, que hacía posible la radiodifusión, los
periódicos y radioaficionados contribuyeron a su expansión por todo el mundo, presionando
a los gobiernos para una mayor rapidez de propagación y difusión de las noticias. Así, la
radio surge como respuesta a las demandas de amplios sectores de la sociedad.

Inicialmente su uso es privado, pero poco a poco se transforma en un nuevo medio de

comunicación. Las primeras transmisiones experimentales fueron informativas: en 1909,
Herrold y De Forest ofrecen información meteorológica orientada al mundo marítimo y la
agricultura y en 1912, Sarnoff, operador de Marconi, quien años más tarde crearía los
primeros aparatos receptores de la “American Marconi”, retransmite el desastre del Titanic,
lo que permite avisar a otros barcos y rescatar a los supervivientes, etc. La única excepción
sucede en 1910, cuando De Forest emite el recital de Enrico Caruso desde el Metropolitan
de Nueva York, siendo la primera retransmisión sobre ocio y entretenimiento.

La intencionalidad de las experiencias no era otra sino llegar más lejos. Durante la I Guerra
Mundial, la radio se usa con un fin bélico con el objetivo de enviar la información a otros
sitios. Tras la guerra, la radio se hace más popular, convirtiéndose en objeto de interés
comercial que abre hueco a la publicidad:

● 1919: nace la RCA (​Radio Corporation of America)​ en EEUU, el mayor gigante de la

radiodifusión mundial, cuyo primer cometido fue la transmisión de mensajes
inalámbricos, con Sarnoff como director. La WHA de la Universidad de Wisconsin
transmite información meteorológica y económica de modo no regular.
 ● 1920: aparece la ​Detroit News Star ​que realiza emisiones experimentales vinculadas
con las universidades. Nace la KDKA en Pittsburgh, propiedad de Westinghouse, la
primera emisora de servicio regular que emitía música, lecturas, información y
publicidad. Retransmite por primera vez las elecciones presidenciales
norteamericanas. Antes de finalizar el año, otras cinco emisoras se unirían a la
KDKA

En 1922 existían ya 500 emisoras en EEUU. Nace la BBC (​British Broadcasting Company)​
como empresa privada financiada a través de un cánon del 10% sobre el receptor, y
Goldsmith crea la “Radiola” para la RCA, cuyo receptor de radio era más cómodo y
económico. También aparecen las primeras conexiones desde el continente europeo a
Inglaterra.

Comienza a existir cierta tensión entre la prensa y la radio. Algunos periodistas se pasan a
la radio, destacando Bill Scolum, quien crea el primer ​diario hablado de 15 min. Además,
pese a las dificultades de recepción y a la pobreza de contenido, la publicidad acude cada
vez más a las emisoras. Aparecen también las primeras emisoras con fines educativos.

En 1926 y 1927 se producen hechos importantes: nace la NBC, la primera cadena de

emisoras, que recibe el nombre de “cadena roja” y la CBS (​Columbia Broadcasting
Systems​), que sería el tercer gigante de la información radiofónica. Por otra parte, la BBC
se convierte en corporación pública (​British Broadcasting Corporation​)

En 1927, las frecuencias sufren un colapso conocido como el “caos del éter”, producido por
la proliferación masiva de las emisoras de radio. Para solucionar esto, se promulga la
“Radio Act” en EEUU, ley que reordena las frecuencias de emisión y que remata con la
lucha de interferencias y la audición deficiente; mientras que en Europa aparecen
legislaciones similares. Ese mismo año, se retransmite la llegada del piloto Lindbergh
después de su viaje por el Atlántico, el primer gran reportaje transmitido instantáneamente.

La extensión de los servicios informativos se hace definitiva a partir de 1928, donde todos
los organismos de radiodifusión, americanos o europeos, comienzan a emitir regularmente
Se produce así una lucha entre los dos medios (prensa-radio), provocando la inevitable
caída de la prensa que obliga a muchos periódicos a cerrar. Esto lleva a que solo las
emisoras ligadas por intereses económicos a la prensa puedan ofertar información.

Radiodifusión en España.

En España, la radio llega con retraso en relación con Europa y EEUU. Comienza a aparecer
en la década de 1910 gracias a los “radiomaníacos”, que fundan el ​Real Club de España e
impulsan la radio como medio. En 1923 se crea la primera emisora española, ​Radio Ibérica.​
Sin embargo, no es hasta 1924, en plena dictadura de Primo de Rivera, que el Gobierno no
fija una regulación para el establecimiento de emisoras. La primera autorización fue
concedida a José Guillén García, creador de ​Radio Barcelona.​

En 1925 nace ​Unión Radio ​por las delegaciones de las empresas eléctricas para fomentar la
venta de sus productos, convirtiéndose casi en un monopolio al comprar el resto de
pequeñas emisoras. Es la que daría lugar más tarde a la SER. A lo largo de la década, la
cadena emitiría importantes retransmisiones como corridas de toros o partidos de fútbol. En
1930 aparece el informativo “La palabra” con tres ediciones de 20 min cada uno.

Con la llegada de la II República, la radio adquiere un papel importante. Está presente en

cafés y hospitales y se retransmiten las sesiones de las cortes. En 1932 se aprueba un
decreto que permite la creación de emisoras locales.

Entorno técnico.

No puede hablarse del concepto de “emisora” hasta 1927 en la mayoría de países.

Las emisiones radiofónicas, en un primer momento, se emiten desde un centro emisor

con un micrófono y un gramófono. Los estudios de radio eran precarios, realizándose
desde una misma habitación, sin inserción ni manipulación. Esto mejora a finales de los
años 20, cuando se producen los primeros intentos de separación entre el centro emisor
y el centro de producción. Esta separación se logrará finalmente en la década de los 30,
y buscaba que se grabasen los acontecimientos de la calle, poniendo en manifiesto una
mejor calidad de la emisión y mayor alcance, lo que a su vez implica una cierta división
del trabajo radiofónico. La radio quiere demostrar que puede salir a la calle y trasladar
cualquier suceso a cualquier lugar.

La aparición, en 1926, de la grabación eléctrica mejora la calidad de la captación y

reproducción musical respecto de los discos gramofónicos y del fonógrafo, siendo un
avance técnico importante. Fuerza la sustitución de los solistas instrumentales o vocales
por discos grabados y supone el comienzo del montaje, las primeras dramatizaciones
radiofónicas y efectos sonoros, apareciendo también la mesa de mezclas. La
programación se vuelve entonces más homogénea.

Contenidos.

En un primer momento, el principal objetivo de la radio era la distancia/alcance de esta,

es decir, llegar cada vez más lejos, pero, una vez alcanzado, nació la necesidad de
ofrecer contenido interesante a los oyentes, permanecer en el aire, pensar en el mañana.
Surge así el concepto de “programación”, que lleva implícito el planificar y producir lo
programado.

Técnicamente, la única posibilidad de producción es “en vivo”, configurando dos bloques

únicos:

● Palabra: noticias, comunicados, anuncios y, sobre todo, lectura de poemas,

cuentas, relatos breves y obras completas. El volumen de información y las
dificultades inherentes a la obtención de las noticias, da como resultado un muy
bajo porcentaje de contenido informativo. Por otra parte, la publicidad era escasa
y no bastaba. Es por esto que el contenido principal eran las lecturas. Este fue el
nacimiento de las llamadas posteriormente ​soup operas ​o el ​serial radiofónico.

● Música: retransmisión de solistas y, posteriormente, óperas y conciertos en

directo. Poco a poco se va estableciendo una programación radiofónica. Prima la
ejecución en estudio sobre la reproducción fonográfica.
TEMA 2: Los años dorados (1933 - 1938).

La creación en 1933 de la CNS (​Columbia News Service)​ para la CBS como la primera
agencia de noticias destinadas únicamente a la radio, abre la segunda etapa de la historia
de la radio. Durará poco, hasta 1938, pero sentará las bases para otras agencias de noticias
de radio. Por su finalidad, estructura, sistemas de trabajo y transmisión, la CNS es un
fenómeno nuevo, distinto a las agencias de prensa.

En 1935 cesa en EEUU la batalla por limitar la difusión de noticias de radio, mientras que en
Europa quedan normalizados los servicios informativos: sólo las limitaciones de la propia
emisora o cadena y las reglamentaciones jurídicas nacionales pondrán obstáculos a la
difusión de noticias por radio. Cada vez se nota más la potencialidad de la radio como
medio y los periodistas que hasta entonces trabajaban en prensa deciden pasarse a la radio
de forma definitiva, mientras que paralelamente nacen nuevas profesiones relacionadas
(locutor, productor, realizador…). Comienzan así a perfilarse los géneros informativos
radiofónicos.

Durante esta década se copiaban los géneros informativos propios de la prensa a la radio,
pero se comprende que la radio puede ofrecer algo más: las noticias empiezan a ser
relatadas, es decir, “redactadas” de una forma más gráfica y descriptiva para adecuarlas al
nuevo medio. Aparecen así nuevos géneros como el reportaje, al impulsar la dramatización
y la inmediatez de la información. Algunos de los reportajes más destacados fueron la
tragedia del Hinderburg en 1937 o el secuestro del hijo de Lindbergh. Otro ejemplo son los
reportajes de guerra de Hans von Kaltenborn sobre la Guerra Civil española, hechos desde
dentro de España para el resto del mundo.

En 1938, con motivo de la crisis de Munich, aparece un nuevo género informativo, el

multiplex o​ diálogo simultáneo (Ed Murrow, realizado por la CBS), que es una rueda de
corresponsales que hablan en directo en distintas ciudades y países con el fin de comentar
la información a modo de tertulia. Es una nueva manera de informar analizando una
situación concreta y sus posibles repercusiones en distintos lugares. Supone un refuerzo de
la instantaneidad y el inicio del acercamiento, de la reducción de las distancias.

Durante este mismo año, casi todas las emisoras del mundo tienen sus propios servicios
informativos y cuentan con importantes fuentes de noticias: las cadenas y las agencias
nacionales e internacionales de información. Nace la MBS (​Mutual Broadcasting System​).
Esto, junto con la emisión de “La guerra de los mundos” definió dos notas importantes: la
demostración de la omnipresencia del medio y la comprobación de hasta dónde puede
influir la radio.

La década de los 30 a los 40 coincide con el ​boom de la radio en EEUU, mientras que en
Europa se produce un desarrollo en distintos países, pero sin alcanzar a los
estadounidenses.

Tras la recuperación de las crisis del 29, la radio abarata sus costes y, por lo tanto, su
precio disminuye, llegando cada vez a más hogares. Su contenido se basa en el
entretenimiento y se configura como ​radioespectáculo​: el espectáculo ahora va por el
camino de la dramatización de la literatura radiofónica, que cobra un gran impulso gracias a
la aparición de nuevos procedimientos técnicos que permiten un mejor montaje. Así, la
programación está formada por la difusión seriada de las ​soap operas o ​ radionovelas, que
son dramatizaciones de obras de teatro especialmente interpretadas para la radio; la
aparición de la “universidad en el aire” con contenidos educativos, importancia de la música
como fondo o acompañamiento, retransmisiones deportivas, concursos, etc.

Ante esta situación, la publicidad sigue a la radio hasta tal punto que esta manda en la
programación. Para conocer la importancia de un programa, se estudia su audiencia, a
través de sondeos que aseguran la inversión publicitaria.

● Encuesta directa “recall”. Preguntan al oyente en cuestión qué escuchó ayer

siguiendo una lista de programas

● Entrevista por teléfono, “coincidente”. Preguntan al oyente que está escuchando

ahora.

● Dispositivo especial en el receptor, “mecánico”. Se realiza una recolección de datos

mecánica sobre qué programas escucha el oyente y cuando los escucha.

● Diario de escucha. Un determinado grupo de oyentes seleccionados previamente

apuntan los programas que oyen durante un tiempo determinado.

Entorno técnico.

Se produce en estos años una separación total entre el centro de producción y del emisor,
quien sale a la calle, y se mejora la calidad del sonido.

El suceso técnico más importante es la aparición, a finales de 1933, del disco blando, que
permite la grabación de programas. De esta manera, se pasa de las emisiones en “directo”
al “diferido”: se gana calidad narrativa, aparecen nuevos efectos especiales, se permiten
eliminar los errores y se ahorra tiempo. Esto permite la especialización de profesionales en
el entorno de la radio (guionistas, técnicos de sonido…)

Así comienza lo que puede calificarse propiamente como “producción”. En ese mismo año,
Edwin Armstrong da a conocer los principios de la FM (frecuencia modulada).

España: radio y Guerra Civil española.

Con el inicio de la II República, la radio toma un papel importante como medio informativo.
Es testigo de importantes acontecimientos, como la marcha del Rey o el discurso de Alcalá
Zamora.

Tras el Golpe de Estado en 1936, se inicia la Guerra Civil. Durante esta, la radio se
convierte en un medio de propaganda (colocando altavoces en el frente) para ambos
bandos: es más barato y efectivo que la prensa escrita, carece de fronteras y además
consigue llegar al público analfabeto. Su contenido estaba basado en las marchas y
arengas militares, música, boletines de guerra, etc, siempre con censura. Se producen
guerras de interferencias entre ambos bandos.

● Bando republicano: todas las emisoras tenían que conectar con Unión Radio Madrid
a las 13 h, hora en la que esta lo hacía con el Ministerio de Gobernación. Destaca la
intervención de grandes figuras como Indalecio Prieto y la Pasionaria. Las
emisiones se centran en alentar los ánimos de los republicanos y apagar la moral de
los rivales. En 1939, Luis Medina anuncia por Unión Radio Madrid, última emisora
popular, que esta es ocupada por la Primera Compañía de Radiodifusión del bando
nacional.

● Bando nacional: destaca la importancia de Radio Sevilla, Radio Club Tenerife y

Castilla de Burgos y las arengas del general Queipo de Llano. En 1937 nace la RNE
(​Radio Nacional de España​), monopolio informativo ​dirigido por Antonio Tovar, que
emite un programa llamado “El parte”. Se realizan emisiones al exterior para influir
en la opinión pública internacional y se ocupan emisoras republicanas.

Galicia.

En Galicia, la radio llega tarde. Se dan las primeras emisiones regulares en los años 30,
coincidiendo con la discusión del Estatuto de Autonomía.

Nacen las emisoras SER. Se crea en 1933 la primera radio en Santiago. Antes hay
retransmisiones de radioaficionados. Más adelante se crean en Pontevedra, Coruña (1934)
e finalmente en Ourense.

La Guerra de los Mundos.

El hecho más destacable de esta época es la retrasmisión de la adaptación de la obra ​La

guerra de los mundos d ​ e H.G. Wells. La emisión de esta obra, realizada por el actor
cinematográfico Orson Welles, causó unas siete millones de víctimas de un movimiento de
pánico colectivo en EEUU, quienes creyeron que había llegado el fin del mundo al describir
las escenas de una supuesta invasión marciana a la Tierra.

La emisión tuvo lugar el 30 de octubre de 1938, en la víspera de la noche de Halloween, en

​ e la CBS. Para su interpretación, Welles y
la programación regular ​Teatro Mercurio del Aire d
el resto de actores involucrados emplearon técnicas informativas, como el reportaje en
directo, junto con efectos especiales, interrupciones, lenguaje plástico y descriptivo,
entrevistas a expertos, gritos y, sobre todo, dramatización de los hechos narrados.

Esta emisión demostró la extraordinaria adaptación de los servicios informativos, la gran

extensión e influencia del medio, la credibilidad que había alcanzado la radio en esos
momentos y el gran desarrollo técnico de la época.

 
 
TEMA 3: La Guerra y sus repercusiones (1938 - 1950).

El tercer periodo de la historia radiofónica está marcado por el contraste, pasando del total
esplendor a la crisis de la radio con la aparición de la televisión. Durante la II Guerra
Mundial, la radio fue una nueva y muy potente arma. Esto hizo que en esta etapa la radio
pasase a estar instrumentalizada al servicio del poder, que centraba sus contenidos en la
información y propaganda ideológica, hasta deformarla y ponerla al borde del caos a finales
de los años 40 y principios de los 50.

Pese a ello, la radio llegó a la cumbre como el medio informativo más potente, con el mayor
índice de credibilidad jamás alcanzado, pasando la prensa a estar en segundo plano. Para
llegar a estas cotas, la radio una vez más respondió a las demandas de la sociedad
multiplicando sus equipos técnicos y humanos. Se enriquecen las fuentes y se crean
departamentos de noticias y aparece un nuevo ritmo informativo, más instantáneo y
omnipresente.

En cuanto a los avances técnicos, aumenta el número de estudios para mejorar la

producción con el disco blanco. De esta manera, aumentan los pequeños estudios, creando
a su vez una zona de control central de emisión. Tras la guerra, comienza a usarse de
manera difundida el magnetófono, que aportaba una mejor calidad, una distorsión muy baja
con poco ruido de fondo y la posibilidad de un montaje fraccionado de manera más sencilla,
con la opción de emitir en diferido. En 1948, Goldmark inventa el disco de microsurco y
finalmente, en 1950, aparecen los transistores con baterías, que aportan mayor movilidad
física.

La radio en Alemania.

Desde su comienzo hasta 1948, la radio en Alemania estuvo siempre al servicio del poder,
por lo que casi no se ofrecía información y se basaba en contenidos culturales y de
entretenimiento: debates, música clásica, teatro, radionovelas, tertulias, etc. Para obviar la
carencia informativa, se autorizó la creación de una agencia de noticias para la radio, el
Dradag.

La radio en Alemania fue desde el principio un instrumento en manos del gobierno contra la
lucha constante con los Lánder, quienes reclamaban el derecho propio a radiodifundir. En
1932, dentro del partido nazi se encomienda a Goebbels la organización de la radio,
creando el Ministerio de Propaganda. Al año siguiente, Hitler llega al poder y la radio pasa a
ser un órgano del Estado, y todas las emisoras pasan a depender del Ministerio de
Propaganda. Los contenidos se basaban, sobre todo, en publicidad y propaganda nazi,
destacando ​Stunder der Nation​, primer programa propagandistico de 1h d ​ onde se criticaban
al resto de potencias mundiales y a los judíos. Estas emisiones no se limitaban al territorio
alemán, sino que también llegaban en otras zonas de interés, como Austria o los Sudetes.

A partir de 1934, el número de receptores censados ascendía a los 5 millones, con una
audiencia potencial de 15 millones. Se empiezan a utilizar aparatos que impiden sintonizar
canales que no estén al servicio del poder, aumentando el adoctrinamiento y la censura. El
entretenimiento disminuye (p. ej. en 1935 se prohíbe la transmisión del jazz) y se prohíben
las sociedades de radioaficionados y la emisión de publicidad. En 1938, durante la Crisis de
Munich, comienzan las emisiones internacionales en inglés y francés y, un año más tarde,
se prohíbe la escucha de emisoras extranjeras.

Al comenzar la Guerra, la radio se utiliza para difundir los ideales nazis en los países
conquistados. Así, en 1943 el 90% de la población escucha propaganda nazi, con mensajes
cortos y discursos de Hitler y se lanzan rumorers y noticias falsas desde el propio Estado. Al
final de la guerra, en 1945, la radio pasa a manos de las tropas aliadas, también con
emisiones propagandísticas, controlando la radiodifusión alemana. Los encargados de crear
una nueva emisora en Hamburgo será la BBC.

La radio británica.

En 1923 comienzan las emisiones de la BBC (​British Broadcasting Company)​ , creando un

monopolio. Nace como emisora privada, con emisiones educativas y culturales para las
escuelas. En 1927, la BBC se convierte en corporación pública (​British Broadcasting
Corporation​) y empieza a tener un tratamiento más serio con, además programas culturales,
programas informativos de calidad, pasando a convertirse en un referente informativo a
nivel mundial. Esta versión de la BBC como fuente de información de prestigio sigue a día
de hoy.

Se produce una tensión con los periódicos, produciéndose una caída de la prensa escrita.
Tras un acuerdo, la radio sólo emite el servicio de noticias formal y regular a partir de las 6
de la tarde. En estos años destaca el primer magazine informativo, “News reel” , (1933)
programa de 50 minutos ideado por John Walt en donde solo aparecía información
trascendente, mezclando noticias, comentarios, reportajes, grabaciones musicales y
conexiones internacionales con otras emisoras. A los 6 meses se canceló debido a su alto
coste.

Por otra parte, en 1932 nace ​Empire Service,​ un servicio de radio para el extranjero,
acercando sus contenido a otros pueblos. Al llegar la Guerra, se lanzan programas como
“Forces Programm” para levantar el ánimo a los soldados ingleses, o “Içi la France''.
Destaca “V Campaign” para Bélgica y Holanda, con trucos para levantar el ánimo y soportar
la ocupación alemana, criticando la política expansionista de Hitler y dificultar el avance de
las tropas alemanas. En resumen, la acción de la BBC durante la guerra fue un movimiento
de solidaridad, entendimiento y cooperación.

Estados Unidos.

En EEUU, entre 1935 y 1940 gran parte de los hogares tenían radio. La programación pasa
a ser de 24 horas y comienzan las emisiones de soaps opera, programas infantiles, música,
radionovelas, así como programas de información como el “World News Today”, que era un
programa informativo que daba a conocer todos los avances bélicos a los estadounidenses.
Existían también comedias, concursos, shows, todos emitidos en horario prime time.

Destacan cuatro cadenas radiofónicas: CBS, NBC, ABC y Mutual. Durante la Guerra,
existen programas con finalidad propagandística de cara a las tropas americanas,
favoreciendo los ánimos. Al terminar la guerra, la radio tiene que reestructurar su
programación y entra en crisis.

España y Galicia.

El país vive una dura situación de posguerra en la que se ejercía un fuerte control de la
información y censura, manteniéndose una visión de la radio casi bélica. Toda la
información procede de la RNE y se regulan las emisoras comerciales. La mayor parte del
contenido es cultural o de entretenimiento y servía como válvula de escape.

Se crea el Servicio Nacional de Radiodifusión, con emisoras explotadas por el estado o

emisoras en concesión a particulares. En 1940 nace la SER (​Sociedad española de
Radiodifusión​, heredera de Unión Radio) incluyendo programación de concursos,
variedades, teatro y teniendo una mayor importancia en Galicia.

En 1941 nace de manera clandestina Radio España Independiente, conocida como “la
Pirenaica”. Es una emisora creada por el PCE desde la URSS. A través de ella se informa
sobre los exiliados españoles, recogiendo sus cartas y alentando así a los familiares que
seguían en el interior del país. Además, servía como vía de información y propaganda cara
el interior, con la presencia de mítines de personalidades comunistas. Se convierte en el
mito donde se lanza la voz crítica y la resistencia al franquismo.

Por último, destaca la programación en el exilio gallego, como “Recordando a Galicia” en

1948 en Argentina. Se crean emisoras de radio con contenidos puramente gallegos que se
desarrollan en países latinoamericanos, mostrando la visión de los exiliados de lo que
acontece en España a través también de Radio España Independiente.

TEMA 4: Industrializacion y comercialización radiofónica (1950 - 1974).

Tras la guerra, se inició en Estados Unidos una enorme crisis radiofónica.Se pasa de un
incremento del casi 200% entre 1945 y 1950 a tan solo un 16% durante los primeros 5 años
de la nueva década. Este suceso obliga a reestructurar el campo con nuevos avances
técnicos que le permitan orientarse y adaptarse a las nuevas necesidades.

En primer lugar, destacamos el avance de la FM (Frecuencia Modulada), descubierta por

Armstrong en 1934. Años más tarde, el propio Armstrong pone en marcha la primera
emisora de FM, la WXMV, que provoca la difusión de emisoras locales, que informan de lo
que sucede en nuestro entorno, pues hasta entonces, sólo tenía información sobre
contenidos internacionales. Con la FM se observan ventajas e inconvenientes, como la
calidad de señal en la emisión y de sonido en la recepción, el bajo costo de los equipos y el
limitado alcance de la señal, que favorece a la proliferación de emisoras locales. De este
modo, se centran en la información local, una de las salvaciones de la radio. La radio de
estos años, por tanto, tan sólo era el germen de una evolución que dividiría la radio mundial
para siempre: radio todo-música y radio todo-noticias.

En 1940, la FCC aprobó el uso de la FM y, durante casi 10 años, fue un fenómeno

exclusivamente americano. En Europa su implantación tardó más: La BBC y la RNE fueron
las primeras emisoras en utilizarlo de modo experimental, a finales de los 50.

Al mismo tiempo, por otra parte, otro de los avances destacables que permite el desarrollo
de la radio en los 50 y su posterior éxito en los 60, son los transistores. Fueron ideados en
1948 por Shockley, Brattain y Bardeen para Bell. A partir de 1955 se difunde su uso, se
hacen más pequeños y se abaratan, de tal manera que se hacen mucho más accesibles
para la población, pasando del hogar a la calle y los coches. Su difusión transformó el
medio, puesto que se pasa de un uso colectivo propagandístico a uno más individualizado.

Además, surge también una innovación en el sistema de grabación, cuya primera

aplicación está destinada al mercado de consumo que sirve de soporte para un nuevo
lanzamiento del disco de microsurco: la grabación y reproducción en alta fidelidad. La alta
fidelidad (HI-FI), con mayor presencia sonora y una gama de frecuencias más amplia,
permite que se vaya creando la cualidad de estereofonía en las emisiones que permite una
sensación de tridimensionalidad, hasta afianzarse en la década de los 60. Cabe destacar
las producciones de la RAI, realizadas en estéreo.

Por último, aparece el SCA, un sistema de radiodifusión que acompaña la FM y que permite
a una misma emisora emitir dos programas de forma simultánea: uno por FM y otro por
SCA, siendo necesario para este último un sintonizador con decodificador. Fue aprobado
por la FCC en 1955 y se utilizaba con fines comerciales. En Europa destaca el RDS.

Gracias a FM, la estereofonía y la aparición de los transistores, se retrasa el avance de la

televisión.

Contenidos.

Tras la II GM, los informativos entran en crisis. La programación vuelve a llenarse de

espacios dramáticos, concursos, seriales etc. sin ninguna otra aportación. En cuanto a los
contenidos informativos, destaca Murrow y Shavaheid con el programa ​Hear it Now (​ ​Véalo
ahora)​ , que posteriormente pasará a la televisión.

Ante el avance de la TV y las mejoras técnicas, la radio se esfuerza en salir a la calle

aprovechando las unidades móviles para narrar acontecimientos locales en directo. Existe
una necesidad informativa (acostumbrados a la radio de la II GM) que la NBC solventa a
través de boletines informativos de 2 min, como los conocemos hoy día. Esto hace que la
gente se enganche más todavía. La publicidad pasa a la televisión y la programación se
fragmenta en pequeños espacios (programación mosaico) de unos 5 o 10 minutos, que
agilizan la información, siendo más fácilmente financiables por una nueva publicidad.

Se desarrollan magazines informativos de análisis en las principales cadenas

estadounidenses: CBS “The world tonight”, NBC, “Monitor” y ABC, “Flair”. En Europa, la
BBC y la radiodifusión francesa viven una situación similar y una experimentación del
medio. En Gran Bretaña, en 1958, la Comisión Pilkington inició un estudio sobre las
posibilidades de una radio local y, casi 10 años más tarde comienza a funcionar la 1ª
emisora local de la BBC.
 Estados Unidos.

En 1945 CBS, NBC, ABC y Mutual controlaban el 95% de las emisoras. Hay audiencias
nacionales, vocación informativa y de entretenimiento, así como grandes patrocinadores A
partir de 1950 se produce un ocaso generalizado debido a:

● Imposibilidad de mantener el crecimiento de la última década al mismo ritmo.

● Pérdida de la tensión informativa que supuso la paz y pérdida del efecto

globalizador provocada por la extensión de la emisora local.

● La presión de las grandes cadenas sobre las emisoras.

● La implantación de la TV.

La suma de estos factores propició la ruptura del concepto unitario de la audiencia en

EEUU. Aparece así el concepto de audiencia fragmentada. Este nuevo concepto trae
consigo la aparición de emisoras locales, creando una competencia entre ellas mismas y las
nacionales y una serie de problemas basados en la búsqueda del equilibrio económico entre
los costes de producción y unas tarifas publicitarias adecuadas al mercado.

En cuanto al contenido, la calidad de los programas se reduce. Nace la “programación

mosaico”, que consiste en el patrocinio muy ágil y compartimentado de la publicidad con el
objetivo de una mayor compensación económica rompiendo los bloques de contenido
homogéneo. Al principio permite una radio más ligera con ritmo rápido y nervioso pero a la
larga cansará al oyente, pues son pequeñas interrupciones. Finalmente, la publicidad pasa
a la televisión y afecta a las grandes cadenas más que a las pequeñas emisoras,puesto que
la publicidad que pasaba a la televisión era aquella que patrocinaba los grandes espacios.

Buscando una mayor atención del público y grupos de interés más homogéneos, muchas
emisoras se especializan en unos contenidos determinados a finales de los 50:

● Radio todo noticias: WNUP en Chicago y XTRA Tijuana en México. Llega a España
en los años 90 con Radio 5 todo noticias.

● Radio todo música: Aparecen las listas de éxito. ​Los 40 principales.

Poco a poco se va produciendo una especialización radiofónica en grupos de oyentes, y

con esto, una especialización del contenido: emisoras religiosas, deportivas, de contenidos
infantiles o educativos, etc. Crear emisoras como estas requiere una mayor inversión
(entrevistas, reportajes) mayor que una emisora de música, por tanto, al final todo se va
yendo al camino de la música, a lo fácil y barato: folk, rock, jazz, etc.

España.

Se vive una situación de caos porque conviven emisoras de todo tipo: algunas dependientes
de empresas privadas, otras de organismos del Estado, otras parroquiales etc. A mediados
de los 50 nacen cadenas como la Cadena de Emisoras Sindicales (CES), que en Galicia
está representada por “La Voz Sindical de Lugo”; o la Red de Emisoras en Movimiento
(REM), encabezada por “La Voz de Madrid” y en Galicia por “La Voz del Miño”.

A finales de los 50, se realiza un acuerdo entre la Comisión Episcopal y el Ministerio de

Información y se hace posible la creación de la COPE. El gobierno impulsa la
transformación y difusión de la FM y se crea la primera emisora RNE de FM. A mediados de
los 60 se promulga el Plan Transitorio de Ondas Medias, por el cual desaparecen emisoras
locales, comarcales y parroquiales. Además, la SER crea ​Los 40 principales,​ copia del top
40 de EEUU.

Con todo, en 1974 la situación era todavía deficitaria tanto en equipamiento como en
integración comunicacional. La FM en aquellos momentos era un proceso técnico no
interiorizado: suponía un recurso más que una forma de entender la radiodifusión.

En cuanto a los contenidos, se basan en el entretenimiento: concursos, variedades,

magazines, radionovelas etc. La Pirenaica sigue en emisión clandestinamente y la SER
destaca por ser la cadena más innovadora, con programas como:

● “Consultorio de Elena Francis” (1947)

● “Cabalgata fin de semana” (1951)

● “Carrusel deportivo” (1952)

● “Diego Valor” (1953)

● “Matilde, perico, periquín” (1955)

● “Ama Rosa” (1959)

● “Ustedes son formidables” (1960)

TEMA 5: Die Götterdämmerung. 

 
En los años 70, los Entes europeos pierden el monopolio estatal sobre las emisoras. A partir
de los años 50 se crean programas, pero no tendencias. En esta época comienza la
desaparición de los servicios públicos en la radio. En Europa, aunque la radio nace como
iniciativa privada, desde un principio nacen servicios radiofónicos públicos que tendrán
mucha importancia en el desarrollo de este medio, pues los gobiernos se dan cuenta de las
ventajas de la radio. En los años 70 se produce una serie de cambios debido a:

● Proliferación de emisoras.

● Desarrollo masivo de la parte informativa de la radio (NBC).

 ● Horarios adaptados al oyente y la audiencia.

● Aumenta la cantidad y la calidad de la información.

En los años 70, se sientan las bases de lo que será la radio actual. La programación se
hace mucho más flexible (admite cortes e interrupciones), por lo que la información pesa
cada vez más. Se diferencia la programación diaria con la del fin de semana. Además, hay
una revalorización cada vez mayor de los programas dramáticos, destacando Walter Acosta
de la BBC y Esercizi di Memoria de RAI.

La radio pública (en Europa) difunde todo lo que tiene un interés general y social, e incluso
contenidos didácticos, consejos sanitarios, etc. Al mismo tiempo se convierte en una
institución “sociocultural” dando a conocer multitud de obras musicales y otras cuestiones
que hasta entonces estaban restringidas a la élite o reducidos grupos sociales. Nacen las
“radios pirata”, que infringían las leyes nacionales e internacionales.

En Francia, a mediados de los 70 desaparece el monopolio de la ORTF y es sustituido por 7

empresas de capital mayoritariamente estatal. Se impulsa un proceso que agrupaba las
emisoras en dos tipos de cadenas: las que facilitan desde su central el 80% o 90% de la
programación a las emisoras locales; y las cadenas de tipo Regie, que cubren desde la
central solo el 60%, dejando el restante a la emisora local

En Italia, se produce la ruptura del monopolio de la RAI, pero se determina que el Estado
tiene el derecho del monopolio nacional de las emisoras de radio. En los años 70 se
permiten las emisoras privadas por cable, siempre que sean locales y no nacionales, y una
libre posibilidad de creación de emisoras siempre que no impidan la recepción de la emisora
de la radio.

En el caso alemán, desaparece la NDR y se controla muy de cerca el contenido radiofónico

alemán, descentralizando las emisiones para evitar que se repita una situación de inmersión
propagandística como anteriormente con la ideología nazi.

En España, por último, tras la muerte de Franco la censura desaparece: libertad de

información. Las emisoras ya no debían conectarse con RNE en los servicios informativos.
Aparecen además las radios autonómicas, como Radio Galega en 1985.

Destaca La noche de los transistores, emisión que se realizó en directo durante el intento de
Golpe de Estado el 23 de febrero de 1981

Finalmente, con la llegada de Internet, la radio pasa a este nuevo formato, naciendo los
podcast: serie de emisiones de radio o televisión que un usuario puede descargar mediante
una suscripción previa.