“Año del Bicentenario del Perú:

200 años de Independencia”

UNIVERSIDAD NACIONAL DANIEL ALCIDES CARRIÓN
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
ESCUELA DE FORMACIÓN PROFESIONAL DE EDUCACIÓN SECUNDARIA

Análisis literario

Docente:
AGUSTIN CRISTOBAL, Moisés

Asignatura:
LECTURAS LITERARIAS

Integrantes:
VILLENA ADVINCULA, Miguel Angel

CERRO DE PASCO - 2021

 ANÁLISIS LITERARIO DE “Los Gallinazos sin Plumas”

VOCABULARIO

Acequia: canal por donde se conducen las aguas para regar y para otros fines.
Malecón: Murallón o terraplén que se hace para defenderse de las aguas del
mar.
Marrano: Puerco, cochino, cerdo.
Barranco: Quiebra profunda producida en la tierra por las corrientes de las
aguas o por otras causas.
Pericote: ratón.
Beata: monja.
Alba: Primera luz del día antes de salir el Sol.
Muladar: lugar donde se abandona toda la basura.
Noctámbulo: persona que anda vagando, caminando durante la noche.
Varillazos: golpear, con una varilla, que es un palo de madera largo y muy fino.
Emparrado: Parra o conjunto de parras que sobre una armazón de madera,
hierro u otra materia, forman cubierta. Las parras son las vides, de donde salen
las uvas.
UBICACIÓN DEL TEXTO:
(Lima, 1929 - 1994) Escritor peruano, figura destacada de la llamada
Generación del 50 y uno de los mejores cuentistas de la literatura
hispanoamericana del siglo XX. Recibió su primera enseñanza en el Colegio
Champagnat de Lima, para posteriormente ingresar a la Universidad Católica
del Perú (1946), donde cursó letras y derecho. Abandonó los estudios jurídicos
en 1952, cuando se encontraba en el último año de la carrera, al recibir una
beca para estudiar periodismo en Madrid, adonde se trasladó en noviembre del
mismo año.
Julio Ramón Ribeyro
En julio de 1953, y después de ganar un concurso de cuentos convocado por el
Instituto de Cultura Hispánica, viajó a París para preparar una tesis sobre
literatura francesa en la Universidad La Sorbona, pero de nuevo decidió
abandonar los estudios y permanecer en Europa realizando trabajos
eventuales, y alternando su estancia en Francia con breves temporadas en
Alemania (1955-56, 1957-58) y Bélgica (1957).
En 1958 regresó al Perú, y en septiembre del año siguiente viajó a la ciudad de
Ayacucho, para ocupar el cargo de profesor y director de extensión cultural de
la Universidad Nacional de Huamanga. En octubre de 1960 regresó a Francia.
En París trabajó como traductor y redactor de la agencia France Presse (1962-
72). En 1972 fue nombrado agregado cultural peruano en París y delegado
adjunto ante la UNESCO, y posteriormente ministro consejero, hasta llegar al
cargo de embajador peruano ante la UNESCO (1986-90).
Hacia 1993 se estableció definitivamente en Lima. En su país fue distinguido
con el Premio Nacional de Literatura (1983) y el Premio Nacional de Cultura
(1993), habiendo sido galardonado también en 1994 con el Premio de
Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo, uno de los galardones
literarios de mayor prestigio en el ámbito cultural hispanoamericano.
La obra de Julio Ramón Ribeyro

Ribeyro es un narrador perteneciente a la Generación del 50, un grupo de

escritores que buscó una renovación en la narrativa peruana, y que tuvo como
tema preferente la descripción de los cambios producidos en la sociedad
limeña, que comenzaba a sufrir por esos años un acelerado proceso de
modernización.
Considerado uno de los mejores cuentistas hispanoamericanos, entre los
volúmenes de cuentos que publicó destacan Los gallinazos sin pluma (1955),
Cuentos de circunstancias (1958), Las botellas y los hombres (1964), Tres
historias sublevantes (1964), La juventud en la otra ribera (1973) y Sólo para
fumadores (1987), que fueron reunidos en las recopilaciones La palabra del
mudo (4 vols., 1973-92) y Cuentos completos (1994), ésta última prologada por
Alfredo Bryce Echenique.
El espacio acotado por el autor es el de una burguesía limeña empobrecida,
aunque incursiona a veces en ambientes marginales, manteniendo el esquema
básico de la expectativa frustrada de los personajes, burócratas, seres grises y
olvidados, sin voz, víctimas de la trama cruel de la expansión urbana y de una
incipiente modernización. El trasfondo de estos relatos, a juzgar por la intención
del narrador, es mostrar el fin del orden aristocrático en manos de una
burguesía pragmática y vulgar.
En sus cuentos se percibe una constante argumental cíclica: el examen del
entorno social y humano, que ratifica la certidumbre del fracaso de cualquier
empeño; sus personajes, al final de cada historia, se encuentran siempre
enfrentados a la frustración. Construyó así un mundo de poderosa coherencia
interna, un universo dominado por un profundo escepticismo y un fatalismo
derivados de la observación de la realidad. Este supuesto sustenta la sólida
lógica interna de su cuentística, aun cuando es posible encontrar en ella
matices de intensidad y tono. Cabe agregar que cultivó también relatos de corte
fantástico, de excelente factura, pero que componen un conjunto menor.
Las fuentes literarias de Ribeyro se encuentran en los cauces del realismo del
siglo XIX, especialmente en la escritura de Guy de Maupassant, y también en
narradores como Stendhal y Antón Chéjov. A eso se debe, probablemente, que
nunca se haya esforzado en ocultar una abierta preferencia por la concepción
tradicional de la estructura y el lenguaje narrativos. Dueño de un estilo austero,
calificado como tradicional por su afinidad con los modelos clásicos, evitó las
técnicas experimentales de la novela moderna. Sin embargo, pese a este
aparente conservadurismo formal, sus cuentos fueron una contribución decisiva
para consolidar el paso de la narrativa indigenista a la narrativa urbana en el
Perú.
Aunque es más conocido por sus cuentos, publicó también tres novelas. La
primera de ellas, Crónica de San Gabriel (1960), es la más lograda y se
encuentra ambientada en una hacienda serrana, cuyos personajes reproducen
el sistema de explotación, injusticia y violencia de la sociedad peruana de
mediados del siglo XX. Su siguiente novela, Los geniecillos dominicales (1965),
desarrolla el tema del desencanto juvenil a través de las vivencias de Ludo
Totem, personaje en el cual descubrimos rasgos autobiográficos del autor.
Cambio de guardia (1976) se aparta de las técnicas narrativas tradicionales
usadas por el autor en sus obras anteriores para relatar la historia de un golpe
de Estado militar que cuenta con el apoyo de la oligarquía peruana. En todas
estas novelas el autor retoma los temas de sus cuentos, mostrándonos su
visión escéptica de la vida y reafirmando su preferencia por los personajes
marginales.
Ribeyro es también autor de Prosas apátridas (1975), conjunto de breves
apuntes, digresiones y reflexiones sobre la actividad literaria, y de la serie de
aforismos Dichos de Luder (1989). El ensayo y la crítica literaria están
representados dentro de su obra por los artículos reunidos en La caza sutil
(1976). Es autor además de ocho piezas de teatro (algunas muy breves), entre
las que destacan Santiago, el pajarero, inspirada en una tradición del escritor
Ricardo Palma e incluida en una recopilación de su Teatro (1975), y Atusparia
(1981), que desarrolla en forma libre el tema del levantamiento armado
encabezado en 1885 por el alcalde indígena Pedro Pablo Atusparia en la sierra
peruana.

Según el mismo autor, sus obras de teatro son retóricas y discursivas

construidas más sobre la palabra que sobre la acción, lo que ha restado
posibilidades a su puesta en escena. Durante sus últimos años de vida
comenzó la publicación de su diario personal con el expresivo título de La
tentación del fracaso, del que se han publicado los tomos correspondientes a
los años 1950-1960 (1992), 1960-1974 (1993) y 1975-1978 (1995).
Póstumamente se dio a conocer la correspondencia que mantuvo con su
hermano, de la que se ha publicado un volumen bajo el título Cartas a Juan
Antonio. Tomo I: 1953-1958 (1996).
ANÁLISIS PROPIAMENTE:
FONDO
1. ASUNTO:
 Efraín y Enrique salen con sus latas vacías a buscar alimentos
descompuestos para el marrano Pacual en los cubos de una larga calle
miraflorina.

 Efraín se corta con vidrio la planta del pie y al día siguiente tiene el pie
hinchado y así va al mulada a traer la comida para el chancho con su
hermano .

 Enrique tiene que ir solo al muladar llevando dos latas vacías porque
Efraín no puede caminar. Al regresar al corralón encuentra un perro al
que le pone el nombre de Pedro.

 Un día, el niño Enrique amanece con mucha fiebre y el abuelo le obliga

que vaya al muladar y cuando regresa al corralón se encuentra con la
ingrata sorpresa de su perrito Pedro fue devorado por el puerco Pascual.

 Enrique discute acaloradamente con su perverso abuelo por la muerte

de su pedro abuelo y cuando éste retrocede cae de espaldas al chiquero
desatándose una feroz batalla con el Pascual.

2. TEMA:

El cuento se desarrolla alrededor del tema central: el maltrato y la explotación

infantiles. A lo largo de la obra literaria se puede percibir el conflicto de
violencia que viven los dos niños Enrique y Efraín con el abusivo abuelo don
Santos

2.1. TEMAS SECUNDARIOS:

Los temas secundarios de la obra son:
- El abandono infantil
- La injusticia social
- La violencia contra los niños.

2.1 VALORES DE LA OBRA

El escritor Ribeyro escribe el cuento "Los gallinazos sin plumas" con un alto
valor literario, ya que en él se puede encontrar el buen manejo del tiempo, de
las figuras literarias y de las técnicas narrativas contemporáneas y así como
también tiene un gran contenido humano. La forma y el fondo se unen para
constituir una unidad indisoluble y dar nacimiento una bella obra literaria.
 2.2 Mensaje:
 El mensaje del cuento "Los gallinazos sin plumas" que nos da Ribeyro
es que la explotación contra los pobres debe terminar para que haya
paz en la humanidad. Ribeyro es crudo al narrarnos una triste realidad
de dos niños que sufren la explotación sin misericordia por parte de su
diabólico abuelo don Santos. En este cuento, e escritor nos lleva a una
profunda reflexión muy humana en contra el abuso y la violencia.

FORMA
- Movimiento literario al que pertenece
Escuela literaria
-  Géneros cultivados
Narrativa

-  Obras importantes
Cuento.

Características:

El estilo literario del escritor Julio Ramón Riberyro se caracteriza por ser sencillo y
fluido. El estilo que utiliza el cuentista está lejos de ser ampuloso y retórico, pero hay que
resaltar que su sencillez está cargada de metáfora y otros recursos literarios que
embellecen la obra literaria. El estilo literario de Ribeyro es hermoso ya que atrapa al
lector de comienzo a fin al leer su obra literaria.

También podemos sumar que el cuento está escrito en prosa.

Consta de siete secciones

PERSONAJES
a) PERSONAJE PRINCIPAL
- Efraín y Enrique
-Don Santos
b) PERSONAJES SECUNDARIOS
-Pascual
-Pedro,

TIEMPO
 El autor escribe el cuento utilizando el tiempo presente y el pasado.

ESPACIO
a) GEOGRAFICA
Las acciones de la obra se desarrollan en la casa de don Santos donde se
encuentra el chiquero donde vive el cerdo llamado Pascual y en el muladar
donde Enrique y Efraín van a recoger comida para el hambriento chancho.

JUICIO
"Los gallinazos sin plumas" es uno de sus mejores cuentos de Julio Ramón
Ribeyro. El escritor toca una temática netamente social con mucha mesura sin
caer en el facilismo. El aspecto social de la obra literaria lo maneja con gran
maestría ya que logra denunciar la explotación que hace el abuelo don Santos
contra sus indefensos nietos, Efraín y Enrique. Don Santos representa la
sociedad de consumo del capitalismo, sistema que explota a los pobres. Los
hermanos Efraín y Enrique simbolizan a todos los pobres explotados del
mundo. Un apunte importante: Ribeyro maneja magistralmente los recursos
literarios en la obra sin caer en el uso exagerado, así como también tiene un
gran dominio del lenguaje. En síntesis: El contenido y la forma van a constituir
una unidad indisoluble en el cuento "Los gallinazos sin plumas".