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TEMA 2: CAMBIOS TECNOLÓGICOS Y NUEVAS ESTÉTICAS EN LA

ARQUITECTURA DEL XIX.


IRRUPCIÓN Y TRIUNFO DEL MODERNISO.
1. Nuevos materiales y cambios tecnológicos.

El uso extendido de nuevos materiales y los cambios tecnológicos están relacionados


con el progreso de la Revolución Industrial y los desarrollos llevados a cabo por la
ingeniería, visibles en la evolución de estructuras como los puentes. El uso del hierro y
la introducción, a partir de mediados del siglo, del acero trajeron consigo cambios de
gran importancia.

Estos avances coinciden con el debate sobre qué estética debía tener la arquitectura
de la época. Los nuevos tipos de edificios -estaciones de tren, pasajes-son el reflejo de
una sociedad burguesa orgullosa del progreso y que busca símbolos que la
representen.

Las exposiciones internacionales se llenarán de construcciones que aplican las nuevas


tecnologías. Convertidas en iconos de la modernidad, estas obras simbolizarán el
progreso de la arquitectura contemporánea.

Tanto el hierro como el acero van a causar una gran revolución a nivel tecnológico. El
acero tendrá una mayor capacidad de resistencia, trabajo, etc.

Las primeras aplicaciones del hierro serán en el territorio de la ingeniería: Puente de


Coalbrookdale, Shropshire, Inglaterra, 1775-1779. Es el primer puente de hierro
construido.
Fontaine. Arquitecto de la Galería de Orleans, que es la prehistoria de nuestros
centros comerciales.

Walter Benjamin (1892 – 1940). Dedica una obra monumental que nunca pudo
terminar: “los pasajes”.

2. Entre la estética y los monumentos.

Dos ejemplos franceses son Viollet – le – Duc y Henri Labrouste.

Le Duc (1814 – 1879). Poca obra construida, se dedica a la restauración. Estudioso de


la historia de la arquitectura medieval. Le gusta conocer esta arquitectura a fondo
(igual que neoclasicistas a la clásica). Restaura Notre Dame, París (1842)

Publica el diccionario de la arquitectura francesa, Razoneé (razonado); y sus


pasatiempos (proyectos arquitectónicos).

Henri Labrouste (1801 – 1875). Autor de una gran obra. Construye la Biblioteca de Sta.
Genoveva, París. Tiene una piel de piedra, ya que lo importante está en el interior.
También construye la Biblioteca Nacional de París.

“Una cosa es la naturaleza del encargo y otra la intención”.

Auguste Choisy (1841 – 1909). Historia de la arquitectura.

3. El triunfo de la tecnología.

Las exposiciones internacionales como celebración de la arquitectura.

Joseph Paxton. Arquitecto del Crystal Palace, Londres 1851. Es un enorme


invernadero. Paxton se propone hacer lo máximo con el menor esfuerzo.
Gustave Eiffel. Arquitecto de la Torre Eiffel, que es la máxima gloria de la tecnología.

4. El movimiento para la reforma de las Artes Aplicadas: Arts & Crafts.

Surge de la apuesta de un grupo de intelectuales, artistas y arquitectos para mejorar la


calidad del diseño ante la pobreza del mismo provocada por la producción masica
derivada de la Revolución Industrial. También proponen una renovación del
ornamento, que vuelve sus ojos a la naturaleza en lugar de seguir modelos de la
historia de la arquitectura.

Williams Morris es su principal figura: apuesta por la producción de objetos de uso


cotidiano a través de talleres que cuiden la calidad de los materiales y donde se valore
también el propio trabajo de los artesanos.

Pese a su estética historicista, casi siempre inspirada en el mundo medieval, preparó el


camino al Modernismo, y para algunos teóricos del siglo XX significó un punto de
inflexión en la arquitectura y el diseño, que fueron contemplados como una realidad
integral.

William Morris (1834 – 1896). Padre del movimiento. Renovación del ornamento.
Quiere ensanchar la base y que las personas tengan acceso a la belleza.
MAKESHIFT

Morris & Company. Se diseñan objetos de uso cotidiano con nuevos diseños, cuidando
materiales y calidad y que pueda llegar a todo el mundo (trabajo artesanal). Menos
dinero y productos diferentes.

Philip Webb, William y Janey Morris. Red House, Londres, 1859. Artes aplicadas a la
arquitectura.

Nikolass Pevsner. Pioneros del movimiento moderno, del diseño moderno.


5. El modernismo.

Se trata de un movimiento internacional que nace a finales del siglo XIX y que se
manifestará en todas las artes, y de modo muy especial en la arquitectura. Su estética
remite al nuevo contexto urbano y a la sociedad de la época, y se manifiesta por igual
en edificios, mobiliario, carteles, joyas…

En arquitectura, y al margen de las novedades estéticas, parece aportar una solución a


los problemas de la época al vincular ornamento y estructura. Es por tanto una
culminación de los debates del XIX y un anticipo de temas muy presentes a lo largo del
S. XX.

La búsqueda de un diseño integral es un elemento clave en su desarrollo y se


convertirá también en un elemento central para el desarrollo del movimiento
moderno.

Pese a su brevedad -su gran época se sitúa entre 1890 y 1910-, el Modernismo ofrece
importantes variantes, tanto nacionales como locales.

Viena. Fábrica Zacherl (construida en 1890). Fábrica de alfombras, obra ecléptica.


Casa Zacherl, obra modernista.

2 Casa Zacherl
1Fábrica Zacherl

Arranca del mundo de Morris. Insiste en avanzar en el ornamento. Quiere afectar en casi todo.
Es un fenómeno netamente urbano (crear belleza en el territorio urbano). Es propio de la
burguesía (tras la revolución industrial) ya que se encarga del comercio e industria.

Fue también una moda, algo pasajero que podía encargarse por catálogo.

¡¡NO CONFUNDIR MODERNISMO CON MODERNO!!


El modernismo es importante porque plantea superar un debate. Funde ornamento y
estructura.

Charles R. Mackinstosh (1868 – 1928). Glasgow School of Atr (1896 – 1909)

Modernismo vienés. Secessión.

Quieren apartarse de la Viena académica.

Arquitectura ecléptica donde había un profundo núcleo de agitación intelectual.

Joseph M. Olbrich. Edificio de la Secessión, Viena, 1896. Rompía para la época. “A cada
tiempo, su arte”. Reivindicativo.

Otto Wagner (1841 – 1918). Catedrático de la academia, arquitecto de referencia, etc. Hace de
todo. Grandes edificios religiosos y firma un proyecto.

Casa de los azulejos y Caja Postal, Viena, 1904 (éste último es un banco impulsado por el
Estado. Banqueros judíos).

Usa aluminio porque en su tiempo era muy caro y nuevo. Estamos en un nuevo tiempo. La
estética se ha convertido en un arma contra la lógica de la sociedad.

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