Acstica Bsica.

Debido a que este escrito esta orientado al personal radioaficionado, esta pagina asume que usted esta familiarizado con ciertos trminos y definiciones comnmente empleadas en nuestra querida radioaficin. Que es el sonido? El sonido no es ms que las rpidas variaciones de ondas de presin que viajan a travs de un medio que las propaga. Nosotros llamaremos sonido audible a la porcin del sonido que nuestros odos puedan percibir como resultado de las diminutas rpidas variaciones de presin del aire por encima (positivas) y por debajo (negativas) de un valor de referencia esttico. Este valor esttico es sencillamente la presin atmosfrica en que usted se encuentra (sobre unos 100,000 Pascales), la cual casi no vara y cuando lo hace, sucede muy lentamente. Como de grandes y rpidos son los cambios de presin de aire que causan el sonido? Estas variaciones de presin ocurren entre 20 y 20,000 veces por segundo (20Hz y 20kHz). El sonido es potencialmente audible aun las variaciones de presin sean tan pequeas como unas pocas millonsimas de Pascal. El odo humano tiene un rango dinmico de trabajo muy amplio, tanto as que ninguna maquina creada por el hombre ha podido duplicar su rango dinmico. Movimientos tan insignificantes de las paredes del odo como el dimetro de un tomo de hidrogeno pueden ser audibles al igual que los sonidos fuertes y estruendosos causados por grandes variaciones de presin. Un sonido con una amplitud de un Pascal, por ejemplo, sonara excesivamente alto, siempre y cuando su energa acstica se encuentre dentro del rango de las medias frecuencias, a las cuales el odo responde con mas facilidad (1kHz 4kHz). Es comnmente aceptado que el mnimo nivel humano de audicin para un tono de 1 Khz. sea aproximadamente 20 micro-Pascales. (20 Pa) Sin embargo, la presin sonora tiene en general valores muchsimo menores que el correspondiente a la presin atmosfrica. Por ejemplo, los sonidos ms intensos que pueden soportarse sin experimentar un dolor auditivo agudo corresponden a unos 20 Pa, mientras que los apenas audibles estn cerca de 20 Pa (Pa es la abreviatura de micropascal, es decir una millonsima parte de un pascal). A que nos referimos cuando decimos: la presin del Sonido o presin Sonora? En primer lugar tenemos la presin atmosfrica, es decir la presin del aire ambiental en ausencia de sonido. Se mide en una unidad SI (Sistema

Internacional) denominada Pascal (1 Pascal es igual a una fuerza de 1 newton actuando sobre una superficie de 1 metro cuadrado, y se abrevia 1 Pa). Esta presin es de alrededor de 100,000 Pa (el valor normalizado es de 101,325 Pa). Podemos luego definir la presin sonora como la diferencia entre la presin instantnea debida al sonido y la presin atmosfrica, y, naturalmente, tambin se mide en Pa. Nivel de Presin Sonora (SPL) El hecho de que la relacin entre la presin sonora del sonido ms intenso (cuando la sensacin de sonido pasa a ser de dolor auditivo) y la del sonido ms dbil sea de alrededor de 1,000,000 ha llevado a adoptar una escala comprimida denominada escala logartmica. Llamando P_ref (presin de referencia a la presin de un tono apenas audible (es decir 20 Pa) y P a la presin sonora, podemos definir el nivel de presin sonora (SPL) como: SPL = 20 log (P / P_ref), Donde log significa el logaritmo decimal (en base 10). La unidad utilizada para expresar el nivel de presin sonora es el decibelio, abreviado dB. El nivel de presin sonora de los sonidos audibles (SPL) vara entre 0 dB y 120 dB. El Termino SPL viene del ingles Sound Pressure Level. Los sonidos de ms de 120 dB pueden causar daos auditivos inmediatos e irreversibles, adems de ser bastante dolorosos para la mayora de las personas. Que significa la Intensidad del sonido (loudness)? La intensidad acstica es la impresin humana de la fuerza que posee un determinado sonido. Utilizamos el termino impresin porque es una especie de truco que nos juega el odo ya que este no responde linealmente a todos los sonidos, lo que significa que usted oye ciertas frecuencias mas fuerte que otras aun estas tengan el mismo valor en decibelios. La intensidad de un ruido no necesariamente corresponde al nivel intrnseco (en decibelios) del sonido. Un trmino introducido por los Laboratorios Bell para medir la intensidad del sonido fue el llamado phon (en espaol: fon), Sin entrar en definiciones formales del Phon, vale decir que el objetivo de este es de identificar por medio de una grafica la disparidad de la respuesta de frecuencias que tiene el odo. Para ello se comparan dos tonos, uno es conocido (1KHz) con una intensidad especifica fija de decibelios, y el otro es un tono cualquiera diferente, pero con una intensidad variable a la voluntad de la persona que lo escucha.

Luego se le pide a la persona que usando un control de volumen, nivele la intensidad del tono en cuestin (usando solamente los odos) hasta llevarlo al mismo nivel del tono de referencia de 1KHz. Cabe decir que la prueba es puramente estadstica y para ello se utilizaron personas con audicin normal. El nivel de presin sonora (SPL) tiene la ventaja de ser una medida objetiva y bastante cmoda de la intensidad del sonido, pero tiene la desventaja de que est lejos de representar con precisin lo que realmente se percibe. Esto se debe a que la sensibilidad del odo depende fuertemente de la frecuencia. En efecto, mientras que un sonido de 1 Khz. y 0 dB ya es audible, es necesario llegar a los 37 dB para poder escuchar un tono de 100 Hz, y lo mismo es vlido para sonidos de ms de 16 Khz. Esta dependencia de la frecuencia de la sensacin de sonoridad fue descubierta y medida (por Fletcher y Munson, en 1933, ver grfica). Curvas de Fletcher y Munson

La realidad acstica humana y los filtros A, B y C A diferencia de un instrumento de medicin de laboratorio, el odo no responde de una manera plana a la gama de frecuencias audibles. Esto resulta en inconveniencia al momento de establecer parmetros para ponderar la

intensidad del sonido o cuando se trata de ecualizar los sonidos emitidos por una fuente de audio, ya sea vocal o musical. Las muestras de audio que para un instrumento medidor de intensidad resultan aparentemente balanceadas Planas, para el odo humano no los son. En otras palabras, un instrumento que mida el nivel de presin del sonido (SPL) con una respuesta plana, indicara la intensidad de un tono de baja frecuencia con el mismo nfasis que un tono de alta frecuencia aunque nuestros odos perciban las bajas frecuencias con menos intensidad que las notas de altas frecuencias. Para complicar mas aun las cosas, este patrn de audicin tambin varia con diferentes niveles de volumen (ver curva de Fletcher & Munson). Es decir a intensidades bajas la curva es ms dispareja sin embargo a altos niveles, la curva tiende a ponerse ms plana. Es por eso que usted no se contenta al escuchar msica con muy bajo volumen a travs de su componente estereofnico, es necesario incrementar el volumen con el fin de escuchar ciertos instrumentos a penas perceptibles a bajos niveles de audio. El odo se comporta como un transformador mecnico de un limitado paso de banda. En el argot de ingeniera elctrica, los "3 dB" de cada que determinan el ancho de banda de un circuito, (Rollover) ocurren aproximadamente a frecuencias de 500 Hz en la parte baja y 8 Khz. en la parte mas alta. Gracias al uso de filtros electrnicos que simulan la respuesta de frecuencia de los del odo humano para cada frecuencia se logran valores numricos proporcionales a las percibidas por el odo humano independientemente de las frecuencias. Como a muy bajos niveles, slo los sonidos de frecuencias medias son audibles, mientras que a altos niveles, todas las frecuencias se escuchan ms o menos con la misma sonoridad se crearon tres filtros patrones A, B y C. Por lo tanto pareca razonable disear tres redes de ponderacin de frecuencia correspondientes a niveles de alrededor de 40 dB, 70 dB y 100 dB, llamadas A, B y C respectivamente. La red de ponderacin A (tambin denominada a veces red de compensacin A) se aplicara a los sonidos de bajo nivel, la red B a los de nivel medio y la C a los de nivel elevado (ver figura). El resultado de una medicin efectuada con la red de ponderacin A se expresa en decibelios A, abreviados dBA o algunas veces dB(A), y anlogamente igual para las otras. Curvas ponderacin A, B y C de

Por

supuesto, para completar una medicin era necesaria una suerte de recursividad. Primero haba que obtener un valor aproximado para decidir cul de las tres redes haba que utilizar, y luego realizar la medicin con la ponderacin adecuada. La segunda dificultad importante proviene del hecho de que las curvas de Fletcher y Munson (al igual que las finalmente normalizadas por la ISO, Organizacin Internacional de Normalizacin) son slo promedios estadsticos, con una desviacin estndar (una medida de la dispersin estadstica) bastante grande. Esto significa que los valores obtenidos son aplicables a poblaciones no a individuos especficos. Ms an, son aplicables a poblaciones jvenes y auditivamente normales, ya que las mediciones se realizaron con personas de dichas caractersticas. La tercera dificultad tiene que ver con el hecho de que las curvas de Fletcher y Munson fueron obtenidas para tonos puros, es decir sonidos de una sola frecuencia, los cuales son muy raros en la Naturaleza. La mayora de los sonidos de la vida diaria, tales como el ruido ambiente, la msica o la palabra, contienen muchas frecuencias simultneamente. Esta ha sido tal vez la razn principal por la cual la intencin original detrs de las ponderaciones A, B y C fue un fracaso. Estudios posteriores mostraron que el nivel de sonoridad, es decir la magnitud expresada en una unidad llamada Phon (Fon) que corresponde al nivel de presin sonora (en decibelios sin ponderacin) de un tono de 1 kHz igualmente sonoro, no constitua una autntica escala. Por ejemplo, un sonido de 80 fones no es el doble de sonoro que uno de 40 fones. Se cre as una nueva unidad, el Son, que poda medirse usando un analizador de espectro (instrumento de medicin capaz de separar y medir las frecuencias que componen un sonido o ruido) y algunos clculos ulteriores. Esta escala, denominada simplemente

como sonoridad, est mejor correlacionada con la sensacin subjetiva de sonoridad, y por ello la ISO normaliz el procedimiento (en realidad dos procedimientos diferentes segn los datos disponibles) bajo la Norma Internacional ISO 532. En la actualidad existen inclusive instrumentos capaces de realizar automticamente la medicin y los clculos requeridos para entregar en forma directa la medida de la sonoridad en son. Que niveles de ruido se tornan peligrosos? Es fuertemente recomendado, el evitar exponerse a sin ningn tipo de proteccin a niveles de sonido por encima de 100dBA. Use protectores siempre que se exponga a niveles sobre 85dBA (mas o menos el ruido que genera una maquina de cortar el csped), y especialmente si es por tiempo prolongado. (Ms de 10 minutos). Los daos al sistema auditivo son acumulativos e irreversibles. Exponerse a los ruidos por largo tiempo es una de las causas ms comunes de tinnitus (Zumbido en los odos). Los aspectos de seguridad de los exmenes de ultrasonidos estn bajo investigacin. Una medicin que se ha expresado es que la exposicin al ultrasonido no debera exceder 85dB @ 16kHz octave banda. Daos a la salud tambin resultan de prolongadas exposiciones a las vibraciones. Como ejemplo, la enfermedad del dedo blanco (falta de riego), la cual es encontrada entre trabajadores quienes frecuentemente utilizan maquinaria de mano tales como las cortadoras de rboles. Ponderacin A y Efectos del Ruido Desde luego, lo anterior no responde la pregunta de cun molesto o perturbador resultar un ruido dado. Es simplemente una escala para la sensacin de sonoridad. Varios estudios han enfocado esta cuestin, y existen algunas escalas, como la escala noy que cuantifica la ruidosidad bajo ciertas suposiciones, y por supuesto, en funcin del contenido de frecuencias del ruido a evaluar. Podemos apreciar, por lo tanto, que no hay disponible en la actualidad ninguna escala que sea capaz de dar cuenta exitosamente de la molestia que ocasionar un ruido a travs de mediciones objetivas, simplemente porque la molestia es una reaccin muy personal y dependiente del contexto. Por qu, entonces, ha sobrevivido y se ha vuelto tan popular y difundida la escala de ponderacin A? Es una buena pregunta. La razn principal es que diversos estudios han mostrado una buena correlacin entre el nivel sonoro A y el dao auditivo, as como con la interferencia a la palabra. Sin otra informacin disponible, el nivel sonoro con ponderacin A es la mejor medida nica disponible para evaluar y

justipreciar problemas de ruido y para tomar decisiones en consecuencia. Tambin exhibe una buena correlacin, segn han revelado diversos estudios, con la disposicin de las personas afectadas por contaminacin acstica a protestar en distintos niveles. Es interesante observar que a pesar de que la escala de decibelios A fue originalmente concebida para medir sonidos de bajo nivel, ha demostrado ser ms adecuada para medir dao auditivo, resultado de la exposicin a ruidos de nivel elevado. Ignoro cmo se descubri esta relacin, pero probablemente se pueda atribuir a la carencia de otros instrumentos de medicin, a la suerte accidental, o al uso consciente de todos los tipos de instrumentos disponibles para superar las circunstanciales fronteras del conocimiento. Con respecto a su utilizacin en cuestiones legales, por ejemplo en la mayora de las ordenanzas y leyes sobre ruido, es porque proporciona una medida objetiva del sonido de alguna manera relacionada con efectos deletreos para la salud y la tranquilidad, as como la interferencia con diversas actividades. No depende en el juicio subjetivo de la polica ni del agresor ni del agredido acsticamente. Cualquiera en posesin del instrumental adecuado puede medirlo y decir si excede o no un dado lmite de aceptabilidad legal o reglamentario. Esto es importante, an cuando no sea la panacea. Probablemente en el futuro irn surgiendo mediciones ms perfeccionadas y ajustadas a diferentes situaciones. Apndice La tabla de decibelios (dB) a continuacin compara algunos sonidos comunes y muestra cmo se clasifican desde el punto de vista del dao potencial para la audicin. El ruido comienza a daar la audicin a niveles de alrededor de 70 dBA. Para el odo, un incremento de 10 dB implica duplicar la sonoridad

Niveles Sonoros y Respuesta Humana Sonidos caractersticos Nivel de presin sonoraEfecto [dB]

Zona de lanzamiento de cohetes 180 (sin proteccin auditiva) Operacin en pista de reactores 140 Sirena antiarea

Prdida auditiva irreversible

Dolorosamente fuerte

Trueno cercano Despegue reactores (60 m) Claxon de coche Martillo neumtico Concierto de Rck Camin Basura Petardos de

130

120

Maximo esfuerzo vocal

110

Extremadamente fuerte

recogida 100

Muy fuerte

Camin pesado (15 m) 90 Circulacin urbana Reloj Despertador (0,5 m) 80 Secador de pelo Restaurante ruidoso Circulacion por 70 autopista Oficina con publico Aire acondicionado 60 Conversacin normal Circulacion vehculos ligeros (30 m) Dormitorio Oficina tranquila Biblioteca Susurro a 5 m Estudio radiodifusin de de 50

Muy molesto Dao auditivo (8 Hrs)

Molesto

Difcil uso del telfono

Intrusivo

Silencio

40 30 20 10 0 Apenas audible Umbral auditivo Muy silencioso

INTRODUCCIN A LA FIDELIDAD DE AUDIO PARA

BANDA LATERAL (SSB) DE LA RADIOAFICIN Gracias por su inters en obtener una mejor calidad de audio. Son mis mejores deseos, el brindarle el apoyo necesario para lograr sus objetivos. Estamos asumiendo que usted esta familiarizado con la terminologa tcnica bsica del radioaficionado y que su inters principal dentro de la radio es bsicamente el de mantener conversaciones (QSO) relativamente extensas y el de uno que otros contactos ocasionales a distancia (DX). No hay ninguna magia en mejorar la calidad de audio de su seal en las bandas laterales (SSB). Cuando la tecnologa de la banda lateral (SSB) fue introducida por primera vez, solo provea un sonido angosto, enlatado y sin lustre. Este tipo de sonido esta aun en uso en el da de hoy y no hay nada malo en ello puesto que satisface la razn para la cual fue creada la cual es puramente, la de mantener una comunicacin eficiente utilizando menos energa y ancho de banda que su modalidad antecesora de AM. Muchos radioaficionados han determinado que el audio del SSB puede seguir siendo eficiente, aunque se le incorpore un poco mas de fidelidad. Esta fidelidad simula el sonido de las estaciones radiodifusoras (broadcasting) de amplitud modulada (AM). Desde luego, existen muchas variables que determinaran como ser la calidad de su audio en SSB. Tambin, Buena Calidad es un termino muy subjetivo determinado por varios factores, tales como sus atributos auditivos, el ancho de banda del equipo que se utilice tanto para transmitir como para recibir, los auriculares o altavoces empleados , y sus preferencias personales. . Por que la fidelidad en SSB? Bien, dicho simplemente, el comunicado (QSO) con fidelidad en SSB es mas agradable y relajante para los odos de quienes lo escuchan. Adems, esto abre una nueva y excitante rea de la radio, en modo experimental. Los fabricantes de radio se han dado cuenta de ello y los nuevos transceptores de hoy da ofrecen la posibilidad de producir una seal de SSB con fidelidad

A continuacin mostraremos brevemente algunas nociones fundamentales que les servirn de gua en lo concerniente a la buena calidad de audio en sus transmisiones de SSB. Definamos entonces HI-FI SSB Audio como un audio que es relativamente PLANO dentro de un ancho de banda de 50Hz ~ 4kHz con una amplitud que desciende linealmente por unos 2dB por Octava a medida que se incrementa la frecuencia. La razn por la cual se selecciona una pendiente de 2dB/Oct es para compensar deficiencias sensitivas en el odo humano a las bajas frecuencias mostradas por los estudios realizados por Fletcher & Munson para los aos 1933. Como estamos limitados a trabajar dentro de un rango de 3kHz de ancho de banda (bandwidth), se escogen unos 1.5 dB/Oct de "corte" simplemente porque las estaciones radiodifusoras (broadcasting) para una banda de audio de 6kHz usan 3dB/Oct de "corte". El "corte" no es ms que un trmino para definir el punto en donde la lnea relativamente recta curvea hacia abajo. En la grafica se observa como aparece en los alrededores de los 4.0 Khz. Mantenga siempre en mente que el objetivo fundamental es el de aproximarse lo mas posible al tipo de audio emitido por una emisora de AM pese a las limitaciones de 3.0KHz. de ancho de banda impuestas por la FCC. A continuacin, la grafica siguiente nos ilustra una situacin ideal de como el audio de su estacin debera verse en un anlisis espectral para sonar como una Broadcasting.

Esta grafica seria ideal para un radioaficionado a la vez que es relativamente angosta comparada con la seal de una estacin radiodifusora de Amplitud Modulada (AM). Note la pendiente gradual a medida que la frecuencia se incrementa. Esta es la caracterstica normal y terica de una seal PLANA. Si la grafica hubiese sido una lnea recta totalmente horizontal, es decir, de igual amplitud, el sonido escuchado seria un tanto chilln y dara la sensacin de pequeez. Por ahora, sin entrar en ms detalles tcnicos, podemos decir que en esta vertiente del hobbie el Cielo es el lmite. Se puede gastar muchsimo dinero o hacerlo con poca cosa. Usted debe estar al tanto de las limitaciones de su equipo. Por ejemplo: El Yaesu FT-1000 tiene un ancho de banda de 100-2.4KHz. El ICOM IC-775DSP tiene una banda de audio de 80-2.9KHz. El Kenwood TS-2000 tiene un ancho de banda de 50-3.2Khz. El Icom 756 Pro y el Kenwood TS-870 y los Ten-Tec, Jpiter 538, Orion, Orion II sobrepasan tambin la barrera de los 3Khz.

Los accesorios de audio pueden costar de 20 hasta 6,000 !!!!. Sea razonable aqu, un buen micrfono para radioaficionado no debe costar mas que el transceptor mismo!. Si, hay algunos audiofilos de SSB con una cantidad significativa de euros invertidos pero ellos son la excepcin y no la regla. Usted puede mejorar su audio por unos 150. o menos. Hay muchos artefactos en el mercado, pero antes de comprarlos, primero piense cual es su objetivo en el audio, su audiencia y cuales son las limitaciones de su equipo. Luego vaya y adquiralos. Es fundamental el saber que su radio es el elemento que crea la mayor limitacin dentro de la cadena de audio, pues aun el peor de los micrfonos provee una gama de audio mayor que el que su radio deja pasar. Recuerde que solo tiene 3KHz. de ancho de banda para jugar y es precisamente ah donde entra la llamada magia del HI-FI SSB Audio " El reincidente abuso a pedir reportes de audio se torna montono para los dems que le escuchan. Si es nuevo en los caminos del SSB audio, le recomiendo que a quien usted seleccione como su mentor, asegrese de que haya pasado por la prueba de fuego sin haberse quemado, es decir, que sean reconocidos por los pioneros y precursores del SSB audio.

Existen muchas filosofas con respecto a la fidelidad del SSB dentro de la comunidad de radioaficionados pero en realidad podemos manifestarlo de una forma sintetizada de la siguiente manera: Producir un audio limpio, de alta calidad y de relativamente alta fidelidad, sin crear ofensas personales e interferencias maliciosas dentro del contorno del ancho de banda permitido por las regulaciones de la FCC parte 97. Experimentar con nueva tecnologa, reforzar los conocimientos tcnicos y sobre todo cultivar el deseo de obtener y empujar los lmites de la excelencia a las ms altas metas. Lograr inteligentemente los objetivos deseados, mantenindose dentro del presupuesto financiero individual. Establecer amistades duraderas con aquellos interesados en la calidad de audio que puedan compartir las riquezas de sus conocimientos obtenidos a travs de sus experiencias.

Si esta lnea de pensamiento es compartida por usted, es probable que usted tenga xito y obtenga sus objetivos en HI-FI SSB Audio. A continuacin mostraremos unos procedimientos y declaraciones a seguir para realizar sus objetivos de audio, tal como las sugiere el amigo Marty, KA7GKN.

1. LEA EL MANUAL DE TODOS SUS EQUIPOS. 2. APRENDA A UTILIZAR SUS EQUIPOS

PROPIAMENTE.

3. ENTIENDA LAS FUNCIONES DE CADA UNO DE

LOS CONTROLES Y AJSTELOS PARA PTIMOS RESULTADOS. SUS EQUIPOS.

4. CONOZCA Y APRENDA LAS LIMITACIONES DE

5. DETERMINE CUAL ES SU OBJETIVO EN EL AUDIO O HACIA DONDE SE DIRIGE. QUIEN ES SU AUDIENCIA DESEADA? QUE SONIDO O PERSONALIDAD DE AUDIO USTED QUIERE? COMO USTED LOGRARA ESTAS METAS? 6. PODRN LOS EQUIPOS SUYOS LLEVARLO A

ESA META? SI ES AFIRMATIVO, ENTONCES PROCEDA Y DIVIRTASE SI NO, PUES ENTONCES CAMBIE SUS METAS O CAMBIE SUS EQUIPOS.

7. SI ESTA BENDECIDO CON BUENAS CUERDAS

VOCALES SU TAREA SER MAS FCIL QUE PARA EL RESTO DE NOSOTROS.

8. ENTIENDA LAS CONDICIONES DE LA ESTACIN

QUE LO RECIBE Y LAS CONDICIONES VARIABLES DE LA BANDA QUE PUEDA AFECTAR LA EVALUACIN DE SU SEAL.

9. ESTE PREPARADO PARA HACER AJUSTES

ELCTRICOS Y A REORGANIZAR LOS EQUIPOS DE SU ESTACIN, TALES COMO EL SISTEMA DE TIERRA (GROUND), SISTEMA DE DISTRIBUCIN DE POTENCIA, CABLES COAXIALES Y DE AUDIO, ETC. PARA REDUCIR EL RUIDO, A/C HUM, REALIMENTACIN DE TIERRA (GROUND LOOPS) Y OTRO TIPO DE QRM Y RADIO FRECUENCIAS.

10. NO AMENACE NI DISCUTA CON AQUELLOS

RADIOAFICIONADOS QUE NO ESTN DE ACUERDO O DESCONOZCAN EL CONCEPTO DE AUDIO FIDELIDAD EN SSB. HAY SUFICIENTE ESPECTRO DE BANDA PARA TODOS NOSOTROS. ESPECIALMENTE, NO SE INVOLUCRE EN PLEITOS SOBRE EL ANCHO DE BANDA O EL NUEVO AUDIO VERSUS EL TRADICIONAL. SEA DIPLOMTICO Y UTILICE EL BOTN DE SINTONA DE SU RADIO (QSY) O SENCILLAMENTE AJUSTE SU AUDIO TEMPORALMENTE PARA APACIGUAR AL OTRO RADIOAFICIONADO CON QUIEN CONVERSA.

11. RECUERDE QUE LA MAYORA DE LOS

AFICIONADOS SOLO TIENEN UN ANCHO DE BANDA DE 2.4KHz. O MENOR Y NO PUEDEN ESCUCHAR O APRECIAR NINGUNA FIDELIDAD EN SU SEAL. PARA ELLOS USTED ESTA SE ESTA CAUSANDO SPLATTER!.

12. PERSEVERANCIA Y PACIENCIA ES LA CLAVE

DEL XITO. APRENDA A SINTONIZAR SU ESTACIN APROPIADAMENTE. SI SU CORRESPONSAL SE ENCUENTRA EN 14.343.00MHz. Y USTED ESTA EN 14.342.90MHz. O EN 14.343.10MHz. USTED NO ESCUCHARA ESTA ESTACION ADECUADAMENTE. LA CLAVE AQU ES AUN CON LOS MODERNOS EQUIPOS DIGITALES, UNA VEZ SINTONIZADA LA ESTACIN CON LA CUAL CONVERSA A CERO BATIDO , SI ESTA SE MUEVE DE FRECUENCIA, CLARIFQUELO CON EL RIT Y NO MUEVA SU CONTROL DE SINTONA PRINCIPAL. ESTA ES UNA OPERACIN BSICA DE RADIO.

13. USTED OBSERVARA A ALGUNOS DE

NOSOTROS ENVUELTOS EN LA FIDELIDAD DE SSB TENIENDO MUCHO CUIDADO Y ORGULLO EN CREAR UNA SEAL PROMEDIO DE CALIDAD. NOS ESFORZAMOS POR PRODUCIR CALIDAD EN AUDIO Y TAMBIN UNA SEAL DE RF LIMPIA Y NO CONTAMINADA. TENDEMOS A UTILIZAR LOS MEJORES EQUIPOS DE CADA FABRICANTE Y ELLO TAMBIN REFLEJA LA CALIDAD DE AUDIO QUE PRODUCIMOS. ALGUNAS VECES, EXPERIMENTANDO, SE PRODUCEN RESULTADOS INDESEADO, ESPERAMOS QUE SEAN COMPRENSIVOS Y DISCULPEN ESTOS ERRORES , PROPIOS DEL "CACHARREO" Y DE LOS AJUSTES DE TODOS ESTOS SISTEMAS.

Aun cuando usted lo tenga en suma abundancia, TIEMPO y DINERO son dos cosas terribles para derrochar. Dicho crudamente:

Si usted considera que el invertir tiempo y esfuerzo en mejorar el audio es tan solo para satisfacer al oyente. Si se cuestiona para que mejorar la modulacin si as como esta lo copian donde quiera. Si le disgustan las estaciones que no se escuchan "Natural" y piensa que los "Audio HI-FI SSB" deben de andar por la calle con un ecualizador colgado del cuello, para que los puedan reconocer aquellos con quienes hablan diariamente, pues en realidad, sin el ecualizador no se "parecen" a ellos.

...Es posible que tenga razn, pero definitivamente el hobbie del audio no es para usted y comprendemos que la mejora del Audio no es una necesidad imperante para todos.

Por otra parte, si usted ha ledo hasta aqu, estoy casi seguro de que en realidad le interesa el asunto del audio y a su vez, tambin vale decir, que ya conoce los requerimientos esenciales o reglas de juego para que usted tome una decisin sensata acerca de su posicin con respecto al HI-FI SSB Audio. Cualquiera que sea su determinacin, ya sea la de proseguir adelante y entrar en el nuevo mundo del audio, as como tambin la de abandonar la idea del Proyecto de HI-FI SSB Audio por la razn que fuese, sepa que nuestros objetivos se han cumplido, pues aun si se retracta, le hemos ahorrado tiempo y dinero que se hubiese arrepentido en gastarlos posteriormente y al menos su curiosidad quedo satisfecha. Si tan solo se quiere informar, para nutrirse de conocimientos generales, sepa que lo felicito por su inteligente decisin y es bienvenido. En realidad, personalmente quisiera poder entusiasmarlo a esta nueva faceta de la radio aficin. La buena noticia es que hay un grupo grande de radioaficionados dedicados al HI-FI SSB Audio, probando e investigando da a da y bsicamente a usted le toca la mejor parte, pues solo tiene que leer un poquito, escudriando los conocimientos y recomendaciones ya disponibles gracias a otros, de tal suerte que cuando se decida a comprar sus equipos, ya va a lo seguro, es decir, a los productos que han sido exitosamente probados.

El Micrfono
Esta es la primera parte de la cadena de audio y una de la ms importante del sistema. Este debe ser el elemento mas cuidadosamente seleccionado debido a que constituye la plataforma sobre la cual se construye el sistema de audio. Lamentablemente los fabricantes de radio por razones econmicas, al momento de la compra, solo proveen un micrfono de pobre calidad que apenas le permite hablar, enfocando sus tcticas de mercadeo a venderle uno de mejor calidad como una opcin adicional. Lo peor de todo es que estos micrfonos por lo regular cuestan mucho y aunque son mejores que los que vienen con el radio, tampoco poseen las caractersticas suficientes para ser considerados como candidatos para nuestros propsitos, puesto que su rango de respuesta de frecuencia esta orientada al penetrante y angosto audio clsico del SSB. Estos micrfonos opcionales, tales como el Kenwood MC-60, el Icom SM-8, o el Yaesu MD-100, entre otros, aparte de que su costo promedio anda por encima de los 130 Euros, no son mas que accesorios cosmticos que hacen

lucir su estacin estticamente mas profesional pero en realidad su aporte a la calidad de audio es marginal. Fuera de las implicaciones cosmticas, existen muchsimos micrfonos ms econmicos y que ofrecen una mayor respuesta de frecuencia. Los hay de todos los precios, desde 15 , hasta varios miles de Euros. Sea conciente, no compre un micrfono que cueste ms que su radio. La calidad de un micrfono se mide generalmente, entre otras, por las siguientes caractersticas: La gama de frecuencias a la cual este responde. El tipo de tecnologa utilizada (Piezoelctrico o Dinmico) La sensibilidad/ ganancia de audio del mismo Los diferentes patrones de recepcin El material de construccin. Lo plana sea la respuesta de frecuencias

Otras cualidades como lo son el dimetro de la cpsula, es dependiente de la aplicacin especfica para la cual se desee utilizar. Un micrfono que posea todas las cualidades arriba mencionadas podra andar por el orden de los 700 Euros o ms. Afortunadamente, solo las 3 primeras cualidades son de nuestro inters, lo cual nos ubica en un cmodo rango econmico alrededor de 200 Euros. Sea razonable, usted no andar en una tarima cantando ni dando saltos con el micrfono, ni lo estar moviendo de sitio en sitio, ni tampoco le estar cambiando el patrn de recepcin hablndole desde lejos, de cerca o de costado, sino que mas bien, usted lo tendr en un lugar fijo, relativamente protegido y siempre mantendr la misma distancia promedio a la cual le habla al mismo. Limite Superior Teniendo en cuenta por ejemplo que el limite superior de frecuencias que los filtros de su equipo transmisor dejaran pasar no exceden mas de 3.1 Khz., observamos pues, que es un valor muy por debajo al brindado por cualquier micrfono (16 ~ 20Khz.). En otras palabras, toda frecuencia que brinde el micrfono proveniente de su voz que sobrepase los 3.1Khz., sern descartadas en su radio. Por lo tanto, le debe dar igual un micrfono que suba hasta 20 Khz. como uno que solo llegue hasta los 16Khz. La nica diferencia es que el de 16Khz. es mucho mas barato.

Limite inferior Este es el ms crtico de todos, puesto que es el ms difcil para conseguir. Es aqu donde estriba la lnea divisoria entre un audio punzante y enlatado a un audio seorial y varonil. Recuerde que los clsicos transmisores de 2.4Khz. de ancho de banda proveen un limite inferior de audiofrecuencia de no menos de 200Hz. aproximadamente. Por lo general, los micrfonos sumamente baratos satisfacen los parmetros de audiofrecuencia de estos transmisores tpicos. Fundamentalmente, su objetivo es el de conseguir un micrfono que responda a frecuencias bajas por debajo de los limites inferiores de su radio. Por ejemplo, si las especificaciones del fabricante indican que el limite inferior de audiofrecuencias que su radio puede emitir son de 40Hz. Entonce s asegurese de tener un micrfono capaz de responder a frecuencias tan bajas como 30Hz. En mi experiencia personal, he encontrado radios cuyas especificaciones indican un rango de operacin de (20Hz. a 3Khz.) y cuando les he hecho la prueba de barrido, encuentro que en los limites segn el fabricante, el radio no da mas de 4 a 7 watts. Esto, en realidad no es considerado como un lmite real para nosotros, pues guindonos por la tcnica de la potencia media (3 dB), usted debe de considerar como ancho de banda en las audiofrecuencias limites donde la potencia de salida llegue a la mitad de la potencia usada como referencia. En otras palabras, utilizando 100 watts como referencia, estos radios mostraron una salida de aproximadamente 50 watts cuando se les genero un tono, tanto de 50Hz. como de 2.9Khz. respectivamente. Resaltando que en realidad el radio solo tiene (2.9Khz 50Hz. = 2.85Khz) y no los casi 3Khz. que dice el fabricante. Como se aprecia, si se va por las especificaciones del fabricante, usted podra gastar mas de lo necesario comprando un micrfono cuyo lmite inferior responda a los 20Hz. cuando en realidad uno de 40Hz, le hara el mismo trabajo para dicho radio y costara mucho menos. Dinmicos y Piezoelctricos (Condensador) Los micrfonos que les recomiendo, son los llamados Micrfonos de Estudio estos poseen alta calidad, respuesta de frecuencias relativamente planas y de un rango bastante amplio, por lo general de 30 Hz. hasta 18 Khz. o mas.

Como por lo general estos se fabrican para la industria de la msica y los estudios de grabacin, estos poseen las caractersticas elctricas tpicas de dicha industria. La mas notable de ellas es la de tener unos 200 ohmios de impedancia a diferencia de los 500 a 600 ohmios tpicos de los micrfonos diseados para el mundo de la radio aficin, de forma tal que el uso de un acoplador de impedancia es requerido. Cuando la impedancia del micrfono es mucho mayor que la impedancia de entrada del radio, entonces el sonido final es agudo, penetrante y careciendo de componentes de bajas frecuencias. El mismo efecto ms o menos cuando se acopla un micrfono antiguo de Paleta Astatic Lolipop de 10K a un radio moderno de 600 de entrada. Cuando es el caso contrario, el audio final suena sin brillo, opaco y resalta los tonos graves. Ejemplo de esto seria al conectarle a un radio antiguo como el Swan o el Collins, un micrfono de mano de un radio moderno de 500 . Estos micrfonos de estudio se encuentran en el mercado en dos sabores: Dinmicos y Condensados Dinmicos son los que usted esta acostumbrado a usar, constan de un pequeo inductor o bobina que se mueve accionado por las vibraciones de su voz y su construccin es similar a la de un diminuto altavoz pero trabaja de forma opuesta. Estos son fciles de utilizar y son sumamente recomendados para los principiantes pues no requieren de equipos especiales y recogen poco ruido de fondo. Como norma general, se le modula a una distancia de no mas de 10 centimetros de su boca. Adems estos no requieren de voltaje adicional para su trabajo. Nota: Por lo general, la mayora de los micrfonos dinmicos que si requieren voltaje pertenecen al grupo de los que venden los mismos fabricantes de radio, que son ofrecidos como opcionales. Ya hemos mencionado que estos estn optimizados para el angosto rango de frecuencias de 2.4 Khz. por lo tanto, descrtelos para nuestro propsito.

Shure SM7 HEIL Gold Line

VARIOS MICROFONOS DINAMICOS MUY UTILIZADOS Los micrfonos tipo Condensador son mas complicados de utilizar e instalar y por su alta sensitividad, son mas propensos al ruido de fondo. Estos requieren de un voltaje de trabajo que tpicamente es de +48VDC. al cual se le conoce con el nombre de Alimentacin Phantom que seria, potencia fantasma, puesto que se enva junto con la seal de audio por el mismo cable y por eso no se ve. Por lo general este micrfono va conectado a un elemento adicional en la cadena de audio conocido como el Pre-amplificador el cual proporciona el voltaje de +48Vdc operacin a la vez que incrementa el nivel de audio procedente del micrfono al nivel de Lnea (0dBu) para ser utilizado por los componentes posteriores.

KSM Group Marshall MXL V69

Marshall

MXL2003

VARIOS MICROFONOS DE CONDENSADOR A continuacin vemos dos curvas tpicas de los micrfonos Marshall MXL Fox (Dinmico) y el modelo MXL V69 (Condenser) respectivamente. MXL Fox

La grafica nos muestra que este micrfono tiene una respuesta de frecuencia de 50Hz. a 20KHz. mas sin embargo el condenser mike nos muestra una respuesta mayor de frecuencia y mas plana. MXL V69

Algunos fabricantes utilizan el nombre de Electret Condenser Mic para referirse a los mismos.

Proceso de tratamiento del Audio

Cuando utilizamos cualquier dispositivo que nos permita modificar las cualidades intrnsecas del sonido de nuestra voz, decimos que estamos procesando el sonido. Este proceso es posible gracias a la tecnologa electrnica. En la era de las vlvulas al vaco y los transistores bipolares, solo se contaba con la tecnologa analgica, mas hoy en da disponemos de la maravillosa tecnologa digital, por medio a la cual no solo podemos controlar de forma mas eficiente los parmetros de las seales de audio sino que podemos adquirir dichos equipos a un costo considerablemente menor. Hasta aqu hemos aprendido lo bsico concerniente a la seleccin de un micrfono adecuado para su radio. Es tiempo ahora de tomar una importante decisin con respecto a su proyecto de audio. Con el fin de facilitar su decisin, vea el esquema mostrado a continuacin, que con pocas palabras nos presenta de manera realista las opciones disponibles. Si nos decidimos por utilizar equipos de procesamiento para mejorar su audio, tendremos que conocer cuales son estos, para que sirven, como trabajan y sobre todo, cuanto cuestan !.

Hoy en da se pueden encontrar varios modelos de procesamiento del audio, que poseen todos los componentes bsicos de la cadena de audio en un solo dispositivo, y lo mejor de todo, a un precio muy ajustado. Para su explicacin, nombraremos cada uno de estos dispositivos de manera separada.

Los componentes tpicos de la famosa cadena de audio se ven claramente en la figura mostrada a continuacin.

El Pre-Amplificador
No importa si se decide por utilizar un micrfono dinmico o uno de tipo condensador, el preamplificador ser un equipo requerido para llevar los milivoltios de la dbil seal de audio generados por su micrfono a un mayor nivel, para que

dicha seal pueda ser utilizada por los dems componentes de la cadena de audio tales como el ecualizador por ejemplo. Aunque se puede acoplar un micrfono directamente a un ecualizador, en realidad no es conveniente debido a que los circuitos integrados, requieren de un nivel mnimo de voltaje para realizar su trabajo de manera eficiente. No hacer caso, lleva a producir un audio con un alto componente de ruido elctrico y marginal no deseado. El nivel de audio ideal en la salida del preamplificador debe ser lo mas cercano posible de lo que se conoce como nivel de lnea (Line Level) cuyo valor es de 0 dB. Valor que hacemos referencia a la muy utilizada escala de voz de los medidores de sonido (decibelmetros) encontrados en la mayora de los equipos de msica y grabadores domsticos. A estos medidores se les conoce comnmente con el nombre de VU meters (del Ingles Voice Unit). Para terminar digamos que un valor aceptable y cercano a este punto ideal de nivel de lnea (0 dB) serian de unos 6 a 3 dB vistos en el VU meter. Si se exceden los 0 dB, es decir, el Nivel de Lnea, entonces hay distorsin y los circuitos limitadores de proteccin del equipo empiezan a recortar los picos lo que se conoce con el nombre de audio Clipping. Una vez ajustado el preamplificador, el nivel de salida de audio esta listo para ser procesado por los dems componentes dentro de la CADENA DE AUDIO.

Bellari MP-110 Uno de los mas reconocidos Pre-amplificadores es el Bellari MP-110, que produce un sonido muy limpio y suave utilizando una pequea vlvula ECC83. Como cultura general o curiosidad y aunque parezca extrao para aquellos que son nuevos en el tema del audio, la mayora de los preamplificadotes preferidos por los audiofilos y grandes msicos estn construidos con valvulas. Ver VALVULAS O TR. (Valvulas o Estado Slido) en el que trato esta cuestin.

COMPRESOR DE AUDIO Y LIMITADORES

Otro componente de la cadena del Audio HI-FI SSB, es el COMPRESOR de audio. Este no es tan esencial como otros componentes mencionados anteriormente. Antes de trabajar con compresores y limitadores debemos comprender qu significa el trmino rango dinmico. El rango dinmico de un sonido es el rango entre su seccin ms silenciosa y su seccin con mayor volumen. Ya sabes que una orquestra sinfnica puede interpretar sonidos de forma muy suave o de forma muy enrgica, la orquesta, tiene un rango dinmico muy amplio en cambio el sonido de un silbato no tiene apenas rango dinmico. El compresor trabaja de modo que nuestro audio esta continuamente siendo chequeado por este dispositivo y cuyo trabajo principal es tratar la seal de audio que llega a su entrada, para que se mantenga a su salida, dentro de los registros preestablecidos, con el fin de evitar la posible distorsin creada por altos niveles de modulacin (Como gritar ante el micrfono u otras seales excesivamente fuertes), este automticamente y en pocos milisegundos, ajusta la ganancia para que esta distorsin no se produzca. Tambin se puede ajustar, adems, para elevar el nivel de los pasajes excesivamente bajos En general, debe usarse la compresin para mantener las seales correctamente , para darles la presencia necesaria y para dominar sus subidas y bajadas de nivel. Observe en el grafico siguiente que el audio de entrada queda reducido de una forma suave y luego la seal es frenada para que no pase el nivel preestablecido, y utiliza un pequeo tiempo en ponerse en fase o recuperar su forma original.

Este ajuste es muy difcil que un odo humano lo capte y menos que reconozca cierta distorsin en la seal de audio resultante pues mantiene su forma muy parecida a la seal original. Podra decirse que la compresin es un arte que solo dominar con mucha prctica. Su odo ser el mejor gua, pruebe diferentes ajustes y configuraciones hasta alcanzar el sonido que estaba buscando.

LIMITADOR DE PICOS Como su nombre indica, este limita el nivel de audio a un punto predeterminado, todo audio que sobrepase de ese nivel ser recortado sin ningn otro tratamiento.

Los limitadores previenen de posibles daos a los moduladores debido a fuertes impulsos de audio, por ejemplo cuando tocas o se te cae el micrfono, o cuando ocurren ruidos elctricos debido a interruptores, falsos contactos, etc. DE-ESSER Existe tambin una versin del compresorlimitador llamado DE-ESSER, que regula el nivel excesivo de siseo en la voz reduciendo este efecto negativo. Y no nos confundamos, tenemos que diferenciar entre el compresor y el procesador, dos conceptos que a menudo son mal interpretados por los radioaficionados. Donde esta la diferencia? EL COMPRESOR Como su nombre indica, comprime (reduce la ganancia) las seales de audio que tienden a sobrepasar un nivel predeterminado por usted para no distorsionar. Esto ocurre de un modo mas o menos suave, pero en fracciones de segundos. EL PROCESADOR Que encontraremos en nuestros transceptores modernos, trabaja de un modo inverso, pues se dise para la operacin en fona DX, y funciona incrementando las frecuencias de audio de su voz cuyo nivel quede relativamente por debajo del promedio de nivel de los dems. Es decir aumenta las frecuencias mas dbiles y mantiene las mas altas. Su objetivo es mantener la seal de audio lo mas rellena posible para ser escuchado con mayor facilidad bajo condiciones de precariedad a causa de la mala propagacin o de la lejana del contacto. Como es evidente, el precio a pagar por esto, a pesar de que se gana presencia en el audio, es la degradacin en la pureza del audio , que queda alterada por este proceso.

ADVERTENCIA Si utiliza los elementos de la cadena de AUDIO HI-FI, no haga nunca, uso del procesador del transceptor, porque este no esta diseado para trabajar el rango de frecuencias y el alto nivel de audio que entrega la cadena y que va a inyectar en el modulador de su transceptor. Y esto es porque el procesador de los transceptores estn pensados para trabajar con una seal de audio dbil entregada por un micrfono "normalito" y para realzar los tonos mas bajos que se encuentran en el espectro de nuestra voz.

PUERTA DE RUIDO
Otro elemento dentro del conjunto que compone LA CADENA DE AUDIO es, La Puerta de Ruido (Noise Gate). Este dispositivo sirve para eliminar el ruido ambiente de la estacin (Ruido de fondo). Su funcionamiento es muy parecido al control del VOX presente en la mayora de los transceptores. Solo deja pasar audio cuando este supera un nivel previamente ajustado por usted. Su trabajo es esencial para marcar la diferencia entre un audio normal y uno con aspecto de profesional. No importa lo bien ecualizado y trabajado que este su audio, si este contiene un poco de ruido de fondo, rpidamente, perder limpieza y brillantez.

Hay de tener en cuenta que las puertas de ruido no eliminan el ruido, sino que solamente lo "esconden", puesto que lo atenan cuando es ms evidente (en los silencios), para dejarlo pasar cuando est enmascarado por la seal (ya que es casi imposible separar un ruido aleatorio que est mezclado con la seal) Si trabaja en condiciones ruidosas y quiere eliminarlas (Turbinas de amplificadores lineales, ventiladores, personas hablando, coches circulando, televisores, etc.) Entonces La Puerta de Ruido es necesaria. No permita que los ruidos ajenos a sus comentarios, distraigan a sus corresponsales del tema principal.

De esta manera y gracias a La Puerta de Ruido, dar la sensacin de que se encuentra transmitiendo desde dentro de un estudio profesional de audio. En algunos casos La Puerta de Ruido (Noise Gate), va incluida en otros dispositivos de la cadena de audio, como previos, ecualizadores, etc.

Como unidad singular, se puede encontrar de varias marcas y modelos, la eleccin de una de ellas , como siempre, depender del presupuesto disponible en cada momento, aunque no es uno de los elementos mas caros de la cadena .

Ecualizadores de Audio http://www.terra.es/personal5/exgvkbce/equal.htm 18 de junio 2010 Como segundo componente dentro del bloque que compone el procesamiento de audio, tenemos el ecualizador. Este dispositivo es el mas importante de todos los elementos que componen la cadena de audio, ya que su funcin es la de balancear a travs de filtros electrnicos, la energa del sonido a travs de todo el espectro de audio de nuestra voz. Con propiedad podemos decir que el ecualizador es el corazn de la cadena del procesamiento de audio. El proceso de ecualizacin es el mas utilizado, el mas mal-utilizado, el mas sobre-utilizada y el mas sub-utilizado de los dispositivos de procesamiento de audio. Es tambin el mas poderoso de todos. Por definicin, un ecualizador es un control de ganancia que incrementa o disminuye la ganancia de frecuencias especificas sin afectar la ganancia de otros rangos de frecuencias. Bsicamente, estn compuestos de una serie de filtros sintonizados a determinadas frecuencias comnmente llamados Bandas. Estos filtros electrnicos pueden ser del tipo analgico como digital, siendo estos ltimos ms precisos y prcticos. Es muy comn el encontrar un anuncio de venta de ecualizadores refirindose a un ecualizador de 16 o 24 bandas, refirindose a los filtros anteriormente mencionados. Cada uno de estos filtros tiene la tarea de amplificar o reducir la ganancia de la frecuencia determinada para la cual ha sido diseado. Por lo general se encuentran en dos tipos, los llamados Grficos y los Parametricos.

Grficos Los ecualizadores grficos son los ms comunes debido a la sencillez de su manejo y a la relativa simplicidad de su diseo. Gracias a su amplia popularidad dentro de la industria del sonido por medio a la alta demanda del pblico consumidor, han propiciado una reduccin sorprendente en los precios del mismo. Constan de una serie de resistencias variables a forma de controles deslizantes (uno por frecuencia), los cuales sirven para variar la ganancia de la frecuencia en cuestin. Como ha de esperarse, su ganancia se mide en decibelios y se ha establecido como rango comn de operacin los limites desde 16 dB hasta +16 dB. En la prctica, estos controles, se deslizan de arriba a abajo para producir el ajuste individual de cada banda, como son relativamente muchas bandas hay por ende muchos controles y es por ello que, debido a la posicin fsica de los controles, nos dan la sensacin de estar viendo una grafica. De ah su nombre. Ver ejemplo de ecualizador grafico mostrado debajo:

Behringer GEQ3102 (2 canales de audio por 31 Bandas) Parametricos Al igual que los anteriores, estos pueden ser anlogos o digitales pero en adicin a los ecualizadores grficos, los Parametricos constan de controles adicionales para un ajuste mas fino y preciso. Gracias a estos controles de sintona fina, se logra un mayor control de la seal de audio en proceso, acoplndose con exactitud a los variados tonos de la voz humana o diversos instrumentos musicales. Estos permiten el ajuste de los filtros, en variaciones de frecuencia ms pequeas de los mismos tonos conocidos como Octavas y tambin el ancho de banda de las mismas. Para mayor entendimiento, haremos una analoga con el proceso de sintona de una estacin en SSB. Para ello imagnese que tiene un transceptor de banda ciudadana en la banda de 11 metros (CB).

y usted avanza el selector de canales hasta el canal 29 en USB donde se escuchan varias estaciones llamando CQ. Probablemente las pueda entender en su llamado pero de seguro escuchara a una gran mayora de ellas un tanto corridas de frecuencia puesto que cada voz difiere una de la otra (especialmente si la voz es femenina). Pero gracias al control clarificador las puede sintonizar casi perfectamente y es precisamente all en donde se hace la analoga con el control de las octavas.

Behringer T-1951 (2 canales de audio por 4 bandas) Debido a la maravillosa tecnologa digital, podemos controlar de forma ms eficiente los parmetros de las seales de audio y a un costo al alcance de todos. Una gran ventaja de los modelos digitales es que por lo general ofrecen ms precisin en el manejo de sus parmetros pues al mostrar la lectura de sus valores, no le dan cabida al error humano de falsa estimacin. En otras palabras, la baja resolucin, permite el ajuste de ganancia en incrementos de decibelio en decibelio y de fracciones de frecuencia de los filtros. Ver ejemplo de ecualizador digital parametrico mostrado a continuacin:

Behringer DSP 1124P (2 canales de audio por 12 bandas)

Otra ventaja es que la mayora de los modelos digitales tienen varias memorias en donde se pueden almacenar sus preferencias y ajustes facilitando as el rpido cambio de "settings" (mas comnmente llamados programas) para diversas ocasiones.

Por ejemplo, si usted tiene ms de un transceptor, as tambin tiene un programa para cada uno, sin tener que cambiar los ajustes cada vez que cambie de equipo. Lo mismo ocurre si crea un programa para "Audio HI-FI SSB y otro para hacer DX, etc. Algunos modelos van ms all y presentan la facilidad de sintona de los ecualizadores grficos en combinacin con la precisin de los parametricos. Ver siguiente grafica.

Behringer DSP8024 (Grafico y Parametrico) Como habamos mencionado anteriormente, el mayor aporte de estos a la cadena de audio es la de modificar diversas frecuencias dentro del rango acstico con el fin de nivelar las disparidades de intensidad de los diversos tonos emitidos tanto por la voz como por cualquier conjunto de instrumentos musicales. Este trabajo de nivelar, es sinnimo de poner igual y procedente de su original en Latn, surge el termino ecualizar. Que es lo que voy a ecualizar? Esta es la pregunta de oro, cuya respuesta es muy sencilla y adems nos servir para obtener un sonido ejemplar. El objetivo final es el de nivelar, balancear (ecualizar) la curva de salida de audio para obtener una forma relativamente plana dentro de una rango deseado. Es decir, si tiene deficiencias en una porcin de frecuencias (si esta por debajo de la lnea de referencia utilizada), usted compensa incrementando la ganancia de las mismas con el control correspondiente. Si tiene excesos (por encima del nivel de referencia) entonces le reduce la ganancia. Tenga presente que esto no tiene que ocurrir a lo largo de toda la curva se su seal de audio sino, dentro de ciertos rangos especficos. A titulo general podemos decir que vamos a: 1. 2. 3. Incrementar las bajas frecuencias Reducir las medias frecuencias. Incrementar las altas frecuencias

Como se muestra en la grafica, se ha hecho un incremento en las bajas y altas frecuencias a la vez que se suprimen un poco las medias frecuencias. Conociendo esto, el prximo paso es el de identificar las diferentes regiones de audio en y el efecto que producen al alterarlas. La voz humana se caracteriza por tener los siguientes efectos a estas frecuencias:

120 Hz.

Fortaleza

200 a 240 Hz. Estruendosidad 250 800Khz. 5 Khz. 7Khz 12 a 15 Khz. a Calidad Nasal Presencia Silbido "S") (La letra

Respiracin

Los sonidos musicales y la a voz humana tiene los siguientes caractersticas dependiendo el rango de frecuencias:

Rango frecuencias 16Hz a 60Hz

de Efecto producido

Efecto al valores

exceder

sus

Sensacin de poder, se Suena fangoso, opaco, siente mas de lo que se oye cubierto de lodo como si tuviera la boca llena de algodn Seccin rtmica, la Suena estruendoso, como ecualizacin puede cambiar si estuviera en una cueva el balance entre un sonido

60Hz a 250Hz

gordo y uno flaco 250Hz a 2kHz La mayora de los instrumentos musicales tienen sus armnicos mas bajos aqu Sonido angosto tipo telfono, de 500 a 1Khz. como trompeta y de 1 a 2 Khz. como un enanito

2kHz a 4kHz

Reconocimiento y claridad A los 3Khz. fatiga al odo. del habla Las letras M, B y V casi no se distinguen Claridad y definicin de Silbido en voces e instrumentos. Hace Sibilance que el audio se sienta cerca del oyente y aumentando 6 dB los 5 Khz hace que todo se oiga el doble mas fuerte (3dB) Brillo y sonidos claridad de las vocales

4kHz a 6kHz

6kHz a 16kHz

los Silbido en las vocales Chillido en las vocales.

Como ve, mi objetivo no es el de darle una "receta" de como poner los ajustes (settings) de su ecualizador para sonar bien, ni tampoco creo que exista un truco, secreto o cosa similar, sino que basado en la informacin aqu mostrada, usted tenga las herramientas necesarias para darle riendas sueltas a su creatividad y preferencias personales para crear un sonido espectacular, el cual ser su mas celosamente guardado tesoro. Pretender que los valores de sus ajustes le queden bien a otra persona es jugar una "ruleta rusa" y pueden crear mas dao que bien. Entonces hay que pensar que:

La "Primera Octava" La primera octava mas utilizada por la mayora de las grabaciones musicales se encuentra en el rango de 40 - 80 Hz. con su centro en 50 Hz. A este rango de frecuencias se le llama los "Bajos Graves" (Low Bass) y le agrega a su voz la sensacin de poder. Hay sonido entre los 20 Hz y los 40 Hz pero casi ningn instrumento lo genera. Las vibraciones se sienten mas de lo que se escuchan.

Este rango casi no se escucha en los radios convencionales de 2.4Khz especialmente a bajo volumen Mucha energa en este rango causa un sonido fangoso en los receptores con capacidad para escucharlos (2.7 Khz. y mas) El Rango "Grave" Cubre unas 1.5 octavas, desde 80Hz hasta 250 Hz. y determina el cuerpo y plenitud del sonido. Por lo general, la ecualizacin se centra en las dos frecuencias tpicas de 100Hz. y 250 Hz. Mucha energa en este rango causa un sonido causa un sonido estruendoso y poco inteligible. Este rango se escucha dbilmente en los radios convencionales de 2.4Khz. Especialmente a bajo volumen por motivos del efecto de Fletcher y Munzon explicados en la seccin de acstica bsica en paginas anteriores. Para la voz, el rango de los 200Hz determina la plenitud vocal. Este rango se reduce a menudo para incrementar la distincin de la voz. Si, por el contrario, al incrementar los sonidos de alta frecuencia se produce la sensacin de sonido "diminuto" o "flaqueza", un incremento en los 200 Hz. le restaura su plenitud. Si el rango de voz se hace difcil de entender debido a mucha componente de 100Hz., entonces reduciendo los 100Hz y agregando un poco de energa a los 200Hz. ayudara a que las notas se escuchen nuevamente. La porcin baja del rango Medio / "Presencias de los Graves" Cubre cerca de 250 Hz a 500 Hz, este rango acenta el ambiente de estudio y agrega claridad a los sonidos graves Mucha energa aqui, hace que los instrumentos suenen amortiguados y que tengan la apariencia de sonido encerrados en una caja de cartn. En este rango se utilizan comnmente las frecuencias de 300 Hz y 400 Hz. y es mayormente acentuado en voces femeninas. Debido a la naturaleza del clsico audio enlatado de SSB, que tiende a acentuarse en esta porcin, este es considerado un rango a ser reducido por unos pocos decibelios. El rango de las medias frecuencias Cubriendo dos octavas desde 500 Hz a 2 Khz. Este rango puede dar tonalidad de "corneta" a su voz (500 Hz a 1 Khz.) y un sonido diminuto en los (1 Khz. a 2 Khz.) o una calidad de telfono a lo largo del rango completo. Su ecualizacin usualmente se centra en los 800 Hz y 1.6 Khz. Por lo general este rango tiende a acentuar la presencia de los 800 Hz. y para nuestros propsitos es mas deseable el reducirlo que el acentuarlo. Su reduccin hace el sonido menos nasal y destaca la presencia de los dems sonidos. El rango de las medias altas. Cubre una octava y se centra en los 3 Khz. un pequeno incremento (1 a 3 dB) para la voz incrementa la claridad y proyeccin del sonido. Agregando mucha energa al mismo crea la dificultad de distinguir entre las silabas de las vocales y causa fatiga al odo. Este rango de frecuencias es reducido si el nivel de ruido de fondo es alto para darle una tonalidad mas transparente a la voz.

El rango de la Presencia Este rango es meramente media octava, 4 kHz a 6 kHz, y centrado a los 5Khz. pero es utilizado muy a menudo. Lamentablemente casi ningun filtro de los radios de SSB permite el paso de estas frecuencias, privandonos de efectividad. Afortunadamente se consigue como efecto secundario, modificar las frecuencias mas bajas que los transmisores permiten pasar. Este rango le da a la voz una apariencia de proximidad y las hace distinguir mejor. Si se excede su energia, causa un sonido irritante y chillon.

Pues bien, existen bsicamente dos procedimientos comunes de ecualizar: EL MTODO TCNICO , que por lo general resulta mas fcil, rpido y preciso. requiere de equipos y/o programas auxiliares de computadora. Adems requiere que usted se haya tomado la molestia de hacerle un barrido de frecuencia a su equipo. EL MTODO EMPRICO, a menudo mucho mas difcil e impreciso y depender de cuan bueno sea su odo musical. Este es inevitable si usted no dispone de los equipos de ajuste de audio. Es un proceso mas consumidor de tiempo pues todo el trabajo se le deja al odo y a sus capacidades vocales. Se recomienda el tomar descansos relativamente largos entre ajustes, pues su voz cambiara sus caractersticas luego de un largo periodo de prueba. De igual forma sus odos tambin se saturaran luego de utilizar los auriculares por mucho tiempo. Es sorprendente lo diferente que se escucha un ajuste al momento de tomar un descanso y cuando retorna para proseguir con los ajustes. Lo que usted crea or bien, ahora lo oye chilln u opaco. En cuanto a la respuesta de frecuencia, puede guiarse por las especificaciones del fabricante a sabiendas de que podra ser menor que el rango especificado. En mi opinin, se obtienen mejores resultados si se combinan ambas formas. Yo utilizo el procedimiento tcnico y luego que el sonido esta mas o menos balanceado entonces le aplico un ajuste mas preciso segn mis preferencias personales utilizando mis odos, pues el odo humano no ha podido ser remplazado por ningn circuito electrnico y es el mejor juez de todos.

Recomendaciones: Recordar que los transceptores vienen de fabrica optimizados (mas sensibles) para el rango de frecuencias desde los 250Hz ~ 2Khz. y que por ende, esas frecuencias tienden a ser mas acentuadas que las dems dentro del rango de frecuencia contenidas en el ancho de banda. Por lo

tanto se constituye en la primera zona indeseada Monitorizarse utilizando unos buenos auriculares y otro equipo capaz de recibir al ancho de banda que usted esta transmitiendo. En su defecto, como es en la mayora de los casos, se podra utilizar el monitor de su transceptor, pero recuerde que por lo general, estos producen una muestra de sonido superior a la que se esta transmitiendo.

A continuacin veamos la grafica de audio como resultado de hablarle normalmente al micrfono durante un periodo de tiempo de no ms de 30 segundos sin pasar aun por el ecualizador. Note lo acentuada que esta la regin de los 200 Hz. y la de los 400Hz. a los 700 Hz. Tambin note lo deficiente que esta la seal despus de los 1.5 Khz. Se puede seleccionar como lnea de referencia la del nivel de los -50 dB.

Por otra parte observe como cambia la grafica de una seal de audio propiamente ecualizada De nuevo, aqu se selecciona como lnea de referencia la del nivel de los -50 dB.