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ANALISIS LIGAZÓN
Sería ésta una somerísima descripción del teatro mítico, pero suficiente
para afrontar algunas notas extraídas del propio texto.
(Pág. 62). Vemos una estructura casi paralela, que parece hacernos
creer en la sempiterna presencia de esos portadores del mal, como
espectadores "al otro lado" del espacio. Evidentemente, la
transmutación de la mozuela: "la sombra ahuyentada de un perro
blanco cruzó el campillo" (Pág. 64) no ofrece lugar a dudas, pero
queremos detenernos un instante en la última acotación, donde, tras la
muerte del judío, leemos como última frase del texto: "Ladran los perros
de la aldea". Ya no son esos "remotos perros"; Valle los ha localizado,
dotando de carácter simbólico a los primeros. Consumado el asesinato,
los únicos ladridos, asustados por el ruido, son los perros callejeros o,
en otra posible lectura, finalizado el sacrifico (la lectura completa de la
acotación facilita extraordinariamente este matiz) el enigma desaparece,
las brumas se disipan y vuelve un dato realista que nos reporta al
mundo: la aldea que, además, no es "remota", sino real y cercana.
Con sólo dos elementos, hemos observado la facilidad que existe para
deshacer un presunto carácter realista, carácter que permanece, sí, pero
únicamente en la superficie. Enumerar todos los rasgos míticos del texto
nos alejaría del propósito de esta propuesta de montaje, pero
finalizaremos con algunas notas más para completar lo visto hasta
ahora:
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El trabajo a realizar con los actores tendrá dos vertientes: por un lado,
partirá de la animalización. Cada uno de los actores elegirá a un animal
que se adapte a las características del personaje. Trabajará en la
observación de ese animal para estudiar sus movimientos
detenidamente y después, mediante un trabajo de abstracción del
movimiento, lo incorporará a su actitud corporal. Con ésto queremos
lograr que el espectador no sólo reconozca en el texto a la avaricia o a
la lujuria, sino que tenga una imagen en la que apoyarse. No queremos
sólamente que los personajes hablen con el texto del autor, sino
también con sus cuerpos. Así, el público no sólo reconocerá "lo que es",
sino también "lo que parece".
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2.1.- LA RAPOSA
El objetivo de la Raposa es conseguir que la mozuela le dé sus favores al
judío. Eso está claro, pero ¿cuáles son sus razones? principalmente, la
avaricia. Este sentimiento debe basarse en una interiorización real de la
actriz, conseguida, como apuntamos antes, por medio de las
improvisaciones, en las que intentará crear ese paralelismo antes
mencionado. Las motivaciones de la raposa son económicas (si consigue
a la mozuela para el judío, éste la recompensará económicamente). Sus
motivos, como los de una buena celestina, son absolutamente
materiales. Sin embargo, a la hora de dirigir a una actriz en este
personaje, intentaría buscar algún sentimiento avaricioso incondicional
en ella. Quizá pueda ser el económico, pero no es común que este
sentimiento sea tan fuerte. Por tanto, buscaría una motivación por la
que la actriz, llevada al límite, fuese capaz de matar, y la traspondría
después al sentimiento del personaje. La línea de trabajo tendría una
vertiente de investigación por parte de la actriz tanto individual como
junto a sus dos compañeras.
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2.2.- LA MOZUELA
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2.3.- LA VENTERA
" - Comadre, si olvida que mis pasos van a llenarle la casa, le quiebro la
suerte." La alcahueta es más astuta que la ventera, a quien
posiblemente ya celestineó anteriormente.
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2.4.- EL AFILADOR
Para los movimientos del afilador, hemos elegido trabajar con el lobo;
este animal merodea, husmea y ataca a sus víctimas en la noche y
cuando están desprevenidas. Sus movimientos serán lentos, con pasos
silenciosos, trabajando a partir de movimientos curvos, sinuosos, que se
irán incorporando, como en el resto, a la actitud corporal del actor.
2.5.- ESCENAS
a. MOZUELA/RAPOSA
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b. MOZUELA/AFILADOR
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c. RAPOSA/VENTERA
d. MOZUELA/VENTERA
La raposa quiere que ella ceda la primera vez para después, quizá,
venderla de nuevo como virgen. Este es el motor de la ventera, muy
equivalente, como hemos dicho, a la Celestina.
e. MOZUELA / AFILADOR
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4.- VESTUARIO