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Retablo Gambassi
Creación 1528
Índice
• 1Historia
• 2Descripción y estilo
• 3Referencias
• 4Bibliografía
• 5Otros proyectos
• 6Enlaces externos
Historia[editar]
La obra, recordada por Vasari, proviene del monasterio de los Santos Lorenzo y
Onofre de Gambassi, regentado por monjas benedictinas denominadas "las
Romite" hasta su supresión, para el cual había sido ejecutado por encargo de un
amigo del pintor, Domenico de Jacopo de Maffio de Gambassi apodado "Becuccio
bicchieraio" (Gambassi, 1483 - Fiesole, 1527), uno de los muchos vidrieros
gambasinos emigrados a Florencia. En la predela, luego dispersa, Andrea incluyó
los retratos del amigo y de su esposa Lucrezia di Papi, obras en el Instituto de Arte
de Chicago. Poco antes del Retablo de Gambassi, Andrea ejecutó también
otro Retrato de Becuccio bicchieraio1 (1522-1523, óleos sobre tabla, 87 x 66 cm),
ahora en Edimburgo, en la Galería Nacional de Escocia.
Descripción y estilo[editar]
Muestra una sagrada conversación respetuosa con la tradición pero con algunas
novedades, que actualizan cortésmente los esquemas, reelaborando motivos ya
tratados por el artista (como en la Disputa sobre la Trinidad en el mismo museo).
La Madonna sentada sobre un trono invisible de nubes, que parece sostenido
por querubines, ya en su forma habitual de cabezas infantiles aladas, sujeta al
Niño desnudo de pie sobre sus rodillas, que mira y se dirige al espectador con un
gesto de bendición. El esquema piramidal, propio de la tradición florentina, está
desarrollado en profundidad y tiene en la base dos santos arrodillados, a la
izquierda Juan Bautista y a la derecha María Magdalena, el primero mirando hacia
el espectador y la segunda hacia María, en una equilibrada complementariedad de
poses.
A los lados están cuatro santos de pie, dispuestos simétricamente: a la
izquierda Onofre, con su aspecto tradicional de hombre salvaje, y detrás Lorenzo,
con la dalmática y la parrilla, los cuales aluden a la titulación del monasterio
gambassino y, respecto a Lorenzo, también a ser santo patrón de los vidrieros; a
la derecha Roque con el bordón de peregrino, en segundo plano,
y Sebastián (patrono de la comunidad gambassina, pero también protector, como
el propio Roque, contra las epidemias), con las flechas en la mano, invocados
contra la peste. El Bautista en cambio simboliza la lealtad a Florencia, de la cual
era patrón, y la Magdalena era una santa de la cual las monjas eran
especialmente devotas.
El fondo es grisáceo, con una abertura luminosa en el centro, detrás de la Virgen.
En general los colores son apagados y presentados en tonos inusuales y
contrastantes, por medio de los cuales el artista expresaba las inquietudes
renovadoras de su época, que acabarán desembocando en el Manierismo.
Perfecta es la definición anatómica de los santos, con las vivas carnaciones de
Onofre, de Sebastián o de la espalda del Bautista, pero también, por ejemplo, en
el perfecto contorno de las piernas de la Virgen que se dibuja bajo la tela. Las
prendas están iluminadas por una luz fuerte, que crea reflejos brillantes
destacando los pliegues "acartonados", derivados del ejemplo de las estampas
de Durero, entonces muy populares también en Florencia.
Referencias[editar]
1. ↑ File:Andrea del Sarto 008.jpg
Bibliografía[editar]
• Giorgio Vasari, Vita d'Andrea del Sarto
eccellentissimo Pittore Fiorentino, en Id., Le
Vite de’ più eccellenti architetti, pittori, et
scultori italiani, da Cimabue insino a’ tempi
nostri, Florencia, Torrentino, 1550, III, pp. 758-
759 y Florencia, Giunti, 1568, III/1, p. 162.
• Alessandro Conti, Andrea del Sarto e Becuccio
bicchieraio, «Prospetiva», 33-36 (1983-1984),
pp. 161–165.
• Marco Chiarini, Galleria palatina e
Appartamenti Reali, Livorno, Sillabe, 1998.
ISBN 978-88-86392-48-8.
• Antonio Natali, Andrea del Sarto. Maestro della
«maniera moderna» (1998), Milán, Electa,
2002, ISBN 9788843581566.
• Moretti, Italo (2003). Santa Maria a Chianni.
Una pieve lungo la Via Francigena. Certaldo:
Federighi. ISBN 88-900705-8-7.
• Alessandro Cecchi, [Andrea del Sarto]
Madonna col Bambino in gloria e santi (Pala di
Gambassi), en I dipinti della Galleria Palatina e
degli Appartamenti Reali. Le Scuola dell'Italia
Centrale 1450-1530, a cura de S. Padovani,
Florencia, Giunti, 2014, ISBN 9788809802575,
pp. 80-83.
• Franco Ciappi, Silvano Mori, «Becuccio
bicchieraio da Gambassi». Competenze
professionali e mobilità sociale nella Firenze
rinascimentale, Pisa, Pacini, 2020 (Biblioteca
de la «Miscellanea Storica della Valdelsa», 33),
ISBN 978-88-6995-731-4.
Otros proyectos[editar]
Enlaces externos[editar]
• «Ficha en el catálogo de la página web del
museo».
• «La copia en Gambassi Terme (Fundación
Zeri)».
media
89243
Pala di Gambassi / Q3889243
Categorías:
• Pinturas representando a María Magdalena
• Pinturas representando a San Sebastián
• Pinturas representando a Juan el Bautista
• Cuadros de Andrea del Sarto
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