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HAL FOSTER El Retorno a lo Real: La vanguardia a finales del Siglo

#1 QUIN TENE A LA NEOVANGUARDIA? - Arte de Postguerra: plantea la repeticin como cuestin de la neovanguardia - En los aos 50-60 se hace un retorno al collage, ensamblajes, readymade y otros de 191020. o El retorno no se rige por ninguna norma - Algunos retornos son rpidos y furiosos, lentos y parciales, independientes, contradictorios o Arte ambicioso del 65: ampliacin de la alusin histrica y reduccin del contenido real. o Judd intenta extraer una nueva prctica de las posiciones e incluso superarlas, para llegar ms all de la objetividad: hasta los objetos especficos. RETORNOS RADICALES DEL 50-60: Readymades del dad chumpiano y Estructuras contingentes del constructivismo ruso. - Pueden ser esttica y polticamente diferentes, pero ambos combaten los principios burgueses del arte autnomo y expresivo. - Le ofrecen al formalismo (modelo moderno dominante de la poca) dos alternativas histricas para desarrollar el postimpresionismo proyectado en la pintura moderna, comprometida con la forma significante y opticidad pura. o Readymades del dad chumpiano - - Aceptacin de los objetos cotidianos - - Posicin indiferente ante la esttica - - Para superar la autonoma: Definir a la institucin del arte en una investigacin epistemolgica de sus categoras estticas o destruir sus convenciones formales - Los artistas se vean arrastrados a dos movimientos que intentaban superar la autonoma o Estructuras contingentes del constructivismo ruso - - Empleo de materiales industriales - - Transformacin de la fundacin artstica - - Para superar la autonoma: transformar a la institucin del arte segn prcticas materialistas de una sociedad revolucionaria

- Se quera reubicar al arte en relacin con el espacio-tiempo mundano y con la prctica social. El desprecio de estas prcticas aument la atraccin a lo subversivo y reprimido.

- La mayor parte de los artistas de los 50 reciclaron procedimientos vanguardistas. - Los artistas del 60 elaboraron sus procedimientos crticamente ( por la presin de la conciencia histrica) - Problemas de la vanguardia: ideologa del progreso, presuncin de originalidad, hermetismo elitista, exclusividad histrica, apropiacin de la industria cultural, etc. - Necesitamos nuevas genealogas de la vanguardia que compliquen su pasado y den apoyo a su futuro

- Valor del constructo de la vanguardia - Necesidad de nuevas narraciones de su historia

TEORA DE LA VANGUARDIA I

- Peter Brger fue el primero en hablar de los trminos de vanguardia - Premisa I de Brger: una teora puede comprender la vanguardia y sus actividades pueden subsumirse en el proyecto de destruir la falsa autonoma del arte burgus. Conexin entre el desarrollo del objeto y su posible cognicin

- Neo vanguardia: Denigracin de la vanguardia postguerra - Burger proyecta la vanguardia histrica como el origen absoluto de transformaciones estticas significantes e histricamente eficaces Sospechoso o imposible para algunos crticos (tiene vacos) - El status de ciertas obras y artistas es un efecto retroactivo de respuestas artsticas y lecturas crticas Lo mismo sucede con el espacio-tiempo dialgico de la vanguardia y su recepcin institucional.

- Brger dice que la crtica vanguardista del arte burgus depende del desarrollo de este arte, en los tres estadios dentro de su historia: 1. Fines XVIII La esttica de la ilustracin proclama la autonoma del arte 2. Fines XIX Su autonoma se convierte en el mismo asunto del arte. Este aspira a la forma abstracta y al apartamiento esttico del mundo 3. Inicios XX Este apartamiento esttico es atacado por la vanguardia histrica

- A pesar de que Burger siga considerando este desarrollo como desigual y contradictorio, lo sigue narrando como una evolucin (quizs no lo vea de otro modo por su estricta lectura marxista entre objeto y entendimiento) - Burguer cita a Marx sobre que sus intuiciones no podan haberse articulado hasta su propia poca, una burguesa avanzada

- Historicismo como la identificacin de antes y despus con causa y efecto. An es omnipotente en la historia del arte, en especial en estudios de modernidad, mientras que condena al arte contemporneo como atrasado y redundante - Brguer presenta la historia como puntual y final Una obra de arte y un deslizamiento de la esttica, ocurre todo a la vez, por lo que, cualquier colaboracin no es ms que un ensayo. - La historia puntual y final subyace a su narracin en la vanguardia histrica, y como repeticin en la neovanguardia. Repetir la neovanguardia histrica, para Brger, es como cancelar o invertir su crtica de la institucin del arte autnomo - Los neoreadymates y los neocollages reinstauran los principios a travs de la repeticin, y Dad ataca al mercado, neodad se adapta a ellos para generar estimulacin - Para Brger, la repeticin de la vanguardia histrica por neovanguardia convierte lo antiesttico en artstico y lo transgresor en institucional - Uno de los proyectos de los 60 era criticar la vieja charlatanera del artista bohemio y la neovanguardia - Burguer no poda reconocer el arte ambicioso de su tiempo, por lo que slo puede ver a la neovanguardia como intil y degenerada en relacin romntica con la vanguardia histrica - A veces los xitos reconocidos a la neovanguardia son difciles de distinguir de los fracasos atribudos a la neovanguardia -> Hay una diferenciacin sin duda, pero de grado, no de especie, que apunta a un flujo entre las dos vanguardias.

- Brger dice que la neovanguardia histrica revela que los estilos artsticos son convenciones histricas, y los utiliza como medios prcticos - Dice que el vanguardismo tambin fracas, pero heroica y trgicamente, mientras que fracasar de nuevo como lo hizo el neovanguardismo, resultaba pattico o cnico y oportunista. - Dos grandes acontecimientos de la historia universal ocurren dos veces: la primera como tragedia y la segunda como farsa Marx o Hegel citado por Brger

- Ningn movimiento de las artes hoy en da puede afirmar que es histricamente ms avanzado, en el arte, que otro. - Fijacin en el pasado en relacin con el presente es la otra cara del cinismo que Brger desprecia y apoya. Esto es histrica, poltica y ticamente errneo: 1. Pasa por alto la autntica leccin de la vanguardia que el mismo Brger ensea (Historicidad es todo el arte, incluyendo el contemporneo). La comprensin de la historicidad puede dar a entender que el arte es avanzado 2. Ms que invertir la crtica de preguerra del arte, la neovanguardia la ha ampliado (nuevas experiencias estticas, conexiones cognitivas e intervenciones polticas que muestran que el arte ha avanzado) - En el arte, la crtica creativa es interminable

TEORA DE LA VANGUARDIA II - Para Brger, la vanguardia quera destruir la institucin del arte autnomo para reconectar el arte y la vida - l lee la Vanguardia como una transgresin pura y simple. Ve su procedimiento primordial (Readymade) como una mera cosa del mundo. - Toma al pie de la letra la romntica retrica de ruptura y revolucin de la vanguardia. - Pasa por alto su dimensin mimtica. La vanguardia mimetiza el mundo degradado de la modernidad capitalista para no adherirse a ella, sino burlarse. - Pasa por alto su dimensin utpica, por la que la vanguardia propone principalmente lo que no puede ser

- Habermas dice que la vanguardia no slo fracas, sino que siempre fue un falso experimento burdo - La vanguardia conserva la categora de arte-como-tal

- Para los artistas de vanguardia ms aguda (Duchamp), el objetivo es un continuo examen de las conveniencias de la negacin abstracta del arte y de la reconciliacin romntica de la vida. - En el mejor de los casos, se puede considerar que la vanguardia es contradictoria, mvil o incluso diablica

- Rodchenko demuestra la convencionalidad de la pintura (colores primarios) y que nada explcito se demuestra sobre la institucin del arte - Convencin e institucin no se pueden separar, pero son distintas: La institucin del arte puede enmarcar las convenciones estticas, pero no las constituye. - Si la Vanguardia histrica se centra en lo convencional, la Neovanguardia se concentra en lo institucional - Urinario de Duchamp: este readymade articula las condiciones enunciativas de la obra de arte desde fuera, con un objeto extrao - Rodchenko afirma, Duchamp escoge. Ninguna pretende ser un anlisis

- Moncromo conserva el status moderno de la pintura como hecha para la exposicin - Readymade deja intacto el nexo museo-galera

- La institucin del arte se capta como tal con la neovanguardia, no con la vanguardia - La neovanguardia aborda la institucin con un anlisis creativo, especfico y deconstructivo - La neovanguardia pone en obra el proyecto de la vanguardia por primera vez

RESISTENCIA Y RECUERDO

Vanguardia Histrica I Neovanguardia II Neovanguardia - Problemas de la teora del autor: 1. La institucin del arte ha cambiado hasta hacerse irreconocible (+ transformacin en la crtica vanguardista) - El Arte y la Vida se han reconectado en la industria cultural, pero no en la vanguardia - La reelaboracin de la vanguardia en su esttica, estrategias poltico culturales y posicionamientos sociales es el proyecto artstico y crtico ms vital de las ltimas tres dcadas. - Primera neovanguardia recupera a la vanguardia histrica (dad), en sus procedimientos bsicos que transforman a la vanguardia en una institucin - Segn el modelo Freudiano de represin y repeticin: La vanguardia histrica fue reprimida y la primera vanguardia fue repetida, no recordada La primera repeticin de la vanguardia se le hizo parecer histrica antes de parecer efectivas sus ramificaciones esttico polticas. Esta repeticin es vista como resistencia, la cual, segn Freud, es inconsciente.

- La institucionalizacin de la vanguardia no condena a todo el arte posterior a la afectacin o espectculo. Inspira una crtica de aculturacin y mercantilizacin en la segunda neovanguardia - La institucionalizacin inspira en la segunda neovanguardia un anlisis creativo de las limitaciones de la vanguardia histrica y de la primera neovanguardia

- A fines de los 60, Buren cuestion la ideologa dadasta de la experiencia inmediata y la radicalidad anarquista de los actos duchampianos - Trabajo colectivo de neovanguardistas para desarrollar paradigmas como el readymade - El fracaso de la vanguardia histrica y de la I-Neovanguardia (en destruir la institucin del arte), ha capacitado a la II-Neovanguardia a someter a examen deconstuctivo a esta institucin y a otras relacionadas. (la crtica de la II-N puede tambin volverse contra ella) - La vanguardia histrica y la I-Neov. tenan tendencias anarquistas, y la II-Neov. impulsos apocalpticos - Los artistas contemporneos se preocupan por el desarrollo del anlisis institucional de la IINeov., lo cual ha pasado de oposiciones a desplazamientos o colaboraciones Precondicin para cualquier comprensin contempornea de las fases de la vanguardia.

LA ACCIN DIFERIDA Premisa a conservar: una comprensin de un arte puede ser tan desarrollada como el arte, pero no en sentido historicista; sino en analoga y desarrollo anatmico o analoga y desarrollo retrico.

- La historia moderna se concibe como el modelo del sujeto individual e incluso como un sujeto mismo - La vanguardia histrica y neovanguardia se constituyen de modo similar: proceso continuo de protensin y retensin, una accin diferida que acaba con cualquier sencillo esquema antes y despus, causa y efecto, origen y repeticin. - Segn esto, la obra vanguardiasta nunca es histricamente eficaz o significante en sus inicios.

- Arte postmoderno y teora postestructuralista han desarrollado las cuestiones especficas que plantea la accin diferida: Repeticin, diferencia, aplazamiento, causalidad, temporalidad, narratividad (temporaridad y textualidad son obsesiones gemelas de las neovanguardias)