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Composicin EJERCICIO CON DIAPOSITIVAS 12 a 30 fotografas.

Transmitir una idea o concepto resumible en una frase - a travs de: - Imgenes metafricas. - Elementos formales - Composicin. - Relacin con la msica. - Montaje en vivo. - Transiciones plsticas: - Color. Se denomina COMPOSICIN a la distribucin de los elementos que intervienen en una imagen dentro del encuadre que se realiza a partir del formato de la imagen y de acuerdo con la intencionalidad semntica o esttica que se tenga. Uno se puede servir de las lneas por medio de encuadres cuidados, para dirigir la atencin del observador hacia un sujeto, unir varias reas de una escena, o sugerir profundidad o movimiento.

Spender Opening time 1937-38 Composicin La perspectiva lineal hace que las lneas y planos paralelos converjan en un punto de la imagen, lo que crea una ilusin de profundidad tridimensional.

IMAGEN SIN PERSPECTIVA

IMAGEN CON PERSPECTIVA

Lneas implcitas. Lneas que no necesariamente estn en la imagen sino que estn implcitas y son resultados de como los objetos son colocados en el cuadro. A veces son creadas por los mismos objetos como las vas de un tren, los cables de telfono, etc. Composicin A veces son puntos de inters que nuestra mente une generando formas compositivas implcitas.

Composicin Algunos aspectos: LNEAS VERTICALES: Producen una sensacin de dignidad, fuerza, altura, grandiosidad. En general las lneas verticales, igual que las lneas horizontales, se asocian a una situacin de estabilidad. Pueden provocar una sensacin de monotona en el espectador.

Cartier Bresson - WallStreet

Composicin LNEAS HORIZONTALES: Producen una sensacin de paz, de quietud, de serenidad. En general las lneas horizontales, al igual que las lneas verticales, se asocian a una situacin de estabilidad. Pueden provocar una sensacin de monotona en el espectador.

Man Rays The Lovers (1936). Composicin LNEAS INCLINADAS: Producen una sensacin de fuerza, de dinamismo, de movimiento, de agitacin. En general las lneas inclinadas dan relieve y sensacin de continuidad a las imgenes. Las lneas inclinadas al igual que las lneas curvas proporcionan un ritmo ms dinmico y resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales.

Composicin O. Winston Link Luray Crossing 1955 Composicin - LNEAS CURVAS. Producen una sensacin de dinamismo, de movimiento, de agitacin y de sensualidad. En general las lneas curvas dan relieve y sensacin de continuidad a las imgenes. Las lneas curvas al igual que las lneas inclinadas proporcionan un ritmo ms dinmico y resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales . Se las relaciona con lo femenino mientras las lneas rectas se las emparenta a los masculino.

Composicin Arthus Bertrand - Champ Culture

Kertesz - Distorsin Composicin

La curva S: Se llama la lnea de la belleza. Es elstica, combina encanto y fuerza y posee balance por si mismo.

Composicin Campaa grfica Composicin - EL AIRE. Se denomina AIRE al espacio ms o menos vaco que se deja entre los sujetos principales que aparecen en una imagen y los lmites del encuadre. Algunas de las normas que conviene tener presentes al respecto son las siguientes: - El primer plano y el plano medio han de dejar aire por encima de la cabeza de las personas. - Cuando en una secuencia los sujetos caminan, es necesario dejar un espacio delante de ellos.

Composicin - REGLA DE LOS TERCIOS. Una de las principales reglas de la composicin es la REGLA DE LOS TERCIOS. Segn ella, los personajes u objetos principales tendran que estar colocados en las intersecciones resultantes de dividir la pantalla en tres partes iguales de manera vertical y tambin de manera horizontal. De esta manera se consigue evitar la monotona que producen los encuadres demasiado simtricos. Composicin A consecuencia de la regla de los tercios hay que tener presentes los siguientes aspectos: - Los personajes principales no han de ocupar el centro del encuadre. - La lnea del horizonte nunca dividir horizontalmente el encuadre en dos partes iguales.

Hay cuatro puntos generados por el cruce de las lneas trazadas por la regla de los tercios. Arriba izquierda. Abajo izquierda. Arriba derecha. Abajo derecha.

Los dos mejores puntos son: Arriba derecha. Abajo derecha.

Cartier Bresson El ojo entra al cuadro por abajo-izquierda debido al modo de lectura occidental -, llega al centro del cuadro y luego se dirige a los puntos de la derecha a la busqueda de un punto de inters. Si lo encuentra all se detiene.

Composicin Cartier Bresson Composicin - SIMETRA. La SIMETRA se produce cuando en un encuadre aparece repetido un elemento de manera que uno de ellos parece el reflejo del otro en un espejo. Las composiciones muy simtricas resultan agradables, dan una sensacin de estabilidad, pero pueden resultar montonas. Las composiciones asimtricas son ms dinmicas, producen una sensacin de inestabilidad y pueden generar ms tensin dramtica. Al componer las imgenes hay que asegurarse que los espectadores centren su atencin en los lugares convenientes y no miren demasiado los elementos secundarios.

Bresson Atena, 1953

Cuadro centrado.

Cuadro descentrado. Desbalanceado

Cuadro descentrado pero balanceado por volmenes y formas iguales. Simtrico.

Cuadro descentrado. Balanceado por diferentes formas de iguales volmenes. Asimtrico

Cuadro descentrado. Desbalanceado por diferentes formas de iguales volmenes con diferentes contrastes.

Cuadro descentrado. Balanceado por diferentes formas de diferentes volmenes con diferentes contraste. Color Entre las principales propiedades de los colores estn: - La tonalidad, que diferencia un color de otro. - La saturacin, que representa la fuerza del color, su grado de pureza o de mezcla con el blanco. - La luminosidad, que es la mayor o menor capacidad que tiene para reflejar la luz. Segn su tonalidad los colores se pueden clasificar en dos grupos: - COLORES CLIDOS (resultan excitantes y estimulantes). En general los espacios con colores clidos parecen ms grandes, cercanos y pesados. Composicin Color - AMARILLO: llama la atencin por su brillantez. Evoca alegra, vitalidad y diversin. - NARANJA: Sus tonalidades suaves transmiten una sensacin agradable de ambiente familiar y de confort. Por otro lado como es un color muy visible se usa para sealizar peligros y llamar la atencin. - ROJO. Es el color de la sangre y del fuego. Se relaciona con la accin, el coraje, la pasin,

el dinamismo... Comunica sensaciones de excitacin, agresividad y movimiento. Tambin se usa para llamar la atencin e indicar peligro . Composicin Color - COLORES FROS (resultan sedantes). En general los espacios con colores fros parecen ms pequeos y lejanos. - VERDE. Es el color de la naturaleza que tranquiliza y relaja. Tambin se asocia a la esperanza, salud, vitalidad, seguridad. - AZUL. El color del cielo y del mar. Simboliza cosas grandiosas, autoridad, lealtad, dignidad, el infinito. Cuando es claro relaja y proporciona frescor, seguridad y confianza; cuando es oscuro resulta triste. - VIOLETA. Se relaciona con ambientes elegantes o lujosos. - GRIS. Color neutro, metlico. Tambin evoca falta de color, tristeza, pobreza. Composicin Color Colores neutros: BLANCO. Es el color de la luz y de la claridad. Se asocia a limpieza, pureza, paz, calma. NEGRO. Tiene dos significaciones principales. Por una parte (en nuestra sociedad) se relaciona con el misterio, la ignorancia, el miedo, la soledad, la oscuridad, la muerte. Pero tambin se asocia a poder, dominio, elegancia.

Se denominan colores complementarios a aquellos que, en la composicin cromtica, se complementan. Si observamos el crculo cromtico, son los que estaran situados diametralmente opuestos, por lo que el complementario de un primario (P) ser un secundario (S), y viceversa, el de un secundario (S) ser un primario (P) y el de un intermedio (I) ser otro intermedio (I), por ejemplo: el complementario del amarillo el violeta y viceversa.

Colores complementarios

Contraste: Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn. Existen diferentes tipos de contraste: Contraste de tono: cuando utilizamos diversos tonos cromticos. Contraste de claro/oscuro: el punto extremo est representado por blanco y negro. Composicin Contraste de saturacin: se produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario. Contraste entre complementarios Contraste entre tonos clidos y fros.

Composicin Van Gogh Las lilas

Composicin Forma y ubicacin en el cuadro Tamao y proporciones en relacin al marco y las diferentes formas. La superposicin de formas es el procedimiento que nos permite establecer una escala de alejamientos, de profundidad, de tal manera que nos hace vivir una ilusin de espacio tridimensional sin romper el espacio bidimensional del plano.

O. Winston Link Composicin FIGURA-FONDO Tension balanceada entre fondo y figura. Figura domina el fondo. Fondo domina figura. 1 3 2

Composicin Joan Mir - Sin Titulo Composicin RITMO Entendemos el ritmo plsticamente en la relacin que establecemos entre forma y espacio segn un orden determinado. - Ritmo por alteracin Es el organizado por una serie de elementos distintos que se repiten, alternndose, en un determinado orden.

Ritmo reiterativo y enfatizado por lneas verticales Composicin - Ritmo por simetra Este se logra cuando la serie de figuras ordenadas puede dividirse mediante ejes en dos partes exactamente iguales y opuestas. - Ritmo por radiacin Es el que se crea a partir de un punto central orientando los elementos en sentido circular. - Ritmo de progresin Es aquel en el que podemos alterar la forma proporcionalmente o modificar los espacios de un modo similar. El ritmo puede ordenarse libremente.

Ritmo por simetra Ritmo montono. Reiterativo y enfatizado por lneas verticales

Ritmo de lneas curvas Ritmo apacible.

Composicin Campaa Grfica Velocidad de lectura de las lneas de composicin. - Curvas suaves: velocidad pausada. - Lneas rectas y zig-zag: rpidamente. Composicin TEXTURA La fotografa puede reproducir la textura de una superficie con una fidelidad tal que a la sola vista del resultado es fcil prever la sensacin que producira tocarla. El resultado depender siempre de la iluminacin. Composicin VOLUMEN Y TONO Volumen y textura estn estrechamente interrelacionadas, ya que ambas sugieren las propiedades tctiles de los objetos. La calidad y direccin de la luz son determinantes a la hora de representar el modelado mediante sombras y texturas, y es precisamente la luz el elemento bsico de control de resultado. La yuxtaposicin acenta los volmenes: rgidos y blando; suave y anguloso, son cualidades que adquieren mayor relevancia si se presentan juntos.

La direccin de una fuente de luz centrada crea la sensacin un cuadro plano Composicin

La direccin de una fuente de luz no centrada crea la sensacin de volumen Enlaces de orden plstico - Analoga de contenido material: identidad o semejanza como base de la transicin. Paso de un tren de juguete a uno real, de una carta del escritor a la recepcin del destinatario. La similitud es en funcin del contenido de los planos. Montaje - Analoga de contenido estructural o de las formas: similitud de la composicin interna de la imagen. El circulo de una luz a un plato. Bailarina que da vueltas a anillos que se forman en un charco. Prepondera la forma. Montaje - Analoga de contenido dinmico, de movimientos: basada en movimientos anlogos de los personajes u objetos. Dos movimientos idnticos de dos mviles diferentes, o del mismo mvil en momentos diferentes de desplazamiento. Por ejemplo persecucin, u hombre que golpea a caballo a mujer que golpea nio. Montaje Enlaces de orden psicolgico Aqu se agrupan las relaciones mas elementales como los cambio elementales de planos y contraplanos basados en la mirada pero tambin entran en esta categora los enlaces mentales. Alguien piensa algo y eso sucede en imgenes. Montaje - Analoga de contenido nominal: en el primero plano se nombra un lugar, objeto o poca y en el segundo aparece. - Analoga de contenido intelectual: Aqu la diferencia es que el contenido del primer plano es de carcter mental con respecto al segundo. Estamos en una situacin donde la madre ve la foto de su hijo vestido de soldado. Segundo plano, el hijo en la guerra. Composicin