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MaSOcORE: La ESTTIca DEL aTROPELLO


el termino masoquismo hace referencia a la obtencin de placer al ser vctima de actos de crueldad o dominio. esta es la raz de la expresin anglosajona masocore, pero tambin el ncleo del concepto, que denomina a un tipo de videojuegos con modelos de jugabilidad que frustran de algn modo las expectativas iniciales del jugador estndar y sacian las de alguno otro tipo de jugadores lara SNcHEz cOTErN If you want a lover, Ill do anything you ask me to, And if you want another kind of love, Ill wear a mask for you (...) Or if you want to strike me down in anger, Here I stand. Im your man. leonard Cohen La pulsin del sexo y la del juego tienen compases similares y el instinto que lleva a un jugador a sentirse manipulado por el diseador del juego tiene alguna similitud ms que obvia con el impulso descrito por el escritor austriaco leopold von Sacher-masoch en su novela La Venus de las Pieles (1870), de hacerse atar, azotar y humillar, en este caso, por una mujer corpulenta vestida con pieles. Los jugadores con tendencia a este modelo de juego son la versin contempornea de aquellos personajes retratados por el austriaco en la segunda mitad del XIX. El jugador de Masocore firma una suerte de contrato tcito de esclavitud con el dispositivo de juego que le ofrece el diseador del mismo y por ende, con el propio diseador.
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MigHTy Jill Off

(Dessgeega Games, 2008) es un videojuego de plataformas, de scroll vertical, que revisa la clsica historia de salvemos a la princesa y transforma a este tpico personaje pasivo, habitualmente vctima de su destino, en una dominatrix exigente. La protagonista del juego (ambos personajes son femeninos), es lanzada desde lo alto de la torre y debe llegar de nuevo hasta donde se encuentra esta reina del sado para conseguir nicamente su aprobacin. En este juego no buscaremos salvarla de nada ni de nadie.

Porque efectivamente, al otro lado de esta parafilia jugable se encuentra la figura del diseador de juegos Masocore. Tal y como afirman diferentes autores como Douglas Wilson y miguel Sicart [1], Anna Anthropy [2] o algunos editores en Giant Bomb [3], el Masocore, en su ncleo creativo, parece hablarnos de una postura esttica por parte del diseador muy al margen de las corrientes predominantes. Este tipo de juegos trabajan con la frustracin como discurso esttico, con la satisfaccin de llevar ms all del desaliento al jugador. Dejaremos para otra ocasin juegos como Mighty jill off (Poderosa masturbacin femenina sera la traduccin a un castellano un poco menos quinqui que la versin original), en los que el sadomasoquismo forma parte de la narracin explicita del juego. Mighty jill off podra darnos para un buen repaso sobre gnero, sexualidad y videojuegos, adems de tratarse de uno de esos ejemplos muy acertados en los que la mecnica de juego refuerza de algn modo el mensaje. Sin embargo, nos vamos a centrar en ese otro tipo de desarrollos en los que el diseador fuerza una relacin mucho ms tensa con el jugador, la mayora de las veces a nivel formal o instrumental, aunque tambin veremos casos en los que esta tensin puede verse intensificada a nivel narrativo, emocional o de experiencia. En general el ncleo conceptual de este tipo de juegos tiene ms que ver con el tipo de interaccin entre el jugador y el juego -como extensin de la figura del diseador-, que con la presentacin de una serie de hechos que narren relaciones de sado-masoquismo. Existen diferentes corrientes de desarrollo dentro del masocore, y tambin distintas clasificaciones segn los conceptos de taxonoma elegidos por los varios autores que han revisado el gnero [1, 2 y 3]. Aunque an asistimos a una cierta falta de consenso en cuanto a la categorizacin formal exhaustiva, en la mayora de los casos, los diferentes investigadores que han abordado el tema coinciden en que para entender estos sistemas de juego, se requiere ir un paso ms all de las convenciones habituales de los gneros clsicos por parte del jugador.

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el CASTIGo: mASoCoRe InSTRumenTAl y JugadOrES HardcOrE


El masocore que he denominado instrumental es quizs la ms conocida de todas las tendencias del gnero. Nos referimos a aquellos juegos cuyo nivel de desafo es tan alto que en algunos casos roza lo absurdo y que parecen pensados en exclusividad
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para un pblico objetivo como es el del jugador experimentado, curtido en mil partidas, con una coordinacin y control extremo de la motricidad fina sobre el mando de juego. Juegos que retan las habilidades de los usuarios de dedos hbiles y mentes ms rpidas. Muchos de los casos que nos encontramos dentro de esta categora son videojuegos de plataforma. Kaizo Mario World es probablemente el ms famoso de ellos. La traduccin del trmino japons kaizo es algo parecido a modificado o pirateado. Renombrado por los jugadores anglosajones como Asshole Mario (Mario cabroncete), consta de una serie de modificaciones de varios niveles de Super Mario World para la consola Super nintendo. El diseo original de Kaizo Mario World se le atribuye al hacker de roms japons T. Takemoto y segn la documentacin que existe en internet sobre el juego, este desarrollo fue creado como parte de un desafo que T. Takemoto lanz a su amigo R. Kiba. De hecho muchos de los videos que encontramos en youtube sobre este mod estn supuestamente jugados por R. Kiba. La fecha exacta de creacin no est documentada, pero la mayora de la informacin que encontramos en internet sobre Kaizo Mario data del ao 2007 [4] A excepcin de algunos videos de jugadas grabados bajo la mediacin de dispositivos del estilo de ralentizacin del juego o marcas de salvado adicionales, en los que podemos ver una serie de niveles jugados de continuo [5], la mayora de la documentacin videogrfica sobre este mod nos muestra infinitas muertes de Mario para conseguir pasar cada nivel. No sabemos si a pesar o a partir de su altsimo grado de dificultad, Kaizo Mario se ha hecho considerablemente famoso en la comunidad de jugadores hardcore. No en vano es uno de esos juegos que ocupan posts y posts en los foros especializados. Si bien es cierto que este tipo de prcticas sobre revisiones de diseos de jugabilidad clsicos, que persiguen conseguir dinmicas imposibles de jugar, han acabado convirtindose en tendencia en los ltimos tiempos -parece que cualquiera puede hacer un diseo injugable-, no todo el mundo sabe darle el ritmo y la originalidad que un juego debe tener para enganchar al jugador. Sin embargo si revisamos Kaizo Mario, nos podemos dar cuenta de que no estamos hablando de un diseo frvolo de niveles insuperables, sino que en general T. Takemoto trabaja sobre la habilidad y el conocimiento previo del jugador sobre Super Mario World, pero eso s, con un nivel de obstculos realmente elevado. Quizs la

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nica licencia de arbitrariedad que se permite Takemoto, el nico reproche que podramos hacerle en este sentido, es la existencia de algunos bloques invisibles que nos llevan de modo irremediable a la muerte. El resto de retos del juego solo necesitan de experimentacin, habilidad, mucha paciencia y como comenta Ryan Richter en su revisin del juego [6], de un uso ms que pronunciado de los puntos de salvado. En una poca en la que la tendencia de las grandes compaas es abrir el juego hacia nuevos pblicos menos especializados, esta parte de la produccin de Masocore parece centrarse en los intereses, los retos y desafos propios del jugador ms avezado. En ese sentido, desde un discurso menos condicionado por la correccin poltica, podramos concebirlo como una corriente contracultural, como un intento por ampliar los lmites del medio. Tambin es posible que en algn caso veamos cmo dentro del contexto del discurso mayoritario, de lo polticamente correcto, este tipo de prcticas se definen como una especie de gueto contrario a la democratizacin del videojuego El acto de jugar mediado por la estructura del juego de ordenador (o en ingles game-mediated play), tiene por desgracia mucho que ver con la realidad del videojuego como producto cultural. En esta poca que nos ha tocado vivir de audiencias mayoritarias, de diseos cmodos, complacientes y de juegos accesibles, la democratizacin del acceso operativo al videojuego parece tener un componente tico y, sin embargo, tiene probablemente mucho ms que ver con una oscura estilizacin de la popularizacin, con intereses relacionados con el aumento del consumo del videojuego como producto cultural, con la figura del jugador como cliente y la del diseador de juegos como proveedor de contenidos. Lo sabemos, la ideologa de cuidar del jugador forma parte del lenguaje de perpetuacin del sistema de consumo. Por otro lado, la evasin a travs del entretenimiento forma parte, junto al xito a travs de una imagen social integrada y al materialismo relacionado con el consumo, de esa triada impuesta por el sistema de valores que implcitamente nos subyuga y se nos conmina a hacer y tener. En realidad todo esto forma parte de un mismo proceso, del lado ms oscuro de los procesos ldicos. Dejando de lado las tendencias generales de la industria, el tema de la dificultad en los videojuegos es un dilema constante entre los diseadores del gremio. Cmo medir la delgada lnea existente entre dificultad y frustracin. En los aos ochenta, los diseadores eran bastante menos correctos con el discurso hacia el pbli-

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co y creaban juegos con unos niveles de dificultad directamente proporcionales a la limitacin de sus grficos. Ahora, en trminos generales, segn los manuales de cordialidad con el jugador, se supone que el acierto del diseador es mantener el equilibrio entre la capacidad de resolver desafos de su jugador objetivo y la dificultad que ofrece su juego. Pero claro, el abanico de jugador objetivo es muchsimo ms amplio de lo que era en pocas precedentes. En este sentido nos encontramos con proyectos en los que se plantean jugabilidades con dificultad adaptativa, como por ejemplo flOw (Jenova chen, 2006, revisado en el suplemento Hardcode del volumen 1 de mondo Pixel). Desde otro tipo de propuestas ms gamberras y anecdticas, aparecen pequeos juegos como You Have To Burn The Rope (mazapan Games, 2008), que ridiculizan la extrema facilidad que predomina en muchos de los juegos que salen al mercado en la actualidad. Se trata de un mini juego extremadamente corto y fcil que termina con una cancioncilla pop a modo de burla. Por su lado, los diseadores de masocore instrumental lo tienen ms fcil: no necesitan incluir en sus desarrollos estrategias comerciales, clculos mercantiles, tcnicas de mercadotecnia, ni presuponer un cupo especfico de atraccin de pblico. Saben que sus usuarios objetivos son una minora. Crean nica y exclusivamente para aquellos que demandan ese tipo de castigos constantes que aporta la dificultad extrema. En estos supuestos, el diseador de videojuegos acaricia el papel de sdico, dentro de la arquetpica dualidad maestro/esclavo. Se trata de hacerlos sufrir de una manera que puedan soportar y que por esos cosquilleo del deseo, consigan adems disfrutar, comenta el crtico Kieron Gillen en su columna de Rock Paper Shotgun. Es el caso del videojuego This is Infinity (Jonatan Sderstrm a.k.a. Cactus, 2009), en el que la curva de aprendizaje es extremadamente laxa, o mejor dicho, inexistente. This is Infinity es un viaje lisrgico en primera persona (punto de vista subjetivo, WASD y ratn al ms puro estilo shooter), a travs de un bosque sinttico, posiblemente no apto para epilpticos. La primera idea que Cactus tena en mente al disear el juego era que el jugador experimentase una sensacin de desconcierto, para en un segundo momento sentir un alto grado de placer al descifrar los objetivos del juego. Tal y como afirma el propio Jonatan Sderstrm, el problema es que el juego no tiene una curva de dificultad bien definida y realmente comienzas a jugar con una alta posibilidad de you HAve To BuRn THe RoPe
Thank you for playing Congratulations You managed to kill that boss you see The Grinning Colossus Youre the hero we all wish we could be You made it through the tunnel Then you grabbed that fire on the wall You jumped up above him Then you burned the rope and saved us all Now youre a hero You managed to beat the whole damn game Were happy you made it But how are you gonna spend the rest of this day Maybe watch a video Maybe press refresh and start again Yes its over now We didnt want to make a longer game This is it I swear its true GAME OVER

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empezar la experiencia por el rea ms complicada del videojuego. Debido a esta inaccesibilidad y a las quejas de los primeros jugadores que testearon el proyecto, entre ellos algunos amigos del propio Cactus, el desarrollador se vio conminado a ofrecer en su web unas mnimas explicaciones en un breve resumen del juego e incluso un escueto tutorial sobre cmo superar los diferentes niveles. JONaTaN SDeRSTRm / CACTuS

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Es uno de los diseadores de videojuegos independientes contemporneos ms prolficos. Muchos de sus juegos luchan contra las lgicas realistas, como una postura de tica personal en sus diseos, en los cuales intenta reforzar la experiencia del jugador ms all de la narratividad. La introduccin del factor de confusin como elemento de diseo en sus juegos tiene como referente directo, segn sus propias palabras, a autores de la talla de William Burroughs, alejandro Jodorowsky, David lynch, Philip K. Dick, Stanley Kubrick, Shintaro Kago o J. g. Ballard.

lA ConFuSIn, el DeSConCIeRTo y el PoDeR Del DISeADoR


Si una gran parte del cuerpo de los juegos que conocemos como Masocore se centran en un tipo de desafo instrumental ms que intelectual, o por lo menos esta es su faceta con ms repercusin en los foros especializados, existen otro tipo de videojuegos que retan al jugador desde ngulos mas mentales, mas especulativos. Repasaremos una versin de desarrollos Masocore que navegan entre estas dos aguas, lo operativo y lo conceptual. El Masocore de confusin hace referencia a ese tipo de juegos en los cuales las convenciones del gnero al que pertenece son violadas en favor de lgicas absurdas o gratuitas y de cierta aleatoriedad, dando lugar a un tipo de gnero que nos acerca al fallo del jugador como si de una tcnica narrativa se tratase. Esta corriente trasgrede las convenciones del gnero, juega con las expectativas lgicas del jugador, y consigue con ello descentrarle y crear en l un estado de confusin. Psychosomnium (Cactus, 2008) es un pequeo juego de plataformas experimental, con una lgica un tanto onrica. Nos adentramos en el sueo de Jimmy, en el clsico scroll horizontal y al poco tiempo nuestro personaje muere. Pero no es una muerte gratuita, necesitamos morir para que el sueo pueda seguir adelante. A partir de ese momento continuamos jugando con el NPC (non-player character) que nos hemos encontrado. ! Este es su sueo, Jimmy no puede morir asegura otro de los personajes no jugables del viaje. Jimmy se ha suicidado. Este es el primer golpe sorpresa para el jugador. Ms adelante, deberemos cambiar de eje en el juego, es decir hacer uso del scroll en sentido izquierdo, lo que es igual a retroceder en nuestro cdigo occidental, para poder avanzar en el sueo. Nos encontramos en otra realidad diferente a la lgica lineal. As se van dando relevo una serie de personajes. Uno de los pasajes del juego suma a este tipo de Masocore del desconcierto la dificultad operativa de una fase harto difcil de superar. El nivel en el que jugamos con la abeja es

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loveD

Pequea joya de orfebrera del diseador y artista australiano Alexander Ocias. Loved es un ejercicio de confrontacin directa entre diseador y jugador. La motivacin principal surge del cansancio sobre los motivos recurrentes y de la necesidad de estmulos ms profundos y maduros que los habituales en los juegos.

de esos tramos de juego que requieren de habilidad mxima. Es, cerca del final del juego, una prueba de paciencia, de superacin del estrs de morir una y otra vez. El sonido del juego, a ratos ms que perturbador, ayuda a ampliar la sensacin de desasosiego en el jugador. Finalmente, en una especie giro novelstico de ciencia ficcin, la propia plataforma se convierte en un personaje. Esta corriente del Masocore nos ofrece la posibilidad de innovar o de ir ms all de las fronteras de lo comnmente aceptado en el medio, pero tambin de desconcertar al jugador por medio de un dialogo directo con el diseador a travs propio juego. Loved (Alexander ocias, 2010)[7] trata de dos temas tan pertinentes en este contexto como la dominacin y el poder. Es otro ejemplo ms de un juego de plataforma con aspecto sencillo y una gran carga semntica incluida en su diseo de juego. Al comienzo de la partida tenemos que responder un par de preguntas y el juego nos contesta en un tono autoritario. El sonido nos ayuda a introducirnos en una atmosfera verdaderamente inquietante. Manejamos una criatura un tanto asexuada y, mientras avanzamos por la plataforma en blanco y negro, el juego nos va dando rdenes. No toques esto, salta aqu, no hagas lo otro. Nosotros como jugadores tenemos la libertad de obedecer o no estas premisas y, dependiendo de nuestro grado de obediencia, el mundo por el que discurrimos se transforma de un modo u otro. Si somos unos jugadores obedientes, recibiremos mensajes indulgentes y el mundo por el que trascurrimos ser benevolente con nosotros. Si osamos desobedecer, el mundo comienza a transformarse en un paisaje de colores histrinicos ms difcil de jugar la percepcin es mas confusa- y recibiremos improperios por parte de la voz. La voz misteriosa nos da la sensacin de estar viviendo directamente el reto mano a mano con el diseador del juego. Esta visibilidad
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Algunos de los axiomas del terrorista potico descritos en el manifiesto T.A.Z. Zona Temporalmente Autnoma son: Allana moradas pero, en vez de robar, deja objetos potico-terroristas. Secuestra a alguien y hazlo feliz. Elige a alguien al azar y convncele de ser el heredero de una inmensa, intil y asombrosa fortuna -digamos 5000 hectreas en la Antrtida, o un viejo elefante de circo, o un orfanato en Bombay, o una coleccin de manuscritos alqumicos-()El terrorista potico se comporta como un estafador cuyo objetivo no es el dinero, sino el CAMBIO.

TeRRoRISmo PoTICo

de la figura del diseador nos perturba. No estamos acostumbrados a que la mente tras la mquina nos hable directamente, cara a cara.

lA eRTICA: mASoCoRe ConCePTuAl y TeRRoRISmo PoTICo.


La excitacin en su mxima expresin est directamente relacionada con esos estmulos que van directos a nuestra mente. El Masocore conceptual, aquellos juegos en los que la interaccin requerida por parte del jugador supera el desafo extremo -aquel relacionado con el clculo de estrategias ptimas para superar los retos concebidos por el diseador- y adems juega con otro tipo de abusos diferentes a la confusin sobre las dinmicas comnmente establecidas en los diferentes gneros, se presenta como la Afrodita del gnero. Pero ms all de la mstica y la ertica, este tipo de juegos tienen mucho que ver con el propsito de hacer reflexionar al jugador sobre el propio videojuego como mecanismo, de repensar en muchos casos el juego como dispositivo o tecnologa del acto de jugar mediante el uso de ciertos atropellos, bajo mi punto de vista, muy cercanos a la poesa. En este sentido, el Masocore conceptual tiene mucho que ver con las prcticas post-situacionistas proclamadas por el escritor, ensayista y poeta Hakim Bey (pseudomino de Peter lamborn Wilson) en su ensayo TAZ: Zona Temporalmente Autnoma, Anarqua Ontolgica, Terrorismo Potico (1991) y con algunas acciones de colectivos artsticos descendientes directos de esta filosofa de desequilibrar el sistema a travs de sus propias estructuras. Los juegos de Masocore conceptual tambin utilizan las normas y los procedimientos destinados a perpetuar el propio sistema, con el fin de manipularlo en pro de conseguir otro tipo de resultados. Sufro de ataques de pnico y anafilaxis cada vez alguien intenta mezclar en un mismo texto las palabras arte y videojuegos, sobre todo porque creo que la mayora estamos un poquito hartos de ver sacar a colacin los ms que manidos argumentos sobre esa relacin, con argumentaciones poco interesantes y mal fundamentadas en muchos de los casos. Tanto si provienen del lado de la alta cultura como del de la creacin ms popular, solemos asistir a defensas muy ligeras, con ms autocomplacencia que autocritica. Comenta Chris Crawford, desde su visin anglosajona del mundo, que esto es culpa del protestantismo. En unos dilogos con Jason rohrer (Into the Night with Jason Rohrer and

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Chris Crawford del canal ARTe, 2009), Crawford habla sobre por qu los diseadores de juegos citan todo el rato la relacin entre arte y videojuegos para eximirse del sentimiento de culpabilidad que tienen por hacer cosas que son solo diversin. Culpa protestante En fin, no quiero insistir en ello, pero parece que tampoco podemos negar algunas evidencias. De algn modo ciertas estrategias que ya fueron implementadas el siglo pasado en prcticas culturales o artsticas ms o menos convencionales y se estn sumando al lgico proceso de maduracin del videojuego como medio social y cultural En la recientemente clausurada muestra sobre crtica y experimentacin con videojuegos Playful & Playable, nos encontrbamos en general con un tipo de crtica explicitada y directa, relacionada con la narracin dentro del juego y por lo tanto ms accesible para el pblico nefito en la materia. Sin embargo el Masocore conceptual es el lado radical y de algn modo el ms introspectivo de la crtica en videojuegos. Ms all del tipo de contenido que cuestiona ciertos temas desde la narracin, el masocore conceptual reta directamente desde las estructuras nucleares del juego; la jugabilidad, las reglas, el mundo de juego Como ejemplo de este tipo de diseos de militancia masoquista, la muestra inclua el proyecto Dark Room Sex Game (DRSG) [8] del Copenhagen Game Collective. DRSG es un audio-juego multijugador que se juega con los mandos de la Wii. Agitamos los mandos y generamos gemidos. El juego se trata de alcanzar el climax manteniendo el ritmo adecuado al mover el wiimote. Si nos aceleramos o vamos demasiado lentos, nuestro avatar se queja. Existe opcin de jugarlo en modo de uno, dos o cuatro jugadores (Modo Orga). Aleatoriamente, jugaremos con voz de avatar femenino o masculino. En unas conversaciones recientemente mantenidas con Douglas Wilson, uno de los componentes del Copenhagen Game Collective, Douglas comentaba cmo en general sus intereses como diseador de juegos y en particular en su proyecto DRSG son bastante opuestos al diseo reflexivo. Segn Wilson, DRSG es interesante no porque hable de cuestiones de sexo y cultura, sino porque evoca la emocin de la vergenza, la incomodidad del tab social en el propio jugador, es decir, porque plantea este tipo de cuestiones desde la experiencia en primera persona. DRSG se centra en la experiencia, ms que en la reflexin expuesta de un modo literal por el diseador. Es un juego que abusa de las condiciones sociales del jugador, que le reta emocionalmente a desenvolverse en la situacin de practicar sexo en un espacio pblico con otro jugador o jugadores, bajo unos parmetros que adems pueden no coincidir con su opcin sexual habitual.

El colectivo left Hand Rotation propuso el ao pasado (2009), en fechas prenavideas, un proyecto de hermanamiento entre los ayuntamientos de Madrid y Valencia en colaboracin con el corte Ingls a travs de un comunicado abierto a las tres instituciones. El colectivo Left Hand Rotation desea proponerles una sencilla pero a la par espectacular accin en el espacio que actualmente tienen instalado como Cortilandia Madrid, ese rincn () que se ha convertido por mritos propios en uno de los lugares ms fotografiados de la capital.

CoRTIlAnDIA o lAS PRImeRAS FAllAS en mADRID

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En una lnea de trabajo completamente distinta, este tipo de Masocore conceptual tambin desperdiga por la galaxia de la produccin de juegos de ordenador extraos artefactos aliengenas como Lose/lose (zach gage, 2009), un videojuego para PC en el que las consecuencias de matar dentro del mbito de juego tiene efectos en la realidad del jugador. Se trata de un matamarcianos en el que cada marciano es creado proceduralmente a partir de un archivo del ordenador en el que se est ejecutando. Cada vez que el jugador mata un marciano, el archivo a partir del cual haba sido generado es destruido. Pero adems, si la nave del jugador es destruida, el juego se autodestruye. El usuario es retado a hacerse cargo de unas consecuencias reales de perdida, como consecuencia de sus acciones dentro del espacio de juego. Ms all de la revisin del significado de matar en los videojuegos, zach gage aborda otra serie de cuestiones. Mientras la tecnologa crece a nuestro alrededor, los mecanismos que subyacen son cada vez ms ocultos para nosotros. Hasta qu punto nuestra informacin digital es tan importante como nuestras posesiones fsicas?. Pero sin duda, el ejemplo ms marciano de todos es quizs el de Desert Bus (Imagineering para Absolute entertainment, 1995). No nicamente por el concepto del juego, sino por el aadido de tratarse de una iniciativa comercial. Desert Bus es uno de los minijuegos (si es que podemos aadir aqu el prefijo mini) que inclua el juego Penn & Tellers Smoke and Mirrors en mega-CD para la mega Drive de Sega. En l conducimos un autobs de Tucson, Arizona, a Las Vegas, Nevada, es decir una distancia de 746 km con una velocidad punta de 72 km/h. El autobs est vaco, no llevamos ningn pasajero. El juego obliga a jugar ocho horas seguidas, por largas carreteras rectas con paisajes muy poco sugestivos, sin posibilidad de parar la partida. Adems, el bus se desva ligeramente hacia la derecha, con lo cual es imposible utilizar el recurso de dejar un botn pulsado y abandonar el juego. Si te sales de la carretera, el bus es remolcado en tiempo real hasta Tucson Los grficos del juego no son precisamente hiperrealistas, vemos pixeles por todos lados, pero aun as la experiencia de juego es verdaderamente real. Este parece un claro ejemplo de que el hecho de crear experiencias reales no tiene relacin directa con recurrir a grficos realistas. El juego no fue editado finalmente por problemas financieros de la compaa Absolute entertainment, pero tenan proyecto de crear toda una lnea de verisimulators: recaudador de peaje (Toll Collector), retrato de niera (Portrait Sitter), Observador de pjaros (Bird Watcher) Desert Bus pretenda ser, segn palabras de sus propios creadores, el primero de una serie de juegos tremendamente parecidos

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a la realidad (Games stupefyingly like reality). Imaginamos que Penn Jillette y raymond J. Teller son fans de pelculas de Andy Warhol como Sleep (1963), un metraje de cinco horas y veinte minutos de uno de los amantes de Warhol durmiendo, o Empire (1964) ocho horas y cinco minutos de cmara fija sobre la parte alta del Empire State. Al igual que Warhol, Penn & Teller ponen a prueba la paciencia e incluso la resistencia fsica del jugador. Al hilo de la filosofa de diseo de juegos de Will Wright, apostaramos a que en ocho horas de partida se pone en marcha la habilidad del jugador para aumentar la experiencia con sus propias aportaciones (algo parecido a esto les ocurre a los lectores del horscopo?). Es un hecho contrastado que los jugadores mezclamos los comportamientos del juego con nuestras propias expectativas sin necesidad de que estas aparezcan en pantalla [9]. La experiencia de juego proviene no nicamente de la idea fijada por el autor sino por la suma de significados que el jugador aade a los detalles de juego libre que el diseador integra en el videojuego, pero qu puede implementar tu cerebro a lo largo de ocho horas de desierto? Echamos de menos aunque sea algn personaje en las butacas del autobs Wright defiende ese tipo de diseos construidos a partir de conceptos de abstraccin ms que sobre detalles extensamente definidos, pero en este caso ms que la abstraccin de la propuesta , nos ayudar el mantra de conducir por una carretera sin muchos estmulos durante tanto tiempo? Tal y como est planteado, Desert Bus es un juego realmente hard(maso)core . Sin embargo todos sabemos de primera mano (y aunque suene a tradicin judeocristiana, que tire la primera piedra el que est libre de alguna de estas parafilias), que hay gente que se entrega a este y otros abusos similares a los que hemos revisado en estas pginas (no, no no hablo de m, es un amigo mo). Pero por qu? Qu misterios encierran los juegos Masocore? El placer de la esttica del atropello, la ertica del juego extremo o estos patrones de comportamiento de juego al margen de la normalidad, seguirn quitndonos el sueo. Por fin, un juego tan
mundano como la vida real comenzaba el manual de juego que Absolute entertainment prepar en 1995, Desert Bus no es glamuroso, no es bonito, no es excitante, es REAL.

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AlGunAS noTAS
[1] Douglas Wilson, Miguel Sicart. Abusing the Player, and Making Them Like it Too! En Proceedings of the Digital Games Research Association (DiGRA 09). Londres, UK. Septiembre, 2009 http:// www.copenhagengamecollective.org/research/
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[2] Anna Anthropy, Auntie Pixelante (2008). Masocore games. (Consultado en agosto 2010) http://www.auntiepixelante. com/?p=11 [3] Editor desconocido, Giant Bomb. Masocore. (Consultado en agosto 2010) http://www.giantbomb.com/masocore/92-1165/ [4] Serie de videos colgados por el usuario Sibladeko en youtube. Asshole Mario Stage 1 (Consultado en agosto 2010) http:// www.youtube.com/watch?v=r86NLwCYXfk . En los comentarios hay enlaces a otros videos de Kaizo Mario, todos de la misma fuente. Para jugarlo se puede descargar de internet la primera y la segunda edicin de Kaizo Mario World y el emulador de SNES. (Consultado en agosto 2010) http://rs14.rapidshare.com/ files/84854939/KaizoMarioWorld12_xko.rar [5] Video subido el 13 agosto 2007 a youtube por el usuario Maxxim202. Kaizo Mario World: World 1 (Consultado en agosto 2010) http://www.youtube.com/watch?v=teAqRZX4hbY [6] Ryan Richter. Kaizo Mario Technical Questions (Consultado en agosto 2010) http://iis.goropa.com/ryanr/KaizoMario/faq.html [7] Puedes jugarlo online en http://jayisgames.com/games/loved/ (Consultado en agosto 2010) [8] Dark Room Sex Game form parte de la muestra Playful & Playable, que tuvo lugar del 24 de junio al 15 de septiembre de 2010 en Vitoria-Gasteiz. Esta iniciativa de Proyecto Amarika, se prolongar durante todo el ltimo trimestre de 2010 con la programacin de actividades culturales relacionadas con el videojuego como proceso cultural contemporneo. Ms informacin en http://www.amarika.org/play [9] Ian Bogost, Play With Us, Game Developers Conference 2010 Microtalk. (Consultado en agosto 2010) http://www.bogost.com/ writing/play_with_us.shtml

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