Direccién General
Juan Salvat
José Luis Rosas
Direccién de la obraz
Ratil Sampablo
Direccién Editorial: Jorge Garcia Miranda
Coordinador Editorial
Cuerpo de Redaccién,
Diseno e Hustracién:
Colaboradores Académicos:
Esther Acevedo, Alberto Amador Sellerier,
Concepcién Amerlinck, Enrique X. de Anda
Alanis, Eduardo Béez Macias, Elizabeth Ba-
quedano, Clara Bargellini, Rebeca Barrerade
Fraga, lgnacio Bernal, Arturo Casado Nava-
ro, Rosa Casanova, Efrain Castro, Marcia Cas-
tro Leal, Maria Ester Ciancas, Jaime Cuadrie
lio, Gustavo Curiel, Beatriz de la Fuente, Gua-
dalupe de la Torre, Aurelio de los Reyes, Te:
resa del Conde, Rogelio Cuellar, Marco Diaz,
Clementina Diaz y de Ovando, HumbertoDo-
minguez, Rita Eder, Estela Eguiarte, Elena |
Estrada de Gerlero, Martha Fernandez, Mar-
ta Foncerrada de Molina, Elizabeth Fuentes,
Emme Cecilia Garcia, Elisa Garcia Barragin,
Paul Gendrop, Manuel Gonzélez Galvan, Jue
na Gutiérrez, Nelly Gutiérrez Solana, Horst
Hartung, Lily Kassner, Nanda Leonardini, So:
nia Lombardo de Ruiz, Jorge Alberto Mant
que, Leonardo Manrique, Consuelo Maquivar,
‘Amada Martinez, Maria Josefa Martinez dei
DERECHOS RESERVADOS © 1982
Salvat Mexicane de Ediciones, S.A. de CV.
Diveccion General de Publicaciones y Medios SEP
‘Consejo Nacional de Fomento Educative
© Segunda edicién, 1986
ISBN 958:32.0391-4 (Obr
ISBN 958-32.0095.7 (Te
complets)
1 16).
Guadalupe Casillas, Alberto Rodrigu
Patricia Rubio
Ma, del Carmen Tejero
Rio de Redo, Carlos Ma) arin, Po
Martinez Penaloza, Cristire Montoy> Me
Dolores Morales, Xavier Moys:én,C- “98M
varrete, Lorenzo Ochoa, Fausto Ramni- °, Gui
llermina Ramirez Montes, A.
Reyes, Francisco Reyes Palma, C tino
Reyes Valerio, Ida Rodriguez Prampolini, Del:
mari Romero Keith, Marfa del Carmen Ruiz
Castaneda, Rogelio Ruiz Gomer, Marcela Sa:
las, Otto Schondube, Jenny Stoopen, Raquel
Tibol, Teresa Uriarte, Eloisa Uribe, Ernesto
Vargas, Elisa Vargas Lugo, Eduardo de la Ve-
92, Moisés Vifas.
Coordinadores:
Beatriz de la Fuente (Arte prehispSnico), Eli-
sa Vargas Lugo (Arte colonial), Fausto Rami-
rez (Arte del siglo XIX), Jorge Alberto
Manrique (Arte contemporéneo),
Coordinador General
Jorge Alberto Manrique
lpreso en
Graficas Monte Albén, S.A. de Cv.
Municipio EI Marques, Queretaro.
Esta edicign consta de 7,000 ejemplares
mds sobrantes de reposicion
Impreso en Mexico
Printed in Mexico ia
mexicano
Dinecton GenewaL
Joss Luis Rosas
Dinecton EoiTomiAL
Rai! Sompabie
CoonDINADOR EDITORIAL.
‘Ma, del Carmen Tejero
HLusraacion
Patricia Rubo
Diseno
DISTUDIO
y Alberto Rodriquer
‘Municipio El Marques, Guveréima
Impress en Mexico
Printed n Mexico
————————_——__.
Eather Are srgaiie atone Bote! a Fr
vente, Cuatahige tn Vote, hate,
Caenantion Dine 40°
‘be la hayes, 12 D y
athe Oe Cathar ere
cori pee eae a Hohe. ms Eas Once Berio Poaceae:
Hat enc rn ely aera etare Naan,
Kose Seria de ase,conen Patines Ferahice
Hares, Ma oad tint tM rs eta, eve Pc, ~ ope
Ne Raton emeet a e tane tote be Coe iotage
coononpconts
Seer as sccramaprie Cie eres ngnlitoetoe) Pomnahan
Se see eteet ns sets Maman ive oemaenen
Coomannvin Genny
Jonge Albena Manrique
DerecHos Renew Atos © 1962
Salva Mericane de Caceres, 8 8
i
Grupo Suma: se fore en ta Escuela
Nacional de Artes Piasticas en 1976
bj a inciatva de Ricardo Rocha
Su punto de patiaa ha sido
andiss el eoncepto de arte publics
4 sus ditintos signicados de
acuerdo los espacio enlos cules
‘se real obra pai
Isentido y<
Janos, nop
cierto modo lo
técnicas yrecu
dela produccion a:t
cular de la urbe
Atrés qued el grupo recortado de artistas que exponian en la decena de gale
tas existentes en el Distrito Federal y atrés quedé también, aparentemente, la
polémica entre la Escuela Mexicana y la Joven Pintura 0 Nueva Pintura. Esto lt
ma se oponia al nacionalismo, el arte comprometido y al realismo social
Todos los dias surgen nuevos artistas, otras tendencias y decleraciones espec
taculares. Las galerias comerciales se han multiplicedo como hongos y las inau:
aue surgieron del enirentamieng,
i sndelos conflictos so ales,elane
© »-manipulacién de is medias ge
. y otros factoreslos-varon gee
2 > que 10s medios > “cionales vg
| de hacer um arte int: isciptinatg
ve posiciénal dltime red. dele trady
isn Vi svtisia. Finalmente, esta
‘acién pe.
de cons 1 respuast 4 Ja joven escuela,
De distinias maneras reestablecieron un didlogo mas ablerto y _itico con la
idea de lo nacional, pero entendi¢ndola no como una representac sn abstrarte
de valores sino como un proceso dinamico y concientizador.
Revelaron la produccién artstica; muchos de ellos estén ain fue’ del citcuito
del mercado, de la idea del buen gusto y de la exaltacién de la calici-d. Han intro
ducido nuevas modos de reproduccién en sus obras, entre los ques encuentien
el Xerox, y se alimentan muchas veces de una cultura urbana que surge de lg
pobreza,
HP
e
i Su intencién de comunicarse con un pablico més amplio los sacé de los espa
clos cerrados (museos y galerias)y realizaron eventos en la celle. Se encontraron
‘en muchas ocasiones con un pablico receptivo: sin embargo, enla mayorie de
los casos, no pudieron continuar une labor més all de la curiosidad eventual
propia de los espectadores. Pero qulea, a peser de la carencia de un proyecto
‘concreto, influyeron en la concientizacion de los museos estatales frente @ la
necesidad de informar, atender y hacer participar al pablico.
"Muchos de esos grupos duraron poco tiempo, lo que implica la necesidad de
reformular més a fondo de que se trata el trabajo grupal y el verdadero alcance
de sus proposiciones.
Surgieron més de quince grupos en los dltimos diez anos. Reunieron casi a
100 artistas o trabajadores de la cultura, como muchos prefirieron ser llamedos.
Hey cuetro asociaciones que serfa util considerar porque fueron més constan:
tes y por sus propias diferencias. Se trata de Proceso Pentdgono, Suma, Taller
de investigacién Plastica (TIP) y Teplto Arte-Acé,
‘Tambien seria interesente mencionar al Espacio Escultérico, obra realizade
por seis escultores (Escobedo, Felguérer, Goertiz, Hersia, Sebestian y Silva)
Este grupo se he diferenciado de los demas por ser el Unico encuedrado institu
Cionelmente, mientras que la labor de los otros ha sido espontanea y casi siempre
festé 0 estuvo, enfrentada a les instituciones
La formacién del grupo Proceso-Pentagono se inicia, segin distantes versio
nes, en 1973 0 1976, Desde entonces los miembros fueron eambiando, de pronto
eransiete (José Antonio, Victor Mutioz, Carlos Fink, Felipe Ehrenberg, Lourdes
Grobet, Carlos Aguirre y Rowena Morales) y de pronto solamente dos (Muttoz
y Fink). Su medio fundamental fue la documentacién y la ambientacién, y su
temética persistente los procesos de liberacion y los desaparecidos politicos.
Les obras, a pesar de le desintegracién constante del grupo, mantuvieron cies
tacoherencia. Sus ambientaciones se distinguen por la sobrieded: producen una
expectetiva. través del silencio y de situaciones interrumpidas: los objetos esta
celientes mientras los cuerpos, que no vemos pere advertimos por clertes seno
les, yacen frlos. Sus proposiciones se vuelven convincentes por medio de le dia.
léctice de la ausencia-presencia de lo cotidiano, asaltado por los signos sem
‘ocultos de la violen«
‘Suma se forme en le Escuela Nacional de Artes Plasticas en 1976, dentro del
taller de Investigacion visual en pinture mural coordinede por Ricardo Roche.
Como los otros grupos, también estuvo sujeto al vaiven de sus perticipantes.
Han integrado Suma, ademés de Rocha, Oliverio Hinojosa, Santiago Reboliedo
¥y Gabriel Macotela entre otros.
Posiblemente se trate del grups que mds se interes6 por la urbe. Empezaron
pintando las bardas de lotes baldios; le curloso fue que pintaban desde cl infor.
mallsmo, lo cual impide, por sus ceratteristicas, la resignificacion de espacios
uurbanos indiferentes. Suintentoha sido ganar lncalley utilizar materiales parele
Jos: el desecho industrial y el reprocesamiento dela imaginacion de los medios
masivos. El grupo Suma perecié estar més interesado en la investigacién (en
Er corazén dels trebles orm 9
(1962). Manuel Zavala, obses)onsdo
or las densas imicenes
fe Conrad 2 Poss
conceptumizri 9 sree
Totoat
correspond
+t
Li. on
~
Tey cry
Rie Sai}
Otiverio Hinojosa ha estimulado el
‘alstar soca
183 ide discupas 2
factura de lbeos, = ha convertido
Santiago Reboledo liz el amate
para inerustar un conjunte de
Objetes que obtiene se manera
fzarosay que le permiten transmit
Ta idea de que cava abjeto desperta
‘un conjunto de memoras
18
procesos) que en el producto, y experimentaron una evolucién interesante ge
‘empieza con el informalismo come pintura mural, pasando por la” gris"
eroxy distintas técnicasde reproduccién industrial, hasta un interés porelc=
po y las raices culturales para indagar en el
primordial de cultura
El Taller de Investigacign Pléstca (TIP) José Luis Soto, Isa Campos, Juan Ne
‘uel Olivos, Eleazar Soto Campos, José Luis Gutiérrez Pena, Ariadne Galaés
René Olivos, es, alcontrario de losanterlores, un grupo que procede de rovic#
Y que atin esté funcionando ahora (1964). El TIP se ha dedicado sobre odo
‘mural comunitario y ala préctica de un arte sociolégico. Su gren éxito er?
yen de los habitos come frre zinico que se interesa por un arte de participacion es el hecho de trabajar en
tact con una determinada comunidad. Como los pintores ambulantes de
Rusia del siglo XIX y algunos pintores del muralismo mexicano, van a los pue
s, preponen un proyecto de mural que es decidido y ejecutado en conjunto.
Sirs wctividedes del TIP estan directamente ligadas a los problemas politicos
‘ornunided, para lo cual nen inventado actitudes y objetos que modifiquen
sonduc1a iraves de la aplicecién de un comportamiento inesperado. Por ejem-
sisturbios en Santa Fe de la Laguna(1979) que culminaron en lamatenza
| campesinos: la protesta no fue atendida hasta que intervino el TIP. Fabri-
carer. rapidamente dos figuras de yeso, las “ensangrentaron” con pintura roja,
las c-volvieron en una menta y organizaron una procesi6n. Los supuesos cadave
res ucron cargedoshesta elzdcalo del pueblo. Lo que se inici6 como una marcho
de escasas personas se convirtié en una manifestacién politica que tuvo que ser
atendide por las autoridades.
Tepito Arte-Acé seinteresa por la exaltacién de la cultura del barrio; ha product
do audiovisuales, murales y sobre todo un plan de reordenacién arquitecténica:
fen éste han obtenido la colaboracién de la Facultad de Arquitectura de la Univer
‘sidad Nocional Auténoma, especialmente de la seccién denominada “autogo-
bierno”.
La importancia de los grupos radica en: a) su afén por contr
‘en el objeto como obra de arte y como mercancia; b) su intento de
Io idee de la contemplacién lo visual), siempre con un caréeter un tanto jerérqui
co a favor de lo experiencia, es decir, de la perticipacion, que incluye la idea
ellos espacios alternatives; c) de manera un tanto timida han difundido en Mex!
0 el posmodernismo, y podrlamos afadir que independientemente de a falte
de coherencia en muchos de sus proyectos. sus proposiciones han sacudido la
Visién scritica del muralismo como un arte social y, por otro lado, su comporta
‘iento como artistas ha incitado a la revisién del sistema del arte. No menos
importante es su utilizacién de apoyos no tradicionales en un pais fuertemente
arraigado precisamente en lo tradicional.
friar el énfasis
nsformar
La pintura
Durente la itima década, el cuadro-objeto en Occidente he pasado por una
de sus elapas més amargas yal mismo tiempo mayormente dinémicas. La dude
Ieguerde. La ora T. Francisco
‘Cestvo Lenero Inmerso en le
‘orente dela absteeccon iri, de
anos colores sobrios en In gue
Re'posbble observer uno tendencla
“ordenador
Derecha. En
destaea oc
Su pintura come en el
seinejan un fino teido Se HNeas
entre ia forma expresiva ya Viento ala. La obra de Susana
Se aon lio, one a a
fendencla pr enfant macs
‘ory que no ae de
Seg en nas compares
i
186
revel aida en quela sivas dsaca
ceive ce suvelides se acrecent ne ns
pace 05 tediciong,
ice plana ol mare) nce) Para Ser vido, depute
yal panto care lca © que ser Tode rede
EE cimen bchide este caso seme fest6 enelrene
Sele radlelon acedémice gue
sige astun nuevo realara;llarnado pero suparrealian
tapertceldadesandn sala competi vice f fo
Pataraseerla 0 para utllzerle como metodo.
Pero el hipereaismo es ablo un especto de esta revelorocion de a pian
Hay tro, ue se manifiesta en la reformulacién de una variedad de estils yore
posiciones que han surgido en el siglo XX: el cublam el collage el saree
€Vinformatisme, le pintraaccign, I abstracién geometric, e are nar
ensamblado y hoy el neoexpresionismo. Este conjunto heterogénee ymenge
‘ects castco, que bien puede apreciarse en las mds recientes Benalesiars
Sionales, ha sido fecientemente denominado por elicos y ebseradene ny
uieren entender este fenémeno dentro del marco de las tendestos sore
“capa de reflexign
En México la pintura actual responde un tanto a estas
también a su tradiciony realidad porticulares,
Hoy. los jevenespintoes son, en cierta medida, producto de dos pus
1aE-scuelaMexicana ysuantesis, la Joven Pinturacleeee Sone
Ia aparicién de nuevos ests d
n urbana que ha sudo la css
ido desde luego una influence rte
>on dfamada re; centacignisre
generalizaciones, pero
luge de la pintura, dibujo y collage, y que
os soportes convencionaes.
La abstraccién: algunas modalidades
‘ tte esta tendencia podriamos. entender por ejemplo la obra de lim
aos, Victoria Compan, Francisee ¥ Miguel Castro Leftero:
“hat romano penn bate
‘sobrios. Mientras en el primero es posible
Miguel parecia ms intereresado en 3/25?
ido el medio de I dialectics
cio y el cuerpo Ima Palecios: la
Havoarece een 28 May eacurae,cae Fa eS
‘sta a un sentido nica y geycuetPe 8 Paisaje, de la dense eceided
cise Compa se ncina pro COE
slcuadrounaestructuratioes
‘una lograda mezcia oe
Seometiaemotin
te no pierden sus. ° Parecen mezclarse moni"
etn ama atene sega
a ites mb deengy ees Hoy seep
tse no, que const
le lejos de la geometria rigida, com?" ce
egos donde inscribe distintos signos. Prod
rormalista por la materia como tema"
801
lism constr se
Dor enh’ lero: ote to odiaros bier» Susana Sk
POF enfazar materia y coi ta trae dere!
eaeS88, magentas, y pese a su 1
8 RO puede dejar de echertson
eit
sier de advertirse el equilirio ‘composicién realizado en dos planos. La inscripcion de grafismos, que recuer:
dan ciertas senales infantiles 0 quiza las inscripeiones de antiguas cuevas, es
completada por los brillos de arena que distinguen a su obra.
En cuanto a reminiscencias del expresionismo abstracto, parece haber una
preferencia por la herencia Miro-Gorky. En este sentido habria que mencionar
los paisajes de Miguel Angel Alamilla, quien iuego evolucionara a un sentido
mas puro del manejo de volimenes, y a José Francisco Rodriguez, que recrea
tun mundo aparentemente acudtico con formas ciliares o de insectos que plas
man su vuelo en el aire llenéndolo de color.
‘Manuel Marin opta por cierto sentido visceral presente en la dltima etapa de
Gorky, crea la sensacion del desorder. de los objetos, la visién poética de quien
‘mira la realidad no como el mundo de las apariencias, sino que la explica por
la energia que contienen. Hoy Marin se interesa fundamentalmente pot lo con-
ceptual y el arte correo.
Existe dentro de la abstraccién geométrica un niimero inconteble de pract
antes, en algunos encontramos la inquietud por una exploracién de sus princi
pos dentro de la tradicion mexicana: Tamayo, Mérida, Gerzso, Roberto Real de
LLeén, desde el eclecticismo, peroal mismo tiempo capaz de encontrar un lengus
Jepetsonal, conjuga el color vivoy sinrestricciones con la simplificacion de pl
‘nos de complicadas perspectivas y sugerentes interseciones de luz y espacio.
José Gonzalez se nclina por la mezcla entre una geometria precisa y el gestue
lisme de la mancha de color y la caligrafi Su obra cobra interés por el uso del
papel que cubre y descubre le estructura de su obra,
Los figurativos
Bacon, el pintor inglés, es para la generacién de la posguerra lo que Picasso
fue para la suya, una especie de antropéfago que supo integrar los hallazgos
fundamentales de la tradicion contemporanea y construir nuevas realidades vi
suales; es el espacio y la figura, lo estético y el movimiento, lo gratesco y el
‘més excelso refinemiento,
Entre los primeros lienzos de Moisés Zabludowsky (a fines de los 70), parece
advertirse la huella de este artista que ejerce una clertainfluencia en le pintura
‘mexicana de hoy. Zabludowsky no opta por la peculiar figuracion de Bacon, sino
porelencuentro extraordinario entre los espacios amplios, finamentetrabajados
y la ubicacién de alguna escena compleja, en la que se dibuja una situacion de
agonia. Hoy ests mss cercano a otratradicién, la dela gran pintura norteamerica
na de los afios treinta (Hopper), o el tan de moda Balthus.
Aiguratva ops, en sus tls, por el
187 Desde sus incios a Jost Castro
Lefieo le ha interesado Ia relscisn
‘entre pinturay fotografia. Amp"
partes del euerpa y las reicions
lun entorno pictorico en st que
fextlende su audacla colitis,
188
‘Alberto Castro enero se ha inclinado por la extrana mezcla de pathos yu"!
ue asoma en Francis Bacon en cuanto al tratamiento della figure humane ="?
en contraposicion al efinamiento del inglés, utiliza un color y una picts
'mayormente expresionista y quizé mas acorde con la tradicién mexican.
_mamente sha voleado sobre el paisaje, demostrando une eapacidad de obse°2
ion de los procesos visuales y una preocupacion por el rescate de! coo
José Castro Lenero utiliza el acercamiente de rostros y manos al primer pi"?
También podría gustarte
- 1 PBDocumento17 páginas1 PBJorge JiménezAún no hay calificaciones
- Arte NovohispanoDocumento10 páginasArte NovohispanoJorge JiménezAún no hay calificaciones
- Antología de Poemas PDFDocumento77 páginasAntología de Poemas PDFJorge Jiménez100% (1)
- Siglo+XX+mexicano+ +Letras+Libres PDFDocumento2 páginasSiglo+XX+mexicano+ +Letras+Libres PDFJorge JiménezAún no hay calificaciones
