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Ana Zavala.
"Existe una especie de 'razón identitaria' de la acción, que tiene que ver más que
nada - como hemos visto - con la construcción autobiográfica del sujeto. Luego,
existe otro tipos de razones, si se quiere más racionales que tienen que ver con
éxitos o fracasos anteriores en experiencias similares (...)". (p. 19)
Un guion puede, en efecto, anunciar una «mala» o una «buena» clase, en el sentido de una clase defendible o
indefendible.
El guion no solamente ordena la clase. “...porque es allí donde dice contar, analizar, comparar, retomar, nombrar el caso
de, el ejemplo de, donde aparecen los ejercicios que se plantean, los mapas, figuras, cuadros de cifras, gráficos, textos
sobre los que se apoyará la clase.” (Zavala, SF: 27). Esto deja en evidencia los abordajes que se plantearon el el
proyecto.
En el guion de la clase es donde se ve la coherencia entre lo que en el proyecto presentado y explicitado dice acerca
de lo que para uno es la historia y cómo piensa (es decir, debe, porque el proyecto tiene sobre uno mismo una
dimensión prescriptiva) enseñarla, si en efecto aparece de la misma manera que lo declaró.
“El esfuerzo de poner en palabras todo lo que hay en el proyecto ayuda no solo a hacer el guion, sino a entenderlo y a
poder defenderlo llegado el caso.” (Zavala, SF:28) Zavala defiende la idea de la teorización de las prácticas (por medio
de los proyectos y guiones) para poder enriquecer nuestras clases, autoevaluándonos (por lo tanto, analizando
nuestras intenciones y acciones) dice que es algo que tristemente, deja de hacerse luego de que salimos del IPA.
En el trabajo de análisis propiamente dicho, como en realidad es imposible analizar nada sin
unas ciertas categorías de análisis que permitan en cierto modo la reconstrucción de lo
analizado, habrá que ver cuáles son las apropiadas para cada caso.