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APUNTES DE POTICA

Por Javier Gmez Felipe y Antonio Martn Infante.

APUNTES DE POTICA (MTRICA, ESTROFAS Y RECURSOS LITERARIOS )

1. MTRICA La Mtrica es el arte de medir los versos y combinarlos de manera que produzcan, al leerlos o escucharlos, efectos de ritmo y belleza. La Mtrica tambin es la ciencia que estudia la versificacin. En la poesa tradicional, los versos estn compuestos de acuerdo con unas reglas. Actualmente, y durante gran parte del siglo XX, muchos poetas han compuesto sus poemas con gran libertad, es decir, sin tener en cuenta las reglas de la Mtrica. El verso: Corresponde a cada una de las lneas que componen el poema y se ajusta a un nmero determinado de silabas (medida) y a un ritmo (cadencia). La slaba es el conjunto de fonemas pronunciados en un solo golpe de voz. Existen dos tipos de slabas, las gramaticales y las rtmicas, siendo las primeras propias de la lengua y las rtmicas de la poesa. Gramatical: Yo per-si-go u-na for-ma que no en-cuen-tra mi es-ti-lo. Rtmica: yo-per-si-gou-na-for-ma-que-noen-cuen-tra-mies-tilo. Rubn Daro, Yo persigo una forma..., Prosas Profanas. La escansin es la pronunciacin separada de slabas rtmicas para su medicin. Realizar la escansin (escandir) o efectuar el cmputo silbico es medir el nmero de slabas, lo que da como resultado el metro o medida del verso. Reglas mtricas (para efectuar el cmputo silbico): -Los signos de puntuacin no afectan al cmputo silbico. -Si el verso termina en palabra llana, se tiene en cuenta el mismo nmero de slabas resultante del cmputo. Y cuando llegue el da del ltimo viaje, 14 slabas (Antonio Machado, Retrato, Campos de Castilla): -Si el verso termina en palabra aguda, se suma una slaba al resultado del cmputo. Casi desnudo, como los hijos de la mar, 13 + 1 slabas (dem). -Si el verso termina en palabra esdrjula, se resta una slaba al resultado del cmputo. Adoro la hermosura, y en la moderna esttica, 15 1 slabas (dem). Licencias mtricas o poticas: Existen determinadas convenciones para escandir un verso escrito en lengua espaola. Son licencias o permisos especiales que se utilizan a la hora de medir los versos cuando estos han de encajar en un nmero determinado de slabas. -Sinalefa: Unin silbica de dos vocales que resulta del contacto entre dos palabras de un mismo verso (el final de una palabra y el comienzo de la prxima palabra). Ni los signos de puntuacin ni las pausas que estos sealan se oponen a la realizacin de la

sinalefa. Se usa para conseguir regularidad mtrica en los versos, esto es, que encajen en un determinado nmero de slabas (La dialefa se da cuando no se lleva a cabo una sinalefa). Abril, sin tu asistencia clara, fuera Invierno de cados esplendores; Mas aunque abril no te abra a ti sus flores, T siempre exaltars la primavera. a-bril-sin-tua-sis-ten-cia-cla-ra-fue-ra in-vier-no-de-ca-i-dos-es-plen-do-res mas-aun-quea-bril-no-tea-braa-ti-sus-flo-res, tu-siem-pree-xal-ta-ras-la-pri-ma-ve-ra. 11 11 11 11

Juan Ramn Jimnez, Sonetos espirituales. -Sinresis: Unin de dos vocales que estn en hiato para crear una sola slaba. Con la faz pintarrajeada. con-la-faz-pin-ta-rra-jea-da. Rubn Daro, Cancin de carnaval, Prosas profanas. -Diresis: Ruptura de un diptongo para crear dos slabas independientes en una misma palabra. Cantando vas, riendo por el agua. can-tan-do-vas-ri-en-do-por-el-a-gua. Juan Ramn Jimnez, Criatura afortunada, JRJ en Cuba. Encabalgamiento: Se produce cuando el sentido y la sintaxis de un verso continan en el verso siguiente. Puede ser: -Suave: cuando se extiende ms all de la mitad del verso siguiente. En la tristeza del hogar golpea el tictac el reloj. Todos callamos Antonio Machado, El viajero, Soledades. -Abrupto: cuando no se extiende ms all de la mitad del verso siguiente. Oh, dios. Si he de morir, quiero tenerte despierto. Y, noche a noche, no s cuando... Blas de Otero, Hombre, Espaa. Ritmo acentual: es la estructura rtmica de un verso en base a sus acentos. El final del verso espaol siempre tiene el esquema silbico denominado troqueo (slaba tnica-slaba tona). Esa es la razn por la que en el cmputo silbico se aade una slaba en los versos terminados en palabra aguda y se resta en los que acaban en esdrjula. LA RIMA Entendemos por rima la igualdad total o parcial de sonidos con los que terminan dos o ms versos a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso. Segn esto, existen dos tipos diferentes de rima:

-Rima consonante: igualdad total de sonidos (no grafas) a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso. Anoche cuando dorma so, bendita ilusin, que una fontana flua dentro de mi corazn. Antonio Machado, Humorismos, fantasas, apuntes. -Rima asonante: igualdad de sonidos voclicos (y slo voclicos) a partir de la ltima vocal acentuada de cada verso. Viene una msica lnguida no s dnde, en el aire; da la una; me he asomado para ver cmo est el parque. Juan Ramn Jimnez, Arias tristes. Al determinar la rima de un verso, si esta contiene algn diptongo, tendremos en cuenta solamente la vocal fuerte, nunca la dbil. La letra h, al ser grafa y no fonema, no afectar en el cmputo silbico ni en la rima. Cada vez que nos encontremos con unos versos rimados habr que ponerles un nombre. Este ser cada una de las letras del abecedario, y as sucesivamente cada vez que encontremos una rima nueva. -Esquemas mtricos ms comunes segn la rima: -Abrazado: ABA // ABBA // ABBBA. -Alternante: ABAB // ABABA // ABABAB. -Encadenado: ABABCBCDCDED... -Pareado monorrimo: AA // BB // CC. -Tercetos monorrimos: AAA // BBB // CCC.

TIPOS DE VERSOS 1. Segn la rima: -Versos sueltos: son los que en una composicin rimada no llevan rima. -Versos blancos: si los versos del poema en su totalidad carecen de rima, aunque estn sujeto a algn tipo de pauta de medida y/o ritmo acentual. -Versos libres: si los versos no tienen rima ni ninguna pauta de medida ni ritmo acentual. Es recomendable no mezclar rimas asonantes con rimas consonantes, as como evitar en el uso de verso libre o blanco cualquier clase de repeticin prxima de palabras finales que rimen entre s. Tambin, evitar mezclar versos de ritmo octosilbico con versos de ritmo endecasilbico.

2. Segn el nmero de slabas: -2 slabas: bislabo. -3 slabas: trislabo. -4 slabas: tetraslabo. -5 slabas: pentaslabo. -6 slabas: hexaslabos. -7 slabas: heptaslabo. -8 slabas: octoslabo. -9 slabas: eneaslabos. -10 slabas: decaslabos. -11 slabas: endecaslabos. -12 slabas: dodecaslabos. -14 slabas: alejandrino. 3. Segn su ritmo acentual: -Versos de ritmo octosilbico: versos de nmero de slabas par (2, 4, 6, 8...). -Versos de ritmo endecasilbico: versos de nmero de slabas impar (3, 5, 7, 9...). 4. Segn el arte utilizado: -Versos de arte menor, versos desde el bislabo al octoslabo (inclusive). -Versos de arte mayor: versos desde el eneaslabo en adelante. 5. Segn su composicin: -Versos simples: todos los versos hasta el endecaslabo (inclusive.). -Versos compuestos: todos los versos a partir de doce slabas. Todo verso compuesto lo est de versos simples. A cada divisin de un verso compuesto se le denomina hemistiquio. Estos pueden ser: Isosilbicos o isomtricos: mismo nmero de slabas entre hemistiquios Anisosilbicos o heteromtricos: distinto nmero de slabas. El decaslabo slo ser considerado verso compuesto cuando podamos dividirlo en hemistiquios isosilbicos: 10 slabas = 5/5. Los alejandrinos suelen dividirse as: 7/7. Aunque tienen 14 slabas, se les considera de ritmo endecasilbico porque los versos simples de los hemistiquios tienen un cmputo impar. Los dodecaslabos, 6/6, en cambio, sern considerados de ritmo octosilbico porque los versos simples de los hemistiquios tiene un cmputo par. La frontera divisoria entre hemistiquios se denomina cesura.

2. TIPOS DE ESTROFAS Estrofas de dos versos -Pareado: estrofa de dos versos de arte mayor o menor, de rima consonante o asonante, de versos isosilbicos o anisosilbicos. Sevilla?... Granada?... La noche de luna. Angosta la calle, revuelta y moruna, de blancas paredes y oscuras ventanas. Cerrados postigos, corridas persianas... Antonio Machado, Fantasa de una nota de abril, Humorismos, fantasas, apuntes. -Aleluya: cuando los pareados son de arte menor, en especial los de versos octoslabos y rima consonante. Soria fra, Soria pura, cabeza de Extremadura, con su castillo guerrero arruinado, sobre el Duero; con sus murallas rodas y sus casa denegridas!... Antonio Machado, Campos de Soria, Campos de Castilla. Estrofas de tres versos -Terceto: combinacin de tres versos de arte mayor, endecaslabos, con rima consonante segn el esquema abrazado ABA. -Tercetos monorrimos: igual que la anterior estrofa pero con la misma rima: AAA, BBB. CCC... -Tercetos encadenados: lo mismo que el terceto pero con el esquema encadenado: ABA, BCB, CDC... Es el tipo de terceto que ms frecuentemente se usa. Al final de la composicin suele aadirse un cuarto verso que rime con el penltimo (creando as un serventesio) para no dejar ningn verso suelto. Yo quiero ser llorando el hortelano de las tierras que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas. dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. (...) A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero. Miguel Hernndez, Elega a Ramn Sij, El rayo que no cesa.

-Tercetillo o tercerilla: es una estrofa de tres versos de arte menor, generalmente octoslabos. La rima puede ser asonante o consonante, y suele adoptar la disposicin aba, que es el esquema de las soleares andaluzas. Pero yo he visto llover hasta en los charcos del suelo. Caprichos tiene la sed. Mas no te importe si rueda y pasa de mano en mano: del oro se hace moneda. Antonio Machado, Nuevas canciones, proverbios y cantares. Estrofas de cuatro versos -Cuarteto: estrofa de cuatro versos de arte mayor, rima consonante y esquema abrazado ABBA. Si (como el griego afirma en el Cratilo) el nombre es arquetipo de la cosa, en las letras de rosa est la rosa y todo el Nilo en la palabra Nilo. Borges, El nombre de la cosa, El Glem. -Serventesio: igual que el cuarteto pero de esquema alternante ABAB. Los cascabeles de oro, en el sol de oro, ornan de gracia la sencilla calma, y, a su inefable sonrer sonoro, parece que se va sonriendo el alma... Juan Ramn Jimnez, Laberinto. -Cuaderna va: estrofa de cuatro versos alejandrinos monorrimos: AAAA, BBBB... Fue muy utilizada en la Edad Media, pero hoy en da ha cado en desuso. -Redondilla: estrofa de cuatro versos de arte menor de rima abrazada: abba. Yo para todo viaje siempre sobre la madera de mi vagn de tercera voy ligero de equipaje. Antonio Machado, Campos de Castilla. -Cuarteta: estrofa de cuatro versos de arte menor, rima consonante y esquema mtrico abab (Se pueden combinar en la misma composicin cuartetas y redondillas). Yo voy soando caminos de la tarde. Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas!... Antonio Machado, Soledades. -Cantar o copla: estrofa de cuatro de los que riman, en asonante, slo los pares. Son la forma estrfica de las malagueas, las jotas y otras manifestaciones de la poesa popular. 6

Hasta que el pueblo las canta, las coplas, coplas no son; y cuando las canta el pueblo, ya nadie sabe el autor. Manuel Machado, La copla. -Seguidilla: estrofa de cuatro versos de los que el primero y el tercero son heptaslabos (que pueden ir sueltos o rimar entre s), y son pentaslabos el segundo y el cuarto (que siempre van enlazados por la rima). Frecuentemente, se les aade un estribillo de tres versos: el primer verso y el tercero son pentaslabos y riman entres s, y el segundo es heptaslabo y va suelto. La rima puede ser asonante o consonante. Corazn de leona tienes a veces. Zarpa, nardo del odio, siempre floreces. Una leona llevar cada da como corona. Miguel Hernndez, Cancionero y Romancero de ausencias. -Seguidilla gitana: estrofa de cuatro versos hexaslabos, con excepcin del tercero, que habitualmente es un endecaslabo, aunque puede ser tambin de 10 12 slabas. Riman los pares en asonante. Esta cadenita, mare, que yo llevo, con los aitos que pasan, que pasan, va criando hierro Manuel Machado, La ton de la fragua. Estrofas de cinco versos -Quinteto: estrofa de cinco versos de arte mayor, rima consonante, de libre disposicin, con tal de que no rimen tres versos seguidos, ni los dos ltimos. Yo soy virgen casta que todos adoran que todos aguardan con viva inquietud; yo soy manjar rico que todos devoran; amante a quien todos suspiran y lloran cuando huye a otros brazos; yo soy juventud! Miguel Hernndez, Balada de la juventud. -Quintilla: igual que el quinteto pero de arte menor. Un huerto de albos azahares es todo el tesoro mo; un alma experta en cantares, una choza entre caares y a la orillica del ro. Miguel Hernndez, La seorita.

-Lira: estrofa de cinco versos de rima consonante con el siguiente esquema mtrico: 7a/11B/7a/7b/11B Mi amado, las montaas, los valles solitarios nemorosos, las nsulas extraas, los ros sonorosos, el silbo de los aires amorosos. San Juan de la Cruz, Cntico espiritual. Estrofas de seis versos -Sexteto: combinacin mtrica de seis versos de arte mayor y rima consonante ajustados al esquema ABCABC. Otro esquema puede ser: ABABCC. Morir como el pjaro: cantando, penetrado de pluma y entereza, sobre la duradera claridad de las cosas. Cantando ha de cogerme el hoy blando, tendida el alma, vuelta la cabeza, hacia las hermosuras ms hermosas. Miguel Hernndez Pasionaria, Viento del pueblo. -Sextilla: igual que el sexteto pero de arte menor. Casi siempre octoslabos aunque puede intercalarse a veces versos quebrados: 8a/8b/4c/8a/8b/4c Jams hombre ms nacido para el placer fue al dolor ms derecho. Jams ninguno ha cado, con facha de vencedor, tan deshecho. Manuel Machado, Epitafio. Estrofas de ocho versos -Octava: toda combinacin de ocho versos, isomtricos o heteromtricos, de arte mayor o arte menor, con rima asonante o consonante. Cuando los versos son de arte menor se puede hacer uso del diminutivo: octavilla. -Octava real: composicin potica de ocho versos endecaslabos, de rima consonante, con el siguiente esquema mtrico ABABABCC. Bajo la luz plural de los azahares y los limones de los limoneros, t, la hortelana de los tres lunares, vas an sobre un cultivo de luceros. Pranse, ya sin hilos los telares de los fros gusanos carceleros, presos ya. Y bajo el cuello tus carrillos lcteos se enveran dulces ya, amarillos. Miguel Hernndez, Bajo la luz plural de los azahares.

Estrofa de diez versos -Dcima o espinela: composicin de 10 versos octoslabos de rima consonante segn el esquema abbaaccddc. Despus del quinto verso suele haber una pausa para respirar. A un panal de rica miel dos mil moscas acudieron, que por golosas murieron presas de patas en l. Otra, dentro de un pastel enterr su golosina. As, si bien se examina, los humanos corazones perecen en las prisiones del vicio que los domina. Samaniego, Las moscas, Fbulas.

Otras estrofas y combinaciones estrficas -Soneto: composicin potica de 14 versos endecaslabos de rima consonante distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Los tercetos tienen diversos y variados esquemas: CDC DCD // CDE CDE // CCD EED. Hay sonetos de versos alejandrinos que tienen la misma configuracin que un soneto normal pero con los versos de 14 slabas. Te vi muerta en la luna de un espejo encantado, Has sido en todos tiempos Elena y Margarita. En tu rostro florecen las rosas de Afrodita y en tu seno las blancas magnolias del pecado. Por ti mares de sangre los hombres han llorado. El fuego de tus ojos al sacrilegio excita, y la eterna sonrisa de tu boca maldita de plidos suicidas el infierno ha poblado. Oh, encanto irresistible de la Eterna Lujuria! Tienes cuerpo de ngel y corazn de Furia, y el spid, en tu beso, su ponzoa destila... Yo evoco tus amores en medio de mi pena... Sansn, agonizante, se acuerda de Dalila, y Cristo, en el Calvario, recuerda a Magdalena! Villaespesa, Ave, Fmina, La copa del Rey de Thule. -Romance: composicin de nmero indeterminado de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares dejando sueltos los impares. Pueden intercalarse en la composicin canciones o estribillos.

Ay, venga, paloma, venga y cunteme usted su pena. Pasar he visto a dos hombres armados y con banderas; el uno en caballo moro, el otro en potranca negra. Dejaran casa y mujer, partieran a luees tierras; el odio los acompaa, la muerte en las manos llevan. A dnde vais?, pregnteles, y ambos a dos respondieran: Vamos andando, paloma, andando para la guerra.

As dicen, y despus con ocho pezuas vuelan, vestidos de polvo y sol, armados y con banderas, el uno en caballo moro, el otro en potranca negra. Ay, venga, paloma, venga y cunteme usted su pena. Pasar he visto a dos viudas como jams antes viera, pues que de una misma lgrima estatuas parecen hechas. A dnde vais, mis seoras?, pregunt a las dos al verlas. Nicols Guilln, Balada.

Vamos por nuestros maridos, paloma, me respondieran. De su partida y llegada tenemos amargas nuevas; tendidos estn, y muertos, muertos los dos en la hierba, gusanos ya sobre el vientre y buitres en la cabeza, sin fuego las armas mudas y sin aire las banderas; se espant el caballo moro, huy la potranca negra. Ay, venga, paloma, venga y cunteme usted su pena.

-Endecha: mismo esquema que el romance pero los versos son heptaslabos. . Se ha llenado de luces mi corazn de seda, de campanas perdidas, de lirios y de abejas. Y yo me ir muy lejos, ms all de esas sierras, ms all de los mares, cerca de las estrellas, para pedirle a Cristo Seor que me devuelva mi alma antigua de nio, madura de leyendas, con el gorro de plumas y el sable de madera Lorca, Balada de la placeta. -Romancillo: lo mismo que el romance pero con versos hexaslabos. Verdes jardinillos, claras plazoletas, fuente verdinosa donde el agua suea, donde el agua muda resbala en la piedra!... Las hojas de un verde mustio, casi negras, de la acacia, el viento de septiembre besa, y se lleva algunas amarillas, secas, jugando, entre el polvo blanco de la tierra. Linda doncellita, que el cntaro llenas de agua transparente, t, al verme, no llevas a los negros bucles de tu cabellera, distradamente, la mano morena, ni, luego, en el limpio cristal te contemplas... T miras al aire de la tarde bella, mientras de agua clara el cntaro llenas.

Antonio Machado, Soledades. -Romance heroico: lo mismo que el romance pero con versos endecaslabos. Entran de dos en dos en la estacada, con lento paso y grave compostura, sobre negros caballos, ocho pajes, negras la veste, la gualdrapa y plumas; despus cuatro escuderos enlutados, 10

y cuatro ancianos caballeros, cuyas armas empavonadas y rodelas con negras manchas que el blasn ocultan, y cuyas picas que por tierra arrastran sin pendoncillo la acerada punta, que son, van tristemente publicando, de la casa de Lara y de su alcurnia... Duque de Rivas. -Silva: composicin potica de nmero indeterminado de versos endecaslabos y heptaslabos, de rima consonante, de libre disposicin, pudiendo quedar sueltos algunos versos. Laude, Seor Dios mo, al hermano color, a los colores: al fraternal violeta, al verde, al blanco, al rojo, al amarillo, al negro, al oro, al rosa y al que es lengua pintando tus loores cuando se eleva airosa a humilde, a pobrecillo pjaro fiel mi mano: el claro azul, el buen ail hermano. Rafael Alberti, A la pintura. -Silva arromanzada: estrofa de nmero indeterminado de versos donde solo riman en asonante los versos pares. Los versos han de ser de ritmo endecasilbico. Colinas plateadas, grises alcores, crdenas roquedas por donde traza el Duero su curva de ballesta en torno a Soria, obscuros encinares, ariscos pedregales, calvas sierras, caminos blancos y lamos del ro, tardes de Soria, mstica y guerrera, hoy siento por vosotros, en el fondo del corazn, tristeza, tristeza que es amor! Campos de Soria donde parece que las rocas suean, conmigo vais! Colinas plateadas, grises alcores, crdenas roquedas!... Antonio Machado, Campos de Soria. -Silva sin rima: combinacin de nmero indeterminado de versos de ritmo endecasilbico sin rima. Quisiera que mi libro fuese, como es el cielo por la noche, todo verdad presente, sin historia. Que, como l, se diera en cada instante, todo, con todas sus estrellas; sin que niez, juventud, vejez quitaran ni pusieran encanto a su hermosura inmensa.

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Temblor, relumbre, msica presentes y totales! Temblor, relumbre, msica en la frente cielo del corazn del libro puro. Juan Ramn Jimnez, Piedra y cielo.

3. LOS RECURSOS LITERARIOS Los recursos literarios son todos aquellos procedimientos de los que se vale el escritor para usar el lenguaje de una forma especial que exprese las ideas con una mayor fuerza y belleza. A travs de ellos, las palabras son acompaadas de ciertas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que las alejan de un uso normal de las mismas, por lo que terminan por resultar especialmente expresivas. Tambin se los llama recursos expresivos, retricos o estilsticos, y figuras literarias o retricas. Lzaro Carreter los ha denominado artificios extraadores de la expresin: Para llamar la atencin sobre s mismo, el lenguaje literario tiene que chocar o extraar. No dejar pasar la mirada hacia el interior, como el vidrio, sino que, como la vidriera, la retiene (Estudios de Potica, 1976). Aunque existen muchos ms, estos son algunos de los recursos literarios ms comunes: a) Nivel fnico -Aliteracin: Se produce por la repeticin de uno o varios fonemas con frecuencia perceptible. Con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro, Era un aire suave..., Prosas profanas). -Paronomasia (o paranomasia): Situar cerca dos voces de parecido significante, pero de distinto significado. Tardn en la mesa y abreviador en la misa (Quevedo, El alguacil endemoniado, Los sueos). -Retrucano: Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero invertidas de orden o funcin. Sus vergonzosas noches de amor sin deseo/ y de deseo sin amor (Cancin de aniversario, Moralidades, Jaime Gil de Biedma). -Onomatopeya: Cuando la aliteracin trata de imitar sonidos o ruidos. Un no s qu que quedan balbuciendo (San Juan de la Cruz, Cntico espiritual).

b) Nivel morfosintctico La mayora de este tipo de recurso se consigue por repeticin, ya sea de sonidos, palabras, construcciones sintcticas o conceptos, con el fin de destacar una idea. La isla tiene forma de corazn. La isla tiene tambin corazn; corazn de fuego, corazn volcnico (Ignacio Aldecoa, Cuadernos de Godo). Caso particulares de repeticin son los siguientes:

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-Anadiplosis: Se repite la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al principio del siguiente. Oye, no temas, y a mi ninfa dile,/ dile que muero (Esteban Manuel de Villegas de Villegas, Sficos). -Epanadiplosis: Una frase o verso comienzan o terminan del mismo modo. Verde que te quiero verde (Lorca, Romance sonmbulo, Romancero Gitano). -Anfora: Repeticin de una o ms palabras al comienzo de dos o ms unidades sintcticas. Por una mirada, un mundo/ por una sonrisa, un cielo;/ por un beso..., yo no s/ qu te diera por un beso (Bcquer, Rima XXIII). -Polisndeton: Coordinacin por repeticin abundante de nexos conjuntivos. Ese sol es el mismo, mas ellas/ no acuden a mi conjuro; y a travs del espacio y las nubes,/ y del agua en los limbos confusos,/ y del aire en la azul transparencia,/ ay!, ya en vano las llamo y las busco (Rosala de Castro, Orillas del sar, En las orillas del sar) -Asndeton: Es el procedimiento opuesto: supresin de conjunciones que serviran usualmente de enlace Sentado en un cable, fumando su pipa,/ est un marinero pensando en las playas/ de un vago, lejano, brumoso pas (Rubn Daro, Sinfona en gris mayor, Prosas profanas). -Gradacin: colocacin de elementos en un orden ascendente o descendente desde el punto de vista semntico, de manera que las ideas aparezcan encadenadas firmemente. Mal te perdonarn a ti las horas:/ las horas que limando estn los das,/ los das que royendo estn los aos (Gngora, La brevedad engaosa de la vida). -Paralelismo: Repeticin de una misma unidad sintctica variando slo algunas palabras. Los suspiros son aire y van al aire!/ Las lgrimas son agua y van al mar! (Bcquer, Rima XXXVIII) -Apstrofe (o invocacin): Consiste en invocar a seres reales o imaginarios, es decir, en dirigirse a ellos sin esperar respuesta. Para y yeme, oh Sol!, yo te saludo (Espronceda, Himno al Sol). -Elipsis: Omisin de un elemento de la oracin. Mi amigo no ser simulado y el del rico s [lo ser]. Yo soy querido por mi persona; el rico [es querido], por su hacienda (Fernando de Rojas, La Celestina). -Hiprbaton: Consiste en alterar el orden lgico de las palabras de una oracin. Del monte en la ladera,/ por mi mano plantado tengo un huerto (Fray Luis de Len, Oda a la vida retirada). c) Nivel semntico -Anttesis (o contraste): Consistente en oponer dos ideas o trminos contrarios. No extrais, dulces amigos, que est mi frente arrugada; yo vivo en paz con los hombres y en guerra con mis entraas. Antonio Machado, Campos de Castilla. -Comparacin (o smil): Consiste en comparar un objeto, hecho o cualidad con otros muy conocidos. Era vieja, muy vieja, con el rostro desgastado como las medallas antiguas, y los ojos verdes, del verde malfico que tienen las fuentes abandonadas, donde se renen las brujas (Valle-Incln, Beatriz, Jardn Umbro)

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-Dialoga (o silepsis): Consiste en utilizar en el mismo contexto dos significados de una misma palabra (la cual puede aparecer una sola vez o dos). Dicen que era de muy buena cepa, y, segn l beba, es cosa para creer (Francisco de Quevedo); la palabra cepa presenta en este ejemplo sus dos significados: abolengo y vid. -Epteto: Consiste en utilizar un adjetivo que resalte las caractersticas intrnsecas de un sustantivo (el fro en la nieve, el calor en el fuego, la humedad en el agua, la arena en el desierto, la rosa roja, etc.). Blanco tu ardiente fuego y fro hielo (Fernando de Herrera, Sonetos). -Hiprbole: Consiste en exagerar las cualidades, los defectos, los hechos, etc., con el fin de impresionar al lector. Ahora el lugar te describo,/ pues la ociosidad abunda:/ sobre un guijarro se funda,/ slo un candil le amanece,/ un tomillo le anochece/ y una gotera le inunda (Eugenio Gerardo Lobo, Selva de las Musas). -Imagen: Consiste en describir de forma expresiva una situacin, especialmente desde un punto de vista sensorial (vista, odo, tacto, olfato gusto), con un fin evocativo que provoque un efecto emocional en el lector. Olas gigantes que os rompis bramando/ en las playas desiertas y remotas,/ envuelto entre la sbana de espumas,/ llevadme con vosotras! (Rima LII, Bcquer). -Irona: Es un modo de burlarse de alguien o de algo afirmando seriamente lo contrario de los que se quiere dar a entender. Comieron una comida eterna, sin principio ni fin (Quevedo, Buscn). -Juego de palabras: Utilizar un mismo significante con dos significados distintos. Con dos tragos del que suelo/ llamar yo nctar divino, a quien otros llaman vino/ porque nos vino del cielo (Baltasar del Alczar, Su modo de vivir en la vejez). -Metfora: Consiste en de identificar una cosa con otra ms expresiva con la que tiene rasgos o cualidades comunes. Las violetas son las ojeras del jardn (Ramn Gmez de la Serna, Gregueras). -Metonimia: Consiste en las sustitucin de un trmino por otro con el que tiene una relacin de contigidad. Principales tipos: -De la causa por el efecto (el sol entraba por la ventana, por la luz del sol); o del efecto por la causa (respeta las canas, por la vejez). -De signo por la cosa significada (los creyentes de la media luna, por el Islam). -Del nombre del lugar por el producto que de l procede (un Jerez, por un vino de Jerez). -Del autor por sus obras (un Goya, por un cuadro de Goya). -Personificacin (o prosopopeya): Consiste en atribuir a los animales o seres inanimados cualidades o acciones propias del hombre. Cmo lloran las carretas/ camino de Pueblo Nuevo! (Juan Ramn Jimnez, All vienen las carretas, Pastorales). -Sinestesia: consiste en que el poeta experimenta una sensacin por uno de los sentidos por el que normalmente no la percibimos o en la mezcla de impresiones de sentidos diferentes. Es de oro el silencio. La tarde es de cristales. (Juan Ramn Jimnez, Hora inmensa, El silencio de oro); en el cnit azul, una caricia rosa y por el verdor teido de melodiosos oros (Juan Ramn Jimnez, Elejas lamentables, Elejas).

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d) Figuras descriptivas -Prosopografa: Descripcin exterior de una persona o de un animal. La cabeza descansaba sobre la almohada, envuelta en una ola de cabellos negros que aumentaba la mate lividez del rostro, y su boca sin color, sus mejillas dolientes, sus sienes maceradas, sus prpados de cera velando los ojos en las cuencas descarnadas y violceas, le daban la apariencia espiritual de una santa muy bella consumida por la penitencia y el ayuno. El cuello floreca de los hombros como un lirio enfermo, los senos eran dos rosas blancas aromando un altar, y los brazos, de una esbeltez delicada y frgil, parecan las asas del nfora rodeando su cabeza (Sonata de otoo, Valle-Incln). -Etopeya: Descripcin de las cualidades espirituales, carcter, valores morales, etc. de una persona. Hiptesis plausibles, pero nada que hiptesis al cabo, es todo lo que se nos ofrece al cmo, cundo, dnde, por qu y para qu ha nacido Avito Carrascal. Hombre del porvenir, jams habla de su pasado, y pues l no lo hace de su propia cuenta, respetaremos su secreto. Sus razones tendr cuando as lo ha olvidado. Presntasenos en el escenario de nuestra historia como joven entusiasta de todo progreso y enamorado de la sociologa. Vive en casa de huspedes, ayudando con sus sabias disertaciones de sobremesa, y aun de entre platos, la digestin de sus compaeros de alojamiento (Amor y pedagoga, Unamuno). -Retrato: Combinacin de prosopografa y etopeya. Entre los compaeros que estudiaron conmigo, ninguno tan extrao y digno de observacin como Fernando Osorio. Era un muchacho alto, moreno, silencioso, de ojos intranquilo y expresin melanclica (Camino de perfeccin, Po Baroja) -Topografa: Descripcin de un paisaje (y por extensin, de una escena o lugar). Poco a poco la lechosa claror del horizonte se tie en verde plido. El abigarrado montn de casas va de la obscuridad saliendo lentamente. Largas vetas blanquecinas, anchas, estrechas, rectas, serpenteantes, se entrecruzan sobre el ancho manchn negruzco. (...) El campo claro ya el horizonte se aleja en amplia sbana verde, rasgado por los trazos del ramaje ombrajoso, surcado por las lneas sinuosas de los caminos. El cielo, de verdes tintas pasa a encendidas nacaradas tintas (La voluntad, Azorn).

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