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  • Peter Zumthor Atmosferas

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    - Peter Zumthor PETER ZUMTHOR ATMOSFERAS Entornes arquitectonices — Las cosas 2 mi alrededor i Oustavo it, SL > 87-89, 08029 Barcelo, Espara, Tel $3 3228 61 le Brave 11, 53050 Naucalpan, Mévic. Tel. 56 60 80 1 GG ia Nalcas Ua Anedore +E, 2700-605 Amatora, Fortugel. Te 21431 09 $6 Peter Zumthor Atmésferas El titulo de le charle, Atmésferas, dimana de lo siguiente hace yo mucho tiempo que me interesa —pues. natural mente, me ha de interesar— qué es la calidad propia mente arquitectinica. Me resulta relativamente facil decirlo:la calidad arquitect6nica no es, para mi, sorinclui~ do entra los lideres de la arquitectura o figurar en ta his~ toria de la arquitectura, que te publiquen, ete. Para mv la realidad arquitectOnica solo puede wratarse de que un edi- ficia me conmueva o no. Qué diablos me conmueve @ ri de este edifcio? ,Como puedo proyectar algo asi? 2Como puedo proyectar algo similar el aspacio de esta fotogralia (que, para mi, es un icono personal? Nunca he visto el adifcio —de hecho, crea que ya ni existe— y, con todo, ine encanta seguir mirandolo, Como pueden proyectarse cosas con tal presencia, cosas bellas y naturales que me conmuevan una y otra vez? El concepto para designario es el de ‘atmasters!. Todos lo Conovemos muy bien: vemos @ una persone y tenemos Luna primera impresién de ella. He aprancido a no fianme de esa primera impresién; tienes que derle une oportuni dad. Ahora soy un poco mas viejo, debo decir que vuelvo €@ quedarme con la primera imprasién. Algo parecido re John Rusel Popo, Fsacién de rad Sree ficmond, Veo. fs1a60s Unies, 1918 1 Peter Zumtor Atmosteras ocurre con la aiquitectura, Entio en un edificio, veo un espacio y percibo una atmésfera, y, en décimas de segundo, tengo una sensacion de lo que es La atmbsfera habla a una sensibilidad emoc nal, una percegcidn que funciana a una increible velocided y que los seres humanos tenemos para sobrevivir No en tadas las situaciones queremos recapaciter durante mucho iempo sabre si aquella nos gusta ono, sabre si debemos, 0 no sali corriendo de all, Hay algo dentra de nosotros que nos dice enseguica un montén de cosas; un entend- miento inmediato, un contacto inmediato, un rechazo nmedisto, Algo bien distinto de ese otra pensamiento iineal que nosotros también poseemos y que también me usta: pasar mentalmente de la A @ la B de una forma orderada. Neturalmonte, conocemos bion la respuesta en ambito de la musica, En el primer movimiento de la sonata para viola de Brahms (Sonata n? 2 en mi bemol mayor para violéy piano), cuando entra la viola, en un par de segundos ya esta ahi, y no s@ bien por qué. Y algo parecido ocurte también en arquitectura, No tan podero- semen como en la mas grande de las artes, la miisica, pero también esta abi root Dar oleecon mst Eran His in wastes Peter Zumnthor Aunosteras Para que vedis qué quiero decir con esto, leeré algo que tengo escrito en mi cuademo de notas sobre este tema “Es jueves santo de 2003. Aqui estoy, sentedo en una plaza al sol, un gran saportal. largo, alto, herraso bajo el sol Le plaza —frente de casas, iglesia, monumentos — como un panorama ante mis ojos. A mi espalda Ia pared del café. La juste densidad de gente. Un mercado de flo- res, Sol Las once. La cara de enfrente de la plaza en som- bre, de un apacible color azulado. Ruidos maravilosos: Conversaciones cercanas. pasos en la plaza. en la piedra péjaros, ligera rmurmullo de la multtud, sin coches, sin esirepito de motores, de vez en cuando ruldos lefanos de Una obra, Me figuro quo el comienzo de les vacaciones ya ha ralentizado los pasos de fa gente, Dos monjes —esto es de nuevo real, no me lo astoy inventando—, dos mon: jas cruzan fa plaza gesticulando, con un andar répido, sus tocas ondean ligeramente, cada una de ellas leva una bolsa de plistico. La temperature. agredablemente fres a, y célida. Estoy sentado bajo el soportal, en un sofa tapizado en un verde pélido, en la plaza, la estatue de bronce sobre su alto pedestal irente @ mime da la espab 4a, contemplando, como yo, a iglesia con sus dos torres. 14 | 15 Foor 2umher, cola ate Kus Nechetrieh Alena aco enel pats, maqete Peter Zumthor Atmosteras Les dos torres de (a iglesia tienen un remate diferente, ‘empiezan siendo iguales abajo y, al subir, se van diferen- ciando. Una de ellas es rds alta y tiene una corona de 010 alrededor del extremo de la cipula. Pronto vendra hacia mi B, cruzando en diagonal la plaza desde la derecha’ Ahora bien, qué me ha conmovido de ali? Todo. Todo, es cosas, la gante, el ste, los rides, los colores, las presen cias materiales, las texturas, y también las. formas. Formas que puedo entender Formas que puedo intentar leer. Formes que encuentro bellas, 2Y qué mas me ha con movido? Mi propio estado de animo, mis sentimentos, tris expectativas cuando estaba sentedo all. Me viono a la cabeza esa cblebre frase inglesa, que remite a Plat6n: “Beauty is in the eye of the beholder’ ['La belloze osté on los ojos de quien mira", Es decir 1odo esta solamente dentro de mi, Pero entonces hago el experimento de qui- terme la plaza de delante, y ya no tengo lus mismos sen- timiontos. Un soncillo experimento, disculpad la sirplici- dad de la idea. Lo cierto es que, al quitarme la plaza de dolante, mis sentimientos desaparecen con ella, Nunca hhubiera tenido tales sentimientos sin esa atmésfera de la plaza. Logico. Hay un intercambio entre las personas y las iconze Seanez, paaioTissino aston Venza, tala, 152 Pete Peter Zumthor La magia do fo roal 3s. Con esto tengo que tratar como arquitecto.¥ pien- so. ésta es mi pasion. Exisie una magia Je Io real Cono2co muy bien fa magia del pensamiento. ¥ la pasién de! pensemiento bello. Pero me refiero a algo que, con frecuencia, encuentro més increible la magia de la verda- devo y de loreal Como arquitecto me pregunto: La magia de loreal de, por ejemplo. el café de la residencia de estudiantes de Hans uumgartner, construida allé por la década de 1930. Esos hombres estan sentados ahi y distrutan, Me pregunto’ como arquitecto, gpuedo proyectar algo con esa atmés ft Y pie 4, cOn esa densidad, ese ton0? Y si es asi. zcOmo? 30 que si, y pianso que no Pienso que si, pues hay cosas buenas y cosas peores. Y ahora de nuevo una cita La frase la escribid un musi logo para una enciclopedia de musica. La Ne ampliado y colgado luego en mi estudio Giciéndome @ mi mismo: jast tenemos que trabajar! El musicdlogo decla sobre ese compusitor, que enseguida adivinaréis de quién se trata: ‘Diatbniea radical, versifica- ©6n ritmice potente y diferenciade, nitidez de la linea melédica, claridad y crudeza de las armonias, brilo cor ag | 1 ans Baumgachee,esdorcie do ‘studantes en Chususstast, Peter Zumthor La magia de Io real tante de los colores sonores y, finaimente, simplicidad y transparencia de la textura musical y robuste7 del arma- zn formal’ (André Boucourechliev sobre ‘el auténtico cardcter ruso de la gramética musical de [gor Stravinskt’) Fsta frase cuelga bien alte en mi despacho para todos nosotros. Me habla de alimdsteras: la milsica de este compositor también tiene es@ cuelidad de tocamos —torarme— al cabo de un segundo, Peto tambien da cuenta del trabajo, y €59 me consuela; llevar a cabo esta area de crear almosferas arquitectonices también tiene un lado artosanal. En mi trabajo tione que haber un brocedimiento, unos intereses, unos insirumentos, unas horramiontas. Me absarve ahora a mi mismo y os cuento en rueve minicapitulos fo que me he encontrado en el camino, lo que me lleva en una direccién cuando intento generar esa aimdsfera en mis obras, Estas respuestas son sumamente personales; no tengo otras. Son alta mente sensibles e intividuales, de hecho, probablemen: 1 sean producto de sensibiidades propias, personales ‘que me llevan @ hacer las cosas de una determinada menera 20 Potr Zonta: remed.acén Yannici de una hiner, steer Hota aque i AMI A HNN il Peter Zumthor E| cuerpo de a arquitectura Primera respuesta bajo el epigrfe El cuerpo de le arqui- tectura. Le presencia material de las cosas propias de una obia de arquitectura, de la estructura. Estemmos sentados aqui, en este granero, con esta fila de vigas que. @ su vez, estin recubiertas por esto 0 lo otto... Este tipe de cosas producer un electo sensorial en mi En ellas encuentro el primer y més grande secreto de la arquitec: tura: reunir cnsas y materiales del mundo para que, uni- dos, creen este espacio, Para mise trata de algo asi como tna anatomia En realidad, al hablar de uerpo' la hago en al sentido litoral de la palabra, Como nuestra cuerpo, con u anatomla ¥ otras cosas que no se ven, una pie, etc asi entiendo yo la arquitoctura y asi intento ponsar on elle; como masa corporea, como membrana, como mate- a..., todo lo fal, como recubrimiento, tela, terciopelo, que me rodea. (El cuerpo! No fa idea de cuerpo, jsino el cuerpo! Un cuerpo que me puede tocar. Segunda pregunta, de nuevo un gran secreto, una gran pasion, un gran gozo: La consonancia de los materiales Tomo una determinada cantidad de madera de roble y ot cantidad de toba y luego efiado algo: tres gramos de 22 tof Zuetha Genta do ooimertacin Topi del Ter Ben, Peter Zumthor Va consonanicia Ge 10S Taterlales: plata, una lave, gqué mds os gustaria afiadir? Necesitaria tun promotor para reunir todas estas cosas y eneamblar las. Luego vamos colocando las distintas cosas, primero mentalmente y més tarde en el mundo real. Vemes cbmo reaccionan unas con otras. Tados sabemios que reaccio- nan entre si, Los materiales concuerdan armoniosamente entre si y praducen brio. y en esa composicién de mate jales surge algo Unico. Los materiales no tienen limites; coged una piedra: podéis serrata, afitarle, horadail, her di piedra en porciones mindsculas 0 en grandes proporci: nes, sora do nuevo distinta, Ponedla luego ala luz y verbs y pulia, y cada ver seré distinta, Lveye coged esa que es otra. Un rrismio material tiene miles de pesibilide- des. Me gusta este trabajo y cuanto més tiempo fo lleva raciendo, tanto mayor misterio parece cobrer. Uno tiene siompre ideas. se figura cémo son las cosas. Pera cuan- do llegas @ colocar algo en te realidad, como me ocurrié previsamente la semana pasada, estaba seguro de no necesitar de aquel suave arce para recubrr Ja gran sala de estar en el edificio de hormigon visto: era demasiado suave y necgsitaba una madera mis dura: el ébano, una matlera que. por su densidad y masa, presentara alguna Feter Zumt, capita Bada Kaus, ete efi aquea ce sues ¢e olor super de au Peter Zumthor la consonancia de los materiales tencia al hormigon, con ese inerefble biillo que tiene Pues bien, més tarde, al colocerlo en obra, jah, mierda cl codro era mucho major! De repente lo vi, aquel ced, que era demasiado suave, no tenia problemas para reafir- arse en el conjunto. De mado que quité todo el palisan- Jroy la caobia que habiamos colocado, Un afio mas tarde ena introducit maderas duras, oscuras y ri se wel nente veleadas junto a otras més suaves y claras inalmente el cedro resulté taner una estructura dema- siado lineal, den jonoes ado fréqily fue descariado.E as mas que un ejemplo de por qué las ¢ p me presen- ten ta n cargadas de misterios. Ademas hay otra casa, una nde del tipo de material y de su peso. Se pueden combiner materiales ‘ania critica entre los materiales que dep en un edifico. y lega un punto en el que se distancian emesiado unos de otros, no vibran conjuntamente., nas tarde. ot1o punto donde estan demasiado prOximos, luego estén como muertos. Es deci, aste ensamblgje en la obra tiene mucho que que me rofier.,. Si no, me extenderia en ello media hora ar con... bUENG, y@ sabéis a lo mas. Si, tengo ejemplos, he escrito Palladio, cuya obra me hace vivir tales cosas, y no hay vez en que no las revi 26 | 2) Peer Zubr caila Buder Kaus mich, ean Peter Zumthar H sonido del espacio va de nuevo. Menciono esa enerala atmostérica presente cn Palladio una vez més porque siompro ho tenido la impresion de que este arquitecto, este maestro, debio posver una sensibilidad increlble acerca de la presencia y el peso de los materiales, de tolas esas coses sobre fas que intento hablar ahora jerceto: Hl sonido del espacio. (Qi! Todo espacio funcio- fa como un gran insttumento, mezcla los sonidos, Jos amplifca, los transmite a todas partes. Tiene que ver con la forma y con la superficie de los materiales que contie ne y con eéma astas se han aplicadio Por ajemplo: coged luna maravilosa terima de madera de abeto y colocadla, coma la tapa de un violin, sobre las maderas de vuestras salas de ester Otra imagen: ipegadia sabre un forjado de hormigén’

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