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MOMENTOS COMPOSICIONALES
Introducción
La retórica es una disciplina lingüística que ha desarrollado criterios composicionales
sumamente útiles para el desarrollo de la argumentación. Es una disciplina teórica y
aplicada que ofrece estrategias eficaces para la formulación de una estructura lingüística
persuasiva.
El interés por el estudio de la lengua al servicio de la persuasión destaca en filósofos de la
Antigüedad como Sócrates, Platón o Aristóteles y en rétores como Cicerón o Quintiliano.
De esta manera, la retórica constituye la primera reflexión sobre el discurso o uso
lingüístico al servicio de una intención comunicativa. El propósito del rhetor u orador
público es persuadir al auditorio de su opinión para orientarlo hacia una determinada
actuación (Mortara, 2015).
La invención (inventio)
El término inventio procede del latín invenire que a su vez procede del griego εὒρεσις.
Significa «hallazgo». Se trata de que el orador seleccione, halle, en un repertorio de temas,
aquellos que son los más adecuados a su exposición. Se trata, mentalmente hablando, de
invenire («hallar») en la memoria, llena de topoi o loci («tópicos» o «lugares» comunes) las
ideas propias o heredadas de la sociedad en general, susceptibles de ser utilizadas en el
discurso.
La invención es la etapa cognitiva en la cual se buscan las ideas para la estructuración del
contenido sobre el cual versará el discurso argumentativo, descartando aquellas ideas o
informaciones que no sean pertinentes. Se trata de encontrar los argumentos más adecuados
al propósito y las circunstancias de la comunicación. Aristóteles señala que, dada una
situación, en el momento de la invención, encontramos y descubrimos premisas
demostrativas o lógicas (los lugares adecuados) para el caso dentro de la reserva colectiva
de las convenciones históricamente construidas (lugares comunes). Por eso, Aristóteles
define a la retórica como “el arte de encontrar lo que es adecuado en cada caso para
persuadir”. Los topoi o lugares comunes son por ello llamados tópicos de invención, pues
recurrimos a ellos para argumentar (Albaladejo, 1991).
Estos tópicos comprenden los siguientes elementos: personas, cosas, lugares, instrumentos,
causas, modos, tiempos, comparaciones, a los que se añaden los tópicos literarios en el caso
de obras literarias.
Existen los tópicos especiales según las áreas del saber: judicial, político, científico, etc. En
otros casos, también requerimos de lugares nuevos (tópicos para cosas de las que antes no
teníamos noticia, como por ejemplo el calentamiento global, que nos lleva a una nueva
tópica como la de la sustentabilidad). Pero los lugares nuevos siempre están en relación
dialéctica con los lugares comunes, pues la comunicación debe asegurarse antes de postular
nuevas ideas. Un ejemplo de ello son los cuadros cubistas, que trataban de inaugurar una
nueva forma de representar el espacio y el tiempo, pero para hacerlo debían recuperar los
lugares comunes de la pintura tales como la “naturaleza muerta” o el “bodegón”, para a
partir de ahí establecer su nueva tópica perceptiva, que por lo demás se volvió común
después, como toda vanguardia.
El fondo objetivo
Comprende tres niveles:
a) El mundo exterior: corresponde a la percepción sensible de los objetos,
seres, fenómenos, actividades etc. Ubica al sujeto frente a la naturaleza:
comportamientos y actos.
b) El mundo interior: corresponde a la intimidad psicológica. Tiene que ver
con las tonalidades afectivas como favorables (sentimientos de amor,
alegría, exuberancia, jovialidad, hilaridad, felicidad, satisfacción, etc.) o
desfavorables (sentimientos de odio, abatimiento, falta de energía,
desaliento, tristeza, melancolía, resignación, irritación, etc.).
c) El mundo superior: corresponde a la realidad que sobrepasa la medida
humana. Designa las experiencias situaciones (combate, muerte, azar,
culpa, etc.), las experiencias límites (pasión, locura, creación, gracia divina,
etc.), las fuerzas trascendentales (esencias, valores, virtudes, etc.),
acontecimientos históricos (cataclismos, batallas, guerras, revoluciones,
etc.) y se sumerge a la totalidad de la vida subjetiva: nivel sensorial
(visuales, auditivas, olfativos, táctiles, etc.), nivel afectivo (el impacto que
produce el espectáculo representado en el autor-argumentador) y nivel
intelectual (categorías fundamentales del entendimiento. Generales
(dinámico /estático, continuo /discontinuo, determinación/dependencia,
armonía /oposición, interioridad /exterioridad, afirmativo / negativo,
individual /general, surgimiento /organización, espontaneidad /regla,
inmanencia /trascendencia) y juicos específicos: cantidad (universidad,
particular, singular), calidad (afirmativo, negativo, limitativo), relacional
(categórico, hipotético, disyuntivo), modalidad (problemático, asertorio y
apodíctico), filosófico (material, espiritual, ideal, positivo, existencial) y
estético (perspectiva, símbolo y hermenéutico).
Estrategia metodológica
Lluvia de ideas
Esta estrategia metodológica, también denominada tormenta de ideas, es una
herramienta de trabajo individual o grupal que facilita el surgimiento de nuevas
ideas sobre un tema o problema. Permite crear ideas originales en un ambiente
relajado. Facilita la recolección de datos o ideas claves que servirán para la
fundamentación de los argumentos. En el ámbito grupal, facilita el surgimiento
de ideas creativas en procesos interactivos grupales, dando oportunidad al
aprovechamiento de sugerencias y la creatividad de los participantes.
DISPOSICIÓN (DISPOSITIO)
Provienen del latín dispositio (τἀξις) que quiere decir disposición. Corresponde al segundo
momento de la composición del pensamiento donde el orador organiza los elementos
discursivos en función a una estructura, el orden secuencial, la cadena de los argumentos y
establece el recurrido que deben seguir los oyentes o los lectores. La duración del discurso
se desarrolla siguiendo un cierto orden, un plan, el cual responde a una triple organización:
inteligible, espacial y temporal (Gicquel, 1982).
Opción descendente:
a) Afirmación categórica (tesis, opinión, postura).
b) Demostración con argumentos retóricos y lógicos (serie de pruebas).
c) Ratificación de la afirmación categórica (tesis, opinión, postura).
(Es evidente) que Puno debería contar con nuevo hospital, (probablemente)
Puno debería contar con un nuevo hospital y Puno debería considerar (la
posibilidad) de contar con nuevo hospital.
.
f) Reserva: La reserva es el elemento que da consistencia o la razón para el
calificador, porque podría existir alguna información que redujera la
probabilidad de la afirmación y el orador debe prever con anticipación estas
objeciones de parte de algún oponente.
TIPOS DE ARGUMENTACIÓN
Existen tres tipos de argumentos que pueden ser empleados en un discurso:
ELOCUCIÓN (ELOCUTIO)
El término elocución proviene del latín elocutio (expresión). Es el momento compositivo en
que el discurso toma forma en una lengua y en un estilo. Se centra en la búsqueda de un
modo adecuado de expresar verbalmente los materiales de la invención, ordenados en
función a una disposición (estructura). En la actualidad, la elocución es lo que se denomina
estilo.
a) Puritas: tiene que ver con la selección lexical y gramatical. En este aspecto,
el orador somete el discurso argumentativo a la máxima corrección
gramatical: evita los barbarismos, las palabras incorrectas, los solecismos y
las construcciones sintácticas erróneas.
b) Perspicuitas: el orador busca el grado máximo de comprensibilidad del
discurso que se opone a la obscuritas. La organización precisa de la lluvia
de ideas en el momento de la disposición permitirá la máxima claridad del
pensamiento.
a) Ornatus: es el principal constituyente del discurso argumentativo. En este
aspecto, el orador aspira embellecer el discurso con el uso de las distintas
figuras literarias. Consta de dos formantes básicos: la elección de palabras
(véase: tropos y figuras) y su combinación (compositio).
Procedimientos elocutivos:
MEMORIA
La memoria refiere así al catálogo o enciclopedia al que es posible recurrir para improvisar
en una ocasión dada para conseguir los objetivos propuestos. La Retórica para Herennio
llama a la memoria “el atesoramiento de las cosas inventadas” y su uso emergente la
relaciona también con el concepto retórico de oportunidad (kairos) ya que los tópicos
conocidos pueden ser convocados según las necesidades del contexto y la situación. La
capacidad de memoria es entonces una virtud ya que ella permite que en la comunicación
se demuestre la posesión de una amplia información a la que se puede apelar ganando así
efectividad ante una audiencia.
ACCIÓN (ACTIO)
Conocida como la Actio, la Acción es otra de las cinco partes de la retórica que, junto con
la Elocutio, tiene que ver más con el CÓMO que con el QUÉ de la actuación retórica. En
la antigüedad se refería a los gestos, formas de vestir o la escenografía que envuelven al
orador con propósitos persuasivos.
Incluso podemos decir que hay una función análoga entre la Actio retórica y la Opsis (el
espectáculo) al que se refiere Aristóteles en su Arte Poética, pues se sabe desde entonces
que además del argumento de una obra dramática la escenografía resulta fundamental para
tocar el alma del público. Hoy la Actio está conferida sobre todo a la alta tecnología, que
será considerada como una parte fundamental de la persuasión.
Ram Talks. (10 de junio del 2021). LA RETÓRICA POR ARISTÓTELES COMO PERSUADIR-
LIBRO AUDIO RESUMEN. [Archivo de Video] https://youtu.be/_RX_CawIhOg