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se inicia una larga cadena de perfeccionamientos técnicos que conducirán poco a poco al sistema de
notación musical que conocemos y utilizamos hoy en día, y que estaría prácticamente completado hacia el
siglo XVII. La notación musical -originada en el ámbito eclesiástico- se utilizará en primer lugar para
preservar el canto litúrgico de la Iglesia de Roma, un vasto repertorio musical formado a lo largo de
voz). Pese a la existencia desde el siglo XI de técnicas de notación musical bastante precisas con respecto
a las alturas (no así con respecto al ritmo), en muy pocas ocasiones estas creaciones fueron escritas en el
momento mismo de su concepción, entre otras razones, porque los compositores de la época podían ser
desconocedores de la notación musical. Las fuentes escritas sugieren, más bien, que estas obras fueron
creadas según mecanismos de tradición oral (memoria, transmisión) y que solo llegaron a ser puestas en
notación cuando hubieron alcanzado una difusión y celebridad que justificara su recopilación en forma de
cancionero.
testimonios del canto polifónico de la música Occidental: La descripción del organum paralelo -descrito
en el tratado teórico Musica enchiriadis– y el primer ejemplo de composición polifónica conservado, una
antífona en honor de San Bonifacio (MS Harley 3019).La eclosión de la composición polifónica se
producirá, no obstante, coincidiendo con el denominado Renacimiento del siglo XII y el nacimiento y
expansión de la Orden cisterciense, periodo de expansión cultural patrocinado por la rivalidad entre los
A lo largo de los siglos XIII y XIV encontramos el florecimiento de diversos repertorios de una
sofisticación creciente con el tiempo, sostenidos por círculos sociales especializados -cortes,
universidades, iglesia, etc.- pero interconectados entre sí, apoyados en el desarrollo continuado de la
El Ars antiqua (arte antiguo) y el Ars nova (arte nuevo) engloban la producción polifónica escrita durante
los siglos XIII y XIV, respectivamente, una época de continuos avances e intensos debates en torno a la
naturaleza del arte musical y su conexión con otras ramas del conocimiento humano, como las
matemáticas y la teología, de los que resultará la formulación de los principios básicos de la ciencia
armónica occidental.