en corer cutcuty ia sw Palen M gi nS aren an de la @. LK. (Escuela Cam hear are arene yuo en qual momen: Pama rot Erion Core eam Crean ema PR eum eny Peco ce ae ec ay ean erent artis Ceca as 52 2 EL CINE OJO. ditorial fundan EL CINE 0JO.DZIGA VERTOV‘Trades y seleesiéne Proeiceo Lins Indice Biowrajia Anri20008 ccune- O10 Presentacén | Man ‘epasig ta M_ 9300-1978 TEEN SASL Print Sn Spain, aio. en Espa Fekisined Mai Nggnotas, Mae -29 | | te ite Dig tae |PRESENTACION 4a importanciaadpuirda desde 1980 pore cincverit 4 el desarrollo dels todeniasttenieas sabre las celig Siventee tac la atonion sobre les emayon tebe oe Dale Verionpubitctor ov los oes welt y we cor tienmenta deconactos gure nostray Travseutae te Inds de cieuenta aon ef eheatta soon wor spare omar nueva ‘allo Verne (precursor de subrmsiioe de les el a clo es ean a vse tn poo declenca ct, se pena parse Tieaciin'y fa tein del film ehettos lemenies dara er povudeos, pero Hanadod a universaliere'y muita fa publiectn, hace cinenena aos, ex Ire Let, Arid por Maickovsk, de un test del Joven Ticsutan tobre al dlonate de etatclanate esse hy mise Portela le publicncion ese mismo itor dea Teviua de uno manfesos de Vert recog be tt de Perso kn reveled de os Heke oa noksrevolictins).«Kinoks era ta worbre compe te ths pater ras: Kino fein) 9 oko (90). pe estar te pode vanes ensesan;pantonete dasneg tna Soviet Tron fl Consejo de la Tres) earapor torneo oven Dlg Verto cn ier noione ates complements El mantaje de registro (estes nz) en da parm wm pete monn pienionte (od °gs ectuides) 0 bien veatzato para tnt Fl deverm Fido (deerme. (pet eno} (Rino-lag)entenida cue us aio (7 aun instravsento) pasa ropisrar fa vide, el movimiento, 10s seen nara tantien par orgaviar estas grebaciones por a noniai se ida de improviso Dion Vraspokl, rodada con xchushn' de cualquier puesta escenu documentl fiat stoned ava ds improvisto erat gra amisiporin en 192925 ye Rusia, cuando se estabo Wil aa ctes mamiobrédas ria 9 con ruido de aetra- it esi” fa nace a iano, ces re oaal sonido) fe sagen sin Ser vist, 0 por 10 steel lear eomparamtana de fos hembra os ee ay raps Ye dia de mahana Hebron aoe oe te somo fos magnetdfones de hoy, se Hevard ae st iy panmiird tomar las imdgenes con una tal Sided visual, mediante chinarascorbuta andogas @ os Treating fos reporteros de radio dishatlan pare Interna fou transetntes sit cortaptaas. St de Verto fs legur a ian, enarenta ass cases, le peabiates abieras por estas novaciomes 2e- So nectar reo 9, al ied me sme er aca dean fora ofr ena yew eee nines feanron, fos Tiempos a fos ie Minos & entrar ahr (ne aL. actual de Delyn Vertovs. Georges 5: eat Caters a Ciena, none 148) AOS 0 BIOGRAFIA 180%; Denis Arkadieviich Kaufman nace et 2,42! neta en Byalisiok \iciots, Qhtoncesanestonaga i Rusia srs) Sus padres 200 ‘bloteariog ct aera tt: 5 de wplembi Nee a hermano Hall ee Bsudane del ies, ecribe a8 ries sf: Cts ono Curate de Mun de Dyin. 10 Suelo et Nemano mds ovis Bi 1ste16: Reeribé pot (deca), versoe vargas (PursReyte) en st er ig Ea psc dl Stn moval 4 Sh SR shan te Mra ans reae neice), BEB ee ta enaca cud ef oven Den Keun Que 46 procera. ustiiehbad'el'pecatdaimo ce Dage Verioe con el gue 40 [Sscrbe ant réglat civil. Drge, dopiado( ee untnonibre ae cchsue delete a 1s peonza sqficaalsiarnente In Tue OED SAE & atta ftps ince etree a SiS pene seligton.VerlavSeia epmbre rina vee e117: Estudta mena en San Petersburg,” scleral Bi sy ‘font ‘mules perms, mecaniat, (ores ann, ‘alan See stiedtecea es ah pana Ramet | pete ean Ten aameeseae 12” En primavera se pone e disposicié del Kine Komitet de Mos a anaemia La Sone alee oad eed a wi auk fisisv Sets sae ual jhe lige 10 mdmeros mts de Kinoneelia, Eo ‘ndmeros del Kinone tly etn wa eter det tits enerario de Ia roo. ei ase peri con'l nee Ell, lee io due te Hieaban vilonios pe pitn blanco os cbtendos en el frente, del Volga monta core a Be a asec pens tree Pieters cannes oes cer saan te todas a Gm saree i ace La axtumacin fe fas rliguias de fi BL prose cnn, 2 Et tren deb comlté contrat, El. vapor " ern pid easttuye of Consejo de los Tre con Sila, su suborder, 9 Ss hemes Mal, eta ive sama atit aaa er Conagl de Fc ee eet i cat de Kel i2T (Son saede dep eomrd. Brpiesn teh eae ps to eo er He neti go ott ae ener gems ete tire Ide Kinoprayda os ca filnognde pyeducape Por Sort Tool ae 023, pobiencion nt Pitige del arco 1 ap BLA te’ parve de Sta gol ul de, Nuayen toder ini ol eatoperader, misses aus Vartov fue "00 fader y sunen ‘ i BA St hd cee BUTE fa de'28" Penge numero Se Kiro-Ka ae Se sence ae ahat tel ae ob Pattee cuenta tia fos en rato isc, ime na ln asi epersdor pel scinecalendaton, DV comicnza a cs Contos sobre Leni ecalbado site 3 jaca as prope de knots. ue comprende ade pleator, A Louiere (oetador), Zot alse tos and, Intento de temgslonmar ts Rok cx i orguigntn Hitt ett Gnclabe y coeresponsales ex ton us 1928 rea ting efimeron de Kinoprewia, Bn ese 2 sbaje re guile Attaste, Sse ss Wik, Dingess ariclos y maifesos sabre ol cinco; Eri el 1 Ose teil’ eke Por poet, ail Kano eaten G'S dren ne Cnt se ere Le omy: t wuddcime abo. D. Ni rompe con cl,Gosktn » tala Dk: BE et Rone banerniaa el Cine 9a FOL). ies perio eseive ct nde El hombre i dare: Las Fete pee facaa gitar om eh coteafo eran er cura, facie Amana icer, Penni Cg, Calm BRAY Unidon tes tp: Rueda Ht hombre de a cinara. Por desavenencis el rads Te rompe cam a heanane 19m, Princes pllenla sonora le D, Ve Enuustania, Prsentacign i Ba aoe ie ere dco, ae ii ice Wesposs fo sori ho Resan. ic ha tou: 1822, ae: tntervenciin em In_primorn cenferenci, de 19 HR tty Hcy sobne\al fen eMacostraccn el its 1 aS, Ppetions el ene potitens 17g noventbre™ Cha ASERGit Whe gar ow namtrele’ por ian, wana, trata ao lei, de rey cane sere, Le, Ca ira ton Ses Nii ab Bia Bitar Wei: Tres ator sabre Lenin 1931996 Teoboin rs gun ds Caen decom 2 oe abel ‘iacaeo sare Makows ene aniversario el Poel 197. Canclin de cana y Sergio Orden, roo; Prayect de palielas y gulones ne eal41944, Como ocepe ariatas durante i auc Tetugingn ch Rol centres Gone se nda i wits peli ape aj DLV. Séllows co ne it tow cal ‘ 194T: £F jurmento de toe fees, \or740m: M, v. rb para of walero de astute sovttica “not owes ln een atte y te ettaditis tis come “Atoblogrfi ete Paricpaen aye i Mai cae SCP Sentinal es ee Los ‘entera dh: aque eat enfermo de céncer, Mucre wn Mused el 12 de ae if ian Mat ' osornos: tf Variante del manifesto, ' ‘Adoptamas la denominactin de Kinoks para diferencar- nos do les weinedstags, reboto de traperoe que huurzan con Sorta babiidad sus antiguallas. yy ‘No veinos relacion alguna ontre2a|picdia y les flew tos de los mereanchifles y el auténtico'kinokismos. 1 cinedeama psecldpico rusoalemdn,entorpeciéo por las vistones,y roouerdos de infancia se nos aparece cole sina ineapacidad, il ‘A Lin de‘avedutas americano, eié film replei de dk nmisino espectacular, las puestas en efcena amerins tio Pinkerton, el kinok le agradece Ta veloeided a que pasan imagenes, 108 primero: planos. Esta bles, pero desorde- tuo, ne Findada'en un estudio precso' del movimiento, Un grado supefior al drama psicoldgico! le falta, pare a {odor uns bage, Trivial. Copia de una copa ' NOSOTROS decloramos que los vijos hms nevelados, tcatvlizndo, ete enen In lepr. “TINo os acerguels a ells! t = INo lds togudis con lox ojos —Peligro de muerte! —jeentagiosos! bo aly NOSOTROS afirmamos que el fururo:del arte cinema soprfico 6 la negacién de su presente M 8+ La,muertede|la scinematogratiay resulta indispensable para que pueda vir el arte cinematogréfico, NOSOTROS Tacentos sn laiemiento «fi de acolerar su muerte. ‘ Nosottor protestamos contra Ja mezcolavaa de Ins 0 que muchos califican de sintesis. La mezcolarin de i Colores, aun escogidas idealmente entre los matices del es pecteo ards now dard gl slnneo, so In sucteind, ‘Se accedert nln intsls cit ef ednit da Jos aclortos de cada arte, nunca antes. NOSOTROS depuremas de intrusos al cine de tes. ki noks: misia, literatura y teatro; buscamos nuestro propo titine, que no kabremos robado a naclo; le encontramos en los movimientos de las casas. ‘NOSOTROS hacemos un Hamann —pnra Kur jos dulzones enlazancatos de Ja romanza, el veneno de a novela psicologica Ia opresi6n del teatro de bulevar a volver Ia espalda a Ta sien para hii Extendamos el vasto campo, el espacio de las cuatro Alimensiones (3 bl temo). la bisquede de un materia, de un metro ¥ de'un Fimo totalmente propies. 1a epsicolégigo» impide al hombre ser tan preciso como tun cronémetro, pone tratas a su aspiracién a emparcniar fe.con fa méquisia Nosotros no tenemos ninguna raain para concedes al hombre de hoy lo esencial de nuestra atencién en el arte del movimiento. La incapacided de lor hombres para. mantenerse 0s avergienna ants lax mAgulras, pero, qué queréls que le he- ‘gamos, si los modos infalibles de la electricidad nos emo- flonan mas que los empujones desordenacos de los hom- ‘bres activos lal corruptora moliie de Tos hombres pasivos Ta alegria que nos proporcionan ls’ danzas de Tas sk 6 ‘tue nos proporelonan la pirutas de los hones. NOSOTROS mn ucrevios, poral manent, nar ns sie testy et cs ey sn, dese eo ert ain fected on sty ie pealng det tacit, alain, lenanen Malice Wr Mow erent els Iie Telos emparcnlanns a los hombres con fs sings, wosolros educamos hombres nuevos, : 3 hovnbre novo, ligrade de wu torpens y wu deamime Mgina serve nable tx do lox mes [NOSOTROS caminamos, con el roro dscubien,bacla el conecimieno del rine In Tyaqna, de in admiae Cin pore trabajo movinic, hacia Ia perepeiin de fa Boe item ‘Ue Jos proceos suimios; nosicos lamar ls te rrenvles,componesor elvepocon con fas Tras 9 Tas Cental eetrene, nostro adtnirmps foe movimiento dslon comein ye los motooom 9 fw gator aos Dro- fectores que deslumbran alas esl Tidad fiellog goo mena rv ure aso bonnet woe ty de een a einen tie tox nevi emo, metro, ol ritin, kt noturatan del souvinento, a input else clcton som fos fe ae coord snd dela imagen, y. que, do los ej mundiales de as Cocrdenadas (es sitnerstones “Ta er, leno) ts done ich eee Necesidnd, preclsion y vloctad tosplanicamos al movimento digno de ser filmado y proyee fade, ‘Ser wis exicaclo yoomtirieg del movimiento, por media de la cativadora aluernaacia de las imidigenes, estd To 1142 2 pide al montaje TEI kinokismo es el arie de orgauisar fos movianieatos necesaria de fas cosas or of espacio, racis a fa utilizacin de tar conjunua artistica riumico conjorme a tas propia. (des le! material 9 of rind interior do casa cosa tow fvferulos (paso ilo uno a otro movirsienta), y en ningin ciso los mismos movimientes, constituyen el male Hal (elementos del arte del movimiento). Soa ellos (los in teivalos) guisnes acvastean In accion bucks el deseslace ct nlice. Ls ofganizacion del movimiento es fa organizacton de los clemOices, es eecie, de los intervalos, en el interior de ti frase, En cada frase se distingue la ascensin, el punto falminiine y la caida del movimiento (que se maaitiosta en funo w ure qrao determinade), Una obra esta hecha con frases, fyuil que una frase lo esta eon intervalos de mo~ Hubiendo eniveebido an eine poema oun fragmento, el kinok dele saber anotasle con presision, a Cin de dale vids cen Ta panialls cuando se presenten condiciones tenieas far Sovatles Ervickiokemsnte, of més perfecto gulin no podri sui feats nitas, al igual que el hibreto ne supe 1 la pant 1 gal que fos comentarios tte ‘do Ser iain av proporcionan ninguna idea sob Gin de poiter reprsentar un estudio. dinamieo sobre hoja de papel, hay que poseer los signos rificos del NOSOTROS wana en busca dle la eine-gana MOSOTROS cuemos y nos levantanaes eon eb ritme de fos muniinientes, nt iados y acclernins, forvicado lejos de nosotros, cerca de nosutras, sobre nosotros, ‘en-atesla, en Mines reeta, en elipse 4 derecha fzqulerda, con ls sigs mds 6 menos, los movinentos so curvan, se enderezan, se desdeblan, se Irxecionan, se multipican por sf mismros, Aravesandoslleneiosarente el espacio! Fl cine ef Sgualmente el arte de imaginarios meviren. tos de’ Tas cosas en el expacio,respondiendo a Tos inipers tivos le la eleacia es encarnacion del sued del inventor, sea sabio, artist, ingeniero o carpintezo; permite realizar fase, Hokies anil oe egress Dibujos en movimiento. Croquis en movimiento, Proyec: ts de frre edt ert den ria eas ‘alla , NosoTROS stisisinos is fantistin repulridad de fon ‘motimentos. Sostantdos por Ins alns de las hipsteis, rues {ios ojes, movidos por helices, se dispersan en el porveni. NOSOTROS creemos cue se acerca el momealo en que- podremos lanzar al espacio los huracanes| de movinientor ‘lenis por log laos de muestra tictica Viva la geometria dindmica, as carreras! de puntos, do lineas, de supertcies, de volioenes. “Viva ta poesia de ia rodquina movidh } pwiente. Ta pom sin dela palaneas, suedas 9 alas de acer, el rit d= hiervo, entos, los eegadores quis aelos chores, (ublicado en ta revista Kinofot, nt), de 922), Poi lo-en la prenéalpot'el gripo de los Halen, fndado por Yeitdy'en, 1912 sae te ia Fadi Po 4 stone 19.Daign VERTOV al Consejo de los Tres! { n psicokgico, de detective, satfreo, de i clacestas: reazaorealy'decorndores poco’ Importa el pene silo cortamen toro los cna cinnstn: ret Eoyiatae diem | _—_-dsjamos solamente ls Telreros,obtendremes el exileto io) Petite | fiterario det film. Sobre este: esgueleto, padomos colocar hl publico de Ins sel! deci, ave s ‘lvos enctemas, realsiag,siuelisas, expresionisiss, como lal bajo el fardo de las emociones que os proficran, Esto no cambiara en nada la situacién, La rela- if a nei eons eau ere et Ging ites propietatios de"tines/" perdo: ilustraciones, Asi son todos, casi sin excepeidn, los films de Lisbrainlos por conseguir los restos de la au 0 del extsanjero. {45 Taramente, ia, m ig agotados| por los" reetierdos, suspi- (Publicado en 1923 en Ja revisia LEF, nim. 3.) bajo Ta lara de'tna'ueya’pucsta en se ructaa! lal personas. sensibles ‘quecierin IbYS)CD) Brai : Vosotros Pa, aque jams sera y, que’resulta vano [BXERACTO DOL LAMABIENTO Det 21-1-1923: asperars tT] BY me Op oy este gE 1 Consejo de los Tres a los eincastas Ata Ts 6 alia Gineo agitados afios de audaclas mundiales han eoteado Mirada woesto ene en youotred y sudo sin doje be mor Tuc iment esa} 4 aha Tos moiflos «artists» ce antes de Ia revolucisn estin yee FILS Natalee A ets teeny eocace Lae Tos clos da ealghlernito von’, los se abalanzan vuesiras dovotas (eps. extranjero 08 amo las tepas ¥ Js itestinos Snstlene en question errores al expedir hacia Ia eenovadn + Geos senajonte fers 1 wre eclimitehnperecleeys de cincdramis wsezalos felgan del vientze de Ia cinematografia con una maaunifiea salsa téeniea coe a revolution ba tanepasado. Pasar casi egade Se capern Io reandiin ds od coms ran, and rea fem in acildnd as cineca El Conse} els Tres Fo are to intla de Fovor 9 repusnancs, rennw ° Sm hull angen ; eile es Ue an ie rae ‘Todo ha terminado. BY GAB ae Rinokegcuniemtaess Poe tundod en 1 2‘con indisimulada aprensidia mo los produetores de cine hhojean las pains de obnis Heras, al acccho de puesto ‘cuits aprnpladas, Cirsalan ya por el aire los titulos de Aromas y pocnins teatrake que se proponen adaptar. En Ucrania, yagi, ext Moses, ya estan a punto de rolarse varios films imarcados eva todas [3s huellas de la impo. ‘Un jit reteaso téevico, perdido durante ef periodo de paro cl sentido de It reflexion activa, la orientaclén hac 1 psicedama ea seis bobinas, es decir [a orientaei6n hy fl propio trarere, abocan de antemiane al feneaso a to fexperiticis de esta clase. 81 organismo de Ia cinematopral festa envecenado por la tiple poovoha de la rutinn. Exigi- fms que se nas conceda la posibilidad de eatregarnos a Cxpuriencins diversns sole st moribundo organismo con el Tin dowpsayar el antideto que nosotros hemos descubier- fo: aceplamos probar previamente nuestro medicamento ten scobayase, a aber, en esbozos cinematogréficos. [RRSOLUCION BUL CONSEJO HE LOS "RES NE 104-1923, La situneicin en el freste dot eine debe ser constelerada ‘como desfavorble. ‘Como habia qite esperar, las primeras realizactones ru say jeclentes que hemos tenido ocasién de ver rscuerd Vicjos inualelos artistas al fgval que los nepinan recuer- stan Bs vieja burguesta del repertorlo que, este verano, agut_y en evade a Ja naatall, no nes inspita eon aan, {Las povspeetivas de un amplio trabajo experimental son a ultimo rie, os Personne que wi 1a NEP. (Mwexs politica ‘Todos los esfuoros, los suspiros, la Kgrimas y es es vert, fot as reais een came neo 0 a Por esta razén, sin esperar que és kindks pusdan po- norse al trabajo, desatendiendo el deseo de'estoséltimos Us realizar por of mismos sus proyects,l Conia de los {Tres deadede por el momento el dereeto fe los lores dicide lo siguiente: publiesriomediatambnte a, Caves de {tw acunbicades, part_qve todo et minga Tes utes, los trioelpiog9raonuignas de In revolucion,iminents; en eon [Satencia jem patmer lugar se preerlbe al kinsk Dalga Vortv, conforre a in diseiplina de nati, la publication Us datosminadgs ragmentoa dal {ibro Kivok Newlin, que explcian eparoficenteclarided Ia Patorlezt de esta tevolscién i i ‘CONSHIO DE LOS THES is Bjecutando'la. resolucién del Consejo, de Ios Tres del 104, publico los siguientes extracios: 1,” Tras examainar los films que nos fan llegado de ,Oc- nite y de América y teniendo en cuenta'los infommes que nos sobre el ibajé y las Investiyaciines levadas a (bo en el extranjero y enire nosotros, llego a Ia siguiente ‘conelusion i Ta sentencia de muerte pronunciada por los kcnoks en 1919 contra todos tos-films sin excepei6n, sigue siendo vie lida hoy. Elmds atento examen no ha revelado el menor film, la mayor béisqueda que tradwzcan Ia legitima aspire cdi de manumitis la cémara, reducida a usa lamentable {isl somes a inpertecin I op det ojo ‘Na tenemos nada que repetir sobre el:isnbajo de zapa aque el cine Heva a eabo contra la literatura Y el teatro, apro- Vamos plenamente la utilzacién del.cine en todos los sec. 23tores de ia clenéia, {pero deCinimos estas funciones como accesorias) como producto de ranaificaciones secundarias. |. Je \pringipal y Jo esenciat 51a cfnegensacién del mundo! ‘Adoptames, pues) como punto de partida, Ia utilizacién de la cdmara, en tmato que cine-ojo mucho més perfeccio- nado que ef ojo humano, para explorar el caos de los fens- ‘menor visuales que jlenan ol espacio," el cineojo vive y se mueve en el tiempo y en el espact 4 recoge y fifa lag imipresiones de una forma totalmente tinta a la delloje humano. La posicién ile nuestro cuerpo durante ln observacion, la cantidad de aspectos que perc! bimos en éste 0 aquél fenémeno conereto no obligan en modo alguno a la ciimara, que, cuanto més perfecsionada std, mis y mejor percibe. ‘No podemos convertir nuestros ojos en mejores de tal xy como ban sido hechos, poro Ia cémara, por su parte, puc- de ser perfeccionada infinitamente. Hasta hoy, ocurria queun ebservador podia atracr cobs st los reproches por haber filmado un caballo que se ds plazaba con ta lentitud escasamente’natural (rodaje 1 de la manivela de la edmara); 0, por el contrario, un tractor que araba un campo a toda velocidad (rodaje lento Ale la manivela), ete. Se trataba, claro esté, de accidentes, pero nosotros pre- paramos un sistema, un’sistema reflexiomdode casos de ste tipo, un sistema de aberraciones aparentes, de fen’ ‘menos buscados y organizados. ‘Hasta hoy, nototzos vielentabamos la eémara forzindo- Ina copiar el trabajo de nuestro ojo, Cuanto anejor bo ha- Dfames copiado, ants contentos estabamos de las vomins. A partir de ahora, [beramos fa clmara y Ia hacemos funcio- par en unaidireceiéropucsta, muy alejada ya ce la copia ‘Mostremos la pusria a las debilidades del ojo human, Profesamos el cint-o}e, qus, en of interior’ del caps del mo- 4 viusiento, dosoubre br yesultante del movi {esamos cl ime-ojo y sus medidas del el cinsojo que se afirmacion de 2, Fwerza al cxpeotadar a ver dete «gn! fendime- no visual como me resulta mis ventajosn mostrar, El ofa we someie a fa voluntad de Ta edimara y si deja evigie por lia cia estos momentos sueasives de la aecion qui, por Cl camino mas corto, mis claro, conduecn a Ia cinetrase thacia Ta curnbee o el fondo del desenlace ‘Ejemplo: fmackin de un combate de oxen, no desde | punto de vista del espectador que asiste al mina, sino Tiimacion ale los gestor sueesives (golpes) ie les boxear sdores. Ejemplo: Ia filmacion de unos bailarines no es la filma. ‘igiy desde el punto de vista del espectador sentauo en una sla y siguiendo un ballet en el escenario, "Ea un ballet en efecto, el espectador sigue de fwrma dese ‘ordenada, ahora el grupo de bailatines, ahora, al avar, este fostro en partivwlat, ahora las plevnas, saris de yereepeion nes dispersas, diferentes para cada espectalor [No ge trata de prosentar todo esto al cineespextador. El sisteina de los gestos sucesivos exige gue los ballarines 0 Tos boxeadores sean filmades en el orden de exjesicxin de fo figuras jmicstas en ercena ¥ gue se sigvien unas a otras, dle forma «ue proyecten el aj0 del espectadar sti 105 st esivos detalles que tienen que ver eon toda neceskdad. [Ea cimara sarrasirae cf oje del espectador de las ms nos de las plernas a los ojos, ele,» ol orden raiis ventajoso y organiaa los detalles gracias un montajs ccuidadosament estudiado, sana calle de ski, 3. Hoy, en el aio 1923, caminas jeano y ye te obkigo a saludar al camara Yul {que camina, en 1918, por una calle de Petrogtado y ww res: onde a ts Salud. 5Ove ejemplo: Se bajan a tierra Jos aiaudes de Iiéroes del puchio (Filmade en Astrakin en 1918), se cierra Ja tam tba (Cronstadt, 1921, salva de caftones (Petrogendo, 120), ilo, se descubren (Mesei, 1922), estas cosns in entre aunque se trate de ua reerial ingra- haa sido filmado especialmente pata ello (ver el Kinoprovda, nim, 13) Fgualmente, hay que sefialar agut el ‘montaje del satide de [as multitudes y el montaje del salu- do de las méquinas al eamarada Lenin (Kinopravda, 1 ‘mero Ui, filmades en lugares dlistintos, en momentos Yo soy um cineojo. Yo soy un constructor. Yo te he pues: to.a ti, a qulea te he creado hoy, en tina muy extraerdinaria Ihabitacion que no existia hasta este momento y que yo he creado igualmente, Bn esta babitacida hay dove paredes que he cogidlo en las diversas partes del munca, Yuxtaponien do las vistas de las paredes y algunos detalles, he conse guido disponerias en un orden que te gusta y edificar, cn adseunda y debida forma, sobre los intervales, una cine frase que &, justamente, esta habltactén, Ya, chisaja, yn eren wn heanbre mich mis perfecto ‘que aquiel que cred Alan, yo creo millares de hombres distinies sexiin distinios disesiox y esqueras preestable- eidos. Yo soy el cineojo. ‘Tomo los Lewos de uno, mas fuertes y hibiles, tomo las perma de otro, mejor construidas y mas veloces, In enbura de-un tercero, més hermosa y oxpresiva, ¥, por el montaje, yo oreo un hombre nuevo, ua hombre porters, Yo say el cinzojo. Yo soy vl ojo mecinjco. Ye, aos suuesiro el mundo como sdlo yo puede verlo. Y para siempre, me libero de la iamovilidad, Ihunsana, estoy en el movimiento inimterrumpide, me averco 6 ano dns ot bla nop ere ded ene ae cs bt cna ars eae ecco rae Serna Sr a ate ia lee ete Sobre mis espaldas, me elev al mismo tipo ae un aez0- si seats ee ee es see nce nee een a ae eo aaa er ed a ere Uta ended ct ssoraes meee" ae spinde’ Har dalietta arts el nese Wa ton en lel wae cd i if SN in an el a eat hese Se aie ne Se Er lt BORSA Gh ed mae 11 lino eat al sEScho,£ ajo ro eee, i Divisidn de Funclopes, ih ss alone del eu ich it Bl cng} at ate dat wee ite aqul EdgabonTo gue os ofreizo ei la pind ot snent ew liga dela fsa, zee 70) del cinematégrafo’ ¥ ‘denis efugiones, "HIF i Uae Dentro del eaos de los movimlentos, jel ‘ojo\.con’ toda simplcde ent on vid jnto als ale coren, yen, Se lanaan y seiatropellan tle Ma ardacantdd da de imprealbuel ous, tee recrenr las impresiones de este dia en un todo eficaz en un studio visual? Si hay que fotografiar éja pelicula todo Jo. quo ha visto'eljojo, naturalmente eljresultado ser una ya radibl bide! i 2bbatalunda, Si se mania elenlificamente todo lo que se hut fotografiado, ya serd algo mis claro. Si se titan [os escom bbros embararosos, todo ello quedaré ain mejor. Obtemdn ‘mos una auxillar de ft menweria organlzade por linpresion visuales recibidas par el ojo ordinario. 1 ojo meciinico, I eémmarn, que rehusa la atitizacidn de! ojo humano como pensador estipido, busca a tientas cn ol interior del caos de los acontecimientos visuales, dejinclose atraer 0 rechazar por os movimientos, el earino de su mo- iento propio o de su propia osctlacién, y efectia exp riencias cle alargamiento del tiempo, de’ desmembracién del movimento 0, per el contrario, de absorctén del tiempo fen st misino, de éngullimicnto de los afos, esquematizanclo ak eta orm proces dear dractn, nso pasa el ojo normal Para ayudaria Is méquinaojo, existe ef kinolcpitoto, que no solamente dirige los movimientos del aparato, sino ‘que se confia a él para experimentar el espacio. Bi futuro Conceeré sl kinokisgeniero, que dirigins les aparatos a distancia, Gracias @ esta acciGn conjugada del aparato liberado y perfeccionado y del cerebro esiratégico del hombre que di- ‘ge, observa y'calcula, la representacién de las cosas, inclu- 0 las mds banales, se revestird con un frescor poco habi- tual y, por ella isin, digna de interés. Cuinta gente avida de especticulo viitiza la culera dl pantalén en los teatros. Huyen de lo eotidiano, de la sprosay de Ia vida. Y, si embargo, el teatro casi nunca eonstiteye algo més que'una Informe falsificacion de Ia vida misma, unida a wn conjunte sin pies ni cabeza, de melindves corcograficos, de nisien vocinglera, de artificos de ‘huminacién, de decorados (que van desde el embadurnamicnto al constructivism}, a voces js of exvetete thabajte de am maenten Wel vorbuy deste aid por tala este fs ‘Algo irae atest de la wscen fey rye os fre desde st interior, rompsiendy lag vlejae forms 9 pri marae moves enargoms ee Fonda eo 0! (ui Sx liv apolad al atiailia de la biowqutiics (osmpre ‘excelonta en si misma), ol cine Qnonar y work gl. hes bi teratos (no cemasiada al por sf amismos) Las Bor siruccio. hes (a veces algunas reowtllan fliees), los. auitandviles (esnio no respetar a los automéviles?), ef tire von Lisi (Cosa peligrona ¢ impresionante en la guerra), por lee elke no sale uit pita, ak al por mayor ni al detall Es teatro y nada No solamente no se trata de de tina wiercla reaflzadn sey In No poadia geurvir de tra for Nosoiras, ox kinoks, adversavios resuelins de i sinte sis antes del momento adceuado (eno se aleaneats la sin tenis indy que en st cenit ae os fopsus realize), on prendenios qn sestlia sane meta agama ipa dk Bros: ol deserden y Ja auisencia cle sitio sinmple meine twata 2 los bebs. Y et) ener Tha arcna os demasiado prequels. Entrad, pues, en In vida Alles donde trabajanios nosotros, ducnas de fy vista, oryanizadores de la vida visible arimads con el cinewio fcente en lodas partes y cuando es peels, AME ey clande Trabajan fos dieios de ive patabras ¥ de Tos. sonidhs, los virtuosos del mantaje dle la vido audible. ¥_ vo, tenes la aucacia de'afadirles, sends, al fda mecinieo wnnipre seiiey el pabell6n, ol radio-tetsfona, fas radknactualidader Prometa obtenc® por too Tes nedios an sTesti'e de fos kinoks en fn Plaza Rij ef lla en gue fos fstarisies sagen el primer mimero ie ins rudiaaciuafidates manta rs4 Ht de aewuilidades «Pathés o . En Ia escalera de fa estacién, un deseonacido, con fombrero hong, se acerca a ells, les abraza como si fuc- fa dela familia se elipsa. Se dan cuenta de que les ha Pegado en los brozop eiiquctas ~Goume. Eneventro en Goum de la chica y del moseovita, Este hace juegos malabares con los prodictos. La chica regresa de paseo. Sus compras estén colocadas sobre la mesa, Llogan los padres eon su maleta, se eckan en brazos de su hija y retroceden bruscamente. Sobre It tess, todos los pagueles estan marcados: =Gour, Goum, Goulns... Miran su malelas. Unas etiquetas »Goum» estnt igualmente pegadas a elas, Se sieaten desconesrtados. Es su sillon fa chica estalla en carcajadas Go fan natn Gon, ol maicolsionsta. dl jour, dirssior de provaganda, con una varila mégiea en Jn mano, proyecta letras sobre la pantalla. Bacdndalo en Ia calle. De un pusictazo, una chica hace rodlar por foe sieloe an tnvidan excesivamente atrvido, ‘Aglomeracion, La chica se excusa por a suporcheria ante ta muchedumbre, sNo ex mds ques, y desapareco en el terior de ia rotonda del Gourn. Ya no est la chica, Tam poco el piblico. Sélo se ven las diversas secciones del Bourn Los padres estén sentados ea un banco de un parque. Cada uno lee si petiddiea, Y, siompre on el major lugar, Goum aqut, Goum als, Estin hasta la corona y tian los periédices, hartos. Se froten les manos, y de las manas de TE ancasa can dos fchne. Ell sc inelin sobre las mismo Han desaparecido. En a lugat, sobre el bgnco, so ve wn 6 sombrevera, gCémo aterriz6 aqui? Esta mareada +Goun. Las dos fichas estén dentro de Ia sombrerera ‘Los espeetadores lian visto e6mo un personaje dear peeto sospechoso las ha metido dentro subrepticiamente, ‘ero esta insoportable obsesicn del Goum tiene su rex6n de ser. En Ia Toteria sorteada ea las galerfas superiors, Is ‘madre gana un samovar, y cl padre, un automdvil, 6. Reclame eémico (100 « 200-1.) jemplo: Un cinkdadano que se ha hecho asegurar por la compaaia del Estado contr un ineendio, los riesges de transporte y las eplzootias, sulre todos los desastros post ines, Todos sus bienes mobiliarios inmobiliarios arden, Sus mevcanefas se extravian una tras otra durante su trans- porte por via terrestre, maritima y fluvial; pierde todo sa fanade y todos sus caballos. ‘cspeclador y la compania de seguros saben que no hay fratde alguoo por su paste, sino que se trata de ura ex: tiaordinaria acumolaciin de circunstancias. La, compaila reembolsa, segun Ia cotizacicn éel rublooro, todos les de fos sultidos por el ciudadano. 7. Reclamo-historia detectivesca (J.500 a 2900 m1. Fjemplo de tema: reclame para bonos de empréstite Una banda de falsificadores de moneda, en eontacto con las otganizaciones de guardias Blancos, compra con meneda falsa una enorme cantidad de bonos de empréstito. El detito ces descubierto. La banda lanza a [a G. P. U. hacia una pists falsa. Equivocadamente, se sospecha de un director de ‘trusts, Su hija y «Xe, tn amigo de ésta, se esfuerzan para Acjar al pacire tera de toda sospecha, en descubrir por to- dios los medios posibles a fos autores del gotpe. ‘ia banda comete una serie de alracos y cada ver roba honos de erapréstito a”pull ital de wn seve do pligrosas aventura, tos tsa chia, su amigo y Pinkerton cl Roju—penetta eel sare tegror de Bua y se spderan tes bons rolstion, Se reduce la emision do billees de ano, ef empresite onsoida Ti cothactdn dl rable, l sosie de vida taf. Las expias lancos mena la Banda y Ta fun a pss 2a aeig, et. Se puclen hacer tanta series conto st Bre ‘iso, introduciendo on ellas cualquier motivo seondmice politico. @ , 8. Reclamo-hisioria detectivesea satiriea (1.500 a 2.000 mn.) Corb tie erp de esta clase de im me refine si i He eri dente na gro ec No x tntearpencinahisondetetvosn stress tne sna stra de fim detectives ‘ese: Un pry de etllates ya mayors, ato trados de fis detetveon ¥ part fence Ton sitaios de los sats y dees tuncidoy armerieanot no tiene te Sree akn cw desc de pone en pci us cnn Inlentos enn mater Sol fr amor 4 dapat: y sora tuna intenef6n criminal, emprenden una serie dle golpes er trae ga algetn de Mostore* linia weslan bra cela ol termina de sus ests seouedhioe ae Fon procs trajesyabrgas sin afloar a lay torimente! en Un gran alrteén parlelarmen ben Sr sing, lida desribe dos tentativas de los estudiantes La primera fracas inieditarente,m causa des lls dep Frrtcidn de les deportstas bandidoy del exclnte feneis: Tarmiento de la guard espe de exelent siete iar y dos stn pis dt eed aston de confeniin} La sepia. nia, més waudura y reflesionda, se ‘Mostorg! Dinwcidn de Comercio detall de Muse 38 lleva‘ cabo perfeclamente, Una veadedora, enamorada de tino dolls, permite descubrie a Tos estudiantes. Atormen- tdn por Tor celos, la eajera la ha, seguido , Insperad rents, ha deseubiesio a la expedietén TI jefe de la seceln de confeceién, la vendedom y Jos estudiantes eatin earieaturiados en extrem, son tutales Smbulantes, en Tugar de seres humanos. "Ta novi de! jefe de seeetOn (ana provineiena) een dos: de su capita en el momento culminante de los aconteck fhientos: Beta alurdida por todas las maravilas del gran Smgeén, y eukla a su novio, herd durante una eles. Y, 30 bre este fndo de un munco de trueajes, pares toni y 68- ca en el primer momento. ; Tos encuenttes entre Ios dstintos personajes han sido ranipulados de forma que se musstre sl espectador lama SJor parte de las secciones del almacea, Ia direcelén, Ia en Termerla, los servicios de vigilancia, el clube incluso la unt dd miltar-que apadrina ef alae ‘Por cifieliades econbizas, el film no pudo ser reall. zaide y fue reemplazado por un proceso verbal Mlmado de {odes os pisos 9 seclanes del almcén, ‘No lamento ia enerla gastadn en la redacei del gulén pero deo decir, para ser sincero, que este derrocke de/pe Tre, en in nnoaentoa de pena gue vives, ene inl y molest ‘ Domostracion del cine-reclamo Bw las cindades los eines Los mis cortes (19 a 20 m) podran ser colocedos al principio 0 al final del film previsto normalmente ea el programa, Los reclamos de 100 a 150 m. (ebmicos, satile Con, ete) podrin ser mostrades como complemerto: del 2firograms. Los filmsreclmo del tipo detectivesco, de cinco nas, podrin ser proyectados como programa in- te, por un acuerdo especial con la ofleina de al ompetente, Mas plazas pablicas. i de rsiniicion de ns levntea clases do fing con ayuda laciones de proyeeci6n permanentes o de cines am Dulaates. “(Brn las grandes fachadas, sobre los techos de las casas, Sobre una tela colocada en mitad de la calle, sobre la accra, hhajo los pies de los espectadores, se rocomienda presentar bbreves trucnjes-consignar de cinco a diez metros, que seri fauténticos redobles claros y obsesivos. Bi log ferrocarrites. Cinswagones (especinlmente scondicionades, como fos ‘aigones de agitacon ce log tienes del Comité Ejecativo Cettral de sia). Presentecin en Tos vagones en marcha durante Ins paredas, resontncin desde of vagén sobre {ina pantalla. Cine al ar libre, sirviendo a aglomeraciones niin fadio de 10 a 20 hilémetros. Un seamerarane 9 Un fukdgrafo debwidn cot al pedal cof, cn ol vegsn,« de: posiion de los onganismios de Estado Locaics y de las em- Pep eae ate deen ennrar econ. fa rn dad de este cine ambu ante serédeterinnda por In rea cid entre ls capacidades del jefe del cinevagn Ins sas pecebidas por et Estado. Bn tas vias fluviates. ‘ Vapores-cine, bareszas-ine, cines instalados @ Lo largo dd las riberas y cines ambulnntes. Mejores posibilidades de Instalacién que con el cine Ferroviario, Resulta deseable dis- 40 poner de proyectores para attzor al publico. Cabe Ia posibi= Trad de un einelaboratorio. Asimisino, de sucursales a lo largo de fas lineas fluviales. Los cine-carruajes, Desplazindose de aklea en aldea, de pucbio en purblo, poseen igualmente una gran importanela para cl reciamo J la propaganda. Especiaimente la presentacién de fas ven- Tajns de les mdquings agricolas de una firma ¢eterminada, Asimulada bajo un contenido divertido, servira para po- pubiriaar las maquinas cle esta firma. Aunque os caumpesi- hus (mucstros valientes smauliks») no Jo comprendan todo. frerfevtamente, algunos de ellos grabacén sélidamente on sv abeva el nombre de Ia firraa que sacé de apuros a los per sonajes del film. El membre de Ja firma thene que destacar, apareciendo cen la iniriga con grandes enracteres rusos. Auiomévitescinentatdzrafos. Aparato téenico ultrardpido, del esulo de Ids equipos de bomberos. Trabaja Ja demanda, en] momento en sue se Te neeesite. Un proyector. El aperato de proyeccién e mo- ido por el autoncel, gis funcions on pant, muerte Teale misino automevl se desplaza para it a rodar wt cincreclamo urgenie, con el operador de servicio y el espe Calista de fas instanidneas. { "En 1920 y 21 ln scccién fotogcatiacine de Petrogrado y ta sceviim da os trenes le instrueeion y agiiacin del Com te Bjecutivo Cenual de Rusia tenian un pequefio némero de Sincratografos de esta clase Sara qué articulos jeden haeerse cine-eclamos? rode: Dende fos bonos de empréstito hasta I pomads para Iiseer erecor los cabsllos, ¥, a In inversa, deste los polwos adentifricas «Sanargui» hasta Ja industria hullera del Don- bass. Almacenes esiatales, organizaciones evoperativas, pe sonas privadas, todos pueden anunciar en la pantalla productos, tras escoger la clase de cineeclamo que mejor Convenga a a mnereancia que se quiere dar a conocer TLocomotoras, motores de petréleo, tractores, cajas fuer tes, mucbles, ealzados, pianos, cobertores, tedo puste ser cantado por el cine-tracale, odo puede provocar lu visa gracins al cine edmico; todo puede hacerse pereutiente ya clas a la cinecaricatura, o inquietonte gracias al file detec- tivesco. (esis para un artfculo, echadas « 18 de marzo de 1923. Indédito) La IMVORTANCIA DE 148 ACTUALIDADES hace ya east un afo gue no foterveaga en los debates, ‘i como informador ni como oponcate ‘Nosotros, wkinokse, dre Peemplaase tas juss oratorias, en tanto que fendmene de orden litrario, por las justas cinematogralicas, et cevis, por la fabricacton de Time ess Be Y esto lo realizamos con éxito, poniendo valerosamente Jas actualidades que estrenanios en compelicién con los snefores Lis artisteos, Tos aahanceros de films y el piblico burgués y sen Ducgués boicotean ls actuslidades, euyos mejores espec. rertes son los niimoros del Kinopravida. Pero estn circuns tanela no 10s ha forzado a-lineaaos con los bien estable- ides gusios de los filseus, Solamente nos hr obligado a ‘cambiar de auditor El Kinopravde se proyecta diariamente en numerosos clubs de Mosod y en provincia, y consigue umn gran éxito. Yai ol publico de los snepmarae prefiere los dramas «de amor+ y de crimens, sto no quiere decir que ndestras 2 producciones no valen nad, Esto quiere decir que quien no 4 Yale nada es el pablico, Continuad, camaradas, si esto 0s dice algo, dscutiendo 4 si el eine es 0 n0 un acie. if ‘Continuad ignorando nuestra existencia y nuestro. tra: bajo. 1 Una vez mis, sigo afirmando: 4 EL camino para el desarrollo del cine revolucionario ha sido hallada, ‘Atraviesa Ia cabeza de los aetores de cine y los cechos de 4 los estudios, y entra en la vida, en la presente realidad de 4 rmiitiples dramas y de mltiples historias detectivescas., (Estenograma abreviado de Ia intervencién de D. Vertov cen un debate en el Proferkino el 23 de abril de 1923: Iné- dita) EL rium emeoro? Se train de la primera tentativa en el mundo para erear tuna obra cinemaiogrifien sin Ia participacién de sctores, decoraidores, realizadores: sin utilizar cl estudio, decorados, ¢ vestuario, a | “Todos Jos personajes continian haciendo en 1a vida lo ‘que de ordinario hacen Bate documento constituye de hecho 1k) solictud, que eorres: pond al il Cine, toga por Veron en 133. Fg en i te in pce yal treed mento STea eS SL al vende pias ar tin deriicamenta. ce ploheros, un equipo de Bomberos, sm equa Ais Steonro de urgency elcita, wn cochero, un espeeubdor Dresidigitadr chino, un Crapero, na dama com ur pore) y UN [uf eenraciones (un campo de ploncros, un tren am Sao, UM § ‘als de talon, on tale ncaa, un ctnenter, ae emptesa 8 panic a er, bo, taco de ber Ha ‘Sen, eic)s in primera lo de eulabe’ +A rmamera da ctoresy? I ¢ ‘Steins «A'rlanors de estalion oy ah+H presoht fila contituye l asalioquefectin ls et sara Ig realidad y prepara cl tema del trabajo creative Jobre el ncollelas ccntradiceions, dé ease ¥ wehiinnaDesvelaido cl origen do las eet Yl pan, Ta tata! offece tf pada rabajador la posifilidad) de conver- sare conerptastéte te que es cl, obrerbqaten fabrica tc- ds egtas cbsas yfeque en conseciencia 4s pertence= ‘Desnudanda ala peqnefin burgussa coquéts yal burgués confitado en sulgjpsa,devlviendo los alimentos y as cosas f Tos obrores jy campesinos que los haa producido, damos TRores la postbilidal de ver la verdad y de poner en "Ta necesidad dé vestlr y!alimentar a a ‘asta de los parfsitos! font i Si esta experi Ihc rina, este fm manteniéadose ine dopaniiente Canto en logue safe al contenido como a la feetieeclin formal)zerviri de prologo al. film mundial iproleteros de tros|les paises, unigel El Consejo de los ee edeyano supremo los ekinoksr, 96 dediea actaaimen- terion Wabajey prelininares ala exepeign dol Bm, tl Con {de los trek, gu, polticamente, sapoxa.en ol prorr- To rmunista, ge estuerza para hacer pensar las ideas Ie Minstas en el ferior del cine y para tajodueis todo su Hieo contenido no, a ls estos i asta rus 0 mene Goneepuldos, ingyen el trabaio y los pengemlentos de Ja Iisa clase Pores, Ta ‘Las Initalagioues due poses ol extudlo io eit adapta daa la nucvaleoncepcion del vodaje, Aunque desarmados Ghrel agpesto tecnico! esperamos, sim embargo, apoyénd- Srseea Ik ail experiencia de Tos dlecinusve, Kinoprevda, Selig a portirdeinuesira primera realizacién (el prélog®) gs ojos de las nasas populares en lo referent J ligsz6n {al smorosa ni poiciae) exstente entre Jo fenmencs so CGties 9 vioualed sacados ala Tue por ls eAmaras. Partiendo del faateril hacia la obra cinematogration node isobar, Ton okino no otiman fst “4 i TE yutén, en tanto que praducto de Ia coeins lteraria, desaparecerd consplotamente en los présimos atios ‘Tentendo en euch, de todas formas, gue el Gosking ‘el Comisariads del Pueblo para Ja Tnstraceion puen po- Ser ef duda swestras spttindes para cealizar una. ob tine Fen ivologica y tenicomente valida sin Ia previa reid del guid, adjanto a Ta memoria of proyecto de Tas caimaras y la lista aproximada dle vecsounges yelones. (Proyectn de memoria a la direeciGn del Cosine, Fecha dla el afin 1923, Inédito.) {La INPORTANEIA DEL INE NO. ITER Nosotros afirmamos. que, a posar de la veltivanmente farpa exintencia del comeepto weinematopratiar, « pesat de Ty niullitud de dramas psicoldgicos, pseudo vaste, psctr HoWtstiricos y poliehicos puestos en chreulaeion, a. pesar seh tite neimero d sola cinematografiens e1 vetivded, fo existe uaa cinemalogeatin en su auténtica Carma y no Than sido compeendidas tus tarens fundarn Nos airevemos a lanzar esta afirmacién tas Informagiones de que dinpuneiios en Te que 2 los trabajos & aciones Hevados # c2bo aye! ol exteanjero. “En gud se funda esta afirmanciGn? fe fund en el hecho ce que la cinemiats shando por el mal camino. ‘El cine de avery de hoy es un asunto dinieainente co snuerclal, Bi desarrollo de Ia einematogratin ests dictody dw Uhnont por eonsidevaciones ee gananeia, Y no Hay que er CMharse por el heel de que el gran comercio de fs films fractiaetones ele novelas, de romances y ale felletones pi fia sigue mar 45ee ertonianos hax deslunbrado 1 tos produces y se las haya ntvaide. ‘ i. Todd finn 68 086 Que un av on ina emp Ti el mich de Tos ences, baja esta piel existe aa ci Pes jannis ves un cinoeaquceto, Nivsti flat wo of otra evs que el amoso sts it hae sm, pats ina estavn de madecn de lame, sobre una pilin daca de un hombre de letra Resuminé fo que seabe de deci. no existen obras cino- rotogrifices, Exist un amancsbamiento. de. cineilsiva omelet, ita, mes, on gen 9 eon awe se prefiea,cuundo y oxi e,iempo que ve preter, Conpreadviime biem Sakitacfannos de toto corn Ia uuliacib del cine en prevecho de todas lax rama dl ter Ininino, Pero delinimos estas posiblldadcr del cine Kamo fuels secu e tats. No adenes nun sole instante que la sila esta hecha con madera y na Con el bainiz auc fa reeubre. Sobumcy penfetamente gi la hota est hecha eon evero y-no ex ef elim que ta hace ne behin einematogedfice sobre los zpos Mieaion le ros 9 atrs fa ac tata le-um ion de tan espertéenlo, Aisantos que se trata do zapatos franeeos do tee, ato) svsnunis,evanda, te pare, la presennclon del pnw i tin cncaa cualquiera ha de "us. homo! Son aapatares, wp choot.» Tl anal A Gan ue eect an a Y= pliado paciomememe, ebadaos ne mapeeros de esta cla se y tody ind sobre rucdas» ve ; Tor seni del stor del iuoprondy tng el hon fe declan qu econ ty tlagido por eta apres iv ain asrvas que afc ala pera obra tepate de Ie ehncmatagcaia ne a8 GaIaSaIn eee lar salon Weep a See oc ahead dni poeseatie nese tea ee prea acl le aca su teats oe come per ete peters pre mengers fel dace hae Le pee crane me i ele oa pee Pera lo poco que hemos realizado’ précticamente es, en oO i Ne ata oes 2 MOE as cited score wali lees ae sae a ser Bae prea oe Senate Fe ee coxigidos par la| vida. Tey ge wa cs dette ant ee oe le aai ae sa tygrz cir oo ie tie ta yrecmen rseda Yprovaie 7o t ae prepare Jos artistas son'la vida, ancl ea cok intl eet Ingen oe rae CE ST, in we alee Rac os iefign fabricados con aUna de fas principales acussiciones que se nos hace es la do no sor accesibles pars las sasas. Aun admitiondo que algunos de'nuestros trabajos son dificles de comprender, zhay que deducir de ello que 0 tenemos que hacer el menor trabajo serio, la nienor inves tigacion? " Si para las masas soa preciso» faciles folletos de agita- ciéa, ghay que deducir de ello que no’se deben hacer mis articulos seriosde Engels y de Lenin? ‘Quizé tencis on- ite vosotros un Lenin del cine ruso y.no le deidis trabajar ‘con el pretexto de que los productos’ de su actividad son, nuevos Incomprensibles... Pero, en lo que concierne a nuestros ‘trabajos, las cosas no han Hlogado a este punto, De hecho, no hemos hecho hada més inaccesible para las masas que cualquier cinc- drama, Por el contrario, estableciendo un lazo visual muy preciso entre los ternas, hemos. disminuido.considerable- ‘mente [a Jmportanela de los rétules y hemos. acercado a In pantalla cinematogréfica a espectadores:poco instruidos, lo uc en clos momentos reslla de una impertansis ar eular. YY, como pata sidicutzae a sus bebés lterasios, he aqui que obreros y, campesin2s se muestran mucho mis inteti- [Gomes que sus mal penidas acdvizas. ‘Asi nos encontramos frente a dos: puntos de vista ex ‘vemos. Bl primero es,el.de los «kinoks», que se han fijado como (in la organizacién de la vida real. ii". El otro ¢s la orientac:én hacia el drama artistico de ayi- tncién con grands gensuciones o aventuras. ‘Todos los capitales’éc Estado privados, todos los mo- dos téenieos: ¥ materials se encuentran hoy equivocada- = en ol segundo platillo'de Ia balanza, en ot [En cuanto a nosotros, como antes, nos apegamos al te bajo con Ins manos desnuidas y esperamos confadsmente {que llegue mest turne para apoderatnos de Ty indice ‘in y conseguir Ia victoria (Estenogsnma abreviado de It intervencién, de D. Verlov ‘eu um debate de ha A, RR, X. "el 26 de septiembre ds 1923) Cint-o10 (wsixe-cia (Cineactualidades en seis sertes) El Frente sin fisuras de los cine dramas ha sid roto por el Kinopravda. Bsia brecha no debe ser ssi contenida por el tapén de ta Nep, ‘it colmada por la basura coneifiaora La aparieién on estos tltimos tiempos de nom-resos st ccedlinecs de films imitados alos «kinokss (colaborudlores de} Kinopravda) ha forzado a estos altimos a lanza, un poco prematuramente, Ia ofensiva decisiva conta ef inperio de Th cinematogratis burguesa. La céloia de fos ekinokse del Goskino, mis exerimentada que las dems, ha s do encar- saad de In misién de reconosinento. Los esquerras de nta- fine de fas cimaras estan ya a punto, La cinecanpana en Totalidad (8 @ 10000 metros) se dacarvollar’ beje la eom slgna y el tihnla de aciucojo». La misidn de wecomacizniento fie la e¢lula os Hlevada a eabo eon una sola esimera {no te- hemos mis a nucstea disposicion) y constituind aparcnte rente Ia primera serie 0 inicio del atnque. Un to.al esiin previstas seis series. La primera tiene en evientn muestra total fat de armas: soneebido para Ia utiiziciin en estan, ie para nuestro trabajo. Vi ost serie, TT ARRK: Asceaehin dle Trababulares det Cine [ev iomari 49,tins en pradennto idtuts ea del ae visa en que ha aboaade En as ee a en gue sunt wine deo i ene cad to chanson se de os abtnos pon cel abe ree 3 ISP hot genes deta hee dens oc & i ts Toe Ca seat aad «com ra ae sy a mays bbe me ee lactase, lrtmos dock, Tm nas mts Ma de nbjetnen ae a Fe iin acts dessa are ee or yagi decor i ne ee paulom bata. Reba sa tes cs nes a on ae ake rs A gil ue cea no Sees tattle ns combete de wom ews te rae inhale desi ora a ee ste Sm menage, Yen de adidas dt aac memes cel ec eitic et guidn iergso, Prexéntost ete bao I for Se nee nar det qu se duce ne BST Sor or ae omen rehsts hee abe aap prs sone Beene eer malades de compat, no cic eg nena burch emo pears pes ea amin Teese Ug nde tol cap cine va ee Mig a tee, eee “0 Ver mostrar el mundo en nombre de ta revolucién pron letra mandi, éta esta férmula elemental de los ek (Publicado en.el Prayda de 19 de julio de 1924) Vint Nacravo oe. eripizo | Esto empeaé muy pronto. Por la redaccjon de diversas novelas fantésticas (a mianio de hie’ro, Motin en Mefico). Por breves ensayos (Ala caca de fa baile, A ia pesca). Por pocmas (Macha), Por epigramas y poesia satvicas (Purich- feviteh, La muctiacha pecosa) it Después toda Esto se transformé eh pasién por el mon iaje de notas estéhograFieas, cle grabacionés para graméfo- ro. En un interés particular por el préblema de la posible dad de grabar sonidos documentales, En tentalivas para snotar por medio de palabras y de letras el estruendo de. tuna caseaéa, los gonldas de una server, ete. "Y he aqut qui un dia de primavera de 1918, regceso de Ja estacién, Todaa siento on mis ofdos los susplees, el rule do del tren que se aloja.. Alguien jura.. Un beso... Alguien trite. Risa, sHbigo, voses, campanadas en la estaciéa, pea. pirncidn de la locémotora.. Murmitilos, amadas, adits. Mientras hago el camino, pienso: es preciso ave acabe por encontrar tm aperate qiie no deseritia, sino. que inserba, fotogcalie estos, sonidos. Sino, resulta imposible organizar- Ja, nioatatlog, Se eleapan, come se etapa cl tempo. :Una cimara, quied? Inictibir lo que se ha Visto.,, Organizar un tniersn 9 audible, sno lie, Gye et ab Ia won Tin este preciso momento encventt9 a'M, Koltsov’, que tne propone hie? eine in © Hija Koller: Sticbre excritor, perodieiredactor Jefe do ta revs Ogoniof BeSpdee de Ts Revoletan, trabajo ene cine com Ie icgtor de les Actasidnes Cinenatogrtcas y como chee St| ‘Ast empl iL , fia 7d en ‘Gnepaslovshi, i trabajo en fe, Rsaln Blow nce aprendizajel Mid felos ce lo que déses,Passto que cl 0/9 Berelccxtan Spat allt donde no pastel ofo de ri ‘mara, Plest6 dus e ojo del tlescopioalcanza leancs unt Garuos,insccestoles gara mi simple ojo. {Qué hacer eon mi ‘ameter cCuileb su papel on Io ofensiva que lanzo contra el mundo visible? | ce Pienso'en eltcine-ojoe. Nace como, ua, ojo rapido. Des- rads la Koga del lng-ojor ve ampli: 3, ‘ sobteentoadla: sigh \cinematograticos, | jones cinematografces, todas Yas inv todos los’ procedimlzntos y métodos, todo aquello que podis servir para dcseubrir y mostrar Ja. verdad. Te Kingnedatia (Cinesemana): actuslidades, cinematograficas So anates "Warton taba}o elias C0191 2 No cl acine-ojo» por e scinsojun, sno ln vena fos melon y las yostbiidades del weineaon,o9 ds inetd No la tema improvista «por fa toma smproviste, sino porn mostra las personas sn mascara, sin maui, cor eva con el ojo de la clmara en el momento tn ie 1 ‘Rhian, ler sis penatmientos: pucstos at deste we In TH ncioevjor: posibildad de hacer visible lo dst sina oid pore dear by rs dv, ce wor io ierpretado no ssrpretado, de haat di fa mentira Ja verdad. oe Ti scincojort unin de la cfenci y do fs act ciuerestognlcas, on el fin de batirnoe por of deslomn ‘orconnata dl anand tentativa pact mostrar Ta era tla pantalla pl eleven cay2n, Ineaito.) 1, Kixorravns EL Kiniopravda 9 encuentra ligado, por amtiguos naliciatlos. Por otta, es el portavor actual {Los noticiasios Pathé y Gaumont, los del Comité Skobe- fueron sustiiuides después de la revolucidn de oct el Kinonedelia, walizado por [a Seceidn Cine y For fade Rusia Kivorredelia se distingula ap precedentes: tiniearente sus rétulos Contenido no habla cambiadot Siempre los mismos desiles, monte’ en esia cit OW Drginitn edetiva renecionarin que exile Basa HL 33cus, A posar de mi javentad el cine imponia ya veenos abl fuera de lov cuales estaba peohibido abajer. poca datan mis primeros ensiyos, Agtupe colss Is Giconiradss al fare gripes de monte eu {qe una de ans tentavs estaba plename concelt mis primers hs sobce Tt neces hata tn ligezén ern ent distintas situactones ¥- Stlal’S yiiapnestns, Tuve gue lnterrumpic”momentsnea Tchie ami experienela para vodar un fila consagrado al an tersurig de Tu eevolicin de octubre Tate trabajo consttuyé of punto de partida para mi nue vo ativiiad nel Rivonia ite precisnmente dant esas experioncias cuando no owe: (vicios eamaradss), que habiaines perdido ta fe en las pesiilidades dea cinetatografia eristien y nos et Stantannos lenow de confanza Ins Fuere3s propia, inns eshorada el proyecto prelfninay del mariieste ie tanto ruil armé después y alos snomenios desagtad hes eas & nest208 elneapostoles, “Vos uta longa interrapeton (mare a frente), reamudé vni tabaig en la Sceclin Cine otografiay pronto se me de Tia nism, Allon pr! tie ome nei, i achas de tia ran preeeia chante tos tneres nincros del Kinoprivda, Pero a medida que llega Wi gomscelon de que habia congeisis Ia sitpatia, a 90 diel totalidad, staf menos de una parte de hos espectado- ‘vs, foraba cada vex mas el materia Simultineamente sl apove ape enconiré en fa persona cig vonstmetivista Aleesi Can, gue publiesba et aquellos Renae fa ota Kinofo ema ge aon wa opo Won intents y exterice cada vex mayor. Con sl detino niinera del Mivopravda se desencadena- tas ristonee ‘Hi numera 13 se beneficis, con gran sorpresa por nues joy ea rcs. espa del esttono de tos pate, del riimero 14, el diagnstico casi undinime eesté locos me lens de perplejidad.*Fue éste el momento mis eritico en la exis teneia del Kinopravda. elt El decimocuartol Kinopravia se distinguia especialmen- te de los restantet noticiarios de la époea; ademés, no se pareefa en nada a las mimeros precedents. Mis amigos no te comprencliany movian la cabeza. Mis encraigos se sen- liaw jubiloses, Los operadores declararon: que rehusaban soda* para el Kiviopravda, En cuanto, ajla tensura, rechaxs para y simplemente cl éecimocuarte Kihopravda (a decit ‘erdnd, Jo autora, eras coriarle east Is mitad, To que equi- valia a destrozarle). Confieso que quedé ostupefecto. La construccién del film me parecia simple y clara. No habla comprendide desde el primer momento ‘que mis adversa- trios no podtaa prescindir, por la Fuerza de Ia tradicién, de fos textos dé ligazda entre los ters: Después pido! aclararse el conflcto. Los jévenss y los clubs obreros reservaron una excelente acogida para el film. En cuanto a los'«nepmans», no sentia necesidad de preocu parme por su opiniones: Ics abrazaba le fastuosa Tumba Inia. ‘ Li alertd habia pasado. Pero el combate’ prosegufa, EL Ktnopravda se entrego a herotcas tentatives, queria lar con su enérpo na muralla para proteger al proletn- rindo de Ia deletérea tnfluencia de los dramas del cine art ‘ico, Muchos se-relan de estas tentativas. La fafima cant dad de copias del Kintopravda pedia sélo bastar, en el mejor e Jos casos, para: dlgunos millares de personas, no para ‘millones. ni Pronto se escindié la acusacidn, Nuestros mis perspica ces cetrnetores sq’echaron las manas|a la cabeza s¢ Di: Sieron a imitarnes & toda prisa, Muchos, de ellos incluso avanzaron profindamente por cate camiao, Sin embargo, tres mucha slguteren owties hacia posaiges Un puriaga de esetitorauclos conservadbiés, personas no muy perpidaes, Conia incansablemedt lis alabanzas alae 55‘ineconsorvas (especiaimente si se trata de mercancias de mportactén). Elios son tambien quienes sostionen ls fabri Haan de einesucedéneos en muestro;pais (a.decir verdad, Sathenente inferiores en calidad). Consus torpes cuidados Thogan en el embrién toda iniciativa, por peo revoluclo- maria que sea. A No rovulta aconsejable mandar a paseo a éstas nodrizas rial venidas, Para yengarse pretenderén demostrar que Po Aun os paraguas que han abrigado al pablico de la ihavia, setcin de los «kinkse, Y mientras cesa taj luvia y luce 1 sol del drama artistico, ogitan mente un aba Sico por encima del piblico. Gracias a los esfuerzos de estos Gites, Ia magndnir-a figura del millonario americano brilla en el rudo corazSn del proletariado ruso. ‘Gaal torlos los trabs adores del cine artistigo son los ene: amigos, abjerios u ocaltos, del Kinopravda y de los «hinoks». Ele resulta perfectamente normal, puesto que, si triunfars viicatta opinion, deberian o bien aprender de’ nuevo su off- io, 9 bien, simplemerte, dejar el cine ‘Ni uno al otro! grupo pone directamente en peligro la ureza de la linea de los «kinoks ‘Mientras, lor grupos oportunistas yintermedios mucys- mente formados, que podriamos:ealificar, de roktariado librajuna Tucha de clases contra Ta burguesia. Poro todos estos trabajadores se encuentran alejados os Geol J, por tanto, Ro pueden verse. Results ast prociso que Toe obreros y campesinos debar. ‘veer nla palabra de aquellos Gnaestro ce escuela, prore- fends ae esr Ja suai de Jos obs cnt nos que vifen en ottos lugares, Pero el profesor, propa vendita cf crtor icy todos desben a su manera fo gue couse’ en otror Ivgares, en feneln, de mumerosos Factores, colmo son: crecncis, formacin, talento para es ceribir o habiar, honradez, integridad, «humor» y estado de Salud en unlmabmento dado. de yanaacise para ley notlarion J fos films clentices, aunge hayan eostodo sumas con derbi er sijiek i pope taeda fle ean 1922.11 eamaraca Linn exp, paca extablecer fon neogtae naa de lng, una Proporeign determimda as fis ti Iraides» do aetusldaden de propaganda, sacador ke To ‘vida de los pacblos de tcos Tot per Us pooy nas acs, dean un eotecelear pore a armichnsk, ef camo Lari or dl al con we 65cw In vesesidad de prever en los prograinas de ios efves tc «pruyaetin dteroinea do fas de distacetSo y de Hitineeioiffenss e Hci que ala produssion de fs ‘news fnpregnndas por Ins ideas covtunistas y que relle- fen Tu reid sovigten, debe eimporar pot Ine actallda- fees Vin pa 8 ont to ails, Hie cdicallvor seciog, importa paco que, pare ateaer el pale o. ya ve proyeetaral mismo tempo etalgier cinta sin ttt, ce un to mas o menos ortinaeo> “onstitye un secret pa nade qi esta aprenfante dfetrin del camara Lenin no ba encontrada todavia Tectia. de que ef programa de una sala est talent vxcapsla por un drama atlistico empuja el trabajo de los int tina situneisn extromadamente desventajon, 1a tomate al cine atistieu, que tiene a au dlaposcion lox expe lates y¥ los mejores equipos de produceién, u AI emule ine artfstico sesscsniettenns nn 95 9% Films eentiliees, educativos y de paisajes. 3 9% Day one aponer et cuado: cinzolo (vida cotidiana) 5M ‘ignti ieovedsteative| 30% Arama artstieo 23% 10 onranizacidn de ly visién de los Uabajadares, La seganda w Inorganizacion de Ia posiion de: Joskinoks conclerme Seach de low tabajadores. 40 Troconizamos la agltacidn por los hechos, no slomente cen gue afecta ala vista, sin igoalmenté eno que afeeta stade. ie “imo establecer una sclacisn aiitiva ex toda a linea dt rente del proietariado ronda? 5" AU igual que, sespecto nla vist, uesros cinecbserva- dias an tad om las elmacos los fendmenos vvos Ws IE cSnviene ya hablar do grabacin de los hechos aude bles \ Gonocemos el aparato de gabacidn: el gramfono, peso covisign Uses muchos mis petiecclonndéssgrabaa cada Suro, cada marmull, el ruido dona cada de agua, elds Gorse de un orador, te. i Eh presenti de esta grohecion'soaora, na vee ones niada"y jomtada, Poole ser Hctimente transtitide por Tudo en fora 'Radioprevda. Se puede, entonees, est Eides‘tn todas las etaclones sna proporeion determina lin de sediodramas de alloconciertos y de radlactall ‘Tadessancadas'de fa vida de los pueblos de Tos lstntos pales Le te ue adquiere tine furdamental importancia pata. Ie vada Q6{*Staioatario. sin pupel niedintanclas (eas) Sino ie vevanaiaion de Caron, Rigoletto, de romances, [Stern com que inicio selva auesra radodifusién ‘ntes derque sea demasindo tarde, bay que proteger & ues radio de ln obstricién por! las semisions artiste Ths: (comparadlasieon la infhuenein dl cne‘rtstico) ‘esotto oponemos el Kisopravda 9\@!Cinejo al eine artatcosr nonetss oponcmor el RadiGprevda y la Radix Sidoa ta deadiodtaston artistic, La tenia ovanea a grandes pasoh,Se ha descablerto ya un sstemacde transmision ds imagenesipor radio. Prot pov ealsio ya un medio de grab bechos snoros, eo0 elisa cnerastogrates. aEn un futuro proxime, of hombre podré transmitir si- « multingimente por radia, para el mundo entero, les hechos visibles ¥ sonoros grabadlos por una radio-cémara. “Tenemos In obligacion de prepararnos para poner estos Inventos dol munclo capitalista al servicio de su propia des truceidin: 'Y no ser con reprasentaciones operisticns o teatrales ‘como nos prupararemes, Nos prepararemos intensamente pam dir a los profetatios de telos fos pafses tn postbilidad Ge yer ¥ oir el mundo extero de una forma orgnaizads, de verge, olive y comprenderse mutuamente, (Publicado en Pravea, el 16 de julio de 1925) i 1s PAORICA BE HKECHLOS f (a title de proposieién) ‘Tras cinco alos de encarnizadas bisquedas, el método Citie-ojo ha triuniado plenarente ahora en el terveno del im no interpretado (ver El printer reconociniento del cine: Co, log Kinopravea teninisias, Adelante, Soviet y La Sexta rte de! nuda, que acaba de estrenarse). lo sucesivo, tal y como demuestra Ia experiencia det afo pasado, ressita_smpliamente suficiente que wn film Tamado sartisticos (film intorpeetado, il de actores), tome prestado un sala procedintieno exterior del efne-oja para Potemkin) en este a6 pete del cine La creciente adopeidn do los procedinvientas exteriores, del cineojo por el film sinterpretadon (Lat fivelea, Potern ein} silo es tn caso particulay, w reflejo fortuito del ao: Vimiento cinegje, en plena expansién, Pero tambign repre Senta otto probleisa, No me osaparé de Hl por el momento. ‘por que caminos, al precio de qué des inusiones, el espectador protetario acabari Finalmente por comprender que es intposible salvar el film de actor, de- (o y degenerndo, aun 2 costa de inyecciones regula- igunos elementos del cine-ojo; solo cl futuro nos Jia cuestign de tin contra tinico para las activida- deg y los trabajadores del cize-ofo, el problema de una base Sélida para ef trabajo cineojo, que el camarada Fevralskt planted on su onomento en at articulo del Pravda (15 de fu Dio), es un fein de netulcad, ui tema que ocupa el ordes el dia ‘Bl camarada Fevralski tiene toda la razia cuando hibla de ka urgencia de una contraligacién de todas las formas ho teatrales, no interpretadas, del film, Blalimnecnamniento de lag actualidades, la preduccion de tos films clentficos, Ia preduccién de las cinerevistas 30 vihicas, la producciGn del Kinopravia, los estudios de Thaeldn, la producekon de lor penndes films eine-ojo, el nus wo montaje y la adptacién de los films culturales extranje- os, y linalmente, Ia prodwesion de «films de gran espece teulor sin actores, como La sexta parte del mundo, todo esto debe ser concentraclo en un dnico lugar, en lugar de enenntrarse diseminado (como hoy) en todas las secciones, En todos fos locales sel Gosktina, del Sovkino,dispers0s por todo Mosca. Toda fib no inerpretado tiene que estar en ef mismo sitio que el elttelaboratorio, cor el elimuct da tos films ho inforpretades. Nuestro punto de vista ese] siguiente: Paralclamente a ky cine abriea unificada de tas gesticu laciones (reunidn de teks Ins formas de trabajos eines. Males, de Snbinski 9 Visenstein), ay que crear Tina einefabrire de heehos. (Rownidn de todas las fermas de trabajo citeoje, de 7 Gatiakis uno de 4s poner del cine vse, oide las actuslidadessel6mpago corrientes » tos films cien Iiflcos, desde los Kinopravda teméticos a ins ine-inewrsio. ‘es paldticorevolucionaes). Vina vex tis nada queremos sabor de Ia BAGS, ( en del netorexcdntrico, en Leningrad), ai dela «idbrica aracciones» de Eisenstein, Nada queremos saber de fae brie de besos y revolcones (sta rars no estd todavia ani- quilada, pero tampoco de fabrics de «mucrten (BI Minare fede la muerte, La Bahia de to muerte, La tragedia de Tr. pallet.) ‘Nosotros solamente queremos ‘UWA FaMRCA DE_HLECHOS Filmacién de hechos. Hleccién de hechos. Difusién de Ihechos, Ayitacién mediante heches. Propaganda con hechos. Pushetazos do hechos. | {Truenos de hechos! Masa de hechos. Huracanes de hecho. Y pequctios hechos aislados. Contra la cinebrujerta. Gontta la cinemixtificacion. Por una auténtica cinematizacién, una auténtica cine difusién en heneticio de lor obreros y campesinos de la URSS. (Publicado en Pravda, cl 24 de julio de 1926) CINE.OJO I Un cartel En este care, Hloceita, poses telogrifcos, rétaks, pafarillos. Una hor, Un campeni de opereta, leno de rick, con sina gavilla‘de conteno, da. ealramente Te tage aun acealade obrero, con un marille a hombre ¥ tin real de Indiana baje ol brazo. El el so ala. El cartel Hlva ia siguionte leyenda: «La nin de la ciudad y del Bent de un ctl pa el canpo Dos canpesios 1g rmzentran exven dal car Mira, mia, vd, existen wniones como ésta. Que t= omar on'casy entonces? Nos han taldo dos caretas ems, perticon. eto ex todo, “Zehr el pico ¥ pom en maccha tu cerebro. 2Te ims ingp quo Yu on neio? Son arses que acklan enol teatro, se ibujo del simactn Lapoi me teserde To acitud de fas campartion ante for motives que decoraban ice te- ‘es ce propaganda del Comite Bjecutivo Central de Rusia aisis2. ‘Los carapesines no solamente denominaban «artissase a los cosacos pintarrajeados sobre las paredes del vagén, sino también a Tos eaballos dibujados a su lado, simplemente ora, en e dibujo, estaban mal herrados. nCuanto més alejado estaba el lugar, menos atenciin prestabsn los campesinos al sentido general de estos di bujos de engorrosa propaganda. Examinaban con atencidn ujo, cada personaje en particular, Cuando les pre- sguntaba si fes gustaban fos dibujos, zespondian: eno sibe- ‘mos, somos ignorantes,iletcadoss, Todo esto, sin embargo, no impedia a los campesinos, cuando hablaban entre si, pitorrearse sin equivocos sobry los cabailoswartissass, SBSION Dg cI FL. exdteo 1920, Dijon cinowmgén, Damos ana sesin en una estacion in Ocupa Ia pantalla un cinedrama, Blancos y rojos. Los baneos bebon, danzan y bom u mujeres desadasy en los enireaton usin a los prstoneros Tojos, Las ros ea In lundesinidd Los rojos.en el Frente. Los ojos en el comm bate. Los rojoa trunfan y Icon prisioneroy a todos Tos btoncos y a ine majeces, Borrachos como estén, El contenido et bene, ero con qué rina, spcistis mostrar desde ln chase stam cinoma contraldon Bo iin et mismo cliche? Peres os especiadores,compesinos que apenas saben lero completamente analfabeos, no mitan lor rtslos. No con. Siguen entrar on la intig, Pereiben situaciones lla, amo los imgenes del pintarrajeado cen Sangre flay desconlianas, Estos espectadares, todavia no corrompides, no com- prenden a maguinaria tent convertor, Part clos una itn sigue endo una sefria, sean cles sin tos “atevos ean s!-0 ~ eon quo aparezc, Estos especindor ven ‘cnematoyrifea por primera © segunda vee es todavia cl gosto por cinoresctitipas, pe: n ¥ cuando, tras los vartissas» acicalados, aparecen en la pare talla-auténticos campesinos, se animan ¥ mira con todos sus ojos. Ante la mirada de fos espectadores, un autentico tractor, algo de To que ellos sélo han ofdo hablar, ara una heoté fn en pocos minutos. Tudo el mundo habla, gta, pregunt th, Acabados los sartissas», son. los suyos, los autenticos, quienes ccupan ia pantalla. Ningtin gesto teatral desacred 1a la pantalla, aioga In confianza de los campesinos. ‘Esta abrupta frontera entre a percepeisn del cine drama 4 de Jas actualidades ha sido notada en cualquier parte dons de al cine pase por primera, segunda a tercera vez, en cual ‘quier parte donde el yeneno aun no ha entrada profunda: ‘mente, en cualquier porte donde la necesidad de las dulzwe ras envenenadas de los dramas artfsticos con besos, susphe os y asesinates aun no ha sido creada, {scurRons 0 14 Vion? 1 Era el tiempo en que los perfiles del movimiento cine! ojo comenzaban apenas a dibujarse, en que tenfamos que, decidir si seguir el paso del cine artistico para fabricar, cor ‘wuts Ia cofrndia de realizadores, productos de cino-lestile: in, ecupacién Tuerndiva y autorizada por la ley, 0 st det claraviamos la guerra al cine artistica 'y empezariamos a plantear el cine desde el principio, ; uifiole o Ia vida?, preguntabamos al espectador. ‘. Primera pregunta: zno caen en el sibobismo determna- ds imagenes de E? undécimo ario? No. No caetnos en el Simbolismo. Pero en ol caso de que determinadas imSgenes © G frases de montaje perfectamentelogradas leguen a alcan- {tar un valor de simboto, ello no nos produce el menor pé- nico y no nos creemos obligados a desecharlas del fh, ‘Pensomos ue film slmbotata« imdgenes constraidas sobro él principio de lo tacional, pero que acceden a un valor sim bilico, soa dos acopeiones totalmente distntas Segunda pregunta: por que utilictis iondgenes comple- jas, el fotecinemontaje? Recurrinos a las imagenes com Plejas pate mostrar Ia simultancidad de ls acc, paca po- {ther en relieve un detalle en cl interior do una cinezepre- J fentacion general, o bien para conirontar dos o més heckos. Habla de trucaje para expicar este modo no correspond ‘a lnealidad. iP TRereera pregunta: gno os parece que algunas do las pri tmeras partes esi mejor monladas que Ins sltimas? Nos thon plo tendo varias weoes esta pregunta en estos sitimos diag. Esla impresién es engafioss. La primera parte se en ‘venira aparenterente a un nivel de percencién visual mas fleil La cuarta y quinis partes son de consiruccién més ‘compleja, Tienon mas de investigneion del montaje que Tas dos primeras; est, mis que Ia sogunda y lereera, vuetes faci el porvenir de Ia einemalogratia. Hay que decir que {aveuartay quinia partes son a las primeras To que Ia faci thd Ta eeueln sostaria. Resulta ldgieo que un montaje ins complejo Tueroe al expectador 9 experinentar uaa ter sién mavor y exija, para get percibido, una especial atenei. ‘Charla pregunta: El udécino aio ha sido realivado sin guién? Si, El uadécine ate, como todo fink cineojo, hha sido realizado sin suiin. Sabeis que, especulando s0- bre este rechazo’ de) guia, nuestros miltples aponentes han intentado presentaraos como adversarios por principio dal trabajo planificado. Cuendo, contrariamente a fs idems sabre ello se tien, los Kinoks consagran al plan pre ar un trabajo y una encion iafinifamentesuperiores fos de los cincastas del cine interpretado. Antes de abor dar el abajo, estudiamos con gran euidado of tema dado, desde todos los angus, estudiamos To que se haya excita Sobre Ip evestién, usilizamos todas [as fuerzas jue permi tom lrscivnos tna Kea To mas clara posible. Antes de empe- dar el prlae, establecemos los planes temitico, metédico y Gronoldgicas in qué se distinjuen estos planes de un guion? fn que se tala cel plan de operaciones dla odara para lieeclminar, en ta vida, lemma dado, y no dol plan de pues: fa en ecena de este mismo tema I “en qué se distinguc el plan de rodaje de wna batalla sulfates del plan de puesta en eseena de una serie de ese that de betallh separadas.2 Ta diferencia ex aproximade Thente la misina que entre un plon de cineojo y wn puidn de cine artistic. {er aima pregunia se refiere a tos rétlos y ha sido planteala de esta forma por nuaier9sos camaradas: ¢e6m0 1se éxplica ta profuston de rétulos en Za sexta parte del irundo y at redueldo iimero en al fim Ef undéclmo alta? Tin Za sexta parte det nude, nos hemos entrentudo a trea ‘xperienein de puesta entre parentests de los rétulos, cream Go'la serie espeificn del svocablotemay cl fli rndécimo ato, el wvocabloremas des rece y la importancia de los rotulos es muy reduclda, bm eatd eonstrulde sobre ef cotielazado de cine lrases tecurrir a los rétulos. /Cufl es la mejor experienin?, 2a primera ola segunds? Considero que amas, experieneta de Greatign de un evocablotemas y experiencia de su supra. Sn ate ison ams importa, y res del Tmayor interés, tanto para el cine-ojo como para el cine ao Meteo en su totalled Ca (Gstenograma abroviade de la intervencién de D. Vertov en una discusion sobre cl fil, qe tuvo lugar en la ARK ol 16 de febrero de 1928, Indio) PL HOMBRE DE LA canara 11 abajo sobre el files ET hombre de In edmara ha ext sido mayor tension que fos trabajos precedentes del cine-o79. Flo se expliea, tanto por Ia multiplicidad de localisaciones colacadlas bajo observacién como por la complejidad dle las operaciones tSenicas y de orpanizacién durante el rodaje, Las experimentaciones en el plano de! montaje han adn ride una tension extrema. Las experiencias de montaje Iutn sido Hlevadas a cabo sin intersupeién, EL film Bl hombro de la edrara es wn film reetlineo, un film de invencién que desmmiente britalmente el slogan de los alabaneeros: acunntos mAs ‘Spices hay, mejors. Ello ‘nos impide, como realizacores de este fim, a pesar de nue fra gran faliga, pensar en el deseanso, Hay que presionar a los alabanceres para que roliven su slogan a propésite de este fm, Ef hombre de la edmiara exige sex presentado con cel mécimo espiritu inventiv. TEx Jarkov me haa proguatado: «2Cémo se explica que usted, un partidario de los rétulos patéticas... nos presente de pronto Et hombre dle la edmara, wn film sin palabras, sin rotules?» He respondida: «No, no soy partidario de los r6- tulos patéticos, ni siquicra de los rétulos en general: jesto Jo han inventado elertos eriticast : Er realidad, después de rehusar los estudios, los aeto- res, les decorados y los guiones Iterarios, el grupo aine-oja hha tlezado a cabo tna lucha por Ja depuracién decisiva, por él cinslenguaje, para diferenciarlo completamente’ del lene fguaje del teatro y de In IMeratura, Asi, on La sexta parte del rmindo, los letreros estin colacados, por decirlo de al- fgina ‘orma, entre paréntesis en el interior del film y pues- fos en relieve en ef vocable-radio-tema consteuido’en com trapunto. ig ‘En El sindlécimo ajo ae zesceva un lugar excesivamente restriagido a los rétulas (euyo modesto papel es expresie do igvalmente por su ejecuci6n grifiea), hasta tal punto que fl rétalo puede ser eliminado sin que Ia fuerza del film su fra el menor dafio» (Kinofront, 1928, mim. 2). 1 YY, mds abajo: «Por su peso especifico y su importancia prieticn, el rotulo en na’ obra auléatica, y BY undéctmo tio les, equivale a la cta sobee el oro de Timén de Atenas, ‘que figura en el Capital, cuando Karl Marx analiza el dinero. Netenos a este respecto que, en su mayoria, estos rétulos, Son, preeisemente, citas que, durante el tirajs de pruebas, habrfan podido servir de texto al libro» (Kinofront, 1928, dm. 3, . ‘Asi, la ausencia total de rétulos en el film £1 hombre'de: 1a edriara no tesilta algo totalmente inesperado, sino que ha sico preparado por tadas las anteriores expeciencias det cineoi0." E El flim BE hombre de fa edmara no es tnicamente una reallzncién préctica; es, al mismo tempo, una manifesta- ES‘eldn teérica en Ia pantalla. Por esta razin, aparentemente, Tas disputas sobie el mismo en Jarkov y en Kiev han tomado ‘el aspecto de una encarnizada batalla entre los represen: “antes de Ja distintas corsientes del denominado artes | Adem#s, desde un principio, la discusién se ha extraviado ‘entre Ins voguodades. Algunos han declacado que El ftontbre de la cdmara constituia una experiencia de miisica visual, un ‘concierto visual. Otros han considerado al flim desde el pun ‘to de vista de In matemética superior del montaje, Unos terceros tin declarado que no era ela vida tal y como ess, ‘sino la vida canto ellos no la ven, ete ‘Sin eimbargo, el film os solamente la suma de los hechos| fijados sobre ol celuloide; si lo prefiexen, no solamente tn ‘suma, sino tambien el producto, las «mateméticas superio- teed» de los hechos. Cada término y cada factor es un peque- flo documento en particular. La reunion de los documentos {ngs con ottos est caleulads de forma que, por una parte, ‘s6lo queden en el film los encadenomientos seméinticos de fragmentos que coincidan con los encadenamientos visuales, ¥, por otra, estos encadenamnientos no cxijan la ayuda de étulos, y, Finalmente, de forma que la suma general de todos estos encadenamientos se presente como un todo or- ‘ghnico indisolubl Esta experiencia compleja, considerada como lograda por Ja mayor parte de los camaradas que hasta hoy han expre- ‘sado su opinién, nos coloca, en primer lugar, fuera de la tutela def teatro y de la literatsra Y nos eoloca frente a fren te con el cine, en tn eiento por eiento; en segundo lugar, ‘opone brutalmente sla vida tal y come es, vista por cl ojo fannado de una eémara («cine-o}o») a la vida tal'y como es ‘vista por In mirada imperfecta del ojo humano>. (esis para un articulo, fechadas el afio 1928, Tnéelito.) Mm (Resumen del ac. de tos kinoks) 1 avlovskoya, una poblacién cercana a Mosed. Una sesién’ de cine. La salitn esti lena de campesinos, campesings ¥ ‘obretos de sina Esbriea préxima. El film Kinopravda pasa en la pantalla, sin acompafiamicnto musical. Se oye el ruido del aparato de proyeccién. Un tren pass por Ia pantalla. Una chica avanza dircetamente hacia [a cA mara. De pronto, suena un grito en la gala. Una mujer corre Ihaeia Ia pantalla, hacia Ia chica. La Hama por su nombre. Poro sts desaparece. Y aparoco mucvamente el tren. Bn cionden las luces. Sacan de la sala a la mujer, desvanccida, ‘gQué ocurre?s, pregunta un eorresponsal obroro. Le res- pponde uno de los espectadores: «Es el Cine-ojo. Filmarom ala chiex cuando estaba viva, No hace mucho, eayé enferma y mun La mujer que cori hae Is pantalla era su Un banco en el parque publico, Fl direetoradjunte y Ia sceretaria, El Je pide permiso para besarla. Bila mira a su alrededor y dice: «De acuerdor. El beso. Se levantan del bbanco, se mirar a los ojos y se alejan, Desaparecen, El bar co vacio. Un arbusto de lila, detrs de él, se entreabre. Sur. ge ua hombre con un ext jardinero, que ha observado toda la escena, progunta a su nidante: egQue es esto?e. Tl ayudante respondc: «Es ef Cine ojo. 95