Para entender de manera adecuada como se construyen las historias sonoras,

siempre es necesario que se empiece por entender a la comunicación, como todos

sabemos la comunicación es un proceso por el cual se expresan ideas, pensamientos
y demás información hacia uno o más receptores, la comunicación es un aspecto
importante que ha permitido al ser humano vivir en comunidad, esta vida en
comunidad le permitió a lo largo de la historia sobrevivir ya que como todos sabemos
nuestras capacidades han sido desarrolladas con el único fin de la supervivencia. Es
en los últimos siglos donde se logró entender el poder que tiene la comunicación sobre
una sociedad, es una herramienta valiosa.

La comunicación tiene como herramienta principal el lenguaje, y en la construcción de

historias sonoras, el lenguaje sonoro es quien se encuentra inmiscuido, como
menciona la Facultad de Periodismo y Comunicación Social de la Universidad de la
Plata (2015) el lenguaje sonoro intenta crear imágenes, propone que un mensaje se
adhiera a la audiencia pasando por el tamiz de los sentidos e impregnándose en el
acervo de la memoria. Por la naturaleza propia de sus soportes, el lenguaje sonoro
hace su entrada en la audiencia por la emoción y el placer. Esto es posible gracias a
que sus mensajes se perciben por vibración de ondas, y las ondas no sólo se
escuchan, también se sienten.

Esta característica de afectar lo sensible aún “sin nuestro consentimiento” también es

parte de la naturaleza de los medios audiovisuales. Pero esto no sucede con el
lenguaje escrito, que es abstracto y se compone de los signos alfabéticos. Su lectura
implica e induce a pensar. El ojo se sitúa por encima o enfrente de los mensajes de los
emisores. El oído se mete adentro, se sumerge, participa y se compromete con los
acontecimientos y los mensajes. El ojo apunta, discrimina y particulariza casi siempre.
La mirada se dirige voluntariamente. El oído es global, aprecia la totalidad del entorno.
El ojo se cierra, se anula, se niega. El oído no puede dejar de oír, es independiente de
la voluntad del sujeto receptor, se oye siempre.

Entendido esto podemos llegar a la conclusion de que todos los medios de

comunicación tanto en la actualidad como en el pasado y hablando no sólo de la radio,
son sonoros en cuanto sus modos de narrar ya que toman forma auditiva, como
menciona Rincón & Forrero (2008):

El modo de escribir en la web es oral. Los modos de diseñar lo digital exploran las
diversas texturas sonoras. No hay nada más sonoro que la televisión, pues se hace
para ser oída. La prensa escrita pide ser leída en voz alta para conectarse con sus
lectores. Los medios de comunicación, entonces, son sonoros por cuanto son hijos de
las culturas orales en sus modos de narrar; cuentan historias “como si” y “entonces”
 para reinventar los modos simbólicos que tenemos para ser en el mundo. Los
mensajes mediáticos también son sonoros porque toman forma musicales, pues
comunicar es componer, producir ritmo y armonía, traducir las vibraciones y los tonos
de la vida. Las sonoridades mediáticas implican ganar escuchas y expresar los
silencios como estrategias narrativas para hacerse comunicación. La comunicación
sonora es todo eso: oralidades y musicalidades, silencios y escuchas; así mismo,
sonoridades inscritas en las visualidades de toda forma y narrativa visual. Por
consiguiente, lo sonoro no es propiedad de las radios o las músicas; en nuestra
actualidad comunicativa, las tradiciones orales y lo musical, lo sonoro de la vida y las
escuchas cotidianas intervienen en todos los modos mediáticos de narrar.

La construcción de historias sonoras tiene ciertos componentes que permiten que

dichas historias sean de interés para las personas, no es lo mismo leer una noticia o
una información de manera continua, que tratar de contar una historia con narrativa y
que haga juego con las emociones de quienes la están escuchando, (Eidos Always
Learning, 2019) menciona que estos componentes son:

 Música: es quien nos permite llegar a la parte sentimental de quien esta

escuchando la historia, juega con los ánimos y nos ayuda a encuadrar una
situación en un tiempo y un espacio, por ejemplo, si el relato o historia sonora
está en una situación en la que se trata de hacer entender a la persona que
corre peligro, el sonido debe ser acorde a dicha situación, haciendo que el
oyente se encuadre mentalmente en lo que se quiere hacer, un mal uso de
este componente sin duda podría llegar a causar confusión y se perdería el hilo
de la historia.
 Efectos de sonido: son aquel plus que se le agregan a la historia, a diferencia
de la música estos suelen ser mucho más cortos como por ejemplo el sonido
de la lluvia, los sonidos de pies caminando, sonidos que están en la narrativa
sonora pero que sirven para tener una mejor ambientación de lo que se esta
tratando de contar, estos efectos pueden o ser descargados de internet o
grabados en un estudio.
 Voces y palabras: usar la voz en un relato sonoro implica pensar en “lo que se
dice” pero también en “cómo se dice”. ¿Qué tan rápido habla un zombie que
camina solo por las calles? ¿Qué volumen tiene el grito de un bebé que llora?
 Silencio: no necesariamente las historias sonoras deben estar repletas de la
voz del que está narrando, sin duda debe existir un juego con los silencios, que
permitan causar esa conmoción que se desea, el que se genere misterio y
expectativa de lo que se está contando.
Una vez entendido cuales son los componentes principales de la construcción de
historias sonoras, una de las técnicas que permiten la creación en sí, de dicha historia
es sin duda alguna una guía, que nos permita tener en claro el orden secuencial y
cronológico en el cual se desea empezar una historia, unas de las técnicas más
sencillas para esto es el guion doble como el que mostrare a continuación

Imagen 1
Imagen de un guion doble

Nota: guion doble (imagen), por Eidos Always Learning, 2015,

https://www.historiasparaarmar.org/assets/pdf/infografia-relatos-sonoros.pdf

Como se puede observar en la imagen 1 el guion escrito de lo que se dirá se colocó en

el lado derecho, en el que prácticamente se leerá lo que dice, en el lado izquierdo se
colocan los efectos de sonidos que irán acompañados en cada parte del guion.
Para finalizar como se pudo ver en el proceso de creación de estas historias sonoras
se hace uso necesariamente de la imaginación de cada uno de los creadores, el uso
correcto de los componentes de la historia sonora permitirá que esta sea creada a
manera de que la historia que esta siendo contada pueda calar en los sentimientos y
emociones de quienes la están escuchando, como comunicadores conocer como se
puede interceder en la creación y mantención de las emociones es una herramienta
muy importante, ya que si se desea dar un mensaje es necesario irremediablemente
usar las emociones.
Bibliografía

Eidos Always Learning. (2019). Relatos sonoros ¿Sabías que es posible contar una
historia solo con sonidos? . Monterey: Disney Editorial.
Facultad de Periodismo y Comunicación Social de la Universidad de la Plata. (15 de
Marzo de 2015). Taller de producción de mensajes. La Plata, Argentina.
Rincón, O., & Forrero, C. (2008). De visualidades sonoras mediáticas: ¡Nunca
habíamos sido tan sonoros como cuando somos digitales! Signo y
Pensamiento, 207-216.