Seminario Andina Link 2004

Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

Introduccin
En la actualidad existen muchas posibilidades que deben tenerse en cuenta a la hora de encarar una produccin o una instalacin de facilidades. Cada una de estas alternativas tienen un mbito de aplicacin, unas prestaciones y un costo diferentes, por lo tanto se deber analizar cuidadosamente que es lo que esperamos obtener como resultado para estar seguros de que la eleccin es la correcta. La intencin de este breve curso es esclarecer, ante la cada vez mayor diversidad de alternativas disponibles, las diferentes aplicaciones de cada tecnologa, tanto en la captura como en los formatos de grabacin. Hablar de estndares de calidad se ha tornado confuso a esta altura, ya que, condiciones totalmente aceptables para una necesidad, pueden no serlo en otra que aparentemente sea menos exigente. Dentro de las cuestiones a analizar se encuentran factores que siempre han estado presentes como la relacin seal ruido, la resolucin, y otros que tienen que ver con las nuevas tecnologas de digitalizacin y compresin, como la capacidad de representar movimientos los artifacts etc. Desde el comienzo debemos entender que la generacin de una imagen y su posterior procesamiento, tratan de comunicar algo al espectador. Dicha comunicacin estar determinada por la intencin del realizador, la receptividad del espectador y adems estar condicionada por los medios utilizados para lograr dicha comunicacin. De acuerdo al tipo de produccin que estemos realizando, sern ms o menos importantes determinados factores, por ejemplo puede ser esencial ser capaz de reproducir de la mejor manera los movimientos y la sensacin de profundidad para una produccin de deportes, o tener la mxima agilidad, confiabilidad y credibilidad para la captura de noticias. Hay muchos factores que se combinan para lograr el efecto buscado, el conocimiento de estos factores, y de las virtudes y limitaciones de las distintas tecnologas, van a permitir optimizar los recursos, ahorrar tiempo, dinero y garantizar el resultado. Hace unos aos en el mbito de la televisin broadcast, se consideraban inamovibles determinadas premisas para determinar la calidad de una imagen, hoy adems de consideraciones tcnicas, existen gracias a la mayor diversidad de herramientas disponibles y a la facilidad en la utilizacin de las mismas, grados de libertad mayores que bien utilizados incrementan la posibilidad comunicacional. En virtud a estas apreciaciones vamos a tratar de establecer que factores deben tenerse en cuenta para realizar una adecuada evaluacin de la calidad de la imagen y de esta manera alcanzar el fin que pretendemos.

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Definiciones
En una primer aproximacin vamos a revisar algunos trminos que son aplicables a cualquier anlisis que se pretenda realizar sobre el mecanismo de obtencin una imagen ya sea esta fotogrfica, cinematogrfica, o de video.

Relacin de aspecto Distancia optima de visin Resolucin Colorimetra Sensibilidad Ruido Rango dinmico

Relacin de aspecto
Se entiende por relacin de aspecto a la relacin entre el ancho y el alto de una imagen rectangular. Existen diversas posibilidades desde la total libertad con que se puede manejar esta variable en una copia fotogrfica hasta la rigidez que implica la televisin. Es interesante ver a este tema como el punto de partida en el proceso de comunicacin, ya que equivale a la eleccin de la forma del bastidor que soporta la tela para un artista plstico.
Vincent Van Gogh Autorretrato 1889 lienzo 60 x 49

Aqu podemos observar como la incorporacin de nuevas posibilidades tecnolgicas van introduciendo limitaciones, que terminan por parecer naturales y que se van arrastrando de una tecnologa a otra. Cuando comenz el cine se tuvo la necesidad, de adoptar un formato determinado y siempre igual para que se generase una sensacin de continuo, que diera la ilusin de un cuadro cuyas imgenes estaban en movimiento. Ya que, al basarse el cine, en la proyeccin consecutiva de imgenes, las mismas deban tener el mismo tamao entre si. Por entonces se encontr que la forma ms natural era la de representar dichas imgenes en forma apaisada basando esta decisin en la naturaleza de la visin humana, cuyo campo visual
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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen medio corresponde a dicho formato, es decir el ngulo de visin horizontal es mayor que el vertical. Al principio, como la tecnologa disponible de los lentes a utilizar, no permita un alto grado de uniformidad de caractersticas desde el centro del cuadro hacia sus extremos, el rectngulo elegido no poda ser muy ancho. Con el transcurso del tiempo esto fue modificndose para lograr un mayor ngulo horizontal; permitiendo aumentar el ancho de la imagen generando efectos ms gratos para la visualizacin por parte del espectador. Cuando comienza la televisin ya estaba establecido el formato apaisado. Los tubos de rayos catdicos que podan fabricarse eran limitados en su capacidad de generar barridos con ngulos muy grandes, y por lo tanto, cuanto ms ancha se pretenda que fuera la imagen ms largo, ms pesado y ms costoso tenia que ser el tubo, llegando a tornar incomodo el aparato de televisin como mueble.

Robert Frank , Los Americanos , Estudio de televisin 1958

Debido a estas razones se estableci una relacin de aspecto de 4/3 con la que convivimos todava hoy. Siendo esta una relacin de compromiso entre las posibilidades tcnicas de la poca y las expectativas del medio. Siguiendo con los enganches de una tecnologa con otra, con el advenimiento de las computadoras se mantuvo esta relacin de aspecto para los monitores, ya que se contaba con la tecnologa para estos tubos y adems pareca natural, ya que todo el mundo estaba acostumbrado a ese formato de pantalla. Cuando los avances lo fueron permitiendo la televisin intenta mejorar. Una vez comprobado con distintas experiencias que, la media del publico, vea como ms placentera una imagen cuya relacin sea ms ancha que la actual, y tratando de parecerse al cine, se fueron estableciendo otras relaciones quedando adoptada finalmente la de 16/9. Uno de los objetivos que se tienen al establecer la relacin de aspecto es la de lograr atrapar la mxima atencin posible por parte del espectador, intentando generar una idea de inclusin en el ambiente donde se est desarrollando la escena. En el cine se tiene la ventaja adicional del tamao de la pantalla y de la oscuridad del entorno, para alcanzar este objetivo. Mientras que en la televisin si bien tambin se intenta aumentar el tamao, se encuentran limitaciones de costo y volumen, por lo que actualmente se ponen esfuerzos en permitir acercar al espectador a la pantalla, y as ocupar una parte mayor de su campo visual.

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Distancia optima de visin

Se entiende por distancia optima de visin a la distancia mnima en que la imagen puede ser vista sin que el ojo pueda detectar discontinuidades espaciales en su constitucin. Toda representacin realizada por medios tcnicos, ya sean estos, qumicos como en el caso del cine y la fotografa, mecnicos como las impresiones offset, o electrnicos como el video o las imgenes digitales, se basan en aprovechar defectos de la visin humana para ocultar el mecanismo por el cual se reproduce la imagen. Todas estas imgenes estn basadas en la agrupacin de elementos muy pequeos que por su cercana dan la ilusin de un continuo en las dos dimensiones de la imagen. En el caso de la fotografa o el cine estos elementos son haluros de plata que varan su densidad para generar la imagen, en el caso del offset los elementos son puntos de tinta, y en el caso del video las lneas de barrido encienden puntos del fsforo del tubo. Cuanto ms pequeos sean los elementos utilizados para formar la imagen, podremos acercarnos ms a ella, o agrandarla para una distancia fija. Este acto de intentar ocupar una mayor parte de nuestro campo visual con la imagen es uno de los efectos buscados, y puede considerarse que una imagen que pueda ser vista, sin detectar defectos, ocupando un ngulo de nuestro campo visual mayor que otra, es de mayor calidad. Para lograr este efecto cada tecnologa busca como reducir el tamao de los elementos que formarn la imagen. En los procesos fotoqumicos se tratara de disminuir el tamao de los haluros de plata para permitir un menor grano en la pelcula y de esta manera poder ampliar ms. En el video se tratara de aumentar la cantidad de lneas de barrido para que ellas estn mas juntas y se genere una imagen ms continua. Este ultimo motivo es uno de los principales efectos buscados en la televisin de alta definicin (HDTV) Por ejemplo en la televisin de definicin estndar SDTV se determina como lgico mirar a la pantalla a una distancia de 9 veces la altura de la misma, lo que ocupa un ngulo de aproximadamente 10 grados de nuestro campo visual. En HDTV el aumento de la cantidad de lneas de barrido permite acercarse a 3 veces la altura de la pantalla con lo cual el ngulo ocupado llega a ser de 30 grados.

Resolucin
Entendemos por resolucin a la capacidad de un sistema de reproducir elementos de imagen separados espacialmente entre s, siendo mayor la resolucin cuanto ms juntos puedan estar dichos elementos sin que el sistema los confunda. Una medida de este factor puede tenerse determinando la cantidad de lneas por unidad de medida, ya sea por milmetro, pulgada lnea de barrido etc., que el sistema sea capaz de reproducir.
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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen Obviamente cuanto mayor sea la resolucin ms podremos ampliar la imagen sin que le notemos defectos o nos parezca una representacin pobre de la realidad. Esta capacidad de los sistemas debe ser determinada tanto en sentido horizontal como vertical, pero debe tenerse en cuenta que no ser igual la resolucin en el centro que en los bordes de la imagen. Adems, los sistemas no se comportaran de igual manera en cuanto a la informacin de brillo o contraste, que en su capacidad de resolver la informacin de color. Este aspecto determinante de la calidad de la imagen es el resultado de todo el proceso desde la captura hasta la reproduccin. Dependiendo de la tecnologa empleada sern importantes y determinantes los lentes, la pelcula, el captor de imagen en la cmara de video, las copias de la pelcula, el formato de grabacin o transmisin de la seal de video, la calidad del proyector en el cine, o del monitor o televisor en nuestra industria.

Ejemplo de una curva de transferencia que muestra la capacidad de una pelcula de registrar detalles por unidad de medida, en este caso cantidad de lneas por milmetro.

Todas las tecnologas tienen limitaciones y ninguna es capaz de generar la imagen perfecta con el 100% de la informacin que proporciona la realidad. Este hecho es aplicable a todos los factores determinantes de la calidad de una imagen, y siempre existe adems de la imposibilidad de llegar a la perfeccin, un limitante que es la escasez de recursos. Esta escasez de recursos puede ser en algunos casos econmica, en otros de espectro, o la necesidad de compatibilizar con sistemas preexistentes etc., pero en todos los casos la consecuencia ser una disminucin en la capacidad de reproducir la informacin. La diferencia entre un sistema y otro estar dada en la habilidad con que hayan resuelto los compromisos entre la escasez de recursos, la fidelidad del resultado y las exigencias de la aplicacin. En cuanto a la resolucin propiamente dicha un factor importante es el captor de imagen, en fotografa si se requiere de mayor resolucin se utiliza un negativo ms grande, de menor sensibilidad para obtener menor grano, se elige muy bien el lente para realizar la toma, el diafragma, la velocidad de obturacin , se cuida el revelado etc., todo con el fin de obtener el mejor negativo, para despus poder realizar las copias, que nunca podrn mostrar ms informacin que la que qued registrada en la pelcula.
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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen En el video existen restricciones del sistema y de los equipos tales que, una vez elegida una cmara no tenemos tantos grados de libertad, ya que por ejemplo no podemos cambiar el captor de imagen etc. Pero tambin hay limitaciones en la cantidad de lneas de barrido y en el ancho de banda que podemos manejar, ya sea para el proceso de captura como el de grabacin o el de transmisin. El advenimiento de las tcnicas digitales para la captura y almacenamiento de imgenes trajeron aparejado nuevas limitaciones, como ser la velocidad de procesamiento, la necesidad de cuantificar discretamente variables en principio continuas, la capacidad de manejo de grandes volmenes de informacin etc..

Colorimetra
Entendemos en un sentido amplio por colorimetra a la capacidad del sistema utilizado para la representacin de la informacin de color de una imagen. La mayora de los mecanismos actuales de captacin y reproduccin de una imagen, se basan en la descomposicin de la misma en un conjunto de informaciones primarias, que luego, sern utilizadas en un proceso inverso volviendo a componer la imagen original. Estos mecanismos son aplicables ya que es posible generar imgenes que el ojo humano vea como idnticas, pese a que la informacin de color de una imagen, este dada por una determinada longitud de onda del espectro visible, mientras que la otra, se obtenga por medio de la mezcla de otras longitudes, distintas a la original, en proporciones adecuadas. La idea es encontrar cual es el conjunto de variables en las que conviene descomponer una imagen para luego, al volverla a componer, obtener toda la informacin que se encontraba en el original. No es nuestro objetivo profundizar en el aspecto fsico ni en las consideraciones tericas necesarias para lograr la eleccin de estas variables; sino que nos basta saber que no hay una eleccin tal que permita la perfecta reproduccin del original sino que habr mejores o peores conjuntos de variables elegidas.

Normalmente se utilizan para los sistemas donde el resultado a mostrar se obtiene por la suma de estas variables, por ejemplo en el video, donde cada elemento de imagen esta constituido por la luz que emiten los fsforos de un tubo de rayos catdicos TRC; a la informacin de tres colores primarios, que mezclados adecuadamente, dan una buena representacin de casi todos los colores posibles. Estos colores primarios son el rojo, el verde y el azul, no cualquier rojo, cualquier verde o azul, sino unos tales que, sean fsicamente realizables con la tecnologa disponible y que tienen un espectro determinado. En aquellos mtodos de representacin que utilizan mezclas sustractivas como el fotocromo en las maquinas offset, o las impresoras de chorro de tinta, normalmente se utilizan 4 tintas, el amarillo, el cian, el magenta y el negro. Es interesante ver como con mejores tecnologas se trata
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Diagrama CIE donde se representa la gama de colores que pueden representar los distintos sistemas

Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen de mejorar la calidad de impresin con maquinas a 6 colores, que amplan la posibilidad de representacin. En el video no se visualiza como posible aumentar la cantidad de variables para mejorar la calidad de la imagen, pero se han ido cambiando los valores de los primarios para permitir representar una gama ms amplia de colores de la naturaleza. Este cambio se produce fundamentalmente en la televisin de alta definicin HDTV.

Sensibilidad
Entendemos por sensibilidad, a la capacidad de un sistema captor de imgenes de generar informacin a partir de un determinado nivel de iluminacin de la escena a ser captada. Como sabemos la imagen registrada por el cerebro es producto de la excitacin de determinadas clulas del sistema visual humano. Dicha excitacin es originada por determinadas radiaciones electromagnticas a las que el sistema visual es sensible. De la misma manera los captores de imagen responden a estas ondas electromagnticas generando una respuesta que despus ser traducida en informacin. Cuanto menor sea la intensidad requerida de la excitacin para generar una informacin reconocible, mayor ser la sensibilidad del captor de imagen. En la practica tanto del cine como de la fotografa, para aumentar la sensibilidad de una pelcula, es necesario aumentar el tamao de los elementos sensibles a la luz, lo que implica un aumento del tamao del grano con que podr ser reproducida la imagen. En el video, un aumento de sensibilidad puede estar dado por un aumento de la ganancia de los circuitos que amplifican la seal generada por los captores de imagen. Esto implica que al aumentar la ganancia de un sistema con caractersticas preestablecidas, para alcanzar, con un determinado nivel de excitacin, un nivel de salida adecuado a nuestras expectativas, se amplifican tambin elementos indeseables que no constituyen informacin, y que, por lo tanto, denominamos ruido. Este nivel de ruido mayor, para la misma cantidad de informacin obtenida implica una disminucin de la relacin seal a ruido. Los cambios en la tecnologa, van produciendo tanto en las pelculas como en los captores de imagen utilizados en video, un aumento de sensibilidad para iguales niveles de grano o de relacin seal ruido respectivamente. Aqu se ve una de las tantas relaciones de compromiso que se deben tener en cuenta al momento de tomar una decisin sobre que tecnologa o recurso utilizar. En una imagen donde lo importante es la obtencin de una noticia, captada en condiciones precarias de iluminacin, la existencia de ruido no es tan determinante de mala calidad. Pero no seria aceptable una mala copia de un video que pretenda mostrar, ya sea desde el punto de vista de una ficcin, o de un documental una imagen precisa y detallada.

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Ruido
Llamaremos ruido a toda perturbacin que no corresponda a la informacin que se pretende representar. La informacin a ser representada, como ya hemos dicho sufre varios procesos, la captura, el almacenamiento, la reproduccin. Cada uno de estos procesos agrega elementos no deseados que consideraremos como ruido. Muchos de los avances tecnolgicos, estn y estuvieron orientados, a disminuir el ruido en los procesos para permitir la transmisin de una informacin desde el origen al destinatario. Muchas veces, se trato de eliminar un tipo de ruido molesto, para lograr la legibilidad de la informacin, a costa de perder informaciones no tan importantes. No debemos confundir el ruido, con las caractersticas de una imagen que ya sean buscadas o casuales, pero representativas de un determinado acontecimiento, ayudan a darle sentido a la comunicacin. Dejaramos de visualizar como una correcta representacin de lo ocurrido en el desembarco de Normandia, a una de las pocas fotos que Robert Capa pudo obtener despus de haber revelado en malas condiciones los rollos que pudo sacar en aquel momento.
Robert Capa Desembarco en Normandia Da D 1944

Muchas veces la necesidad de que determinada representacin llegue masivamente a la mayor cantidad de espectadores, oblig a limitar las exigencias de detalle y permitir tecnologas que aunque no sean las mejores, se acepten como buenas. Por ejemplo alguien dejara de transmitir el momento en que el hombre llego a la luna aunque sea en blanco y negro, tenga una relacin seal a ruido de 20Db y se corte la transmisin 10 veces en cinco minutos.
Primer huella del hombre en la luna

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Rango dinmico
Entendemos por rango dinmico a la capacidad que tiene un sistema de registrar informacin correspondiente a valores de iluminacin bajos y altos simultneamente en la misma imagen. Es absolutamente imposible obtener un captor que sea capaz de registrar un rango tan amplio de niveles de intensidad como ofrece la naturaleza. Simplemente para tener una idea los niveles de iluminacin en lux para distintas condiciones de iluminacin ambiente veamos la siguiente tabla: Ambiente iluminado Sol Brillante A la sombra de un da de sol Brillante Da nublado claro Da nublado oscuro Quirfano Estudio de televisin Oficina Living Room Atardecer Calle bien iluminada Calle poco iluminada Luz de luna Luz de las estrellas en la noche Iluminacin en Lux 50.000 a 100.000 25.000 a 50.000 10.000 a 25.000 2.000 a 10.000 5.000 a 10.000 1.000 a 2.000 200 a 300 50 a 200 1 a 100 20 0.1 0.01 a 0.1 0.0001 a 0.001

Si analizamos estos valores podemos ver que los extremos tienen una relacin de 1,000,000,000 veces. En realidad estos niveles de iluminacin, correspondientes a ambientes donde se desarrollan las escenas que pretendemos registrar con nuestros captores de imagen, e iluminan objetos que reflejaran parte de la luz incidente. En ambientes naturales el rango de contraste entre el brillo reflejado por objetos altamente reflectivos, iluminados por sol brillante y objetos oscuros que se encuentran en las sombras pueden fcilmente exceder la relacin de 20,000 : 1 ( 86 dB). En condiciones de iluminacin controlada como los estudios de televisin dicha relacin de contraste puede exceder a 2,000:1(66 dB). Otra forma de evaluar el rango de contraste, o el rango dinmico, que maneja un captor de imagen, es determinar la capacidad del mismo de registrar informacin de una escena, compuesta por objetos que reflejan valores cuantificados en dobles o mitades. En la jerga se habla de pasos de diafragma, entendindose que un paso ms implica que el objeto refleja el
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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen doble de iluminacin y un paso menos implica registrar un objeto que refleja la mitad de la iluminacin. El paradigma actual de cualquier sistema de captacin de imagen, es lograr ms de 11 diafragmas de diferencia entre las zonas ms y las menos iluminadas de una escena, manteniendo detalle en los extremos de las mismas. En la actualidad el rango que se puede esperar en las pelculas, puede llegar a casi 10 diafragmas mientras que en el video dicho rango en el mejor de los casos alcanza los 7 diafragmas. Para entender la importancia del tema es bueno ver como empresas de primer nivel, se esfuerzan para demostrar la calidad de sus productos en estos trminos. Por ejemplo Kodak publica en su pagina de web caractersticas de sus pelculas marcando la relacin de contraste o rango dinmico que son capaces de manejar sus productos, como se puede observar en las imgenes siguientes.

Kodak Vision 200T

Kodak Vision 320T

Como puede observarse la cantidad de diafragmas que es capaz de registrar la primer imagen es de 9 diafragmas, mientras que en la segunda es de 9.6. Si bien estos valores estn cercanos a la meta no se estn obteniendo detalles en dichas zonas. En el caso del video, los rangos accesibles son menores por el momento, aunque con el advenimiento de las ultimas tecnologas de alta definicin y los nuevos CCD se esta ms cerca.

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El mundo del video

Como veremos en otra unidad de este breve curso las producciones en alta definicin, vamos a concentrarnos por ahora en la televisin de definicin estndar SDTV. En la actualidad las tcnicas digitales han avanzado de tal manera que es impensable que una nueva implementacin se encare en otro entorno, pero existe una gran cantidad de equipamiento instalado y operativo con tecnologa analgica. Por lo tanto vamos a prestar atencin a ambas tecnologas. Existe una calificacin inicial que da una primer idea de calidad que es la denominacin de un determinado tipo de equipo como:

Broadcast

Industrial

Consumo

Estas clasificaciones tenan un sentido bastante claro hace algunos aos y era fcil mirando una imagen, determinar con que nivel de equipamiento haba sido realizada. La idea de que un equipo sea broadcast o industrial o de consumo tiene que ver con el nivel de exigencia al que se vern sometidas las imgenes generadas por este, ya sea porque van a ser editadas, post-producidas, compuestas con otras imgenes etc.. Se debe tener en cuenta que normalmente cualquier proceso que se realice sobre una imagen va degradndola en alguna medida y por lo tanto, cuando dicha imagen va a sufrir procesamientos importantes antes de llegar al espectador, se debe partir del mejor nivel de calidad posible, para que el resultado final siga siendo aceptable. Para determinar si un equipo pertenece o no, al mundo broadcast, se tienen en cuenta un conjunto de parmetros normalmente distintos para los ambientes digitales o analgicos. Dentro de estos parmetros en el ambiente analgico se encuentran por ejemplo: Respuesta en frecuencia Ganancia diferencial Fase diferencial Relacin seal a ruido Retardo de grupo Para la medicin de estos parmetros se han desarrollado seales de prueba, charts de ajustes, e instrumental especifico. Dentro de un entorno digital la clasificacin entre broadcast, industrial o de consumo tambin existe. Si bien algunos de los parmetros analizados en el mundo analgico pueden llegar a medirse sobre alguna salida analgica de un equipo digital, lo ms comn es mirar otros parmetros indicadores de la calidad. Cantidad de pxeles por lnea Muestreo de las seales de color Formato de compresin Bit rate de la informacin Cantidad de bits en la cuantificacin Cantidad de bits utilizados en el procesamiento

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen Por otro lado tanto en el entorno analgico como en el digital la clasificacin en cuestin tiene que ver con determinadas prestaciones o facilidades operativas requeridas para la produccin en emisoras de televisin, como: Sistemas de intercomunicacin Posibilidades de genlock Tally Tipo de conectores Estandarizacin Niveles de entrada y salida Estabilidad Compatibilidad con otros equipos. Modularidad Facilidad de mantenimiento Para ser ordenados en el anlisis vamos a encarar la cuestin de la calidad del video en distintas reas:

Captura Grabacin Transporte y Emisin

Cada una de estas etapas en el proceso de generacin y reproduccin de la imagen van a determinar la calidad final. Se pueden aplicar estas tres divisiones en el proceso, a distintos sistemas ya sea para SDTV o para HDTV. Otro punto importante al momento de generar una imagen es el tipo de lente utilizado. Este elemento es esencial a medida que pasa a funcionar como cuello de botella en la determinacin de la calidad. En fotografa o cine el lente es probablemente el tema fundamental ya que las pelculas son lo suficientemente buenas como para que una diferencia entre un lente u otro generen una diferencia en la imagen resultante. En el video de SDTV la tecnologa actual de los lentes es superior a la de los captores de imagen y por lo tanto las limitaciones de calidad estn dadas inicialmente por la cmara, vindose al lente como un elemento que ser mejor o peor por caractersticas que tengan que ver mas con su luminosidad, distancia focal, velocidad de zoom, robustez etc., que por su curva de transferencia. Ya en HDTV las cosas van cambiando y empieza a mirarse el poder resolutivo del lente. Un factor que es altamente notorio en el cambio de tecnologa es la diferencia que se obtiene en la profundidad de campo. Como veremos ms adelante en otro modulo de este curso.

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Captura
En el video la captura de una imagen se realiza mediante las cmaras, o en el caso de la conversin de una pelcula a video, por medio de un telecine que podr estar constituido por una cmara o un scanner. Concentrndonos en las cmaras, existen desde el advenimiento del color una primera gran divisin, que esta dada por aquellas que poseen un captor de imagen o las que utilizan tres. Las primeras son destinadas a aplicaciones con muy bajos niveles de exigencia en cuanto a calidad, o a aquellas donde el tamao de la cmara sea una cuestin vital para la aplicacin. Las de tres captores son las comnmente utilizadas para aplicaciones industriales o broadcast. En una cmara son parmetros importantes y medibles para determinar la calidad potencial de la imagen a generar: 1. Resolucin 2. Sensibilidad 3. Nivel de ruido 1. Resolucin Dentro de los captores propiamente dichos ya sean tubos o ms comnmente en la actualidad CCDs, el tamao del mismo es un indicador a igual tecnologa, de mayor calidad. Esto equivale como vimos anteriormente a variar el tamao del negativo, con lo que obtendremos una mayor definicin o resolucin. Hoy en da se utilizan mayormente CCDs de 2/3, con aproximadamente 600.000 pxeles permitiendo obtener resoluciones del orden de las 800TVL horizontalmente y 480 verticales. Estos valores de resolucin dados por los fabricantes, hablan de la salida de la cmara con los sistemas de correccin de detalle y apertura activados. Estos circuitos de correccin intentan suplir la falta de definicin natural del captor de imagen, y son uno de los factores que diferencia a la imagen televisiva de la cinematogrfica. En la actualidad en muchas producciones se ve con muy mal gusto la existencia exagerada del borde electrnico, es decir el

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen abuso de estos circuitos de correccin. En otras para disimularlo utilizan filtros en las cmaras como los pro mist, que tambin utilizados en exceso, o con lentes de mala calidad generan otro tipo de problemas, como el flare o la perdidas de contraste o detalle en las sombras o altas luces. Una mejor medida de la capacidad de resolucin de una cmara es la profundidad de modulacin, es decir que nivel de salida entrega la cmara al captar una imagen que genere una determinada frecuencia horizontal. Habitualmente se utilizan para estas mediciones charts de ajuste de 5Mhz, o de Multiburst, estos chart de ajuste generan seales que pueden ser medidas por un monitor de forma de onda pudiendo determinar el nivel de salida de la cmara (desactivando los circuitos de correccin y apertura), para las frecuencias de inters. Una cmara broadcast no debera tener una profundidad de modulacin inferior al 60% para una frecuencia de 5MHz. Las figuras siguientes corresponden a mediciones de profundidad de modulacin realizadas sobre una cmara Hitachi SDK 2700

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen 2. Sensibilidad La sensibilidad de una cmara determina cual es el nivel de iluminacin que debe utilizarse para obtener una imagen, a diferencia de las pelculas, esta sensibilidad es variable ya que las cmaras poseen ajustes de ganancia. Esta variacin en la sensibilidad por medio de cambios en la ganancia genera una variacin en los niveles de ruido. En el video se acostumbra definir la sensibilidad en trminos de que diafragma se debe utilizar, para un nivel de ganancia determinado, para obtener una seal adecuada con una iluminacin especifica. A continuacin se muestra una medicin de sensibilidad realizada sobre una cmara broadcast.

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen 3. Nivel de ruido El nivel de ruido en una cmara de video determina tambin en alguna medida su calidad, sin duda adems determina el techo del rango dinmico ya que no se podrn obtener detalles de menor nivel que el piso de ruido, en rigor no se podrn obtener detalles discriminables y utilizables como parte de la informacin de una imagen, hasta que la seal no sea bastante mayor que el ruido por lo que, el rango dinmico estar al menos limitado a varios dB menos que el piso de ruido. A continuacin se muestran algunas mediciones realizadas sobre una cmara Broadcast de SDTV.

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen Vamos a dar un resumen de los procedimientos de realizacin de mediciones sobre un conjunto de cmaras broadcast con motivo de la eleccin de un estndar en 1998, para Telefe en Buenos Aires. Las mediciones se realizaron tanto para 4:3 como para 16:9

Descripcin de Necesidades Debido al actual incremento de los niveles de produccin de programas y la perspectiva de que dicho incremento contine, aument la cantidad de estudios y por ende la necesidad de incrementar la cantidad de cmaras. Por otra parte existen en uso para cubrir las necesidades actuales cmaras que son obsoletas o que no tienen la calidad tcnica para cumplir las exigencias actuales de calidad de imagen.
1.1.1.2.-

Objetivos y Criterios de la evaluacin.

Se pedir a cada fabricante que presente cmaras de produccin de procesamiento digital y conversin analgica a digital de 12 bit. El modelo presentado debe tener versin cmara de estudio y portable companion. Otra condicin necesaria es que tengan bloque de CCD con relacin de aspecto conmutable entre 16:9 y 4:3 Cada fabricante junto con su representante tendr asignado un tiempo (igual para todos) para exponer libremente todo lo que considere necesario sobre su producto. Finalizadas todas las presentaciones los mismos dejarn las cmaras ajustadas para que TELEFE proceda a efectuar las pruebas y mediciones programadas. En primer lugar se proceder a realizar las mediciones tcnicas comparativas. Las mediciones y los procedimientos de las mismas sern informados a todos los fabricantes. Dichas mediciones se harn a los fines de comparar las cmaras entre s respetando las mismas condiciones de entorno para todas ellas. Los operadores de video participarn de la seleccin a continuacin probando y analizando las facilidades operativas, posibilidades y calidad de los ajustes de cada cmara e informando su evaluacin sobre este aspecto. Los cameraman tambin participarn evalundolas desde la perspectiva del uso y manejo de las mismas. Personal de mantenimiento tambin participar con su opinin desde el punto de vista de la construccin, reparabilidad y servicio tcnico del representante.

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EVALUACIN DE PERFORMANCE TCNICA Cmara bajo prueba: Parmetro a medir: PROFUNDIDAD DE MODULACIN Relacin de aspecto:
Fecha:

16:9 o 4:3

Elementos e instrumental empleado:

Chart: Frequency Response Evaluation marca Esser TE-107 Medidor de video Tektronix VM-700

Condiciones de medicin:
Gain= 0dB Gamma, Detalle, Knee, Apertura, White Clip y Matriz apagados.

Procedimiento:
1. Se encuadrar el chart tomando en cuenta los bordes laterales y centrando verticalmente la franja central de multiburst. 2. Mediante el iris se ajustar la amplitud del paquete de 0,5 MHz a 560 mVpp . 3. Se seleccionarn los paquetes de 0,5, 2, 4, 5, 6 y 7 MHz y se efectuar la medicin de Multiburst con el VM-700 tomando como referencia el 80 % del flag de 700 mV ( 560 mV ). Se tomar nota de los resultados y se volcarn en la siguiente tabla.

Resultados de la medicin:

Medicin relat. del paquete de 5 MHz [dB] = PF [%]= 10 E (Valor corregido [dB] / 20 ) *100

Profundidad [%]=
Observaciones:

de

Modulacin

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EVALUACIN DE PERFORMANCE TCNICA Cmara bajo prueba: Parmetro a medir: NIVEL DE RUIDO ALEATORIO Relacin de aspecto:
Fecha:

16:9 o 4:3

Elementos e instrumental empleado:

Chart: Escala de grises de 11 niveles, gamma= 2,2 marca Accu-chart Medidor de video Tektronix VM-700A

Condiciones de medicin:
Gain= 0dB Gamma, Detalle, Knee, Apertura, White Clip y Matriz apagados.

Procedimiento:
1. Encuadrar la escala de grises y ajustar escaln blanco a 90 % (630 mVpp) 2. Activar los filtros pasabajos de frec. de corte de 5 MHz y notch sobre la subportadora de color. 3. Se efectuar la medicin para tres niveles de luminancia: blanco, negro y un nivel intermedio de gris. En cada caso se ajustar la posicin y el ancho de la ventana de adquisicin del VM-700 sobre el escaln de luminancia correspondiente y se tomar nota del valor medido. La relacin seal a ruido ser calculada tomando como referencia 0 dB = 700 mV .

Resultados de la medicin:

Nivel de Luminancia S/N [dB] Blanco 90 % (step 1) Negro 2 % (step 11) Gris 47 % (step 4)

Observaciones:

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

EVALUACIN DE PERFORMANCE TCNICA Cmara bajo prueba: Parmetro a medir: FIXED PATTERN NOISE ( FPN ) Relacin aspecto: de 16:9 o 4:3
Fecha:

Elementos e instrumental empleado:

Medidor de video Tektronix VM-700A

Condiciones de medicin:
Gain= Mxima Gamma, Detalle, Knee, Apertura, White Clip y Matriz apagados.

Procedimiento:
1. 2. 3. 4. Cerrar completamente el diafragma de la cmara Ajustar el nivel de pedestal a 100 mV. Activar los filtros pasabajos de frec. de corte de 5 MHz y notch sobre la subportadora de color. Ajustar la posicin y el ancho de la ventana de adquisicin del VM-700 y tomar nota del valor medido. La relacin seal a ruido ser calculada tomando como referencia 0 dB = 700 mV .

Resultados de la medicin:

Mxima Ganancia [dB] =

S/N [dB] =

Con ganancia = +12 dB , [dB] = Observaciones:

S/N

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

EVALUACIN DE PERFORMANCE TCNICA Cmara bajo prueba: Parmetro a medir: SMEAR Relacin de aspecto:
Fecha:

16:9 o 4:3

Elementos e instrumental empleado:

Chart: Panel con una hendidura en el centro de tamao V/5 y H/6 Medidor de video Tektronix VM-700A

Condiciones de medicin:
Gamma, Detalle y Knee anulados

Procedimiento:
1. Disponer un reflector con una pantalla difusora detrs del chart 2. Disponer un filtro ND de atenuacin conocida frente a la luz y ajustar el iris hasta obtener una amplitud de video de 700 mV. 3. Retirar el filtro ND, medir el nivel de smear con el VM 700 y aplicar la frmula indicada. Si no aparece un smear apreciable cambiar de filtro por uno de mayor atenuacin y repetir la medicin.

Resultados de la medicin: Atenuacin filtro ND [dB]= Nivel de Smear [mV] =

SMEAR [dB]= 20 log (700 mV/ nivel de smear [mV] ) + ND SMEAR [dB]=

Observaciones:

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

EVALUACIN DE PERFORMANCE TCNICA Cmara prueba: bajo Fecha :

Parmetro a medir: VERIFICACIN DE SENSIBILIDAD Relacin aspecto: de 16:9 o 4:3

Elementos e instrumental empleado:

Chart: Escala de Grises marca Accu-chart Medidor de video Tektronix VM-700

Condiciones de medicin:
Gain= 0dB Gamma, Detalle, Knee, Apertura, White Clip y Matriz apagados.

Procedimiento:
La medicin a realizarse se har a fin de comprobar la sensibilidad relativa entre las diversas cmaras.

Medicin A:
1. Poner sobre el chart de escala de grises una iluminacin de 2000 Lux 2. Ajustar iris hasta obtener 630 mV de amplitud en el escaln blanco. 3. Leer el F en el lente.

Medicin B:
1. Poner sobre el chart de escala de grises una iluminacin de 2000 Lux 2. Poner f11 en el Iris 3. Se mide la amplitud del escaln blanco

Resultados de la medicin: Medicin A: Lectura de F para 630 mV= (en el lente) Lectura de F para 630 mV= (en el display del control panel) Medicin B: Amplitud escaln blanco para F11 [mV]= Observaciones:

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen Resumen de las mediciones realizadas

Evaluacin comparativa de las mediciones

PHILIPS LDK-20 SONY THOMSON BVP-900 1557 D IKEGAMI HITACHI SKHK-388 W 2700 W

16:9
Prof. Mod. [%] Ruido en Blanco [dB] Ruido en Gris [dB] Ruido en Negro [dB] FPN [dB] Sensibilidad [mV] 67,80 48,00 51,20 62,40 64,00 194,00 77,20 48,80 50,90 59,30 63,00 235,00 67,50 45,90 47,40 55,90 60,00 335,00 80,40 47,00 49,70 58,50 57,00 274,00 80,20 48,60 50,80 59,60 60,50 272,00

4:3
Prof. Mod. [%] Ruido en Blanco [dB] Ruido en Gris [dB] Ruido en Negro [dB] FPN [dB] Sensibilidad [mV] 67,60 48,90 51,90 62,30 64,00 268,00 60,50 48,10 50,00 58,90 61,50 330,00 55,00 44,30 47,10 55,90 59,50 462,00 75,60 46,10 48,50 57,50 56,50 401,00 75,70 46,90 49,10 58,60 59,00 400,00

En esta primer muestra se han evaluado parmetros medibles fcilmente y de caractersticas netamente tcnicas, pero para la eleccin tambin se debe tener en cuenta otros factores como ser: Facilidad de operacin Estabilidad Opinin de los usuarios Facilidad de mantenimiento Compatibilidad con sistemas existentes Calidad de las representantes locales para atender necesidades Para lo que en el caso en cuestin se ha realizado otro tipo de planillas de evaluacin como ser:

Desempeo Desempeo Tcnico Tcnico Calidad Servicio Compati_ 16:9 4:3 operativa Cameraman Diseo Tcnico bilidad Promedio
Calif. Pond. Calif. Pond. Calif. Pond. Calif. Pond. Calif. Pond. Calif. Pond. Calif. Pond.

HITACHI IKEGAMI SONY THOMSON PHILIPS

0,2 0,2 0,2 0,2 0,2

0,25 0,25 0,25 0,25 0,25

0,25 0,25 0,25 0,25 0,25

0,05 0,05 0,05 0,05 0,05

0,05 0,05 0,05 0,05 0,05

0,1 0,1 0,1 0,1 0,1

0,1 0,1 0,1 0,1 0,1

Por cuestiones de confidencialidad no damos las calificaciones asignadas.

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen Grabacin Un factor determinante de la calidad de una imagen adems de como fue capturada es la forma en que se la almacena para luego ser procesada o emitida. Una de las mayores exigencias del mundo broadcast es la necesidad de realizar mltiples generaciones de un material para poder llegar al producto final sin que se deterioren las caractersticas del original. En el ambiente analgico cada generacin que se agrega a un material aumenta el ruido de la misma, en el entorno digital la cosa es distinta y depender de que formato en particular. Si se trata de uno de los formatos sin compresin la cantidad de generaciones que podremos obtener estar limitada por la cantidad de bits con que se hallan codificados las seales ya que estos determinaran el ruido de cuantificacin. Obviamente depende de si las generaciones se realizan en un entorno digital o si se pasa por un ambiente analgico a la hora de realizarlas. En cambio si estamos hablando de multi-generaciones realizadas por formatos que comprimen la seal, se depender no solamente de si las mismas fueron realizadas en un entorno digital u anlogo, o del nivel de cuantificacin sino tambin de el algoritmo de compresin utilizado. Existen mltiples evaluaciones realizadas para determinar las distintas calidades, la cuestin cuando cambiamos de ambiente entre analgico y digital o dentro del mbito digital, cambiamos de un formato de compresin a otro, son difciles de evaluar en forma objetiva para lo cual se emplean desde hace bastante tiempo mediciones subjetivas de la calidad. Estas mediciones se basan fundamentalmente en la comparacin entre la seal supuestamente ideal, es decir, sin pasar por los procesos que queremos evaluar, y la seal obtenida al final del proceso. Tambin es habitual realizar comparaciones con las variaciones que sufre una seal sometida a un proceso, supuestamente de mayor nivel, para poder determinar cual es la relacin entre el sistema que deseamos evaluar y otro que se toma como referencia. Durante muchos aos se focaliz el avance tecnolgico en tratar de adaptar a instalaciones existentes formatos que permitan una mejor relacin seal ruido o una mayor cantidad de generaciones, manteniendo lo ms posible, la compatibilidad con los sistemas preexistentes. Estos argumentos fueron los orgenes de todos los formatos de video compuesto, incluidos los digitales, an hoy, los formatos digitales ms modernos por componentes, mantienen salidas y entradas que responden a este formato. En la actualidad la tecnologa de mayor nivel destinada a intentar reemplazar a la pelcula por la captura electrnica de imgenes, ha vuelto a las fuentes, grabando la informacin en forma totalmente independiente de cada canal es decir, RGB. En los siguientes ejemplos vamos a mostrar algunas evaluaciones realizadas sobre la calidad de los formatos de grabacin. Ninguna de ellas puede ser considerada como absoluta, ya que lo primordial hoy para la comparacin de los distintos formatos es la evaluacin del resultado obtenido para una determinada necesidad.
Lo interesante es encontrar un mtodo, que responda a nuestras necesidades, para poder evaluar un equipo.

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

SMPTE EBU

The SMPTE/EBU Task Force for Harmonized Standards for the Exchange of Program Material as Bitstreams Final Report: Analyses and Results was published in July 1998 and released at IBC '98. This seminal 200+ page report provides a roadmap for digital video development, implementation, interchange, and usage. If you're involved in the selection, specification, design, or implementation of digital video systems, you owe it to yourself, your company, and your customers to read this report. If you're just curious about the future of digital video, you will also benefit from perusing its pages. The report is reprinted in the September issue of the SMPTE Journal, and may be downloaded as a PDF file from the SMPTE and EBU websites. C.4. C.4.1. C.4.1.1. Television production based on DV compression Format stability DV compression chip-set

The DV chip-set has been developed for consumer applications. It provides a broad application base with resultant economies of scale in commercial production. The chip-set can be configured for either processing a 4:1:1 sampling raster ("525-1ine countries") or a 4:2:0 sampling raster ("625-1ine countries''). This chip-set is used within camcorders for domestic and industrial use, designed by different manufacturers but increasingly used in professional ENG and studio applications. The 4:2:0 sampling raster requires additional vertical pre-filtering of the color-difference channels to avoid aliasing. However, considerations of the cost and size of the vertical filter result in sub-optimum performance for professional applications. 25 Mbit/s compression is based on a DV compression chip-set, processing the video with a sampling raster of 4:1:1. The prefiltering applied to the luminance and color-difference signals is fixed and does not comply with the figures derived from a "real" 4:1:1 template. Details can be found in the EBU Report: "Tests on Panasonic DVCPRO / EBU Project Group P/DTR." 50 Mbit/s compression is based on a combination of DV compression chip-sets. The chip-set processes standard 4:2:2 digital Video signals without additional pre-filtering. The chip required for pre-shuffling 4:2:2 DV-based 50 Mbit/s is manufactured by JVC exclusively. Details of compression performance can be Available found in the EBU Report: "Tests on JVC Digital-S / EBU Project Group P/DTR". Chip-set: (Note 1) Cost: Application base: Source DV @ 25 MBit/s Source Shuffling @ 50 Mbit/s Independent source: Application base: Standards: (Notes 3, 4)

Consumer Oriented Consumer and Professional, Video and PC Market Matsushita, Sony (Note 2), Toshiba, JVC JVC Next Wave Technology Consumer, PC DV: IEC 61834 DV-based 25 Mbit/s, DVbased 50 Mbit/s: Draft SMPTE Standard (PT20.03)

Note Panasonic and JVC have publicly stated their commitment to make the chip-set and appertaining documentation available to 1: all interested parties on an equitable and non-discriminatory basis. This is the reason why DV chip-sets can already be found in a variety of different NLE and PC-based applications. Note DV consumer and DVCAM only 2:

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

Note The SMPTE is currently finalizing the details of the Draft Standard for the DVCPRO recording format, (D-7). Details of the 3: mapping of DV macroblocks as well as mapping of digital audio and video data into the SDTI transport stream have recently been submitted to the SMPTE for standardization. The 4:1:1 filtering characteristic is an inextricable part of the Standard which allows broadcasters to retain a degree of predictability of resultant subjective picture quality after cascading. The DV chip-set does allow a degree of fine tuning for motion adaptation as a manufacturers option. In 50 Mbit/s configurations, the shuffling chip further allows a degree of flexibility to handle DCT coefficients. Note The SMPTE is currently finalizing the details of the Draft Standard for the DigitaI-S recording format, (D-9). Details of the 4: mapping of DV macroblocks as well as mapping of digital audio and video data into the SDTI transport stream have recently been submitted to the SMPTE for standardization.

C.4.2

25 Mbit/s intra-frame DV-based compression - basic characteristics for News and Sport

A/V Data-rate-Net Storage capacity / 90 ca. 28 Mbit/s - ca. 19 Gbyte min: (Note 1) Sampling raster / Net Video data-rate: (Note 2) 4:1:1 / 25 Mbit/s DCT Transform, VRL with Macroblock preCompression scheme: (Note 3) shuffling Editing granularity: (Note 4) One TV-frame Quality at 1st Generation Good, comparable with Betacam SP Quality at 4th Generation: Good, comparable with Betacam SP Quality at 7th Generation: Still acceptable, better than Betacam SP (Note 5) Post-processing margin: Small (Note 6 ) Error concealment: Acceptable
Note The net A/V data-rate and the storage capacity required for a 90 min programme are within the data transfer- and storage 1: volume capabilities of modern tape and hard-disk-based mass data-storage devices. The integration of DV-based compression transport streams into fully networked, robot-driven hierarchical storage-management systems, operating within a broad application base is therefore feasible. Note The picture quality achievable with the 4:1:1 sampling raster is inferior to the one defined for the 4:2:2 studio and is more 2: closely related to best-possible decoded PAL-I quality. Although this has been obvious to the experts participating in the EBU tests, there was agreement however that, on average, the resultant resolution was still adequate for the applications envisaged. Note All DV-based compression formats feature special pre-sorting of the macroblocks prior to DCT and VRL encoding. With that 3: exception, DV compression can be considered a member of frame-bound, conventional compression systems. The achievable signal quality of such a system has been tested by the EBU Project Group P/DTR. Note DV-based compression is frame-bound and allows simple assemble and insert edits of the compressed signal on tape and 4: disk, thus avoiding Iossy decompression and re-compression. However, for edits requiring access to individual pixel elements (wipes, re-sizing, amplitude adjustments), the signals have to be decoded. Note Post-production potential with 4:1:1 DV-based 25 Mbit/s compression is limited, due to the combined effects of reduced 5: chroma-signal bandwidth and the progressive accumulation of compression artifacts. Note Compressed video signals require elaborate Forward Error Correction schemes to guarantee data integrity if routed through 6: noisy channels. An overload of the Forward Error Correction system results in the loss of complete macroblocks. Concealment is the obvious solution to cope with such situations; completely erroneous macroblocks can be substituted with spatially-adjacent ones although this will achieve only limited results. The DV-based 25 Mbit/s compression format allows for the substitution of erroneous macroblocks by spatially-coinciding macroblocks from the preceding frame with acceptable results. Frame-bound compression prevents error propagation in this case.

C.4.3. 50 Mbit/s, 4:2:2 intra-frame DV-based compression - basic characteristics for mainstream broadcast production

(Note 1)

A/V Data-rate-Net Storage capacity / 90 min:

ca. 58 Mbit/s - ca. 39 Gbyte 4:2:2 DCT, VRL with Macroblock pre-shuffling One TV-frame Identical to Digital Betacam Similar to Digital Betacam Pg. 27

Sampling raster: Compression scheme: (Note 2) Editing granularity: (Note 3) Quality 1st Generation: (Note 4) Quality 4th Generation: (Note 4) Videoswitch y estudio AyL

Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

Quality 7th Generation: (Note 4) Post-processing margin: (Note 5) Error concealment: (Note 6 ) Comparable, slightly worse than Digital Betacam Adequate

Acceptable

Note The net A/V data-rate and a storage capacity required for a 90 min programme are within the data transfer- and storage 1: volume capabilities of modern tape- and hard-disk-based mass data-storage devices. The integration of DV-based 50 Mbit/s compression transport streams into fully networked, robot-driven hierarchical storage-management systems, operating within a broad application base is therefore feasible. Note All DV compression formats feature special pre-sorting of the macroblocks prior to DCT and VRL encoding. With that 2: exception, DV compression can be considered a member of frame-bound, conventional compression systems. Note DV-based compression is frame-bound and allows simple assemble and insert edits of the compressed signal on tape and 3: disk, thus avoiding Iossy decompression and re-compression. However, for edits requiring access to individual pixel elements (wipes, re-sizing, amplitude adjustments), the compressed signals have to be decoded. Note At normal viewing distance, the picture quality of 1st generation DV-based 50 Mbit/s was practically indistinguishable from 4: the 4:2:2 source. At normal viewing distance, experts had difficulty to identify differences between the performance of DVbased 50 Mbit/s through all generations for non-critical sequences. No significant decrease of picture quality was observed up to the 7th generation. In direct comparison with the source, critical sequences processed by DV-based 50 Mbit/s showed a certain softening of sub-areas containing high picture detail. This effect could be observed with a slight increase through each generation. In general, the level of impairment of 7th generation does not compromise picture quality. Note DV-based 50 Mbit/s compression does not employ pre-filtering. Post-processing margin up to the 7th generation has been 5: rated as adequate for mainstream broadcasting applications. Note Compressed video signals require elaborate Forward Error Correction schemes to guarantee data integrity if routed through 6: noisy channels. An overload of the Forward Error Correction system results in the loss of complete macroblocks. Concealment is the obvious solution to cope with such situations by substituting complete erroneous macroblocks with other ones. These can be spatially and / or temporally adjacent macroblocks. Concealment is independent of DV-based 50 Mbit/s compression and can be implemented in different ways depending on the application in actual products. DV-based compression processes in segments of five macroblocks, thus, preventing error propagation beyond one video segment of five macroblocks.

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Pg. 28

Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen Por ultimo vamos a mostrar un tabla con datos objetivos sobre cada formato de grabacin sin abrir juicio de valor respecto de los mismos. Formatos Analgicos Formato de gradacin 1 Betacam SP MII U-matic S-VHS Hi 8 VHS Formato Compuesto Componentes Componentes Y/C Y/C Y/C Muestreo de las componentes de color S/N(dB) Ancho de banda croma (MHz) 2 1.5 Ancho de banda Clasificacin luminancia (MHz) 5.5 5 Broadcast Broadcast Broadcast Industrial Industrial Industrial Consumo

48 46 46 45

Formatos Digitales
Muestreo de Formato Cantidad las de Formato componentes de bits gradacin de color D1 Componentes 4:2:2 8

S/N (dB)

Bit Tipo de Clasificacin rate compresin 180 142 142 225 112 25 50 100 50 18 50 Sin compresin Sin compresin Sin compresin Sin compresin DCT Intraframe DV DCT Intraframe DV DCT Intraframe DV DCT Intraframe MPEG2 MPEG2 DV DCT Intraframe DV DCT Intraframe DV DCT Intraframe Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Broadcast Industrial Consumo

D2 D3 D5 Betacam digital DVCPRO 25 DVCPRO 50 DVCPRO 100 IMX Beta SX D9 DVCam DV

Compuesto Compuesto Componentes 4:2:2 Componentes 4:2:2 Componentes 4:1:1 Componentes 4:2:2 Componentes 4:2:2 Componentes 4:2:2 Componentes 4:2:2 Componentes 4:2:2

8 8 10 10 8 8 8 8 8 8 55

Componentes 4:1:1/4:2:0 8 Componentes 4:1:1/4:2:0 8

25 25

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Introduccin al concepto de Calidad de la Imagen

Transporte y Emisin
En esta etapa del cuidado de la calidad de la imagen vamos simplemente a mencionar distintos niveles de exigencia para el tratamiento de la seal dependiendo de su destino final. En un modulo aparte de este curso desarrollaremos en detalle las distintas posibilidades del transporte digital de seales de video. Manejo interno de las seales Contribucin Distribucin y Emisin

Manejo interno de las seales No tenemos normalmente limitaciones de ancho de banda, por lo tanto debemos tratar en lo posible, de mantener la mayor calidad y la posibilidad de contar con toda la informacin para permitir editar y post-producir estas seales en funcin de las necesidades. Contribucin Se entiende por contribucin al proceso por el cual se traslada un seal de una emisora a un receptor que posteriormente va a utilizar dicha seal, editndola, modificndola o reutilizndola en parte o en todo, para distribuirla o emitirla. En este caso las limitaciones de ancho de banda pueden empezar a ser un poco ms rgidas que en el caso anterior pero, se deber tratar de que llegue la mayor informacin posible ya que todava quedan procesos por realizar hasta que el destinatario final pueda verla. Distribucin y Emisin En el caso de la distribucin y emisin ya sea por satlite, cable o aire las seales estn altamente limitadas por el ancho de banda disponible, la necesidad de garantizar la solidez de la transmisin para evitar perdidas ya que estn siendo enviadas para el consumo del usuario final es decir el publico. Pero por otro lado no van a sufrir manipulaciones posteriores por lo que pueden utilizarse formatos que compriman mas la informacin, y son admisibles algunos defectos que no lo serian en los casos anteriores.

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