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UNA REGIN QUE ES LA CASA DE TODOS

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uienes tenemos la fortuna de vivir en la Regin de Murcia, somos plenamente conscientes del privilegio que supone disfrutar de los muchos alicientes que ofrece nuestra querida tierra tanto a sus moradores como a los centenares de miles de visitantes que cada ao comparten con ellos unos momentos difciles de olvidar. Como es bien sabido, nuestra Comunidad Autnoma cuenta con atractivos de toda ndole, que abarcan desde una envidiable climatologa a un entorno natural tan variado como cautivador. Entre todos ellos, nuestra mayor riqueza la constituyen, indiscutiblemente, las gentes que pueblan la Regin de Murcia. Todos ellos conforman una sociedad abierta y tolerante, generosa y hospitalaria, trabajadora y solidaria, que es, sin duda, nuestro mayor bien comn y que debemos preservar a toda costa; fruto de una azarosa historia, de la convivencia de diferentes razas, culturas y religiones que han hecho de todos nosotros lo que hoy somos. A ello ha contribuido decisivamente la situacin geogrfica de nuestra Regin, feliz cruce de caminos enclavado a orillas de esa inagotable fuente de cultura y sabidura; del fascinante nexo entre pueblos para el intercambio de conocimientos, creencias y tradiciones que, desde tiempo inmemorial, ha sido y contina siendo nuestro amado Mar Mediterrneo. Porque, puede decirse sin caer en la exageracin, que las gentes de la Regin de Murcia tienen un alma y una esencia comn que engloba tanto al marinero como al huertano, a la gente de la ciudad, del pueblo o la montaa. En definitiva, a cuantos participamos de un proyecto de convivencia caracterizado por nuestro deseo de progresar juntos en prosperidad, desarrollo y un crecimiento econmico respetuoso con el medio ambiente y constante en el tiempo fundamentado en la innovacin tecnolgica y la investigacin. Para conseguir estos objetivos tan ambiciosos, disponemos de unos medios realmente eficaces: aquellas virtudes que, a lo largo de los siglos han determinado el carcter y la manera de ser que define al conjunto de los murcianos. Un pueblo alejado de nfulas y huecas ensoaciones identitarias, cuya carta de presentacin es su demostrada capacidad de trabajo, un carcter emprendedor, su innegable determinacin y tenacidad para salir adelante, incluso afrontando los peores desastres naturales, las crisis o los conflictos que, a lo largo de nuestra historia, marcaron nuestra existencia. Acontecimientos que han forjado nuestra vocacin solidaria, la fuerza que hace que nos crezcamos ante la adversidad, que apostemos por el dilogo y el consenso como la mejor frmula para trazar entre todos nuestro futuro. Solidaridad que resulta imprescindible a la hora de compartir y gestionar un recurso tan esencial como es el agua, del que la Regin de Murcia constituye todo un referente mundial en cuanto a aprovechamiento, depuracin y reutilizacin, y en el que basa buena parte de una agricultura moderna, pujante y de gran peso en los mercados internacionales, y que tambin forma parte de nuestra particular idiosincrasia como pueblo. Un porvenir para el que es esencial disponer de unas generaciones cada vez mejor preparadas, sin escatimar en aquellos medios que sean necesarios para su mejor formacin y preparacin como los verdaderos ciudadanos del maana. Una sociedad consciente de la importancia de la educacin, del respeto que se merecen quienes desempean da a da esa funcin tan exigente y esencial en la construccin de nuestro porvenir como sociedad, del modelo por el que nos queremos regir en el futuro. Quien conoce a los murcianos es consciente que la suya es una sociedad pacfica, libre, tolerante, abierta a la discrepancia y respetuosa con la diferencia, sin caer en discriminaciones por cuestiones raciales, religiosas o de gnero. Virtudes que nos definen colectivamente y a las que no estamos dispuestos a renunciar. Somos los depositarios de un legado que engloba a muchas generaciones a lo largo de los siglos, a razas y creencias que, en su diversidad, hicieron lo posible por convivir en paz y armona, y que dejaron en todos nosotros la indeleble impronta de su cultura. Porque la Regin de Murcia es, en su ms recndita esencia y en sus formas, mora y cristiana, cartaginesa y

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romana, ibrica y griega, bizantina y visigoda, renacentista y barroca, costumbrista e innovadora. En definitiva, poseedora de una riqueza patrimonial, tanto material como inmaterial, que nos sita a la cabeza de Espaa en este campo, de lo que podemos sentirnos justificadamente orgullosos. Nuestra Comunidad Autnoma representa una verdadera referencia internacional en cuanto a su riqueza arquitectnica y arqueolgica, as como en la exposicin museogrfica de la misma, desde el arte prehistrico levantino, considerado Patrimonio de la Humanidad; nuestros importantes yacimientos ibricos, pasando por el Teatro Romano de Cartagena, indiscutible joya de nuestra antigedad clsica felizmente recuperada para el disfrute de todos los murcianos; o la imaginera barroca y los fastuosos bordados y tejidos que coronan los desfiles procesionales de nuestra incomparable Semana Santa, a manera de breves ejemplos. Depositarios de un rico patrimonio Contamos, asimismo, con un riqusimo patrimonio inmaterial integrado por aquellas tradiciones, usos y costumbres que, por su variedad y singularidad, constituyen un verdadero tesoro que, entre todos, ciudadanos y autoridades, hemos de proteger para que sigan disfrutando y participando del mismo las generaciones futuras. Un extenso acervo que se enriquece cada da gracias a las aportaciones de esos murcianos de nuevo cuo que, procedentes de ms all de nuestras fronteras, se integran en una sociedad que les acoge con los brazos abiertos y que recuerda aquellos episodios de nuestra historia, no tan lejanos en el tiempo, en que las gentes de la Regin de Murcia se vean forzados a emigrar en busca de un mejor porvenir por las ms diversas causas. Somos, por tanto, un pueblo con memoria, trabajador y esforzado, orgulloso de los logros ya conseguidos, pero que se niega a sumirse en la autocomplacencia, a conformarse y a anclarse en ese pasado reciente en el que nuestra Regin lideraba los ndices nacionales de creacin de empleo y de crecimiento econmico. Volver a esa senda de prosperidad ha de ser nuestro principal objetivo comn, nuestro reto a todos los niveles para plantar cara a una crisis que supone la principal amenaza para nuestro futuro.

Y para ello contamos con la accin de nuestros agentes econmicos y sociales; de los empresarios y sindicatos, que se unen a las autoridades y al resto de la sociedad en ese proyecto conjunto que tiene como objetivo el garantizar un mayor bienestar a todos los murcianos. Un propsito para el que, sin duda, resultarn esenciales las grandes mejoras en infraestructuras de comunicacin realizadas en las ltimas dcadas en la Regin de Murcia, y las que an han de llegar en un futuro prximo en forma del nuevo aeropuerto internacional, el tren de Alta Velocidad en sus mejores condiciones, la potenciacin del puerto de Cartagena y la decidida apuesta por la puesta en marcha de un corredor ferroviario de transporte de mercancas que una el Norte de Europa con la cuenca mediterrnea. Factores todos ellos generadores de riqueza, pero asimismo potenciadores de uno de los sectores ms pujantes de nuestra economa, como es el turismo en su mltiples modalidades, desde el de carcter cultural, deportivo, de interior, o de sol y playa, hasta el religioso, tomando como referencia indiscutible el Ao Santo de Caravaca de la Cruz que conmemoramos este 2010, y que sita el nombre de nuestra tierra al ms alto nivel en la escena internacional. Un xito refrendado por los millones de personas que cada ao eligen nuestra Comunidad Autnoma como destino vacacional o de ocio, seguramente atrados por la riqueza artstica y cultural de una Regin conocida por ser cuna e inspiracin de algunos de los ms reconocidos creadores espaoles. En definitiva, una tierra poblada por gentes que simplemente aspiran a edificar, partiendo del leal esfuerzo colectivo, ese espacio de paz, igualdad, respeto, tolerancia, libertad, prosperidad, solidaridad y desarrollo respetuoso con el medio ambiente que debe ser la Regin de Murcia del presente y del futuro; un magnfico hogar en el que todos, sin traba alguna, tenemos cabida.

Ramn Luis Valcrcel Siso, Presidente de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia

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UNA RESPUESTA A NUEVOS DESAFOS

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gradezco la oportunidad que me brindis de participar en este nmero monogrfico de La Noria, en torno a Murcia. Tiempo y Vida con el que celebris el dcimo noveno aniversario, desde su primera edicin. Una ocasin excelente para hacer un balance sobre el que considero que es uno de los pilares bsicos en la construccin de toda sociedad democrtica y un elemento vertebrador de la cohesin y el desarrollo de los pueblos: la educacin. Desde que el Gobierno Regional asumiera las competencias educativas, han transcurrido ya once aos, en los que hemos visto cmo se ha incrementado en ms de cuarenta mil, el nmero de alumnos escolarizados y se ha multiplicado por nueve el nmero de alumnos extranjeros que, con su presencia, han enriquecido nuestras aulas, planteando tambin un nuevo reto, el de la integracin. En todo este tiempo, nuestro sistema educativo ha tenido la oportunidad de madurar, experimentando importantes cambios que han permitido dar respuesta a los nuevos desafos. Una respuesta que se ha traducido en la inversin en construcciones y la mejora de la red de centros educativos; en el incremento del nmero de plazas docentes; en la mejora de las condiciones laborales del profesorado y la actualizacin permanente de sus conocimientos a travs de la formacin; en la apuesta por los idiomas y las nuevas tecnologas como instrumentos para afrontar un mundo cada vez ms globalizado. Tambin se ha traducido en la puesta en marcha de numerosos programas que nos permiten luchar contra el fracaso escolar y mejorar el rendimiento de nuestros alumnos, as como de medidas con las que prevenir las dificultades de aprendizaje, desde la atencin temprana hasta las necesidades especficas derivadas de alguna discapacidad, lo que nos ha convertido en un referente nacional en materia de atencin a la diversidad. Siempre inculcando a los alumnos la cultura del esfuerzo y el respeto a la figura del docente, y desde la firme conviccin de que la educacin, ms all de aportar meros conocimientos a nuestros hijos, les dota de valores fundamentales como la tolerancia, la igualdad, la responsabilidad o la solidaridad. Valores que ya forman parte de nuestras seas de identidad y que resultarn bsicos tanto para su evolucin como personas, como para la mejora de la convivencia en nuestra sociedad.

Esa misma sociedad es la que atiende como una de sus prioridades fundamentales a la educacin, porque entiende que es una tarea de todos. Por eso, en estos aos, el Gobierno Regional ha tenido la suerte de contar con el apoyo de la comunidad educativa. Un respaldo que se vio ratificado nuevamente con el Pacto Social por la Educacin, firmado hace apenas un ao con la totalidad de sus miembros, en el que haciendo un ejercicio de responsabilidad y compromiso, todos ellos han aceptado ser copartcipes de ese sueo colectivo que es dotar de mayor calidad a nuestro sistema educativo. Sin duda, este acuerdo nos dar las herramientas para seguir avanzando, haciendo de la mejora de nuestro modelo educativo una de las claves para superar con xito la actual coyuntura, encontrando, en definitiva, en la dificultad una oportunidad para salir reforzados. Porque son todava muchos los retos a los que nos enfrentamos y la forma en que resolvamos cada uno de ellos afectar de manera muy importante al futuro de nuestra sociedad y al bienestar de sus ciudadanos. Quiero finalizar estas palabras, subrayando la firme intencin del Gobierno Regional de continuar avanzando en este proyecto educativo marcado por la vocacin de excelencia. Un logro cuya consecucin sera imposible sin la actitud comprensiva y educadora de los profesores y la implicacin responsable y comprometida de las familias. Por eso creo que es imprescindible reconocer y agradecer sus esfuerzos a padres y educadores, e invitarlos a ayudarnos a conseguir que la Educacin siga siendo en la Regin de Murcia un instrumento capaz de promover la igualdad de oportunidades y de asegurar el progreso de nuestra sociedad en un marco de convivencia democrtica.
Constantino Sotoca Carrascosa, Consejero de Educacin, Formacin y Empleo

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edicin de un "seor" catlogo a todo color que, a fin de cuentas, es lo que permanece. La cultura, en poco tiempo, ha pasado a transformarse en poltica cultural y, en el cambio, algo importante se ha ido quedando en el camino pues, de todas las salas, slo el Almud ha sido capaz de mantener una ininterrumpida actividad expositiva, al margen de los huracanes de la poltica. El aspecto comercial pasa a un segundo plano ante la vanagloria de las exposiciones amplias y costosas que ofrecen estos mbitos. Se genera un vrtice de muestras y, bien que mal, mucha gente llena estas salas con sus obras. Los artistas se van agrupando el torno al poder y organizndose por niveles que tienen que ver con la mayor o menor proximidad afectiva y efectiva a los que mandan. La consecuencia inmediata es que las galeras comerciales -de por s los motores ms duraderos de la actividad artstica- tienen que cerrar una tras otra ante la prepotencia econmica de "papgobierno-regional". El panorama no es muy halageo: los artistas entran y salen de los despachos oficiales en busca de algunas migajas que llevarse a la boca. Si la Direccin General de turno toca el cuerno, todo el mundo acude con su cuadrito bajo el brazo para colgarlo donde se diga, aqu en Murcia o, con un poco ms de suerte, en Londres o en Riga. En este ambiente surge el que yo al menos considero el nico intento serio

in duda alguna, la Guerra Civil supuso un parn muy fuerte para el arte espaol. Todas las potentes tendencias vanguardistas del periodo entre guerras se quedaron a aos-luz de nuestro territorio nacional. El anclaje con la tradicin artstica espaola trajo una especie de quiero-y-no-puedo. Por eso siempre de una forma global y por ello algo simplista- podramos afirmar que el figurativismo de la posguerra no fue ms que un recurso de escapada hacia adelante o, ms bien, un estancamiento en tierra de nadie. Si esto podemos afirmarlo a nivel nacional y tomando como referencia los grandes focos del movimiento artstico espaol -Madrid, Barcelona y Valencia- el fenmeno resulta ms flagrante si nos referimos al arte murciano, un arte de por s y por entonces provinciano y perifrico. Lo de provinciano supone ineludiblemente una posicin inferior dentro del mundo del suceder artstico y lo de perifrico trae consigo una ausencia repetida de eventos artsticos capaces de motivar a los -muchos o pocos- artistas que entonces pululaban por esta tierra. Salvo un tmido intento de agrupamiento en torno al arte -encarnado por el Grupo Puente Nuevo, respuesta local al ms amplio y rompedor Die Brcke alemn, el Puente-, el panorama artstico murciano de la segunda mitad del siglo XX se caracteriz por la presencia de francotiradores. Tras la generacin de Luis Garay, Almela Costa o Pedro Flores, hay un grupo de pintores y escritores que deciden romper con el terruo y marcharse a la capital a buscar fortuna con los pinceles o con la pluma. Tras varios aos de hacer de todo, poco a poco consiguen crearse un sitio en el veleidoso mundo artstico, a caballo entre la capital central y la capital de provincia. Hablamos de Gmez Cano, por ejemplo, o del recientemente fallecido Jos Antonio Molina Snchez, el pintor de los ngeles. Son individualidades muy definidas que consiguen crear un estilo propio y que aprovechan su estancia en Madrid para saltar -con mayor o menor timidez- a algunos foros internacionales. Murcia, por aquel entonces, se alimentaba de un par -no muchas ms- de galeras de arte en las que los dilettantes podan colgar sus cuadros peridicamente. En la dcada de los 80, ya afianzado el periodo de la Transicin Espaola, las entidades pblicas - Consejera y Ayuntamiento- van tomando un protagonismo inusual hasta entonces. Cuentan con mucho dinero pblico y promueven varios espacios expositivos -La Sala de San Esteban, la iglesia del mismo nombre, el Centro de Arte Almud y, ms tarde, la iglesia de Vernicas. Estos espacios son el sueo de casi todos los artistas pero, en la prctica, estn reservados a unos pocos elegidos. Gran parte de su atractivo reside en que la muestra trae consigo la

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de agrupacin de los artistas en torno a una idea comn y vlida Este intento rompedor se llama SPYRAL Grupo de Arte y aglutina en los inicios a una docena de artistas, pintores y escultores, que se proponen recuperar el protagonismo de su trabajo. Todos andan prximos a la cuarentena y, salvo raras excepciones, combinan su tarea creativa con un trabajo estable, lo que les da un plus de independencia. El colectivo se organiza formalmente en noviembre de 1987 y dura hasta 1992, cinco aos de trabajo intenso y novedoso en los que, sobre todo, se va gestando una forma de trabajar distinta y original. Cinco aos son bastante si tenemos en cuenta que el grupo de arte ms conocido del arte espaol, El Paso, apenas sobrevivi tres aos y algunas exposiciones. A lo largo de ese tiempo, el colectivo murciano se va depurando hasta quedarse en nueve miembros y con proyectos cada vez ms elaborados y perfectamente organizados. Cada exposicin aporta una idea nueva capaz de concentrar al "tout Murcia" en la inauguracin. Se busca aglutinar a los creadores de otros campos -escritores, msicos, poetas- en estos eventos y tambin, por qu no, se recaba el apoyo econmico de las entidades oficiales y de las bancaProyecto El Ro

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rias, que son las que manejan el poder econmico. Pero la iniciativa y la responsabilidad del proyecto, desde la idea madre a la finalizacin, corresponde a los artistas, que actan tambin como gestores e impulsores. Una clara y exigente organizacin permite abrir horizontes, mandando los ambiciosos proyectos -El Dptico, Abanicos, El Ro, La Luna, El Invierno o el ltimo, EspiralxSpyral- a prcticamente toda la geografa nacional. SPYRAL Grupo de Arte se disuelve por cansancio y porque las individualidades van progresivamente devorando los intereses grupales. Sus componentes siguen trabajando cada uno a su ritmo, pero dentro de todos resuena la sensacin de haber tocado, al menos durante cinco aos, el cielo con las manos. Despus de esta experiencia y hasta la actualidad, han sido numerosos los intentos de crear una Asociacin de Artistas capaz de aglutinar los intereses de los creadores de nuestra regin -como mediterrnea, copiosa en figuraspero, hasta ahora, estos intentos no parecen haber dado frutos significativos. Tal vez las nuevas generaciones estn ms preparadas para lograrlo. El tiempo lo dir, sin duda. Al fin y al cabo, todo se reduce a parir ideas originales y a, mediante un esfuerzo de generosidad, ponerse de acuerdo para llevarlas a la prctica. As de fcil y as de difcil...

ltima foto de Spyral

Ignacio Garca Garca*, pintor

* Ignacio Garca Garca es Doctor en Bellas Artes por la Universidad Politcnica de Valencia y autor de varios libros sobre la enseanza de la Expresin Plstica. Actualmente ejerce como Catedrtico de Dibujo en el I.E.S. Francisco Salzillo de Alcantarilla. Ha impartido numerosos cursos de formacin a profesores. Ha hecho obras artsticas de gran formato en Santiago de Compostela, Logroo, Alicante, Murcia y Lyon (Francia). Es colaborador de algunas revistas sobre temas de divulgacin del arte. Miembro fundador del Grupo de Arte Spyral, entre 1987 y 1992.

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PANORAMA LTIMO DE LA CRTICA LITERARIA EN LA REGIN DE MURCIA

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odo empez, la ltima vez que empez, en el otoo de 1976. Anteriormente, el periodista Antonio Segado del Olmo, asimismo novelista, haba trado a Murcia nada menos que la asamblea de crticos literarios del pas. l era el factotum del gnero en la Regin. El diario La Verdad, acaso para contrarrestar la continuada labor cultural que desde la competencia -el diario Lnea, del Movimiento- hacan dos valientes reporteros-literatos, a la sazn Juan Luis Lpez Precioso y Antonio Parra, ide lanzar, o relanzar ms bien, el Suplemente Literario, un apartado de seis planas, semanal, que habra de remover la Literatura y la Pintura en la Regin. Llam para dirigirlo a Salvador Garca Jimnez, el multipremiado novelista de Cehegn, una autoridad indiscutible en el campo de la creacin literaria. Salvador se hizo con un equipo de media docena de hombres. Entre ellos, se encontraban F. Javier Dez de Revenga, Ramn Jimnez Madrid y servidor de ustedes. Yo me encargu de una seccin de novedades, que llam "El Huerto de las Letras", que, dicho sea en homenaje a la verdad, fue donde "me ense a escribir". La cosa dur hasta el otoo de 1978. Dos aos enteros. Guardo ejemplares encuadernados de aquella ocasin. Las novedades ms significativas, en el mbito nacional y el local eran reseadas con anlisis prolijo y concienzudo, a menudo cayendo en el exceso de prosa. Se entrevistaba a escritor y a pintor, que ilustraba la portada. Y apenas haba propaganda. A la vez, surga la Editora Regional, dirigida por un incipiente ngel Montiel, que dio luz verde a tantos escritores que luego han sido de nmina obligada en las dcadas siguientes. En ese Suplemento ya estaban las voces, hoy veteranas, de la crtica literaria. Era una crtica universitaria, profunda, y acaso poco popular. An no se haban impuesto las leyes de comunicacin a masas, con su exigencia de claridad y brevedad. Coincidiendo con la Constitucin, pues, el Suplemento desapareci. Y entonces surge la presencia poderosa de Jos Belmonte Serrano. Ocupa el vaco que en La Verdad haban dejado los chicos del Suplemento, y monta una pgina de novedades. Belmonte haba estado en Lnea, donde se haba iniciado en el gnero. Haba oficiado asimismo, de secretario de redaccin de la revista universitaria Monteagudo.

Son los tiempos, entonces, de Azahara, la revista que un joven elenco de poetas, a cuya cabeza podemos poner a Antonio Dur, recoge el testigo de la crtica literaria en Murcia. Lo mismo para Arrecife, dirigida por Emma Prez Coquillat. Entonces aparece Postdata, acaso el mayor logro del gnero, dirigida por Antonio Parra, que ya se dejaba ver como autor, no tanto como periodista de cultura. Junto a l, Ramn Jimnez Madrid, que ya ha hecho de la crtica literaria su gnero casi exclusivo. Asistimos entonces a la pugna personal entre Ramn Jimnez y Jos Belmonte, que habr de durar hasta nuestros das, por un disenso sobre la vala del cuentista unionense Asensio Sez. Belmonte se afianz en La Verdad, llegando a dirigir el suplemento "Ababol", tambin en La Verdad, con un equipo en el que se encontraban autores de mrito como Pascual Garca, Rubn Castillo, Antonio Parra Sanz y el crtico Enrique Garca Entrena. A la par, Belmonte tambin diriga, en Onda Regional, un programa de periodicidad semanal, titulado "La Torre de Babel". Luego, fue sustituido en su direccin por Jos Cantabella. Por aquellos tiempos, dcada de los 90 ya, yo mismo llev la resea de libros en Campus, la revista de la UMU. El diario El Faro, el ltimo aparecido en la Regin tambin promovi la crtica literaria; all se integr Rubn Castillo, que ha llevado su afn reseista hasta el blog, ese formato tecnolgico, en un espacio propio titulado "Mis Libros", donde incansablemente, amontona los comentarios de sus lecturas. Al surgir el nuevo diario La Opinin, el periodista Antonio Parra, hoy profesor de Periodismo en la Facultad de la UMU, dirigi el suplemento semanal "Sinfn", donde Ramn Jimnez ocupaba la plaza de crtico literario. La figura detallista y erudita de Soren Pealver tambin dijo de libros y de autores en su seccin "El Estilete Fluente". Mientras, otro de los componentes de aquella redaccin del Suplemento Literario de La Verdad, Javier Dez de Revenga, aparte de escribir con Mariano de Paco, una "Historia de la Literatura Murciana", publicaba un artculo semanal en el mismo diario, casi siempre dedicado a la glosa de un libro, de poesa principal, pero no exclusivamente. En resumen, en la Regin de Murcia ha florecido el gnero Crtica Literaria con el mismo mpetu que la poesa o la novela, tambin el cuento. Acaso haya que poner un pequeo pero: ha sido una crtica algo blanda con el producto local. Determinante de la convivencia, acaso. Por eso, el silencio crtico ha de ser entendido como una ponderacin escasamente favorable hacia lo omitido. Esto podra ser una parte algo completa de lo que fue todo en el gnero Crtica Literaria en la Regin de Murcia, en los ltimos 40 aos.
Santiago Delgado*, escritor

* Santiago Delgado es Catedrtico de Lengua y Literatura en ejercicio y escritor. Su obra de creacin literaria se centra en la novela, el relato corto y la poesa. Polgrafo y humanista, sus inquietudes intelectuales se ven reflejadas en una amplia lista de actividades muy diversas y tangenciales a la Literatura: historiador, articulista y columnista, crtico literario, etc., con diversas incursiones en el mundo de las bitcoras de Internet.

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Se puede hablar de "cultura murciana" como un conjunto de peculiaridades culturales afines a las gentes y al territorio de nuestra comunidad autnoma? - No se puede hablar de cultura murciana; se tiene que hablar de cultura. La cultura es la acumulacin de conocimientos desde el origen del hombre hasta nuestros das. No hay que buscar nacionalidades. Murcia, con sus hombres y mujeres, aporta a la cultura general, sin duda. Cules cree que son los rasgos distintivos de esa "cultura murciana"? - No creo que se distinga de la cultura general. Las culturas las hacen las mentes privilegiadas que han desarrollado el conocimiento, ya sean matemticos, artistas, fotgrafos, cualquier rama de la ciencia, la tcnica y el arte, y no se diferencian de personas de otras regiones en absoluto: las hay o no las hay. Tiene Murcia el fomento cultural que una sociedad moderna y desarrollada como la nuestra necesita? - Murcia tiene sus universidades y sus centros educativos; esa es la principal base de la cultura murciana. Luego hay instituciones que apoyan ms o menos. En los ltimos veinte aos lo que s se ha desarrollado muchsimo son las bibliotecas. La gente acude mucho a ellas y eso es un sntoma magnfico. Y fuera de esto, cada persona puede conseguir aquel logro cultural que se proponga. Esto antes era impensable. Las instituciones ni favorecen ni creo que tengan que favorecer: el artista tiene que tener la posibilidad de hacerse- que creo que la hay-, pero luego no se le puede

DIEGO MARN, LA CULTURA EN EL ESCAPARATE

Este librero ha hecho de la cultura del libro la empresa de su vida. El mundo del libro no tiene secretos para l. Desde los catorce aos en contacto con los libros, es un hombre de gran inquietud intelectual, que pone en el epicentro de la formacin cultural de la persona, la educacin y el lenguaje. Es un humanista ilustrado que considera a la persona y el conocimiento libre como lo esencial en este mundo tecnolgico en que vivimos. Y sin embargo mantiene con lucidez y decisin, en un ataque de realismo, que las libreras no son locales recreativos y se acaban en un lustro, que Internet es una amenaza cultural y que el biblifilo muere por la tecnologa electrnica que nos rodea. Es muy consciente del gran reto que supone siempre ser empresario y librero y de la enorme dificultad que esa dicotoma supone hoy en esta sociedadred. Pero es valiente y no se atemoriza. Simplemente, busca soluciones para este crculo virtuoso amenazador que rodea su vida.Adaptarse o morir. Libreras en peligro, mecenas institucionalizados, nuevos soportes de difusin comercial para el libro y servicios de valor aadido para nuevos modelos de negocio; nuevas formas de desarrollo cultural y organizacin empresarial para la sociedadred, los agentes culturales en el mercado de la cultura, el debe y el haber de la cultura murciana. De todo esto nos habla Diego Marn, un librero ilustrado que hace del libro la historia de su vida, un personaje vivo de la historia de la cultura murciana del ltimo medio siglo.

regalar la profesin; tiene que formarse l mismo, si no, no tiene personalidad. Hoy, el mecenazgo se ha institucionalizado polticamente con la cultura de la subvencin pblica para artistas e intelectuales es necesario el mecenazgo cultural en las sociedades actuales? Quin debe ejercerlo, la Administracin o entidades privadas y personas? - El mecenazgo cultural deben ejercerlo todos. El problema es cmo se ejerce el mecenazgo. No se puede ejercer sujeto a unas condiciones ideolgicas que coarten la libertad al artista. Si va a suceder esto, mejor que no lo hagan. El libro y la televisin son dos de los formatos culturales ms poderosos de la historia del ser humano. Estn ambos verdaderamente al servicio de la cultura?

Internet es una amenaza cultural. Vamos hacia un pensamiento nico. Pero la inquietud por el conocimiento no puede parar.

- No, en absoluto. La televisin, desde luego que no. Y otros soportes electrnicos, tampoco. Con el libro se ha conseguido que haya una opinin crtica en las personas. Un lector tiene que acudir a una diversidad de obras con diferentes visiones de la realidad, si no, no tiene criterio propio. Eso se consigue con el libro, pero no con la televisin. Literatura y cine es una pareja de hecho en las industrias culturales del presente conviven en armona o hay violencia de gnero en la convivencia? - Conviven, sin duda; ambas se ayudan mutuamente. El cine bebe continuamente de la literatura; y descubrimos cosas, al ver una pelcula, que nos hacen luego seguir un

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biblioteca, tal y como la concebimos hoy. Todo se va a resumir en creacin de contenidos: cmo se van a mandar? Por Internet. A dnde se van a enviar? A las tabletas electrnicas y a los ordenadores. Dnde va estar la biblioteca? En Internet. Yo vivo desde los catorce aos en este mundo empresarial del libro. Lo difcil de mi situacin es que tengo que ser empresario y librero. Y eso es una tarea dificilsima siempre, y ahora ms en la situacin de cambio tecnolgico en que nos encontramos. Es terrible, pero no me puedo atemorizar. Segn la Asociacin de Editores espaoles, el pasado ao se han dejado de percibir ciento cincuenta millones de euros en libros en soporte digital, es decir, libros que no han pagado sus derechos a sus autores. Los autores van a seguir cobrando? Alguien se va a sacrificar para crear un libro del que no podr recibir compensacin?

personaje o leer un libro. Realmente es difcil plasmar el pensamiento escrito en imgenes; tiene que haber buenos directores que lo sepan hacer. Literatura y cine s que son buenos compaeros de viaje hacia la cultura. Una librera es un faro cultural que realiza una doble funcin, comercial y de fomento, capital para el desarrollo de la socializacin de la cultura, estn en crisis estas funciones en el momento actual? - Totalmente. Por un lado, los planes de estudio no son lo suficientemente completos y amplios para formar bien al estudiante; sin eso, el estudiante, luego, tiene miras muy cortas. Uno se puede especializar en ciencia del lenguaje es la ms difcil de todas las disciplinas. Para entender cualquier cosa, el mayor dominio del conocimiento ha de ser lingstico para adquirir otros conocimientos posteriormente. Y esto est en crisis porque la revolucin tecnolgica en marcha, no invita a ir a las libreras precisamente.

Las fotocopias eran un problema. Ahora tenemos dos. En el libro tcnico y cientfico- a la novela y a la poesa le afecta menos- las prdidas son mucho ms importantes. Se han - Internet es una amenaza cultural. No se puede aceptar dejado de percibir 112 millones por reproducciones en CD y lo que se lea en Internet como algo defi42 en fotocopias. Las editoriales pierden nitivo. Es una amenaza para la cultura. dinero, los autores no cobran, las librerVamos hacia un pensamiento nico. Pero as -y las editoriales tambin- tenemos la inquietud por el conocimiento no que despedir personal. Entonces cmo puede parar. La libertad absoluta se conva a seguir existiendo la creatividad? La funcin de la librera sigue con el conocimiento. Y con una informacin de un nico soporte, de un En qu debe cambiar la librera se acaba porque nadie nico medio, es imposible adquirir conopara integrar este nuevo soporte elecva a frenar la revolucin cimiento para tener criterio propio. trnico en su modelo de negocio? Internet es una amenaza o una oportunidad cultural? Qu es necesario para que el comercio electrnico de productos culturales en red despegue definitivamente?

- Cuando uno va a una librera se ve el diseo del libro - muy importante en todos los productos-, se hojea, se ve el ndice y se pueden descubrir cosas, pero esto no es fcil en un tableta electrnica, en un e-book. O se sabe bien lo que se quiere o no se va a poder elegir. Pero no debemos olvidar a la persona; es lo ms importante.

tecnolgica. Pero tambin la biblioteca como la conocemos hoy. Todo se va a resumir en creacin de contenidos.

Est amenazado el modelo de negocio tradicional del soporte libro en este momento en que el e-book parece que empieza a despegar de forma definitiva? Corren peligro las libreras? - Que el e-book es un avance que no se puede frenar, es cierto. Las libreras se acaban. En cinco o seis aos, no tienen razn de ser. La funcin de la librera se acaba porque nadie va a frenar la revolucin tecnolgica. Pero tambin la

- Con un soporte electrnico y un ordenador, no se necesita tener una librera. Slo es necesaria una plataforma de contenidos. Alguien necesita El Quijote en un determinado soporte y se accede a l electrnicamente, se baja del ordenador. Sin ms problemas. Y entonces qu va a pasar con los biblifilos? Hay dos clases de biblifilos: el que ama el libro por su formato material artstico, en el momento que lee el libro, ste cobra vida propia por su forma; y el que ama el libro por su contenido, con independencia del tipo de formato de edicin, tipo y tamao de letra, etc. Estas figuras desaparecen, el biblifilo muere. Yo no tengo la solucin del futuro inmediato, pero esto es as. Tienen que transformarse las libreras en algo ms que en tiendas de libros? Por qu no se ofrecen al pblico servicios de valor aadido (espacios para actividades culturales del libro integrados en la tienda, forma-

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cin tcnica para lectores, rincones de lecturaetc.) cuando va a comprar un libro? - Las libreras no son locales recreativos. Si no existiera Internet, habra que pensar en este tipo de actividades: tomar un caf, leer un libro, etc. Sera como crear cultura artificialmente. Se tratara ms bien de una cafetera que vende libros, o de una librera que vende caf. Los gneros culturales - Msica, Cine, Literatura, Arte- han evolucionado en Murcia en estos ltimos treinta aos cmo lo ha hecho la Literatura? - En Murcia, en Literatura hay muchsima gente inquieta, muchsimos escritores, ms de los que nos imaginamos, muchsimos poetas y muy buenos y van saliendo a la luz. No todos los que son, desde luego. Publicar es muy difcil. Y aqu s que puede haber una ventaja con Internet para la difusin de los nuevos valores literarios. Pero luego, una vez conocido, cmo va a vivir de su creacin? Ser dificilsimo.

DIEGO MARN, LA CULTURA EN EL ESCAPARATE

Los murcianos son lectores? Son lectores de fondo o de novedad bibliogrfica? - El lector de novela es lector de fondo y de novedad. Muchos lectores descubren como nuevos en las citas de un libro, escritores y temas que tienen aos de existencia. Por ejemplo, se lee un libro sobre la eutanasia, pero a nadie se le ocurre pensar que Cicern, por ejemplo, estudi ese mismo problema hace casi dos mil aos. Tenemos que volver siempre a nuestras fuentes clsicas, Grecia y Roma. Muchas veces son lo ms "nuevo". del autor no Leen con regularidad o en momentos puntuales - premios, campaas, promociones -a lo largo del ao? - En Murcia, hay todo tipos de lectores, el que lee con regularidad y el que compra en Navidad ese libro para todo el ao. La difusin bibliogrfica que se hace en tertulias y medios de comunicacin proporciona pblicos lectores de todo tipo. Cules son los gustos bibliogrficos de los lectores murcianos? Qu leen y por qu?

El beneficio lo puede aprovechar una compaa publicitaria como Google. Ellos cobran por la publicidad, pero el autor no cobra. Por qu puede vivir la empresa de su publicidad y no el autor de su obra?

Est todo por encajar. El beneficio del autor no lo puede aprovechar una compaa publicitaria como Google. Ellos cobran por la publicidad, pero el autor no cobra. Por qu puede vivir la empresa de su publicidad y no el autor de su obra? No hay soluciones definitivas, nadie las da. Y seguramente porque nadie sabe cmo hacerlo, quiz porque no lo han pensado suficientemente.

- Est el lector que lee, porque su profesin se lo exige, continuamente: el abogado, el economista, el qumico, etc.; la persona que lee por placer - el noventa por ciento de sus lecturas son novelas-; y el lector viajero, que lee literatura de viajes, no guas tursticas sino obras de creacin. En esto no nos diferenciamos en nada, creo yo, del resto de Espaa.

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DIEGO MARN, LA CULTURA EN EL ESCAPARATE

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luego que caiga en manos de una gran editorial que tenga una gran distribucin y que, a su vez, esta editorial tenga medios de comunicacin a su alcance. Por ejemplo, La Esfera: la Esfera es El Mundo, El Marca, dos emisoras de radio. Y de Planeta, no digamos: es Antena Tres, tiene ciento noventa editoriales distintas, varios peridicos Cuando un escritor tiene la suerte de trabajar con estas editoriales, si el libro es bueno se puede extender rapidsimamente, pues lo repican en todos los soportes a su alcance. Si el libro es bueno, el boca a boca aumenta el efecto de difusin editorial. Si el libro es malo, va a fracasar: por mucha publicidad que se Para que un escritor se haga, al mes ha cado. conozca, primero es - No lo s. No tengo respuesta para eso. Cada uno tiene su camino. Creo que le falta a Murcia y a la sociedad murciana el concepto de trabajo o, mejor, del esfuerzo. Sin esfuerzo no viene nada. Y sin conocimiento, ser una sociedad aborregada. Eso es lo que aportamos las libreras: conocimiento.

Cree que el desarrollo del sector editorial en nuestra Regin tiene el respaldo que necesita para la difusin y comercializacin de la creacin literaria murciana? - Para la poblacin de Murcia, hay un desarrollo editorial proporcional. Pero esto pasa en otras grandes capitales: Sevilla tiene dos editoriales; Valencia, tres -hablo de editoriales comerciales, claro. Estamos en lnea con lo que tienen los dems. Otra cosa es los grandes grupos editoriales. Cuatro grandes grupos dominan el 98 por ciento del mercado y los dems somos todos muy pequeos. Venden en Murcia los escritores murcianos? - S, venden. Pero cuando se trata de algo bueno, el boca a boca funciona para la venta. Una novela actual, Tiempo entre costuras, de Mara Dueas, no murciana pero con cuarenta aos de vida aqu, lleva quinientos mil ejemplares vendidos desde Septiembre, en que sali el libro. Jernimo Tristante, con su 1969, ha vendido diez mil ejemplares en Murcia, porque el libro es bueno, hay recuerdos de personas que lo conocen, etc. Cuando el libro engancha con el pblico, por el tema, porque est bien escrito la venta es muchsima. Qu necesita la creacin literaria murciana para llegar ms lejos en su difusin y prestigio cultural? - Necesita un poco de suerte y, sobre todo, hacer llegar los contenidos a los grandes grupos editoriales. Los autores, sean de Murcia o de donde sean, o conectan con los grandes grupos - que a su vez son grandes grupos de medios de comunicacin- o lo tienen difcil. Para que un escritor se conozca, primero es necesario que el libro tenga calidad y

necesario que el libro tenga calidad y luego que caiga en manos de una gran editorial que tenga una gran distribucin y que, a su vez, esta editorial tenga medios de comunicacin a su alcance.

Conforme estn los niveles culturales siempre hay una minora sobresaliente-, es muy fcil que una persona sobresalga si se convierte en lector, si tiene inquietud intelectual. El libro da personalidad, da criterio. La biblioteca en la casa no es una cosa muerta; es lo ms vivo que hay en la casa: te da soluciones para todo. Si tienes un problema, cualquiera que sea, ya ha habido antes alguien que lo ha tenido semejante y lo ha plasmado en un libro. El libro, como producto cultural, no tiene sustituto. Aunque ser sustituido por la tecnologa.
I.S.A.

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LOS ALUMNOS`RAROS: PRECOCES, SUPERDOTADOS O TALENTOS?

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En qu consiste tu trabajo?

Qu es un alumno con altas capacidades? Cmo se manifiestan estas cualidades personales? Quin identifica a este tipo de alumnos? Cmo se les ayuda en su desarrollo educativo? Hay pocos o muchos alumnos de stos en nuestra regin? A stas y a otras preguntas sumamente interesantes respondi en nuestra entrevista, ngela Rojo*, profesional de la Orientacin Educativa.

Cmo ha cambiado la atencin a los alumnos con altas habilidades en los ltimos 20 aos? En estas dos dcadas, y especialmente en los ltimos diez aos, los logros conseguidos en la atencin a este alumnado en nuestra Regin se pueden valorar como muy positivos, pues, se han establecido unos procedimientos de identificacin (Castell y Batlle, 1998) muy completos y rigurosos, que nos han ayudado a conocer mejor las distintas formas en las que puede manifestarse la alta capacidad (precocidad, superdotacin y/o talentos) y, a su vez, profundizar en las caractersticas emocionales y sociales de estos alumnos. Y lo que es an ms importante, es el avance en la respuesta educativa integral (creacin de centros preferentes de escolarizacin; talleres de enriquecimiento extracurricular, etc), ajustada a sus perfiles de excepcionalidad, intereses y ritmos de aprendizaje. Cuntos programas de identificacin se han realizado en Murcia? Los dos programas amplios de identificacin de alumnado con altas capacidades que se han desarrollado en nuestra Regin han tenido un objetivo comn, el estudio lo ms global y completo de las caractersticas diferenciales (creatividad, inteligencia e interaccin socio-emocional) de estos alumnos detectados y el diseo y puesta en prctica de medidas de respuesta educativa. El primero de estos programas se llev a cabo en el curso 2003-2004 y se dirigi a una amplia muestra de centros de Infantil y Primaria. Y el segun-

do se desarroll durante el curso 2007-2008, en los centros de Secundaria.

El trabajo que desarrollo en estrecha colaboracin con mis compaeras del EOEP Especfico de Altas Capacidades, tiene como objetivo fundamental el mantener un conocimiento actualizado de las necesidades educativas del alumnado con altas capacidades de nuestra Regin, as como el impulsar las medidas de respuesta educativa que garanticen su debida atencin. Para ello desarrollamos distintas acciones concretadas en: el asesoramiento tcnico a los profesionales de los EOEPs y Departamentos de Orientacin; la gestin del Centro de Recursos; la colaboracin en acciones formativas; la coordinacin de los Talleres de Enriquecimiento Extracurricular; la elaboracin de documentos divulgativos sobre dicha temtica; etc Cmo se inici en Murcia este proyecto? El impulso dado por el Grupo de Investigacin de Altas Habilidades de la Universidad de Murcia (dirigido por la profesora Prieto), junto al inters mostrado por la Consejera de Educacin en poder identificar y atender a la diversidad de estos alumnos/as en las distintas etapas educativas, fue lo que llev a establecer un Convenio de colaboracin que permiti estudiar los perfiles de excepcionalidad de este alumnado y, de esta manera, potenciar la atencin educativa. Por qu dirigi su carrera profesional a la atencin a los alumnos con altas habilidades?

* ngela Rojo es Doctora en Filosofa y Ciencias de la Educacin, ha sido profesora asociada de Didctica y Organizacin Escolar en la Facultad de Educacin y ha colaborado en distintas publicaciones didcticas y cientficas relacionadas con la deteccin e intervencin educativa. Desde 1993 trabaja en los Equipos de Orientacin Educativa y Psicopedaggica (EOEP) de la Consejera de Educacin de la Comunidad Autnoma y dirige el Equipo Especfico de Altas Capacidades.

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LOS ALUMNOS`RAROS: PRECOCES, SUPERDOTADOS O TALENTOS?

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La curiosidad por completar mis retos profesionales en la atencin a la diversidad del alumnado, me llev a la realizacin de la tesis doctoral sobre los procedimientos de deteccin de estos alumnos y a un conocimiento ms profundo de los enfoques actuales en la explicacin de los procesos intelectuales del profesor R. J. Sternberg (con su Teora Trirquica de la Inteligencia y su Teora Implcita Pentagonal) y el profesor H. Gardner (con su Teora de las Inteligencias Mltiples). Todo ello activ mi deseo de introducirme ms a fondo en este apasionante tema de estudio. Han aumentado en Murcia el nmero de alumnos identificados con estas necesidades en los ltimos aos? Las campaas de informacin y sensibilizacin sobre la existencia de este alumnado, dirigidas a los centros educativos, junto a la formacin impartida entre el profesorado en relacin a dicha temtica y el logro de un "Protocolo de Actuacin para la identificacin de estos alumnos/as con altas capacidades", asumido por los profesionales de la orientacin educativa de nuestra Comunidad Autnoma, nos ha permitido actualmente tener detectados un total de 753 alumnos/as (260 escolarizados en las etapas de Infantil y Primaria y 493 entre Secundaria y Bachillerato) con diferentes perfiles de excepcionalidad (precoces, talentos -simples, mltiples, complejos y conglomerados- y superdotados) Cmo se puede fomentar y favorecer el desarrollo de estos alumnos desde los centros educativos? A travs del conocimiento de sus caractersticas individuales, intereses y necesidades educativas especficas para, de esta forma, ofrecerles un ambiente enriquecido en el aula, desde el que puedan ampliar experiencias de aprendizaje ms complejas y variadas y el desarrollo mximo de sus habilidades intelectuales, creativas y socio-emocionales.

Cmo se puede fomentar y favorecer el desarrollo de estos alumnos desde casa? Tambin los padres desde casa deben estimular a sus hijos, amplindoles las oportunidades de aprendizaje, pero sin agobios, ni presiones. Invitndoles a ser curiosos, entusiastas, dinmicos y compartiendo emociones y sentimientos. Y colaborando estrechamente con el centro escolar en el proceso educativo de sus hijos, pues, al igual que ste, el objetivo comn debe ser el desarrollo armnico emocional, social y cognitivo.
Cristina Guirao, Orientadora Educativa, Jos Francisco Sez Prez, Ana Snchez Hernndez, 4E "A" Paula Cano Alburquerque, 4 E "B"

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LA ORIENTACIN EDUCATIVA, UNA TAREA AMPLIA Y COMPLEJA PARA LA E.S.O.

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Los cambios en el sistema educativo han ido parejos con los cambios en las tareas de la Orientacin Educativa. Hoy los orientadores, especialistas en atencin a la diversidad de alumnos de un centro de Secundaria y en asesoramiento a profesores para responder a los nuevos retos educativos, realizan una tarea de gran relevancia para la buena marcha y organizacin de un centro escolar. La amplitud y la complejidad de su trabajo han crecido en paralelo a la extensin de la enseanza obligatoria hasta los 16 aos. Arturo del Fresno*, Psiclogo y Orientador que puso en marcha el Departamento de Orientacin Educativa de nuestro centro, en el momento en que el BUP dej de existir y se produjo la implantacin de 3 de Secundaria Obligatoria, y realiz una importante labor profesional, responde a nuestras preguntas.

Cmo cree que ha cambiado la orientacin educativa en los ltimos 20 aos? Cuando yo me inici en el trabajo de la orientacin educativa, las tareas asignadas a los orientadores estaban fundamentalmente centradas en el diagnstico e incorporacin de los alumnos con discapacidad al sistema educativo ordinario, permaneciendo en los centros especficos de educacin especial aquellos alumnos ms afectados. La educacin secundaria no era obligatoria, por lo que los Institutos no haban incorporado la especialidad de Orientacin, tal como hoy la conocemos, as que el cambio en la orientacin ha ido parejo al cambio global en el sistema educativo. Hoy los orientadores tenemos que asesorar al profesorado en la respuesta a los nuevos retos educativos como son la heterogeneidad en los grupos de alumnos, con diferentes capacidades y rendimiento, tanto por debajo como por encima del nivel "medio"; la atencin a problemas antes poco frecuentes en los institutos, como los alumnos disruptivos, la desmotivacin, el dficit de atencin, la hiperactividad, la anorexia, la bulimia, el acoso o la adiccin a Internet. Tambin nos hemos tenido que actualizar en la respuesta al alumnado con dificultades o discapacidad a travs del uso de las nuevas tecnologas. Hemos ampliado nuestras actuaciones con la realizacin y aportacin de materiales especficos para trabajar la diversidad del alumnado, los agrupamientos flexibles, la mejora de la tutora, las medidas para mejorar la convivencia en los centros, etctera. En definitiva, la tarea del orientador se ha hecho ms compleja y amplia a la par que la enseanza obligatoria se ha extendido hasta los 16 aos.

Cul fue su primera experiencia como orientador en nuestro centro? y qu recuerdos guarda del mismo? Yo llegu al Francisco Salzillo en el curso 1998/99, el ao que se implant por primera vez 3 de Educacin Secundaria Obligatoria en el centro. Como deca anteriormente, la incorporacin de alumnos de enseanza obligatoria en los centros que hasta ese momento haban escolarizado alumnos de enseanza no obligatoria (BUP y COU), llev aparejada la aparicin de cambios en las actitudes del alumnado, debiendo el profesorado realizar profundas modificaciones en sus mtodos de enseanza y en los niveles de exigencia hacia ese alumnado, que no vena al instituto por deseo propio sino por obligatoriedad. Ese primer curso lo recuerdo como un continuo acoplamiento de todos los que conformbamos este nuevo sistema educativo: el instituto, el profesorado, el orientador, las diferentes caractersticas del alumnado de enseanza obligatoria, que me permiti establecer fuertes lazos profesionales y personales en el esfuerzo comn de adaptar el instituto a la nueva ordenacin escolar. Por qu decidi ser orientador educativo? Bueno, cuando yo finalic mis estudios de Psicologa comenc a trabajar en un gabinete privado. Me dediqu mas al trabajo con nios, sobre todo con aquellos que presentaban dificultades de aprendizaje, fracaso escolar y problemas de comportamiento. Ello me motiv a intentar que esta labor fuera ms amplia, asesorando y orientando al profesorado en su labor docente diaria.

* Arturo del Fresno Garca es Licenciado en Psicologa por la Universidad de Murcia. Ha ejercido labores de orientador en Psicologa en colegios de Educacin Infantil y primaria. De 1993 a 1998, ejerce como Orientador en el Equipo de Orientacin Educativa y Psicopedaggica (EOEP) de Lorca. Incorporado al Departamento de Orientacin del I.E.S. Francisco Salzillo, ejerce su jefatura y permanece en este centro hasta 2005, en que se traslada al I.E.S. Monte Miravete de Torreagera. Ha sido director del EOEP de Lorca desde 1989 hasta 1998 y Jefe del Departamento de Orientacin desde 1998 hasta 2008. En estos aos ha realizado tareas de profesor tutor de alumnos de ltimos cursos de Psicologa y ha ejercido de profesor ponente en diversos cursos de formacin del profesorado, tanto a travs de la Universidad de Murcia como de los Centros de Profesores y Recursos de la Regin de Murcia. Desde 2008 ejerce su labor en el EOEP Murcia-2.

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En mis primeros aos, cuando aprob las oposiciones de orientacin educativa, all por el ao 1988, esta tarea la realizaba en los colegios de Educacin Infantil y Primaria. A partir de 1998 la he llevado a cabo en institutos de Educacin Secundaria. Cul ha sido la peor experiencia que ha vivido como orientador en su trayectoria profesional? Es difcil hablar de "la peor experiencia", pero s que en ocasiones uno no se puede sentir satisfecho cuando en el quehacer diario no se consiguen los objetivos que nos hemos propuesto, an habiendo realizado profesionalmente tu trabajo. Cul ha sido la mejor experiencia que ha vivido como orientador en su trayectoria profesional? Tampoco podra hablar de "la mejor experiencia", hay "muchas mejores experiencias", ya que la tarea del orientador es tan amplia y compleja que se nutre de la satisfaccin del da a da: un alumno satisfecho porque tu asesoramiento le ha sido de gran utilidad; un compaero al que tu orientacin le ha sido efectiva para la problemtica que tena; unos padres que han comprendido la naturaleza y la posible solucin a las dificultades que presenta su hijo o hija Son muchas y variadas las experiencias que en este sentido he vivido.Es muy difcil sintetizarlas en una entrevista, pero siempre he tenido claro el principio de que para que la tarea del orientador en un centro sea eficaz y efectiva, se debe ser asequible a las inquietudes de los alumnos y cuidar y mantener las mejores relaciones con los compaeros del claustro. Y, en este sentido, he de decir que en el IES Francisco Salzillo me he encontrado numerosos alumnos que han acudido al Departamento de Orientacin demandando ayuda y orientacin y me he visto rodeado de profesores con los que he mantenido unas clidas relaciones, esto ha supuesto mi mejor experiencia profesional y personal. No quiero decir nombres, porque siempre olvidara alguno, pero debo mencionar el apoyo recibido en mis primeros momentos en el Instituto por parte del Equipo Directivo, con su director Don Jos Luis Gabaldon Nohales, siempre atento, y tambin de la siempre emprendedora y colaboradora profesora de Matemticas Doa M Manuela Lpez Asensio (Marinela), que me facilit su inestimable ayuda en esos inicios. Para qu sirve un orientador educativo en un IES? Como hemos visto a lo largo de la entrevista, la tarea de un orientador en un instituto de educacin secundaria es muy amplia. Su labor est dirigida a profesores, alumnos y familias. Realiza funciones relacionadas con el asesoramiento, prevencin y tratamiento de las dificultades de aprendizaje. Asesora y colabora en la organizacin de las medidas que ha de tomar el centro para atender a la diversidad del alumnado. Emite informes tcnicos individualizados de alumnos que se han de incorporar a diferentes programas educativos: integracin, compensacin educativa, diversificacin curricular, cualificacin profesional inicial. Facilita informacin para la realizacin de las adaptaciones curriculares de los alumnos

con discapacidad. Elabora el Plan de Accin Tutorial y el Plan de Orientacin Acadmica y Profesional del centro y realiza reuniones sistemticas de coordinacin con los tutores para llevar a la prctica dichos planes. Participa en la elaboracin del Consejo Orientador de los alumnos que finalizan la Etapa de Educacin Secundaria Obligatoria. Colabora en las medidas de refuerzo y apoyo que se llevan a cabo en el instituto. Asesora individualmente a padres y alumnos cuando hay dificultades en su proceso educativo. Lleva a cabo la coordinacin con instituciones educativas, sociales o sanitarias del entorno del instituto para unificar la intervencin sobre el alumnado que presenta dificultades. Imparte docencia, fundamentalmente la asignatura de Psicologa, optativa de Bachillerato. En resumen, somos por una parte profesorado docente y por otra profesorado asesor, colaborando con nuestros compaeros y el Equipo Directivo en lograr que nuestro Instituto contine con la enseanza de calidad por la que es conocido y reconocido.
Deogracias Lpez Ros, Profesor del Departamento de Orientacin Alumnos de 1 de Diversificacin Curricular

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Cultura y ocio en el corazn de Murcia

Cartagena finaliz en 1925, para acoger un regimiento de Infantera que estuvo hasta 1931, que por disolucin pas a manos del 6 Regimiento de Artillera Ligera y con posterioridad se denomin Regimiento de Artillera de Campaa 18 (RACA 18). Desde entonces, el arma de Artillera ha estado muy vinculada a la Ciudad.

n pleno corazn del Una nueva estrategia de Defensa para las F.A.S popular barrio del Desde hace ms de dos siglos, el despliegue de las Carmen de nuestra Fuerzas Armadas en Espaa se basaba en la ocupacin del capital, nos encontrapropio territorio y ltimamente se procuraba que hubiera unimos con un complejo dades militares en todas las Comunidades Autnomas, urbanstico que nos ofrece un teniendo en cuenta el servicio obligatorio para que los mozos gran programa cultural y de pudieran cumplir con tal obligacin cerca de su domicilio. ocio: biblioteca, ludoteca, museos, exposiciones, recintos Pero la evolucin de los acontecimientos en Europa, con para celebraciones, eventos, la cada del bloque del Este y el final de la guerra fra, conduexhibiciones y con una plaza de jo a todos los pases europeos a redisear sus FAS con una armas para importantes conreduccin de unidades. Y lo mismo hizo el Ejrcito espaol, centraciones. Nos referimos a que oblig a sustituir dicho despliegue por las instalaciootro mucho ms operativo y volcado en la nes del antiguo Cuartel de Artillera, en la posible intervencin en el exterior, en el calle Cartagena, cedidas por el Ministerio marco de organizaciones multinacionales. Las Fuerzas de Defensa al municipio de Murcia, en 1997, como consecuencia de la ltima Armadas en Murcia, Un nuevo Ejrcito para la Regin reorganizacin del Ejrcito de Tierra (ET). han experimentado Una de las reformas del Ejrcito para su Las Fuerzas Armadas en Murcia han las modificaciones modernizacin fue el Plan Meta, que inici experimentado las modificaciones propias su aplicacin en 1983 y supuso la desapapropias por los campor los cambios sufridos en el mbito euroricin del RACA 18. Pero las instalaciones peo y mundial. El ms afectado ha sido el bios sufridos en el no se abandonaron, ya que fue ocupado en Ejrcito de Tierra, con repercusin en el mbito europeo y septiem-bre de 1984 por el Grupo de acuartelamiento Jaime I El Conquistador Artillera de Campaa XXXII (GACA XXXII), mundial. (ms conocido como el Cuartel de que proceda de la guarnicin de Artillera). Su construccin en la calle

Cuartel de Artillera en la calle Cartagena,1925

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Cuartel de Artilleria desde el ro

Cartagena. Se mantena la vinculacin del arma de Artillera con la plaza de Murcia.

La otra unidad del ET en la plaza de Murcia es el Batalln de Instruccin Paracaidista (BIP), centro de reclutamiento y formacin del personal componente de la Brigada Paracaidista. Su ubicacin fue en el Campamento de Santa Brbara, en la pedana de Javal Nuevo, como centro de La formacin que se instruccin, y en las instalaciones del obtiene ha alcanzado viejo aerdromo de El Palmar, al lado del Reguern, para las unidades de servital nivel de perfeccionacios. En 1973, la inundacin que trgicamiento que sus patrumente afect a la Regin, y por supuesto llas son conocidas munal campamento de El Palmar, que supuso grandes prdidas en material y en los edidialmente y ha hecho ficios, lo hizo inhabitable. Ello fue motivo que ejrcitos extranjepara trasladarse de forma definitiva a la ros conozcan la Regin base de Santa Brbara y as qued la unidad reunida. Desde entonces, ha permade Murcia como escuenecido dicha ubicacin.

acin, con la misin de unificar los servicios perifricos de carcter administrativo del Ministerio de Defensa, que es la Delegacin de Defensa. El personal destinado en dicho Centro pertenece a los tres ejrcitos. Misin importante de la Delegacin de Defensa es el reclutamiento de los voluntarios que desean ingresar en las Fuerzas Armadas, as como la incorporacin de personal laboral.

Adems de adaptarse al nuevo panorama internacional, el proyecto pretende hacer frente a la falta de personal, derivada del acortamiento de la mili y de la cada de la natalidad, y al sostenido recorte de los gastos militares. Pero todava se conceba un Ejrcito basado en el reclutamiento obligatorio. Poco despus vino la desaparicin del servicio de reemplazo y, por lgica, muchas unidades vieron como su tropa se reduca drsticala de paracaidismo. Posteriormente, se aplic en el ao mente. Por tanto, lo razonable era volver 1994 el Plan de Nueva Organizacin del a reducir unidades.En diciembre de 1995, ET (NORTE), en el que se intensifica su el GACA XXXII de la calle Cartagena desproyeccin hacia misiones internacionales y estuvo vigente aparece por disolucin. Sus instalaciones pasaron al ao hasta el 1997. Supona la reduccin de numerosas unidades siguiente a depender del Ayuntamiento de la Capital, que inien efectivos, el traslado de otras y llev al cierre de numeroci el acondicionamiento de todas ellas para adaptarlas a las sos cuarteles. El plan suprimi las capitanas generales y los necesidades de los murcianos. gobiernos militares. En Murcia supuso la desaparicin del Uno de los Pabellones fue concedido a la Universidad; en Gobierno Militar, en la Calle Alejandro Seiquer, edificio que fue l tienen instalado el Museo de la Universidad y un Acuario, cedido a la Comunidad Autnoma de la Regin. abierto en el ao 2003 con destino a la enseanza, actividaSe suprime la Zona de Reclutamiento y la Caja de des culturales y a la extensin universitaria. Reclutas que se encontraban ubicadas en el Cuartel de Para compensar la desaparicin de las unidades de Garay, situado entre la Cruz Roja y el Hotel Siete Coronas y, Artillera, tan unidas a la ciudad de Murcia, y viendo las posien su lugar, ocupa sus instalaciones la unidad de nueva cre-

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bilidades de alojamiento de la base de Santa Brbara ocupada por el BIP, se traslad el 1 de enero de 2003 la III Bandera de Paracaidistas "Ortiz de Zrate", procedente de Alcal de Henares, para establecerse de forma definitiva en la misma ciudad donde se cre y se form en el ao 1960. Los "paracas" de Murcia El Ejrcito del Aire mantiene la Base Area de Alcantarilla, con la Escuela de Paracaidismo "Mndez Parada" ubicada en el trmino municipal de Sangonera la Seca (Murcia) y no en Alcantarilla, como se conoce popu-larmente. Por dichos parajes, prximos al "Reguern" es normal por las maanas contemplar el cielo sembrado de "sombrillas" que descienden lentamente hasta el suelo. Son los saltadores desde avin que aspiran a obtener el ttulo de "paraca". Dicho Centro inici su andadura en Salto paracaidista en el trmino de Sangonera La Seca el ao 1948 para la preparacin e instruccin de todos los paracaidistas de La milicia y Murcia: balance final las Fuerzas Armadas. No ha sufrido variacin importante en personal al ser un centro de Enseanza, pero s en material En esta evolucin hay que destacar aspectos positivos y que al ser unidades de lite estn dotadas de las ltimas negativos que afectan a los murcianos. La desaparicin de la novedades. Se mantienen las mismas unidades: Formacin Artillera de la capital tiene signo negativo por lo identificado de Paracaidistas con su Unidad de Instruccin, Escuadrn de que se encontraba dicho Cuerpo con la ciudad de Murcia. Vuelo con sus aviones C-212 (Aviocar), Escuadrn de Otra particularidad negativa surgi por los problemas sociales Zapadores y Unidad de Servicios. De estas unidades paracon motivo de la movilidad a la que se han visto sometidos los caidistas se form en 1978 una pequea unidad que rene al afectados, tanto civiles como militares, por la aplicacin de personal con mayor experiencia en el salto, denominada dichas reformas. Patrulla Acrobtica Paracaidismo Ejrcito del Aire Pero en el balance global han sido superiores los signos (PAPEA),con las misiones generales de difundir la imagen de positivos, como la adquisicin para la ciudad del complejo las Fuerzas Armadas y representar a Espaa en las diferenurbanstico "Cuartel de Artillera" y el incremento en la oferta tes competiciones nacionales e internacionales que se dispulaboral al aumentar el nmero de vacantes en las unidades, tan. que supone una salida para la juventud en estos momentos La formacin que se obtiene ha alcanzado tal nivel de perdifciles. Otro aspecto positivo lo proporciona la Escuela de feccionamiento que sus patrullas son conocidas mundialmenParacaidismo: acoge a personal de ejrcitos extranjeros que te. Ello ha hecho que ejrcitos extranjeros conozcan la Regin vienen a Murcia para entrenarse y competir; las salidas de de Murcia como escuela de paracaidismo y que sus equipos Zapadores y PAPEA en misiones de paz y en demostraciones pasen temporadas en Murcia para la prctica de esta activideportivas dan a conocer nuestra Regin. dad de saltar desde avin.
Inocencio Poza*

* Inocencio Poza Prez es Coronel de Infantera Retirado y periodista. Desempe el cargo de Comandante Militar de Murcia. Gobernador militar desde enero de 1993 a abril de 1997. La unidad era conocida como Gobierno Militar y estaba situada en la calle del antiguo Correos.

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MURCIA: FOTOGRAFA EN AVANCE

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n 1841, el ingls W. H. Fox Talbot patent la obtencin de imgenes positivas procedentes de un negativo de papel que l volva transparente sumergindolo en cera derretida. A estas imgenes las llam calotipos (del griego, que quiere decir bello). Por primera vez se tena la posibilidad de obtener mltiples copias iguales procedentes de un mismo negativo. Desde este momento hasta la aparicin de la placa seca de gelatino-bromuro, pasaran 30 aos, pero esos aos nunca estuvieron vacos de acontecimientos. La investigacin para obtener una imagen de apariencia ms ntida y ms perfecta era constante y las obras de fotgrafos que utilizaban, an en aquellos das, placas de colodin hmedo, nos sobrecogen actualmente por su calidad y por su encanto indefinible. El momento del colodin hmedo en Espaa est salpicado igualmente de artistas cuya popularidad por sus obras impresionantes ha llegado a los lugares ms recnditos del pas. A la cabeza de ellos, en cuanto a cronologa y a calidad de su obra se refiere, se encuentran dos fotgrafos extranjeros: Charles Clifford y Jean Laurent, ingls y francs respectivamente. El primero fue acogido como fotgrafo oficial de la Casa Real desde 1852, dedicado exclusivamente a S.M. y A. R. Isabel II, mientras que el francs se encuentra en Madrid alrededor de 1857 y se dedic especialmente a captar vistas de monumentos, cuadros, personajes o ciudades espaolas, pero anunciaba que poda hacer "retratos a domicilio de difuntos o personas imposibilitadas". Aparte de importantes fotgrafos venidos de otros pases, tuvimos fotgrafos espaoles de altsima talla, casi siempre retratistas, como E. Juli, ngel Alonso Martnez y hermano o Debas en Madrid. En Barcelona Napolen o Branguli, por citar algunos. Esta poca se caracteriza por la convivencia de una gran variedad de procedimientos. La comercializacin de la placa seca de gelatino-bromuro (negativos de cristal usados muy frecuentemente por los fotgrafos, que se prolongaron hasta los aos 30) no impide la utilizacin de las placas de colodin hmedo, que haban de prepararse en el momento de hacer la fotografa para que, al realizarla, la emulsin continuara todava hmeda. Este procedimiento era terriblemente engorroso, aunque lo era menos para los fotgrafos retratistas que tenan el laboratorio junto al estudio que para los que se dedicaban a hacer vistas de la naturaleza, a veces en paisajes remotos; para stos la situacin era casi insostenible, ya que tenan que transportar todos los tiles de revelado, incluida una tienda de campaa que les serva de cuarto oscuro, a lomos de una mula, con todos los problemas que ello llevaba consigo. No obstante, la vocacin de estos fotgrafos era tan profunda que gran parte de esas impresionantes fotografas tomadas alrededor del mundo, que tantas veces hemos contemplado, estn hechas por este procedimiento. Otra posibilidad era el uso del papel a la albmina, en cuya preparacin se utilizaban miles de huevos, tomando de ellos solamente la clara, mientras que las yemas se daban a una pastelera o simplemente se tiraban. Este papel tena una finsima textura y un brillo muy agradable, Junto a estos y otros procedimientos hay que destacar la estereoscopa, que permiti ver las fotografas en relieve (vistas estereoscpicas) al ser miradas con un estereoscopio. La informacin de las ltimas dcadas del S.XIX en Murcia es bastante pobre, ya que no se ha conservado ninguno de los archivos ni de los estudios de esos grandes fotgrafos que hubo en la capital. Diferente es el caso de Lorca, con los archivos de Rodrigo o Menchn o los casos de Cartagena o guilas, entre otros. No obstante, la excelente calidad de las obras recopiladas en la capital, justifican la gran popularidad de fotgrafos como Juan Almagro, Arturo Franco, Juan Lpez, Martnez Terol, Olivares en Murcia y Cartagena, o Trraga. Todos eran retratistas y todos estaban instalados en estudios lo ms luminosos posible ya que, aunque en la dcada de los ochenta se difunde el uso de la iluminacin elctrica en los estudios fotogrficos, no todos la posean y por otro lado no era demasiado potente, lo cual haca que la exposicin fuera ms lenta y provocara el cansancio del retratado. Un elemento insustituible, en los estudios fotogrficos, eran los fondos pintados. Su gran apogeo en Murcia sera hacia 1870, prolongndose hasta bien entrado el S. XX. En

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MURCIA: FOTOGRAFA EN AVANCE

Posiblemente el ambiente artstico de su juventud - fue amigo fiel del pintor Snchez Picazo y hermano del, tambin pintor Obdulio Miralles- le hizo desembocar en la fotografa, estableciendo su estudio en la calle Montijo con el nombre de Luz y Arte. Tuvo como oficiales a Antonio Nicols, a Cristbal Belda, a Francisco Vidal y a uno de los hermanos Mateo. Todos ellos fueron ms tarde grandes profesionales de la fotografa. La lista de fotgrafos prestigiosos sera muy larga, al igual que los progresos en tcnica fotogrfica mostrados en sus estudios en las siguientes etapas histricas, ya que la regin de Murcia es prdiga en dar buenos fotgrafos, profesionales y aficionados; por ello es de desear el estudio pormenorizado y exhaustivo de cada uno de estos autores que tanto han contribuido, con su testimonio y su arte a enriquecer la historia de la fotografa murciana.
Mara Manzanera*, fotgrafa

1.- Fotografa de Juan Almagro, h.1902. Su estudio estaba situado en la calle de la Torreta.

este grupo de fotgrafos murcianos hay que destacar, sin duda, a Juan Almagro, uno de los fotgrafos ms galardonados, nacional e internacionalmente, de nuestra historia fotogrfica. Junto a estos fotgrafos se encontraban los transentes, frecuentemente extranjeros, que pasaban en cada ciudad algn tiempo, para machar seguidamente a otro lugar que le ofreciera mayores ventajas econmicas.Comenzado el S. XX, nos encontramos en nuestra ciudad con nombres tan importantes, como el extranjero Laverdure, que reparta su trabajo entre Murcia y Gijn, Damin Rebel, situado en el que fue Centro Fotogrfico Villar o el gran Francisco Miralles, nacido en Totana pero afincado en Murcia a muy corta edad.

2.- Calle de la Aurora, h.1900. Autor: L. F. Guirao Girada

* Mara Manzanera es Doctora en Historia del Arte y titulada en fotografa y cinematografa. Ha sido responsable de la Seccin de Fotografa en el Centro de Recursos Audiovisuales (Universidad de Murcia), profesora de fotografa e historia del cine de animacin en la Universidad de Murcia, en la Universidad Catlica (UCAM) y en la Universidad de Valladolid. Sus publicaciones tratan sobre fotografa histrica, fotografa actual y cine de animacin. Realiza, especialmente, fotografa en blanco y negro.

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LA INVESTIGACIN EN CIENCIAS BIOLGICAS EN LA MURCIA DE HOY

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acuicultura murciana ha supuesto una importante produccin de pescado, con unos ingresos productivos de vital importancia.

as Ciencias de la Vida han experimentado durante los ltimos aos un gran impulso en todo el mundo, debido a la creacin de tcnicas, mtodos y materiales que, hace tan slo algunos aos eran absolutamente impensables, hasta tal punto que algunas de ellas eran motivo de la literatura de ciencia ficcin.

Todo lo anterior, no ha sido obstculo para la continuidad de actividades relacionadas con el medio ambiente y con la investigacin bsica en todas y cada una de las ramas del saber, dentro de las ciencias de la vida. Las Ciencias Medioambientales han marcado un hito en aspectos tales como la conservacin de la biodiversidad o la sostenibilidad en la Regin de Murcia. Por su parte, la investigacin bsica ha supuesto una verdadera plataforma impulsora de los avances en investigacin aplicada, a la vez que una fuente imprescindible de conocimiento. Es necesario tomar en consideracin las nuevas tcnicas citogenticas, bioqumicas, microbiolgicas, etc. Asimismo, las aplicaciones de conocimientos bsicos, desde la Zoologa o la Botnica, han resultado de una utilidad impensable en campos tan actuales como el de las Ciencias Forenses. Dado el carcter agrcola de nuestra Comunidad Autnoma, han resultado de especial inters los recientes resultados relativos a la actividad funcional de las plantas, as como los avances en el conocimiento relacionado con el agua, un bien de especial valor y naturaleza para los murcianos. El desarrollo de cada uno de estos aspectos de las Ciencias Biolgicas ha sido posible gracias al apoyo econmico de las instituciones locales, a las ayudas ministeriales y a las de la Comunidad Europea. Estas ayudas han sido obtenidas a travs de convocatorias pblicas, en competicin con los mejores centros nacionales e internacionales, y gracias a la actividad desarrollada por los cientficos de nuestra regin, profesionales perfectamente capacitados para una labor del ms alto nivel, como queda demostrado por los resultados obtenidos en todos y cada uno de los campos cientficos a los que hemos hecho referencia. Dichos resultados se hallan recogidos en revistas internacionales del mximo impacto, en numerosos libros especializados y en valiosas patentes de invencin.
Jos Meseguer Pealver*, Decano de la Facultad de Biologa, Universidad de Murcia

En nuestra Comunidad Autnoma, la Universidad de Murcia ha tomado parte en todo este proceso de avance cientfico y tecnolgico, tanto en lo referente a la docencia como a su responsabilidad investigadora. Adems, las empresas murcianas de los diferentes sectores, se han hecho eco de esta realidad, participando activamente y poniendo en marcha numerosos mecanismos para aplicar los avances a los procesos productivos. Desde mi perspectiva de Profesor y como Decano de la Facultad de Biologa de la Universidad de Murcia, quisiera destacar la creacin de nuevas docencias y la puesta en marcha de proyectos de investigacin en el campo de la Biotecnologa. Esto est haciendo posible la informacin, la formacin y la obtencin de importantes resultados, en aspectos de la aplicacin de los productos derivados de la actividad de los seres vivos, en la obtencin de derivados inmediatos del propio ser vivo, o en el uso directo de seres vivos sujetos de consumo. Nos referimos a tcnicas modernas de produccin animal tales como la acuicultura, a la elaboracin de productos farmacuticos procedentes de organismos vivos o a los avances en el campo de la enologa. Estos ltimos han permitido declarar toda una serie de denominaciones de origen para los vinos de nuestra regin, mientras que la joven

* Jos Meseguer Pealver es Licenciado y Doctor en Ciencias Biolgicas por la Universidad de Valencia, Catedrtico de Universidad en el rea de Biologa Celular y Profesor de la Universidad de Murcia desde el ao 1973. Investigador responsable del grupo de investigacin "Sistema inmunitario de peces", lnea de Investigacin financiada a travs de proyectos presentados y aprobados por entidades locales, nacionales, Comunidad Europea, EE.UU. y Canad, ha dirigido quince tesis doctorales y numerosos trabajos y proyectos de fin de Licenciatura, publicado ms de ciento cincuenta artculo cientficos, en prestigiosas revistas internacionales del mximo ndice de impacto, y diversos libros. Es evaluador de proyectos cientficos nacionales e internacionales y de trabajos cientficos en diferentes revistas de la especialidad. En la actualidad, es Decano de la Facultad de Biologa.

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TIEMPO DE INVESTIGACIN: EL CEBAS-CSIC Y LA REGIN DE MURCIA

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l CEBAS (Centro de Edafologa y Biologa Aplicada del Segura), es el nico instituto de investigacin cientfica que el CSIC (Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, la mayor institucin de investigacin con que cuenta el Estado), tiene en la Regin de Murcia desde hace ya ms de medio siglo. A pesar de ser un centro de investigacin que en la actualidad tiene vocacin internacional debido sin duda a los nuevos conceptos que la investigacin cientfica proporciona, no es menos cierto que desde su creacin tuvo una vocacin regionalista, y an hoy en da comparte muchos intereses que tienen su raz en nuestra zona. Es bueno recordar que fue en 1968 cuando se procedi a la inauguracin oficial del edificio e instalaciones del entonces llamado Instituto de Orientacin y Asistencia Tcnica del Sureste (IOATS), situado en la Avenida de la Fama, en Murcia, y que fue el precedente del actual CEBAS, creado con dicho nombre en 1985. Una serie de insignes murcianos

colaboraron en todos los pasos que supusieron la creacin del IOATS, as como en la puesta en marcha del actual CEBAS, y hay que sealar que sin el esfuerzo de todos ellos, todo esto no hubiese sido posible. La investigacin cientfica que se realizaba en los aos 60, 70 y 80 era claramente aplicada, como no poda ser de otra forma, ligada a nuestra agricultura y a la industria agroalimentaria, as como a estudios de tipo edafolgico. Con el tiempo, y la entrada en el CEBAS de investigadores con excelente formacin, la investigacin ha ganado en calidad y competitividad. El ao 2000 marca el cambio de ubicacin del CEBAS al Campus Universitario de Espinardo, suponiendo el paso a un edificio moderno, cercano a las facultades de Ciencias de la Universidad de Murcia, con las implicaciones positivas que ello supone. La nueva ubicacin ofrece a los investigadores avanzadas instalaciones adecuadas a la investigacin de calidad que se lleva a cabo hoy en da en el CEBAS. En este nuevo edificio cuenta con laboratorios modernos y bien equipados, contribuyendo as a mejorar nuestro prestigio regional, nacional e internacional. En la actualidad, la investigacin que se lleva a cabo en el CEBAS-CSIC plantea como su principal objetivo contribuir a la sostenibilidad de los sistemas agrarios y naturales, sentando las bases para conseguir una agricultura de calidad, obteniendo a partir de ella alimentos que aporten salud y bienestar a los consumidores, cuidando a la vez el medio natural (suelo y agua). La investigacin de excelencia, y derivada de ella, el desarrollo tecnolgico para nuestra agricultura es lo que debe aportar ese valor aadido frente a otros tipos de agricultura ms tradicionales. Todo ello posibilitar el desarrollo de empresas de base tecnolgica y que las estructuras del sector se basen en la economa del conocimiento, como salto

Edificio del CEBAS-CSIC en el Campus Universitario

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TIEMPO DE INVESTIGACIN: EL CEBAS-CSIC Y LA REGIN DE MURCIA

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definitivo de las explotaciones agrarias a la modernizacin de su actividad. El CEBAS-CSIC cubre un amplio espacio de claro impacto social, abarcando lneas de investigacin que abordan el estudio del suelo, las plantas y los alimentos. En concreto, los mbitos temticos en los que se integran sus grupos de investigacin son los siguientes: Agua en la agricultura; Conservacin y Proteccin de suelos y manejo de residuos orgnicos; Nutricin vegetal; Fruticultura y Mejora gentica; Estrs vegetal y Proteccin de cultivos; y Ciencia y Tecnologa de los Alimentos. La investigacin de las Ciencias Agrarias hoy en da en el CEBAS supone por tanto un gran reto dentro de un escenario de cambio climtiLaboratorio de investigacin en el CEBAS-CSIC co (limitaciones o escasez de agua, desertificacin, climatologa extrema, etc.) pero sin duda tejido fijador de poblacin. Adems, la investigacin agroncon unas herramientas innovadoras, que permiten planteamica realizada en el CEBAS de Murcia cuenta con una clara mientos y soluciones ms diversas, entre ellas las condicioproyeccin internacional, abarcando desde la calidad en nes de sostenibilidad. aspectos bsicos hasta la solucin de problemas agronmiLa investigacin que se realiza actualmente en el CEBAS cos concretos en terceros pases. El CEBAS tambin tiene el se considera clave para la economa de nuestro pas y nuescompromiso de formar investigadores y tcnicos dentro de su tra Regin, ya que su incidencia sobre la produccin agraria mbito de aplicacin, con la esperanza puesta en que la crele confiere una clara importancia. En el conjunto de la econoacin de empresas innovadoras y la asimilacin de innovama de un pas desarrollado como el nuestro, y de regiones ciones tecnolgicas por parte de los diversos sectores implicon implicacin agronmica como la murciana, el peso de la cados, les lleven a absorber a los cientficos y tecnlogos foragricultura es importante, y es por ello que los esfuerzos que mados, lo que redundar sin duda en el avance de nuestro se realicen en investigacin cientfica dirigida a que dicha sector agrario en un futuro prximo. agricultura mejore su calidad y competitividad mediante la bioCarlos Garca Izquierdo* tecnologa, ser nuestro mayor activo cara al futuro, aadiendo adems a dicha agricultura un gran impacto social como

* Carlos Garca Izquierdo es Profesor de Investigacin del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC), y ejerce su actividad en el Centro de Edafologa y Biologa Aplicada del Segura (CEBAS). Como Investigador, y dentro del CEBAS-CSIC, se encuentra integrado en el Departamento de Conservacin del Suelo y Agua y Manejo de Residuos Orgnicos desde hace ms 30 aos. Realiz durante dos aos una especializacin en Italia en Bioqumica de Suelos y Residuos Orgnicos, as como en Procesos de Biorremediacin. Ha sido investigador principal de proyectos del Plan Nacional as como de diversos proyectos regionales, investigador responsable espaol de 6 proyectos europeos, y mantiene actualmente contratos de investigacin con empresas. En la actualidad es Jefe del Grupo de Enzimologa y Biorremediacin de Suelos y Materiales Orgnicos, Presidente de la Seccin de Biologa del Suelo dentro de la Sociedad Espaola de la Ciencia del Suelo, Coordinador del rea de Ciencias Agrarias del CSIC y ha sido Director del CEBAS-CSIC entre los aos 2005-2009.

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l primer inconveniente que plantea iniciar un trabajo de revisin sobre el tema de la acuicultura y su impacto ambiental, es la confusin de trminos existente, debido al empleo de voces tradicionales, no siempre acertadas, a traducciones incorrectas de expresiones extranjeras y al poco cuidado de los legisladores en el empleo de la terminologa. Por ello, inicialmente se hace necesaria la definicin del concepto de acuicultura: La acuicultura se define como "El cultivo controlado y la cosecha de plantas y animales acuticos. Se incluyen peces, reptiles, anfibios, crustceos, moluscos, plantas y algas, no solo destinados a la alimentacin sino que tambin aportan alguna otra utilidad para el hombre (recreo, estudio, obtencin de productos) o para su conservacin y proteccin." El efecto de la acuicultura sobre el medio ambiente ha resultado ser un foco de atencin social y cientfica en los ltimos aos, convirtindose en el objeto de mltiples investigaciones, particularmente en lo que se refiere a instalaciones de piscicultura intensiva en mar abierto, para el engorde de especies tales como el salmn atlntico en aguas del norte de Europa, o como la dorada y la lubina en las costas del Mediterrneo y Sur Atlnticas europeas. En los pases ribereos del Mediterrneo, donde las especies cultivadas de peces marinos son fundamentalmente la dorada (Sparus aurata) y la lubina europea (Dicentrarchus labrax), se ha experimentado una progresin espectacular en los ltimos aos, pasando de 8.000 toneladas de dorada y lubina producidas en 1991, a ms de 135.000 toneladas en la actualidad. La acuicultura es una actividad relativamente joven en la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia. Las primeras experiencias en este sector se llevaron a cabo a partir de los aos ochenta; sin embargo, no es hasta mediados de los aos noventa cuando la produccin acucola se desarrolla de un modo exponencial. (Chapela, 2007).

ACUICULTURA Y MEDIO AMBIENTE EN MURCIA

Tabla: Evolucin de la produccin acucola en la Regin de Murcia. (Fuente: CARM)

Las principales especies actualmente cultivadas en nuestro litoral son la dorada (Sparus aurata), la lubina (Dicentrarchus labrax) y el atn rojo (Thunnus Thynnus). Estas especies se cultivan en nuestras costas en jaulas flotantes. Sin embargo, slo se ha conseguido el ciclo vital completo en el caso de la dorada y la lubina, es decir la obtencin de huevos a partir de reproductores criados en cautividad y su posterior engorde hasta el estado adulto. El atn rojo se obtiene de los ejemplares que llegan cada ao en su migracin gentica al Mar Mediterrneo, pescndose mediante redes de cerco en distintos lugares del Mediterrneo, y trasladndolos a nuestras costas para su engorde y engrase. Como se observa en la tabla, la evolucin de la acuicultura en nuestras costas ha experimentado un aumento paulatino en la ultima dcada, desde mediados de la dcada de los 90 a la actualidad el numero de toneladas a aumentado 13 veces. Hoy da la acuicultura en nuestra Regin se dirige al establecimiento de Polgonos Acucolas, en respuesta a la necesidad de ordenar las actividades que se desarrollan en el litoral, y de este modo evitar los conflictos con otros usos y actividades que se desarrollan en l (urbansticas, deportivas). (CARM, 2008) Ms del 70% de la produccin de piscicultura marina en Murcia se lleva a cabo actualmente en instalaciones de jaulas ocenicas, siendo esta la tecnologa predominante en todos los nuevos proyectos empresariales de la comunidad. No obstante, este hecho ha despertado una creciente sensibilizacin social acerca de las implicaciones medioambientales, y es frecuentemente empleada, por intereses sectoriales de diversa ndole, como argumentacin para intentar frenar esta actividad. En las costas de Murcia, si bien se dispone de

Figura 1: Fotografas de las tres especies preferentemente cultivadas en la Regin de Murcia. (Fuente: Ipac.acuicultura.)

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ACUICULTURA Y MEDIO AMBIENTE EN MURCIA

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Figura 3: Biofiltro colonizado por esponjas y reyezuelos. (Fuente: F. Aguado)

Figura 2: Vista general de jaulas de la Baha de El Hornillo (guilas). (Fuente: www.carm.es)

unas condiciones ptimas para el desarrollo de esta actividad, la limitada disposicin de costa aumenta la competencia con otras actividades por el uso del litoral. (Anon, 2005) Gran parte del xito habido en Espaa en el incremento de produccin acucola se debe al esmerado desarrollo del cultivo de peces en jaulas flotantes y a la investigacin desarrollada por distintas organismos como en el caso de la Universidad de Murcia, ms concretamente la Facultad de Biologa. Este cultivo requiere que los lugares donde se realice tengan unas caractersticas determinadas, que incluyen una buena calidad de aguas, ya que sta incide en la produccin y en la calidad del producto, permitiendo el desarrollo sostenible de la actividad acuicultora. Recientemente la Comunidad de Murcia en el marco de su Ley 2/2007 de Pesca y Acuicultura, ha regulado en detalle la creacin de zonas de inters de cultivos marinos y polgonos de cultivos marinos, dentro de aquellas zonas consideradas como espacios aptos para el fondeo de jaulas flotantes. En la actualidad, la planificacin y reserva de espacios litorales para la acuicultura se ha convertido en uno de los retos a los que se enfrenta el desarrollo de los cultivos marinos en el litoral regional. Los principales problemas ambientales relacionados con las instalaciones de acuicultura de la Regin de Murcia derivan de la descarga de nutrientes en dilucin en las jaulas y su posterior depsito del excedente en el fondo marino, bsicamente el fsforo, y el nitrgeno, adems de los excrementos propios del cultivo. En otros casos, los efectos negativos se derivan de la fuga de especies y el empleo excesivo de antibiticos. Se puede afirmar que el impacto ambiental ms significativo ocasionado por el cultivo de peces deriva del alimento, "tanto del que se suministra y no es ingerido, como del que no es digerido y se elimina en forma de heces".Por ello en la Regin de Murcia, expertos en materia de acuicultura del Instituto Murciano de Investigacin y Desarrollo Agroalimentario (IMIDA), han llevado a cabo un proyecto piloto, consistente en el depsito de varios biofiltros, (Fig.3), debajo de las jaulas de acuicultura, para que la materia orgnica de procedencia de la actividad acucola, quede retenida en ellos. La utilizacin de biofiltros de fondo a modo de arrecifes artificiales para la minimizacin del impacto ambiental derivado de los cultivos marinos en jaulas flotantes, podra:

- Actuar como trampas de residuos disueltos. - Incrementar la complejidad estructural del hbitat favoreciendo la colonizacin de organismos bentnicos (de vida en el fondo marino) - Los excedentes de las granjas quedaran inmersos en una red trfica (alimentaria) ms compleja, incrementndose las posibilidades de utilizacin de dichos residuos, y reduciendo as el impacto ambiental. Para finalizar, hay que recalcar que la acuicultura, adems de un importante inters econmico como fuente de especies comerciales de seres marinos, tiene mltiples y complejos efectos sobre el medio ambiente. Tambin se concluye que hay diferencias en los efectos producidos dependiendo de la especie o especies objeto de cultivo y del tipo de sistemas de cultivo.
Pedro Pablo Saturno Carrillo, Licenciado en C.C. Ambientales y antiguo alumno del I.E.S. Francisco Salzillo

Para saber ms: - APROMAR. (2006). La acuicultura marina de peces en Espaa, descargable en http://www.apromar.es/Informes/Informe%20APR OMAR%202008.pdf - Beveridge, M. C. M. (1986). Piscicultura en jaulas y corrales. Modelos para calcular la capacidad de carga y las repercusiones en el ambiente. FAO Documento Tcnico Sobre Pesca. 255, consultable en http://www.fao.org/DOCREP/005/AD021S/ AD021S00.HTM - Vita, R., Marn A., Madrid, J. A., Jimnez-Brinquis B., Csar, A. y Marn-Guirao, L. (2002). Impacto ambiental de la acuicultura en el bentos marino: experimentos de exclusin - inclusin. Boletn Instituto Espaol Oceanografa. 18 (1-4). 2002: 75-86, descargable en http://www.ieo.es/publicaciones/boletin/web-boletin02.html

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Francisco Snchez Bautista es un escritor vestido de poeta, un moralista vestido de murciano, una conciencia tica disfrazada de versos. En su casa habitan el sol y la angustia, voces y latidos, elegas cartas y testimonios, la sed y el xodo, el tiempo y la memoria y, sobre todo, pjaros que trovan y trovan y trovas que vuelan y vuelan como pjaros. Es un poeta de talla XXL vestido siempre, por pudor de modas y de modos, con tallas menudas que comprimen pero resaltan su figura literaria, de estilizada elegancia, de suave y natural compostura. Es un sabio de cultura honda, de manantial sonoro y escondido, que ha desgranado los aos de su vida sembrando versos en la huerta de una Arcadia perdida, que le ha devuelto en granada cosecha el testimonio de respeto y admiracin que su obra merece. Pero es tan corto el aplauso y tan largo el olvido... A veces no distinguimos las voces de los ecos y esta voz, la de este rey de todos los pjaros de todas las trovas, resuena ahora firme, autntica y sincera, en tres estaciones, y canta ahora la trova ms ingenua y ms elegaca para acompasar el murmullo del agua de este monogrfico de nuestra Noria. El escritor, hoy

FRANCISCO SNCHEZ BAUTISTA: UN ESCRITOR VESTIDO DE POETA

I La literatura, la vida y el poema Hasta qu punto la vida y el Arte son planos comunicados en la existencia de un escritor? El escritor siente la necesidad de conocer el Arte, pues sin ese conocimiento esencial para su existencia como creador, su vida y su actitud en el mundo no se consideraran completamente realizadas. Por qu la poesa se ha ido convirtiendo, paso a paso, en un arte literario minoritario? La poesa siempre se consider como un arte minoritario. A travs de la historia vemos ejemplos de poetas ilustres que no vieron sus poemas reunidos en libro (Quevedo, Bcquer). Acercarse a la poesa no es tan fcil como hacerlo a cualquier otro gnero literario. A una mala prosa con su mediano argumento no le faltan lectores. Pero una mala poesa, segn Horacio, se ha comprobado que ni los buenos lectores ni los anaqueles la resisten.

Qu considera ms importante en un poema, la intensidad emocional o la exactitud verbal? Sin exactitud verbal no se puede expresar nada en poesa. Qu es mejor para el poema, corregir y pulir sobre lo escrito, o escribir con la mayor inmediatez posible al motivo o la vivencia que genera los versos? Si tenemos en cuenta que cada poema es una pequea obra acabada, el poeta no puede ni debe descuidar el laborioso trabajo de corregir y pulir lo escrito. Cules son para Ud. las seas de identidad irrenunciables de la poesa? Qu considera ms imprescindible, la musicalidad o el sentimiento? La poesa, a mi entender, es aquello que brota del conocimiento, pero siempre arropada por la conciencia, por esa tica irrenunciable que nos acerca al paisaje y a las gentes que lo habitan. La musicalidad no es otra cosa que el ritmo y la rima que adorna el poema. Solamente un artificio. Nunca debemos sacrificar ni ocultar nuestros sentimientos por lo artificioso. Se puede escribir un buen poema sobre un motivo banal u ocasional? Se han escrito muchos poemas (yo dira versos) sobre temas banales y festivos. Distraen y divierten, pero estas composiciones no son comparables con las tragedias y sonetos de Shakespeare, ni con los grandes sonetos metafsicos de Quevedo, ni con los amorosos y tiernos de Lope de Vega, ni con los de otros grandes poetas universales. Hasta qu punto las imgenes poticas son materia artstica del poema? La imagen que tenemos de las cosas est asociada a nuestra observacin sensorial. Nunca me parece acertado recargar el poema de imgenes ni de adjetivos, porque el

Una mano creadora (Ramn Gaya). (Fuente: Museo Ramn Gaya).

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poema, si quiere ser hondo y emotivo, queda desfigurado por estos excesos. Se puede ensear la poesa? Qu hace falta para intentarlo? Si la pregunta es si se puede ensear a escribir poesa. digamos que se puede ensear preceptiva literaria, es decir, la manera de hacerla acadmicamente. En cuanto a intentarlo, eso no tiene mucha explicacin, mxime si creemos con Antonio Machado que "el alma del poeta se orienta hacia el misterio". Eso es lo que no se puede ensear. A aquellos chicos y chicas "raros", que se acercan y se inflaman con la voz y el acento de unos versos que les lleguen al corazn, qu les recomendara para leer ms poesa? Creo que eso de que "se inflaman con la voz y el acento de unos versos" ya es un gozo interior, una hermosa predisposicin hacia ese mensaje tico y esttico que siempre se ha encontrado en la buena poesa. Lo importante para estos lectores es que escojan el camino que los lleva al origen de la belleza potica. II El escritor, el poeta y su obra En su persona se renen varios componentes de la personalidad artstica que no son frecuentes: autodidactismo y amplia formacin cultural, virtuosismo tcnico, conciencia tica de la existencia y fuerte sentido telrico de la tierra en que habita, cul o cules de ellos considera Ud. ms determinante en su obra potica? Siempre he pensado que la Naturaleza, la Tierra, es la raz de donde brotan todas las dems reflexiones que sobre nosotros nos hacemos. Es la Vida la que crea la conciencia tica y es la Tierra con su brioso empuje la que nos da ese poder telrico y esa visin csmica que ha veces nos estremece; esto es lo que mueve mi poesa. Un escritor debe viajar siempre con la tica como equipaje en su maleta? Sera imposible entender que un escritor llevase la maleta llena de trivialidades dejando la tica creadora aparcada. Lo superfluo, lo vacuo, no cabe en mi modesta maleta de escritor. Su libro La pajarodia. Casi fbulas es una obra mayor de su poesa con la envoltura de un gnero menor y popular como es la fbula. En l se contiene toda la carga social de sus mejores obras, con la burla y la crtica satrica de la moralidad artstica y poltica del momento. Cmo recuerda Ud. que fue recibido en la Murcia de hace una docena de aos? Quines respiraron ms por la "herida", los escritores o los polticos? La Pajarodia fue recibida por no pocos con el silencio y ninguneo ms absoluto. Slo algunos me llamaron por telfono preguntndome si el pjaro fulano corresponda a l. Algo sospechaban pero yo entend que era mejor que indagasen ellos.

Carta de Azorn (1959)

Cree Ud. que este tipo de poesa satrico-burlesca es intemporal o debe tener relacin con la actualidad del momento? Soy de los que creen que ni Esopo, ni Fedro, ni el Arcipreste de Hita, ni La Fontaine, ni Samaniego, ni Iriarte, ni otros tantos fabulistas, escribieron sus fbulas con la sola intencin de matar el tiempo. Las mismas costumbres y vicios que ellos censuraron siguen, si cabe, an ms vigentes. La condicin humana, adems de heredar vicios, ha creado otros ms execrables. Por eso la poesa satrico-burlesca es implacable con no pocas conductas que intentan pasar por virtudes todas sus corrupciones. Esto hace que las fbulas no pierdan actualidad. Hoy, en el mundo de las artes, no suele haber grandes moralistas que iluminen con sus palabras las sendas oscuras por donde se extrava el hombre a lo largo de su historia Son necesarios? Por qu? Mucho se ha escrito y mucho se ha predicado con la sana intencin de corregir a los inmorales. Pero la inmoralidad es como una enfermedad universal, y, adems, no hay vacuna que la pueda combatir. Los filsofos, los msticos, los ascetas, son seres ejemplares y necesarios. Pero los inmorales los ignoran. Qu gneros literarios considera ms apropiados para la idiosincrasia de un escritor murciano?

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FSB en la huerta

FRANCISCO SNCHEZ BAUTISTA: UN ESCRITOR VESTIDO DE POETA

sin? Se considera Ud. un escritor suficientemente reconocido y valorado fuera de su tierra? El primer poema que le de Miguel Hernndez fue en el ao 1942, tena yo diecisiete aos, era el Silbo de Afirmacin en la Aldea. Estaba manuscrito y corra de mano en mano entre los jvenes, ya que la censura era implacable. Miguel Hernndez y Antonio Machado fueron mis primeros maestros. Tal vez yo, sin ellos, no hubiese emprendido el difcil camino que me ha llevado a la poesa. En cuanto a mi valoracin como escritor, en Murcia s me siento reconocido; fuera de aqu creo que se conoce poco de mi obra. Cmo contempla la vida y la poesa un poeta-escritor desde la atalaya de sus ochenta y cinco aos? Siempre me he considerado un vitalista y un enamorado de la obra bien hecha; por eso, y a pesar de mis ochenta y cinco aos, la lectura de la buena poesa y de la buena prosa an me emociona. Escribe con frecuencia hoy? Piensa en completar an ms sus "Poesas completas"? Alguna vez cojo el bolgrafo y escribo o corrijo lo mucho indito que an tengo. Creo que desde mediados del pasado siglo XX que publiqu mi primer libro he indagado y he escrito sobre cada etapa que me ha tocado vivir en tan desangelado siglo. Esas setecientas pginas de mis 'Poesas Completas' son como un mural donde se pueden ver y leer todas aquellas cosas vivas y verdaderas que vio y sinti un poeta. Si tuviera que llevarse un poema de su obra all donde vaya, Cul se llevara y por qu? Me resulta imposible contestarle dado el valor sentimental y humano que tiene toda mi obra para m. No obstante, hay algunos versos de los que no me importara desprenderme, pero de eso ya se encargan las antologas.
I.S.A

Entiendo que un escritor por haber nacido en Murcia no tiene que dedicarse a escribir 'bandos panochos', sino que el lugar de nacimiento no es determinante de la produccin literaria, por lo tanto no hay un gnero ms o menos apropiado para nuestras obras de creacin. Se canta siempre aquello que se pierde? Si es as, por qu la Huerta de Murcia, aparte de su voz, fuerte y bella, herida y sincera, no se ha convertido en materia artstica de la literatura murciana en estos ltimos veinte aos? Yo he sido un poeta nacido en medio rural, una pedana que ha tenido y tiene el ro Segura metido en su territorio. En mi infancia, el paisaje era una fiesta de salud, colores y trinos cuando llegaba la primavera. Los poetas de la ciudad visitaban la Huerta como si fueran turistas y nunca vieron con ojos encariados aquel esplendor frutal y frondoso que a m me haba arropado en mi niez. Ellos, insensibles a esta metamorfosis nunca cantaron lo que nunca haban perdido. Yo s: perd una Arcadia que nunca podr borrar de mi conciencia ni de mi recuerdo. III El escritor, su tierra y su identidad Cules son las seas de identidad de un murciano de su generacin y cules cree que se conservan en la generacin actual? Las seas de identidad de mi generacin, en cuanto a mi manera de escribir, es la poesa con mensaje social e inconformista, en donde tambin se distinguen y caben dos poetas ya fallecidos: Salvador Prez Valiente y Julin Andgar. En la generacin actual toda esa preocupacin social ya no existe en la poesa. Ahora se hace una poesa ms intimista, de menos calado social y nada reivindicativa. Se celebra este ao el centenario del nacimiento de Miguel Hernndez. Su obra y su personalidad potica tienen bastantes puntos de contacto con las de Hernndez. l es un poeta mtico por circunstancias histricas. A su obra potica, de prestigio literario indudable, le hace falta la historia para que alcance su verdadera dimen-

Snchez Bautista, retrato de Prraga

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[Billete antiguo]
"Par dlicatesse, j'ai perdu ma vie", Soren Pealver pude comprobar que abominaba de la repudiable prctica literaria de la poligrafa huera. Escriba para la vida y la belleza. Negaban sus palabras ocasionales temas; contradeca la corriente, ordinariamente cotidiana, de escritura mortecina e inerte. Fue destello de luz vivsima, en la cenicienta grisalla del numeroso y proteico establecimiento literario de la creacin nuestra de cada da, en la Murcia de entonces. Su palabra era siempre postdata de lo bello. Dada antes y despus de la belleza. Ofertorio y celebracin vivsima del arte de lo pensado y de lo dicho, de lo raro y lo cierto. Me dijo que no tena sensacin de poeta maldito. Que no formaba parte de sus preocupaciones no ser publicado. No tena tampoco una especial vocacin recalcitrante por ser indito. Era una sutil amalgama de la sabidura del frvolo y la frivolidad del sabio. Era atento y gentil a la vez. Era uno de los ms grandes de su poca. Transitaba jardines de senderos que se bifurcan, frescos sotos donde los ruiseores armenios, desgranan sus sartales. Al margen, siempre al margen de lo dado, de lo reconocido, de lo establecido. Autodidacta y lcido hasta negarse a s mismo, testimonio de sabidura y de humildad supremas. Soren Pealver Supe luego, cuando el otro ya era conocido, de su humana condicin, de la autenticidad indomable de su vida, de la generosa y grande humanidad de su persona, esa que nunca sale en los libros ni en los versos. Sin conocer a ste, slo al otro, lo admir, lo segu siempre. Al otro, mi admiracin y mi fe. Ahora, adems, a ste lo tengo por amigo. I.S.A.

Por delicadeza, he perdido mi vida. As dice la leyenda que abre este billete, este pequeo camafeo en el que se refleja la imagen de un prncipe de las bellas letras, capaz de perder su vida por la esttica. Nos conocimos hace catorce aos, una noche armenia en una casa hermosa, en donde desgranaba un sartal de sus versos. Desde un rincn oscuro de la prgola, yo escuchaba, expectante, la emocionada sensacin del recuerdo, la memoria fresca, transparente, de los innumerables rumbos de un pasado pleno de experiencias y sabiduras vitales, trado de su mano para nosotros, habitantes de aquel instante mgico y perdurable. Tenan sus palabras la identidad indubitable de lo cierto. Ros y mares de vida cuyo cauce, lentitud o celeridad, era cursado, a corazn abierto, por el fulgor deslumbrante de otros seres y vidas que en el camino cruzaron sus destinos con los suyos y los nuestros. La palabra tendida, como puente colgante, una a cada instante una vidas con otras. Geografas del recuerdo y la mudanza, astrolabio y sextante para surcar ocenos, sin rumbo y sin orilla, bculo y calabaza para peregrinos: navegaciones del alma. Aquel otro que yo ya conoca, esteta y escritor, pendolista refinadsimo, que practicaba el arte de la prosa con la natural elegancia del humanista insigne, enseguida

"Mntica & memoria" fue el ttulo que eleg para un libro, comenzado mientras viva en Grecia. Para su composicin tuve el apoyo de dos mujeres, escritoras e intelectuales excepcionales, que no llegaron a conocerse personalmente a causa de la guerra y del espacio diferente en que sus vidas transcurrieron, aunque nacieron con un ao de diferencia, a principios del pasado siglo XX. Marguerite Yourcenar y Mara Zambrano (una misma letra compartida por sus nombres, y otras letras, ltimas y cercanas, del alfabeto, para sus apellidos), vivan todava cuando yo las lea, en las noches ticas otoales de aquella casita, siempre insomne, en las faldas del Licabeto, la "colina de los lobos", la ms alta de Atenas; y cuyos libros me llevaba a la isla cercana de Egina (en donde la primera vivi un tiempo de su juventud), a la sombra de las columnas del Olimpeion, o al pie del Parnaso, en Delfos, en donde una bella esttua de Antinoo deslumbraba a los visitantes, en una sala solitaria de su museo.

A ambas escritoras, en su momento (a Yourcenar, en una fecha un poco anterior a su muerte; a Zambrano, al cumplirse el centenario de su nacimiento), les dediqu sendos homenajes literarios1, en los que colaboraron otros escritores, poetas y pensadores, espaoles y extranjeros, en agradecido tributo a cuanto de su obra hice mo. Nunca se public "Mntica & memoria", como tantos otros de mis libros escritos entonces, sobre todo los poticos y de memorabilia. Tampoco complet este nominado, en el cual puse mucho de mi experiencia vital y de la sabidura aprendida en las autoras de "Mmoires d'Hadrien" y "El hombre y lo divino", cuyas lecturas ocupaban mis horas, noches y das griegos, ya muchos aos atrs. "La poesa es secreto hablado que necesita escribirse para fijarse", dice Mara Zambrano en "Por qu se escribe". Y sigue:"El secreto se muestra al escritor, pero no se le hace explicable; es decir, no deja de ser secreto para l primero

1. Corona literaria para Marguerite Yourcenar (Postdata, 1987).

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Miguel Hernndez

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que para nadie". Logr componer entonces un dstico potico, incluso rimado (ya lo estaba la prosa, con su msica propia), con esta frase, y que puse al frente de mi conjunto de escritos autobiogrficos y poemas, seguidos de unos fragmentos de los "Soliloquios" de San Agustn, y una bellsima frase, alusiva a la belleza, de Simone Weil, poseedora de un eco de John Keats: "La beaut est l'ternit sensible".

Rostros entre el tumulto doloroso, iluminados por una luz, espectral a fuerza de su densidad meridional. Y entre ellos, Elsa Morante y Pier Paolo Pasolini, como sus hermanos menores... Luego venimos Clara Jans y yo mismo, que somos como sus hijos. La primera noche que pas en Egina, la poeta Katerina Anguelakis-Rooth me instal en una habitacin de su casa cuyas ventanas daban al poniente. Haba all una estantera con libros selectos que pertenecieron a su padre, amigo de Kazantzakis, Mi amiga era ahijada del autor de "Cristo de nuevo crucificado" (su novela por m preferida), y ella saba de antemano mi pasin por la obra del escritor cretense. Entre aquellos libros en varios idiomas europeos, encontr una edicin francesa de poesa japonesa, dedicada por Kazantzakis al seor Anguelakis. Todas esas horas nocturnas, a la luz balanceada por el viento entre las ramas de un gran eucalipto, estuve leyendo a los poetas nipones en meloda francesa. De entre mis libros, uno me acompaaba entonces, un libro de sonetos bellsimos: "A la orilla de un pozo". Aparte de los sonetos dedicados a Mara Zambrano y Nikos Kazantzakis, los que Rosa Chacel dedica a Concha de Albornoz y a Luis Cernuda, son significativos, y vale un destino que no pudo cumplirse, la frustrada marcha en misin diplomtica del padre de Concha, Don lvaro de Albornoz, con la hija y Luis Cernuda como secretarios, a Grecia, tras la derrota republicana de 1939. El poeta sevillano y su amiga, se encontraron aos ms tarde en EE UU. All se conocieron Isabel Garca Lorca, la hermana de Federico, y Marguerite Yourcenar, coincidentes ambas como profesoras en la universidad de Yale. La visita, en los aos sesenta del pasado siglo, de Yourcenar y su compaera, Grace Frick, a la tumba supuesta de Federico, sera narrada con emocionada memoria, tanto por Isabel en "Recuerdos mos" (2002), como por Marguerite en sus notas y cartas. El autor de "La realidad y el deseo" me acompa gozosamente durante los aos londinenses y griegos. Su influencia fue para mi obra literaria decisiva, incalculable. Imposibilit mi acercamiento temprano a Garca Lorca y Miguel Hernndez, poetas de rara magia a los que quera yo entender de una forma intelectiva. Otros poetas y amigos de otros pases y lenguas me hicieron comprender el error en

Habr de revisar y completar "Mntica & memoria", y aadir otros nombres de autores que renovaron mi avidez lectora en esos das. A Rosa Chacel la conoc poco antes de dejar Espaa, en Madrid, Si no recuerdo mal, mi encuentro con la autora de "Memorias de Leticia Valle" fue en la librera "Antonio Machado", durante una lectura del poeta ahora casi olvidado Juan Gil-Albert. Me acompaaba esa tarde el novelista y amigo Pedro Garca Montalvo, que se despeda de m, camino de Amrica del Norte, en donde pasara un ao con una fructfera beca. Ya estando yo en Grecia, al siguiente ao, me entero de la muerte de mi admirada Elsa Morante, inclinado sobre la edicin francesa de su novela pstuma "Aracoeli" (inspirada, precisamente, en el nombre y la persona de la hermana de Mara Zambrano), expuesta sobre las mesas de novedades de la librera "Kauffmann", en el centro de la capital griega. No puedo asegurar que Rosa Chacel llegara a saber de mi inminente marcha a Grecia, pas en que ella vivi durante el exilio y en donde conoci a Nikos Kazantzakis, a quien tradujo y trat como amigo. Aos atrs, viviendo en Londres, se cruzaron mis pasos con los de Rafael Martnez Nadal, el amigo de Federico Garca Lorca y Luis Cernuda; pero tambin de Kathleen Raine, la gran poeta inglesa, y de Marcelle Auclair, la estudiosa francesa de Lorca. La mayora de estos nombres pertenecen a la misma generacin de mi padre. A ellos hay que aadir los nombres de Miguel Hernndez y Ramn Gaya, apenas un ao ms jvenes que Simone Weil, nacidos en 1910, como la malograda Gerda Taro, fotgrafa y compaera de Robert Capa, muerta trgicamente en Brunete. Los ms mayores coinciden en un fecha, en un ao mismo, el penltimo del siglo XIX. Garca Lorca, el cineasta ruso Sergei Eisenstein y el actor y bartono afroamericano Paul Robeson. Tambin, Rafael Martnez Nadal y Miguel Pizarro Zambrano (primo y primer amor de Mara Zambrano) son, ao arriba ao abajo, de ese tiempo. A todos ellos les contemplo en una larga secuencia de un memorable filme, en la escalinata de Odessa de "El acorazado Potemkin":

Mara Zambrano

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"Mntica & memoria" es, creo, un ttulo adecuado para las "correspondances" en mi vida personal y literaria. Cundo dar su contenido por definitivo? Posiblemente, nunca lo termine de escribir y memorizar. Vuelvo a traer aqu la frase de Mara Zambrano extrada de "Por qu se escribe": "La poesa es secreto hablado que necesita escribirse para fijarse". A esas palabras, mi amiga y poeta Clara Jans, en un libro reciente3, aade: "Ese secreto supone silencio, porque para atraparlo el poeta debe tenderle una red de silencio; por Rosa Chacel Clara Jans ello se asocia con frecuencia silencio y poesa; por ello la entrega que estaba. He conservado hasta ahora, tras los muchos del poeta es total: para recibir, enmudece, se hace transpaavatares de mi biblioteca, un libro de poemas de Geoffrey rente, soporte de lo que no permite ser dicho, de todo lo que Hill, encontrado en Londres por aquellos aos. su ttulo es se esconde en el silencio y slo la rbita de un ritmo podr "King Log" ("Rey Leo"), y contiene un poema breve inspirasostenerla, porque es la msica la que vence al silencio do en el autor de "Viento del pueblo". Durante todo ese tiemantes que el logos. Y la palabra ms o menos desprendida po lo he ledo una y otra vez, y, en este ao que se cumple del silencio estar contenida en una msica" (aqu cita Clara el centenario del nacimiento del poeta, me he decidido a trapalabras zambranianas de "El hombre y lo divino"). "De todos ducirlo. He aqu el original, seguido de mi versin: "A PRAmodos, cuando la palabra aparece no es explcita" (y sigue YER TO THE SUN./ i.m. Miguel Hernndez:/ Darkness/ Clara retomando el concepto de Mara, con el que comenzaabove all things/ the Sun/ makes/ rise.// Voltures/salute their mos al principio, y con el que yo compusiera, ya lo dije, un meat/ at noon/ (Hell is/ silent).// Blind Sun/ our ravager/ bless dstico: "El secreto se muestra al escritor, pero no se le hace us/ so that/ we sleep" ("UNA PLEGARIA AL SOL /I.M. Miguel explicable; es decir, no deja de ser secreto para l primero Hernndez:/ Oscuridad/ sobre todas las cosas/ el Sol/ surge/ que para nadie". resucita// Buitres/ saludan su carne/ a medioda/ (el Infierno/ Soren Pealver* es silente)// Sol ciego/ saqueador nuestro/ bendcenos/ mien2 tras/ dormimos).

* Soren Pealver es escritor. Poeta, ensayista y crtico literario, expresa con su pluma una mirada esttica y librrima sobre las ideas, la vida y el mundo.

2. En gora, n 18, Especial Miguel Hernndez, 1 parte, p.p. 47-49, descargable en http://www.mediafire.com/?loozykoirmn 3. Mara Zambrano. Desde la sombra llameante, El Ojo del Tiempo, Siruela. Madrid, 2010.

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engo que agradecer a mi amigo Ignacio Salvador la oportunidad que me brinda de que, en las siguientes pginas, vaya reflejando las vivencias que se fueron quedando en el armario profundo de la memoria, algunas porque me impresionaron y otras por estar a flor de piel. Cuando poco a poco Cuando poco a poco van aumentando los das que nos separan del nacimiento, el poder echar la mirada hacia atrs y detenerse en hechos vitales se agradece con mucho cario. Mi llegada a Murcia, como mdico especialista en Alergia y Aparato Respiratorio, fue hacia las 22 horas del 9 de enero 1975, sin ir ms lejos, antes de ayer; encontr refugio en el Hotel Fontoria y a la maana siguiente comenc a trabajar como mdico adjunto especialista en Alergia en el antiguo Hospital Virgen de la Arrixaca, hoy Morales Meseguer. El primer da, recuerdo que llegu cinco minutos antes de las ocho horas, (comienzo de la jornada), y ese da fui el primero en llegar. En Madrid, donde haba pasado los siete aos anteriores haciendo la especialidad, la puntualidad estaba ms generalizada que en mi querida Murcia. Del primer da recuerdo mltiples presentaciones: al Director, al Administrador del Hospital, al Jefe de Servicio...; despus de darme de alta en la Seguridad Social, comenz lo que deseaba: ver enfermos. El primer objetivo, eliminar el retraso de dos aos de espera entre la solicitud de consulta y que sta tuviera lugar. La `magia que utilizamos fue ver enfer-

LA MEDICINA VIVIDA EN MURCIA DESDE 1975

mos en turnos de maana (retribuidos) y de tarde (voluntarios sin retribucin); en seis meses, objetivo cumplido. Tanto trabajo, maana y tarde, no me import, pues facilitaba rpidamente el adquirir experiencia en la relacin con los enfermos, faceta de las que ms me gustan de la medicina, y la que ms necesita un especialista recin acabado. Poder dialogar en un recinto ntimo de la enfermedad que aqueja al que te consulta, adems de conocer un poco su psicologa y forma de ser, era una de las bases para comenzar el estudio. En esa poca, conocer exactamente lo que le pasaba a un paciente, qu sustancia le daba alergia, se apoyaba en los datos que recogamos en la conversacin inicial ("anamnesis" en trminos mdicos). Adems, nos ayudbamos de la exploracin fsica y, por ltimo, con los resultados de diferentes anlisis y radiografas. Con todo ello, la mayora de las veces decidamos qu tena el paciente y podamos aconsejarle cmo poda mejorar e incluso, a veces, curar su enfermedad. En mayo de 1975, nos trasladamos al nuevo Hospital Virgen de la Arrixaca, en el Palmar, donde an sigo trabajando. Recuerdo que el da de la inauguracin me toc de guardia y, aunque no conoca el edificio, fue una guardia sin sobresaltos ni agobios, muy lejos de los atascos que actualmente se padecen, con enfermos esperando por falta de camas. El hecho de que el da de la inauguracin y en los meses siguientes slo se pusieran en funcionamiento cinco plantas de Hospitalizacin de las siete del edificio, os har comprender que, al principio, por inverosmil que parezca hoy, sobraban camas y espacio. Desde ese da, el Hospital ha ido creciendo con nuevas edificaciones, incluso le ha brotado un aparcamiento subterrneo con galera comercial y, en la planta superior, un helipuerto que permite recibir, sin prdida de tiempo, rganos de otros hospitales para realizar mltiples trasplantes. Este ltimo es uno de los ms destacados avances que la medicina ha conseguido, ya que regala aos de vida al paciente, cuyo hgado, corazn, pulmn, pncreas, crnea o rin hayan dejado de funcionar. Empezaba mis aos de MIR (mdico interno y residente) en 1968, cuando un mdico sudafricano, Christian Barnard, por primera vez trasplant un corazn a un ser humano. Despus se realizaron en EEUU, y otros pases; hoy, Espaa es el pas donde ms trasplantes de rganos se realizan. Otro gran avance han sido las Tcnicas de Imagen, hoy ubicadas en el Servicio de Radiodiagnstico, antiguamente Radiologa. Con las antiguas radiografas, para detectar una anormalidad, sta deba tener aproximadamente 1 cm. de tamao; con las tcnicas actuales, son visibles lesiones de 12 mm. Por ello, en la actualidad, con la ayuda de estas exploraciones podemos diagnosticar precozmente enfermedades antes no visibles en su inicio. En nuestro proceso de conocimiento de cmo funciona el cuerpo sano y el cuerpo enfermo -lo que, en resumen, es la medicina-, otra de las innovaciones incorporada en los ltimos aos, y an por desarrollar por completo, ha sido el

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Pista de aterrizaje

Helipuerto del Hospital Virgen de la Arrixaca

conocimiento del Genoma Humano, e identificar su alteraciones en las enfermedades, con lo que la prevencin y el tratamiento se podrn hacer lo antes posible y as la curacin se obtendr antes y mejor. En la actualidad, la Gentica nos ayuda a diagnosticar ciertas enfermedades hereditarias, pero tambin a prevenir otras y es probable que en el futuro podamos corregir los cromosomas alterados y conseguir curaciones en enfermedades hasta ahora intratables. Como veis, si habis tenido la paciencia de leer hasta aqu, el conocer cmo funciona nuestro cuerpo, cmo enferma y las soluciones que existen o que podamos incorporar a las que hay, es un campo inagotable que precisa de muchas personas interesadas por sus semejantes y, sobre todo, por las circunstancias en que un ser humano necesita ayuda, que es cuando se siente mal, cuando la enfermedad le impide vivir plenamente, sin molestias ni cortapisas. Como ltimo comentario, aadira que los trasplantes siguen desarrollndose en la actualidad, no slo de rganos de un donante - corazn, crnea, pncreas, pulmn, etc., (constituidos por millones y millones de clulas) - a un receptor, sino con clulas- madre embrionarias que tienen la capacidad de desarrollar cualquier tejido corporal (tejido cardiaco, pulmonaretc.) y de ser admitidas por nuestro sistema de identidad inmunolgico como propio, con lo que se evita el rechazo, principal problema del trasplante de rganos. Conseguiremos que a los humanos trasplantados con clulas-madre, les crezca un nuevo brazo o pierna u otro rgano, cuando lo necesiten? Quiero creer que en el futuro se ganar este desafo. Slo hemos de ser capaces de dedicarle tiempo y, a ser posible, mejorar el porcentaje de nuestros impuestos dedicados a Investigacin Mdica.

Por otro lado, con la Biologa Molecular podemos desarrollar medicamentos que slo acten sobre clulas enfermas y no daen ninguna sana, con lo que mejorarn los porcentajes de curacin de cnceres, que se han conseguido frenar a lo largo de estos aos, aumentando la supervivencia. Si en 35 aos la Medicina ha sido capaz de desarrollar el tratamiento de nuestros pacientes, tambin ha incorporando tcnicas de imagen que nos permiten un diagnstico ms certero, al poder ver en tres dimensiones cmo estn los diferentes componentes del cuerpo enfermo, sin necesidad de realizar una autopsia, sin molestias para el paciente y, por supuesto, sin tener que pasar por el trance previo de fallecer. La tomografa axial computerizada (TAC o Escner) lo ha conseguido; sta, junto a otras tcnicas, como la Resonancia Nuclear Magntica, nos proporcionan "mapas" y han mejorado en estos aos en el aspecto formativo. En la actualidad el murciano/a, no ha de realizar el periplo que antes haba que hacer para ser mdico y conseguir una Especialidad Mdica, (estudiar en Granada y luego en Madrid, como me ocurri a m). Hoy se puede hacer en Murcia, pues contamos con una Facultad de Medicina y con Unidades Acreditadas en la Formacin de las diferentes Especialidades Mdicas. Sigo teniendo fe en la Medicina que me ensearon y en la que he ido transmitiendo, porque es un conocimiento en continua renovacin y avance, para mejorar a los que enferman y reducir la duracin de la enfermedad. Aunque en principio, al finalizar el bachillerato, dud entre Medicina y Fsica, creo que los aos dedicados a la Medicina han llenado ampliamente mi vida profesional y, si tuviera de nuevo que decidir, repetira la eleccin.
Manuel Lorenzo Cruz*

* Manuel Lorenzo Cruz es Jefe del Servicio de Neumologa del Hospital Universitario Virgen de la Arrixaca, Profesor Asociado de Neumologa en la Facultad de Medicina y Cofundador y Presidente inicial de la Sociedad Murciana de Patologa del Aparato Respiratorio y Ciruga Torcica (SOMUPAR).

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Tres cabeceras y un liderazgo

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Freixinos, que dur un ao. Diario de Murcia era una empresa unifamiliar sin capacidad econmica para aguantar los primeros aos de prdidas de cualquier aventura periodstica. En el intermedio -hablamos del ao 83- desaparece el peridico Lnea, que perteneca a la cadena de Medios de Comunicacin del Estado.

a prensa escrita regional Lnea y Diario de Murcia, dos intentos fallidos de Murcia ha llevado El Gobierno socialista de Felipe Gonzlez liquid la caminos paralelos cadena de peridicos del Estado, mediante la venta o ciedurante los ltimos treinrre de cabeceras. As, por ejemplo, el empresario Javier ta aos, como ha ocurriMoll compr los peridicos Levante, de Valencia, e do en otras regiones de Espaa o Informacin, de Alicante y no hizo lo mismo con Lnea. Los en pases extranjeros. En la tres peridicos pertenecan a la cadena del Estado, a Regin de Murcia, el denominador pesar de que este empresario inaugur comn es la coeen 1988 La Opinin de Murcia. Por xistencia de tres qu? Flix Alcaraz, actual jefe de prensa peridicos con de la Delegacin del Gobierno de Murcia El Diario de Murcia una supremaca de La Verdad, medio que y ltimo director del peridico, es conse mantiene como lder de audiencia. era una empresa unicluyente: "Tras la muerte de Franco, familiar sin capacidad La Verdad, La Opinin de Murcia y El Lnea no supo adaptarse a los nuevos Faro son los tres medios que hoy en da tiempos para buscar una penetracin econmica para compiten por el mercado de la prensa mayor en la sociedad murciana". El aguantar los primeros regional, junto con una edicin regional de peridico del Movimiento ni siquiera aos de prdidas de La Razn. Al inicio de los aos ochenta del sali a subasta, desapareci porque era pasado siglo, otros tres peridicos se solaenormemente deficitario. cualquier aventura paron en el tiempo: La Verdad, Lnea y el periodstica Tras unos aos en los que La Verdad Diario de Murcia. ste ltimo fue una avenera el nico rgano de informacin de la tura empresarial, propiciada por el padre Regin de Murcia, junto con la Hoja del Lunes y los peridicos nacionales, en 1988 aparece el peridico La Opinin de Murcia, que felizmente se mantiene en el mercado en estos momentos, a pesar de que la crisis actual le ha llevado a una situacin inestable con varios despidos de personal de redaccin durante estos dos ltimos aos. La Opinin naci con vocacin de lder, pero se ha adaptado perfectamente a un segundo puesto dentro de la prensa regional. Tras varios avatares econmicos, el peridico ha sido rentable durante los ltimos ejercicios, a pesar de que su difusin nunca ha superado los trece mil ejemplares, frente a los treinta mil que disfruta La Verdad. Diario 16 naci fuera de tiempo Se entra en los aos 90 del siglo pasado con un panorama alentador para la prensa regional. De nuevo tres diarios en los quioscos de la Regin de Murcia. Junto a La Verdad y La Opinin, aparece una edicin regional del mtico Diario 16, que fue escuela de buenos profesionales. Diario 16 de la Regin de Murcia naci, quizs, anticipadamente y en momentos no propicios para la empresa editora. "Los problemas de Diario 16 de Murcia fueron meramente econmicos", afirma Jos Antonio Montesinos, su penltimo director, quien asegura que fue un peridico que destacaba por "informacin poltica y econmica". El ex-director comenta que entonces Diario 16, con los medios tecnolgicos no tan desarrollados como hoy en da, haca lo que La Verdad realiza en estos momentos; es decir, una edicin regional y unas pginas

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pero con muchos problemas econmicos para subsistir debido a su baja difusin. Prensa gratuita, una difcil supervivencia Por ltimo, cabe hablar, dentro de la prensa escrita, de los medios gratuitos y de las ediciones regionales de cabeceras nacionales. Empezando por stas ltimas, La Razn es el nico medio nacional con edicin en la Regin de Murcia. Los grandes La Verdad ha creado peridicos como El un verdadero empoPas o El Mundo no rio multimedia con el han entrado con ediciones en comunidaperidico en papel, la des uniprovinciales, web, la radio (Punto salvo el caso comenRadio) y la televisin tado de la etapa de Diario 16. (Canal 6). Los peridicos gratuitos arribaron a Murcia con fuerza. Hasta el ao pasado, la capital del Segura contaba con cuatro cabeceras: 20 Minutos, el primero en implantarse, y Qu, ambos de mbito nacional, incluso internacional; tambin se edit Lnea, perteneciente al grupo de Televisin Murciana, y Crnica del Sureste, difundido por el grupo de El Faro. La crisis ha reducido el mercado a la mitad y tan slo quedan dos cabeceras: 20 Minutos y Crnica del Sureste. La prensa gratuita, adems de la falta de pblico en la Regin de Murcia, ha chocado con una distribucin difcil, que eleva sus costes, y la crisis econmica, que se ha traducido en merma de ingresos por publicidad, los nicos de estos medios.

nacionales que se elaboran fuera de la regin murciana, en Madrid donde se encontraba la cabecera del grupo. Si el xito del peridico valenciano Levante fue la creacin de varias delegaciones, ste en menor medida fue imitado por los medios murcianos. Junto a la redaccin central de Murcia se crearon otras ediciones como la de Cartagena, para incrementar la audiencia y especializar la informacin local. En la Regin de Murcia, esta lnea no ha tenido el xito conseguido por los medios valencianos que imitaron a Levante y tampoco han sido muy audaces en crear otras ediciones en territorio murciano, quizs basndose en el bajo ndice de lectura y en la propia composicin territorial. Sin embargo, con la filosofa de varias ediciones naci, el peridico El Faro, primero en Cartagena, despus en Murcia y Lorca. La Editora Prensa del Sureste, que publica El Faro, sac durante varios aos dos diarios y varios semanales, con La Opinin naci con ediciones en el Noroeste, guilas y vocacin de lder, Altiplano, que, por la pero se ha adaptado crisis, han ido cerranperfectamente a un do. En la actualidad, mantiene las ediciones segundo puesto dende Cartagena y Murcia,

tro de la prensa regional.

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Filosofa de Multimedia o un error estratgico La Verdad y La Opinin no se han quedado a la zaga de la lnea que los medios de comunicacin siguen en todo el mundo, en busca de la multimedia. La Verdad ha creado un verdadero emporio multimedia con el peridico en papel, la web, la radio (Punto Radio) y la televisin (Canal 6). Otro tanto, aunque a menor escala, ha sucedido con La Opinin, que posee adems de un peridico, la televisin local. Los expertos empresariales en comunicacin estn de acuerdo en que las empresas de informacin deben abarcar

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todos los campos, pero lo que se ha demostrado hasta el momento es que esta filosofa no es negocio. Los nuevos medios de Vocento, grupo al que pertenece La Verdad, como la radio y televisiones locales, han supuesto una verdadera inversin material y humana que no se ha traducido en rendimiento econmico. Incluso hay voces de la prensa tradicional que arremeten contra esta entrada en el mercado multimedia, porque ha supuesto una sangra econmica para peridicos consolidados.
Jos Lpez de Ochoa*

LA VERDAD,

HEGEMONA DE UN PERIDICO

La sociedad murciana - alta o media, rural o capitalina - se ha informado mayoritariamente durante las tres ltimas dcadas a travs del peridico La Verdad de Murcia, un diario centenario que, como los otros medios, sufre en la actualidad de los vaivenes que en el mbito de la informacin est dando la prensa escrita en todo el mundo. Y es que el peridico del grupo Vocento es una institucin, un emblema de la sociedad murciana. Siempre ha sido, con diferencia, el lder en difusin y audiencia en los ltimos treinta aos. Un diario con beneficios que, como otras grandes empresas, ha tenido sus momentos de crisis. Y en estos 30 aos, La Verdad ha pertenecido a diferentes grupos empresariales. Tras varias dcadas en manos de los medios de comunicacin de la Iglesia Catlica, a principios de los aos 90 del pasado siglo La Verdad fue adquirida por el grupo de Prensa Espaola, editora del Correo Vasco, y finalmente al pas al grupo multimedia Vocento. Su vocacin de servicio a la ciudadana ha evolucionado de un peridico de provincias a un medio de informacin general, con despliegue importante en la informacin regional y local. Los avatares y los tiempos, por remodelacin motivada por los gustos o simplemente econmicas, han hecho que La Verdad haya sufrido varios cambios de diseo, especialmente con el director Eduardo San Martn, durante el segundo quinquenio de los aos 90 del pasado siglo, consiguiendo ser un peridico riguroso, dentro de la lnea inglesa de medios serios en informacin y diseo. En el ao 2000, el peridico cambi de lnea informativa, dando prioridad a los flash informativos, lo que le llev a un diseo de pgina menos compacta. Y finalmente, durante el ao 2009, un nuevo cambio en su imagen y vuelta a empezar, es decir, una mayor importancia a la informacin. En definitiva, una serie de cambios y medidas que los medios escritos buscan en estos ltimos aos para salir de la crisis de audiencia y econmica en la que se encuentran.

* Jos Lpez de Ochoa Carrillo (Murcia, 1959) es licenciado en Filologa Hispnica y Periodismo, ambas titulaciones en la Universidad de Murcia. En la actualidad es el responsable de comunicacin de ADIF (Administrador de Infraestructuras Ferroviarias) para la Comunidad Valenciana y Regin de Murcia. Ha colaborado con la prensa regional en la seccin de Deportes de los diarios La Verdad y La Opinin de Murcia, donde escribe en la actualidad un artculo de opinin sobre baloncesto.

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ROQUE BAOS, UN MSICO DE CINE

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Cmo se sinti al recibir su primer premio Goya? Muy feliz porque la Academia de Cine reconociese mi trabajo. Cul de sus trabajos es del que ms orgulloso est? De todos por igual, porque en todos ellos he dado lo mejor de mi. Con quin no perdera la oportunidad de trabajar o volver a hacerlo si se lo propusieran? Me gustara trabajar con Julio Mdem y repetir con todos los directores con los que habitualmente colaboro. Si tuviera que componer una banda sonora para una pelcula de su vida como seria esa msica? Sera una suite de alguna de mis pelculas. Aquella que abarque romanticismo, ritmo frentico, fuerza, melancola, por ejemplo, "Alatriste". Ha conseguido ser lo que soaba? Cmo lo ha conseguido? Denos un consejo. S, incluso ms de lo que imagin llegar a ser. En mi caso, realizar ese sueo supuso esfuerzo, y sa es la aptitud que uno debe tener cuando desea conseguir algo realmente. No importa lo que cueste, pero nunca hay que perder de vista la meta. De todas sus obras, Cul es la que considera ms representativa de su estilo? Las pelculas para las que he compuesto la msica son de muy diversos gneros, por lo que no podra clasificar cul es, realmente, mi estilo. Cree que componer msica para pelculas es ms difcil que otro tipo de msica? Realmente, no, aunque la msica de cine tiene la singularidad de crear emociones concretas en momentos-escenas-muy puntuales, y eso s implica una dificultad adicional. Cal es el proceso que sigue para componer la msica de una pelcula? Leer el guin, visualizar el montaje de imagen definitivo con el director y determinar qu es lo que queremos transmi-

En el mundo profesional de la msica murciana, Roque Baos es una figura de prestigio y nivel internacional. Con una amplsima formacin musical que completa en el Berklee College of Musica de Boston, sus facetas didctica -Profesor Superior de Saxofn, Piano, Solfeo, Armona, Contrapunto, Composicin e Instrumentacin y Direccin de Orquesta - e instrumentstica -saxofn-, se ven postergadas por la direccin orquestal y la composicin. Como compositor, ha llevado la creacin musical al campo de la msica de cine, en el que ha trabajado con directores prestigiosos y alcanzado toda clase de premios, en estos ltimos diez aos, entre ellos tres Goyas de la Academia de Cine. La nominacin, en 2007, por la banda sonora de Alatriste, alcanz repercusin internacional. Los Goyas a la mejor msica original de Trece rosas (2008) y Los crmenes de Oxford (2009) le abren de par en par las puertas del mundo del cine.

a respondido amablemente a nuestras preguntas.

A qu edad empez en el mundo de la msica?

A los 10 aos, cuando mis padres me apuntaron a una Academia de Msica. Dnde comenz a estudiar? Qu instrumento? En la Academia y Asociacin Amigos de la Msica de Jumilla, que ms tarde creara una banda homnima en la que yo comenc a formarme como saxofonista. Fue Murcia una buena cuna para formarse? De qu maestros pudo aprender? S, desde luego que s. Fue la base de mi aprendizaje y mi iniciacin en la msica. Uno de mis grandes maestros fue D. Julin Santos. Dnde se form posteriormente? En el Real Conservatorio Superior de Madrid y posteriormente en el Berklee College of Music de Boston. Cundo empez a pensar que lo que le gustaba era componer? Desde nio, cuando empec a dar clases de msica. La idea de componer bandas sonoras le viene desde pequeo o surge despus?

Recibiendo un Goya

A partir de los 14 aos, aproximadamente supe que lo que me gustara componer sera msica para cine. Cmo empez a hacer bandas sonoras de pelculas? Gracias a Gabino Diego conoc a Emilio Martnez-Lzaro que fue quien me brind la oportunidad de componer mi primera banda sonora para la pelcula en la que estaba trabajando en ese momento, "Carreteras Secundarias".

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Roque Baos, saxofonista Grabacin de Alatriste

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Grabando la msica de Trece Rosas

tir con la msica. A partir de ah se escoge un estilo musical y comienza el proceso de composicin. Ha compuesto bandas sonoras para pelculas muy distintas: cmicas, histricas, picas, de suspense. Se tiene que preparar? y de que forma, para hacer msica acorde con el estilo o temtica de cada una de ellas? En mi caso, no existe una preparacin especfica. Cuando se ha estudiado Historia de la Msica, se sabe qu estilos se han de emplear debido a su cronologa-en los casos de gneros histrico o pico-, o bien qu estilo potenciar la comedia o cul conseguir acrecentar la intriga El cine es el mejor mercado para un compositor contemporneo? El cine es un buen mercado para los compositores, pero tambin existen otras vertientes muy productivas. Puede hablarnos de su prximo proyecto? "Balada triste de Trompeta", la ltima pelcula de lex de la Iglesia en la que colaborar. Habr conocido mucha gente del cine. Tiene relacin estrecha con alguno de los actores o directores. Quines? Son muchos. Por citar algunos, Daniel Monzn, Emilio Martnez-Lzaro Mjese, el nombre de la persona ms emblemtica del cine espaol? Fernando Fernn-Gmez, porque sus pelculas me llegan al corazn como por ejemplo "El viaje a ninguna parte". Quin es su compositor preferido? Tengo muchos. Es imposible escoger slo uno. Admiro a compositores clsicos como Prokofiev, Stravinsky, y de msica de cine como John Williams, Jerry Goldsmith, etc Sigue tocando el saxofn? S, aunque no tanto como me gustara Por qu le nombraron hijo predilecto de Jumilla? El Pleno as lo aprob, para reconocer mi contribucin a la cultura y por difundir el nombre de mi tierra, y no olvidar nunca mis orgenes.

Hace de embajador de su tierra, Murcia? Por supuesto, tal y como deca en la pregunta anterior, mis races nunca quedan apartadas y siempre actuar de embajador y mencionar su nombre a cada momento en que se me brinde la oportunidad. Hay nivel en los conservatorios de la regin? Desde luego que s. He podido trabajar con profesionales de la regin, que han sido formados en dichos conservatorios, y el resultado de su colaboracin, con el que he quedado muy satisfecho, atestigua el alto nivel existente. Cmo ha evolucionado Murcia en cuanto a msica culta? Hay compositores, o msicos en general, ms destacados que antes? La msica culta ha ido evolucionando, y se ha ido difundiendo cada vez ms. Tenemos que seguir potencindolo. A nivel nacional, los compositores y msicos murcianos estn bien considerados? Claro que s. Cada vez hay ms personalidades destacadas, naturales de la regin, que se van dando a conocer fuera de ella, siendo admirados a nivel nacional. Tenemos una Orquesta Sinfnica que calificara de excelente Su msico, cantante, instrumentista o grupo murciano actual preferido? M-CLAN
Fco. Javier Snchez Lpez, Profesor de Msica MDolores Lizn Ballesta, Violeta Viudez Prez, M ngeles Martnez Ruiprez, Fuensanta Riquelme Snchez y Andrs Castillo del Cerro, 3 E "D"

Para saber ms: - http://www.roquebanos.es - http://es.wikipedia.org/wiki/Roque_Ba%C3%B1os - http://www.filomusica.com

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Caminos nuevos hay para salvar el teatro. Todo est en atreverse a caminar por ellos Federico Garca Lorca

Introduccin n los ltimos treinta aos, la cultura en la regin de Murcia ha pasado, de ser innecesaria a estar presente en su vida social (por mmesis de lo que ocurra en el resto de Espaa) y, con especial fuerza, el Teatro ha conocido mayor despegue y consolidacin que el resto de las artes. Desde los aos sesenta la tradicin teatral en Murcia fue conservada a travs del Teatro Universitario, que dirigieron Salvador Salazar, Alberto Gonzlez Vergel, ngel Fernndez Montesinos, Jos Antonio Parra, Jos Manuel Garrido y Csar Oliva, en su ltima etapa. Interesantes experiencias contra la censura franquista han aportado cada uno de ellos. Los aos 80 Con la llegada de los 80 y el inicio de la normalidad democrtica del pas, el Teatro, con su compromiso social y poltico, fue una herramienta de combate en favor de la libertad que, a travs de la diversin y la emocin, consigui superar el estatus de acto ldico-social para adquirir el rango de espacio para la cultura. En el panorama regional nos encontramos con los nombres de Csar Oliva, al frente de la primera compaa profesional de la regin, Ca. Julin Romea, desaparecida en el 83 (que nos dej espectculos entraables como El seor Puntila y su criado Matti de Brecht, en el 80, o Entre bobos anda el juego de Rojas Zorrilla, en el 83); Antonio Morales con La Bella Aurelia (Murcia, Zona Roja o La verbena de la radio son algunos de sus montajes seeros); Jos Antonio

Aliaga, director del histrico Teatro del Matadero, fundado en 1978 (con una vasta produccin hasta nuestros das, y ttulos tan recordados como Divinas Palabras de Valle-Incln, en el 86, o aque de Sinisterra, en el 87), y una veintena de grupos de teatro no profesionales1, repartidos por toda la regin (entre los que se encontraba el que suscribe estas lneas, que en 1984 fundaba, junto a la actriz Esperanza Clares, la compaa Alquibla Teatro). En aquel momento, dos consejeros socialistas, Jos Manuel Garrido Guzmn y Esteban Egea, lo tenan todo por hacer: la creacin de infraestructuras y de polticas culturales que solucionasen el vaco cultural histrico de esta regin2. Con la ayuda de Jos Manuel Garrido desde el Ministerio de Cultura, se pudo reconstruir la prctica totalidad de los teatros a la italiana: el Romea, de Murcia; el Vico, de Jumilla; el Concha Segura, de Yecla; el Thuiller, de Caravaca, el Victoria, de Blanca; etc., arruinados por dcadas de abandono. Las temporadas 83/84 y 84/85 del Teatro Romea de Murcia, dirigidas por Csar Oliva, supusieron la gran renovacin de la forma de entender una programacin teatral. Destacamos la presencia de Cricot 2 de Tadeusz Kantor, con el mximo exponente de su "Teatro de la Muerte" que

Bodas de Sangre, de Federico Garca Lorca, 2003

1. Iniciada la dcada de los ochenta, la regin contaba con una veintena de grupos de teatro repartidos por toda su geografa: Aftalia de Murcia, de Inma Martn y Alfonso Pacheco; Alfar de Murcia, de Paco Rubio; Alquibla Teatro, creada por Esperanza Clares y Antonio Saura; Atem de Molina de Segura; La Bicicleta, especializada en teatro de tteres; Crpula de Alhama, que diriga Jos Mara Cnovas Vera; litros de Zarandona, de Eugenio Martnez; Escarnio de Caravaca; Fbula Teatro, de Juan Pedro Romera; Jacaranda de Murcia, del aorado Edmundo Chacour; Juan de Ibarra de Murcia, de Luis Liberto; La Murga, de Cartagena, dirigida por Alfredo vila; Molinico de Calasparra; aque, de Diego Montesinos y Antn Valn; Pandora, de Molina de Segura, liderada por Jos Antonio Avils; Teatro del Hoyo, de Yecla; La Tramoya, de Murcia, de Antonio Ataz; y el Zarangollo, de La Alberca, dirigida por el fallecido Manolo Zapata 2. Entre 1984 y 1992 se construyen Centros Culturales y Casas de Cultura en la prctica totalidad de los municipios. Los de Alcantarilla, Alguazas, Alhama, Archena, Bullas o Calasparra son algunos de los que ms programacin teatral han ofertado.

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supuso La Clase Muerta. Mencin aparte para el Teatro Circo de Cartagena que desde 1984 ofrece esplndidas temporadas teatrales. Un escaparate perfecto para el teatro murciano fue la, lamentablemente desaparecida en el 89, Muestra de Teatro Murciano de la Caja de Ahorros de Alicante y Murcia, cita anual que mostraba lo mejor del quehacer escnico de los grupos aficionados de la regin. En la misma lnea, surgen las muestras de Teatro de Cieza, Mula, Las Torres de Cotillas, Torrepacheco, Totana y Zarandona. Las aulas de cultura de la CAM y Caja de Ahorros de Murcia repartidas por toda la regin, ofrecan a los grupos de teatro y a los espectadores la mejor opcin para presentar y presenciar los pocos espectculos que se programaba. A mediados de los 80 aparecen en escena tres compaas, con modelos absolutamente distintos, pero que permitirn avanzar en la tica y esttica del teatro, adems de dar los primeros pasos hacia una profesionalizacin del teatro y sus gentes en la regin. Me refiero a Tespis3, de Lorenzo Priz-Carbonell y Antonio Llamas, Teatro del Viaje4 de Teresa Pardo, Poika y Paco Aguinaga, y la irrupcin de Arena Teatro5 y la personalidad creativa de Esteve Graset, sin duda, la compaa ms internacional del panorama escnico murciano. En 1989 se recupera la tradicin de representar Don Juan Tenorio de Zorrilla, a cargo de la compaa dirigida por Julio Navarro, y protagonizada por su hijo, Julio Navarro Albero. Los aos 90 La dcada se caracteriz por el "antes y despus" de la Expo del 92, con su inversin faranica necesaria para la nueva imagen de la Espaa del cambio: la que se quita la losa franquista y avanza en materia cultural. Lo cierto es que, tras su celebracin, al pas le cost sus buenos cinco aos volver a sanear las arcas pblicas de aquella inversin. Del 93 al 98 la regin fue, en material cultural, un campo devastado. Por los Teatros6 comienzan a desfilar, con ms o menos normalidad debido a la escasez de recursos econmicos, los espectculos de los mejores directores de escena del panorama nacional: Adolfo Marsillach, Miguel Narros, Jos Luis Gmez, Guillermo Heras, Llus Pascual, Mario Gas y Jos Carlos Plaza. Tambin las producciones de compaas histricas del teatro independiente espaol: Joglars, Comediants, La Cuadra, La Cubana, Dagoll Dagom, La
Orestiada, Cenizas de Troya, 2006.

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Fura dels Baus, y otras ms jvenes y menos mediticas como Atalaya, Corsario, Ur, y las unidades de produccin pblicas como el Centro Dramtico Nacional, Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escnicas y Compaa Nacional de Teatro Clsico. Con la implantacin del nuevo Plan LOGSE para Enseanzas Artsticas en 1992, y especialmente con la rehabilitacin del edificio de la Escuela Superior de Arte Dramtico de Murcia, en 1997, se desarrolla una formacin en Interpretacin y Direccin Escnica sin precedentes en la regin. Dos han sido sus directores, a los que hay que agradecer dicha labor: Antonio Morales y Juan ngel Serrano Masegoso. En un mismo mbito docente, en 1990, surge el nuevo Teatro Universitario, denominado Andrs de

3. En el Festival de San Javier del 84 se realiz el estreno de Vivir, para siempre vivir que supuso el despegue de esta compaa, que cuenta entre otros, con ttulos como Secretos de Familia, Electra y Agamenn o Medea, todos escritos y dirigidos por Lorenzo Priz-Carbonell. 4. Uno de sus mayores xitos fue Conferencia en la cumbre. 5. De la mano de Enrique Martnez, Juan Pedro Romera y Juan Manuel Quionero llega a Murcia Esteve Graset, fallecido en 1995. Los espectculos de Arena / Grasset tuvieron una enorme repercusin internacional. Dos de sus producciones, Callejeros (1988) y Extrarradios (1989), tuvieron una enorme influencia en la formacin y futura trayectoria de numerosos profesionales de la escena murciana (entre los que me incluyo.) 6. En 1994 se crea la Red de Teatros Pblicos de la Regin de Murcia, formada por Teatro Romea de Murcia, Teatro Circo de Cartagena, Teatro Guerra de Lorca y Teatro Concha Segura de Yecla. Con el paso de los aos, llegarn a ser 20 los teatros que forman dicha Red.

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de Javier Mateo para la compaa La Murga, y Medea de Tespis. Necesaria labor en el campo del teatro para nios realizarn durante toda la dcada, y la siguiente, las compaas Fabula Teatro de Juan Pedro Romera, Periferia Teatro, dirigida por Juan Manuel Quionero y Los Claveles de Aniceto Roca y Paca Garca (una de nuestras compaas ms internacionales). Desde 1996 la compaa Tespis ha centrado su trabajo en la produccin de Autos de la Pasin y espectculos infantiles que estrenarn cada temporada, realizando importantes giras con cada uno de ellos. Sus infantiles han sido los elegidos para la Navidad Cultural de Caja Murcia desde ese mismo ao hasta nuestros das. Entrada del milenio En 2002 impuls la creacin de la asociacin MurciaaEscena, que aglutin rpidamente a las empresas teatrales de la regin y favoreci la creacin de otras, convirtindose en interlocutor con la administracin, como portavoz de sus reivindicaciones histricas. Sus tres presidentes (Juan Pedro Campoy -2002 y 2003-, Vicenta Helln -de 2003 a 2007-y Esperanza Clares -desde 2007) han realizado una impresionante labor en el desarrollo de la consolidacin profesional del sector teatral y la regulacin democrtica de las ayudas a travs de normativas pblicas. Al inicio de esta dcada se adecuan tcnicamente el Teatro Moderno de San Pedro del Pinatar, el Teatro Velasco de Alhama de Murcia y el Teatro Pujante de Beniel; en 2003 se inaugura el rehabilitado Teatro Bernal de El Palmar y en 2006 se inauguran los flamantes Teatro Villa de Molina de Segura y CAES de Torrepacheco, y recientemente el Centro Cultural "Villa de Aledo". A la lista se aade la aportacin del Centro Prraga a travs de su Espacio 0, con la programacin ms emergente que en materia de artes escnicas se haya realizado en la regin. A pesar de que el Teatro Romea lleva cerrado por reformas desde 2007, y a la espera de la apertura, en breve, del Teatro Circo de Murcia, a da de hoy la regin cuenta con treinta teatros y auditorios con extraordinaria infraestructura tcnica, capaces de acoger las mejores producciones profe-

El sueo de una noche de Verano, de William Shakespeare, 2002.

Claramonte, que, con Csar Oliva al frente, desarrollar una intensa labor universitaria, hasta nuestros das. Importante para la proyeccin de las Artes Escnicas fueron los ETC (Encuentros de Teatro Contemporneo), que organiz la compaa Arena Teatro, durante tres ediciones. A finales de los noventa vuelve a abrir sus puertas el Teatro Victoria, de Blanca, y se inauguran el Auditorio de Ceut, el Auditorio Alberto Guirao de Cieza, y los auditorios municipales de Murcia, como Beniajn (en el 93), Cabezo de Torres y La Alberca. 1994 inicia su andadura el Certamen de Teatro de Pozo Estrecho (Cartagena). En 1995 se inaugura el Auditorio Regional de Murcia, una contundente arquitectura puesta al servicio de la cultura, y especficamente a la msica. Alquibla Teatro ser la compaa que mejor consolidar su estructura artstica y empresarial a lo largo de esta dcada, convirtindose en el "buque insignia del teatro profesional murciano" como ha sido comnmente denominada. Sus espectculos, desde 1990, son esperados con mxima expectacin, rodeados por un cierto carcter de acontecimiento. Una excelente cosecha teatral fue la de 1994, con los estrenos de Esperando a Godot de Beckett, realizado por Alquibla Teatro; Ay, Carmela! de Sinisterra, con direccin

Las bodas de Fgaro, de Beaumarchais, 2004

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El Tartufo, de Molire, 2009.

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- Doble K Teatro, creada por Alfredo Zamora e Inmaculada Rufete, tiene en su recin estrenado Casa de muecas de Ibsen, su mayor xito. - El perro del hortelano de Lope de Vega, es, a mi parecer, el mejor trabajo de La Ruta Teatro que dirige Juan Pedro Campoy, que ha realizado con su compaa una docena de buenos trabajos. - Distrito Producciones, del crtico teatral Javier Gonzlez Soler, aparece en escena con un texto de Rodrigo Garca Notas de cocina o la delirante Mat un tipo del argentino Daniel Dalmaroni; - El dramaturgo Fulgencio M. Lax desarrolla un proyecto artstico y empresarial en torno a Icono Teatro, del que destacan sus montajes Sancho Panza y El Puesto. - Tea-Tres, que surge de la experiencia conjunta de los directores Vicente Rodado y Karen Matute, ha dado como resultado su interesante visin de La casa de Bernarda Alba de Garca Lorca. - Clasicorro lo sers t, espectculo producido por el brasileo, afincado en Murcia, Rafael Aznar, al frente de su compaa Ribalta Producciones, ha sido el espectculo seleccionado para representar a Murcia en el Festival de las Autonomas 2010. - Ya sin espacio para los ltimos en llegar, obligada es la mencin al trabajo de creacin realizado por Luisma Soriano, al frente de su compaa Teatro Atroz, con un excelente ngeles buscan playas desiertas, y los destacables trabajos de Sara Serrano, cuyas producciones han sido acogidas por la productora Arena Teatro, gran empresa especializada en la produccin y realizacin de eventos culturales Cerrar este repaso con la trayectoria de Antn Valn, el Clown que inici su andadura profesional en Murcia, para dar el brillante salto al Cirque du Soleil, y regresar nuevamente a sus orgenes, donde imparte cursos de tcnica actoral, clown y bufn. Mencin aparte merecen los dos Festivales histricos de la regin, que en 2009 cumplan 40 aos: San Javier y Molina de Segura. Con sus programaciones, la regin ha tenido un espacio privilegiado para el disfrute de lo mejor de la creacin escnica regional, nacional e internacional.

sionales, y ms de cien pequeos teatros y centros culturales, as como una veintena de auditorios al aire libre, dispuestos para dinamizar la cultura de toda la regin. Por tanto, podemos afirmar que la regin es poseedora en estos momentos de una extraordinaria infraestructura cultural, que slo precisa de polticas que llenen de contenido esos continentes culturales creados a lo largo de treinta aos. En esta dcada surgirn nuevas compaas y algunos espectculos que son ya historia para el teatro murciano7: - Alquibla Teatro ofrece la mejor cosecha de su trayectoria, con ttulos de xito que han realizado un largo recorrido por teatros y festivales del pas, y tres nominaciones a los Premios Max, como El sueo de una noche de verano de Shakespeare (2000), Bodas de Sangre de Garca Lorca (2003), Orestada. Cenizas de Troya de Esquilo, Sfocles y Eurpides (2006) entre otros, y el espectculo con el que celebran su 25 aniversario: Tartufo de Molire. - El director Paco Maci, al frente de su compaa Ferroviaria, que inici su andadura con el exitoso Hamlet de Shakespeare en el 2000, y su reciente El crculo de tiza caucasiano de Brecht, ha sido nominado en tres ocasiones a los Premios Max y es la gran apuesta por la creacin escnica contempornea del teatro regional. - La productora y distribuidora de Nacho Vilar ha sido nominada este ao al Mejor Espectculo Revelacin de los Premios Max, con el espectculo Obsesin Street de Diana de Paco, habiendo realizado la produccin y distribucin de varios espectculos exitosos, como Bussiness Class.

7. La Ca. Teatro Guerra, fundada en 1991, con un buen nmero de producciones y directores de escena en su haber, es en la actualidad una empresa dedicada a la animacin medieval teatral del espacio temtico La fortaleza del Sol de Lorca. La histrica compaa La Murga de Cartagena centra hoy su labor en el campo de la formacin en la Escuela de Teatro de Cartagena.

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Conclusin Con la llegada en 2007 a la Consejera de Cultura de D. Pedro Alberto Cruz, adems de juventud y dilogo, la poltica cultural regional en materia de Artes Escnicas se ha visto renovada en presupuesto, normativas, convenios, en democratizacin cultural en definitiva, que fortalece culturalmente a la sociedad murciana. A l debemos la implantacin de las concertaciones, modelo de ayuda que ha llegado con muchos aos de retraso con respecto a las polticas teatrales punteras del pas, reivindicacin histrica y "de justicia" del teatro murciano, que por fin es hoy una realidad. Pero la actual crisis econmica, surgida en 2008, con devastadoras consecuencias a partir de 2009, obliga a revisar los modelos de funcionamiento del sistema teatral. La administracin (regional y municipal) ya no dispone de suficientes recursos econmicos para seguir asumiendo el servicio cultural pblico al que est obligada. Posiblemente sea el momento ms propicio para el cambio de paradigma, de modelos y frmulas de las polticas culturales. Si hay que asumir los retos de austeridad que depararn los prximos ejercicios econmicos, habr que exigir al mismo tiempo el mximo compromiso de las distintas administraciones (municipales, regionales, nacionales e internacionales) y la obligacin del dilogo productivo entre el sector pblico y el privado (si Pap Estado se ha quedado en el paro, toda la familia tendr que colaborar, con sus obligaciones y derechos.) Eplogo: Qu es y para qu sirve el Teatro hoy? El Teatro es el arte a travs del cual, en un tiempo y espacio determinado (por la convencin pactada con el espectador), se mostrar con toda su intensidad un breve perodo de vida en pleno conflicto. El Teatro no debe eludir sus funciones: la primera, y ms importante, tica y social y, la ltima, pero no menos importante, artstica. Porque el Teatro es hoy el espacio artstico que ms emocin y diversin procura al espectador. Ms que el resto de las artes. Ms que la msica, la pintura o el cine. Ms que cualquier otro medio de comunicacin: la televisin, la radio, etc. Porque el Teatro es una ceremonia de representacin, donde lo importante est en el encuentro entre actores y espectadores, una experiencia fsica, pues supone el encuentro entre personas, en un tiempo y espacio concreto, imposible para cualquier otro medio tcnico de reproduccin. El teatro sirve para mostrar la sociedad y sus vicios ante esa misma sociedad, para que la juzgue y se refleje. Ante el juicio crtico social y el reflejo individual, el espectador se ve obligado a juzgar juzgndose. Y con esta utilidad, que es social y tica, el Teatro no debe perder ni por un instante la aspiracin utpica de cambiar el mundo y sus defectos. Porque el Teatro, al hacer preguntas incmodas y plantear preocupaciones molestas, remueve la conciencia del espectador. El Teatro debe seguir siendo el mayor agitador de conciencias y hacer fluir en el espectador aquellos interrogantes para los que no quiere o no encuentra respuesta. El Teatro ofrece al espectador una experiencia nica e irrepetible, y es de la experiencia de la que se vive y de la que se aprende. Por eso a travs del Teatro accedemos al conocimiento. El teatro sirve para que el individuo adquiera una conciencia crtica, y por tanto, sea ms libre.
Antonio Saura*

Sbado, 27 de marzo de 2010 (Da Mundial del Teatro)

* Antonio Saura (Murcia, 1964) es Director Escnico por la E.S.A.D. de Murcia, la mayor parte de su trabajo profesional est unido a la compaa murciana Alquibla Teatro, compaa de la que ha sido fundador. Ha dirigido ms de cuarenta espectculos para Alquibla y otras compaas, recibido varios premios nacionales y tres de sus ltimas puestas en escena han sido nominadas a Mejor Espectculo Revelacin de los Premios Max. De sus ltimas puestas en escena, destacan: Tartufo de Molire (2009), Las Amistades Peligrosas de Laclos (2008), Orestada de Esquilo, Sfocles y Eurpides (2006), El da ms feliz de nuestra vida de Laila Ripoll (2005), Las Bodas de Fgaro de Beaumarchais (2004), Bodas de Sangre de Garca Lorca (2003) o El Sueo de una Noche de Verano de Shakespeare (2000), Es considerado por la sociedad cultural y la prensa regional como el hombre de teatro que a travs de su talante positivo, su decidida participacin en poltica cultural y sus seas de identidad levantina que impregna a sus puestas en escena, ms ha dinamizado las Artes Escnicas del Levante espaol.

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Terminose de imprimir este nmero 18 de la revista La Noria en el mes de mayo del ao 2010, y junto con l, se cierra una fase de su existencia, que auguramos larga an y ms brillante. FINIS CORONAT OPUS