LAS LECCIONES DE DIBUJO DE
Leonardo da \/inci
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by Pte Tu ue Le)
Par Winn oNew
PRACTICAR
Los conocimientos,
las ensefianzas
y los ejercicios /
del gran maestro,
adaptados para
los artistas de hoy
gle
@ parramonLAS LECCIONES DE DIBUJO DE
Leonardo da Vinci
ba =EL CONTENIDO
DE LA OBRA
Conceptos basicos
ste primer apartado ofrece una amplia
‘isién de los temas mas habituales
tratados por Leonardo. Retine sus
indicaciones basics y sus teorias
para adquirir una buena téenica de
dibujo y dominarla composicién el
tornbrado tmodelada, Cada ble
pégina incluye, ademas, un modelo y su
reproduccién en pocos pasos, y finaliza
ipavinduelo Uliana :
La técnica del maestro
Unos ejercicios sencillos muestran la
técnica de Leonardo. Laexplicacion
dal dibujo consta de una 6 dos fases,
con sus respestivos pass, para st
:mgjorcomprensin. Se hace hincapié
en cuestiones técnica: el tuazo la
‘rama, las sombras, los motivos para
sar un lipizu otro, ete También hay
‘un conse referent aesa técnica,
{que pone de manifesto la aportacicn
del maestro al dibujo y la pintura del
Renacimiento,
Ejercicios paso a paso
Appartic de un conocido dibujo del
‘maestro, se propone obtener una
representacién actual. El objetivo
esadaptar, ue no copiar, su obra:
inspirarse en ella, buscar una simbiosis
entrelo antiguo y lo modemno para
‘vomprobar la vigencia de su técnica.
(Cada piso a paso se enfoca y enatiza
con una cuidada atencidn al detalle.
Laminas
En este timo apartado se analizan
de forma individualizada y particular
las caracteristicas de! modelado para
‘obtener una éptima representacién de
las carmaciones la textura del cabello, la
distribucton de las Iuces y as sombras
enllos pliegues de los teidos, y el uso
del trazo para dibujar flores o animales.
Asimismo, se incluyen algunas
‘propuestas para dominar las tramas de
‘razos realizadas con tnta y plamilla.
de Leonardo da Vinci, Proporciona una seleccién de
modelos, ejercicios ¢ imagenes ejemplares que sintetizan
sus ensefianzas de dibujo y pintura, y para faciitar su comprensién,
toda la teoriay la prictica se organiza en diferentes apartados.
E ste libro recoge a experiencia y los conacimientos téenicos
as obs de
Leonard ca vine
TAS LECCIONES DE DINUJO DEEEONARDO DA VINCLCOMO ACCEDER A ten Las eons dle de onan a Vind ince
AL CONTENIDO feb reer nomena ian) tranea heen
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LAMINAS DE LEONARDO
Los ejemplos mis
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60.
Presentacién:
Los cédices de dibujo de Leonardo da Vinci
Los tratados de Leonardo da Vinci
CONCEPTOS BASICOS
Elestudio de la forma:
Composicin y proporcién urea
Geometria y volumen
Estudio de la gradacién de las sombras
Sombreado de un dodecaedro
Sombras con tramas cruzadas
El modelado
Proporciones de la figura humana:
Elhombre de Vitruvio
Sombreado del cuerpo humano
Comprendiendo el torso
Estudio de los brazos
La mano: proporciones y gesto
Estudio de unas manos
Estudio de las extremidades inferiores
Las proporciones de la cabeza
Lecciones para dibujar las facciones
Sombreado de la cabeza
Elefecto de modelado
Estudio del ropaje
Drapeado con la técnica de dos colores
Dibujo de animales
Interés por los caballos
Caballo con plumilla y tinta
Interés por la botanica
Dibujando unos litios
Elesfumado en el paisaje
LAS LECCIONES DE DISUJO DE LEONARDO DA VINCI
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PASO A PASO
Bodegén geométrico
Un torso masculino con trama de trazos
Figura femenina desnuda con lipices
Cabeza con efecto de claroscuro
Retrato con modelado a lapiz
Un drapeado a dos colores
Caballo con lapiz, graso
Una flor con sanguina
Paisaje con esfumado
LAMINAS
Calidades de la piel
Los retratos de perfil
Dibujando el pelo
Drapeados
Interés por el movimiento
Flores con trazos lineales
Integracién entre la figura y el fondo
Esbozos con cafa y tinta
Las tramas de trazos ssoseton Coripende borecisiod sige eg
pequetios capitulos que aportan consejos
| sobre el arte de la representacin pictorca.
descubri al pintor nedfite y poco exper
Pict6rico, como punto de partida para alcanzar un conocimiento
de la ealidad. *
TASLECCIONES DE DINUJO DE LEONARDO DA VINCETratado del dibujo
Para nuestro genio, el color tenia menos importancia que la
inde alu ya sombra sentia una mayor fascinacién
‘por el dibujo que por la pintura. Su gran objetivo fue un proyecto que
‘nunca se hizo realidad: elaborar con sus nota y sus apuntes un gran
twatado de dibujo. Est bro trata de revivir el espiritu de Leonardo
su vocacién pedagégiea, reuniendo en una misma obra una seleccién
de dibujo y textos pertenecientes a muchos de sus cies y al Tatado
dela pintura, Se estructura en del vast legado de su ensedianza 2.Las obras do Leonardo
artistic, ls bases para comprender su pintura, su estilo y el grado ¢e Vi sn dv to
de perfeccién que logr6 en sus obras. El aficionado al arte participa de eso yadcacén
en una inmersin en el mundo crativo de este autor, estudia su art, orp ocho
su genio, su tcnicasy recursos de dibujo, demostrando que todavia atoborads y estucantes
tienen un lugar en los meétodos de ensefanza artistica actuales. deste.
En otras palabras, una manera de rleery reinterpretar a Leonardo
‘para aplicar algunas de sus ensefianzas en la recreacién de modelos
contemporineos y comprobar la vigencia de su método,
BNTRODUCCIONAree ceeCONCEPTOS
BASICOS
DEL DIBUJO DE LEONARDO DA VINCI
——
‘No puede decirse que Leonardo fuera un pintor prolilico, pero si que fue un dibujante muy
productivo; lend sus diarios de numerosos croquis y dibujos muy detallados de todo lo que
Iellamaba la atencién: estudios de figura, rostros caricaturescos, anatomia humana einchiso
animales y drapeados. Empleé sobre todo carbén, sanguina y creta en sus dibujos, aunque
también us6 la punta de plata, un instrumento de dibujo antiguo que produce un trazo
‘muy marcado, bien definido, que recuerda al grafito (el lipiz de graito como tal se invent6
‘en el siglo xix). Este primer apartado propone una inmersién en el universo temitico y la
tdcniea de Da Vine, siguiendo su precepto bisico: “Estidiese primero lacienca, y luego a
prictica que se deduce de ella. El Pintor debe estudiar con regl, sin dejar cosa alguna que
zno encomiende a la memoria’ Por lo tanto, veamos cuties eran sus indicaciones basicas
para adquirir una buena técnica en el dibujo y dominar Ia composicién y el sombreado.Lichen se
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EL ESTUDIO DE LA FORMA: _
COMPOSICION Y PROPORCION AUREA
La composicién ‘1. Estudo compose pa” 2. LaAmmndactn. Galle 3, Eesti igus dela
Elempleo dela geometria en la composicién el fondo de a Adracon de degli rei, cempesinproparcina
decada obra resulta un pilarfundamentalen os Nos Galerie degh ne. Loran dice etna obatien equtvada
el trabajo de Leonardo, yevidencia que clarte Uta Flea, tal, cco en cinco partes donde inperalasimetiay
puede estructurarse a partir de curvas,rectas ‘guaes enlasqueinscibe _elorden
yylaaplicacion de unos principios bisicos de es idngus precios
‘matemética Al analizar sus pinturas, es fcil ra bias ire.
dscubrir la forma en que trabajaba: trazaba
tuna red de diagonales y formas geomeétricas
‘que conectan cada una de las partes de la
‘obra coincidiendo con la disposicion de los
‘personajes, a direccién de sus miradas y la
forma de sus gestos, que revelan una estructura
basada en el equilibrio que proporciona la
_geometria sagrada,
12 _LASLECCTONESDE DIBUJO DE LEONARDO DA VINCIconardo no se conformaba con retratar de manera, més 0
‘menos precisa, la anatomia de una mano sino que trtaba de
dar significaciin, sentimiento ¢ intencionalidad ala postura que
adoptaba este miembro. Asi, comprendi6 que las manos también posan,
‘que realizan gestos que expresan sentimientos como amenaza,alegria,
twisteza, sumisiOn, peticidn, delicadera, fortaleza o fuerza, mis alli de
Ja simple apariencia externa y aportan informacion subjetiva sobre el
caricter de suduefio.
retoancon iy ESTUDIO DE UNAS MANOS
regia
| * Una mano de Leonardo
‘Simplificar la forma de las manos a partir de
Jos huesos y de os miiscilos més prominentes
‘era algo propio del artista, y gracias al efecto
«de sombreado fue tambien capaz de dotarlas
‘de caricter y evidenciar algunos rasgos de su
‘estructura interna. Compruebese en la préctica
‘cbmo trabajaba y qué importancia adquiere el
‘efecto de sombreado para dotar de fortaleza.
| y solider alas manos El siguiente ejercicio
| presenta diferentes gradaciones de ipices
de grafito sobre una hoja de papel satinado.
\ Leonardo utiliz6tinta negra para este dibujo,
‘pero aqui se obvia
g
Ales de enpecarhay 3. Conel iz de ratio
‘ue capturar i estuctra. 28 se aiican os primeros
Primero se busca n encje sombreados en einer
| suswylepesectectia dea mao, ecuéese
| ‘ndio tien slutendo, _czaras tronas de tazes
| como se a xia en
| capiusarafoes,
34. LASLECCIONES DE DINUJO DE LEONARDO DA VINCE4A mada quel
sombreado se intensca,
‘también hacen as
“Yineas de cota, que
serén guess enlas
. zonas oscuras y my fas
lf donde rcen mayor
canta ez
Param Gs aa
luminadas da mano
se confundn cone
papal e sombre el fondo,
_skedeor do sas 20008 de
lamano. Con un gis
suave se evdeeia a
ora, derives dse0s|
ymuscalares.