DIAGNOSTICO EQUIPO 3 RUMBO A LA ENTREGAas

Carrera de Arquitectura
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Tabla de contenido
CAPITULO 1. PLANTEAMIENTO DE LA NECESIDAD...........................................................5
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.............................................................................5
CAPITULO 2. CARÁCTERÍSTICAS INTRÍNSECAS................................................................6
2.1. NECESIDADES Y ESPACIOS SOLICITADOS..............................................................6
2.2 DEFINICIÓN..........................................................................................................................8
2.3 OBJETIVOS........................................................................................................................23
2.3.1 OBJETIVO PRINCIPAL.............................................................................................23
2.3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS.....................................................................................24
2.4 DETERMINANTES FORMALES DE ORIGEN...............................................................25
2.5 ANÁLISIS DE ELEMENTOS SIMILARES......................................................................32
2.5.1 ANALISIS LOCAL......................................................................................................32
2.5.2 ANÁLISIS NACIONAL...............................................................................................34
2.5.3. ANÁLISIS INTERNACIONAL..................................................................................38
CAPITULO 3. DELIMITACION DEL AREA DE ESTUDIO.....................................................42
3.1 ÁREA DE REFERENCIA..................................................................................................42
3.1 ÁREA DE INFLUENCIA....................................................................................................43
3.3 ÁREA ESPECÍFICA...........................................................................................................44
3.4 JUSTIFICACIÓN DEL PREDIO.......................................................................................45
3.4.1. RESPECTO AL USO DE SUELO............................................................................45
3.4.2. NÚCLEOS DE SERVICIOS......................................................................................45
3.4.3. EN RELACIÓN A VALIDAR.....................................................................................46
3.4.4. CARACTERÍSTICAS FÍSICAS................................................................................46
3.4.5. REQUERIMIENTOS DE INFRAESTRUCTURAS Y SERVICIOS.......................47
CAPITULO 4. CARACTERÍSTICAS EXTRÍNSECAS.............................................................48
4.1 SUBSISTEMA NATURAL.................................................................................................48
4.1.1 TEMPERATURA.........................................................................................................48
4.1.2 VIENTOS DOMINANTES...........................................................................................48
4.1.3 PRECIPITACIÓN PLUVIAL.......................................................................................50
4.1.4 ORIENTACIÓN............................................................................................................51
4.1.5 ASOLAMIENTO..........................................................................................................52
4.1.6 SUELO (RESISTENCIA/ CARACTERISTICAS FISICAS)...................................54
4.1.7 FLORA..........................................................................................................................55
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4.1.7 FAUNA..........................................................................................................................59
4.2 SUBSISTEMA CONSTRUIDO.........................................................................................62
4.2.1 NIVEL URBANO..........................................................................................................62
SISTEMA VIAL......................................................................................................................62
4.2.2 A NIVEL DE SERVICIOS...........................................................................................66
4.2.3 A NIVEL DE SERVICIOS...........................................................................................67
4.3 SOCIAL Y ORGANIZATIVO.............................................................................................72
4.3.1 SOCIO-ECONÓMICO (PATOLOGÍAS SOCIALES)..............................................72
4.4 SUBSISTEMA PRODUCTIVO..........................................................................................73
4.4.1 ACTIVIDADES POSITIVAS.......................................................................................73
4.4.2 ACTIVIDADES NEGATIVAS.....................................................................................73
4.5 MARCO JURÍDICO E INSTITUCIONAL.........................................................................74
4.5 MARCO POLÍTICO............................................................................................................76
4.5.1 BENEFICIOS...............................................................................................................76
4.5.2 PERJUICIOS................................................................................................................76
CAPITULO 5. DESCRIPCIÓN....................................................................................................77
5.1 CON RESPECTO A LOS USUARIOS............................................................................77
5.2 ACTIVIDADES A DESARROLLARSE............................................................................78
5.3 CONTEXTO Y ENTRONO................................................................................................82
CAPITULO 6. INTEGRACIÓN DEL MARCO TEÓRICO........................................................89
BIBLIOGRAFÍA.............................................................................................................................90
CONCLUSIÓN...............................................................................................................................91
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INTRODUCCION.
En esta primera unidad llamada diagnostico se expondrán 5 capítulos que abarcan distintos temas
que hablan sobre el primer acercamiento del proyecto de taller de diseño 3.
Este proyecto consiste en hacer un museo de arte en la ciudad de Chetumal, donde se estudiaron
distintos puntos que son factores para desarrollarlo donde se hicieron estudios de campo e
investigación documental, a continuación, se expondrán los capítulos que contiene este
documento
El capitulo 1 es el planteamiento del problema esto consiste en replantear y formular el problema,

sus características, necesidades y los alcances que este tendrá y del porque se llevará a cabo el
proyecto.
El capitulo 2 que es características intrínsecas se investigan las definiciones de que es un museo de

arte las necesidades y áreas que las comprende o necesita un museo, e igual se investigan museos
similares para que se de una idea de las características y magnitudes de que es un museo de arte.
Aquí se plantean los objetivos que se pretenden alcanzar por el proyecto tanto en el terreno como
en la ciudad donde estará.
El capítulo 3 delimitación del área de estudio. Se estudia el área de referencia, el área de influencia
donde estará y la localización específica dentro de la ciudad esta última se propone tomando en
cuenta los distintos puntos de la normatividad que pide y exige SEDESOL.
El capítulo 4 características extrínsecas. Aquí se hace una investigacion documental y de campo,

donde se estudia la temperatura de la ciudad o del lugar, los vientos dominantes en general y
específico dentro del terreno, la precipitación pluvial, la orientación de la cuidad y del terreno, el
asoleamiento, el tipo de suelo del terreno propuesto, la flora y fauna que existe en el terreno y a
sus alrededores
De igual manera se hace una investigación de campo del subsistema construido esto consiste en el
sistema vial de la zona, los servicios públicos que cuenta dentro y alrededor del terreno, las
formas, sistemas constructivos, texturas y acabados de la arquitectura del lugar.
Los sistemas organizativos y sociales que cuenta la población e igual el sistema productivo, esto
consiste en las actividades positivas y negativas que tendrá el museo en la zona.
El marco jurídico institucional esto consiste en las normativas que abarca el reglamento de
construcción de municipio de O.P.B. en cuestión de seguridad, diseño y características de un
museo.
El capitulo 5 descripción esto es una redacción de las actividades, que desarrollan los usuarios y
trabajadores dentro y fuera del museo, del contexto y entorno del museo y se da un comentario
puntual del porque se propone utilizar la tendencia elegida.
El capitulo 6 integración del marco teórico referencial, esto son puntos específicos que se tomaran
en cuenta a la hora de diseñar, proponer y desarrollar el proyecto del museo de arte
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CAPITULO 1. PLANTEAMIENTO DE LA NECESIDAD.
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
La ciudad de Chetumal Quintana Roo actualmente cuenta con tres museos que
están ubicados en el centro de la cuidad que tiene por nombre el “Museo de la
Cultura Maya” que ahí se exponen y hablan de la cultura maya, su civilización y
costumbres, etc. el siguiente museo se llama “Museo de la Ciudad” en este se
expone mediante fotos y representaciones la evolución de Othón P. Blanco y por
último el “Museo del Faro” este museo es interactivo y se habla sobre el
funcionamiento que tienen los faros en el mar.
En la cuidad no existe un lugar donde se exponga y conserve el arte ya sea en

pinturas, esculturas o cualquier tipo de arte, por lo que se propone proyectar un
museo de arte para la ciudad de Chetumal con la finalidad de que se convierta en
un atractivo turístico, de convivencia social para la población que actualmente
carece de espacios recreativos, culturales y de esparcimiento en la ciudad.
Este museo será el primero y único en su tipo ya que no existe algún museo de
arte en el estado de Quintana Roo donde se tome en cuenta la inclusión de
personas con alguna discapacidad visual, motriz, auditiva.
La intervención del edifico dentro de la ciudad será urbana-arquitectónico.
El género en donde se encuentra el museo es el apartado de cultivo de la

personalidad específicamente en el de enseñanza.
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CAPITULO 2. CARÁCTERÍSTICAS INTRÍNSECAS.
2.1. NECESIDADES Y ESPACIOS SOLICITADOS.
Tabla espacios y necesidades

Espacios Necesidades
1. sala de explosiones Exhibir y observar las principales colecciones, y
permanentes donde se plasma el discurso o temática del museo
que lo alberga con una duración de años.
2. Sala de exposición Exhibir y observar, que permite maximizar la
temporal utilización de los recursos y espacios disponibles
por un determinado tiempo.
3. Área de Administrar y controlar al personal que se
administración encuentre laborando.
4. Vestíbulo Su función es recibir y distribuir a las personas por
andadores, pasillos y escaleras.
5. Servicios generales Guardar y suministrar equipos y accesorios
6. Baños Cuidado personal e higiene.
7. Taller de restauración Restaurar alguna obra emblemática.
8. Bodega de obra Guardar y cuidar las obras artísticas.
9. Área de recepción Recepción y control de entrada y salidas de obras
o artes.
10. Registro Llevar un control de las obras que entran en la
bodega y cuales salen.
11. Auditorio Brinda espacio de actividades académicas y
culturales, conferencias y proyecciones de videos.
12. Sala de uso múltiples Fundamenta la exhibición de obras artísticas al
igual que dar información y programación de
exposiciones, colección, actividades y proyectos de
investigación en red.
13. Biblioteca Exhibición de libros para la enseñanza de
información.
14. Gabinetes de Resguardar documentos de suma importancia del
curaduría e investigación museo o de algunas obras en particular.
15. Taller de museografía Almacenar, resguardar y restaurar obras e igual el
y Embalaje cuidado para el traslado de un lugar a otro.
16. Librería – tienda Consultar información y comprar un libro de su
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agrado.
17. Cafetería Comer y platicar.
18. Áreas de circulación Organiza los accesos posibles de entra y salida
para conectarse en distintos puntos durante el
recorrido hacia el museo.
19. Estacionamiento Estacionar los coches de manera segura para no
obstruir la circulación.
20. Área de exhibición de Plasmar obras de manera simultánea para la vista
áreas libres de los visitantes.
21. Áreas verdes Los espacios naturales son escenarios idóneos
para realizar una serie de actividades de
educación, recreación y sensibilidad ambiental.
22. Torre-observatorio divisar eventos a gran distancia y disponer de un
campo completo de visión de 360 grados.
23. zona de carga y carga y descargas independientes del almacén
descarga para recibir obras para su expocion.
24. Talleres de arte para Desarrollar actividades artísticas en un espacio
niños especial para ellos.
25.-
Tabla 01: Necesidades y espacios.
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2.2 DEFINICIÓN.
DEFINICIÓN DE MUSEO DE ARTE.
DEFINICIÓN 1.
Inmueble constituido por un conjunto de locales y espacios abiertos adecuados

para la concentración, investigación, clasificación, preservación, exhibición y
difusión de colecciones de objetos con valor histórico, cultural y artístico. Este
elemento tiene el objetivo principal de estudiar y sistematizar los valores histórico
cultural de los pueblos y de su exhibición al público en general; paralelamente se
organizan exhibiciones temporales vinculadas al tipo, época y autores con esta
vocación, así como actividades culturales, conferencias, seminarios, talleres
infantiles, etc.
Sus dimensiones, así como el número y tipo de locales y espacios abiertos son
variables, ya que frecuentemente se aprovecha la existencia de inmuebles de
valor histórico y cultural, aunque generalmente cuentan con área de restauración,
bodega de obra y área de recepción y registro, auditorio o sala de usos múltiples,
y biblioteca o centro de documentación.
Complementariamente cuenta con gabinete de curaduría e investigación, taller de

museografía y embalaje, librería-tienda, cafetería, área de exhibición al aire libre,
estacionamiento y espacios abiertos exteriores.
Su existencia puede ser circunstancial, independiente del tamaño de la localidad;

sin embargo, se considera como elemento indispensable en ciudades mayores de
50,000 habitantes. (SEDESOL)
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Imagen 01: Interior y exterior de museos de arte.
DEFINICIÓN 2
“Un museo es una institución permanente sin fines de lucro, al servicio de la

sociedad y su desarrollo, abierta al público, que adquiere, conserva, investiga,
comunica y exhibe, con fines de estudio, educación y deleite, evidencias
materiales del hombre y su entorno”
De acuerdo con Maceira (2008), “el museo no es un lugar, sino una institución que
a lo largo del tiempo ha desarrollado formas particulares de comunicación y ha
generado diversos conocimientos y estrategias para divulgarlos”.
Ahora, su función actual no se limita a la mera exposición de objetos y obras sino,

a entender lo que se hace con estos objetos en ese espacio institucional. Y esto
nos lleva a defender que las principales (sino la principal) funciones del museo es
mediar el conocimiento que se construye entre el espacio de exposición, las obras
y objetos expuestos, y su público. (ICOM, 1974)
DEFINICIÓN 3
Un museo de arte es un edificio que contiene salas de exposiciones temporales y

permanentes donde exhiben sus mejores piezas y sobre la temática que aborda el
museo, de igual manera cuenta con diferentes establecimientos como cafeterías o
tiendas de souvenirs.
Existen espacios en su interior para su conservación, investigación, clasificación

almacenamiento de distintos objetos históricos y de arte e igual la adquisición o
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prestación de distintas piezas que hacen distintos museos, esto con el fin de
exponerlos en más lugares.
Las dimensiones de los museos pueden variar según su ubicación, el

funcionamiento y el tema a tratar y exponer ante la población. Estas pueden
contener espacios abiertos al interior o exterior del edificio. (2022, EQUIPO 3)
DEFINICIONES DE ÁREAS
01.- Área de Exposición Permanente.
La exposición permanente es aquella de referencia de un museo. Es el espacio

donde se pueden ver las principales colecciones, y donde se plasma el discurso o
temática del museo que la alberga. Para museos especializados como el de los
botones, que tienen una línea clara, es oportuno y conveniente tener una
exposición permanente, aunque no se excluye desarrollar paralelamente otras
formas.
Imagen 02: Área de exposición permanente
02.- Área de Exposición Temporal.
La exposición temporal es aquella que implica un período más breve, y para efecto
de este museo, un plazo que puede ser entre tres a seis meses. La ventaja de
esta forma de exposición es que permite maximizar la utilización de los recursos y
espacios disponibles; además, el efecto de presentar un programa animado es
estimular el interés de diferentes sectores del público, y al mismo tiempo se anima
a los visitantes no habituales del museo. Además, permite presentar exposiciones
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actuales y controvertidas con nuevos enfoques, materiales y técnicas que

estimulen la creatividad de los coleccionistas.
Imagen 03: Área de exposición temporal

03.- Área de Administración.
Se lleva a cabo el control administrativo del museo. Es un área restringida que a la

vez permite a algunas personas en determinados momentos ser atendidas por
algún miembro del personal y/o director. Por ello debe ocupar un lugar intermedio
formando parte de la zona restringida del museo, pero a la vez permitiendo, una
accesibilidad clara.
Imagen 04: Zona administrativa
04.- Vestíbulo.
Los vestíbulos son áreas de contacto con el mundo exterior y zonas de tránsito
hacia el interior de los museos. Los vestíbulos pueden ser un tema de reflexión
importante para los profesionales, analizando cómo los museos interactúan con la
sociedad en general, en qué términos y con qué fines.
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Imagen 05: Vestíbulos de museos
05.- Servicios Generales.
Son áreas o unidades que forman parte de una estructura organizada dentro de
una empresa que se encarga de una cantidad importante y significativa de
actividades operativas. La mayoría está relacionada con tareas de mantenimiento
y adecuación de espacios e instalaciones.
son reflejados en distintas áreas laborales en forma de talleres, divisiones o

grupos de trabajadores que son pequeños, se encargan de mantener los
requerimientos de mantenimiento y restauración de la misma empresa con
respecto a su oficio.
Imagen 07: Servicios generales
06.- Baños.
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Un baño público es una habitación o edificación pequeña con uno o más inodoros
(o urinarios) para uso del público en general, o de los clientes o empleados de una
empresa.
Los baños públicos suelen estar diferenciados en instalaciones para hombres y

mujeres, aunque algunos son unisex, especialmente cuando son pequeños o para
una sola persona
Imagen 08: Baños públicos
07.- Taller de restauración
La misión de este taller, que incluye taller de restauración de pintura, de marcos y

dorado, de documentos gráficos (papel, fotos, grabados), escultórico y de soportes
de madera, es la de devolver a las obras del museo a su aspecto original.
Para eso cuentan con el apoyo del gabinete técnico que posee el propio museo en
sus instalaciones, donde cuentan con la última tecnología para la ejecución de
radiografías, reflectografías infrarrojas, fotografías ultravioletas... además de un
laboratorio de química y biología.
Imagen 09: Talleres de restauración en museos.

08.- Bodega de Obra
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Es un espacio limpio, hermético, accesible y libre de plagas. Si cumple con estor

criterios fundamentales será adecuado para el almacenamiento de objetos que
pretendan estar a salvo de malas condiciones. Ya que la intención es recuperar
las infraestructuras, dotarlas de unas cajas interiores con su propio clima, para
guardar todo el arte que ya no cabe en los museos. Permiten guardar las
colecciones de reserva y los artículos académicos o de interés educativo, pero que
no son adecuados para ser exhibidos públicamente.
Imagen 10: Bodega y almacenamiento de obras.

09.- Área de Recepción
Las actividades de Registro e Inventario de colecciones son una responsabilidad

para desarrollar por el área de registro. Ésta se encarga de controlar la
movilización interna y externa de piezas de la colección del museo, de las que
ingresan transitoriamente y de las adquiridas, siendo sus funciones fundamentales
dar resguardo físico y legal al patrimonio existente en la institución, y catalogar la
colección. Está área tendrá que estar muy cercana a la colección y sus espacios
serán zonas restringidas al acceso del público, con máximas condiciones de
seguridad.
Imagen 11: Área de recepción y almacenamiento de obras.
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10.- Registro.
Un sistema de control de bodega cumple con tres objetivos claros: llevar control de
la mercancía; crear procedimientos para el registro de todos los movimientos
internos y externos relacionados con la bodega y la mercancía, conocidos como
gestión logística; y realizar protocolos para la prevención de riesgos y seguridad
industrial.
Imagen 12: Área de registro del almacén de obras
11.- Auditorio.
Espacio destinado a la presentación de actividades artísticas en las diversas

disciplinas, así como conferencias, lecturas, presentaciones de libros, encuentros
y seminarios. Espacio que acogerá actividades como conferencias, mesas
redondas, presentaciones, cine científico, conciertos, etc. El diseño acústico, por lo
tanto, debe considerar sonido amplificado, sin amplificación y aislar el espacio de
contaminación acústica exterior. El escenario debe ofrecer la máxima versatilidad.
Imagen 13: Auditorio del Museo de Arte Contemporáneo
12.- Sala de Usos Múltiples.
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La circulación en el área expositiva debe tomar en cuenta el ordenamiento de la

sala y los elementos que la constituyen para proponer un sistema de rutas
adecuadas para la contemplación y conocimiento de la exposición. Fácilmente
accesibles desde el área de recepción pública del museo. un espacio para
conferencias, exposiciones temporales, presentaciones de libros, mesas de
estudio, seminarios y talleres, así como un cineclub.
Imagen 14: Sala de usos múltiples en exposiciones.

13.- Biblioteca.
Una biblioteca especializada es la biblioteca o centro de documentación cuyos
fondos tratan de un tema, o grupo de temas afines, y que tiene por objeto dar
apoyo a la toma de decisiones del personal de su institución, o facilitar información
concreta sobre una materia, o dar servicios técnicos para el desarrollo de las
investigaciones del personal de la propia institución o de usuarios externos.
Imagen 15: Biblioteca y centro de documentación.

14.Curandia e Investigación
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La curaduría e investigación es el proceso esencial que se lleva a cabo en todos

los museos, pues es la manera en la que se les da el carácter y tono a las
exhibiciones, es un trabajo complejo y multidisciplinario que funciona como una
puesta en escena creada en torno a un discurso específico. A través de ella se
construye la exposición como un mapa conceptual. Esto implica seleccionar y
ordenar los temas, objetos y materiales para lograr trasmitir conocimiento.
Imagen 16: Área de sala de curandia.
15.- Taller de Museografía y Embalaje.
Es el conjunto de técnicas desarrolladas para realizar las funciones museales. Es

decir, las acciones relacionadas al acondicionamiento del museo, la conservación,
la restauración, la seguridad y la exposición. Es analizar la estética de cómo ha de
ser la exposición de los objetos en sus diversas disciplinas. Así mismo, la
transmisión del mensaje y la información de los objetos es muy importante.
Imagen 17: Sala de exposiciones.
La revisión de los embalajes y del etiquetado de los materiales que presentan más
problemas de conservación dependiendo de las necesidades de almacenamiento
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y transporte. Este embalaje consiste en la individualización de las piezas en cajas

adaptadas y con materiales adecuados para evitar la contaminación por factores
medioambientales y que permitan controlar el estado de conservación, evitar
riesgos físicos de fractura por impacto, así como emplear un etiquetado estable y
visible que facilite la localización.
Imagen 18: Embalaje de piezas.
16.- Librería – Tienda.
Una librería es un establecimiento comercial o tienda que se dedica a la venta de

libros. Existen librerías de todo tipo, desde pequeños locales con pocos
ejemplares hasta edificios enteros que ofrecen miles de publicaciones. Hay
librerías generalistas, que comercializan libros de diversas temáticas, mientras que
otras se especializan en temas específicos. Es posible, en este sentido, encontrar
librerías deportivas, librerías científicas, etc.
Imagen 19: Estantes de Libros.
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17.- Cafetería.
¿Qué es una cafetería? Establecimiento con una barra de bar y mesas en el que
se sirven café, bebidas y ciertos alimentos. Con las buenas exposiciones de arte
pasa como con las películas, que no son lo mismo si no las comentamos después.
Tras horas de pie de sala en sala ¿a quién no le apetece sentarse ante una café y
una tarta de chocolate, o un vino y una croqueta de autor? Los grandes museos lo
saben y nos permiten seguir disfrutando de espacios únicos sin salir de sus
instalaciones. Cafeterías con mucho arte para no perder la magia.
Imagen 20: Cafeterías con arte clásico y moderno.
18.- Áreas de Circulación (elevadores y rampas para minusválidos).
¿Que son las circulaciones? Dentro de los edificios, los espacios de circulación
son espacios predominantemente utilizados para la circulación, como entradas,
vestíbulos y vestíbulos, pasillos, escaleras, descansos, etc. Las circulaciones
públicas en un museo responden más que a un hecho puramente funcional a un
recorrido contemplativo: es una distribución del paisaje interno de la arquitectura.
La circulación organiza el espacio en formas variadas y dinámicas de forma tal
que provoque sensaciones y deseos de repetir la visita.
Imagen 21: Circulaciones en edificios, museos y elevadores para minusválidos.
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19.- Estacionamiento.
Por un lado, designa a la acción de detener y colocar de manera transitoria un

automóvil o cualquier otro vehículo en un espacio que está destinado
exclusivamente para ello. Y, por otra parte, también usamos el concepto para
denominar a aquel lugar, edificio que está diseñado especialmente para que
varios, decenas, o más vehículos se estacionen allí.
Imagen 22: Estacionamiento subterráneo y en exterior.
20.- Áreas de Exhibiciones al aire libre.
La ventaja de los espacios abiertos es que ponen al arte al alcance de todos y

rompen las barreras físicas que los museos pueden alzar, con el fin de poner
gotas artísticas en el camino de cientos de personas. la exposición del museo al
aire libre es un modelo ambiente cultural y natural de un grupo étnico definido en
el momento de su exhibición. la naturaleza y la cultura, es este caso, podrían
determinar cómo partes intercominicativas de (etnosfera) término acuñado por lev
gumilev.
Imagen 23: Exhibiciones de arte al aire libre

21.- Áreas Verdes.
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Un área es toda superficie que se desarrolla siempre dentro de ciertos límites

establecidos por alguna persona o normativa. Por su parte se refiere a lo verde
gracias a la tonalidad que dan las hojas de los árboles, en un terreno que se
caracteriza por la presencia de árboles y plantas. Un bosque, una selva, un parque
y un jardín son áreas verdes que pueden tener características muy distintas entre
sí.
Imagen 24: Areas verdes en el interior y exterior de edificios.
22.- Torre-observatorio
Observatorios culturales. Son organizaciones que nacen a raíz de la necesidad de

responder a la creación de fuentes, completas, integradas, fiables y accesibles de
datos con el fin de facilitar el acceso a sistemas organizados de información en
materia cultura. Así nace el Observatorio de Museos de España (OME), un
proyecto impulsado por la Subdirección General de Museos Estatales del
Ministerio de Cultura y Deporte, con el fin de cohesionar y fortalecer la comunidad
de los museos en nuestro país.
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Imagen 25: Interior y exterior de una torre observatorio.
23.- Zona de carga y descarga para obras.
Carga y descarga: También conocida como “muelle” o “zona de maniobras”, un

espacio que debe ser planteado, teniendo en cuenta tanto el tránsito del personal
como el de las máquinas y vehículos. Se trata de zonas de carga y descarga
independientes del almacén. Tal y como indica su nombre, estas se encuentran
fuera del edificio; pero en el mismo recinto.
Imagen 26: Maqueta de los espacios de una zona de carga y descarga.
24. Talleres de arte para niños
Los talleres para niños son espacios dedicados a los más pequeños para
conseguir que aprendan nuevas competencias mientras se divierten. Es
importante mantener una buena organización y metodología para alcanzar estos
objetivos.
Por un lado, se le da libertad al niño para que interactúe con el grupo. La idea es
que se sienta libre de escoger la actividad más adecuada a sus preferencias
personales. El menor percibirá el taller como un espacio común, donde impera el
grupo y el respeto hacia los demás.
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Imagen 27: Taller de pintura.
2.3 OBJETIVOS
2.3.1 OBJETIVO PRINCIPAL
La ciudad de Chetumal Quintana Roo contará con un museo de arte que será un
principal atractivo para el municipio de tal manera que sea convertida en un área
de afluencia y actividades sociales y culturales, el diseño será estético,
funcional, espacial e inclusiva para que los usuarios que lo visiten puedan
disfrutar de distintas maneras ya sea visual, auditiva, táctil y para los trabajadores
contando espacios para su correcta labor en las distintas áreas, los protocolos de
restauración y conservación de las piezas exhibidas dentro o fuera del edificio
serán fundamentales al contas con sistemas y ventilación natural y artificial para
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su correcto manejo de estas, los recorridos dentro y fuera del inmueble serán
interesantes.
La conservación y preservación del medio ambiente en donde estará ubicado
será fundamental, al mitigar los impactos tanto en el suelo y el aire esto al
implementar lo bioclimático. La diversificación del museo y la derrama
económica y laboral del museo permitirá un mejor desarrollo para la ciudad.
2.3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Objetivos del proyecto
 Diseñar un museo de arte estético con el uso de materiales innovadores los

cuales faciliten su construcción y su mantenimiento.
 Promover el arte en la ciudad y artistas locales, creando un espacio donde
estos puedan un lugar exclusivo dentro las instalaciones para presentar sus
obras.
 Llegar a usuarios de diferentes rangos de edades y culturas.
 Crear una fuente de activación social en la ciudad con las exhibiciones.
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 El diseño funcional del edificio permitirá que los usuarios y trabajadores

desarrollen de manera segura distintas actividades dentro y fuera del inmueble.
 Conservar el medio ambiente con medidas de recolección de agua pluvial,
tratamientos de aguas residuales y un bajo consumo de electricidad.
 Los recorridos del espacio dentro y fuera del edificio serán confortables y
ambientales en todas las áreas.
Objetivos del diseño
 Acústica: el diseño debe desarrollar un lugar silencioso para las exhibiciones a

pesar del ruido ambiental y urbanos de la ciudad. una de las ideas es diseña
un lugar exterior en las instalaciones ya que muchos de los ruidos de la
naturaleza resultan confortables.
 Ventilación: desarrollar una ventilación cruzada a través de los espacios,
asegurándose que exista cierta corriente que renueve el oxígeno en su interior.
 Iluminación: incorporar sistemas que permitan regular la intensidad,
permitiendo el paso de luz de manera controlada, obteniendo una iluminación
natural y que no deteriore las obras artísticas.
 Estética y materiales: la estética del espacio dependerá del requerimiento del
cliente, en este caso a los parámetros de la muestra, pero en rasgos
generales, se evitarán elementos de distracción y ornamentación extrema. se
utilizarán materiales cálidos y colores suaves.
2.4 DETERMINANTES FORMALES DE ORIGEN.
ARQUITECTURA MINIMALISTA.
La arquitectura minimalista se puede definir como una arquitectura sin adornos

que busca la esencia de cada elemento. Es decir, no importa el resultado estético,
sino lo que transmitirá cada diseño. Igualmente, se apuesta por la integración en el
entorno y por el respeto a la naturaleza. Para reconocer un diseño minimalista
puedes basarte en el repaso a las siguientes características.
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Imagen 29: Museo de Literatura Moderna, David Chipperfield Architects
características del minimalismo.
Simplicidad: Cada parte de la casa o edificio se adapta con naturalidad a lo que

esperas de ella. Las fachadas son totalmente lisas. Los interiores apuestan por la
amplitud y por integrar ventanas u otros elementos sin alterar su usabilidad.
Exteriores diáfanos y revestimientos uniformes: No hay áreas destacadas o

decoración recargada. Lo importante es respetar las peculiaridades del material
utilizado. No es necesario cubrirlo con un revestimiento para camuflarlo, más bien
todo lo contrario. La naturalidad es la clave.
Espacios luminosos sin barreras: La arquitectura minimalista brilla,

especialmente, en el interior. Lo habitual es usar los siguientes elementos:
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Colores claros para las paredes interiores: Áreas con colores neutros.
Estancias en las que puedes verlo todo sin esfuerzo.
Presencia de ventanales amplios para aprovechar la luz natural: Elementos

decorativos sencillos
Los acabados se caracterizan por ser siempre simples: Se busca eliminar la

distorsión y mantener la armonía. Por ejemplo, de tener que incluir una escalera
en un espacio lo habitual es que esta no tenga agarradera. Lo mismo sucede en la
zona exterior. Se busca siempre la alineación perfecta. Las ventanas forman una
única pieza con la fachada.
Los materiales forman parte del diseño: No se crea un plano y se eligen los
materiales, sino al revés. Lo más habitual es usar un par de materiales y darles la
textura necesaria. Es habitual el uso de paneles, mosaicos o patrones diversos,
pero siempre con el mismo material como base. Igualmente, el vidrio o los ladrillos
se dejan sin revestir para que cumplan su función decorativa.
Orden y claridad: El arquitecto que apuesta por esta tendencia busca, en

realidad, ordenar las texturas, los colores y las formas a su disposición. La idea es
lograr crear un espacio sin interferencias. Es el espacio el que se adaptará a ti de
forma fluida.
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Imagen 30: Galería de Arte Fan Zeng / Original Design Studio
Ventajas y desventajas de los edificios minimalistas
El minimalismo tiene defensores y detractores, por ello es importante conocer los

pros y contras de esta tendencia.
Aspectos positivos
Los edificios ofrecen una sensación de equilibrio. Las líneas rectas se combinan
con las formas redondeadas con naturalidad. El uso de colores neutros es siempre
recomendable para crear un espacio en el que tú eres el o la protagonista.
Los materiales nobles aportan calidez a cada espacio. No tendrás que pasar
demasiado tiempo limpiando gracias a la sencillez de las formas elegidas. Son
edificios muy luminosos que disponen de una mayor capacidad de
almacenamiento. Vivir en un edificio minimalista es siempre sinónimo de renunciar
a lo superficial. Quédate con lo esencial para disfrutar más. Según algunos
psicólogos, la senci llez te permite relajarte más y pensar mejor.
Aspectos negativos
Es habitual que los que más critican los edificios minimalistas se basen en las
siguientes razones:
Considerar que es un ataque directo a la creatividad del arquitecto. A la hora de

diseñar un edificio no puedes salirte de las directrices marcadas.
28
ARQUITECTURA POSMODERNA
Analizando las tendencias de los museos investigados podemos tomar en cuenta

que las tendencias que más se utilizan son, posmoderno esto fue dado a que
tomando en cuenta el diseño, los muebles, el tipo materiales utilizados en obra
como también en sus acabados, la forma en sus estructuras como por ejemplo
techo altos y un buen aprovechamiento de la luz exterior que permite iluminar
grandes o pequeños espacios.
Imagen 31: Museo Soumaya en México estilo posmoderno
¿Qué es la arquitectura posmoderna?
El movimiento arquitectónico de la arquitectura posmoderna es un estilo ecléctico

y colorido de la arquitectura y las artes decorativas que apareció a finales de la
década de 1970 y continúa de alguna manera hoy en día.
La arquitectura posmoderna y tardomoderna fue un movimiento internacional que

se centró en el diseño de libre pensamiento con consideración conceptual del
entorno.
Estas consideraciones incluían la integración del diseño de los edificios

adyacentes en nuevas estructuras posmodernas, de manera que tuvieran un
29
elemento de cohesión sin dejar de tener impacto. Esta cuidadosa consideración

puede verse en la Neue Staatsgalerie de James Stirling y Michael Wilford, que
fusionaron elementos neoclásicos con un toque de llama posmoderna.
Mientras que los edificios posmodernos estaban destinados a servir una función
como con el modernismo, el arte y arquitectura posmoderna fomentaba la
creatividad y se alejaba de las rígidas reglas de los ideales modernos que dictaban
la simplicidad, la abstracción y las propuestas posmodernas en los ámbitos
sociales, políticos, artísticos y arquitectónicos en formas simples.
Mezclando una variedad de motivos y elementos arquitectónicos del movimiento

de las Artes y Oficios, el clasicismo, el neoclasicismo y muchos otros estilos
arquitectónicos, la arquitectura posmoderna buscaba crear edificios que no sólo
honraran su historia local, sino que también tuvieran un atractivo visual único.
Una de las principales críticas a la arquitectura posmoderna es que la obra no se

integra plenamente con su entorno, ya que los arquitectos rara vez diseñaron
edificios para trabajar en cohesión con las estructuras cercanas.
Esta siguió siendo una razón por la que muchos se abstuvieron de celebrar el
trabajo posmoderno; sin embargo, la idea de lo que constituía un diseño aceptable
comenzó a cambiar con el tiempo. Con el tiempo, la arquitectura posmoderna pdf
comenzó a arraigarse, y los ideales cosmopolitas del movimiento se
promocionaron como los que celebraban el futuro, en lugar de rendir homenaje al
pasado. Este cambio en la opinión pública ayudó a impulsar el posmodernismo en
un fenómeno generalizado.
Imagen 32: La Ópera de Sídney o Casa de la Ópera de Sídney

30
Características de la arquitectura posmoderna
Con tantas variaciones de los edificios de arquitectura posmoderna, el criterio de

lo que define el trabajo posmoderno es ligeramente borroso. La historiadora Mary
McLeod definió el movimiento como "un deseo de hacer de la arquitectura un
vehículo de expresión cultural".
Imagen 33: La Hass House edificio de Viena.
Contradicción: En respuesta directa a las técnicas sofocantes del diseño

moderno incluyendo el diseño simplista y las formas geométricas, el
posmodernismo en la arquitectura fue una contradicción de todos los movimientos
que le precedieron tomando inspiración de una amplia gama de culturas y
elementos de diseño para crear obras que nunca antes se habían visto.
Asimetría: La asimetría en la arquitectura posmoderna slideshare fue un pilar del

movimiento posmoderno debido a su capacidad de captar la atención y crear
edificios únicos que se destacaban. Pilares inclinados, muros y estructuras
contrastantes eran comunes en las obras posmodernas y ofrecían una nueva
31
perspectiva de lo que significaba ser un edificio funcional. La yuxtaposición de

estos ángulos y líneas cautivó a las audiencias y ayudó a establecer la conclusión
del posmodernismo arquitectura como un movimiento para observar.
Humor: Tanto el humor como el campamento, un movimiento irónico de arte

ostentoso que se percibía como bello, se usaron indistintamente a lo largo de la
era posmoderna, particularmente en los Estados Unidos. Y mientras que el
movimiento posmoderno comenzó como una rebelión contra la rigidez del
modernismo, el trabajo posmoderno de campo llevó la rebelión a nuevos niveles.
Fragmentación: Los arquitectos posmodernos eran conocidos por crear edificios

fragmentados que, si bien estaban conectados como un solo edificio, adoptaban la
apariencia de varios edificios diferentes que cumplían diversas funciones.
Complejidad arquitectónica posmodernista: La complejidad puede ser usada

para describir todas las obras de arquitectura posmoderna, ya que la integración
de una variedad de colores, texturas, formas y temas construyen el marco de
estos edificios únicos. La complejidad fue utilizada para alejarse de la uniformidad
del modernismo y establecer un nuevo estilo de diseño. La Casa de Baile de Frank
Gehry es el ejemplo perfecto de complejidad en la arquitectura posmoderna
historicista; el uso de diversos medios y líneas ayudó a crear una estructura de
otro mundo.
Imagen 34: Museo guggenheim bilbao, España.
32
2.5 ANÁLISIS DE ELEMENTOS SIMILARES.
2.5.1 ANALISIS LOCAL.
MUSEO DE LA CIUDAD DE CHETUMAL

Ubicación: Instituto de la Cultura y las Artes de Quintana Roo. Av. Héroes 68
Centro CP 77000 Chetumal, Othón P. Blanco, Quintana Roo. Tels.: (983) 832 30
02 ext. 139, 832 13 50 ext. 139
Nombre del museo: Museo de la Ciudad de Chetumal
Museo de la Ciudad en Chetumal es un recinto en el que se busca resguardar la

historia local en el Instituto Quintanarroense de la Cultura.
El museo está dividido en seis salas, de las cuales:
La primera está destinada a los antecedentes de Payo Obispo
La segunda sala está destinada a la fundación y los primeros años
La tercera sala se dedica a la ciudad de madera
La cuarta sala a la influencia nacionalista en Chetumal.
En la quinta sala, aparecen la ciudad recuperada tras al paso del devastador

huracán Janet, y la necesaria recuperación de la ciudad
La sexta sala exhibe la vida cotidiana de Chetumal, con sus juegos, tradiciones y
costumbres que dibujan su idiosincrasia.
Las salas están repletas de fotografías, armas, muebles y diversos instrumentos

que antiguamente usaban los pobladores de Chetumal, parte importante de sus
raíces y que decidieron guardar cuidadosamente para que las futuras
generaciones pudieran conocer.
Todo lo que se puede ver en el Museo de la Ciudad incluyendo documentos muy

antiguos que se realizaron a finales de la Guerra de Castas, cuando a Chetumal
llegó Othón Pompeyo Blanco y ahí se instaló hasta el desarrollo y época moderna.
33
Imagen 35: Sala de armas y entrada del museo.
Imagen 36: Sala de exposiciones.
Imagen 37: Jardín del museo de la ciudad de Chetumal.

34
2.5.2 ANÁLISIS NACIONAL.
MUSEO SOUMAYA - FERNANDO ROMERO ENTERPRISE
ubicación: museo. ciudad de México, México. Arquitectos: FR-EE / Fernando

Romero Enterprise. Área: 17000 m², Año: 2011.
El diseño de FR-EE para el Museo Soumaya de 17,000 m2 rinde homenaje a su

colección de arte ecléctica de cerca de 70,000 objetos desde el siglo 15 a
mediados del 20, incluyendo la mayor colección privada del mundo de esculturas
de Auguste Rodin. El Museo Soumaya de 45,7 metros de altura se eleva en el
corazón del nuevo desarrollo inmobiliario Plaza Carso en Polanco, un barrio
vibrante y cosmopolita en Ciudad de México.
Imagen 38: Imágenes del exterior del museo Soumaya.
La forma distinta del museo y de fuerte presencia, crea una identidad para el área
ex-industrial del 1940 y sirve como un catalizador para un mayor desarrollo
cultural, incluyendo un teatro de Anton García-Abril y el museo de arte
contemporáneo Jumex por David Chipperfield.
El espacio público circundante se activa a través de una gran escalera que

conduce a la entrada del museo, y que sirve como una plaza informal para los
visitantes y lugareños del complejo adyacente Carso.
35
Una piel de 16,000 fichas hexagonales y espejadas de acero, hace referencia a

las tradicionales fachadas de cerámica de tejas coloniales y le da al museo una
apariencia muy diversa, dependiendo de la hora, la época y el punto de vista del
espectador, mientras se optimiza la conservación y durabilidad de todo el edificio.
Imagen 39: Interior del museo Soumaya
En el interior, los visitantes se reúnen en un principio en El Pensador de Rodin en

un vestíbulo blanco generoso que alienta a los huéspedes a explorar el museo.
Subiendo por el paseo marítimo continuo que se tuerce en espiral a través de seis
niveles del museo, los visitantes encontrarán obras maestras de Van Gogh,
Matisse, Monet y Dalí, entre otras. La rampa conduce a la sala de exposiciones de
la planta superior con un paisaje escultural gentilmente inundado de luz natural.
Imagen 40: Exposiciones de la sala de esculturas del museo Soumaya.
La compleja geometría y la forma escultórica del Museo Soumaya resulta de la

integración de 28 columnas curvadas únicas de acero de diferentes tamaños, que
forman la estructura del edificio. Para lograr voladizos en varios lados, la
36
estructura se estabiliza mediante un sistema de siete anillos situados en cada

planta.
Áreas públicas y privadas adicionales de Soumaya Museo incluyen un auditorio de

350 asientos, una biblioteca, un restaurante, una tienda de regalos y oficinas
administrativas.
Imagen 41: Planta arquitectónica nivel 2 y 1.
Imagen 42: Planta arquitectónica nivel 3 y 4.
37
Imagen 43: Planta arquitectónica 5 y 6.
Imagen 44: Planta arquitectónica 8 y 7.
Imagen 45: Corte arquitectónico del museo Soumaya.
38
2.5.3. ANÁLISIS INTERNACIONAL
MUSEO DEL LOUVRE
ubicación: Rue de Rivoli, 75001 Paris, Francia. arquitectos: Claude Perrault, autor
del proyecto y doctor en Medicina, Le Vau y Le Brun. año: 1793
En 1981, el recién electo presidente de Francia, François Miterrand, presentó un

proyecto para renovar las instituciones culturales del país. Uno de sus anuncios
más importantes fue la remodelación y reorganización del Louvre.
Dos años más tarde, tras una gira que lo llevó a Europa y Estados Unidos,
Mitterrand encargó el proyecto al arquitecto chino-estadounidense I.M. Pei. Era la
primera vez que un arquitecto extranjero se encargaría de intervenir el museo del
Louvre.
39
Imagen 46: Fachada del museo del Louvre.

Finalizado en 1989, I.M. Pei rediseñó el Cour Napoleon, el principal patio del
Louvre, con el objetivo de aliviar la congestión diaria que generaban los miles de
visitantes. Un nuevo gran acceso permitió la creación de un vestíbulo central
separado de las galerías, convirtiéndose en un punto focal del tour recomendado
para visitar las obras del museo.
Además del nuevo acceso al Louvre, el diseño de Pei incorporó un nuevo sistema
subterráneo de galerías, bodegas y laboratorios de conservación, junto a una
conexión entre las alas del museo. La incorporación y reubicación de los espacios
complementarios del museo permitió al Louvre expandir su colección de obras en
exhibición.
El diseño de Pei incorporó una gran pirámide de acero y vidrio, rodeada por otras
tres más pequeñas, proporcionando luz natural al espacio bajo el Cour Napoleon.
Para Pei, la pirámide de vidrio era una entrada simbólica cuyo significado histórico
reforzaba conceptualmente el acceso principal.
Imagen 47: Pirámide añadida al diseño del museo por pie.
“Estructuralmente, [la pirámide] es una de las formas más estables, lo que asegura
su transparencia, ya que está construida de vidrio y acero. Marca una ruptura con
40
las tradiciones arquitectónicas del pasado. Es un trabajo de nuestros tiempos”

(I.M. Pei).
La pirámide fue diseñada con las mismas proporciones de la famosa Pirámide de

Giza y su escala no perjudica la naturaleza histórica del museo. La yuxtaposición
de la estructura contemporánea y el estilo arquitectónico del Renacimiento francés
crea un efecto complementario que refuerza cada uno de los detalles del diseño.
Tanto así que las paredes inclinadas de vidrio rinden homenaje a los tejados
mansardos del museo, mientras la expresión opaca y pesada del Louvre exagera
la transparencia del diseño de Pei.
Con una historia que data del siglo XII, uno podría imaginar que el diseño
contemporáneo de Pei no sería aceptado del todo por los parisinos. El Louvre ha
estado profundamente arraigado en la historia y la cultura de los parisinos: su sitio
originalmente fue un calabozo y una fortaleza del Rey Felipe II, que luego se
transformó en palacio bajo el reinado de Francisco II en 1546. Sin embargo, no fue
hasta 1793 cuando Luis XVI convirtió el Louvre en un museo.
Imagen 48: Fachada contemporánea del museo Louvre.
Las críticas en torno a la remodelación no se centraron en la ampliación del

museo, sino en los estilos. La mayoría sintió que la estética del diseño moderno de
41
Pei podría chocar contra el estilo arquitectónico del Louvre, como si se tratara de
un extraterrestre en el patio.
Imagen 49: Plano e isométrico dl museo del Louvre.
Sin embargo, a medida que las décadas pasan, el diseño de Pei se ha hecho
parte de la cultura parisina. Guarda un significado similar al impacto de la torre
Eiffel al convertirse en un ícono para París y el mundo. Hoy en día, el diseño de
Pei se ha convertido en sinónimo indisoluble del Louvre como recinto histórico.
Imagen 50: Expocion de arte del museo del Louvre.
42
Imagen 51: Expocion de arte del museo del Louvre.
CAPITULO 3. DELIMITACION DEL AREA DE ESTUDIO.
3.1 ÁREA DE REFERENCIA.
México, Quintana Roo.
El museo de arte se ubicará en la República Mexicana en el estado de Quintanar

Roo que se ubica al suroeste mexicano.
Medio Físico - Quintana Roo. La entidad se localiza en la Península de Yucatán en

el Sureste de la República Mexicana con las coordenadas geográficas extremas al
norte 21° 35', al sur 17° 49' de latitud norte; al este 86° 42', al oeste 89° 25' de
longitud oeste.
43
Imagen 52: Ubicación del Estado de Quintana Roo.
3.1 ÁREA DE INFLUENCIA.
Othón P. Blanco, Chetumal.

El municipio de Othón P. Blanco es el 4to de los 11 municipios que alberga
Quintana Roo, Chetumal es la capital del estado se encuentra al sur del estado, su
extensión es 18760 km2, colinda con la bahía y el rio hondo.
44
Imagen 53: Croquis de la ciudad de Chetumal.
3.3 ÁREA ESPECÍFICA.
Chetumal col. Primera Legislatura.

Calles Blvd. Bahía entre Av. Primo de verdad y calle Elizabeth.
El área específica es sobre el Blvd. Bahia entre Primo de verdad y calle Elizabeth.
en la colonia legislatura. Con medidas de 105x173x105x182 M con un área
aproximada de 18,000 m².
45
La colonia cuenta con infraestructura pública y privada que les proporciona

servicios básicos, no cuenta con drenaje pluvial, actualmente el área se encuentra
en reparación del Blvd. Bahía. por lo que se están construyendo banquetas.
Imagen 54: Área específica del terreno.
3.4 JUSTIFICACIÓN DEL PREDIO
3.4.1. RESPECTO AL USO DE SUELO.
ZONA SEGÚN SEDESOL LA OBRA A REALIZAR

SE UBICA EN LA ZONA
RESPECTO HABITACIONAL NO RECOMENDABLE NO
AL USO DE COMERCIO, OFICINAS RECOMENDABLE SI
46
SUELO Y SERVICIOS
INDUSTRIA NO RECOMENDABLE NO
NO URBANO CONDICIONADO NO
Especificació
n del predio.
Tabla 02: Justificación del predio según respecto al uso de suelo.
3.4.2. NÚCLEOS DE SERVICIOS.

SE UBICA EN LA ZONA
CENTRO VECINAL NO RECOMENDABLE NO
CENTRO DE BARRIO NO RECOMENDABLE NO
SUBCENTRO CONDICIONADO NO
URBANO
NÚCLEOS
CENTRO URBANO CONDICIONADO SI
DE
CORREDOR URBANO CONDICIONADO SI
SERVICIOS
LOCALIZACIÓN RECOMENDADO NO
ESPACIAL
FUERA DE ÁREA CONDICIONADO NO
URBANA
Especificació
n del predio.
Tabla 03: Justificación del predio según núcleos de servicios.
3.4.3. EN RELACIÓN A VALIDAR.

SE UBICA EN LA ZONA
CALLE O ANDADOR NO RECOMENDABLE NO
PEATONAL
CALLE LOCAL NO RECOMENDABLE NO
EN
CALLE PRINCIPAL CONDICIONADO SI
47
RELACIÓN A
VALIDAR AV. SECUNDARIA RECOMENDABLE SI
AV. PRINCIPAL RECOMENDABLE SI
AUTOPISTA URBANA NO RECOMENDABLE NO
VIALIDAD REGIONAL NO RECOMENDABLE NO
Especificació
n del predio.
Tabla 04: Justificación del predio según en relación a validar.
3.4.4. CARACTERÍSTICAS FÍSICAS.
CARACTERÍSTICAS SEGÚN SEDESOL CARACTERÍSTICAS DE

LA OBRA A REALIZAR
M2 POR MODULO TIPO 4,604 18,000 A 10,000
PROPORCIÓN DEL
TERRENO (LARGO 1: 1 A 1:2 105 X 175 M
ANCHO)
Características
FRENTE MÍNIMO
físicas
RECOMENDABLE 50 105 M
(METROS)
NÚMEROS DE FRENTE 3A4 3
RECOMENDADOS
PENDIENTES 2% A 10% 0%
RECOMENDABLES (%) (POSITIVA)
POSICIÓN DE COMPLETA SI
MANZANA
Especificación
del predio.
Tabla 05: Justificación del predio según características físicas
3.4.5. REQUERIMIENTOS DE INFRAESTRUCTURAS Y SERVICIOS.
SERVICIO SEGÚN SEDESOL LA OBRA A REALIZAR

CUNETA CON LOS
SERVICIOS
AGUA POTABLE RECOMENDABLE SI
ALCANTARILLADO RECOMENDABLE SI
48
Y/O DRENAJE
ENERGÍA ELÉCTRICA RECOMENDABLE SI
RESPECTO ALUMBRADO RECOMENDABLE SI

AL USO DE PUBLICO
SUELO TELÉFONO RECOMENDABLE SI
PAVIMENTACIÓN RECOMENDABLE SI
RECOLECCIÓN DE RECOMENDABLE SI
BASURA
TRASPORTE PÚBLICO RECOMENDABLE SI
Especificació
n del predio.
Tabla 06: Justificación del predio según requerimientos de infraestructuras y
servicio
CAPITULO 4. CARACTERÍSTICAS EXTRÍNSECAS
4.1 SUBSISTEMA NATURAL
4.1.1 TEMPERATURA
49
La temperatura máxima promedio es de 33°C, la temperatura mínima es de 17°C.
Específicamente se ha establecido que la zona de estudio posee un clima cálido,

subhúmedo intermedio Ax´ (w1) (i1) gw´, con temperatura media que oscila entre
18.8ºC y 33º C y precipitación entre 1,100 y 1,300 mm anuales.
Gráfica 01. Temperatura máxima y mínima en Chetumal.
4.1.2 VIENTOS DOMINANTES
La Rosa de los Vientos para Chetumal muestra el número de horas al año que el
viento sopla en la dirección indicada. Ejemplo SO: El viento está soplando desde
el Suroeste (SO) para el Noreste (NE).
50
Los vientos dominantes son los alisios. Los "norte" llegan a la península después
de haberse iniciado en Canadá y hacer un recorrido con dirección Norte-Sur.
Grafica 02: Rosa de los vientos de Chetumal
 Vientos fríos del noroeste: octubre-marzo

 Vientos cálidos del sureste: abril- septiembre
51
Grafica 03: Gráfica de los vientos en Chetumal.
simbología
Vientos
Dominantes Fríos
Norestes
Vientos
Dominantes
Cálidos sureste.
limites del predio
Imagen 55: Croquis de dirección de Vientos dominantes en el terreno.
52
4.1.3 PRECIPITACIÓN PLUVIAL
La precipitación pluvial anual es de 1,327.4mm, con estación de lluvia de mayo a

noviembre. Esta zona es afectada por los ciclones, que aumentan la precipitación
pluvial sobre todo en el verano.
Como se observa en la tabla de precipitación pluvial por los meses:
Grafica 04: Precipitación pluvial mensual en Chetumal.
53
4.1.4 ORIENTACIÓN
La ciudad de Chetumal está situada en el extremo final de la costa del Mar Caribe
perteneciente a México, en el punto donde el río Hondo desemboca en la bahía de
Chetumal; sus coordenadas geográficas son 18°30′13″N 88°18′19″O y se
encuentra a una altitud de 10 metros sobre el nivel del mar.
Imagen 56: Croquis de la ciudad de Chetumal.
simbología
Vientos
Dominantes Fríos
Norestes
Vientos
Dominantes
Cálidos sureste.
límites del predio
trayectoria del sol
asolamientos
dirección del sol
54
Imagen
57:
4.1.5 ASOLAMIENTO
El asoleamiento se representó con la imagen mostrada donde se ve representado
en todo Chetumal con el transcurso de las horas, que el periodo más caluroso de
la tarde se encuentra entre las 2:00 pm a 4:00 pm. El amanecer sale desde las
07:15:29 y en donde la puesta del sol es a las 18:57:29 Chetumal, Othón P.
Blanco, Quintana Roo, México.
simbología
recorrido del sol

0 en verano.
recorrido del sol
en invierno
0 hora y recorrido en
la hora consultada
0
Imagen
58:
simbología
recorrido del sol

0 en verano.
dirección de
trayectoria
trayectoria
Imagen
59: 55
simbología
recorrido del sol

0 en invierno.
dirección de
trayectoria
trayectoria
Imagen
60:
simbología
en la hora
0 consultada
dirección de
trayectoria
trayectoria
Imagen
61:
56
4.1.6 SUELO (RESISTENCIA/ CARACTERISTICAS FISICAS).

El terreno donde se ubicará el Museo de Arte tiene una superficie aparentemente
plana en su totalidad, con algunas pequeñas pendientes cercanas al bulevar y a
los árboles.
Actualmente por remodelaciones del bulevar el 30% del terreno se encuentra

desmontado de maleza, y el resto que cuenta con maleza tiene aproximadamente
50cm de altura
Aparenta ser un terreno con características y compactaciones variables ya que,

por su cercanía con el agua, existen cuencas y corrientes subterráneas que
afectan la estabilidad del subsuelo y suelen ser propensos a hundimientos o
socavones.
Imagen 62: Superficie del terreno.
Imagen 63: Maleza y arbolado dentro del terreno.
57
4.1.7 FLORA.
La ciudad de Chetumal se encuentra se encuentra en una región en la que
predominan los humedales y la selva tropical, cuenta con una superficie de
281,320 ha que representan el 15% de la superficie total del Municipio de Othón P.
Blanco en ella se encuentran una gran diversidad de ambientes terrestres y
acuáticos de gran belleza y es hábitat de diferentes especies de flora y fauna.
En la ciudad de Chetumal se encuentra la selva mediana subperennifolia

altamente modificada, donde se observa la presencia de algunos árboles de los
estratos arbóreo, arbustivo y herbáceo originales. Es común encontrar especies
ornamentales o frutícolas sembradas por sus habitantes, entre las cuales destacan
los mostrado en el siguiente cuadro:
En la zona costera se encuentran las especies (se muestran en el siguiente

cuadro):
Nombre Nombre científico Imagen

Uva de mar Coccoloba uvifera
Mangle Conocarpus erectus
58
Mangle Laguncularia
racemosas
Cocotero Cocos nucifera
Guaya Talisia olivaeformis
Tabla 07: Tabla de especies que predominan en la zona costera.
59
Fauna específica del terreno.
Image
n 64: Ubicación de arbolado dentro del terreno.
60
Imagen 64: Arbolado dentro del terreno.

Flora existente en el terreno.
Imagen 65: Arbolado dentro del terreno
61
Imagen 66: Arbolado dentro del terreno

4.1.7 FAUNA
Al desaparecer o modificarse la cobertura vegetal, también desaparece o se
modifica la fauna, pues aquella representa su hábitat.
La CONABIO le da más importancia al grupo mastozoológico debido a que estas

especies no presentan migración frecuente, y si en cambio tienden a perecer por
cambios ambientales extremos, por lo que funcionan como indicadores de la
estabilidad metabólica.
En Chetumal existen especies de fauna nativa que han logrado adaptarse y

sobrevivir dentro del entorno urbano, gracias a la presencia de jardines que en
muchos casos conservan arbolado mayor, así como de baldíos intraurbanos
grandes y pequeños. (se muestran en el siguiente cuadro)
Nombre Nombre cientifico Imagen

Ardilla Sciurus aureogaster
Zarigüeyas Didelphis marsupialis
Ratas Rattus
62
Ratanos Mus
Murcielago Chiroptera
Zanate Quiscalus mexicanus
Tórtolas Columbia talpacoti
Palomas Columba liva
Loro Psittciadae
63
Colobries Trochilidae
Tabla 08. Tabla de fauna en Chetumal.
Fauna existente en el terreno.
Imagen 67: Fauna dentro del terreno.
64
Ima
gen 68: Fauna dentro del terreno.
4.2 SUBSISTEMA CONSTRUIDO.
4.2.1 NIVEL URBANO

SISTEMA VIAL.
Las vialidades primarias son aquellas que en su desarrollo atraviesan por varios
sectores de la ciudad; y por ellas se encauza la mayor parte del tráfico urbano
hacia sus diferentes destinos. En Chetumal existe una amplia red ortogonal de
vialidades primarias, de las cuales 15 corresponden a la orientación norte-sur, y
otras 9 en sentido oriente-poniente.
Es notable la traza estrictamente ortogonal del centro urbano de Chetumal, con

vialidades orientadas en sentido norte-sur y oriente-poniente, cruzamientos
prácticamente en ángulo recto, y cuadras urbanas en torno a los 100 metros de
longitud, lo que en consecuencia genera que una cantidad significativa de las
manzanas del centro urbano tengan una superficie de alrededor una hectárea.
Otro elemento importante de la traza en el centro urbano en su morfología como
65
avenidas como puede observar, la presencia de estas avenidas principales y

secundarias genera diferentes opciones para la movilidad y circulación vehicular
dentro del centro urbano, como también los traslados hacia y desde otros sectores
y áreas de la ciudad de Chetumal;
Imagen 69: Estructura vial de Chetumal.
CALLE ISLA CONTOY

La calle se encuentra actual mente
pavimentada, no cuenta con banqueta y
guarnición, pero cuenta con alumbrado público.
66
AVENIDA PRINCIPAL BLVD. BAHIA.
La calle actualmente se encuentra en
remodelación. CuentaCarrera
con banqueta en ambos
de Arquitectura
lados, camellón central con arbolado y
alumbrado público.
Imagen 70: Nombres e información de vialidades que rodea el terreno.
CALLE LOCAL ELIZABETH

La calle se encuentra actual mente
pavimentada, no cuenta con banqueta y
guarnición, de igual manera carece de
alumbrado público.
67
AVENIDA SECUNDARIA PRIMO DE VERDAD
La avenida se encuentra con pavimentación,
banquetas y guarniciones en ambos lados,
Carrera
camellónde Arquitectura
central con arbolado y alumbrado
público.
Imagen 71: Nombres e información de vialidades que rodea el terreno.
Las vialidades que rodean al terreno son el Boulevard Bahía que es una de las
avenidas principales de la ciudad, la siguiente es la avenida Primo de Verdad que
es considerada una avenida secundaria y por último la calle Elizabeth que es
considerada una calle local.
4.2.2 A NIVEL DE SERVICIOS

NIVEL DE SERVICIOS
SERVICIOS EXISTENCIA EFICIENCIA 5-1 IMAGEN
AGUA POTABLE SI
ALCANTARILLADO Y/O SI
DRENAJE
ALUMBRADO SI
PUBLICO
68
TELÉFONO SI
PAVIMENTACIÓN SI
RECOLECCIÓN DE SI
BASURA
TRASPORTE PÚBLICO SI
Tabla 09. Tabla de servicios e infraestructura en el terreno.
4.2.3 A NIVEL DE SERVICIOS

FORMAS EXISTENTES
Las formas que existen cercanos al terreno son formas geométricas, tanto planas
como formas volumétricas el rectangulares, cuadrado, arcos, triángulos,
hexágonos pentágonos, esto se pueden visualizar las fachadas y en el volumen de
las casas el cubo, pirámide rectangular, prisma rectangular.
69
Imagen 72: Fachada donde se muestran figuras como, cuadrado, rectángulo.

Imagen 73: Fachada donde se muestran figuras como arcos y rectángulos.
Imagen 74: Fachada donde se muestran figuras como círculos y rectángulos,

cuadrados.
Imagen 75: Fachada donde se muestran figuras como triángulos, y rectángulos.
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PREDOMINANTES
Los elementos arquitectónicos

que se observan y predominan
son los muros de block hueco
con un recubrimiento que los
70
protege, están confinados por columnas o castillos al igual que los volados
con molduras marquesinas o pretiles que tienen 1 hilada de block estos
sobresalen del límite del terreno, los techos a 1 y 2 aguas también son
elementos que predominan con algún recubrimiento
71
LINEAMIENTO HORIZONTAL Y ALTURAS.
Las alturas varían ya que existen casas de 1 y 2 niveles, aproximadamente son de

3 a 6 metros de altura respectivamente, las bardas que rodean el perímetro del
terreno algunas son de 2 metros y 4 metros.
Las alineaciones de los terrenos están al mismo paño dejando un aproximado de

donde termina la calle una medida de 2.50m de banqueta e inicia el lindero del
terreno. Esto nos indica que todos los terrenos.
Imagen 00: Alineación de los terrenos.
Imagen 00: Alineación de los terrenos.
72
SISTEMA CONSTRUCTIVO
Los sistemas constructivos que se pueden apreciar a simple aplicado en las casas
son el típico o de la región que consiste en cimentación de mampostería, block
hueco de 15x20x45 castillos armados o de armex y loza maciza.
Este sistema esta empleada tanto para las viviendas de 1 y 2 niveles, algunos
techos varían ya que son lozas planas, inclinadas a 2 y 4 aguas, esto con la
finalidad de darle una altura y vista a la casa.
Igual existe otro tipo de loza que es de lámina, esto se observa en una tienda de
autoservicio y en una casa de 1 planta.
Imagen 00: Sistema constructivo de castillos armados y trabes de concreto

armado.
73
Imagen 00: Sistema constructivo de castillos armex y muros de block hueco.

MATERIALES Y ACABADOS
Las texturas aparentes que tienen las fachadas de las casas son de tres capas
que es el rich, revoco y la macilla, este varia un poco ya que tiene algunas texturas
no lisas es decir que tienen algunos dibujos o acabados rasgados, piedras y
celosillas de distintos colores y formas.
De igual forma algunas casas tienen pintura de distintos colores que predomina el
blanco y rojo, en sus acabados en techos tienen, tejas de barro,
impermeabilizantes y calcreto., también se observa molduras en sus pretiles y
volados
En sus accesos principales tienen rejas de aluminio de distintos colores y tamaños

al igual que herrería en su perímetro, y laminas tipo latón en distintas formas que
dan protección a las viviendas, de distintos grosores, formas y colores.
Imagen 00: Textura de piedra y acabado en aluminio.

Imagen 00: Textura a 3 capas y rejas de herrería.
74
Imagen 00: Textura en acabado y pintura blanca.

Imagen 00: molturas en volado y tejas de barro y de vitropiso en techo, celosillas
en fachada de color rojo.
4.3 SOCIAL Y ORGANIZATIVO
4.3.1 SOCIO-ECONÓMICO (PATOLOGÍAS SOCIALES)
75
4.4 SUBSISTEMA PRODUCTIVO
4.4.1 ACTIVIDADES POSITIVAS

 El terreno se ubica en la bahía que es una avenida principal de la ciudad.
 Tener una vista atractiva hacia la bahía.
 La zona es un recorrido turístico para los visitantes.
 El terreno es plano por lo que no será complicado al momento de diseñar
 Tiene arboles de la región que se integraran al diseño.
 El terreno es amplio con un área total de 18,000 m² tanto la posibilidad de
desarrollar diseños interesantes.
 Posee cuatro vialidades por lo que cumple las condicionantes según la
normativa.
 Cuenta con todos los servicios básicos que pide la normatividad de SEDESOL.
 Exponer arte propia de la ciudad.
4.4.2 ACTIVIDADES NEGATIVAS

 El tipo de suelo no puede ser el adecuado.
 Restricciones en cuanto a normativas del municipio.
 Tener establecimientos nocturnos y de venta de alcohol que perjudiquen el
entorno del museo.
 Mantenimiento a cuestión de salitre.
 Edificios abandonados en las avenidas de acceso.
 Encharcamientos de agua en las principales avenidas de acceso.
 Hundimientos en la zona.
 Propenso a ser dañado por huracanes.
76
4.5 MARCO JURÍDICO E INSTITUCIONAL.
 La clasificación por género y rango de magnitud varía los metros cuadrados

dependiendo el edificio y área, Exhibiciones de 1000 Hasta 5000 M2
Exposiciones y de 5000 M2 Museos. Hasta 15 M de Altura. (ART.8)
 Biblioteca y centro de información podrá ser de 500m2 y altura de 15m.
(ART.8)
 Jardines y Parques deberán tener de 1 hasta 5 Has. (ART.8)
 Los sistemas constructivos serán restringida y analizada para su factibilidad en
la zona (ART.10)
 La fisonomía urbana en donde estará ubicada contemplará los servicios
públicos, mobiliario urbano y áreas verdes para hacer atractiva la vista del
inmueble. (ART.16)
 La vía pública del inmueble contara con los servicios básicos subterráneos
para el libre tránsito peatonal y vehicular al contar con iluminación, banqueta y
pavimentación. (ART.19)
 Los cajones de estacionamiento para museos, biblioteca será 1 por cada 40ms
de construcción. (ART.31)
77
 Las medidas de los cajones y distribución serán de 5m por 2.40m y los cajones
de minusválidos serán de 5m por 3.80 y estarán cercanos a la entrada del
edificio. (ART.32)
 La iluminación será por medios de vanos en forma de ventana o puertas
transparentes o traslucidas que permitan un 85% de espesor solar que den a la
via publica, terraza o superficies descubiertas. Y deberá ser de 2.00m de atura.
(ART.35)
 Se permitirá la iluminación diurna natural por medio de domos o tragaluces en
los casos de los baños, locales de trabajo, reunión, almacenamiento,
circulaciones y servicios (ART.35)
 La ventilación natural será por medio de ventanas o ventanales que den hacia
terrazas, vía pública patios interiores descubiertos (ART.37)
 Las ventanas verticales serán de 1.30-1.75m centradas en los muros o estar
uniformemente distribuidas. (ART.35)
 Los patios de iluminación y ventilación serán verticales ya sea de forma
cuadrada o rectangular dentro del edificio no menor a 2.50m. (ART.39)
 Las salidas de emergencia serán de 1.20m e igual que los pasillos como
mínimo. (ART.39)
78
4.5 MARCO POLÍTICO
4.5.1 BENEFICIOS
 Exhibición de distintas artes para la ciudad
 Ser un espacio de cultura y enseñanza.
 Tener mejores servicios públicos para la zona.
 Mayor plusvalía a la zona.
 Un atractivo más en la ciudad.
 Contar con mobiliario urbano atractivo.
 Mayor desarrollo en la zona.
 Fuente de empleo para la ciudad.
79
4.5.2 PERJUICIOS
 Congestionamiento vial en la zona.
CAPITULO 5. DESCRIPCIÓN.
5.1 CON RESPECTO A LOS USUARIOS.

visitantes
Los visitantes podrán acceder al terreno con su vehículo y peatonal desde la

avenida primo de verdad donde se contarán con suficientes cajones de
estacionamiento tanto para discapacitados, embarazadas y público en general que
tendrán las medidas correspondientes según el reglamento de O.P.B. el acceso
principal peatonal será sobre el boulevard donde accederán por medio de rampas
a nivel de la banqueta de la calle hasta la puerta principal, posteriormente
accederán y llegaran a un vestíbulo de recepción del registro donde se podrán
aprecias las principales artes que se expondrán de ahí, con un plafón bajo esto
para dar la sensación de compresión ya que después se pasaran a pasillos de
doble altura y amplios donde se sentirá el cambio de área, de liberación y
expansión espacial. Los pasillos llevaran a distintas áreas como son los sanitarios,
cafeterías estas estarán espaciadas para recibir a los distintos visitantes.
80
La sala de exposición permanente será de un doble o triple altura y de una

dimensión grande, esto para contener en su interior distintas artes que los
visitantes podrán observar y escuchar esto al tener un recorrido lineal en sus
distintas etapas y niveles que tendrá en su interior esto con el fin de que sea muy
ameno el visitar estos espacios. La sala de exposición temporal será de unas
dimensiones medianamente grande esto con el fin de ir cambiando e innovando
las artes que se expondrán ahí, estas dos salas estarán en un mismo circuito de
recorrido para que los visitantes puedan estar un tiempo aproximado de 40
minutos a 1 hora en cada sala.
Los visitantes pasaran por pasillos que comunicaran las distintas áreas y tendrán
una vista al exterior donde estarán las áreas verdes e igual contara con
iluminación y ventilación por medio de patios interiores donde se podrá descasar,
consumir alimentos y socializar con la demás gente al contar su experiencia y sus
impresiones.
Los visitantes podrán acceder a la sala de usos múltiples esta será amplia con el
fin de desarrollar distintas actividades interactivas con los visitantes o como otra
sala de arte donde será de un solo nivel esto para no tener escalones u obstáculos
que impidan el libre esparcimiento. El auditorio estará seccionado por distintos
niveles, se podrá acceder desde un vestíbulo donde contara con rampas y
escalones que serán cómodos aquí se expondrán y darán conferencias sobre las
distintas artes
Después de hacer un recorrido por las salas de exposiciones, y las distintas áreas
que tendrá el interior del museo podrán salir a un área verde arbolada donde se
expondrán artes de distintos tipos y tener un recorrido variable, e igual se podrá
convivir, relajarse al estar al aire libre donde se podrá observar la bahía, la mega
escultura y un area arbolada ahí se podrán hacer distintas actividades desde un
picnic hasta diversión de distintos tipos. Esta área estará alejada del
estacionamiento donde puede existir contaminación auditiva
Trabajadores
81
Los trabajadores accederán tanto peatonal y vehicular sobre la calle Elizabeth, al

acceder al museo de arte serán recibidos por un vestíbulo de recepción y registro
de ahí pasaran a un distribuidor que contendrá los pasillos que los llevara a sus
distintas áreas de trabajo, la altura será de 2.70 metros esto para que se pueda
hagan sus actividades sin sentirse comprimidos por los plafones de las áreas,
Los que trabajan en el área de bodega y de servicios estos tendrán una altura de 4
a 5 metros para que se pueda almacenar y conservar las distintas piezas y
equipos para exponer y dar mantenimiento al museo respectivamente, el área de
recepción estará orientada hacia la calle y área donde estarán los accesos de los
camiones pará de patio de maniobras donde se podrá descargar y almacenar en
su respectiva área, todas estas zonas tendrán vista al exterior y patios interiores
donde se podrá descansar para después continuar con sus labores
Esta área propuse

Espacio: Comedor para trabajadores.
Necesidades: suministrar alimentos a los trabajadores y donde se pueda
descansar durante su horario laboral
82
5.2 ACTIVIDADES A DESARROLLARSE.
En esta tabla que se presenta a continuación se hablara acerca de las actividades

de los visitantes que acuden al museo y acerca de los servicios que el local les
puede ofrecer durante su estancia.
ACTIVIDADES A DESARROLLARSE (VISITANTES).

USUARIOS ACTIVIDADES ESPACIOS
ESTUDIANTES Visitas grupales a las  Sala de exposiciones
exhibiciones, organizando un permanentes.
recorrido por las instalaciones del  Sala de exposiciones.
museo con descanso para poder temporales.
comer e ir al baño finalizando con  área de exhibición al
una pequeña conferencia. aire libre.
 Vestíbulo.
 Baños.
 Cafetería.
 taller de ate.
 auditorio.
 sala de usos múltiples.
 librería-tienda.
 estacionamiento.
FAMILIAS EN Recorridos por las exhibiciones en  Sala de exposiciones
GENERAL general con pausas en descanso permanentes.
para dialogar y satisfacer  Sala de exposiciones.
densidades de evacuación. temporales.
 área de exhibición al
aire libre.
 Vestíbulo.
 Baños.
83
 Cafetería.
 taller de ate.
TURISTAS Visitas accidentales a las  Sala de exposiciones
exhibiciones muy breves en permanentes.
ocasiones y una parada en algún  Sala de exposiciones.
lugar para descansar. temporales.
 Vestíbulo.
 Baños.
 Cafetería.
ADULTOS Visita a las exhibiciones y las  Sala de exposiciones
MAYORES instalaciones en general para permanentes.
pasa un buen rato disfrutando de  Sala de exposiciones.
cada espacio con paciencia temporales.
usualmente lo usan para tener una  área de exhibición al
interacción social con otras aire libre.
personas.  áreas verdes.
 Vestíbulo.
 Baños.
 Cafetería.
VISITANTE FAN Visita a las por alguna razón  Sala de exposiciones
determinada escoge una permanentes.
exhibición en especifico y planifica  Sala de exposiciones
su visita, que prefiere una visita temporales.
autónoma y ha estudiado los para  Vestíbulo.
hacer pequeñas pausas  Baños.
confortables en su recorrido.  Cafetería.
 Librería-tienda.
VISITANTE Visita a las exhibiciones y las  Sala de exposiciones
OCASIONAL instalaciones en general para permanentes.
84

personas.  áreas verdes.
 Vestíbulo.
 Baños.
 Cafetería.
 biblioteca.
VISITANTE CON Visita a las exhibiciones y las  Sala de exposiciones
DISCAPACIDAD instalaciones en general para permanentes.
personas, con la excepción que  área de circulaciones
requieren espacios amplios para  áreas verdes.
circular.
 Vestíbulo.
 Baños.
 Cafetería.
 biblioteca.
85
86
5.3 CONTEXTO Y ENTRONO.
En donde está ubicado Cuenta con infraestructura necesaria para que el proyecto
sea construido, sin embargo, tiene algunas deficiencias en donde lo son las
alcantarillas que solo cuenta con una y las demás están tapadas, los cables
colgados que tendrán un mal aspecto al exterior del museo que dará una mala
imagen al llegar, no existen topes peatonales en la zona. De ahí todo el terreno
está en un buen estado para poder desarrollar el museo, esto favorecerá a todos
en la ciudad, los árboles jugaran una parte fundamental dentro del entorno al
conservar e integrarlos al proyecto, al llegar tengan un lugar para recorrer por los
distintos espacios que contará el museo. Igual tendrá una vista espectacular ya
que en esta zona igual se encuentra la mega escultura.
5.4 TENDENCIA TEÓRICA

Nosotros como equipo elegimos la tendencia de la arquitectura posmoderna, ya
que nuestro proyecto esta ligado a un museo de las artes, el cual se adhiere
perfectamente al sistema de construcción que vamos a emplear para el proyecto,
ya que se sabe que los museos son un espacio vivo dentro de una ciudad como
tal es el caso de Chetumal y a su vez reflejan los intereses culturales, científicos y
artísticos de una sociedad. Por eso, y a través de los años, estos espacios se han
adaptado a las necesidades y expectativas de sus visitantes.
La tendencia que se pretende abordar es con respecto a que los museos tienden a
utilizar más tecnología para poder dar a conocer más de su historia y a través de
87
ello diseñar un museo que cumpla con las características formales de la tendencia
para que sea funcional y sea un centro cultural para atraer el turismo.
88
CAPITULO 6. INTEGRACIÓN DEL MARCO TEÓRICO.
 El acceso principal peatonal será sobre la avenida blvd. El vehicular sobre la avenida primo
de verdad y el de servicios sobre la calle Elizabeth.
 Se preservara el arbolado y se pretende tener un impacto de contaminación pequeño en
la zona
 Alrededor del terreno existen distintos postes de teléfono, electricidad y de alumbrado
que dan un mal aspecto.
 La tendencia que se utilizara es el posmodernismo
 La característica de la zona permitirá un gran desarrollo y mejoramiento de los servicios

 La clasificación por género y rango de magnitud varía los metros cuadrados dependiendo
el edificio y área, Exhibiciones de 1000 Hasta 5000 M2 Exposiciones y de 5000 M2 Museos.
Hasta 15 M de Altura. (ART.8)
 Biblioteca y centro de información podrá ser de 500m2 y altura de 15m. (ART.8)
 Jardines y Parques deberán tener de 1 hasta 5 Has. (ART.8)
 Los sistemas constructivos serán restringida y analizada para su factibilidad en la zona
(ART.10)
 La fisonomía urbana en donde estará ubicada contemplará los servicios públicos,
mobiliario urbano y áreas verdes para hacer atractiva la vista del inmueble. (ART.16)
 La vía pública del inmueble contara con los servicios básicos subterráneos para el libre
tránsito peatonal y vehicular al contar con iluminación, banqueta y pavimentación.
(ART.19)
 Los cajones de estacionamiento para museos, biblioteca será 1 por cada 40ms de
construcción. (ART.31)
 Las medidas de los cajones y distribución serán de 5m por 2.40m y los cajones de
minusválidos serán de 5m por 3.80 y estarán cercanos a la entrada del edificio. (ART.32)
 La iluminación será por medios de vanos en forma de ventana o puertas transparentes o
traslucidas que permitan un 85% de espesor solar que den a la via publica, terraza o
superficies descubiertas. Y deberá ser de 2.00m de atura. (ART.35)
 Se permitirá la iluminación diurna natural por medio de domos o tragaluces en los casos
de los baños, locales de trabajo, reunión, almacenamiento, circulaciones y servicios
(ART.35)
 La ventilación natural será por medio de ventanas o ventanales que den hacia terrazas, vía
pública patios interiores descubiertos (ART.37)
 Las ventanas verticales serán de 1.30-1.75m centradas en los muros o estar
uniformemente distribuidas. (ART.35)
 Los patios de iluminación y ventilación serán verticales ya sea de forma cuadrada o
rectangular dentro del edificio no menor a 2.50m. (ART.39)
 Las salidas de emergencia serán de 1.20m e igual que los pasillos como mínimo. (ART.39)
 La tendencia que se pretende utilizar para el diseño de nuestro museo de artes es
posmoderna, ya que tiene un enfoque mas visual para un museo en la cuidad de Chetumal
89
 En cuanto a los espacios del programa arquitectónico, me parece muy interesante a ver
recapitulada información acerca de ellos, ya que me permitirá diseñar con mas libertad
cada espacio que compone el museo
 Me parece interesante hacer las comparaciones de los museos que hay en la cuidad de
Chetumal, para poder diseñar un proyecto nuevo y eficaz.
 En cuanto a la teoría de la tendencia nos aportó las características más importantes que
deberá contener el diseño de nuestro museo ya sea en el funcionamiento o lo estético.
90
BIBLIOGRAFÍA
91
CONCLUSIÓN
Al desarrollar este proyecto fue posible conocer una pequeña parte de la riqueza
artística, cultural, natural, territorial, geográfica y tecnológica que existe en nuestra
ciudad capital, Chetumal. En el lugar donde se pretende diseñar el museo de artes
se encuentran plasmadas algunas de las variedades de plantas y animales muy
significativo de la zona . En este trabajo se desarrolló un breve resumen de la
historia y la construcción del museo, a cada una de las partes que lo conforman y
su tendencia a emplearse. Se realizó un enfoque particular a los elementos de
mayor importancia para la construcción de los objetos que conforman el proyecto.
Además se desarrolló una investigación a fondo los tipos que arte que se
pretenden presentar, con la finalidad de tener bases teóricas sólidas en , diseño y
visualización; estos últimos respecto al tipo de arte e igual como equipo, se tomó
la decisión de que las exhibiciones al museo igual sean de manera virtual, en el
cual se mostraron los sistemas existentes, los requisitos que tiene que se deben
cumplir para que ésta se presente, hasta acotarla a su representación más simple,
siendo ésta los paseos virtuales , ya que la pandemia nos enfrentó a nuevas
tendencias . Se alcanzó el principal objetivo, el cual consiste en el desarrollo de
diseñar un museo de arte que será un principal atractivo para el municipio la
ciudad capital de Chetumal Quintana Roo de tal manera que sea convertida en un
área de afluencia y actividades sociales y culturales, el diseño será estético,
funcional, espacial e inclusiva de acuerdo a la tendencia que abordaremos para su
construcción. El proyecto tiene mucho que aportar en el diseño de la tendencia
posmoderna, ya que en equipo se llegó a la conclusión de que será conforme a las
normativas de construcción que se deba diseñar este edificio. Se pretende que la
tendencia sea la que resalte más en el proyecto, para que sea una obra de arte
estética y cumpla con la función y forma que a su vez den mayor realce a los
diseños de los interiores de cada espacio por diseñar ya que cada vez son más
importantes y atractivos para los visitantes.
92
93

DIAGNOSTICO EQUIPO 3 RUMBO A LA ENTREGAas

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Carrera de Arquitectura

El capitulo 1 es el planteamiento del problema esto consiste en replantear y formular el problema,

El capitulo 2 que es características intrínsecas se investigan las definiciones de que es un museo de

El capítulo 4 características extrínsecas. Aquí se hace una investigacion documental y de campo,

CAPITULO 1. PLANTEAMIENTO DE LA NECESIDAD.

1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

En la cuidad no existe un lugar donde se exponga y conserve el arte ya sea en

La intervención del edifico dentro de la ciudad será urbana-arquitectónico.

El género en donde se encuentra el museo es el apartado de cultivo de la

CAPITULO 2. CARÁCTERÍSTICAS INTRÍNSECAS.

2.1. NECESIDADES Y ESPACIOS SOLICITADOS.

Tabla espacios y necesidades

DEFINICIÓN DE MUSEO DE ARTE.

Inmueble constituido por un conjunto de locales y espacios abiertos adecuados

Complementariamente cuenta con gabinete de curaduría e investigación, taller de

Su existencia puede ser circunstancial, independiente del tamaño de la localidad;

Imagen 01: Interior y exterior de museos de arte.

“Un museo es una institución permanente sin fines de lucro, al servicio de la

Ahora, su función actual no se limita a la mera exposición de objetos y obras sino,

Un museo de arte es un edificio que contiene salas de exposiciones temporales y

Existen espacios en su interior para su conservación, investigación, clasificación

Las dimensiones de los museos pueden variar según su ubicación, el

01.- Área de Exposición Permanente.

La exposición permanente es aquella de referencia de un museo. Es el espacio

Imagen 02: Área de exposición permanente

02.- Área de Exposición Temporal.

actuales y controvertidas con nuevos enfoques, materiales y técnicas que

Imagen 03: Área de exposición temporal

Se lleva a cabo el control administrativo del museo. Es un área restringida que a la

Imagen 04: Zona administrativa

Imagen 05: Vestíbulos de museos

05.- Servicios Generales.

son reflejados en distintas áreas laborales en forma de talleres, divisiones o

Imagen 07: Servicios generales

Los baños públicos suelen estar diferenciados en instalaciones para hombres y

Imagen 08: Baños públicos

07.- Taller de restauración

La misión de este taller, que incluye taller de restauración de pintura, de marcos y

Imagen 09: Talleres de restauración en museos.

Es un espacio limpio, hermético, accesible y libre de plagas. Si cumple con estor

Imagen 10: Bodega y almacenamiento de obras.

Las actividades de Registro e Inventario de colecciones son una responsabilidad

Imagen 11: Área de recepción y almacenamiento de obras.

Imagen 12: Área de registro del almacén de obras

Espacio destinado a la presentación de actividades artísticas en las diversas

Imagen 13: Auditorio del Museo de Arte Contemporáneo

12.- Sala de Usos Múltiples.

La circulación en el área expositiva debe tomar en cuenta el ordenamiento de la

Imagen 14: Sala de usos múltiples en exposiciones.

Imagen 15: Biblioteca y centro de documentación.

La curaduría e investigación es el proceso esencial que se lleva a cabo en todos

Imagen 16: Área de sala de curandia.

15.- Taller de Museografía y Embalaje.

Es el conjunto de técnicas desarrolladas para realizar las funciones museales. Es

Imagen 17: Sala de exposiciones.

y transporte. Este embalaje consiste en la individualización de las piezas en cajas

Imagen 18: Embalaje de piezas.

16.- Librería – Tienda.

Una librería es un establecimiento comercial o tienda que se dedica a la venta de

Imagen 19: Estantes de Libros.

Imagen 20: Cafeterías con arte clásico y moderno.

18.- Áreas de Circulación (elevadores y rampas para minusválidos).

Imagen 21: Circulaciones en edificios, museos y elevadores para minusválidos.

Por un lado, designa a la acción de detener y colocar de manera transitoria un