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  • Leer Es Respirar - Olafur Eliasson

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    lana tetlaerasguace sis A sri} Leer es respira es devenir ‘Olafur Eliasson ‘Queridos todos. dueridosvsitantos 487 palabras acerca del calor Veree sintiendo Lapresieciondt Notas sobco mis opiienes en comin ‘con Einar rorteinn| Elimedider dammovimianto para Lermacken los museos son redicaloe Algunas deae acerca de color os modelos sn restos Con Hreinn en mento Condiciones tuminioas ElpartamentoProCoCon Tweompromiso tiene consosuencias Lis eeneaciones son acciones Tus expectatvas movies Enouentros de icclén Uncoltigede textos. Sinttulo Nata con pasto:la comida loos todo, ora no todo os slempre comida Eltiompo on elretrovior ‘Tronco belings ala deriva Tupanorama arco ris “Tumovimlento sentido Tuahora gravitatorio iblogratia Lista de iluetraciones " 8 a FI a 2 ry a % 28 ro 103 m1 130 198 us, us 155 158 160 173 178 PROLOGO ‘SENTIRSE LEYENDO Molsés Puente Algo extrafo eucacla en la ciudad. Repartides por todo Berlin, ‘unos troncos desgastades porel batirde las marees, procedentes “sparecian varados on lugares Insospe- ‘conviviendo ‘conel tran de viandantes, ammionetas, coches y motos. También tinasbiclletaa con ruedas de espejo aparecieron esparcidas por ‘toda la cludad —en aparcamientos para bicis yen parques, spo- yyadas contra una pared, una valla oun &rbol—, reflejando rag- Ientos de una urbe que ya de por sl esta construida a base de oy fragmentos. Entre el trfico, una furgoneta con un gr ieey iiraba euaverente en las rotondas, cruzaba por det puentes yviaductos, se paraba en los aomaforos. El gran espejo Segue oe dietdmenes de trfieoberingsy sus refejos so conf dian cone telon de fonda dea ciudad. Eirelsto del deambulr de ‘ete espejoacabe dandolugeraun video que mbstardese expondiia tenet Martin-Gropivg-Bau y que do titulo ala mayor exposicion| “antolgia de Olafur Eliasson, lanen Stadt Aun (literaimente, “Ia cluded interior fuera”, colebrada on 2010 ena ciudad adoptva det artlsta dante de ascendenciaislandesa, desde que,en 1996 tras- ladara eu estudio la capital alemana. Los viendantes reaccionaban con extraneza ante as distorsio- nes que producian ls troncos varados en inslitos lugares, las bicielotas abandonadas aqul y allay el gran espejo ambulante, preguntindoze cima habian idea parar allio qué inalidad tenfan Fealmente.Probablemente pcos entendieron quo aqueloformaba parte deuna expesicion que se celebraba en un museo;las obras siseminads por Berlin plaban desprevenido at espectador, sin lapenasherramientas para explicarse estos hallagos. Silas bras hhabianealida del museo para ocuparcivrsos lugares dela ciudad, cesta dltima entraba en el museo desde at inicio de la exposicin: {nas losas de pledra (Berliner Birgersteig:Acora berlinese), as ‘rismas que 2e utilzan para pavimentar las aceras berlinesas,f~ tmaben un recorride que acompanas alvisitante por as primeras. {ales de a xposlein, Frente a much de as piezas expuestas,la primera reacein det que as contarmplaba era dene preguntarse Gushacta aquelloal, come habfa legade haste el museo.Despuse {decerto tiempo (necesario) deadaptacion ant ol extrahamiento ‘que provocaban las obras, el espectedor intontaba descubrir el “teo' como queriendo encontrar lardid de un habit prestdigta- or Juito a unaventana del odiicio del museo, un planode césped ‘Se elovaba a a altura dele primera planta mediante un andamiaje {Guecession: Sucerifn), dardola sonsecin de que tras haber subido {alaplanta primera, habjamos weite denuavoala planta baja. Otro ‘aparetoeo andamiajesopertaba un gran espe frentaalafachada {ol edict (The curs museum: ELmuseo curio, haciendo que al ‘mirarporla ventana noe viramos refsjados, mirandonos anosotros Iriomos obeervando en un acto deintrospeccin individual. Enel ha principal, un enorme mantaj de espelos (Mikroskop: Microscopie) hacia Gaseparecer(aarquitectura del efici paravernesanosotros inismos multpicados hasta elinfinitocon elenorme ucernario del ‘museo de fondo, Come si estuvigramos ene estudio del artista, una ‘ala de ensaye con una gran mesa alargada ropleta de maquotas Utodel room: Sala de maquetas), 56 tehfa de una luz amatilla que, sorprendentemente, hacia que uno vera @ su vecino on blanco y rnegroiy al atravesar otra de las salsa, ol espactader, a su paso, ‘reba sombras de diferentes colores (Your uncertain shadow: Tu ‘Sombra incierta).Unas puertas daban acceso a una sala cerrada (Your bind movement: Tu movimiento clego) donde la saturacion de colorer tan intonsa que el espectador caminabaatiantas por entre tina gredacién de color que 60 pegabaasuratina, produciendo imé- {genes remanentee quo le hacian confundirelcolor real dela luz con fel que generabe su propio cerabro. ¥en una sala oscura con una ‘manguera con agus a presién colgada dal tacho (Water pendulum: Pendulo de agua}, unos fogonazos de luz estroboscépica hacian visilos ena oscurdad ios trazos azaroso doujados dels chorros {e agua que salen disparados dela manguere. Elrecorride por las salas dela exposiién tenia algo de traccion do friar vsianta estaba a expectativa de qué ofecto le or- prenderfa ene siguiente sala, aguardando al siguiente truco. Sin b’mbargo, la finslidad de dichas efectos es bien dlstints. El extr Fiamiento no hace mis que ponemes alerta para que nos percate- ‘mos del papel que desempenamas como espectadoros, tanto de Una pleza artitics coma de una Institucion muselstcs, para que ‘seamas consclontes de que somos actores, mediadores y copro- ‘uctores de las obras, Las obras son capaces de provocar en noso- {ros una nueva vein del mundo; despiertan emociones decversa Indole que animan ala exploracién del discurso artstico.No se trata solo de mirar le obras, sino de dejar que te rodeen, que te tenvuelvan para pasar a formar parte de ells, de una forma pasiva O activa, segin nuestras capacidades de obaervacién yrefiexién. LLaexposicion no puede dejar Indiferente; d otro modo serfs un rotund fracaso. La recopllacion de textos que aqui se presenta insiste en tos rmiamas temas que tratan las obras de Olafur Eliasson. En sus e3- tritos se nos invita a patiipar a que entromos a formar parte de ‘0s reflexiones ablertas, a que recerramos leyendo los divers0s: temas desu obra, pero, sobre todo, a que tomemas partido como bbservadores (en este cago camo lectores,a que na permanezca- ‘mosindiferentes ant alls, ir mazalla do la propia obra text). Como ocurriaen la exposicion nen Stodt Aufen, la secuencia {eronol6gica) ds textos hace que avancemos cas a ciegas por los siversos temas, expectantes ante el siguiente ensayo. Poco poco, las cuestiones se van desplegando y complementando,ariadiendo yymadificando eapas de informacion yrefiexiin aun discurso tem= poral construide durante mas deuna decada deacthvidad artistic. Los esertos de Eliasson no solo tienen valor por s mismnos, sino ‘que cobranverdadero significado al acompafiary confrontarse con sus obras de arte. Como lectoes, Eliasson nosimvitaareflexionar ton éleabre el papel que desempenamos como observadores en un ‘museo (eu texto fundacional “Querido todos. Querdos vistante 1y°Sin titulo", sobre nuestras reacciones frente al color ("Aguas Cconsideraciones acerca dal color" y "Tu panorama arco iris") y frente ala luz ("Condiciones uminicas") en la obra do arte, sobre ‘onsidsraciones acerca dela percopci6n del psisajeen el tiempo (Verse sintiendo’ "El tiempo an el retovisor"y "Tu ahora gravita- tari} de os diferentes tpas de movimiento ("El medidor de movi- riento para Lemackeny “Tus expectativas méviles"), yhasta sobre temas como a comida ‘Nata con past’) ola danza ("Tumovimiento ‘sentido En varios do cue titulasy en el cuerpo de los escrites 0 rope insistentemente el posesivo’tu';es ath espectador de las obras y lector de estes reflexiones, a quien se drge Eliasson para {ue,como 61 mieme dice, teveas ati mismsintiondo, ote sientas {88h mismo leyendo, LEER ES RESPIRAR, ES DEVENIR Olafur Eliasson ‘yo fuera un texto, sera solo una frase; comple, ritalina y sor- prendentementa simple. No propondria conclusiones estables ni hechos universeles, simplemente ideas sontidas, ponsamientos personificados yatmésferas Srl isic,arraigado en la realidad. Seria tan igero como una pluma un alent 'Siyo fuera un texto larg, harfa del tiempo mi gul.Las frases se

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