ARTES comainseons. # hilo Srdrea Palate Prot de Aen Mele Geacieea ma Ra ra /LEwaua TES AET'N ees COMBinANS Tuna / BS a4. 200% Nee EL ESPACIO EN LA ESTRUCTURA COMBINATORIA DE LOS LENGUIES ARTISTCOS COMBINADOS Graciela Maroxta Lenguejes combinads 0 combinacin de longuajes en la construccion dela produccisn artstica ‘De esos trata lo que desarrolaremes en ésto texto. De la especial parculaiéad con que se consttuyen es obras de crucer de lenguaies ‘Apartic dela segunda mitad det silo XX, la artes rom- pen los igléor liter de las disciplines primero y de sus sttucturas de lenguajes después, se interrelaconan, se fenirecruzan y se combinan, llegendo en muchas casos a! homeomorfame. Las elaciones ques crean construyen un nuevo objeto ertstico que deviene objeto Unico, a partir de un hecho rrultiple, Interelaclonado o entrecuzado. ‘Se trata do un objeto aristico que constituye un sen: ‘edo, que ¢s percibide « partir de generar un cambio de mrirada en el espectader, que se produjo en el operador Cela obsay que, permite, acceder a lacemprensién de un ciscurso de inies ditusos, Para comprender de qué extames hablando, es necesa- rion primer tering, conocer os lenguajesno verbales Yun poco mis; porque en verdad tenemos no solo que ensarios como tales, sino ademés acceder a que no e+ fade uno de ellos, lo que consttuye el discurso, sino le interaccén de lenguajes, que pone en acto el entrecruce ddelos eemertes bisces, que levan ala creacién de ésta obra,Entonces se trata equi del enguaje visual, el sonoro y of corporal, ademas del habla, ub\cacos juntos, en la esenca de la obra, Cada uno es un lenguaje y como tal posee cédigos pro- piios que a su vez se han orgunizado a partir de e'ementos onstitutvos basicos que se activan al unirse, encadener- Se, pare concretar los nuevos cédigos, esos que devienen del entrecruce lulla Kristeva dice. si conocemos ef lenguaje gracias a un sisterna conceptual complejo, el propio cuerpo del len- {uaje presente una materialidad doblemente discernible: por una parte en el aspecto fOnico, gestua, 0 arstica que Fevistela lengua, (no hay lenguaje sino hay sonido, gesto excritura: porla otra, en le objetivided de las eyes que rgarizan los dstintor subconjuntos del conjuntalingOs- tio..." As es, porque el lenguaje es un sistema conceptual complejo que nos permite, comunicay,signiicay, nuestra praxis cultural so¢ol, en lo que lamamos dscurso. En ese sistema, como dice Kesteva y ya habia dicho Bar- thes y Derrida, estd la manifestacién del concepto a través del gesto, la escrtura yel sonido. Para cerrarel concepto, nos aporta Calabrese. Bn ele -mentos de a semiologis 964 a), Roland Barthes sostenia {que cualquier sistema de signos no verbales es traducido 0 signos verbales en el acto de lectura, Por es0, por efemplo, ‘aquello que llamamos “visible” (un cusdo, la television), fen realidad se hace “legible 'A\salirnos de nuestro lenguaje, que es el visual, ademss del oral y eserta, nos encortramos con Antonin Artaud, {que en 1931, ubiceba juntas ala cultura por la palabra y 2 la cultura por gestos. Te ere Flenguaje eve desconoido pm 2 Oma Cave, La era necbaroc A Sabemos que en el lenguaje corporal, donde el gasto c+ su huella, se traducen lor modalidades del ciscurso y Se concreta ia idea. Silencio se dice silencio con la voz, se esctbe silencio o se dice, con el gesto del dedo apoyado sobre los labios cerrades. ‘Ain asly con tode lo desorrolladoren la seméntica de és- te campo, queda por estudiar, por profundizar la sintaxis de éste sistema cemmunizacional. EI lenguaje musical ha sido todavia menos trabajado, pero une de sus primeros investigadores, Fiere Bowez, ten 1966, habla de semantics, morfologia sintaxis de le musica, Resulta que el lenguaje mutiealy el verbal poseen mil tiples paralelos, ya que ambos recurren al sonido y al ss tera de escritura que en el caso de éste lenguaje artistic funciona como valores vocales, y que son las notes musi cles. Lo complejo de analizar en este Ienguaje es el sentido que deviene siempre subjetivo, Entianco que se trata de investigar leyes de la organizacién del texto musical y 14 comparacion y sus diferencias seguin épocasy contexts. EL lenguaje visual sin duda, ha sido el mas estudiado hasta hoy sin embargo axisten todavia cuestiones por in- vestigar ¥ sobre todo por conirmar en la estructura del discurso y la recepeién del misma por el otro. Para avanzar en toco ello, creo necesaro introducimos ‘en Ia interioridad del significanto ieBnico, tanto como en la constitucién de su red significative y despojamos de cla- sificaciones de géneros, que nos dstraen delascualidades ‘onstitutvas internas de la imagen y su proceso comuni- ‘acional sea dado éste, en una pintura, en un comic, en tune fotografia en una sefal val. Ast como discerrimos el lenguaje oral dal excita, ahora reconocemos el lenguaje corporal, el visual y el sonoro. Porque el gesto, se constituye en fa signficacién de una 3sea, a imagen esuna hue, une marca que o9/a ele src fel concept y lsoidose conwerteen 332% Gatto de serio. ¥tedos los acuren al espacio Pr fa fijarse en ‘dn espacio ambiental, un expade soperte Bidimens nav nteipade pautado como instrument, wn s#Pas Conceptual 0.un especio plural Thevpadio ertonces a el elemento constitutive 4¥0 2 primer termino dexcurinesentoco ls englaes rime oinacen con otros que podriemos lamar Ts on coins esinvosconcretan un cOcio Mitime 2s 2 primar Cenicacon de esiructurs ivariables BOSaS (dal mensaje. See ques quienes operan en fe risma eomunicag de ieee hecen vo de dferertes cécsgos dente ee lengua for semore enconttamos el espacio. e8€ EF" dele cloaca, porgue imple una cueston de e- oo lgades pot ls qu se configura los cOGET Gone ve lenge estas cualcades no s2le e899 Interior inerne de i constitucion del lengua $70 eign ena extema,osee, enileelecién de los eT {ein eaves quelceconforman, como la organisa, os or vos ee els yu ubicaion an 8 Lic $58 de vc ber eso on caltatras as relaciones ents ose ace el ero cperador del iscuse yf feaclon de Ke sujeto con a or, el receptor det mensae. TEatnces el espacio topclagico, o

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