LA NOVELA ESPAÑOLA POSTERIOR A LA GUERRA CIVIL

1. INTRODUCCIÓN:

La novela española de posguerra se inicia con la pérdida de numerosas referencias

literarias, motivada por diversas razones: la muerte de algunos escritores
(Unamuno, Valle…) y el exilio de otros (Ramón J. Sender, Max Aub, Francisco
Ayala…), con la censura y la imposibilidad de importar textos de autores extranjeros
simpatizantes de la República (Dos Passos, Hemingway, Graham Greene…).
Además, obras de décadas anteriores que introducían innovaciones narrativas, como
la de Joyce, Faulkner o Proust, tardaron en convertirse nuevamente en lectura
habitual.
En la novela española de posguerra se impone el realismo (que ofrece al
lector un testimonio de la vida contemporánea). Se abre así un largo período, que
comienza en los años cuarenta, en el que se van manifestando diversas formas
narrativas: novela existencial, realismo social (objetivista o crítico), novela
experimental. Desde los años setenta a nuestros días se han multiplicado las
tendencias y estilos narrativos, mostrándose la novela como el género capaz de
admitir todo tipo de manifestaciones formales y temáticas. Por otra parte, el aliciente
de los numerosos premios literarios, el desarrollo de la industria editorial y la difusión
propiciada por los medios, especialmente el cine, han impulsado el auge comercial de
la novela, favorecida, a la vez, por una gran proliferación de autores.
.

2. AÑOS CUARENTA: RENACER DE LA NOVELA

A) NOVELA DE ENFOQUE EXISTENCIAL (dos temas básicos:

incertidumbre de la existencia y dificultad de comunicación entre los
hombres):
Camilo José Cela: La familia de Pascual Duarte(1942) (Tremendismo:
ambiente miserable, mundo de crímenes, violaciones, adulterio, injusticia,
violencia).
Carmen Laforet: Nada (desencanto, rutina, ruptura de ilusiones, [1945]).
Miguel Delibes: La sombra del ciprés es alargada (1947)

B) NOVELA NACIONALISTA
Defensa de la ideología franquista y de los valores tradicionales.
Rafael García Serrano: La fiel infantería.

C) NOVELA EN EL EXILIO
Diversidad: del realismo tradicional al vanguardismo
Compromiso social y/o denuncia de la realidad española.
Autores: Ramón J. Sender (Réquiem por un campesino español), Max
Aub (El laberinto mágico), Francisco Ayala (Muertes de perro).
3. AÑOS CINCUENTA: REALISMO SOCIAL( hasta mitad de los 60)

Se entiende por realismo social la tendencia representada por los narradores de la

generación del medio siglo, cuyo propósito es dar testimonio de las condiciones de
vida de los españoles durante esos años. Expresa un talante antiburgués, crítico e
inconformista.

OBRA PRECURSORA: La colmena (1951): innovaciones técnicas. Esta obra,

producto de la observación de la vida madrileña, presenta al hombre corriente en su
ambiente cotidiano. La novela, cargada de pesimismo, refleja la vida del Madrid de
1942, con sus miserias morales y económicas. El argumento se reduce al mínimo, y
los personajes se mueven por dos motivos constantes: el sexo y el hambre.

CARACTERÍSTICAS E INNOVACIONES DEL REALISMO SOCIAL:

-Compromiso y denuncia de la realidad del momento.

-Temas realistas (pobreza, explotación trabajadores, frivolidad clases acomodadas…)

-Innovaciones:
-protagonista colectivo
-reducción del argumento
-limitación espacio y tiempo
- importancia de los diálogos y adecuación del lenguaje a las características
de los personajes: influencia del conductismo y del objetivismo.

AUTORES:

Ana María Matute: Los hijos muertos (realismo lírico: refinada prosa poética, poderosa
imaginación)

Rafael Sánchez Ferlosio: Alfanhuí (1951), primera muestra del realismo mágico.
El Jarama (narrada mediante técnica objetivista)

Miguel Delibes: El camino (1950)

Carmen Martín Gaite: Entre visillos

J. M. Caballero Bonald: Dos días de septiembre

Ignacio Aldecoa: El fulgor y la sangre (mundo gitano, taurino, guardia civil)

4. AÑOS SESENTA-SETENTA: EXPERIMENTACIÓN NARRATIVA

En la década de los sesenta tres obras muestran con claridad los nuevos rumbos de la
narrativa española: Tiempo de silencio (1962), de Luis Martín Santos, obra
percursora; Señas de identidad (1966), de Juan Goytisolo; Cinco horas con Mario
(1966), de Miguel Delibes; Volverás a Región (1966) de Juan Benet. En ellas la
preocupación por la forma adquiere mayor dimensión y obliga al lector a una
lectura más activa. Introdujeron novedades en el discurso narrativo retomando
los hallazgos de la novela europea y americana de principios de siglo.
  CAUSAS DE SU APARICIÓN:

-Cansancio del realismo social.

-Influencia literaturas extranjeras:
-obras innovadoras desde inicios de siglo en Europa y EEUU.
-”Realismo mágico” hispanoamericano, Cien años de soledad (1967) de
Gabriel García Márquez.

 CARACTERÍSTICAS:

-organización en secuencias (separadas por espacios en blanco)

-perspectivismo (alternancia de distintos puntos de vista)
-técnica del contrapunto (técnica caleidoscópica)
-ruptura orden cronológico
-monólogo interior
-creatividad lingüística
-importancia elementos visuales (tipografía, organización de la página, dibujos…)
-fusión de géneros
-comienzo de forma abrupta (in media res) y con frecuencia aparece un final abierto

Los aires de renovación se manifestaron también en autores pertenecientes a

generaciones anteriores:
□ La saga/fuga de J.B. (1972), de Gonzalo Torrente Ballester
□ Últimas tardes con Teresa (1966), de Juan Marsé

4.1. DESDE 1975 A LA ACTUALIDAD: EXPANSIÓN NOVELÍSTICA

A partir de los años setenta, la novela española se caracteriza por la

COEXISTENCIA DE DISTINTAS TENDENCIAS Y ESTILOS ANTERIORES.

Expansión novelística: tradición y experimentalismo (retorno al argumento,

renovado interés por la historia, variedad temática y estilística):

 NOVELAS POLICÍACAS: Asesinato en el Comité Central (Manuel Vázquez

Montalbán, creador de la saga del detective Carvalho), La verdad sobre
el caso Savolta (Eduardo Mendoza) , obra precursora, Plenilunio
(Antonio Muñoz Molina)
 NOVELA HISTÓRICA: El capitán Alatriste, de Arturo Pérez Reverte; El
hereje, Los Santos Inocentes de Miguel Delibes; Los girasoles ciegos de
Alberto Méndez.
 NOVELAS LÍRICAS O INTIMISTAS: La lluvia amarilla, de Julio Llamazares;
Mañana en la batalla piensa en mí de Javier Marías. En ellas los elementos
líricos son más importantes que los narrativos.
 METANOVELAS (la creación literaria se convierte en tema con un personaje
escritor que muestra o habla de su novela): Beatus Ille, de Antonio Muñoz
Molina; Juegos de la edad tardía de Luis Landero.

Aparición de numerosas mujeres escritoras (Rosa Montero [Te trataré como a una
reina], Rosa Regás [La hora de la verdad], Almudena Grandes [Los aires difíciles],
etc.).