Pregunta de investigaciòn

¿De qué forma podría aplicarse aspectos del serialismo y la música experimental a la
música tradicional de gaitas?

Antecedentes y referentes conceptuales y artísticos

¿Quienes han desarrollado trabajos sobre el tema, qué influencias existen en la creación
musical?

Grupos como Curupira (Colombia) y Entrama (Chile) han utilizado técnicas

compositivas del siglo xx y las han aplicado a las músicas tradicionales de sus respectivos
países. Esta aplicación si bien busca aproximarse a nuevas sonoridades, también busca
equilibrar lo anterior con aspectos melódicos, rítmicos y armónicos y de las músicas
tradicionales.

Propuesta metodológica (Documentar el proceso de creación)

Para el proyecto de investigación creación primero se revisaron diferentes fuentes que nos
guiaron para la teoría y aplicación del serialismo y la música experimental.

El punto de partida fue la experimentación con diferentes gaitas (kuisis) de diferente centro
tonal con el fin de completar las doce notas que necesitaría la serie principal a establecer.
Gaita (Kuisi) corta

Con la posibilidad de tener la escala menor a partir de las notas : fa sostenido o sol bemol.
La digitación de 6 huecos como la quena, permite utilizar medios tonos más fácilmente que
las gaitas largas. con una buena digitación de los medios tonos permite tocar una serie
dodecafónica completa.

Su temperamento se aproxima a: la 440 hz.

Gaita (Kuisi) mediana.

Con la posibilidad de tener la escala menor a partir de la nota: si

La digitación de 4 huecos no permite generar medios tonos fácilmente.

Su temperamento se aproxima en algunas notas a: la 440 hz

Gaita (Kuisi) Tradicional (pluma de pato)

Con la posibilidad de tener la escala menor a partir de la nota: la.

La digitación de 4 huecos no permite generar medios tonos fácilmente.

Su temperamento se aproxima en algunas notas a: la 440 hz

Las tres gaitas con su digitación normal de hueco completamente tapado, permiten generar
series dodecafónicas alternándose durante el desarrollo de la serie.
La gaita corta permite una digitación de la serie dodecafónica utilizando medios huecos para
completar las notas que hagan falta pese a la limitación de los huecos.

Creación de la serie

Para la creación de la serie utilizamos la gaita corta y desarrollamos un motivo rítmico

sincopado referente a la música de gaita tradicional

La serie se tuvo que repartir en primera instancia entre las tres gaitas para el primer motivo
creado.

La serie original creada es la siguiente:

A partir de esta serie se van a crear los primeros motivos y acordes. Estos ultimos utiliando 3
o 4 notas hasta completar la serie.

Matriz dodecafónica

d.Bibliografía y/o discografía u otros medios de consulta.

con la ayuda de un software especializado se generó la matriz dodecafónica de la serie
construida y ubicada en la matriz como P0.

Con dicha matriz dodecafónica se amplian las posibilidades de colores y desarrollo de la

obra. por ende se va a experimentar con la serie retrograda, invertida, retrograda invertida e
invertida en transposición 6, entre otras transposiciones.

Estructura.

La pieza se estructura con la forma A, B, A´. donde se busca generar un equilibrio entre las
tres sonoridades que se van a utilizar (serialismo, música experimental, y música tradicional
de gaitas)

Parte A

La obra empieza con un llamado del tambor alegre que invita a los instrumentos
(gaitas, piano y bajo) a presentar la serie original. Las gaitas la presentan de forma melódica
mientras que el piano de forma armónica. Luego el piano presenta una de las variaciones de
la serie halladas en la matriz, y responde a la cola de la serie la gaita para dar paso a una
nueva textura más tradicional de música de gaitas.

En esta sección la gaita corta presenta una de las series hallada en la matriz y es
acompañada de forma tradicional por la gaita macho (dos huecos) mientras que desarrolla la
serie. este acompañamiento tradicional se refiere a que el mechero (como se le conoce) debe
seguir a la gaita hembra utilizando notas que considere apropiadas para rellenar la sonoridad,
algunas veces como una nota base y otras de manera contrapuntística.

de acuerdo con lo anterior se está presentando en una gaita una serie dodecafónica
mientras se acompaña con otra gaita de manera tradicional.

en el segundo __ el piano presenta la misma serie que hicieron las gaitas

anteriormente, pero desarrollara un motivo ritmico repetitivo que permitra generar una
cadencia para darle paso a la siguiente sección
Parte B
hay un cambio contundente en la textura, el teclado empezará a desarrollar más series de la
matriz de manera melódica y armónica.

La gaita corta empezará a imitar sonidos de animales con una técnica extendida de dicho
instrumento que consiste en tapar la cabeza de la gaita para generar armónicos.

la gaita empezará a generar sonidos de animales tambien utilizando la técnica frullato y

buscando diferentes armónicos cambiando la nota base de la gaita con la mano que no está
tapando la cabeza de la misma.

El piano dejará el serialismo y empezará a generar Clústers sobre diferentes series no

necesariamente relacionadas a manera responsorial con la gaita.

Parte A´

la maraca empieza a llamar al ensamble de tambores tradicional quien invita a piano y el bajo
ha desarrollar la serie original a partir de cortes de percusión. Luego se estabiliza el ritmo y la
gaita tomará prestada una parte de la serie original y va a improvisar sobre una parte de ella;
mientras que el piano y el bajo generan un acompañamiento con las notas: si, la, sol y fa
(respectivamente) hasta terminar el discurso.