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Al Di Meola Virtuosismo por concepto

Pedales
boutique
Xotic y Fulltone a
prueba

A fondo con Fender®


Roadhouse
a prueba
La música en la red
Músicos 2.0
2 0 0 9

Año XI | Nº 114 * Septiembre 2009 | PVP: 2,85 €


S E P T I E M B R E

MINI CABEZAL CAÑERO: KRANK


NUESTRO RIDE
IBANEZ PARA ACÚSTICOS
-

CLÁSICAS MANUEL RODRÍGUEZ


1 1 4

MONITORES YAMAHA MSP3


LA CONSOLA DE LENNY KRAVITZ
N
una publicación editada por: Grupo Itaca

Staff
Sumario
EDITOR
Javier Martín
editor@ispmusica.com
Noticias Audio Pro 6
DIRECTOR
David Martín
Noticias Producción digital 20
dmartin@ispmusica.com

DIRECTOR COMERCIAL
Noticias Instrumento 24
Ignacio Requena El Rincón de Music Manía
irequena@ispmusica.com

PUBLICIDAD
Christian Grinbank
publicidad@ispmusica.com Instrumentos
REDACCIÓN
Mamen Díaz-Alersi Especial Pedales 32
noticias@ispmusica.com Xotic y Fulltone a prueba
redacción@ispmusica.com

COLABORADORES
José Dalama
Didáctica batería 44
Pedro Andrea Nuestro ride, un buen compañero

40
Chema Vílchez
Jaco Abel A prueba
Ignacio Martín Sequeros
Pedro Barceló Ampli Krank Rev Jr
Pepe Acebal
Román Vega Bajo Fernandes Gravity 4C
Carles Páez
Juan Antonio Cuevas Fender® Stratocaster® Roadhouse
Tomas Robisco
David Puerto Ibanez Troubadour T35
Luis Muñoz
Raúl Rodriguez
Manuel Rodriguez Mod D
Echedey Sans
Manuel Gallego
Jorge Quesada
Alberto Arranz
Artistas: Michael Jackson 66
86
Mauri Sanchis
Roger Montejano
Yayo Morales
En portada
David Fernández Al Di Meola
José Miguel Garzón
Jorge Asensio
Alberto González
Fernando Girón
Enrique Cacabelos
Manuel Porras

FOTOGRAFÍAS
Mandarina Soul
Producción Digital
Pedro Cobo
Comunicación y futuro 70
MAQUETACIÓN
Mercedes González Músicos 2.0

76
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SUSCRIPCIONES
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Laura de Diego Mac vs PC, capítulo III
admon@ispmusica.com
91 859 59 72
Imprime: Ícono Imagen
Didáctica 80
Gráfica S.A. + Sobre Pro Tools II
Dep. legal. M-16395-1999
Impreso en España
ISSN: 1575-2968

Instrumentos y sonido profesional no se hace


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reportajes e informaciones firmadas. Todos los
derechos reservados. Esta publicación no puede
Audio Pro
ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún
medio impreso ni electrónico, ni registrada en,
Monitores a prueba 92
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previo por escrito de la editorial.
Yamaha MSP3
Instrumentos y sonido profesional es una
publicación de Grupo Ítaca Nitram Aneuker S.L.
Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones,
Consolas y Lenny Kravitz 96
Madrid.
Teléfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74

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¿Ha
abrá cogido la crisis la gripe A?
Entre caras más que conocidas, como Al Di Meola, que no podía
faltar en ISP y que estuvo presente en la pasada edición de
Galapajazz 09, llegan artistas, ferias y eventos con aires nuevos.
Nos hemos enganchado a ellos.

No pudimos tampoco dejar pasar la noticia del fallecimiento de


Michael Jackson. Pese a su excentricidad y controversia, es
incuestionable su desbordante talento sobre un escenario.
Descubrimos además a uno de los músicos que elaboró gran parte
de las guitarras cañeras en muchos de sus discos y directos:
Jennifer Batten, The guitar Queen.

Empieza el curso y, desde luego, ganas no nos faltan. Ganas para


emprender los nuevos proyectos con ilusión y para descubrir
novedades con la reactivación de los departamentos I+D. Voluntad
férrea para combatir la presión de la desgana colectiva si la
hubiere.

Los músicos y dedicados en general al arte o espectáculo estamos


acostumbrados a las marejadas y fuertes marejadas. Así que, si
estás decaído sube el volumen y dale caña para pillar energía.

Entre tanto: la operación retorno. Con menos estrés entre los lec-
tores que pudisteis descansar, nos vamos reincorporando la
mayoría a nuestros quehaceres diarios. Damos nuestra bienveni-
da a los que regresáis, y deseamos descanso (o fiesta) a quienes
os vais unos días ahora. En cualquier caso, nosotros venimos
repletos de material fresco para descubrir; estés donde estés.

Y para rematar, ¿qué hay sobre la actualidad?, ¿habrá cogido la


crisis la gripe A? A ver si hay suerte y se queda en cama un par de
milenios. Ustedes, por si acaso, ventilen bien las habitaciones,
sonrían y trabajen con entusiasmo.

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UNA CONSOLA NEVE GENESYS EN LAS


INSTALACIONES DE CSS AUDIOVISUAL
CSS Audiovisual
Technology,
empresa especiali-
zada en soluciones
integrales de equipa-
miento para estudios de
sonido, y distribuidor de
Telefunken USA, AMS-
Neve outboard y
Genesys, entre otras, ha
incorporado reciente-
mente una consola
Neve Genesys de 24
fader/48 inputs a su
sala (técnica) de
demostraciones.
La nueva Neve Genesys
es una consola modular
analógica que ofrece el
legendario sonido de
Neve, incorpora control
digital para DAWs y está
disponible en configura-
ciones de 16, 24, 32, 48 Las primeras unidades la consola Neve Genesys comenzaron a suministrase en agosto del 2008.

y 64 faders en un chasis rígido o arti-


culado. A partir de la configuración años de excelencia técnica de Neve, el pone de un Pro Tools HD3 Accel en
básica de 16 faders, Genesys puede ser sonido de los legendarios preamplifi- plataforma Mac, Apogee Big Ben,
posteriormente ampliada a cualquiera cadores y el diseño de circuiterías ana- Digidesign Sync I/O, dos interfaces
de las configuraciones disponibles. lógicas de la compañía, e incorpora Digidesign 192 I/O y Apogee Rosetta
previos basados en la circuitería de la 800 192k. En el apartado de previos y/o
La configuración básica ofrece 16 cana- consola Neve 88R, y como elementos procesadores hardware hay una
les de previo de micro/línea, 16 cana- opcionales de configuración dispone de amplia representación de equipos
les de monitorización/mezcla de la clásica EQ 1084 y la dinámica de la Neve: 8801 channel Strip, 1073 DPA
DAWs, control de DAW para Pro Tools, consola Neve 88R, ambas configura- dual preamp, 8801 Dual preamp/EQ,
Logic y Nuendo, 32 canales de suma bles en módulos de ocho canales. 8803 dual EQ, 33698 JD stereo com-
analógica en mixdown, ocho buses pressor/limiter. En cuanto a los proce-
auxiliares, ocho buses de grupo, dos Además de la consola Neve Genesys
sadores de reverb por hardware la
salidas principales, cuatro retornos de 24, la sala de demostraciones de CSS
sala cuenta con las unidades TC
efecto, monitoraje 5.1, comprensivos y Audiovisual Technology también dispo-
Electronic System 6000 y Lexicon PCM
precisos medidores de señal, cue ne de una consola Digidesign ICON D-
96. El monitoraje de audio está basado
mixes, funciones de talkback, etc. Control de 16 fader, y está equipada
en un sistema estéreo Dynaudio AIR 20
Como opciones de configuración, con una amplia representación de los
y un sistema surround 5.1 Dynaudio
Genesys ofrece automatización de productos comercializados y distribui-
AIR 6 con subwoofer AIR Base 12.
faders motorizados, Total Recall, con- dos por CSS Audiovisual Technology,
Otros equipos complementarios de
vertidores AD y DA de alta calidad a para poder realizar pruebas de equi-
equipamiento son RTW 10800+
192 kHz., control digital de EQ y diná- pos/sistemas y demostraciones, así
surround monitor, sistema de almace-
mica, control remoto de previos de como llevar a cabo programas de for-
namiento SAN de 6 TB, proyector de
micro, transformadores de preamp mación específicos para el canal de
alta resolución, monitor LCD de 52",
1073, etc. distribución y usuarios.
etc.
Genesys hereda la experiencia de 40 Como sistema de grabación la sala dis-

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MANGUERAS EL LIBRO "SISTEMAS DE SONIDO:


ANTIESTRÉS DISEÑO Y OPTIMIZACIÓN" LLEGA A
LATINOAMÉRICA
El libro "Sistemas de
Cable Audient con
Sonido: Diseño y
sujeción antiestrés. Optimización" del autor
Bob McCarthy, editado por
Editorial Alvalena, ha llegado a
El fabricante británico Latinoamérica. El primer libro
Audient, famoso entre otras cosas por dedicado exclusivamente al
la calidad de construcción de sus campo de la optimización de sis-
mesas analógicas y demás aparatos, temas de sonido con herramien-
ofrece las nuevas mangueras tas prácticas y modernas, se
SubD25-8XLR/TRS con una interesan- vende ya en países como México,
te novedad, la presa antiestrés, muy desde donde se distribuye a otros
poco habitual en el resto de cableado estados latinoamericanos, tras su
de este tipo, al menos en esta gama paso por España donde ha sido un
de precios. éxito de ventas.
Ya sabemos que el estrés en las per- Dirigido a ingenieros de audio
sonas es una "tensión provocada por profesionales, diseñadores de sis-
situaciones agobiantes que originan temas de sonido, profesionales de
reacciones psicosomáticas o trastor- refuerzo sonoro, técnicos de soni-
nos psicológicos, a veces graves". En do y estudiantes de ingeniería de El libro ofrece consejos expertos sobre las herramientas más
los cables se produce algo similar, y audio, este libro ofrece consejos populares de la industria del sonido.
esta presa antiestrés es una sujeción expertos sobre las herramientas
para la manguera, que nos permitirá más populares de la industria del
evitar que los conectores carguen con sonido, incluyendo arreglos lineales y procesadores de señal digital. Además,
el peso propio de los cables, librándo- cuenta con imágenes y diagramas que ilustran de manera clara y sencilla todos los
les así el estrés que supone esta ten- temas y tópicos descritos en su contenido.
sión constante y prevenir posibles
problemas futuros. Podremos variar "Sistemas de Sonido: Diseño y Optimización" revela las técnicas necesarias para
el punto de anclaje hacia el Conector lograr optimizar los sistemas de sonido para conseguir una uniformidad máxima
SubD 25 o hacia los XLR o TRS, según en el espacio. Además sigue el camino de la señal de audio desde la consola de
nos convenga. mezclas hasta la audiencia y proporciona información exhaustiva sobre cómo el
sonido se distribuye en el área de escucha.
De momento, sólo se comercializarán
mangueras de SubD25 a 8 XLR, Referencia educativa en centros de estudios especializados en formación de técni-
macho o hembra, y a 8 Jack TRS, con cos de sonido, como la Escuela Meyer Sound España, este manual revela la com-
dos metros de longitud. Este cableado pleja naturaleza física de la interacción entre altavoces sobre el espacio de escu-
de entrada y salida analógica es el cha en términos fácilmente entendibles por los profesionales del audio.
adecuado para aparatos con conector
Los arreglos de altavoces, los medios necesarios para el diseño de sistemas capa-
SubD25 Hembra, como Lynx Aurora,
ces de ser optimizados para una uniformidad espacial máxima, o los métodos de
Apogee, Audient 510, ASP 008 o Sumo,
alineamiento y ajustes son otros temas presentes en el libro.
con pinaje analógico Tascam. La car-
casa del conector SubD25 es metálica Desde la web www.editorialalvalena.com se informa de los puntos de distribución
y está montado con cableado y conec- del libro en Latinoamérica. En España, además del portal corporativo de la edito-
tores de gran calidad. rial, puede encontrarse en librerías especializadas.

UNOS AURICULARES DE BOTÓN CON UN AVANZADO DISEÑO


Pioneer Electronics Ibérica ha presentado 24,000), a la vez que ofrecen una excelente claridad sono-
ra.
los auriculares inner-ear SE-CLX50. Entre sus carac-
terísticas destaca su avanzado diseño de carcasa flexible El conector estéreo chapado en oro, de 3.5 mm, y el cable
"Flex Nozzle" que encajan a la perfección con el orificio OFC plateado, asegura un excelente contacto eléctrico y
auditivo, evitando así la pérdida de sonido. una mejor transmisión de sonido.
Los SE-CLX50 cuentan con un cable de tipo-Y de 1.0 m y
El diseño vanguardista de sus largos drivers de 13.5 mm una extensión de 0.5 m para una mínima interferencia de
proporcionan una amplia frecuencia de respuesta (5- cable, aportando así un confort extra para el usuario.

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DOS SERIES ACORDES A LAS NECESIDADES

La serie MA-i viene a refrescar la ya mítica serie Macro Tech.

En los últimos meses, Crown, la inconfundible estética y frontal de la fácil manejo totalmente configurable
serie Macro Tech. que incluye, entre otras muchas pres-
marca perteneciente al grupo taciones, el nuevo limitador Level
HARMAN, ha lanzado al mercado dos Con respecto a la serie I-Tech de
MAx™ (pico, temperatura y RMS).
nuevas series de etapas de potencia, CROWN, fue la primera que incorporó
acordes con las necesidades actuales la tecnología clase "I" y DSP interno, El protocolo de comunicación de las
del mercado. Se trata de la Serie MA-i supuso un punto de inflexión en el seg- etapas I-Tech HD se puede realizar
y la I-Tech HD. mento de las etapas de potencia. fácilmente a través de HiQnet™ de
Ahora, el fabricante americano pre- Harman Pro o de System Architect,
La serie MA-i, que viene a refrescar la senta la nueva I-Tech HD aportando al usuario numerosos ajus-
ya mítica serie Macro Tech (referencia (OmnidriveHD™ processing). tes y controles del sistema.
mundial en potencia y robustez), está
basada en la tecnología de circuitería Los procesadores de señal Omnidrive, Otra de las características de esta
clase "I", que se incorporó por primera desarrollados por BSS Audio (marca nueva serie es la incorporación de un
vez en la serie I-Tech. Las nuevas MAi, también perteneciente al grupo conector USB en el frontal, para poder
todas ellas de dos unidades de rack y Harman), han sido y siguen siendo un cargar o descargar configuraciones en
con un factor damping > 5000, incluyen estándar de primer orden en lo que se la etapa, de forma segura y fiable.
fuente de alimentación universal y todo refiere al proceso de señal para líneas
La nueva serie I-Tech HD incluye tam-
ello en menos de 13 Kg de peso. de altavoces.
bién una botonera frontal de intuitivo
Los modelos que componen la serie Así, ambas marcas confluyen en la uso, apoyada por una pantalla LCD, en
(MA 5000, MA 9000 y MA 12000) ofre- nueva serie I-Tech HD de Crown, incor- la que podemos ver los pasos de confi-
cen una potencia de 2000 W, 3000 W y porando un nuevo DSP Ominidrive de guración, testeo, diagnosis, etc.
4000 W por canal a 4 Ohm, respectiva- BSS, para aplicaciones de Touring o
La versatilidad de esta nueva serie es
mente y pueden trabajar todos ellos para instalaciones fijas.
realmente incomparable. Nos ofrece,
con niveles de impedancia de 2 Ohm La serie I-Tech HD lanza al mercado por ejemplo, la posibilidad de entrada
por canal. tres modelos de etapas: IT 5000 HD, IT de señal de forma analógica, AES/EBU,
Como novedades de la serie, todas las 9000 HD y IT 12000 HD, con una poten- CobraNet, o bien a través del HiQnet o
etapas MA-i incluyen el software de cia de 2500 W, 3500 W y 4500 W por vía Ethernet.
monitor y control System Architect. canal a 4 Ohm, respectivamente. Todas
Otras de las ventajas de las etapas de
También pueden ser integradas en el ellas cuentan con la posibilidad de tra-
esta serie es la alimentación universal
protocolo HiQnet™ de Harman Pro. bajar con niveles de impedancia de 2
(110 V 240 V). Todos los modelos tienen
Ohm.
Aún incorporando las últimas tecnolo- dos unidades de rack y un peso de 12, 7
gías y teniendo en cuenta su multitud El nuevo DSP incorpora filtros FIR de Kg.
de aplicaciones, Crown ha mantenido fase lineal, en un software de útil y

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DONDE EL POCO ESPACIO Y UN VOLUMEN RES-


TRINGIDO SEAN REQUERIMIENTOS
El 6CX200Nd de al uso de un centra-
dor de CONEX, que es
Beyma es un un material altamen-
nuevo altavoz coaxial te resistente a las
diseñado para cubrir altas temperaturas, el
las aplicaciones profe- conjunto está prepa-
sionales más exigen- rado para soportar
tes, en las que el poco condiciones de traba-
espacio y un volumen jo extremas tanto a
restringido sean nivel mecánico como
requerimientos. a nivel térmico, sin
Actualmente la deman- que las propiedades
da de sistemas com- del material se vean
pactos está creciendo afectadas y, por tanto,
y, por tanto, la necesi- aumentando significa-
dad de transductores tivamente la vida útil
de pequeño tamaño del altavoz.
pero con una respuesta
La unidad de alta fre-
de altas prestaciones
cuencia está basada
también es mayor y
en un motor de com-
más exigente.
presión de tamaño
"El nuevo coaxial de compacto con mem-
6.5" encajará perfecta- brana de muy bajo
mente en aquellas aplicaciones en las El modelo 6CX200Nd de Beyma. peso de Mylar y bobina de 1.75", ofre-
que exista una necesidad de un altavoz ciendo una respuesta de alta linealidad
de reducidas dimensiones pero con y baja distorsión armónica.
una respuesta de amplia gama; exten-
usando nuestros últimos avances y Ambas unidades han sido combinadas
dida en la baja frecuencia y que alcan-
tecnologías desarrolladas gracias a y optimizadas para conseguir una res-
ce el rango más alto del espectro audi-
nuestra labor de investigación, como la puesta conjunta coherente, lineal,
ble", aseguran desde la marca.
tecnología MMSS, que permite diseñar extendida y precisa. Y gracias al diseño
“La unidad de baja frecuencia de 6.5" el sistema de suspensiones de manera de un circuito magnético común para
ofrece un excelente manejo de poten- que el conjunto móvil ofrezca un com- ambas unidades, el nuevo 6CX200Nd
cia (200 W AES) y unas cualidades portamiento completamente lineal y presenta muy bajo peso (1,9 kg) y poca
sonoras excelentes en el rango de las simétrico incluso en los más grandes profundidad (85 mm. de profundidad
medias frecuencias. Ha sido diseñada desplazamientos”. Asimismo, gracias de montaje).

UNA NUEVA REVOLUCIÓN


Beyerdynamic ha presentado otros dos micrófo- Beyerdynamic incluyen varias cápsulas dispuestas en "line
nos con tecnología Revoluto. El nuevo, elegante diseño del array". La característica de pasillo resultante permite una
MPR 210 y MPR 211 es muy compacto. Los micrófonos pue- mayor libertad de movimiento en comparación con los
den conectarse a un mezclador, amplificador o matriz DSP. micrófonos de flexo. El ponente mientras está hablando
El MPR 210 es puramente un micrófono de sobremesa, puede echarse hacia atrás, girar la cabeza e incluso ponerse
mientras que el MPR 211 dispone de un botón de micrófono en pie. Gracias a la tecnología Revoluto la calidad de audio y
programable y conexiones para control desde lógica exter- la inteligibilidad de palabra se mantienen constantes.
na. Las aplicaciones incluyen tele y videoconferencia, atriles,
Los micrófonos con la tecnología patentada Revoluto de mesas de presidencia y para ruedas de prensa.

La unidad de micrófono MPR 211 tiene formato line array.

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UNA SERIE INALÁMBRICA MULTIAPLICACIONES


Con el transmisor de mano SKM 2000 se pueden usar todas las cápsulas de la popular Serie Evolution.

Sennheiser ha presentado temas de microfonía y monitoreo pro- efecto generando el sonido preferido
recientemente el nuevo sistema de fesionales y semiprofesionales de dife- del ejecutante.
microfonía inalámbrica de la Serie rentes generaciones", aseguran.
2000. Esta nueva serie está formada Por otro lado, dependiendo de la apli-
Monitoreo sin complica-
por transmisores de mano, transmiso- cación la salida de energía de los ciones
res tipo bodypack, con receptores indi- transmisores puede ser ajustable Los receptores diversity del sistema de
viduales o dobles. Para monitoreo los entre 10, 30, 50 y 100 mW. monitoreo son compactos y de metal.
usuarios profesionales pueden combi- Adicional a los ajustes estéreo y mono-
Cuando de transmisión de sonido de
nar los receptores diversity de la serie aural, el EK 2000 IEM también tiene el
alta calidad se trata, la Serie 2000 lo
con los transmisores para monitoreo conocido modo Focus que permite a
logra gracias a su respuesta de fre-
individual o transmisores dobles tam- los usuarios seleccionar su propia
cuencia de 25 u 80 Hz a 20,000 Hz y a
bién. mezcla tanto de voz o instrumento,
una sensibilidad ajustable en un
Adicionalmente, los equipos de la Serie amplio rango. Con el transmisor de como el de la banda. En el monitor del
2000 son compatibles con los acceso- mano SKM 2000 (con el característico transmisor, con su ecualizador gráfico
rios de las series 3000 y 5000, inclu- diseño Sennheiser) todas las cápsulas de cinco bandas, la señal puede ser
yendo micrófonos tipo lavalier, combi- de la popular Serie Evolution pueden enlazada a otros transmisores, lo que
nadores, antenas y boosters. ser usadas. Además, desde julio la significa que la señal sólo tiene que
cápsula e 965 también está disponible ser capturada una vez en la consola
Sistema multicanal de fácil y rápido para este transmisor. Por su parte el antes de enviarla a todos los miembros
ajuste dependiendo del rango en UHF, transmisor Bodypack de la Serie 2000 de una banda.
la serie tiene un ancho de banda de está equipado con un conector especial
hasta 75 MHz (en Estados Unidos es de de tres polos que le permite ser utili- Concepto de batería inte-
hasta 72 MHz). Los sistemas de micró-
fono tienen hasta 64 preajustes de fre-
zado con todos los micrófonos Lavalier ligente
de la amplia gama profesional de
cuencias compatibles y hasta 32 para Todos los transmisores y receptores
Sennheiser.
sistemas de monitoreo. Las unidades portátiles de la serie pueden ser utili-
de montaje en rack pueden transmitir Extras para guitarras zados tanto con baterías estándares
datos de frecuencia, nombre, sensibili- como con recargables, ya que los equi-
La respuesta de frecuencia del trans- pos tienen contactos externos para
dad, etc. a los transmisores o recepto-
misor bodypack se extiende hasta 25 recarga de energía. Las unidades por-
res portátiles correspondientes vía una
Hz (línea) para garantizar un sonido tátiles apagadas tienen un nivel muy
interfase por infrarrojos. Gracias a una
total proveniente de una fuente como bajo de consumo, por lo que las baterí-
entrada para antena loop y a un divisor
un bajo. El cable incluido para el ins- as recargables permanecen operativas
activo integrado, se pueden enlazar
trumento está equipado con un conec- aún después de no usarse en periodos
hasta ocho receptores de manera sen-
tor silentPLUG® de la marca alemana prolongados.
cilla y rápida.
Neutrik y como algo especial, el recep-
Todos los receptores y transmisores tor tiene un sintonizador integrado de El transmisor de mano, el transmisor
para montaje en rack están equipados guitarra, eliminando así la necesidad bodypack y el receptor de la Serie 2000
con entrada Ethernet para ser contro- de uno externo. Para los bajistas están disponibles desde mayo de este
lados y monitoreados a través de una "excéntricos" quienes saben que el año y el sistema de monitoreo desde
computadora, "el software Wireless cable proporciona parte de las peculia- junio de 2009. La cápsula MMK 965-1
Systems Manager es el único actual- ridades de su sonido, Sennheiser ha del micrófono evolution e 965 para el
mente en el mercado capaz de monito- incorporado cuatro ajustes en el menú transmisor SKM 2000 ha sido lanzada
rear y controlar, al mismo tiempo, sis- del receptor que pueden emular este en julio 2009.

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YAMAHA PRESENTA UN FIRMWARE MEJORADO PARA LA


SERIE DME

Los DME de Yamaha ofrecen una mayor funcionalidad con la introducción del firmware versión 3.5.

Los versátiles sistemas de mez- ciona la función de enlace tally de configuraciones con muchas conexio-
clas digitales DME de Yamaha, que ya cámara para retransmisión, un campo nes, por ejemplo, se han reducido con-
han demostrado ser un gran éxito en en el que la serie DME está adquirien- siderablemente.
una amplia gama de tipos de instala- do gran popularidad.
Otros avances son una gran mejora de
ciones, ofrecen una mayor funcionali- El Program Ducker también se puede la velocidad de escritura de la ROM
dad con la introducción de DME activar mediante un oscilador, lo que flash interna, lo que reduce mucho el
Firmware versión 3.5. permite utilizar la salida de un único tiempo necesario para la sincroniza-
oscilador para activar simultáneamen- ción y almacenamiento de los archivos,
El firmware actualizado, que se ha te varios canales, por ejemplo, en una
presentado el 17 de junio en la feria así como soporte nativo para las últi-
instalación de sonido envolvente 5.1. mas tarjetas MiniYGDAI, incluidas las
InfoComm 2009 de Orlando, Florida,
añade un nuevo componente Program DME Firmware versión 3.5 cuenta tam- unidades MY16-ES64, MY16-MD64 y
Ducker y otros avances para mejorar bién con una serie de mejoras, entre MY16-EX.
la velocidad y eficacia globales. las que se incluyen compatibilidad con
Además, el software DME Designer de
reloj de emergencia para los dispositi-
Yamaha también reconoce los iconos
El nuevo componente Program Ducker vos DME Satellite serie ES, para una
de dispositivos externos añadidos para
incluye tiempos de ataque y liberación fiabilidad incluso mayor en redes
productos recién lanzados al mercado,
considerablemente mayores que el EtherSound conectadas en anillo;
incluido el sistema de mezclas digita-
componente DME Ducker existente. conexión en cascada en grupos de dis-
les IMX644, el amplificador de poten-
Los tipos mono y estéreo se pueden positivos para que el audio pueda
cia multicanal IPA8200 y también los
configurar flexiblemente para dar transmitirse y recibirse entre distintos
iconos de los nuevos altavoces NEXO.
cabida a una amplia gama de aplicacio- grupos de dispositivos en sistemas a
nes, lo que ofrece toda la versatilidad gran escala, y un algoritmo de compi- DME Firmware versión 3.5 está dispo-
necesaria para instalaciones que van lador para un uso más eficaz de los nible como descarga gratuita para
desde salones de banquetes hasta par- recursos DSP. Los tiempos de proce- todos los propietarios de dispositivos
ques temáticos, al tiempo que propor- samiento cuando se manejan grandes de la serie DME desde finales de julio.

YA ESTÁ DISPONBILE
Reflexion Arts ha informado de la disponibilidad versores Aurora "Standar" están ajustados para enviar +20
inmediata del nuevo Aurora 16VT, presentado en el NAMM dBu, lo que significa un "headroom" de 16 dB, con relación a
de este año, para ampliar la línea de conversores AD/DA de los 0VU de una mesa analógica, cuya entrada y salida nomi-
Lynx. nales tienen como nivel de referencia +4 dBm. El modelo
Aurora 16 VT llega hasta +24 dBu, lo cual te da 20 dB de
Este nuevo modelo añade la posibilidad de realizar ajustes "headroom".
de calibración manual (Variable Trim) en cada uno de sus 16
canales analógicos de entrada y de salida, mediante los 32 Desde 2004 Aurora ha consolidado su posición como uno de
calibradores manuales situados dentro de la máquina, sien- los principales convertidores de gama alta para estudios de
do especialmente útil para usarlos en conjunto con otros grabación de todo el mundo. "Algunos estudios, que querían
conversores. Estos ajustes se pueden realizar desde +8 dBu tener la más alta calidad de audio, querían aumentar su ver-
hasta +24 dBu, teniendo en cuenta que los Aurora 16VT vie- satilidad, que no es pequeña, pudiendo configurar manual-
nen de fábrica calibrados para una salida de +22 dBu, igual mente los niveles de los canales de entrada y salida, para
que los conversores Digidesign 192 I/O, y que los Aurora obtener un rendimiento óptimo. Todo esto se encuentra en
"Standar" están ajustados para enviar +20 dBu. Aurora 16-VT, al tiempo que disfruta de todas las ventajas
Como ya se ha comentado, los 0dBFS (digitales) de los con- de la serie", aseguran desde la marca.

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MÁS DE UN PUNTO
La Point Series
de Adamson es
uno de los nuevos lan-
zamientos de la marca
para este año, incluye
cinco recintos acústi-
cos con sus datos para
EASE: El Point 8, Point
12 y el Point 15 de dos
vías con sus corres-
pondientes subgraves
de 15" y 2x15". Su lan-
zamiento oficial fue en
la pasada edición de la
La Point Series incluye cinco recintos acústicos con sus
feria de Frankfurt, donde también se datos para EASE.
presentó el procesador Point Control
para control óptimo del sistema.
La Point Series incorpora la avanzada
Cone Arquitecture en los recintos de
12" y 15" gracias a su única geometría
y el uso de Kevlar con lo que se mejo-
ra y alinea la banda pasante.
Los modelos de 8", 12" y 15", están
disponibles en versión activa y pasiva.
El 8" incorpora un difusor rotatorio de
90x60 y los 12" y 15" tienen la opción
de ser adquiridos con difusores rota-
torios de 40 x 20, 60 x 40 ó 90 x 60
para una mayor flexibilidad. La altura
del Point 8 es la misma que la anchura
del Point 15 (para aplicaciones de
Downfill) y la misma que la anchura
del Point 115 Sub.
El Point 115 Sub puede ser volado y
incorpora un 15" disponible en activo o
pasivo. El crossover pasivo se ha dise-
ñado para trabajar conjuntamente con
llería estándar que pueden sustituirse
el Point 8 pasivo.
por cáncamos cuando se requiera.
El Point 215 Sub es un recinto de sub-
Todos los recintos de dos vías incorpo-
graves compacto con doble 15" con
ran Side Lock Revolver™ (SLR™), un
rosca para soporte telescópico y torni-
nuevo sistema de soportes que se
adaptan a todos los modelos y permi-
ten volar los recintos acústicos tanto
en vertical como en horizontal.
La rejilla de la Point series está
cubierta con una espuma de diseño y
la madera del recinto es de abedul de
11 capas, la misma utilizada para las
cajas de directo. El conector Speakon
trasero está montado en 45° para per-
mitir montaje cercano a la pared. El
color puede ser personalizado siguien-
do la tabla Pantone de 1114 colores
tanto para los recintos como para los
soportes.
|| Noticias • AUDIO

ECLER EN EL CENTRO DE CONVENCIONES SOLOMON


POOLS
El centro de convenciones
Solomon Pools de Belén es el
primero de su clase en Palestina. Sus
dimensiones e instalaciones de audio
profesional, vídeo, sistemas de traduc-
ción simultánea e iluminación lo hacen
ideal para cualquier tipo de encuentro
o convención tanto nacional como
internacional.
Está situado junto a las Piscinas del
Rey Salomón en Belén, Palestina, las
cuales consisten en tres cisternas
abiertas, cada una de ellas con un
salto de seis metros sobre la otra,
regadas por un manantial subterráneo.
Cada piscina tiene 100 metros de largo,
65 metros de ancho y 10 metros de
profundidad, y su capacidad total es de
200 millones de litros. Las piscinas
proveen agua al sistema de acueductos
de Belén y la población de Jerusalén.
El área alrededor de las piscinas ha Sistemas de traducción simultánea e iluminación hacen que este centro sea ideal para cualquier tipo de encuentro.
servido durante siglos de zona de
recreo.
El centro de convenciones de las ayuda de las autoridades españolas, El material ECLER instalado en el cen-
Piscinas del Rey Salomón fue financia- ECLER coordinó el proyecto de audio, tro de convenciones cubre los sistemas
do por el Instituto de Crédito Oficial megafonía, escenario, material acústi- de sonido y megafonía, incluyendo
español con un crédito FAD del Fondo co, vídeo, iluminación, sistemas de tra- mezcladores, procesadores de audio,
de Ayuda al Desarrollo. Con fondos y ducción, CCTV y MATV. amplificadores y cajas acústicas.

ROCK NACIONAL EN EXTREMÚSICA CON EV


Recién comenzada Los Delinqüentes o
Warcry.
la época de festivales,
en abril ha tenido lugar En cuanto al material
en Mérida el Festival usado para la sonori-
Extremúsica. En el esce- zación del evento, el
nario temático ha estado sistema de P.A constó
presente EV, gracias a la de un sistema Electro
empresa Soinua eta Voice X-Line formado
Argia. En este escenario, por 20 cajas XVLS ( 2 x
entre otros, ha destacado 15"+2 x 8"+3 x 2") -90º,
la visita de los británicos cuatro cajas XVLT ( 2 x
Jethro Tull. 15"+2 x 8"+3 x 2") -
120º, 24 subgraves X-
"Este festival ha reunido SUBS (2 X 18") y seis
buena parte del mejor frontfill Electro Voice
rock nacional, casi como XLD.
si fuera una cumbre El escenario temático del festival Extremúsica.
comparable al estilo El control de P.A. lo
abierto hace años por el formaban una Midas XL4 69TP (touring package), tres
Viñarock, porque el rock urbano convive con el mestizaje, el Dramwer DN 201 (6 Ch Gtae), un ecualizador "Klark Teknik"
heavy, el hip hop y el punk rock", aseguran. DN-360, dos compresores "Focusrite" Compounder (cuatro
canales), dos puertas de ruido "Drawmer"-201 (cuatro cana-
El escenario principal del Extremusika 2009 ha alojado les), 12 monitores de escenarios biamplificados "Electro
durante su primera jornada conciertos de grupos como Voice" XW-12 (12" + 3"), un drunfill con sistema "Electro
Violadores del Verso, Sínkope o Rosendo; el segundo día a Voice" XI-ARRAY más subgrave; dos sidefeill formados por
Mago de Oz, Celtas Cortos, Ojos de Brujo o Toy Dolls y el sistemas "Electro Voice" XI-Array; dos cajas de agudos XI-
durante la última sesión a los Misfits, Bad Religion, Ska-P, 1183 y dos cajas de graves XI-2181.

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|| Noticias • AUDIO

A LO LARGO Y ANCHO DE NICKELODEON UNIVERSE


Barix AG ha
anunciado
que Nickelodeon
Universe®, un
parque de atrac-
ciones de siete
acres ubicado
dentro del mega
centro comercial
Mall of America®
en Bloomington
(Minnesota), ha
implantado dis-
positivos Barix IP
para la transmi-
sión y reproduc-
ción de señales
de audio bajo
demanda: música
en directo, men-
sajes publicita-
rios, etc.
La utilización
conjunta de codi-
ficadores
Instreamer,
decodificadores
Exstreamer y dis-
positivos Dispositivos Barix IP han sido implantados para la transmisión y reproducción de señales
Annuncicom de Barix para la intercomunicación/transmisión de audio.
de señales de audio IP, programados por DataNab en
Burnsville (Minnesota), proporciona a Nickelodeon Universe
una solución flexible y variada para la transmisión de seña-
LAN virtual del parque, con cableado físico de fibra óptica
les de audio en cada rincón del parque temático: mensajes
entre la oficina central y cada una de las cuatro zonas.
de entretenimiento, de información sobre atracciones y su
Estas consisten en:
seguridad, etc. La migración a la tecnología de Barix tam-
bién permite la monitorización a distancia de todo el sistema Reproducción de audio bajo demanda: los operadores de las
desde cualquier punto fuera o dentro de Mall of America, el atracciones seleccionan determinados botones del panel de
mayor complejo comercial y de diversión de los Estados control para reproducir el archivo de música al inicio, a la
Unidos. mitad y al final de cada atracción. Los dispositivos de Barix
con 12 E/S (IO12) activan a los Annuncicoms cuando se pulsa
Según Jason Brown, Organizador de Eventos en Mall of
un botón para que vuelvan a reproducir la música seleccio-
America y Nickelodeon Universe, el sistema Barix de trans-
nada desde una memoria USB insertada.
misión de señales de audio IP sustituye al anticuado sistema
analógico anterior, cuya actualización resultaba cara. La Transmisión de música en directo: Los codificadores
migración a Barix ha permitido a su equipo dividir la infraes- Instreamer 100 permiten señales procedentes de emisoras
tructura del sistema en cuatro zonas diferenciadas para musicales por satélite DMX y su transmisión en directo a los
garantizar una monitorización más eficiente. decodificadores Exstreamer 100 repartidos a lo largo del
parque.
"El anterior sistema tenía todos los amplificadores ubicados
de forma centralizada. La migración a un sistema basado en Repetición de mensajes: Los dispositivos autónomos
el protocolo IP ha hecho posible la división de éste en cuatro Annuncicom 100 pueden reproducir mensajes de 45 segun-
zonas, permitiendo su monitorización y configuración desde dos, almacenados en las memorias USB insertadas, en
nuestra propia oficina. El hecho de que podamos acceder al intervalos de un minuto a lo largo del día. Los Annuncicoms
sistema de forma remota resulta perfecto, ya que podemos transmiten mensajes informativos de seguridad de las
llevar a cabo modificaciones fuera de las instalaciones en atracciones a los clientes que se encuentran esperando en
caso de alguna emergencia. Además, el sistema de Barix ha la cola sin necesidad de utilizar panel de control alguno.
resultado más económico, tanto en coste material como en
horas de trabajo, en comparación con la utilización de múlti- DataNab, programador de sistemas IP y distribuidor de
ples cables de audio analógicos de entrada y salida". Barix, ha sido el encargado de programar, de forma perso-
nalizada, los dispositivos Annuncicom en función de los
Las tres aplicaciones de Barix operan bajo la misma red requisitos indicados por Nickelodeon Universe.

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|| Noticias • AUDIO

EL AUDIO COMO PROTAGONISTA


mación con tres sistemas Aero 28A
más dos unidades de subgraves CA-
215A, que se encargaron de realizar
las labores de side-fill para los dife-
rentes grupos intervinientes en el
espectáculo. Todo el sistema, de tipo
auto-amplificado, recibió el correspon-
diente tratamiento de señal por medio
de un procesador digital de señal
D.A.S. DSP-26.
"Otro aspecto técnico reseñable es la
configuración de los sistemas de sub-
graves distribuidos en el frontal del
escenario con una separación de 1 m
entre ellos. Esta distribución es ade-
cuada para conseguir una presión más
uniforme en el área de escucha y evi-
tar lóbulos de presión. Para ajustar la
cobertura de esta configuración al área
necesaria, se realizó una simulación
con el programa EASE. Se calcularon
los delays adecuados para "abrir" la
cobertura de los subs y se comprobó la
coherencia de la misma, con la propor-
Para el festival se han utilizado 16 sistemas de subgraves D.A.S. Aero 218A 2K.
cionada por los sistemas line array
Aero 38ª", aclaran.
Acció Cultural del Pais unidades de subgraves autoamplifica-
El resultado ha sido plenamente satis-
dos D.A.S. Aero 218A 2K dispuestas a
Valencià ha organizado un gran pie de escenario, son capaces de otor- factorio, como corrobora el propio
festival en el que los sistemas line gar una presión sonora de calidad y David Ferri de Simes Audio: "Durante
array D.A.S. Aero se mostraron como con una pegada muy considerable. las pruebas de sonido de los diferentes
protagonistas principales. Para la oca- Ambas cualidades, habituales en los grupos, ya pudimos comprobar la uni-
sión, el equipo técnico de Simes Audio, sistemas Aero, se muestran como formidad de la respuesta y la gran ver-
con David Ferri al frente, realizó un indispensables en cualquier concierto satilidad que muestran los sistemas
magnífico despliegue de iluminación y o festival". Aero en diferentes estilos musicales.
sonido para garantizar la correcta Variedad de grupos, diversos técnicos
puesta en escena y uniforme cobertura Para completar la instalación se colo- de sonido de los mismos, distintos
de la extensa zona de escucha. caron dos unidades de sistemas Aero requerimientos en función de las nece-
28A como front-fill para las primeras sidades, y siempre una respuesta efec-
La amplia explanada habilitada en el
filas de espectadores. También se ins- tiva de los sistemas que ayuda bastan-
aparcamiento del Campus de la
taló a cada lado del escenario una for- te a la labor del sonorizador".
Universidad Politécnica de la capital
valenciana ha acogido a varios miles
de jóvenes que han podido disfrutar de
la actuación de los grupos, "Berri
Txarrak", "Aramateix","Sva-
ters","Pirat's Sound Sistema" o
"Rapsodes", estos últimos ganadores
del certamen de música en valenciano
"Amplifica't". En total han sido más de
cuatro horas de música de diferentes
estilos que han dado como resultado
una gran velada de diversión.
"La respuesta del sistema de sonido ha
sido más que contundente, ya que el
despliegue de medios garantizaba un
resultado positivo, -aseguran desde la
organización-. Un sistema de P.A.
compuesto por 20 módulos autoampli-
ficados D.A.S. Aero 38A, divididos en
dos formaciones lineales de diez uni-
dades a cada lado del escenario, y 16 Los sistemas line array Aero 28A ejercieron la labor como side fill.

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|| Noticias • AUDIO

DOMINANDO GLASTONBURY

El festival de Glastonbury 2009 ya es considerado como uno de los mejores hasta la fecha.

A pesar de la pronta aparición de la lluvia, en nario para presentaciones de la BBC, el Dance East, el
gran parte del Festival de Glastonbury 2009 se gozó de un Dance West, el Dance Lounge, el Pussy Parlure, el Dirty
sol poco habitual. Al gran fin de semana que ya se está con- Boots, el Avalon (que también disponía de una PM5D-RH
siderando como el mejor Glasto hasta la fecha, contribuyó para Will Young) y el Tree House de la BBC que sirvió como
significativamente la presencia conocida de las consolas de centro de una amplia cobertura televisiva.
mezclas digitales de Yamaha, que este año ascendió a un "Las consolas digitales Yamaha fueron con mucha diferen-
número sin precedentes. cia la presencia dominante en el festival de este año", afir-
"He prestado asistencia técnica en Glastonbury durante ma el director de marketing de Yamaha Commercial Audio,
años y nunca había visto tantas mesas de Yamaha en tantos Karl Christmas. "Me complació enormemente ver que tantas
escenarios," afirma un complacido Nick Pemberton de empresas confían en la marca Yamaha durante lo que suele
Yamaha Commercial Audio. ser una semana variada y agotadora".

Como es habitual, en el festival se vio a los fans dar la bien- También se dio amplio uso a la Yamaha LS9-32 compacta en
venida a una gran variedad de talentos, desde leyendas vivas varios escenarios más pequeños, así como para la presenta-
como Bruce Springsteen, Neil Young, Crosby, Still and Nash ción de algunos invitados en los más prestigiosos.
y Status Quo, hasta reuniones de alto nivel, actuaciones de
VV Brown aprovechó al máximo el fin de semana, actuando
jóvenes ya establecidos y de aquellos que todavía buscan
en los escenarios de la pirámide, en el Dance East y en el
con entusiasmo su gran momento. "Una gran parte utilizó
John Peel durante todo el evento; su ingeniero de sonido
consolas Yamaha, en un punto no había menos de cinco
Jimmy Sarikas utilizó su propia LS9-32 para las actuaciones
PM5D-RH y una M7CL-48 sólo en el escenario de la pirámi-
en los dos primeros.
de".
En el escenario John Peel había PM5D-RH para el sonido de "Siempre me gastan bromas cuando aparezco para los
sala y para el de monitores, combinándolos con tres de las espectáculos y pongo la LS9 en la primera mesa grande que
nuevas cajas acústicas SB-168ES de Yamaha para proporcio- encuentro," sonríe Jimmy, mientras se dirige al escenario
nar la red Ethersound. de la pirámide para la actuación de Brown del sábado. "Me
limito a decir 'Ya veremos quién ríe el último al final del
En otros escenarios se utilizó la M7CL-48, incluidos el esce- espectáculo'".

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PRODUCCIÓN D E A UDIO P EN-
SADA P ARA D J
Cross es el
nuevo software
de MixVibes dedi-
cado especialmente
a los DJs que utili-
zan vinilos, CD o
controladores MIDI.
Tiene un nuevo
diseño y es compa-
tible para las plata-
formas Windows y
MAC. Una vez más,
la experiencia de
MixVibes en las
Cross, el nuevo software de MixVibes. tecnologías de
audio y el control
por vinilo han per-
mitido crear un producto para DJ orientado especialmente a profesio-
nales, con una mayor eficacia y simplicidad que sus predecesores (DVS,
DVSPro…).
Cross ha sido pensado tomando como puntos fundamentales la gestión
de los archivos y la simplicidad de la interfaz gráfica. Como resultado,
encontrar fácilmente archivos "perdidos", actualizar la colección, orga-
nizar y editar los tags y carátulas, crear o editar listas de reproducción
rápidamente y mezclarlas automáticamente se realiza de manera fácil e
intuitiva. Cross también permite conectar un disco duro externo y utili-
zar sus archivos directamente durante el set.
Por otra parte, la integración de iTunes® es una de las funciones más
interesantes de este nuevo software. El programa asimila totalmente
las bibliotecas de iTunes y permite editar e importar las listas de repro-
ducción y la gestión de carátulas. El diseño y disposición originales de
iTunes se conservan en Cross para asegurar una mayor facilidad de
uso.
El software también incluye funcionalidades de tecnología punta con las
Hot Cues o un Master Tempo que garantiza un sonido de alta calidad,
incluso con cambios de pitch elevados, de hasta +/-20%. Además, puede
controlarse usando los mejores productos DJ hardware para que el tra-
bajo de DJ sea aún más fácil e intuitivo.

Captura de pantalla de Cross.


VINTAGE VIRTUAL

El Forté Suite de Focusrite.

El nuevo Forté Suite de Focusrite es un plug-in que usa módulos


vintage virtuales y es para entornos Pro Tools a través de una versión actuali-
zada del EQ ISA110 y del procesador de dinámica ISA130, los channel strip clave
de la consola analógica Forté de Focusrite. Incluye modos surround y repre-
sentaciones gráficas de los ecualizadores, compresores, heredero de los plug-
in D2 y D3.
En este caso, los ISA130 y el ISA110 son las claves de la consola analógica Forté
de Focusrite. Estos módulos comprenden presets de procesado vintage que
incluyen el ecualizador original de seis bandas, compresor, puerta y expansor.
Tanto puede funcionar como channel strip o como plug-in por separado. El
compresor puede actuar en múltiples canales, estéreo e incluso en mezclas
7.1.
Para su creación, entre otros muchos procesos, se han empleado nuevos algo-
ritmos de doble precisión, con el fin de evi-
tar coloraciones digitales. Este método
dobla la capacidad del procesador, la mitad
para mantener una resolución de 48 bit en
todo el proceso. Además, el suavizado de
coeficiente evita la presencia de "clicks" y
"pops" para asegurar la mejor calidad
acústica posible.
El proceso HRTM (Modelado de Tiempo de
Alta Resolución) de Focusrite permite que
el sistema de hardware analógico repro-
duzca de una forma exacta, con el mismo
comportamiento que el original. Cada
aspecto del original "modelado", incluso las
distorsiones propias de algunas configura-
ciones, aparecen en el plug-in.
Forté Suite viene en formatos TDM y RTAS,
siendo compatible tanto con Pro Tools HD,
como Pro Tools LE y Pro Tools Mpowered.
|| Noticias • PRODUCCIÓN DIGITAL

PARA REDUCIR LA FATIGA VISUAL EN EL ESTUDIO


Varias investigaciones cientí-
ficas han puesto de manifies-
to que la luz tiene un gran
efecto sobre los seres huma-
nos. Por ejemplo, la luz azul
al pasar por el tercer recep-
tor del ojo tiene un efecto
relajante y revitalizador. Este
descubrimiento ha sido
incorporado al monitor
LightFrame, el cual emite
una tenue luz azul que relaja
al usuario, mejora su con-
centración y reduce la fatiga
visual.
Asimismo, el monitor
LightFrame incluye varias
tecnologías que aseguran
una visión óptima:
La tecnología
SmartContrast12000:1 garan-
tiza un negro intenso que
proporciona imágenes más
vivas.
La tecnología SmartImage
mejora el contraste, la satu-
ración de color y la nitidez de
las imágenes y los vídeos.
TrueVision es una tecnología
que utiliza algoritmos y prue-
El monitor emite una tenue luz
azul que relaja al usuario.
bas para conseguir el mejor
ajuste y una sintonización del
monitor más precisa.
Además, el monitor Philips
LightFrame incluye una
El nuevo Philips LightFrame™ es el último modelo de la gama de monitores Philips. Con garantía de tres años y ha
22 pulgadas y un acabado en color blanco piano, este monitor de diseño lujoso reduce la fati- recibido una Energy Star por
ga visual. su eficacia energética.

LA VERSIÓN FINAL
Make Music Finale 2010 es la opción de notación de percusiones;
nueva versión del famoso software de notación de acordes, con la posibilidad
notación musical que ofrece varias de manipular notas y personalizar
novedades, como la notación de percu- acordes; más de 350 sonidos de instru-
sión y acordes, nuevos instrumentos mentos de la mano de los creadores de
incluidos de la mano de Garritan, nue- Garritan Personal Orchestra; funciones
vas funciones y herramientas, soporte de marcadores inteligentes con funcio-
nativo para VST y AU, nuevas fuentes y nes del teclado; nuevas plantillas edu-
la opción para integrar imágenes, cacionales; soporte para exportación
entre otras novedades. de archivos de imagen que incluyen
JPEG y PNG, e importación de JPEG,
Esta versión, que ya está disponible en PNG, BMP, y GIF; nueva fuente
España de la mano de Rage Audio, dis- Broadway Copyist; soporte nativo de
tribuidor en exclusiva del reconocido VST y AU de terceros; herramienta
fabricante americano de editores de MIDI Aria Player actualizada; nuevos
partituras para España, dispone de números de medida; así como una
nuevas características, entre las que nueva interfaz de exploración que per-
se encuentran: mite especificar la instrumentación y
Varias opciones que permiten ahora la las líricas. El nuevo Make Music Finale 2010.

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|| Noticias • PRODUCCIÓN DIGITAL

LA TARJETA QUE ABRE UN NUEVO MUNDO DE POSI-


BILIDADES DE GRABACIÓN MULTIPISTA
Disponible a partir de este mes
La tarjeta Audinate Dante-MY16-AUD ofrece conexión
en red de medios digitales de alto rendimiento.
de septiembre y distribuida en todo el
mundo por Yamaha Commercial Audio,
la tarjeta Audinate Dante-MY16-AUD
ofrece conexión en red de medios digi-
tales de alto rendimiento y abre un
nuevo mundo de posibilidades de gra-
bación multipista a los usuarios de
productos de audio digital de
Yamaha, que cumplen los exi-
gentes requisitos del sonido
profesional en directo, las
instalaciones de refuer-
zo de sonido y las
retransmisiones.
dores
de la
serie
TXn, la tar-
jeta Dante-
MY16-AUD
también cuenta
con reloj VCXO
integrado de alta
calidad, que puede
proporcionar un reloj
maestro o esclavo del
equipo de audio.
"Yamaha es una de las empre-
La tarjeta sas más respetadas en el
Dante-MY16AUD, que campo del audio profesional y
se ha presentado en InfoComm nos complace contar con ellos
2009, incluye la tecnología pendiente ware como distribuidores de la tarje-
de patente Dante™ de Audinate que Dante Virtual ta Dante-MY16-AUD", afirma
distribuye el audio digital con una Soundcard (DVS) de Lee Ellison, Director ejecutivo,
latencia imperceptible, sincronización Audinate. Con DVS, un ordenador Audinate, Inc.
precisa de reproducción de las mues- Macintosh o Windows actúa como cual- "Con la nueva tarjeta instalada, los
tras y excelente fiabilidad. quier otro dispositivo preparado para clientes podrán conectar fácilmente
Al contar con una red de audio digital la tecnología Dante. Sólo hay que insta- con otros productos preparados para
auténticamente "plug and play" y de lar DVS y conectar el ordenador utili- Dante y ofrecer una solución de cone-
configuración automática que utiliza zando el puerto Ethernet estándar. xión en red más amplia".
protocolos estándares de Internet, Cada tarjeta Dante-MY16-AUD propor- El Director de marketing para Europa
Ethernet a 100 Mbps o 1 Gbps, los dis- ciona 16 canales de audio bidirecciona- de Yamaha Commercial Audio Europe,
positivos preparados para la tecnología les (ocho a 96 kHz) y redundancia com- Nick Cook, añade: "Este producto ofre-
Dante se autoconfigurarán, detectando pleta de audio de red Dante. Se pueden ce nuevos e innovadores niveles de
automáticamente la ubicación y el añadir más tarjetas para aumentar el funcionalidad a una amplia gama de
número de canales de otros dispositi- número de canales, lo que permite a nuestros productos digitales. En con-
vos de la red, lo que reducirá los com- los usuarios de productos Yamaha gra- creto, la posibilidad de grabar hasta 48
plicados requisitos de instalación. bar hasta 48 canales de audio de 24 canales de audio de alta calidad direc-
La tecnología Dante se ejecuta en bits directamente en cualquier softwa- tamente desde la consola, sin necesi-
hardware de red estándar y no necesi- re de grabación (Mac o PC) sin necesi- dad de una interfaz de audio, será una
ta una infraestructura de red dedicada. dad de una interfaz de audio. función muy valiosa para los usuarios
Además, puede utilizar la misma red Compatible con una amplia gama de de productos Yamaha".
Ethernet para transmitir audio sin productos digitales Yamaha, incluidas La tarjeta Dante-MY16-AUD sale al
comprimir y controlar además el tráfi- las consolas de mezclas PM5D, DSP5D, mercado este mes de septiembre. Cada
co de datos normal. M7CL, LS9, DM2000, DM1000, 02R96 y tarjeta incluye una licencia individual
Otra importante innovación que aporta 01V96, los sistemas de mezclas digita- para el software Dante Virtual
la tarjeta Dante-MY16-AUD es el soft- les DME24N, DME64N y los amplifica- Soundcard (DVS).

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|| Noticias • INSTRUMENTOS

I PREMIOS DE LA MÚSICA INDEPENDIENTE


Vetusta
Morla ha
triunfado
en la primera
edición de los
Premios de la
Música
Independiente,
llevándose
cuatro galar-
dones: Mejor
Álbum,
Canción,
Artista y Álbum
Rock. A pesar
de ello, el
grupo ha sido
uno de los
grandes
ausentes, por
encontrarse de
gira por
México. Por su
parte,
Nudozurdo,
destacó como
El grupo Gothic Dolls se hizo con uno de los galardones de la noche.
Mejor Artista
Revelación. El Mejor Álbum Pop fue Elastic Band y el Mejor
Álbum de Música Urbana para La Kinki Beat.
Sirenios (una de las bandas revelación en el mundo flamen-
Esta primera edición de los Premios de la Música co), Los Punsettes (finalistas a Mejor Canción del Año) y
Independiente, celebrada con éxito el 4 de julio, ha sido Shotta, artista hip hop que ha vendido en 2008 más de 20.000
organizada por UFI, la Unión Fonográfica Independiente, que discos.
reúne a 54 sellos musicales que crean, producen, editan y
Y es que el 98% de las empresas del sector discográfico en
distribuyen fuera de los cauces de las grandes discográficas.
España son Pymes, siendo estas responsables del 80% las
La gala ha tenido lugar en el Teatro Fígaro de Madrid y ha
novedades que se publican en el país. Consolidada la asocia-
contado con la presencia de lo más granado de la industria
ción tras cinco años de existencia, UFI afronta una nueva
musical independiente de España.
etapa buscando una mayor repercusión mediática con la cre-
Entre las actuaciones en directo que han puesto música a la ación y puesta en escena de los primeros Premios de la
gala se encuentran Annie B. Sweet, Mastretta, Maui y los Música Independiente.

APOYO A LAS MÚSICAS POPULA-


RES ESPAÑOLAS cultura, así como el refuerzo de la cooperación y la comu-
nicación cultural entre las Comunidades Autónomas.

El Ministerio de Cultura, a través del Instituto En esta ocasión, la novedad en el apartado musical es la
apertura de una vía de apoyo a las músicas populares
Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM),
españolas, con géneros como el jazz, el pop y la canción
apoya por primera vez con subvenciones a las músicas
de autor.
populares españolas, con géneros tan variados como el
jazz, el pop o la canción de autor. Con respecto a la proyección internacional se fomenta con
nuevas modalidades, tanto en teatro y circo como en
En total el Ministerio ha otorgado cerca de trece millones
danza y música, con ayudas a festivales que se celebren
de euros en ayudas para la danza, lírica y música; teatro y
en el extranjero, en los que participen compañías y artis-
circo; así como música contemporánea.
tas españoles. Con estas subvenciones, que salieron en
Entre los principales objetivos de esta política pública de convocatoria pública el pasado 2 de julio, también han
ayuda al sector artístico destacan la colaboración entre recibido especial atención las orquestas sinfónicas, tanto
los sectores público y privado, el fomento de las indus- públicas como privadas, que realizan actividades en el
trias culturales, la proyección internacional de nuestra exterior.

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A RITMO DE BUEN ROCK
El grupo madrileño
Sons of Rock continúa arra-
sando en todos los concur-
sos en los que participa, ya
defienda sus temas ante el
público o ante un jurado.
En ISP Música hace tiempo
que apostamos por ellos y,
actualmente, han sido
galardonados con el Premio
del Público del Concurso de
Maquetas de FNAC, por que
el que, además del recono-
Sons of Rock en una de sus actuaciones en directo. cimiento, se han llevado un
cheque regalo por valor de
500 euros.
Igualmente, estos jóvenes "hijos del rock" han resultado ganadores del II
Concurso de Maquetas organizado por el departamento de Juventud y
Festejos de Lasarte-Oria. El jurado de este certamen ha elegido la suya
como mejor maqueta musical, premio por el que han recibido 1.000 euros en
metálico para poder seguir trabajando en la música.
Es una suerte que existan concursos e instituciones que apuesten por el
apoyo a nuevos talentos como el de ellos. Si aún no los has escuchado, no
esperes más, porque van a seguir dando que hablar.

SOUNDWEAR EN EL NORTE DE
ESPAÑA
La empresa alemana Soundwear, fabricante de fundas de alta cali-
dad para teclados e instrumentos de cuerda y de viento, ha nombrado a Jorge
Bartolomé nuevo delegado comercial para la zona norte de España.
Jorge Bartolomé, que consta con más de 25 años de experiencia en el sector
musical y sonido profesional, se encargará de ampliar la presencia de
Soundwear en el mercado Español, ofreciendo contacto directo y asistencia
profesional a distribuidores y clientes españoles.
La marca, además de por la calidad y variedad de sus productos, es conocida
por ser el fabricante oficial de fundas de teclado para Kawai, Roland y
Yamaha Europa.

Soundwear fabrica fundas de alta calidad para


teclados e instrumentos de cuerda y viento.
|| Noticias • INSTRUMENTOS

UN MUY FELIZ CUMPLEAÑOS

El festival que ya para muchos es la calidad y la diversidad. Y, a pesar de mundo, fruto de su interés por otras
el acontecimiento musical más impor- que en esta ocasión el presupuesto era tradiciones musicales ajenas al ámbito
tante de la sierra madrileña, en cuanto más austero, se ha conseguido confor- occidental.
al panorama del jazz en España se mar un cartel de grandes figuras musi-
El 11 de julio otro de los grandes pisó el
refiere: "Galapajazz", ha cumplido diez cales que han deleitado a todos los
escenario de Galapajazz, en este caso
años. asistentes.
el gaditano Chano Domínguez, que con
El Festival Internacional de Jazz El 9 de julio la música de Medeski, su piano ha conseguido fusionar de
Galapazz 2009 ha celebrado su aniver- Martin & Wood llegó a Galapagar con forma magistral los ritmos y el lengua-
sario por todo lo alto para demostrar su nuevo concepto musical. Se trata de je del flamenco con las formas musica-
que, después de este tiempo, se ha un grupo procedente del cambio gene- les de los sofisticados entramados del
consolidado como el mayor y más racional que se produce en el jazz en mejor jazz.
importante festival de Jazz de la los años noventa, por lo que resultan
difíciles de encasillar. En su música El broche final lo puso el guitarrista
Comunidad de Madrid, y uno de los John Scofield, conocido por su larga
más importantes incluso a nivel nacio- hay cabida para el groove, el funk, el
soul, el rock y por supuesto el jazz, por trayectoria musical interpretando una
nal, comparable a los míticos festivales variedad de estilos de jazz.
del norte de España, como Vitoria y lo que gozan del favor y de la populari-
San Sebastián. dad de los jóvenes que se acercan al Además, este año el Festival de Jazz
jazz por primera vez y que han podido Galapajazz ha querido llegar a todos
Así, el Ayuntamiento de Galapagar ha disfrutar de su actuación. los rincones, para lo que la Concejalía
preparado para esta ocasión un
Al día siguiente llegó el turno de una de Cultura ha organizado actividades
Galapajazz más exclusivo y concentra-
de las actuaciones estrellas de esta complementarias para invadir de
do en cuanto a actuaciones; tan sólo
edición: Al Di Meola, considerado uno ambiente festivo y artístico todos los
tres días en el Teatro Jacinto
de los grandes representantes de la rincones de la localidad. Entre las acti-
Benavente, ubicado en el Centro
fusión jazzística. Virtuoso tanto de la vidades complementarias programa-
Cultural La Pocilla y que ofrece capaci-
guitarra eléctrica como de la acústica, das se ha realizado un certamen de
dad para 450 personas y una gran cali-
desde los 90 ha explorado música de bandas de jazz y una muestra de imá-
dad acústica, para poder disfrutar del
otras culturas, manteniéndose fiel al genes para resumir los pasados nueve
jazz.
mismo tiempo a sus raíces como guita- años del festival.
El público ha podido disfrutar de una rrista. Su fusión viene tanto del rock
variada propuesta musical basada en como de las llamadas músicas del

:: 24
EL BAJISTA DE FAITH NO MORE
ENCUENTRA SU SONIDO EN
PEAVEY
voces Peavey, ofreciendo unos tre-
mendos 700 W rms de sonido puro.
Junto al majestuoso cabezal Tour
700, se encuentra el Kosmos
Harmonic Generator, que tiene el
ingrediente sónico que Bill se ha
pasado una era buscando, comenta,
"Después de probar cerca de una
docena de ajustes de cabezal de bajo
diferentes, el Tour 700 demostró ser
el ganador del grupo... con la poten-
cia adecuada, tiene un sonido espe-
cial y un empuje que hace rockear
de verdad".
Hace ya casi 29 años que el bajista
Bill Gould y pianista Roddy Bottum
El bajista Bill Gould de Faith No More. formaron en San Francisco la base
de Faith No more, el ahora legenda-
rio grupo de Metal Americano.
Faith No More son reconoci- Después de 11 años silenciosos, su
dos por sus distintivos riffs de bajo reforma de 2009 ha visto reacciones
ultra heavey, obra del bajista Bill increíbles de la prensa, tanto de los
Gould quien, después de probar fans de siempre como de los nuevos,
muchos amplificadores de bajo, está con todas las entradas vendidas
ahora en la carretera con el majes- para su gira Europea, así como para
tuoso cabezal de bajo Tour 700 de la los principales festivales de verano
Serie Tour de amplificadores y alta- del Reino Unido.

UN DELAY PARA CURVAR EL TIEMPO


Los delays suelen tener un solo sonido, analógico o digital, y un
tiempo de retardo fijo. El Time Bender hace lo que su nombre implica: curva
el tiempo mediante sus diez tipos de delay incluyendo analógico, digital,
cabezal de cinta móvil, cabezal de cinta fijo, dinámico, reverse y time warp.
El Time Bender crea ritmos de repetición o patrones simplemente rasgando
las cuerdas del instrumento. Permite crear fácilmente delays que normal-
mente necesitarí-
an un rack de
efectos y horas de
programación.
La característica
más avanzada del
Time Bender es su
habilidad para
añadir armonías
inteligentes a los
delays. Permite
escoger entre más
de 100 voces dife-
rentes incluyendo
octavas, 5as, 3as,
etc. creando efec-
tos y sonidos
El Time Bender curva el
jamás oídos ante-
tiempo mediante sus riormente.
diez tipos de delay.
Patrocinios • RINCÓN MUSIC MANÍA

Nueva serie Ibanez DN


Line 6 Relay G30. Sistemas
"DarkStone"
inalámbricos para guitarra
Ibanez nos presenta este año una serie de guitarras completamen-
te nueva, bajo el nombre de "DarkStone", destinada a aquellos que
y bajo.
busquen una guitarra de Rock potente, sólida y con un atractivo y
original diseño. Su puente exclusivo Tight-Tone Resonant es senci- Los guita-
llo, robusto y de gran resonancia, mientras que las pastillas dobles rristas y
PP1 son de alta salida y respuesta, con grandes armónicos. bajistas pue-
den estar de
enhorabuena
con estos
nuevos pro-
ductos de
Line 6. Por
primera vez la marca californiana que revoluciona
constantemente el mundo de la tecnología musical
saca unos sistemas inalámbricos de uso sencillo,
magníficas prestaciones y diseño.
Relay G30 brinda una señal pura y una increíble
claridad. Su ancha respuesta en frecuencia de 10
Hz a 20 kHz, su rango dinámico superior de 118 dB
y su transmisión libre de compresión brinda a los
guitarristas una hermosa chispa en el extremo
agudo y, a los bajos, un retumbante punch en el
extremo grave. Además, brinda una respuesta tác-
til crucial de la que carecen otros sistemas ina-
lámbricos.
Liviano y de bajo perfil, el transmisor TBP06 es
pequeño y no estorba sus movimientos. Robusto y
listo para el escenario, el receptor RXS06 puede
colocarse arriba de su amplificador, agregarse a
su pedalera o colocarse en cualquier lugar hasta
30 metros de distancia.
Para evitar la estática y las perdidas de señal cau-
sadas por fuentes de alta potencia, como las esta-
ciones de TV, las transmisiones de seguridad
pública y las torres de telefonía móvil, Relay G30
transmite en la banda de 2.4 GHz. Otros sistemas
inalámbricos, que transmiten en las congestiona-
das bandas de UHF, son susceptibles a estas cla-
ses de interferencias agresivas ¡aún a distancias
de casi 250 kilómetros!
Relay G30 es fácil de usar y viene con todo lo que
usted necesita para comenzar a tocar: transmisor,
receptor y accesorios como cable, fuente de ali-
mentación y baterías.
Relay G30 está aprobado para usar en Europa,
América del Sur, Asia y Australia.

:: 26
Patrocinios • RINCÓN MUSIC MANÍA

Tama StarClassic Maple. Un clásico que no pasa de moda.

Cuando Tama diseñó la serie cos con capas más finas, y que proyec- consumados. Como ejemplo, Lars
StarClassic Maple para sustituir las tara toda la fuerza y particularidades Ulrich de la banda Metallica está reali-
series SuperStar e ImperialStar de los de baterías de todos los estilos, desde zando su gira Death Magnetic con un
80, lo hicieron con un objetivo princi- el Rock a la Fusión. Casi 20 años des- Kit Starclassic Maple en acabado
pal: traspasar estilos y modas para pués, la StarClassic Maple sigue siendo "Lum". En julio pasaron por Madrid y
crear un Kit de batería superior, con un la batería de alta gama de referencia y Barcelona ofreciendo apoteósicos con-
nuevo concepto revolucionario de cas- la elección de los profesionales más ciertos.

RJM. Nuevos productos ya disponi- control Midi


"MasterMind" y
bles el Amp Gizmo,
capaz de "midifi-
car" las funcio-
nes de un ampli-
ficador, se unen
ahora el "BOB-
8", "Y-N
Not", "Mini
Amp Gizmo", "Mini Line Mixer", "Effect Gizmo", veamos
qué hace cada uno de ellos…
La nueva marca fundada por Ron Minelli, el gurú de la Effect Gizmo. En formato rack, parecido al Rj16, este
electrónica y genio en configurar sistemas de control y nuevo producto permite controlar vía Midi hasta 12 peda-
switching de los equipos de guitarristas de primera fila, les o procesadores.
nos presenta un montón de nuevos productos destinados Mini Amp Gizmo. Con esta cajita mágica podrás controlar
a resolver las situaciones en las que se encuentran los vía Midi las funciones de tu amplificador.
guitarristas que quieren combinar sus amplificadores y
efectos externos, ya sean en formato pedal o de rack, y Y-NNot. Sirve para esas situaciones en las que quieres
que quieren tocar con dos amplificadores, o con aquellos amplis que
controlarlo tienen dos entradas. Además, resuelve los problemas de
todo de mane- Ground Loops y fase habituales en estas configuraciones.
ra eficaz y sen-
BOB-88. Esta cajita convierte un jack multipin de 8, como el
cilla.
que encuentras en el Amp Gizmo, MiniAmp Gizmo y el
Al aclamado RG16, en ocho jacks individuales, todos ellos aislados,
RG16 y su haciendo posible conectar a múltiples amplis hasta ocho
pedalera de aparatos diferentes.

:: 27
TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

UME UNIÓN MUSICAL UME UNIÓN MUSICAL


A CORUÑA ALMERÍA
Av. Diagonal, 200 (CC Alfons IV, 84-86
El Baúl de Fer y Fran S.L. A Coruña.
CASA DE LA MÚSICA Glorias Local B-228) 08401 Granollers
MIDIMASTER MÚSICA LUIS GAZQUEZ 08018 Barcelona Audio Equip Granollers S. L.
Unipersonal. Granollers.
Palomar, 28-30 Javier Sanz, 25 UME UNIÓN MUSICAL Musicabor S.L. Granollers.
15004 A Coruña 04004 Almería Muntaner, 300 Auvisa. Igualada.
Bernal y Rubio S.L. Huercal-Overa. Igualada Rock And Classics S.L.
MUSICAL 47, S.L. 08021 Barcelona
Igualada.
Av. General Sanjurjo, 47 ASTURIAS UME UNIÓN MUSICAL Mundo Flamenco S.C.P. La Llagosta.
Massu Guitars and Drums.
15006 A Coruña Sants, 304 - Bis
Grupo 13 Audio S.L. Gijón. L'Hospitalet De Llobregat.

PRELUDIO MUSICAL 08028 Barcelona Tanne Amateur. L'Hospitalet De


PRONORTE SONIDO Llobregat.
Cabañas, 69 BJ Adaro, 11 BJ UME UNIÓN MUSICAL
15320 As Pontes 33207 Gijón Príncipe de Asturias, 8 Bis UME UNIÓN MUSICAL
Artinso S. C. A Coruña.
Pio Gomez e Hijos S.L. Ferrol. Centro Musical Angel Muñiz Toca 08012 Barcelona Av. Josep Tarradellas i
Studio 54. Santiago de Compostela. S.L. Oviedo.
Alfamusa S.L. Barcelona.
Joan, S/N - Local B 5 -
La Caleya Musical S.L. Oviedo.
Almacenes de Música New Phono CC La Farga
ÁLAVA S.L. Barcelona. 08901 L´Hospitalet de
MUSICAL MARCOS Audenis S.L. Barcelona. Llobregat
Carrión Música S.A. Vitoria-Gasteiz. Av. de Colón, 12 Aymerich Pianos S.L. Barcelona.
Joan Solans S.A. Manresa.
Musical Aldave S.A. Vitoria-Gasteiz.
33013 Oviedo Romera Brass S.C.P. Manresa.
Musical Eduardo. Vitoria-Gasteiz. BOSCO BARCELONA
Rd. Sant Antoni, 27 BJ CO AUVISA 90
MUSICAL VILA
ALBACETE 08011 Barcelona Av. del Maresme, 283-285
Arquitecto Reguera, 11 08301 Mataró
Casa Luthier. Barcelona.
Audio Ohmio Albacete S.L. Albacete. 33004 Oviedo Casa Parramon. Barcelona. Musical Mataró S.L. Mataró.
Planet Music. Albacete.
Gaites Ya Indumentaria Les Xanes Centro Musical CMB S.L. Barcelona. Pianos Cabezudo S.L. Mataró.
MUSICAL ALBÉNIZ S.A. Santo Adriano. Corrales Pianos C.B. Barcelona.
Tinte, 35 Diagonal Music Center S.L. Barcelona. MUSICAL MOLLET
02002 Albacete BADAJOZ
Guitar & Bass Shop. Barcelona. Av. Jaume I, 111
Guitarland S.C.P. Barcelona.
Herrera Guitars. Barcelona.
08100 Mollet del Valles
KLAVIER
PROMÚSICA DE I.Llobet I Cia. Barcelona.
Adagio S.A. Montcada I Reixac.
Ramón y Cajal, 10 La Clave de Sol. Inst.de música.
EXTREMADURA Barcelona.
Bonso. Rubi.
02007 Albacete Eufonia S.C.P. Sabadell.
Arturo Barea, 19 Massiva 01 S.L. Barcelona.
La Guitarrería. Sabadell.
MUSICAL LÁZARO 06011 Badajoz MICROFUSA Lladomusic S.L. Sabadell.
Mendizábal, 20 Parck Rock. Sabadell.
REAL MUSICAL Sepúlveda, 134 - Local
02640 Almansa
PACENSE 08015 Barcelona RICOMA & FILLS
Promociones y proyectos festeros
de Ves S.L. Almansa. Virgen de la Soledad, 26 MUSIC ALEX Sant Cugat, 125
Comercial de espectáculos Bazter
06001 Badajoz INSTRUMENTS 08201 Sabadell
S.L. Molinicos.
Auvisa. Sant Boi de Llobregat.
Bachata Swing Orquesta S.L. Don Monistrol, 28 BJ Alvian Image S.L. Sant Cugat del Valles.
ALICANTE Benito. 08012 Barcelona Pleniluni Musical S.L. Sant Cugat
Escuela de música y danza Solo- del Valles.
Music Factory S.C.P. Barcelona.
Musical Chus. Alcoy. música S.L. Don Benito. Marimon & Escola Sl. Sant Pere de
Musical Fuste. Barcelona.
Klavier. Alicante. Promúsica de Extremadura S.L. Ribes.
Music Tone. Barcelona.
Musical Leal S.L. Alicante. Puebla de La Calzada. Novo-Música. Barcelona. Program Music S.L. Santa Coloma
Omc S.C.P. Barcelona. de Gramene.t
ROGEL AUDIOMUSIC XTREMUSIC
Load Direct S.L. Sitges.
Av. Alcoy, 67 Pasaje de Feria, 29 D PALMUSIC Casa Farras. Terrassa.
03009 Alicante 06300 Zafra Gran Vía, 351
ROCK AND CLASSICS
08014 Barcelona
KLAVIER Iscle Soler, 14
Orión, 10 BALEARES Pelaimas S.L. Barcelona.
08221 Terrasa
Pianos Puig S.L. Barcelona.
03010 Alicante Casa Marti. Palma de Mallorca. Ricoma Fills S.A. Barcelona.
ROCK AND CLASSICS
Musicasa. Palma de Mallorca. Rock & Classics. Barcelona.
Aitanamúsica S.L. Almoradi.
Rock House. Palma de Mallorca. Arquebisbe Alemany, 12
Musical La Clau S.L. Benidorm.
Sono Music. Palma de Mallorca.
TUBE SOUND S.C.P. 08500 Vic
DENIA MUSIC Badía, 12 BJ
Av. Alicante, 49 BARCELONA 08012 Barcelona AKUSTIC
03700 Denia Vintage Guitars Shop. Barcelona.
Rb. Josep Tomás
Ready So I Llums. Argentona.
Xavier Vidal I Roca S.L. Barcelona. Ventosa, 9
Servicios de Difusión de TV Tele Musical Tres. Badalona.
Elx S.A. Elche. Audio Rent S.L. Barbera del Valles.
M91 Serveis Musicals. Cornellá de 08800 Vilanova I La Geltru
Llobregat.
Compás. Elche. Soni-Film Breda. Vilafranca del
Los Arcos Finos S.L. Javea. UME UNIÓN MUSICAL
CAT MUSIC Penedes.
Audio Illice S. L. Unipersonal. San- CC Baricentro - Loc. 164 Auvisa. Vilanova i la Geltru.
ta Pola. Bellsolar, 85
Diver Ocio Santa Pola C. B. Santa Pola. 08210 Barberá del Valles Shymphony Capdet Musical S.L.
Musiclass. Alicante. 2001 Odissea Musical S.L. Barcelona.
08440 Cardedeu Vilanova I La Geltru.

:: 28
TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

MELODIES Promúsica 76 S.L. Granada. AYALA MÚSICA


BURGOS Throlls Music S.L. Granada.
Av. Catalunya, 36 A Zoller Levy S.L. Granada.
Hurtado, 21
Dr. Music. Burgos.
Espolón del Ocio S.L. Burgos.
12200 Onda 23001 Jaén
Ruser Musica S.L. Villarreal. Jesus Siles y Dos Más C.B. Jaén.
Musical Luber S.A. Burgos.
El Rastro Musical. Vinaroz.
GUADALAJARA Juan R. Armenteros Moreno y
Enrique G. C. B. Jaén.
CÁCERES MUSICAL EXPRESS Muñoz Fernández Manuel Guiller-
CIUDAD REAL mo 0005008. Jaén.
Mussikola C.B. Cáceres. Francisco Medina, 20 Musical Linares C. B. Linares.
SONIPREX Profesional Lupe. Ciudad Real. 19002 Guadalajara Abril Herrera S.L. Úbeda.
Viarim S.L. Campo de Criptana. Icesur Musical. Úbeda.
Marrakeck, 23 MUZIK MADNESS
10005 Cáceres EL DANUBIO AZUL SHOP LEÓN
Musical Luka S. S. L. Navalmoral Buensuceso, 44, 48 y 50 Virgen De La Soledad, 16
de La Mata.
13300 Valdepeñas 19002 Guadalajara MUSICAL SONIDO 3
XTREMUSIC López Peláez, 5
PROFESIONAL LUPE
Trujillo, 34 GUIPÚZCOA 24700 Astorga
Libertad, 27
10600 Plasencia Musical Zarabanda S.L. Astorga.
13004 Ciudad Real MUSICAL LAZKANO Music Center Leon S.L. León.
CÁDIZ Zarugalde Kalea, 20 Musical Lancia S.L. León.

Delta Musical Instrumentos S.L.


CÓRDOBA 20500 Arrasate/Mondragón Menvi Benuza S. L. Ponferrada.

Algeciras. Euskal Kulturgintza S.A. Donostia- MUSICAL BELENDA


Jiménez Instrumentos Musicales MELODY San Sebastián. Marcelo Macías, 13 BJ
C.B. Cádiz. Ángel de Saavedra, 4 Gong Discos Euskadi S.L. Donos-
Germusic S.L. Chiclana de la 24400 Ponferrada
Frontera. 14003 Córdoba tia-San Sebastián.
Zinye Distribuciones C.B. Ponferrada.
Jimenez Sonido Profesional S.L. Musical 72 S.L. Donostia-San Se-
Chiclana de la Frontera. UNIMÚSICA bastián.
LLEIDA
Tak Music S.L. Donostia-San Se-
ABRINES MÚSICA Rodríguez Sánchez, 10
bastián. Beltrazzan S.L. Lleida.
Lancería, 10 A 14003 Córdoba Mahatssare Producciones S.L. Sounder S. S.A. Lleida.
Hondarribia.
11402 Jerez de la MUSICAL
Bertso Hop Diskak S.L. Irún.
Frontera CUENCA MOLLERUSSA
Bidasoako Zerbitzu Musikalak S.L.
Jerez Guitar Center S.C. Jerez de Irún. Av. Jaume I, 8
La Frontera. MUSICAL ISMAEL Francisco de Borja Campos 25230 Mollerussa
Fermín Caballero, 12 Sanchez y 1. C. B. Irún.
CANARIAS MUSIC SERVEI
16004 Cuenca Azcoma S.L. Oiartzun.
Musical Mavalls. Las Palmas de C/ Pau Casals, 1
Gran Canaria. MUSIC LEADER
Musical Orotava. La Orotava GIRONA 25172 Montoliu de Lleida
(Tenerife).
Tejería, 10 Orquestra Solsona 70 S.L. Solsona.
Musical Rubén. Los Cristianos Auvisa. Blanes. 20012 San Sebastián
(Tenerife). Vila Espectacles S.L. Banyoles. LUGO
Musicanarias. La Laguna Viñas Moron S.L. Blanes. ERVITI
(Tenerife). Arco Iris Musical S.L. Lugo.
Picholi. Las Palmas de Gran
Figueres Rock And Classics S.L. San Martín, 28
Canaria.
Figueres.
20005 San Sebastián MADRID
Promúsica. Las Palmas de Gran Musical Eiximenis S.A. Girona.
Canaria. Musical Girona S. L. Unipersonal. Alboka Salmente Eta Konponketa Musical Henares S.L. Alcalá de
Musical Trasfondo. Carrizal de Girona. S. L. Zarautz. Henares.
Ingenio. Laslajara S.L. Alcobendas.
Musicom. Girona.
Musicalia Instrumentos Musicales
Todo Hobby “La Clave”. Adeje Musical Vivaldi S.C. Olot.
(Tenerife)
HUELVA S.L. Alcobendas.
Musicom S. C. C. Limitada. Olot. En Clave Musical S. L. Unipersonal.
Todomúsica. Puerto de la Cruz Alcorcón.
Musicom S. C. Catalana Limitada. Olot. Garrido Música. Huelva.
(Tenerife).
Olives Buixo S.L. Palafrugell. Música Arte y Sonido. Huelva. MORDENTE RECURSOS
Sol Negre Música S.C.P. Sant Feliu Ramblado Música C. B. Huelva.
CANTABRIA de Guixols.
MUSICALES
Salvador I Robert S.L. Sant Hilari Navarro y Ledesma, 15
POLIMÚSICA HUESCA
Sacalm. 28807 Alcalá de
Guevara, 10 BJ Col Lectiu Les Arts Unides S. Coop Henares
39001 Santander C. L. Sant Jaume De Llierca. MARCOS BUIL
SALAMERO LANE´S SOUND
MUSICAL MACAYA GRANADA Pablo Sahún, 38
Cabo San Vicente, 2
Alcázar de Toledo, 18 BJ Posterior
Leones Pianos E. Instrumentos 22300 Barbastro 28924 Alcorcón
39008 Santander Musicales S.L. Granada.
Musical Toby. Torrelavega. MUSICAL EDELWEISS LETURIAGA
CASTELLÓN MUSICAL GUIMA Coli Escalona, 51 Laguna, 10
Camino de Ronda, 71 22600 Sabiñánigo 28925 Alcorcón
Agost Musica S.L. Castellón.
Clemente Pianos S.L. Castellón. 18004 Granada SATISFACTION
JAÉN MUSICAL
MUSICAL PORTOLES MUSIMASTER
En Medio, 152 Emperatriz Eugenia, 18 Contrapunto Música S.L. Andújar. Av. Las Retamas, 81 -
Tua Sonido E. Iluminación Pro S.L. Posterior
12001 Castellón 18002 Granada Baeza. 28922 Alcorcón

:: 29
TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

Kando Educacion S.L. Boadilla del


Monte.
MICROFUSA MUSICAL ADN Siglo XXI A. Toda Velocidad S.L.
Artica.
Megmusic S.L. Collado Villalba. Campoamor, 17 Av. Mijas, 44 (Ed.La Union)
Natural Música y Sonido S.L. RETROMUSIC
Coslada. 28004 Madrid 29640 Fuengirola P. I. Muntiva, Q.48
JOCKER MUSIC MUNDIMÚSICA Guerosa S.L. Málaga.
31192 Mutilva
La Semicorchea S.L. Málaga.
Pz. Blas de Otero, 2 Espejo, 4 Polifonía Sonido S.L. Málaga. Baja/Mutiloabeiti
28529 Covibar ORGANIGRAMA
28013 Madrid MUSICAL TOMÁS
En Clave Joven Sll. Fuenlabrada.
Milán Miscelánea. Madrid.
PIANOS La Asunción, 4 Y 6
RETROMUSIC Musical Aluche S.L. Madrid. Av. Carlos Haya, 56
Musical Dominguez C.B. Madrid.
31011 Pamplona
Camino de la Casilla, 35 29010 Málaga
Musical Princesa S.L. Madrid. Crs Musical S.L. Pamplona/Iruña.
28943 Fuenlabrada Musical Ópera. Madrid. Salina Musical S.L. Málaga.
Vintage Guitars Music S.L. La Polimusica S.A. Madrid. EL INFIERNITO
Cabrera. Púas Jimy S.L. Madrid. MÁLAGA MUSICAL GUITAR SHOP
Hazen Distribuidora General de
Qualities Instrumentos Musicales. Nueva, 85
Pianos S.A. Las Rozas de Madrid. Compañía, 33
Madrid.
Las Salas Del Burgocentro S.L. Las
29008 Málaga 31001 Pamplona
Rozas de Madrid. RADICAL WAY MUSIC F. Lacunza S.L. Pamplona/Iruña.
Fan Records S.A. Leganés.
Abacus Iberia S.A. Madrid. COMPANY UME UNIÓN MUSICAL Folk Musik S.L. Pamplona/Iruña.
Musical Arilla S.L. Pamplona/Iruña.
Leganitos, 12 Cuarteles, 1
UME UNIÓN MUSICAL Representaciones Musicales

Hermosilla, 75 28013 Madrid 29002 Málaga Todomúsica S.L. Pamplona/Iruña.

28001 Madrid Rara Avis Store S.L. Madrid. ROYAL PIANOS RMT MÚSICA
Rocktaleza S.C. Madrid.
UME UNIÓN MUSICAL INSTRUMENTOS Díaz Bravo, 27
Carranza, 16 ROLAND PLANET MUSICALES 31500 Tudela
28004 Madrid RADICAL MUSIC Ancha, 1
Ageinm Lumbreras S.L. Madrid. Pradillo, 8 29600 Marbella
ORENSE
Almeco Inmuebles S.L. Madrid.
28002 Madrid TECNOGRAME - LA Jolper Música. Orense.
ARDEMADRID Matiz Instrumentos Musicais.
Sg Tec Comunicaciones S.L. Madrid. MÚSICA Orense.
Ardemans, 7 Taller de Instrumentos S.L. Madrid.
Todo Bajos. Madrid. Severo Ochoa, 47
28028 Madrid
Total Percusión S.A. Madrid.
29600 Marbella PALENCIA
Ars Antiqva S.L. Madrid.
Atonal S.L. Madrid. TOTAL PERCUSIÓN MUSICAL SANCHO
Valverde, 8 MURCIA
BOSCO Gil De Fuentes, 6
Fernández De La Hoz, 78 28004 Madrid ALBÉNIZ-M
MÚSICA 34001 Palencia
Tu Cine En Casa (Gt2 Games), S.L.
28003 Madrid Madrid.
Castilla, 15 Shop Disco Center S.L. Palencia.

30440 Caravaca de la
CALL & PLAY UME UNIÓN MUSICAL
Cruz PONTEVEDRA
Av. Bucaramanga, 2 Arenal, 18
(CC Colombia) ALBÉNIZ-M
MÚSICA
28013 Madrid SONER SONIDO E
Santa Paula, 7
28033 Madrid ILUMINACIÓN
UME UNIÓN MUSICAL 30800 Lorca
Cuatro Cuerdas S.L. Madrid. Lugar Arcos da
Carrera de San ALBÉNIZ-M
MÚSICA Condesa, Km 101
DAMPING Jerónimo, 26
Martínez Parra, 17 36655 Caldas De Reis
Santa Irene, 1 28014 Madrid Musical Rosalino S.L. Pontecesures.
30880 Águilas
28017 Madrid Ximart Ediciones Musicales S.L. Alba Solomúsica S.A. Pontevedra.
Barullo. Pontevedra.
Discoexpress Música de Impor- Madrid. PROFFONIC Musical Pontevedra S.L. Ponte-
tación S.L. Madrid. Agl Musical. Majadahonda.
Enterprise Lacasa & Associates Sl. Datala Tres S.L. Majadahonda.
Tirso De Molina, 2 vedra.
Madrid. Instrumentos Musicales Madison 30203 Cartagena
Flamenco Sound S.L. Madrid. S.L. Mostoles.
PONTEMÚSICA
Molina Musical C.B. Molina de
Global Music Center S.L. Madrid. Dream Glass S.L. Paracuellos de Segura. Sarmiento, 9
Guitarras Españolas S.L. Madrid. Jarama. KLAVIER 36002 Pontevedra
Rock and Play. Parla.
HAZEN Crea Música y Arte S. C. Mad. Pinto. Ronda Sur, 22 Elite musical. Vigo.

Arrieta, 8 Alien Music Shop. Pinto. 30010 Murcia


Gran Musical. Tres Cantos. UME UNIÓN MUSICAL
28013 Madrid TMT Music. Torrelodones.
Alternativas Musicales. Murcia.
Musical Igualada de Levante Slu. Urzaiz, 45 BJ
Alma Strings S.L. Villaviciosa de Odón.
Insomnia Sound. Madrid. Murcia.
Jaxx Discos S.L. Madrid.
36201 Vigo
Pucci Luthiers S. L. Murcia.
LETURIAGA MÁLAGA Sureste Musical S.L. Murcia.
Backstage Guitars. Vigo.
Elite Musical. Vigo.
Kays Music Center. Totana.
Cristóbal Bordiú, 22 Musisol Instrumentos S.L. Estepona. Herederos de Manrique Villanueva
28003 Madrid Partitura. Fuengirola.
NAVARRA
Dominguez. Vigo.
Royal Pianos Instrumentos Mayeusis S.L. Vigo.
Mac Digital Instruments S.L.
Madrid. Musicales. Marbella. Musical Vigo. Vigo.
Crisfer Musical. Aizoaín.

:: 30
TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

MIDI MUSICAL MUSIC´S MUSICAL 1 Verdes & Borda Megadenda S. L.


Bilbao.
Celso Emilio Ferreiro, Pintor Bergada, 2 Ángel Guimerá, 11 BJ
9 BJ TXIRULA
43204 Reus 46008 Valencia
36203 Vigo Juan Antonio Abasolo, 1
Pirineus Musicals S.L. Reus.
Vigo Música S.L. Vigo. Tarragona Musical S.L. Reus. SONOIDEA 48200 Durango
Buho'S Tarraco Musical S.L. Tarragona. Font Roja, 6 BJ
LA RIOJA Quimigin S.L. Tarragona. IDITU RECORDS
Armonia Tot Musica. Tarragona. 46007 Valencia
Musical Ochagavia S.L. Logroño. Polígono Industrial
ACADEMIC TORRES MUSIC Aliendalde - Pabellón 8 L
SALAMANCA Av. Remolins, 5-7 BJ Norte, 18 48200 Durango
Musicalmente Hablando S.L. Béjar. 43500 Tortosa 46008 Valencia Musical del Abra. Getxo.
Pentander S.L. Mungia.
MUSICAL IGLESIAS EXIT CENTRE DE
MÚSICA MODERNA UME UNIÓN MUSICAL PASSE-C
COMPOSSE
Av. Mirat, 43
Cor de María, 3 BJ Guillem De Castro, 34 Txabarri, 18-20
37005 Salamanca
43800 Valls 46001 Valencia 48910 Sestao
MUSICAL SÁNCHEZ
MARCOS TERUEL UME UNIÓN MUSICAL ZAMORA
Av. Alfonso IX, 65-67 Paz, 15 Alteisa Sonido. Zamora.
37004 Salamanca 44600 MÚSICA 46003 Valencia Javi Musical S.L. Zamora.

Esfera Ideas Musicales S.L. Ramón J. Sender, 6


Villagonzalo de Tormes. UME UNIÓN MUSICAL ZARAGOZA
44600 Alcañiz
Nuevo Centro. Av. Pio
SEGOVIA Jesús Puerto Audio Profesional
XII, 6, L.174 UME UNIÓN MUSICAL
S.L. Teruel.
46009 Valencia Fernando El Católico,
De Fábula C.B. Segovia.
TOLEDO Jose P. Giménez Gil S.L. Xativa.
19 - Local Izq
SEVILLA Opera & Rock Sl. Talavera de la Reina. 50006 Zaragoza
Scala. Talavera de la Reina. Audio Midi Tools S.L. Zaragoza.
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S.L. Dos Hermanas.
INST. DE MÚSICA Alacrán S.L. Cisterniga. BOSCO ZARAGOZA
Casa Tejera. Sevilla.
GARCÍA CID ACUSTIC MUSICAL Maestro Serrano, 3-5
CASA TEJERA Ronda de Buena Vista, 29 Canterac, 13 Bj 50005 Zaragoza
Feria, 75 45004 Toledo Escuela de Música Santa Maria
47012 Valladolid
41002 Sevilla FORMA MUSICAL S.L. Zaragoza.
Castilla Musical S.L. Valladolid. Más que Sonido. Zaragoza.
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Importaciones Cantalapiedra S.L. Musical Taha S.L. Zaragoza.
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41002 Sevilla INST. DE MÚSICA Zingla Música S.L. Zaragoza.
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Mayor, 50 Pso. María Agustín, 22
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Musical Ortiz S.L. Sevilla. 45860 Villacañas Musical Temperado S.L. Valladolid.
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Musicomanía Sur S.L. Sevilla. Raza Records S.L. Valladolid.
Sevilla Musical. Sevilla. VALENCIA
Tam Tam Percusión S.L. Sevilla.
Alzira Musical S.L. Alzira. VIZCAYA
UME UNIÓN MUSICAL Light Show S.L. Gandía.
Vellido. Las Arenas.
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Rico Cejudo. Edificio Laboral. Gandía. Riff. Algorta.
Hispal, Local 8 Musical L'Olleria S.L. L'Olleria. Musical Deusto S.L. Bilbao.
Musical Hernandez S.L. Bilbao.
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Galerías
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Acordes Música y Sonido S.C. Soria.
SONORIZACIÓN MÚSICOS
TARRAGONA Menéndez y Pelayo, 19 Ávila, 4
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Amposta. Diseño y Gestión C.B. Requena. UME UNIÓN MUSICAL
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Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

:: 32
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

:: 33
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

Esta entrega tiene algo especial, tiene la particularidad de que nos vamos poco vamos descubriendo todo el arse-
nal. Los pedales de los que vamos a
a meter de lleno con ocho pedales, los cuales lo tienen todo: son de alta hablar son Ac Plus, BB preamp Plus y X
calidad, están de moda y además son muy versátiles. Personalmente soy Blender.
de la opinión de que los extremos en muy pocas ocasiones son la mejor 1. AC PLUS: El Ac Plus es el hermano
opción y, generalmente, las tendencias van de un extremo a otro. Hace ya pequeño del AC, como suele ocurrir
unos años, todos íbamos cargados de racks; eso pasó al otro extremo, en ocasiones, el hermano pequeño
crece más que el mayor. En este caso
donde estamos ahora, que es ningún rack, nada relacionado con lo MIDI consiste en lo mismo que el Ac, pero
y, por tanto con lo digital, y pasamos a la opción de todo analógico y en con alguna otra opción más. Para
pedales. Eso hace que el mercado entero se ponga a producir en esa direc- quien no lo sepa, el Ac y el Ac plus
consisten en un booster, con el cual
ción. Por tanto, aparecen soluciones más o menos válidas. Lo que pode- podremos enfadar más a nuestro
mos decir de los próximos sujetos que nos concentran hoy aquí, es que amplificador y así conseguir más
todos ellos son más que válidos y cumplen más que de sobra como peda- saturación y algo más de volumen. El
pedal se divide en dos partes, canal A
les de alta gama y, sea cual sea nuestra opción, es muy difícil equivocar- y canal B. Si comenzamos por el canal
nos con cualquiera de ellos. A, es prácticamente similar a su pre-
Texto: Fernando Girón decesor Ac, donde podemos encon-
trar un volumen, una ganancia y un
control de tono que, como bien pode-
mos intuir, utilizaremos para dicho
menester. Además incluye un control
Las compañías que han diseñado y Hendrix, etc. Por tanto ya nos podemos
de boost mediante el que le inserta un
fabricado los ocho pedales que vamos a hacer una idea de por dónde van los
pequeño extra al volumen del canal A.
analizar hoy son Xotics, Fulltone y Mad tiros.
El canal B, un potenciómetro de volu-
Profesor. Vamos a hablar un poco de
La compañía Mad Professor, se encuen- men y otro de ganancia, más el con-
estas marcas para conocer algo más
tra afincada en Finlandia, donde aparte trol de ecualización clásico, graves
sobre ellas y así hacernos una idea de lo
de construir todo tipo de pedales para medios y agudos. Más un control de
que tenemos delante.
todo tipo de efectos, construyen también compresión para el canal B. Y por últi-
La empresa Xotics comienza en 1996 amplificadores de gran calidad. mo, un conmutador para elegir el
construyendo bajos y guitarras, pero orden de los dos canales.
Por tanto, ya que son muchos los indivi-
cuando se hicieron realmente conocidos
duos que tenemos hoy entre manos, 2. BB PLUS: Estamos como en el caso
fue cuando decidieron construir peda-
vamos a pasar directamente a descri- anterior, es decir, el BB plus tiene una
les, que consistían en un boost (RC), y a
birlos y así descubrimos algo más sobre
partir de ahí fueron más y más conoci-
estas joyas que tenemos delante.
dos.
Por otro lado tenemos a Fulltone, que
nace en 1991 mediante el guitarrista de
DESCRIPCIÓN
FICHA TÉCNICA Ac Plus
sesión Michael Fuller, con la idea de Comencemos por la familia Xotics, por
acercarse al sonido Led Zeppelin, empezar por algún lado, y así poco a Marca: Xotics
Formato: Pedal
Precio recomendado: 340 €
Distribuye: Al's Music Factory

V a l o r a c i ó n Ac Plus
Materiales construcción 9
Acabado 9

Sonido 9,5
Manejo 9,5

Relación Calidad/Precio 9

VALORACIÓN MEDIA 9,2

:: 34
volumen y una ganancia. Y por
otro lado tenemos un control de
FICHA TÉCNICA BB Plus
tono. Además tenemos un control
Marca: Xotics para activar el compresor más o
Formato: Pedal menos agresivo. Por otro lado
Precio recomendado: 250 € tenemos la opción de utilizar el
canal B, el cual consiste práctica-
Distribuye: Al's Music Factory
mente en algo similar al canal A,
es decir, un volumen y una ganan-
cia, más un control de ecualiza-
ción completo, es decir graves,
medios y agudos. Un compresor
similar al del canal A. Por último
tenemos un control que nos per-
mite elegir en qué orden tenemos
los canales.
3. X Blender: Este es un pedal muy
específico y muy útil para ciertas
circunstancias. En él podemos
encontrar un loop con el que se
V a l o r a c i ó n BB Plus puede controlar otro efecto que
Materiales construcción 9
queramos mezclar con la señal
de la propia guitarra. Tenemos
Acabado 9 dos conmutadores, uno que indica
Sonido 9,5 la opción de true bypass y, por
tanto, activamos la opción de
Manejo 9 serie en el loop. En el otro con-
Relación Calidad/Precio 9 mutador tenemos la opción de
activar el control de mezclador
VALORACIÓN MEDIA 9,1 entre la señal original y el efecto.
En el caso en que estemos en la
opción serie, todos los demás
versión anterior, la cual es muy controles están desactivados. El
conocida y es común encontrár- control de boost es el cual nos
sela en las pedaleras de medio proporciona 6 db extras, pero
mundo, pero ¿qué es el BB debe estar activado el control de
Preamp? Consiste en una sutil blend. Un conmutador para con-
distorsión o un overdrive un pelín trolar la fase de la señal, para el
más saturado. También podemos caso en que tengamos problemas
dividirlo en dos partes o canales. con los efectos utilizados. Y tres
El canal A es fiel a su primera controles: uno de volumen, otro
versión, donde encontramos un de bajos y agudos. Por otro lado,
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

FICHA TÉCNICAX Blender


Marca: Xotics
Formato: Pedal
Precio recomendado: 315 €
Distribuye: Al's Music Factory

V a l o r a c i ó n X Blender
Materiales construcción 9
Acabado 9

Sonido 9,5
Manejo 8

Relación Calidad/Precio 8

VALORACIÓN MEDIA 8,7

debemos tener en cuenta que tene- rio bastante amplio; pero hoy nos cen- drive/boost y luego la distorsión o
mos dos entradas y dos salidas: Un traremos más bien en overdrive y dis- viceversa, el sonido es completamen-
par de in/out y uno loop, es decir, torsiones. Comencemos a describir te distinto.
send/return. cada uno de los miembros de la expedi- 3. Full drive 2 (Mosfet): Este es uno de
ción: los pedales más importantes de la
Hasta aquí los pedales correspondien-
tes a Xotics. Podemos continuar con el 1. Robin Trower Signature overdrive: colección fulltone. Aparte, la popula-
pedal de Mad professor, el cual consiste Este es un pedal que viene con el sello ridad que tiene no es gratuita, ya que
en un delay (he de decir que me sor- de la marca y del propio guitarrista; funciona francamente bien. Es un
prendió para bien). El pedal que tene- es decir, todos conocemos al guita- pedal realmente útil y bien construido
mos entre manos es conocido como rrista Robin Trower, ya desde los 70 y, por supuesto, suena increíble.
Deep Blue delay, del cual me parece estaba preocupado por su tono, así Posee dos secciones, una sección de
genial el hecho de que tenga sólo tres que realmente es una persona que se overdrive y una sección de boost, la
potenciómetros, algo sencillo pero efec- debe tener muy en cuenta si estamos cual se puede sumar a la anterior,
tivo. Personalmente prefiero productos dentro de un sonido blues-rock. Por pero no puede funcionar por sí sola. A
sencillos, donde no tenga que estar tanto, estamos ante un pedal de over- su vez, en la sección de overdrive
mucho tiempo hasta conseguir el sonido drive que empasta perfectamente tenemos tres controles: uno de volu-
que estaba buscando. El formato del tanto sobre un sonido limpio como un men, uno de tono y otro de overdrive;
pedal es de tamaño pequeño, así que un sonido semisaturado. El pedal viene así como un conmutador de tres posi-
punto aún más positivo a tener en cuen- en un formato pequeño; posee tres ciones que nos da varios sonidos dis-
ta. Por tanto, el pedal consiste en un potenciómetros: uno de volumen, otro tintos. Por último, tenemos un control
delay digital, que funciona muy limpio de drive y otro de tono. de boost para elegir cuanto de boost
para sonidos limpios y muy claro en queremos dentro de nuestro sonido.
2. GT-500: Es uno de los pedales más Al igual que nos da un conmutador
sonidos más saturados. Por tanto, mi
completos que nos ofrece Fulltone. con varias posiciones para elegir un
opción es este delay con sonidos satura-
Consiste en un overdrive y una distor- sonido que nos encaje perfectamente.
dos. Tiene además tres potenciómetros,
sión. En el primer caso nos aporta dos
uno de level, el cual nos permite contro- 4. OCD: Este es un pedal completamente
controles: uno de volumen y otro de
lar el volumen del delay con respecto a orientado para tener una buena dis-
drive. Más dos controles: uno de bajos
la señal original. Tenemos un control de torsión. Posee tres potenciómetros:
y otro de agudos. En la sección de dis-
delay, que va desde 25 ms a 450 ms, que volumen, tono y drive; que todos intui-
torsión tenemos dos potenciómetros:
nos da la opción de elegir cuánto de mos qué significa cada uno. Más un
uno de volumen y otro de cantidad de
lejos o cerca queremos la repetición. Y conmutador Hp, Lp, que como resul-
distorsión que deseamos dentro del
por último el número de repeticiones de tado final obtendremos más rico en
pedal. A su vez, nos proporciona una
1 a infinito. Además poseemos un pase armónicos.
ecualización completa con tres poten-
true bypass.
ciómetros agudos, graves y medios. Y Hasta este momento hemos comentado
Pasemos al lado de los pedales además tenemos la opción de poder qué nos ofrecían los pedales y cómo
Fulltone, los cuales tienen un muestra- elegir que queremos primero el over- estaban construidos, pero no habíamos

:: 36
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

el caso del OCD, han dado justo en


el centro de la diana, es decir,
tiene la cantidad de saturación
FICHA TÉCNICA Deep Blue Delay necesaria para poder vivir como
Marca: Mad professor distorsión, pero sin llegar a ser un
Formato: Pedal sonido demasiado procesado. Los
armónicos están presentes pero
Precio recomendado: 295 €
de una manera natural. El conmu-
Distribuye: Al's Music Factory tador hp y lp es genial, sobretodo
para jugar con el asunto pastilla
doble, pastilla simple. Podría
decir que hp se utilizaría para
sonidos más agudos y el lp para
sonidos más graves, pero no lo
interpreto así, para cada caso es
distinto, es decir, depende de con
qué lo estés probando y bajo qué
circunstancias pondrás una opción
u otra. Los potenciómetros funcio-
nan a la perfección y responde
fácilmente a los movimientos de
rueda.
V a l o r a c i ó n Deep Blue Delay
2. Full drive 2 (Mosfet): Pasamos
Materiales construcción 9
a centrarnos, como ya dijimos
Acabado 9,5 anteriormente, en uno de los
pedales más importantes, en mi
Sonido 9,5
opinión, de la gama Fulltone.
Manejo 9,7 Como ya decíamos anteriormente,
nos encontramos ante un overdri-
Relación Calidad/Precio 9
ve y un boost. En el primer caso,
VALORACIÓN MEDIA 9,34 consiste en lo que a veces me
recuerda a un tube screamer,
emitido ningún tipo de comentario de
a qué suena. Ahora es momento de
saber qué nos vamos a encontrar
cuando pisemos cada uno de los con-
FICHA TÉCNICA OCD
mutadores de cada pedal, con qué
combinan mejor, con qué tipo de gui- Marca: Fulltone
tarra va mejor, etc. Formato: Pedal
Precio recomendado: 151 €
SONIDO Distribuye: Master Guitar
Por fin llegamos a la parte más
importante, la que todos estábamos
esperando, la del sonido; es decir, a
qué suena cada pedal, qué nos vamos
a encontrar en cada conmutador. Por
tanto, no perdamos más tiempo y
pasemos a analizar individualmente a
cada uno de los protagonistas del
artículo. Comencemos por el sentido
inverso a la descripción de construc-
ción. Es decir, despeguemos con la
familia Fulltone:
1. OCD: Lo primero que me viene a la V a l o r a c i ó n OCD
cabeza cuando hablamos del OCD
es que es un gran pedal que se Materiales construcción 9
debe tener muy en cuenta. Tratar Acabado 9
un caso particular, como es el de
un pedal de distorsión, es algo para Sonido 9,5
mi muy delicado, ya que siempre se Manejo 9,5
suelen pasar de eso mismo, de dis-
Relación Calidad/Precio 9
torsión, o en ocasiones les faltan
armónicos, o viceversa, les sobran, VALORACIÓN MEDIA 9,2
ya que son muy artificiales. Pero en

:: 37
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

FICHA TÉCNICA Fulldrive


Marca: Fulltone
Formato: Pedal
Precio recomendado: 170 € + IVA
Distribuye: Master Guitar

V a l o r a c i ó n Fulldrive
Materiales construcción 9
Acabado 9,5

Sonido 9,5
Manejo 9,5

Relación Calidad/Precio 9

VALORACIÓN MEDIA 9,3

pero sin tantos medios. Tenemos un ya que varía mucho el sonido, princi- nes que te vuelven loco y que luego
conmutador de tres posiciones, donde palmente lo noto a nivel de compre- siempre tienes que ajustar en medio del
podemos ir desde un sonido comple- sión. A la hora de combinarlo con algo concierto. Pero en este caso es una
tamente armónico y con un elevado más que él mismo, no podemos decir opción genial el sonido del Deep blue, es
volumen, a sonidos que saturan un que se lleve bien con todo el mundo, sencillamente genial, empasta a la per-
poco más, con algo menos de armóni- eso sí, con los delays va de maravilla. fección.
cos y agudos. Empasta a la perfección 4. Robin Trower Signature overdrive: Las pruebas las hice con un Matchless
cuando lo combinas con otros pedales Estamos ante un pedal de overdrive, Clubman, con un Koch Studiotone y con
de overdrive, o con canal más satura- en toda regla. Se caracteriza por varios booster; funcionaba a la perfec-
do del propio amplificador. Cuando tener un sonido rico en graves, genial ción, tanto antes del previo del amplifi-
conectamos el boost nos da el resto para Stratos y Marshalls, así poder cador, como en el loop de efectos. He de
que nos faltaba, principalmente para controlar ese exceso de medios y agu- comentar que aunque en limpio suena
solos o partes más saturadas. Es el dos. A nivel de saturación me parece genial, donde se encuentra a sus anchas
típico pedal que te llevas cuando no que posee algo más de lo que tene- es en sonidos saturados. Es difícil que
sabes qué amplificador te vas a mos generalmente en nuestros over- se te descontrole y comiencen a sonar
encontrar en el escenario y no te la drives cotidianos, pero muy útil. A la esas colas de delay que te acaban vol-
quieres jugar. hora de combinarlo funciona genial viendo loco. También funciona con las
3. GT-500: He de reconocer que es al con lo que querías, pero si te excedes saturaciones antes o después del
pedal que más me costó sacarle soni- de saturación puedes llegar a generar mismo. Una gran opción que hay que
do, ya que no es tan fácil, es decir, no el efecto excesiva compresión. tener muy en cuenta.
supone llegar conectarse y sonar, Hasta aquí podemos hablar de los peda- Pasemos a desmembrar la última ban-
requiere un poco más de tiempo. En la les de Fulltone con los que teníamos cita cada de pedales que corresponde a
opción de overdrive podemos consi- hoy. Pasemos al delay de Mad Xotics:
derar que funciona como un overdrive Professor, el cual nos va da mucho que
más cerca de una ligera distorsión, ya 1. AC PLUS: Qué se puede decir del AC
hablar:
que satura algo más que un overdrive que no se haya dicho ya. Es el típico
normal; también hay que indicar que Deep Blue Delay: He de decir que soy un pedal que suena increíble esté como
sobresale en agudos y medios. gran fan de los pedales de delay, ya que esté. Aunque personalmente soy gran
Cuando pisamos la opción de distor- me parecen decisivos a la hora de tener fan del modelo anterior (AC), este
sión conseguimos esa saturación un buen tono. Ocurre muchas veces que caso funciona francamente bien,
extra, en este caso sobradamente, es puedes tener un gran delay, pero que no como su predecesor. El principal fac-
decir, tenemos suficiente distorsión empasta perfectamente con tu equipo, o tor que debemos pensar es que res-
para controlar el potenciómetro de que simplemente se te descontrola peta tu tono como si fuese la cuestión
drive. Es muy curioso el control del encima del escenario. O el caso en que más importante, es decir, vas a escu-
orden del overdrive y de la distorsión, tienes un gran delay pero con mil opcio- char tu guitarra con ese algo más de

:: 38
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

FICHA TÉCNICA GT 500


Marca: Fulltone
Formato: Pedal
Precio recomendado: 189 € + IVA
Distribuye: Master Guitar

V a l o r a c i ó n GT 500
Materiales construcción 9
Acabado 9,5

Sonido 7,5
Manejo 8

Relación Calidad/Precio 8

VALORACIÓN MEDIA 8,4

saturación y volumen que te son "un seguro"; si tienes un Ac de


provoca el pedal. El nuevo canal B, Xotics, o un FullDrive de Fulltone,
te proporciona un extra de satura- o un BB Preamp nunca te vas a
ción que incluso a veces me puede equivocar. Es decir, son pedales
recordar al BB Preamp. necesarios para un guitarrista
2. BB Plus: Como su compañero de relativamente versátil, que cuida
artículo, qué se puede decir que no su tono y se preocupa por sonar
se haya dicho ya, el BB se caracte- bien en cada momento, sea cual
riza por empastar a la perfección sea la circunstancia que le rodea.
con lo que quieras. Tiene un soni-
do saturado de drive que te da el
típico armónico en el momento
crucial. Es otro pedal que te llevas FICHA TÉCNICA Robin
cuando no sabes qué te van a Trower Overdrive
poner de amplificador en el con- Marca: Fulltone
cierto. Es curioso como funciona el
Formato: Pedal
nuevo canal B, con ese mayor nivel
de ganancia y el compresor ayu- Precio recomendado: 235 € + IVA
dando a controlar un poco más la Distribuye: Master Guitar
señal.
3. X Blender: Este pedal es un arma
que hay que tener muy en cuenta.
¿Cuántas veces has conectado una
cadena de pedales y cuando has
tocado tu guitarra está pobre de
armónicos y no tiene nada de
"rollo"? Seguro que muchas
veces. Este pedal es la solución a
esos problemas, con él podrás
recuperar el sonido como si trata-
se de conectarse directamente de
V a l o r a c i ó n Robin Trower
Overdrive
la guitarra al amplificador.
Especialmente genial para Whaw y Materiales construcción 9
saturaciones. Acabado 9,5

CONCLUSIÓN Sonido 9
Manejo 9
¿Qué más podemos decir estos
pedales que tenemos hoy? Relación Calidad/Precio 9
Principalmente podemos destacar
que poseen una serie valores que VALORACIÓN MEDIA 9,1

:: 39
Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS

:: 40
Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS

Grandes soluciones para quienes buscan


pequeños a válvulas
Hace no demasiado tiempo analizamos diversos sistemas de amplificación
de estas características. Pequeños a válvulas que nos prestan la calidez
total de los grandes amplificadores, pero para contextos en los que no
requerimos excesiva potencia. El producto que hoy analizamos es, desde
luego, bastante peleón, cañero y grita más de lo que parece por su redu-
cido tamaño.
TXT: Román Vega

:: 41
Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS

Las apariencias engañan. Este, aún pio, en crunch y, especialmente en


siendo de los más pequeños de la fami- ganancia más cañera. Personalmente
lia, es un amplificador bastante peleón. me parece un amplificador dotado para
Aunque su potencia en vatios es mode- FICHA TÉCNICA la quema de adrenalina. Jugando en
rada, es capaz de dar una chicha poten- Potencia 25 W este último apartado con el aumento de
te. Evidentemente, su eficacia (en cuan- Mini Cabezal graves en su EQ y añadiendo la magia
to a volumen) dependerá del contexto en del potenciómetro sweep, se consiguen
Sistema: válvulas
el que necesites el amplificador. cosas realmente aplastantes.
3 Válvulas 12Ax7
Muchos guitarristas necesitan herra- Desde luego el bicho sorprende.
mientas que suenen de verdad. Hartos 2 Válvulas SOVTEK 5881/6L6
de tanta simulación, quieren cañita de Selector Boost
CONCLUSIONES
la guapa, de la de válvulas de toda la Loop de efectos activos
vida. Sin menospreciar la simulación, Un cabezal ligero, de precio moderado
Precio de venta recomendado: 699 €
que de tantos apuros nos saca, encon- considerando su calidad, pero no espe-
trar algo manejable, portátil y cañero a Distribuye: Suprovox cialmente barato. Y al decir esto no digo
válvula, es un objetivo para muchos. que no valga lo que cuesta, sólo afirmo
Este cabezal puede ser el hallazgo defi- mativas, la entrada de alimentación, el que hay cosas más económicas, segura-
nitivo para muchos músicos con estas fusible, un selector de voltaje, salida mente con calidades distintas. Está bien
necesidades. line out, salida de altavoces, selector de equipado, es versátil al tener dos cana-
impedancia (que se agradece) de 8 y 16 les y boost. Posee sonidos auténticos de
PANEL FRONTAL Ohm, switch para la activación del loop tubos. Muy portable. Apto para limpios,
Con un buen acabado, que permite ver de efectos, envío y retorno y, por último, saturaciones medias y muy recomenda-
sus válvulas tanto por delante como por el control de nivel de efecto. ble para cosas más cañeras.
detrás, nos encontramos con un peque-
En resumen, por 700 euros que cuesta,
ño pero completo cabezal. Negro y con
detalles peleones en rojo. El frontal nos
LAS PRUEBAS más recinto, ya puedes mirar unas
cuantas cosas. Aunque con la calidad de
provee de una entrada TRS ¼", inte- Conecté este monstruito, primero a un esta, más baratas no creo que las
rruptor, ecualización en graves, medios recinto de un solo altavoz, posterior- encuentres. Si te va más o menos, será
y agudos, volumen master. mente a un recinto más bien grande: un ya una cuestión de tu estilo y de lo que
Ahora nos topamos con algunas pecu- cuatro altavoces de 12". Quería ver cuál busquen tus "orejas". Pruébalo, métele
liaridades del pequeño Krank. El ami- era el resultado en general. Probé dete- cañita, recorre ambos canales, exprí-
guito tiene dos canales conmutables: el nidamente todas las opciones del Rev melo y decide. Buena suerte.
Kleen Channel y el Krank Channel. Con JR, ganando algo de cuerpo cuando uti-
el swithc boost, incrementamos la lizaba el recinto grandote. Parecía que
ganancia de forma bastante contunden- estaba tocando con un buen bicharraco
te en ambos canales. Al final del panel (de muchos más vatios). De todas for- Valoración
encontramos un curioso potenciómetro mas, la elección de recinto queda a jui-
llamado sweep. Éste actúa de una forma cio del usuario, pues dependerá de las Acabado 8
muy peculiar en la ecualización. Tanto necesidades o, mejor, prioridades ¿por- Sonido 8
es así que la flexibilidad que nos encon- tabilidad, sonido grueso, varios recin-
tos, sonido hermético cerrado, abierto, Manejo 9
tramos sumando las posibilidades de
ambos canales, el boost, la EQ y el etc.? Portabilidad 9
sweep, convierten al RV JR en una Como mencionaba un poco más arriba, Potencia 7
máquina con abanicos tonales variados. el hecho de disponer de dos canales y el
Relación Calidad/Precio 7
boost ayuda mucho a configurar una
PANEL POSTERIOR gran cantidad sonidos bien diferencia- VALORACIÓN MEDIA 8
Pocas sorpresas. Sus válvulas bien lla- dos. Obtuve buenos resultados en lim-

:: 42
Instrumentos • BATERÍAS - PLATOS || DIDÁCTICA

:: 44
Instrumentos • BATERÍAS - PLATOS || DIDÁCTICA

Vamos a intentar analizar la importancia que tiene dentro de nuestro instrumento el plato
Ride, también llamado plato de ritmo o acompañamiento. Veremos cómo se ha convertido
en una pieza clave en nuestro set y cómo ha llegado a ser una de las piezas más persona-
les y singulares de nuestro instrumento. Sería más o menos fácil prescindir de muchos de
los elementos que conforman nuestro instrumento, pero nos resultaría duro no poder contar
con esta pieza fundamental en la vida de un batería.
Haremos un análisis también de las características de estos elementos, su fabricación, las
medidas más comunes, su historia y el secreto que se esconde en los materiales y propor-
ciones que los conforman.
TXT: Pepe Acebal

LOS PLATOS
Los platos, platillos, címbalos o cimbales son un salas de baile, empieza a hacerse imprescindible
instrumento de percusión consistente en un disco el ensamblaje de todos los elementos anterior-
o un conjunto de discos circulares, cóncavos y mente descritos. Estos diferentes instrumentos,
metálicos. Su centro está agujereado para que reunidos y tocados por una única persona, confi-
puedan ser sostenidos en estructuras, o simple- guran lo que hoy en día entendemos como set de
mente cogidos con las manos. batería.
Estos instrumentos hace muchísimo tiempo que No fue hasta la década de los años treinta cuando
acompañan al ser humano. La cronología nos dice se introdujo definitivamente el plato Ride. Éste,
que ya existían en Oriente Medio en el año 1100 junto a otro elemento muy innovador en aquella
a.c. A lo largo de los siglos, los fabricantes han época, el Charles (pareja de platos con pedal)
sabido conservar, en secreto, las aleaciones de cambió la manera de entender el instrumento y la
los diversos metales que constituyen estas piezas forma de mantener el ritmo dentro de la banda.
y, hoy en día, son varios los creadores que afir- A partir de ahí, se han ido añadiendo diferentes
man tener la fórmula mágica y primigenia en su componentes al conjunto y la batería no ha dejado
poder. de evolucionar desde entonces. Hoy en día pode-
Todos los platos son diferentes y cada uno tiene mos ver sets con innumerables platillos y un sin-
su propia voz o tono. Existen muchos tipos o fín de elementos que llegan a encerrar (casi de
modelos y, dependiendo de su tamaño, peso, con- forma literal) al baterista. Sirvan como ejemplo
figuración o forma, su denominación cambia. los últimos modelos de batería que el señor Terry
Tenemos los llamados Crash, Crash-Ride, el Bozzio está utilizando en sus clinics por todo el
Charles (Hi-Hat, pareja), los Splash, los Chinas, mundo.
Swishes, Cup-Chimes, Bells, Choppers (estos
cuatro últimos pertenecientes al grupo de efec- FABRICACIÓN
tos), y por último el plato que nos ocupa hoy: el La elaboración de platos comienza con unas pie-
Ride. zas de metal fundido de diferentes aleaciones,
según el fabricante. Aquí reside la diferencia más
UN POCO DE HISTORIA significativa entre unos u otros platos y el gran
La batería nace a principios del siglo misterio, que mantienen en secreto los ancestra-
XX. Las principales piezas que la les creadores de estos elementos. Lo cierto es
componen, el bombo, la caja y los que nadie más que los productores saben los
platos, existían ya en las orques- materiales y las proporciones utilizadas en sus
tas clásicas y las bandas milita- fundiciones, y este secreto es un bien muy precia-
res; pero con la llegada del do y custodiado en las fábricas de marcas como
Ragtime, las primeras formaciones de Zildjian, Istanbul o Sabian, tres de las principales
jazz y la necesidad de músicos para las firmas en la actualidad.

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Instrumentos • BATERÍAS - PLATOS || DIDÁCTICA

Normalmente las mezclas más habitua- acerca de la producción de estos instru-


les son las que utilizan estaño y cobre, mentos.
que dan como resultado el bronce, lo
Muchas firmas alardean de tener el
que realmente varía son las proporcio-
mejor metal, otras de ser más musica-
nes de cada material. Se suele utilizar
les, otras confían en su proceso total-
entre un 80% y un 93% de cobre, el resto
mente artesanal, algunas por ser los
será estaño y otros materiales como la
productores más antiguos y otros por
plata, el hierro o el plomo.
ser los más innovadores.
Como curiosidad deciros que los tibeta-
Debemos ser muy objetivos a la hora de
nos, para la fabricación de sus campa-
elegir nuestros platos, y no dejarnos lle-
nas y gongs, deben utilizar los siete
var por el aspecto o la marca de estos.
metales sagrados, en relación con siete
Bajo mi punto de vista, lo mejor sería
astros sagrados:
probar un gran número de ellos, y
- Oro: Sol hacerlo casi con los ojos cerrados, sin
- Mercurio: Mercurio que nos importe el fabricante o la ver-
sión del plato que ha salido el mes pasa-
- Plata: Luna
do, o si posee tales características o
- Plomo: Saturno aquellas otras.
- Hierro: Marte
La elección de estos elementos suele
- Cobre: Venus ser una tarea difícil. Con el paso del
- Estaño: Júpiter tiempo y la experiencia adquirida, esta
tarea se vuelve cada vez más intuitiva y
Las piezas de metal, con sus diferentes
personal. No debemos apresurarnos
aleaciones, son introducidas en hornos
nunca en la compra, hay que estar segu-
y calentadas a más de 800 grados centí-
ros del sonido que andamos buscando y, trabajadores los trasladan de un depar-
grados, luego pasan a unas laminadoras
sobre todo, tener la oportunidad de pro- tamento a otro sostenidos solamente
donde las prensan y estiran. Este proce-
bar una gran cantidad y variedad de pro- por unas tenazas. Este proceso es uno
so puede repetirse entre diez y quince
ductos. de tantos para conseguir una elabora-
veces por unidad, dependiendo del tipo
de platillo que se esté fabricando, y En la actualidad existen muchas compa- ción totalmente artesanal de sus pro-
sirve para aportar resistencia y robus- ñías dedicadas a la producción de plati- ductos.
tez al metal. llos, tales como Zildjian, Sabian, Cuando Zildjian en 1977 finalizó su pro-
Istanbul (Agop, Mehmet), Paiste, Ufip, ducción en Estambul para trasladarse a
Tan pronto como la pieza ha sido tem-
Meinl. Aunque estas son las más popu- EEUU, dos de sus empleados mas cuali-
plada y prensada hasta su forma final,
lares, existen otras muchas menos ficados, Agop Tomurcuk y Mehmet
se coloca en un eje, donde se corta la
conocidas, como: Orion, Stagg, Tamdeger, fundaron su propia empresa
parte exterior del círculo para darle el
Bosphorus, Alchemy, Saluda, Anatolian, con los conocimientos y sabiduría que
tamaño adecuado.
Wuhan, Turkish, Soultone, TRX, Amedia, habían adquirido en la factoría del
Una vez finalizado este paso, llega la Headliner, o Dream. armenio Avedis Zildjian. Así nació la
hora del martilleado. Dicha técnica sirve marca Istanbul. Se trata de platos total-
Una de las leyendas que existen es la
para dar la forma final al plato, mejorar, mente hechos a mano, desde el corazón
relacionada con el envejecimiento de las
ennoblecer y potenciar su sonido. de Turquía. Actualmente la sociedad se
piezas y con los métodos poco ortodoxos
ha dividido y ahora la conforman
El añadido de los surcos tonales es una para conseguirlo. Me refiero a sepultar
Istanbul Mehmet e Istanbul Agop.
de las últimas transformaciones que se los platos bajo tierra. Hay quienes afir-
Curiosamente, las dos industrias dicen
realizan. Se hace girando el objeto en un man que los grandes del jazz, en las
poseer el único y verdadero secreto de
torno y con una hoja afilada, más o décadas de los treinta y los cuarenta,
la elaboración artesanal de platillos.
menos del tamaño de un dedo, se aña- practicaban esta estrategia para conse-
den los famosos surcos, esos que se guir una degradación del metal y así Otro importante constructor es Paiste.
asemejan bastante a las muescas que lograr un sonido más "oscuro" o Procedentes de Rusia, pasando por
tienen los antiguos vinilos, para enten- "sucio". La propia marca Sabian ha que- Estonia, Polonia, Alemania, Suiza, hasta
dernos. rido comprobar esto y ha enterrado llegar a EEUU, así se puede resumir la
algunos de sus platos. La empresa ha historia de la familia Paiste, dedicada
Para finalizar, se tratan los bordes para puesto bajo tierra 100 Rides Vault desde hace décadas al arte de la pro-
refinar el acabado y se dan los últimos Artisan de 21" durante 100 días y el ducción de instrumentos. Actualmente
remates, tales como pulimentos, graba- resultado de este hecho todavía está sin sus fábricas se encuentran en Suiza,
dos de logotipos o números de serie. determinar, ya que siguen enterrados. Alemania y EEUU. Desde allí, elaboran
Los platillos suelen ser testados por Habrá que esperar para saber si real- unos productos de grandísima calidad
gente especializada de la marca, antes mente se puede conseguir ese sonido sin nada que envidiar a los primeros
de ser puestos a la venta. "sucio" o todo queda en una leyenda productores turcos.
urbana.
Dejando a un lado el tema de los cons-
DIFERENTES MARCAS, DIFERENTES En la fábrica de Istanbul Agop se preo- tructores, solamente cabe recordar que
cupan de otras cosas, como por ejemplo existen muchas marcas en el mercado y
TRATAMIENTOS
no quemarse con los círculos incandes- dependerá de lo que estemos buscando
Existen muchas leyendas y habladurías centes cuando algunos de sus vigorosos para decidirnos por unas u otras. Como

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Instrumentos • BATERÍAS - PLATOS || DIDÁCTICA

el guión requería sets mínimos y el sonido será más rico y más comple-
muchas veces el Ride me ha salvado el to.
pellejo. Este elemento sólo hace la fun-
- Forma: La forma en este tipo de pla-
ción de Charles, Crash, efectos y demás.
tos suele variar poco, y principalmen-
El Ride le da personalidad a la batería y
te tenemos dos modelos básicos: Ride
dice mucho de la personalidad del bate-
con campana, o sin ella (Flat). La cam-
rista. Solamente observando el tipo de
pana influye sobre el volumen, sobre-
plato que utiliza un músico podemos
tono y respuesta del platillo. Un plati-
saber, casi a ciencia cierta, qué estilo
llo sin campana generalmente tiene
toca, si le gusta tocar con mucho volu-
un tono bajo, buena definición y volu-
men, si se basa más en los pequeños
men limitado. Cuanto mayor sea el
detalles, si busca un sonido "oscuro", o
tamaño de la campana, más volumen
si por el contrario le agradan los soni-
y sobretonos tendrá el platillo en esa
dos dulces y suaves.
zona.
Creo que junto al la caja, el Ride es el
- Arco tonal: Al aumentar el arco del
elemento más particular e íntimo que
platillo se produce mayor tensión en
poseemos los bateristas.
la pieza, se vuelve más agudo, se
reduce la cantidad de sobretonos y se
TIPOS DE RIDE mejora la definición.
Dependiendo de varios factores, como el - Torneado: Los surcos a lo largo del
peso, el tamaño, la composición del plato, definen la frecuencia tonal de
metal, la forma y varios detalles más, éste. La forma del surco influye sobre
tendremos un tipo de plato u otro. el sonido, cuanto más pequeños sean
los surcos tonales, el instrumento
- Peso: Al aumentar o reducir el peso,
decía el gran baterista Tony Thompson: tendrá un sonido más amplio, claro y
se eleva o disminuye la tonalidad, el
"En definitiva, el platillo perfecto no brillante. Por otra parte, una pieza sin
volumen también se ve afectado. Un
existe. Se trata solamente del músico surcos tendrá un sonido más denso,
plato con poco peso tendrá poco volu-
correcto, golpeando el platillo correcto, apretado, menos brillante y con una
men y viceversa, también se reduce la
con el toque correcto, en el lugar clara definición del golpe o "ping".
cantidad de sobretonos al multiplicar
correcto".
el peso. Referencias generales de cla- - Martilleado: El martilleado da forma y
sificación por peso: eh (extra heavy), h mejora el sonido, haciéndolo más
NUESTRO RIDE (heavy), mh (medium heavy), m musical. Este puede ser artesanal o
Como ya expliqué al principio de este (medium), mt (medium thin), t (thin), mecánico, y dependiendo de su distri-
artículo, nos resultaría muy difícil nues- pt (paper thin). bución cambiará el carácter del plato.
tro trabajo sin el Ride. Podemos des- Un martilleado lineal suele producir
- Tamaño: Los tamaños de Ride más un sonido claro, con respuesta rápida
prendernos de un tom, como tantos y
habituales son los que comprenden y con amplio decaimiento del sonido.
tantos bateristas que tocan con un solo
las medidas de 20" a 24 pulgadas. A Por otro lado, un trabajo discontinuo
tom, podemos desprendernos del tom
partir de aquí, son medidas raras, suele producir un tono más oscuro,
base, también podríamos renunciar a la
aunque sí que existen Rides incluso de menos definido y más cortado.
totalidad de los toms y a casi la totalidad
32 pulgadas. Tenemos que recordar
de los platos, como los crash, a splash,
que una pulgada equivale a 25.4 mm Tenemos otros factores que afectan
chinas o efectos. Si el asunto se pone
(un dato que hay que tener en cuenta). también a la sonoridad, pero no de una
realmente complicado y sólo tenemos la
forma tan directa como los anteriores.
opción de quedarnos con un solo com- - Espesor: El espesor del plato dismi- El acabado (natural, brillante o con
pañero de los tambores, no sabría si nuye gradualmente desde la campana coloración), el envejecimiento, los
elegir el Charles, o con un buen Ride. hacia el extremo. Un borde delgado remaches u otros factores propios de
hace que el platillo responda rápido, modelos especiales o de determinadas
En mi opinión, los elementos fundamen-
aunque con un sonido poco manteni- marcas.
tales son: Bombo, Caja, y Charles o Ride.
do. Sin embargo, un espesor homogé-
Personalmente no estaría seguro de con
neo que finalice en un borde grueso,
cuál de estos dos últimos quedarme,
producirá un sonido con menos ata-
CONCLUSIÓN
como ya os he dicho; aunque la balanza
que, más preciso y con una prolonga- El conjunto de todos los factores ante-
se inclinaría casi seguro para la dere-
ción mucho mayor del sonido. riormente citados es lo que da carácter
cha, el lado de mi Ride.
y personalidad a un plato. Debemos
La batería sin ningún plato dentro del - Aleación: Este es un campo un poco buscar lo que más nos convenga,
set sería como un montón de tambores más incierto, ya que la mayoría de las dependiendo del tipo de sonido que bus-
reunidos, como un sonido proveniente veces no sabremos la composición quemos.
del interior de África. Algo primitivo, exacta del metal del plato. Por regla
algo tribal, tosco y basto. Con sólo aña- general, a mayor proporción de cobre, Armémonos de paciencia a la hora de
dir un plato de las características de un menos de estaño y otros componen- elegir modelo, procuremos probar el
Ride, el conjunto gana en personalidad, tes, la calidad de la pieza será menor. mayor número de ellos, e intentemos
en elegancia, encanto y distinción. Por el contrario, cuanto más metales dar con ese plato maravilloso que tanto
"nobles" añadamos a la mezcla, junto deseamos.
He tenido situaciones de trabajo donde con una mayor proporción de estaño,

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Con un llamativo color azul brillante


Texto: IGNACIO MARTÍN SEQUEROS
Gráfico: PAPSY

Desde los años 60, esta Compañía ha evolucionado enormemente, adquiriendo


últimamente mucha personalidad.

¿QUÉ SABEMOS SOBRE FERNANDES?


Perdón por pluralizar este enunciado, cuando realmente, voy a contar lo
que yo sé de ellos, pero también lo escribo en el sentido de que muchos
músicos no saben bien "de dónde salieron", aunque indudablemente
"les suene la marca", ya que desde hace muchos años, no suelen fal-
tar algunos o varios de sus productos en las exposiciones profesio-
nales del ramo o en nuestras tiendas donde se venden instrumen-
tos musicales.

ASÍ SURGIERON
Parece que allá, por 1969, se originó en Japón una empresa
dedicada a la construcción de guitarras "flamenco" (también
conocidas como "guitarras españolas"), con tal éxito, que
pronto trataron de buscar la manera de expandirse, amplian-
do su producción y creando otros tipos de guitarras acústi-
cas, también eléctricas, bajos, amplificadores y muchos
otros tipos de accesorios y acabados electrónicos muy útiles
para los músicos.
En 1970 se propusieron estudiar a fondo y concienzuda-
mente pieza a pieza, a cada uno de los modelos más vendi-
dos de entre la competencia, especialmente sobre las gui-
tarras de Fender® y las de Gibson® que en ese momento
triunfaban, consiguiendo construir una réplicas de guita-
rras muy similares. Además a los músicos les costaban
mucho menos que aquellas ya tan famosas.
Se atrevieron a realizar copias casi tan perfectas como las
"Stratocaster®" o incluso las deseadas "Les Paul®" a las
que FERNANDES denominó "Súper Grado".
A tal punto llegó este asunto de competencia que las com-
pañías citadas, en 1972, les demandaron judicialmente por
sentirse muy perjudicadas tras la enorme demanda que ya
tenían estas de "FERNANDES" y que entonces las lanzaban
bajo la marca "BURNY". Por otra parte habían conseguido
desarrollar unas pastillas que a muchos ya hasta les parecí-
an mejores que las de aquellos "originales", mientras que
igualmente también usaban una calidad parecida en su cons-
trucción y con muy buenas maderas, como las de caoba.
Para 1978-80, FERNANDES cambió su política de producción,
lanzándose incluso con un nuevo logotipo (con el nombre de su
marca, como lo conocemos hoy) y desarrollando modelos propios ya
diferentes a esos que les hicieron tan famosos, en la idea de encontrar
su propio hueco, con personalidad y calidad que también muchos músi-
cos supieron apreciar.

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Instrumentos • BAJOS ELÉCTRICOS || BANCO DE PRUEBAS

Durante las décadas de los 80 y los 90 y mento es algo más pequeño y, por ello,
bajo la presión legal con que les seguían bastante cómodo de transportar, mien-
forzando desde Fender ® y Gibson®, se tras mantiene su longitud clásica en el
vieron obligados a replantear sus dise- largo de escala de su mástil (34").
ños e incluso volvieron a retocar la ima- Además, tiene al mismo tiempo un
gen de su logo empresarial, ocasionan- "peso medio" muy racional y cómodo de
do con ello lo que vinieron a pensar era soportar, convirtiéndole así en un dise-
su "Renacimiento" y como resultado de ño práctico y a mi gusto bastante acerta-
tal movimiento, finalmente acabaron do.
por multiplicar mucho las series de sus
Su cejuela, de algún tipo de plástico,
productos, mientras seguían siendo
seguro que efectivo y muy probado por
muy demandados por todo el Mundo.
FERNANDES, aparece en color negro.
Alrededor de los años de 1996, lanzaron
Dentro y en el interior del mástil va con-
modelos propios con bastante éxito,
tenido en su largo longitudinal, un alma
como los denominados "Ravelle" o
de acero que le proporciona una espe-
"Nomand", desarrollando nuevas tecno-
cial fortaleza y equilibrio, permitiendo
logías mas perfeccionistas, por ejemplo
con ello y sin peligro, el que incluso
en la construcción de unas pastillas muy
podamos realizar pequeñas torsiones
eficaces, réplicas de las mejores
laterales (de adelante-atrás) para con-
"Vintage", excelente calidad y bajo nivel
seguir con él, si se desean, pequeños
de ruido indeseado.
vibrados acústicos en nuestras inter-
Con la llegada del nuevo siglo y espe- pretaciones musicales, resultando así
cialmente desde 2003, lanzaron lo que finalmente, algo más espectaculares.
denominaban "Series de Segunda
Este mástil va sujeto fuertemente al
Generación" y en el caso de las guita-
cuerpo de la guitarra, mediante cuatro
rras, muchas de ellas con circuitos acti-
amplios tornillos, cuyas cabezas son
vos y muy eficaces pastillas fonocapto-
totalmente visibles desde la parte tra-
ras, así como unos dispositivos para for-
sera del instrumento.
zar agradablemente los sonidos de sus
armónicos, alargando su efecto acústico También cerca de ese lugar, vemos una
durante un tiempo mas prolongado, placa oscura y de forma irregular, suje-
cosa que especialmente entusiasma a ta con otros tres tornillos mucho más
muchos seguidores de esta marca en pequeños, bajo la cuál aparecerán las
Estados Unidos. partes traseras de sus tres potencióme-
tros, sus conexiones entre sí y las nece-
EL BAJO QUE TENGO ENTRE MIS sarias desde las dos pastillas que con-
tiene.
MANOS
Es el modelo "Gravity 4X04 MTB" de SU PARTE ELECTRÓNICA Y ELÉC-
cuatro cuerdas.
TRICA
A primera vista impacta e impresiona su
Este modelo es "pasivo" (sin esa pila
lucido color "azul eléctrico" muy bri-
eléctrica de 9 voltios, ya típica en
llante en su cuerpo, mientras al tiempo
muchos otros).
se nota también un elegante pulido sati-
nado, muy agradable al acariciarlo. Sus dos pastillas (diseñadas especial-
mente para obtener un bajo ruido de
Sin embargo, el dorso del mástil, así
fondo indeseado) tienen visibles sus
como el de la pala afinadora, tienen otro
ocho entrehierros, en cada una de
acabado, en color madera (con sus vetas
ellas, e igualmente cada pastilla
visibles), también satinados y conforta-
queda atornillada al cuerpo
bles al tacto.
mediante cuatro tornillos.
Esa pala es de tamaño reducido, como
Los sonidos procedentes de esta
parece últimamente se va poniendo de
guitarra se controlan mediante
moda y no sólo en esta fábrica, aunque
variaciones de posiciones entre
suficiente como para contener a sus
los tres únicos potenciómetros
cuatro llaves de encordamiento, tam-
que vemos sobre su cuerpo: dos
bién de pequeño tamaño, pero muy
para realizar los ajustes indivi-
cómodas para realizar perfectamente
duales del volumen entregado por
con ellas sus funciones, por ejemplo,
cada pastilla y otro "común" que
cuando afinemos al instrumento. Como
actúa como controlador general del
el tamaño del cuerpo es también más
"tono".
reducido que el que solemos probar con
otros modelos de la competencia, el A estas alturas de las técnicas hoy tan
aspecto general o total de este instru- desarrolladas, se echa en falta un poco

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Instrumentos • BAJOS ELÉCTRICOS || BANCO DE PRUEBAS

el efecto ecualizador que proporcionaría acústicamente aprecio un instru-


ese "circuito activo" que aquí no está mento bastante eficaz, especial-
aplicado y con el que conseguiríamos mente en relación al precio en
una más amplia gama de ecualizacio- que nos la venden.
nes, cosa que también podrá siempre
ser modificable mediante los controles OTROS DETALLES
que para ello hay previstos en el pream- Su puente es de una sola pieza
plificador a donde destinemos la señal metálica, típica y similar a las ya conoci-
desde esta guitarra. das desde los tiempos de Fender®,
ajustable fácilmente si se desea,
La salida de señal de este instrumento
mediante el uso de atornilladores
es sencilla y bastante normalizada, en
"Allen" o de "Philips" (de estrella),
su típico lateral bajo el cuerpo y con su
ejemplares que yo no veo acompañando
hembra de ¼" habitual.
al estuche en que me ha venido este
Su circuito electrónico es sencillo pero modelo, pero que seguro proporcionará
cumple la misión que se espera de él su distribuidor. En principio no es nece-
perfectamente. sario realizar tales ajustes, porque ya
viene perfectamente calibrada y es
ANTE UN ANALIZADOR DE FRE- mejor coger en esta tarea alguna expe- ajustado a tu presupuesto, encontrarás
riencia, antes que desgraciar la afina- ese modelo que sí te encaja por sus
CUENCIAS ción correcta de la guitarra, para luego prestaciones acústicas y a tu gusto.
Como lo realizo habitualmente en mi tener que recurrir a quien sí "sepa de Seguro que sus distribuidores van a
laboratorio con cuantas guitarras pasan verdad" hacerlo (no siempre gratis...). darte toda clase de facilidades para que
por mis manos, a esta también le he Esta guitarra no contiene a la vista ni las compruebes y pruebes entre tus
colocado sus tres potenciómetros en su golpeador, ni adornos "extra" como manos.
posición máxima, enviando su señal por señalizaciones o números junto a sus
cable enganchado directamente ante el potenciómetros, quizá consiguiendo así
analizador de frecuencias (no de volú- un aspecto serio y sobrio que le da apa-
menes). Como resultado de pulsar una a riencia de seguridad y eficacia. Pero sí
una cada cuerda "al aire", obtuve esa contiene su mástil señalizadores en Valoración Bajo FERNANDES
gráfica que apreciamos junto a este madreperla como suele ser lo típico, Gravity 4X04 MTB
texto, donde comprobamos picos más también en el lateral, cosa que efectiva- PVP = 375,16 euros
eficientes en determinados anchos de mente puede ser útil. Estética 9
bandas, por supuesto adecuados a las
notas del pentagrama que se espera FERNANDES tiene otros modelos de Materiales de Construcción 8
que realice este instrumento musical bajo a mi gusto "más completos" o con
mayores recursos en cuanto a sus soni- Acabado 8
(en la clave de Fa para el contrabajo).
dos, por supuesto a un coste algo mayor Electrónica 8
Puedo apreciar también ese hecho, al y que te recomiendo pruebes cuando
tratarse de una guitarra "pasiva", con Versatilidad 8
decidas que te gusta el estilo que desta-
una menor amplitud de frecuencias que ca en estos acabados, sin duda muy Octavación 8,5
las que ya empiezan a ser más habitua- espectaculares a la vista. En general, Afinación 8,5
les de ver entre las que sí contienen ese cuando ves sus últimos modelos, resal-
"circuito activo". tan en su aspecto brillante, colores Relación Calidad/Precio -

Pero luego, también he probado su vivos. Instrumentos cómodos y equili-


VALORACIÓN MEDIA 8,25
señal, enviada directamente a un ampli- brados sobre el cuerpo del músico.
ficador, en lugar del analizador y así Y dentro de su amplia gama, puede que

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¿Una SRV mejicana?


Hacía tiempo que no hincábamos el bado difuminado "Sunburst" tricolor. de menos cuando probé la Classic 60,
TXT : Jorge Asensio Rodés

diente a ninguna pieza de este histórico Ello unido al tinte anaranjado del mástil, cuyo acabado tenía un lustre mucho
coloso guitarrero. le da un aire muy vintage. 21 trastes mayor. La pala corresponde al típico
medium jumbo, con incrustaciones de diseño de los 60, que caracteriza a la
¿Qué podía esperar? En los últimos
punto sobre diapasón de arce, mástil de mayoría de las Stratos (la pala grande
años, las series mejicanas de Fender
arce atornillado, cuerpo de aliso con es más "setentera").
han contemplado un incremento de la
golpeador marrón difuminado brown
calidad con mucha más diferencia, res- No es la primera vez que me sorprende
shell, y todo el hardware estándar de las
pecto a la evolución de las made in USA. el mástil de una Fender mejicana.
Deluxe cromado: puente de seis puntos
Pienso que la planta de Ensenada se ha
Y hete aquí un modelo de la serie Deluxe con trémolo y afinadores Fender de ale-
esmerado especialmente en la produc-
que rezuma aires del más agresivo ación. Por otra parte, tenemos tres pas-
ción y calidad de los mismos en los últi-
blues eléctrico, con una electrónica y tillas sencillas Texas Special, con selec-
mos años.
acabados que evocan el incomparable tor de las típicas cinco posiciones tradi-
maestro tejano, cuyas cuerdas dejaron cionales de Strato (selección de las tres Respecto a la elección de estos materia-
de vibrar, desafortunadamente, en 1990. sencillas -posiciones uno, tres y cinco-, les, lo cierto es que me ha parecido ade-
y selección de puente/central y cen- cuada, ya que respeta el clásico canon
Ni que decir tiene que se trata de un
tral/mástil -posiciones dos y cuatro-), de corte Stratocaster, a fin de obtener el
modelo que antaño se fabricaba única-
cuya regulación se realiza a través de un inmortal tono proporcionado por este
mente en Estados Unidos. Veamos qué
potenciómetro de volumen general, y diseño durante décadas. El aliso es
tal ha salido esta pequeña del horno
dos de tono (pastilla de mástil y central, resonante y proporciona frecuencias
guate.
respectivamente). medias enfatizadas, mientras que el
arce incrementa el brillo, con lo cual,
Desembalando Parece que la cosa pinta bien. Veamos
qué tal cuaja en nuestras manos.
me espero un buen tono definido y bri-
La guitarra llegó del distribuidor per- llante. El hardware es de calidad acep-
fectamente embalada. Tras abrirla, una table y, como digo, es estándar a todas
sorpresa agradable brilló ante mí: la Puesta a punto: construc- las Deluxe y está construido con diver-
guitarra la albergaba una funda bien ción y ajuste sas aleaciones.
acolchada Fender Deluxe. Siempre he
Lo primero que me ha sorprendido: el Sin embargo, quizá alguna innovación o
preferido los estuches rígidos, pero este
mástil. Se trata del caso con perfil en característica extra hubiese hecho
detalle es de agradecer, pues me cons-
"C", con un tacto absolutamente exqui- aumentar la variedad y no ceñirnos
ta que hay guitarras de gamas y precios
sito. El acabado tintado de poliuretano exclusivamente a lo tradicional, como
similares que vienen "peladas", sin
pulido resulta una textura de lo más por ejemplo: alguna modificación en el
estuche e incluso sin accesorio alguno.
sedosa, permite un desplazamiento hardware (cejuela, guías de polea),
Desenfundamos nuestra pequeña y sumamente agradable y hace que la gui- electrónica (un interruptor o push-pull
observamos el clásico diseño tarra se preste a la velocidad con mayor que permitiese activar la pastilla del
Stratocaster, con el archiconocido aca- facilidad. Es justo lo único que echaba mástil y la del puente simultáneamen-

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Instrumentos • GUITARRAS || BANCO DE PRUEBAS

te), etc. De todos modos, puestos a pedir, podrí-


amos hacer una lista sin fin con cualquier guita-
rra, ya que este asunto está sujeto a bastante
FICHA TÉCNICA subjetividad. Ello, por no mencionar que en el
Cuerpo: Aliso, con golpeador marrón modelo americano no se apreciaban tales modi-
shell ficaciones.
Mástil: Arce, atornillado Bien, pongámonos en marcha. De entrada, debo
Diapasón: Arce, sin binding, incrusta- comentar que Fender, por lo general, al igual
ciones de punto. Acabado de poliureta- que muchos otros fabricantes, no ofrece a mi
no tintado y pulido entneder un ajuste pre-fábrica muy elaborado.
Puente: Vintage sincronizado de seis Lejos de mermar el control de calidad, supongo
puntos, con acabado cromado que el equipo de Fender ha considerado, con
Clavijero: Fender/Ping de aleación buen criterio, que el músico que adquiera el ins-
trumento lo ajustará según su conveniencia. No
Pastillas: Tres Custom Shop Texas
Special
obstante, no está de más, ya que estando en la
tienda, nos ahorra el tener que ajustarla para
Precio recomendado: 729 €, IVA inclui- probarla, y puede valorarse la resistencia a la
do (se adjunta una funda acolchada desoctavación.
Fender Deluxe)
Distribuye: Fender Ibérica El ajuste que he llevado a cabo para la prueba ha
procedido tal que así: alma y puente, de forma
que la acción quedase elevada especialmente
desde el traste 1 hasta el 12. ¿La razón? Este
diseño pide a gritos que ataquemos con fuerza
sus cuerdas y sacar ese sonido blusero y rocke-
ro tan crujiente, más que recorrer el mástil a
toda velocidad, cosa que procederemos a hacer
entre dichos trastes. El único inconveniente
será un ligero cerdeo en los trastes más agudos.
Tocamos unos acordes abiertos y la resonancia
es bastante aceptable. Como digo, el tacto facili-
ta mucho la tarea y el empaste de las cuerdas es
bueno. Hablando de cuerdas, la guitarra viene
de serie equipada con un juego de Fender Super
Bullets de acero niquelado, del 0.009 al 0.042.
No está mal, pero este concepto de guitarra es
susceptible de montar unas cuerdas más grue-
sas (al menos un 0.010), ya que la idea es produ-
cir un tono propio de blues o de funky, en su
aspecto más salvaje, y un mayor calibre propor-
cionaría más cuerpo al sonido. Hablaremos de
ello más tarde, pues por ahora, analizaremos lo
que se nos brinda de fábrica.

Con las manos en la masa:


acción y sonido
Procedamos a amplificar a nuestra huésped.
Emplearemos un Mesa Boogie Roadster. Ante
todo, configuraremos una ecualización plana,
para comenzar, en canal limpio.
a) Sobre la electrónica
Las Texas Special lo dicen todo: sonido bri-
llante y crujiente, con ganancia media (algo
más que las Custom 54). Un tono dulce y rico
en medios y agudos, pero equilibrado, claro
y potente, gracias a la calidez del imán de
alnico V. Teniendo en cuenta los artistas
que se han decantado por este trío, que
durante años ha definido el blues tejano,
me ha parecido una excelente elección
(por no mencionar que ha sentenciado el
tono característico de muchos artistas,
como SRV o Mark Knopfler). Se me ha ocu-

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Vamos añadir un poco más de ganancia Obviamente, tratándose de una guitarra


a nuestro tono, en un canal más blusero con trémolo, esto exige la compensa-
(en nuestro caso, el segundo). El sonido ción de fuerzas de tensión, mediante la
rompe muy bien al atacar con fuerza, y instalación muelles de menor índice de
un agresivo tono acampanado twangy tracción, así como un paciente ajuste del
brota del amplificador al emplear las alma. En nuestro caso lo he probado, y
posiciones 2 y 4, tan características de la diferencia es absolutamente palpa-
la Strato, mientras que la posición 1 me ble. La guitarra grita y suena con más
lo ha puesto a tiro para sacar todos los "pegada".
armónicos chirriantes que he querido.
Por otra parte, también podrían añadir-
Volviendo a mi favorito de la Roadhouse: se una guía extra en la pala, o cambiar la
el mástil. No he podido evitar hacer cejuela de plástico por una de micarta,
pruebas para comprobar el sustain. hueso o grafito, a fin de mejorar la octa-
Mediante bendings, de nuevo me sor- vación que es, de por sí, muy buena.
prendo; el tono se sostiene indefinida-
mente. Excelente sustain. Conclusión
A menudo me he topado con guitarristas Antes de finalizar el banco de pruebas,
que no comprenden el porqué de la adi- como siempre, me gustaría hacer una
ción de controles de tono, siendo que reflexión sobre el precio. El PVP es 729
hablamos de un diseño y estilo que €, IVA incluido.¿Por poco más de 700 €,
exige, fundamentalmente, un sonido una señora Stratocaster mejicana de
brillante y definido. Algunos esgrimen gama alta, excelentes acabados, sólida
que hay que mantener el eterno diseño como un tanque, electrónica americana
de la Strato. Mi opinión viene a ser un adecuada a este concepto y un mástil
híbrido entre ese argumento y el hecho ultra-sedoso que se ajusta como un
de que, en ocasiones, puede ser intere- guante a nuestra mano? Eso es lo que
sante recortar un poco agudos a la hora llamamos una excelente relación cali-
de realizar solos con la pastilla del más- dad-precio. ¿Qué no me ha gustado? El
til, algo que comprobamos, y obtenemos hecho de que no percibo en la guitarra
un sonido más cálido y jazzero, con lo un producto innovador, sino que viene a
cual, incrementamos la versatilidad, ser un poco más de lo mismo, en versión
amén de combinar esta posibilidad con mejicana. No obstante, el blues, por lo
las cinco posiciones de pastilla. general, no es un estilo precisamente
rrido elevar un poco más la altura de las abierto a innovaciones tecnológicas, con
Resulta realmente convincente, y más si
pastillas central y del puente para obte- lo cual, queda perdonado.
tenemos en cuenta el precio. Soy un gui-
ner ese crunch tejano tan característico. tarrista más bien cañero, pero me gusta Dicho y hecho, la Deluxe Roadhouse
La altura de la del mástil la mantendre- la versatilidad, y la verdad, la combina- responde de forma magnífica a las exi-
mos media, para evitar la producción de ción de un logradísimo tono Blues-Rock gencias del entusiasta del Blues-Rock,
armónicos dobles, et voilà: tenemos una equilibrado con un tacto de lo más ater- tanto en sonido, como en diseño, cons-
gran guitarra, por unos 700 € capaz de ciopelado ha hecho sentirme como pez trucción y tacto. Una apuesta segura,
emular el tono característico del gran en el agua. Definitivamente, más cómo- por parte de una firma que garantizó el
Stevie Ray Vaughan, que en paz descan- do que con la serie Highway 1. inicio y asegurará la permanencia de
se. este estilo inmortal.
b) Probando diversas configuraciones Algunas ideas para optimi-
Lo bueno de la guitarra blusera tejana zar el instrumento
es que lograr el tono representativo es
Algo que es común a todas las guitarras
bastante sencillo, con las pastillas ade-
eléctricas, desde las gamas más bajas,
cuadas. En el caso de la Roadhouse, se
hasta las piezas maestras de artesanía
limita a ajustar la EQ a nuestra prefe-
Custom Shop, es el ajuste estructural
rencia y elegir un grosor de cuerdas
del instrumento, para enfatizar aún más
adecuado.
su concepto de diseño.
Valoración
Ahora, vayamos por partes. Al tocar en Materiales de Construcción 7,5
Lejos de insinuar que esta guitarra
configuración limpia, me ha sorprendido
debería modificarse (en verdad, todas, Acabado 7,5
lo bien que se adapta esta guitarra a
según nuestra preferencia,
ataques fuertes, el gran volumen que se Electrónica 8
pueden/deben), sí que pueden aplicarse
saca y lo bien que resiste el mástil a Sonido 8,5
ciertas medidas de adición/ajuste, que
dichas aplicaciones, así como el empleo
hagan de la Roadhouse una máquina de Afinación 8
del trémolo -cuidado en esto último,
blues y rock, por un precio más que
pues abusar del vibrato desembocará Tacto 9
interesante, sin variar sustancialmente
inevitablemente en problemas de octa-
su constitución de fábrica. Veamos. Relación Calidad/Precio 8,5
vación-. Ello ha conducido a que la gui-
tarra resista bastante bien frente a la Una puede ser el cambio de cuerdas a VALORACIÓN MEDIA 8,08
desafinación. un calibre más elevado, como el 11.

:: 57
Instrumentos • AMPLIFICADORES || BANCO DE PRUEBAS

Máximo control en la amplificación


de tu acústica
Nuestra guitarra acústica suele ser una fiel compañera. Hasta los
guitarristas más eléctricos y metaleros sienten debilidad por las
guitarras acústicas para determinadas composiciones. El hecho
de amplificarla suele ser un problema. El Ibanez Troubadour nos
ayuda a solucionarlo. Veamos cómo.

:: 58
Instrumentos • AMPLIFICADORES || BANCO DE PRUEBAS

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TXT: Román Vega Instrumentos • AMPLIFICADORES || BANCO DE PRUEBAS

La guerra de los acoples y lo poco prác- Antes de describir sus posibilidades de


tico de los micros sobre pie en un esce- conexionado y modelado de la señal,
nario son algunas de las incidencias en comentar que el amplificador incorpora
la amplificación de acústicas. Este tipo FICHA TÉCNICA un asa superior y una guía en la parte
de guitarra pasada por línea a la mesa Marca: Ibanez inferior. Esta última puede ser desple-
(si es que está dispone de previo), suele gada para elevar el mismo del suelo,
Modelo T35
ser una alternativa común, y desde proporcionado un efecto "cuña" y la
luego menos dramática que pasar una Potencia: 35 W consiguiente direccionalidad del sonido
eléctrica (a pelo). No obstante el sonido Altavoz: 10" + tweeter hacia nuestros oídos.
queda a merced del técnico. Por otra Salidas balanceadas XLR
parte, si trabajamos en un local de
Dual mode Switch
PANEL FRONTAL
ensayo, o queremos por la razón que
Incluye Chorus y reverb En la parte superior del amplificador
sea ganar volumen sin perder control ni
podremos conectar a través de su toma
calidad, un amplificador de acústica Mic Input y salida foot switch
de entrada en formato XLR balanceado)
puede ser nuestra solución ideal. Entrada estéreo CD/ AUX o mediante la entrada de jack conven-
Precio aproximado: 240 € cional (TRS ¼ de toda la vida).
¿QUÉ SOLEMOS BUSCAR EN
Distribuye: Music Manía Control del previo
SONIDOS ACÚSTICOS ?
Para el control del sonido disponemos
Desde luego la estridencia no. El guita- de un potenciómetro llamado "Mic
rrista acústico necesita, en función de muchos músicos buscamos amplifica- Tone", con él variamos el tono del pre-
su intención, cubrir diversos aspectos. ción eficaz de instrumentos acústicos. amplificador de micro, variando las fre-
Generalmente la buena definición, un cuencias altas o bajas a nuestra conve-
brillo natural, realzado pero que no IBANEZ TROUBADOUR T35 A niencia. Seguidamente nos topamos con
moleste, cuerpo y sobre todo "realidad" el volumen del previo. Cerca de estos
en el sonido. PRUEBA
controles, se encuentra el potencióme-
Desembalo, me encuentro un cuidado y tro master (salida general) y la sección
Necesitaremos de la flexibilidad ade-
estético amplificador. Hay quien asocia de efectos.
cuada para poder llevar nuestra señal a
Ibanez a lo eléctrico. Tal vez por la aso-
la necesidad exacta. Más gruesa, tal vez
ciación a Steve Vai u otros guitarristas Efectos y EQ
en un solo, menos opaca y más brillante
especialmente conocidos. Lo cierto es Reverb
en ritmos de empaste, riqueza de timbre
que esta marca trabaja una gran diver- Entre ellos el master que varia el nivel
en acordes abiertos y arpegios, etc.
sidad de productos de calidad. Desde de la reverb de muelles interna.
Por otra parte, puede surgir la necesi- bajos, pasando por amplis, hasta guita- Chorus
dad de elevar el volumen porque toque- rras de todos los tipos en seis, siete, Dentro de la sección de efectos del pro-
mos con una banda, actuemos en doce cuerdas, archtop, eléctricas, acús- pio amplificador, encontramos un agra-
pequeños locales, etc. En el caso de ticas, etc. dable y versátil chorus. Este se maneja
grandes directos, es posible que desee-
El T35 viene bien presentado, con su a través de los mandos: interruptor de
mos tener el control de nuestro sonido
manual en castellano (algo que el usua- encendido del efecto, depth (profundi-
antes de enviarlo a mesa. Tal vez nece-
rio agradece infinitamente por lo gene- dad) y speed (velocidad).
sitemos un poco más de precisión que la
ral) y con unos acabados cuidados, esté- Ecualiizaciión
que puede proporcionarnos un previo,
ticos y acordes a lo que se espera de un Ecualizador paramétrico con control de
por bueno que sea.
amplificador de guitarra acústica. agudos, medios y graves.
Por todas estas razones y por otras tan- Vuestros ojos lo podrán juzgar en las
tas que cada uno de los guitarristas fotos. Obviamente mi valoración es per- Enttradas y saliidas
encuentren en su día a día de trabajo, sonal. Dispone de una entrada estéreo en for-

:: 60
Instrumentos • AMPLIFICADORES || BANCO DE PRUEBAS

mato RCA. En ella podremos insertar las modo afecta el, en este caso amplifica- situaciones. Por ejemplo, en el caso de
señales procedentes de nuestro CD, dor, ante las diferentes cualidades de la guitarra más oscura (grave), intenté
Mp3 o similares. También encontramos los instrumentos. moderar los bajos y realzar las frecuen-
una entrada para pedalera (footswitch Para esta prueba utilicé dos acústicas cias más altas. No es fácil conseguir ese
que se vende por separado); con ella bien distintas. Una que peca más bien de brillo de forma natural, sin que el resul-
podremos manejar la activación de gruesa, con mucho cuerpo, y otra de tado sea chillón o nasal (por problemas
efectos con el pie. sonido medio, y de acabados sonoros con los medios). En el caso de la guita-
más finos y brillantes. Mi intención era rra de sonido más finito y punzante,
En cuanto a salidas, dispone de un
moldearlas con el Ibanez Troubador. A intenté justo lo contrario: darle un poco
line/out para conectar directamente a
ver qué pasaba. de cuerpo para conseguir un resultado
un sistema de grabación y, por supues-
más consistente. En ambos casos pude
to, la conveniente salida de cascos. En ambos casos encontré una misma resolver mis intenciones con precisión.
Cancelación de ruidos característica: extrema fidelidad del En definitiva, buena nota para este
sonido reproducido por el amplificador. Ibanez en los resultados obtenidos en
El Ibanez Troubadour dispone de un
Con una reproducción fina, cristalina las pruebas.
interruptor GND LIFT capaz de cancelar
(casi tan limpia como un amplificador de
los bucles de tierra (si se dieran por Posteriormente estuve probando la sec-
alta fidelidad), escuché con claridad
conexiones complejas, efectos exter- ción de efectos obteniendo como res-
meridiana el sonido de las acústicas que
nos, etc.). En el caso de encontrar un puesta una reverb muy creíble y natural.
había conectado. El sonido no estaba
zumbido ruidoso, es posible cancelarlo En lo que al chorus se refiere, quedé
nada desvirtuado y era muy fiel al que
a través del GND. algo enganchado mientras probaba. Lo
las guitarras emanaban al natural (es
decir, sin conectar). Me gustó mucho que comenzó siendo una prueba rutina-
LAS PRUEBAS este aspecto del ampli. ria con ese efecto (que personalmente
no suelo añadir a una acústica), se con-
Siempre que pruebo algo que no conoz- Una vez clara la idea de la "neutralidad" virtió en un disfrute personal, puesto
co utilizo un par de guitarras al menos, al amplificar, busqué la forma de modi- que el sonido que estaba consiguiendo
para hacerme una idea clara de lo que ficar el sonido a mi antojo. Intentando era especialmente atractivo.
hace el aparato. Preferentemente dos atenuar o mejorar las posibles "pegas"
guitarras bien distintas para ver de qué de mis instrumentos ante diferentes
CONCLUSIONES
Aunque depende del guitarrista, su esti-
lo y necesidades, los amplificadores de
acústica no suelen ser comprados con
tanta asiduidad como los de eléctrica.
Evidentemente para el guitarrista acús-
tico, la cosa puede variar. Aunque pien-
so que por definición casi todos los gui-
tarristas disfrutamos (antes o después)
de varios tipos de guitarras. Este ampli-
ficador me ha parecido barato.
Considerando su fidelidad al reproducir,
su nitidez, la precisión de sus potenció-
metros y lo bien equipado que está en
cuanto a efectos y posibilidades (y cali-
dad) de conexionado. Me parece una
alternativa seria, eficaz y muy apeteci-
ble para quienes deseen amplificar una
acústica con niveles profesio-
nales de precisión. Buen bicho,
sí señor.

Valoración
Acabado 8,5
Electrónica 8,5
Portabilidad 8,5
Versatilidad 8
Sonido 8,5

Relación Calidad/Precio 8,5

VALORACIÓN MEDIA 8,5

:: 61
Instrumentos • GUITARRAS CUERDAS NYLON || BANCO DE PRUEBAS

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Instrumentos • GUITARRAS CUERDAS NYLON || BANCO DE PRUEBAS

EL MIMO DE LO ARTESANO
CON SORPRESA ANTE EL ACABADO CAFÉ CON LECHE DE ESTE INS-
TRUMENTO, ME DISPUSE A PROBARLO CON CALMA. EL OLFATO NO
SUELE EQUIVOCARSE. AUNQUE HAY QUIEN DICE QUE LO QUE SE
HUELE AL ABRIR EL ESTUCHE DE UNA GUITARRA RECIÉN TERMINADA
ES LA COLA, OLOR QUE PREDOMINA SOBRE CUALQUIER OTRO, YO
DIRÍA QUE LA CONJUNCIÓN DE LAS MADERAS SABROSAS SON PERCI-
BIDAS A LA PERFECCIÓN POR ESTE SENTIDO.
¿TAPA SÓLIDA, CEDRO
DE HONDURAS, CEDRO CANADIENSE Y ÉBANO POR 1.000 € APROXI-
MADAMENTE? LA COSA PINTA BIEN...

TXT: JORGE QUESADA

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Instrumentos • GUITARRAS CUERDAS NYLON || BANCO DE PRUEBAS

Conozco estas guitarras desde hace tiempo. En cuanto al


Construcción a mano, lutieres artesanos para guita- sonido, he
rra clásica y flamenca y, en general, buenos precios. tenido la opor-
Este fabricante combina la tradición y el saber hacer tunidad de FICHA TÉCNICA
artesanal, con un interés por el estudio y la innova- tener en mis Marca: Manuel Rodríguez
ción. El resultado son guitarras actuales, construi- manos los dos Modelo D. Café con Leche
das con procesos de fabricación basados en la arte- últimos mode-
Cejilla: hueso
sanía. los que de esta
marca han Puente: hueso, ébano
En nuestro último análisis a la marca, probamos una
pasado por Mástil: Cedro de Honduras
guitarra con cutway y previo. Un instrumento de caja
banco ISP. Por Diapasón: ébano
especialmente estrecha y mástil reducido que pro-
curiosidad
curaba un tacto "cómodo" a los guitarristas acos- Escala 650 mm
suelo probar
tumbrados a eléctricas o acústicas. Tapa: Cedro canadiense sólido
todo lo que veo
El banco de pruebas de hoy es bien distinto. Se trata en el estudio, Aros y fondo: Palo rosa indio
de una guitarra de medidas más convencionales y me toque o no
Precio de venta aproximado: 1.000 €
que, finalmente, brinda (a mi entender) un sonido a mí la labor
más redondo, profundo y consistente. de pruebas del Distribuye: Adagio
producto para
DESEMBALANDO el mes en
curso.
Como indicaba al inicio de este artículo, al abrir el
estuche quedé sorprendido por el acabado de la tapa Recuerdo que el anterior modelo era rico en graves
en dos colores (modelo café con leche). También me y algo seco en agudos (para mi gusto). El modelo D,
invadió el olor de las maderas, que me hablaba de que obra hoy entre mis manos, es para mí más equi-
cuidados procesos de fabricación y materiales librado. Al tener una caja más ancha, tiene una tex-
nobles. tura sonora más densa. El sonido de sus cuerdas
"amasa" mejor y tiene mayor empaste de graves,
ACABADO Y MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN medios y agudos. Sumado al equilibrio de ecualiza-
ción natural, también le encuentro mayor riqueza de
No me equivoqué por mucho. Posteriormente estuve sostenimiento. Los agudos son menos secos y
comprobando minuciosamente los materiales poseen mayor viveza en este modelo. En
empleados. Cedro de honduras, tapa sólida de cedro cuanto a armónicos, los he notado algo
canadiense, diapasón y puente de ébano, cejuela en tímidos y discretos.
hueso, etc. Poco hay que pensar para reconocer su
cuidada selección de materiales. En resumen y como conclusión
al sonido, creo que se trata de
Afiné la guitarra antes de pasar las primeras notas. una buena guitarra, con nive-
Su clavijero, de herrajes dorados y clavijas anacara- les de calidad que empiezan a
das en burdeos, tiene un funcionamiento especial- ponerse a tiro del guitarrista
mente agradable. Suave, preciso y confortable. exigente. Añadir que encontré
El instrumento viene acompañado de un juego de una excelente octavación, así
repuesto de las piezas de hueso. También encontra- como un equilibrio profesional
mos un pequeño librito que nos explica algunos de de su temple durante la dura-
los conceptos básicos sobre la madera, la construc- ción de todas las pruebas reali-
ción de la guitarra, hábitos para su buena conserva- zadas.
ción y detalles de su garantía, incluida, de tres años.
CONCLUSIONES
TACTO Y SONIDO Siempre que leo al irrepetible
Está claro que el acabado del instrumento no es for- guitarrista Chema Vilchez,
tuito en ninguno de sus aspectos. Es cuidado y pare- cuando escribe sobre este
ce haber sido estudiado con meticulosidad. Me sor- tema, aprecio su incisión
prendió un poco la altura de las cuerdas con respec- sobre lo diferentes que
to al diapasón, aunque tengo bien claro que el ins- pueden llegar a sonar
trumento ha sido así ajustado de forma perfecta- dos guitarras de la
mente consciente, buscando la sonoridad y equili- misma marca, modelo
brio más propio para una guitarra de cuerdas de y fabricante. La made-
nylon. Los guitarristas acostumbrados a tocar con ra está viva y cada
diversos tipos de instrumentos, buscamos un tacto corte o peculiaridad de
de cuerda algo más bajo. Obviamente la guitarra (ni las vetas hace que nin-
esta ni ninguna) no puede salir de fábrica ajustada guna suene exacta-
para las preferencias de todos los guitarristas, así mente igual; dentro de
que habrá a quien le resulte bien así y, por el contra- una lógica calidad similar
rio, habrá quién prefiera realizar una pequeña entre mismas familias.
corrección de altura, según formación, preferencias Comento esto puesto que
y hábitos del músico. para mí una guitarra acústica,

:: 64
Instrumentos • GUITARRAS CUERDAS NYLON || BANCO DE PRUEBAS

clásica o flamenco, es una elección real- look, tal vez a los más atrevidos les resulte
mente personal. También la eléctrica, apeteciblemente diferencial su tapa bicolor
pero esta última puede moldearse un y las clavijas en tonos burdeos.
poco mejor a través de sus circuitos
Si estás pensando en comprar una buena
(digo un poco y determinados aspec-
"cuerdas de nylon" y tienes un presupuesto
tos).
de 1.000 € aproximadamente, debes probar
Con una guitarra como esta de hoy o este modelo como una buena alternativa
te enamoras o te quedas chafado. entre las diferentes opciones que el merca-
La guitarra tiene que "sincroni- do nos brinda. Un placer para mi probar
zar" contigo. Dentro de un orden, guitarras como esta, fabricadas con mimo y
parámetros que tal vez para un entusiasmo.
guitarrista son cuestionables,
para otro son perfectos. Es
una cuestión de empatía con
el instrumento.
En mi caso y como cierre,
puedo concluir que se trata Valoración
de una guitarra bien
Materiales de construcción 8,6
hecha, de un precio bas-
tante sensato conside- Acabado 8,4
rando sus materiales de Sonido 8
construcción, equilibra-
da y apta para guitarris- Tacto 7,8
tas experimentados. Afinación 9
Personalmente le haría
Relación Calidad/Precio 8,5
un retoque en la altura
de cuerdas, pero es algo VALORACIÓN MEDIA 8,38
subjetivo. En cuanto al
Músicos • REPORTAJE

:: 66
Músicos • REPORTAJE

Yo creía que nunca había sido muy fan de Michael Jackson... y realmente nunca
había seguido sus pasos con expectación, ni había esperado horas de cola para
conseguir una entrada a sus conciertos o su último disco... Pero curiosa y triste-
mente he descubierto, tarde, que me conozco y soy capaz de cantar cada una de
sus canciones, y que son de esas que, sin saber por qué, me suben el ánimo.
Algunas hasta me traen recuerdos. Me gusta Michael... ¡y lo descubro ahora!
Ironías de la vida...

Texto: Mamen Díaz-Alersi


Supongo que esto mismo le habrá ocurrido a miles de personas, ya que era un artista
que ha crecido con muchos de nosotros y sus hits están, incluso de manera incons-
ciente, en la memoria de todos. Yo pensaba que el hecho de que las ventas de un artis-
ta subieran tras su fallecimiento era siempre alimentado por el morbo, ese que nos
hace seguir las noticias de las investigaciones de su muerte como si del último "thri-
ller" se tratara. Pero no es sólo la muerte lo que vende, la añoranza también ayuda.
Yo sólo tuve que rescatar de la estantería mi álbum de History, limpiarle el polvo y
meterlo en mp3 para darme cuenta de ello.
Para algunos Michael ya estaba muerto desde hace mucho, la suya era la historia de
un imperio en decadencia, el de un genio cegado por la locura de la excentricidad,
Wacko Jacko, que ya sólo servía para alimentar a la prensa amarilla. ¿Nada más lejos
de la realidad? Parece que (promovido por las necesidades de siempre) todo estaba
preparado para acallar las malas lenguas de aquellos que habían firmado ya su sen-
tencia. La sangre se lleva por dentro y aunque su imagen no fuera la misma, el rey
seguía vivo y lo iba a demostrar ante miles de seguidores, dejándose el pellejo sobre
el escenario durante nada menos que 50 conciertos. ¿Ver para creer? Horas y horas
de grabaciones de ensayos servirán de documental, acallarán de nuevo los rumores,
avivarán otros y llenarán, una vez más, los bolsillos de quienes lo rodeaban.
Pero todo eso no es más que una sombra que pretende nublar la indiscutible realidad:
fuera quien fuera quien le otorgara el título de Rey del Pop (hay quien asegura que
todo formó parte de una exitosa campaña de Sony durante el lanzamiento del "Black
or White") no apuntaba demasiado alto, algunos prefieren llamarle ahora "The King of
Entertainment", como ya lo hizo en el 1993 Oprah Winfrey, y es que desde sus comien-
zos en solitario, nadie supo dar espectáculo como él. Ya fuera sobre el escenario o con
sus increíbles videoclips.

:: 67
Músicos • REPORTAJE

Cada concierto de
Michael era un asom-
broso show cuidado al
milímetro, en el que
le gustaba utilizar
siempre los efectos y
tecnologías más
novedosas de la
industria de la ima-
gen, el sonido y la ilu-
minación. Todo era
poco para dejar a sus
fans con la boca
abierta. Hay quien
asegura que los con-
ciertos de Londres
iban a estar nueva-
mente llenos de sor-
presas.
Siempre le acompa-
ñaban los mejores
músicos, los mejores
bailarines, las mejo-
res producciones... En
sus puestas en esce-
na, además del mon-
taje, llamaba la aten-
ción la clara diferen-
ciación y el protago-
nismo único de
Michael Jackson.
Prácticamente, sólo
él podía estar al pie
del escenario, casi
nadie podía acaparar
su atención a excep-
ción de la guitarrista
Jennifer Batten, que
desde la gira de Bad
cal. Este lanzamiento
le acompañaba siempre en sus concier-
tos. Ella, con su característico estilo Ya fuera sobre el escenario o fue el que demostró
que el niño prodigio,
guitarrero era prácticamente el único
músico que podía estar a su nivel. Esta
con sus increíbles videoclips, ese que con tan sólo
cinco años ya cantaba
virtuosa de las seis cuerdas, desconoci-
da para muchos, ha sacado varios discos
nadie supo dar espectáculo junto a sus hermanos
en solitario y es considerada toda una como él en The Jackson Five,
era mucho más que
"personalidad" y casi una "maestra"
eso.
dentro del ámbito de la guitarra eléctri-
ca, por lo que ha viajado por todo el Pero con Thriller y tan
mundo enseñando sus particulares téc- Landis hicieron historia y catapultaron a sólo 24 años Michael consiguió otro títu-
nicas en clinics. Michael Jackson, que se transformó con lo (uno más) con el que, por desgracia
él en la estrella mundial que mejor para la industria discográfica, pasará a
Pero los espectáculos en directo no dominaba el impacto visual. la historia, ya que con el mercado actual
eran el único fuerte de Michael Jackson. nadie jamás podrá arrebatárselo: el de
Si algo ha quedado en nuestra memoria ¿Quién no recuerda esa película que
poseer el disco más vendido.
de él, además de su imagen y su forma comenzaba en el cine Palace para trans-
de bailar única, han sido sus asombro- formarse luego en una terrorífica reali- Este álbum fue el comienzo de su trans-
sos vídeos musicales. dad? Creo que todos a los que no pilló formación en un mito, de su paso de
más jóvenes de la cuenta recordamos estrella a algo superior, mucho más
Aunque el título de primer videoclip de esas manos saliendo de las tumbas y lejano y mediático. Tras él, llego Bad, en
la historia lo tiene Queen con su ese callejón oscuro con auténtico páni- 1987, y Dangerous (1991), con el que
Bohemian Rhapsody (de 1975), no fue co. Luego, con la edad, aprendimos a conectó con mi generación gracias al
hasta el 1982, con el Thriller de Michael adorar el baile entre zombis y esa risa vídeo de "Black or White", en el que apa-
Jackson cuando este género alcanzó la del pasaje del terror, que casi lo han recía junto al "envidiado" Macaulay
cúspide. Sus aproximadamente 14 transformado en un cortometraje de Culkin y ofrecía una técnica de transfor-
minutos de metraje dirigidos por John culto mucho más allá del género musi- mación de imagen desconocida hasta la

:: 68
Músicos • REPORTAJE

fecha. De nuevo, él ayuda de actores como Michael Madsen,


siempre tenía que
ofrecer lo último, en Jennifer Batten, con su carac- Billy Drago, Chris Tucker o el mismísi-
mo Marlon Brando. Nadie lo sabía con
este caso, lo más des-
tacado en tecnología
terístico estilo guitarrero, era seguridad, pero este sería su último
disco, ya que después él sólo se publica-
audiovisual. el único músico que podía rían recopilatorios y ediciones especia-
les, como la del 25 aniversario del míti-
En el 95 fue el turno de estar a su nivel co Thriller.
History. Para mí este
título fue el descubri- Dicen que ahora el rey preparaba la que
miento personal de esperaba que fuera una nueva época
Michael Jackson. Con él me subí a su bailar por sí sólo. De nuevo una produc- dorada, puede que la última, la del
carro sabiendo que ya llegaba tarde. ción bestial. adiós, y definitivamente lo ha sido. Tras
Con el subtítulo "Past, Present and su repentina muerte, Michael parece
Y es que, aunque desgraciadamente su
Future", lo hice con la, sólo en parte que volverá a convertirse en el niño de
imagen personal no fuera a la par que la
errónea, sensación de estar ante el la gallina de los huevos de oro y muchos
artística, Michael Jackson supo cons-
"autohomenaje-despedida" de algo así truir como nadie
como un dios, que se presentaba ante el hasta el momento su
mundo en forma de una estatua mons- propia "marca", Michael Jackson posee el que
truosamente gigante para su "adora-
ción". Y digo que en parte fue errónea
demostrando que no
sólo era cantante, es el disco más vendido de la
historia
esa sensación porque, aunque para sor- compositor o bailarín,
presa de algunos siguió publicando dis- sino un auténtico
cos, ya su carrera estaba en una inevita- artista. Y todo un
ble cuesta descendente. conocedor de aquello
que lo distinguía.
Con Blood on the Dance Floor, en 1997, comienzan a frotarse las manos. El
volvió a ponerse entre fantasmas y Aún así, en 2001 pasó sin pena ni gloría show business es así y, por desgracia, la
muertos vivientes en un espectacular con Invincible, del que posiblemente lo muerte sienta muy bien a algunos artis-
vídeo musical para el tema "Ghost", esta único destacable es, una vez más, el tas. Eso sí, después de la vorágine,
vez con muchos más efectos especiales vídeo "You Rock My World", dirigido por esperemos que todos lo recuerden por
y demostrando que él no movía su Paul Hunter y en el que, para recrear siempre únicamente como lo que ha
esqueleto, sino que el suyo era capaz de una historia de gánsteres, contó con la sido: el inigualable Rey del Pop.

:: 69
Músicos • REPORTAJE

:: 70
Músicos • REPORTAJE

Si eres un tecnólogo o te consideras


experto en la web 2.0 salta este artículo.
No lo leas. Si eres un músico al que no
le interesa nada todo lo relacionado con
Internet sáltatelo también.
Si no perteneces a ninguno de estos dos
grupos dedícale un rato. En él te expli-
camos brevemente cómo Internet ha
revolucionado el mercado de la música
y cómo conseguir que tu banda sea
mucho más conocida en la red de redes.

:: 71
Músicos • REPORTAJE

El mercado de la música, en
¿DE DÓNDE VENIMOS? muchos ámbitos, ha cambiado beneficios y la rueda seguía
girando.
A nadie escapa ya que el mercado de la definitivamente Pero la cosa se rompió.
música, en muchos ámbitos, ha cambia-
do definitivamente. La grabación de una casete
doméstica para pasar al
El modelo "busco discográfica-me gra-
vecino el último álbum del artista del
ban y promocionan el disco-miles de
Televisiones, radios (y sus famosas lis- momento languideció, pero apareció
discos vendidos-bolos a mansalva en
tas de "Principales"), sesiones fotográ- una industria del pirateo temible.
verano", lleva años cambiando. ¿Cuál es
ficas, revistas, merchandising en las Organizada, barata, con grandes márge-
el actual camino y, sobre todo, cuál será
tiendas de discos y un larguísimo etcé- nes comerciales y una red de distribu-
el siguiente?
tera. Los artistas no ganaban mucho ción salvaje: el tan traído y llevado "top
Hasta hace unos años, una banda busca- dinero con la venta de discos (salvo manta". Al tiempo, Internet se expandía
ba desesperadamente una discográfica. casos punteros y escasos), pero se hací- como el aceite y con ella muchos pro-
Cuando lo conseguían, ésta presupues- an populares y eso les permitía hacer gramas de P2P (Peer to Peer) que con la
taba un montón de las antiguas pesetas contrataciones de largas giras donde sí compresión mp3 permitían a los usua-
para el lanzamiento del grupo. No sólo estaba la pasta. Al tiempo, la discográfi- rios intercambiar ficheros de forma ilí-
la grabación en un estudio profesional, ca recuperaba con la venta de discos la cita pero rápida, eficiente y sin moverse
sino mucho dinero para marketing. inversión hecha en el grupo, obtenía de casa.

:: 72
Músicos • REPORTAJE

que representaban, los he visto dejarse


el pellejo por sus músicos, por conse-
guir que sean más conocidos y que ven-
dan más discos. Hoy, algunos de ellos
están en el paro o reciclados en otro
sector. Y lo están, entre otras cosas,
porque demasiada gente aún no ha
entendido que no se puede disponer de
algo que no es tuyo y llevártelo a casa
Las discográficas están por la cara. No nos entra en la cabeza
(España es el país europeo con más ven-
No es motivo del presente artículo las pasando por momen- tas de música pirata en la calle) que
robar está feo. Con la música también,
discográficas, sino los músicos y los
nuevos medios y por ello no ahondaré tos terribles, con cifras sí, también.
en ellas. Sólo dos líneas de pensamien-
to. Una de cal y otra de arena. La prime-
de ventas cada vez Pero también las discográficas tienen
su merecida colleja. Porque también
ra que estoy harto de escuchar a gente más bajas mientras han hecho muchas cosas mal.
que no sabe nada del sector, esos que Particularmente, el mayor error me ha
han escuchado campanas y no saben que, simultáneamente, parecido siempre querer negar lo inevi-
dónde, decir que las discográficas esto
y las discográficas lo otro. He visto a cada vez se consume table y pensar que así no ocurriría.
Tenían un modelo de negocio obsoleto,
amigos trabajar en estas empresas y
luchar denodadamente por los artistas
más música que había que modernizar. A los usua-
rios no les puedes vender lo que tú

:: 73
Músicos • REPORTAJE

necesitas, sino lo que necesitan ellos y


más de un directivo ha tardado dema-
siado tiempo en comprenderlo.

¿A DÓNDE VAMOS?
En una interesante entrevista, Gerd
Leonhard CEO de MediaFuturist.com
comentaba verdades duras, pero ciertas
como puños. Afirmaba que aún no han
entendido a los consumidores, que hay
mil millones de personas en Internet y
cada vez se consume más música pero
que el futuro no pasa por quitarles la
conexión a todos. Obvio ¿no? Comentaba
Las televisiones a tra- los medios no están cambiando: han
que la gente no está dispuesta a pagar vés de Internet están cambiado ya.
las tuberías que le traen el agua cuando Las televisiones a través de inet tipo
se ducha, sino el agua que consume. En consiguiendo atraer Balzac TV o la extinta Mobuzz TV (de
la música más de lo mismo, la gente
quiere el tema que ha elegido, no un CD cada vez a más públi- excelente calidad y gigantes problemas
de financiación), ambas muy "geek", la
con varias canciones que no les intere-
san. Y eso, desgraciadamente, aunque
co en perjuicio de la todopoderosa Youtube con el vídeo a la
carta llevado al extremo y tantísimas
han dado pasos de gigante, a las disco- TV convencional que otras (hablar de todas llevaría un artícu-
gráficas les ha llevado mucho, mucho lo entero) están consiguiendo atraer
tiempo entenderlo. está cautivado con la cada vez a más público en perjuicio de la

bidireccionalidad y
TV convencional que está cautivado con
Lo cierto, lo indiscutible, es que las dis-
la bidireccionalidad y posibilidades que
cográficas están pasando por momen-
tos terribles, con cifras de ventas cada posibilidades que el el medio les ofrece.

medio les ofrece


vez más bajas (echa un vistazo al último En el caso de las radios ídem. La con-
informe de Promusicae y flipa), y no vencional está dando paso a sistemas
menos cierto es que, simultáneamente, como Itunes (con una tienda electrónica

:: 74
Músicos • REPORTAJE

Uno de los fenómenos en Internet que la iniciativa es valiente y está


currada. Juzga tú mismo:
más ha dado que hablar en los últimos www.hombresG.tv

años y que más músicos ha sacado a la Veremos cómo acaba pero desde
aquí vaya por delante mi aplauso y
luz han sido las redes sociales ánimo.

COPYLEFT FRENTE AL TRADI-


vea pero, sobre todo, deja que partici- CIONAL COPYRIGHT. ¿ESO QUÉ
pen, déjales hacer comentarios, escu- ES?
cha sus sugerencias, hazles protagonis-
tas de tu blog. Porque eso, que los pro- Va otra pequeña hondonada de informa-
tagonistas son ellos, es la esencia de la ción para los músicos menos avezados
web 2.0. Ese modelo de web del que en lo que se ha estado cociendo en
tanto se ha hablado, que ya está poco Internet en los últimos años.
menos que caduco y mientras muchos El Copyright es el sistema tradicional
siguen hablando de él, otros estamos que regula los derechos de autor reser-
desde hace tiempo mirando lo que será vándose éste todos los de la obra crea-
la 3.0. da. Ninguna con Copyright podrá ser
difundida sin la autorización expresa del
¿Y las redes sociales qué?
propietario.
Precisamente porque hoy en Internet el
protagonista no es el contador de histo- El Copyleft nace en el 2001 a través de
rias, sino la capacidad de un "site" para una organización llamada Creative
ser permeable y aglutinar a miles de Commons con la finalidad de generar
lectores participando de lo que se cuen- una fórmula más flexible que permita a
ta, nacieron las redes sociales. En ellas otros usuarios utilizar la obra creada y
cada usuario participa en las conversa- al músico, fotógrafo o artista del tipo
ciones de otros, comenta sus aficiones, que sea, conseguir mayor difusión y
su estado anímico, sus grupos musica- notoriedad.
les favoritos o, sencillamente, lo que les ¿Pero qué es? Sus creadores opinaban -
da la gana. Si aún no las conoces (no y lo siguen haciendo- que las "licencias
que vende temas sueltos a precio eco-
será verdad ¿no?) date una vuelta por para el mundo digital" no necesaria-
nómico en cantidades de millones de
Myspace, Facebook, Tuenti, Twitter o mente tenían que ser las mismas que
unidades), donde escuchar la música
cualquier otra de las muchas que exis- para el mundo físico.
que tú eliges, o Last fm, una radio inno-
ten. En ellas miles de grupos participan
vadora y de calidad que lleva tiempo La idea es permitir el uso de la obra -y
y promocionan sus temas, vídeos, direc-
haciéndose un hueco importante en el por tanto compartirla- con otros usua-
tos etc…
mercado. ¿Qué decir de Spotify? rios mientras se respetan ciertas condi-
Escucha la música que quieras donde Algunas discográficas disponen hoy en ciones, como el "reconocimiento de
quieras como si la tuvieras en el disco día de personal dedicado a "Social autor" (el uso de la obra exige mencio-
duro. Con una versión gratuita (financia- Media Marketing" y las que no lo tie- nar al autor de la misma).
da a través de una publicidad algo intru- nen… deberían tenerlo.
Hay más condiciones que se pueden
siva para mi gusto) o una de pago sin
Poco antes de llegar el verano, nos llegó pactar como el uso de la "obra derivada"
ella y con una calidad en la compresión
una noticia que, además de confirmar o creación de otra obra en base a la
excelente. La lista es más larga aún.
tendencias en este tema, tenía interés anterior, pero la extensión de este artí-
Pero si los medios de comunicación mediático. David Summers componente culo no permite charlar con la profusión
estamos cambiando (unos más que de Hombres G, comentaba en rueda de que merece la licencia Creative
otros), si las discográficas no tienen el prensa en la sede de la SGAE, que iban a Commons.
poderío para promocionar mi grupo que lanzar una nueva iniciativa musical sin Lo esencial es dártela a conocer, que
tenían antes… yo, que soy músico ¿Qué relación alguna con discográficas. "Las investigues un poco sobre sus posibili-
opciones tengo ahora? ofertas que hemos recibido no tenían dades y qué te brinda, a cambio de per-
originalidad y no nos ponen" nos mitir su uso, la posibilidad de que tu
Pues muchas. Más de las que has tenido
comentaba Summers. canción sea difundida en la red y tú seas
nunca. Sólo tienes que aprender a utili-
zarlas. De hecho, uno de los fenómenos La idea, esbozada en dos trazos, es la más conocido como autor. Hoy Internet
en Internet que más ha dado que hablar generación de una web donde el usuario está lleno a rebosar de obras con licen-
en los últimos años y que más músicos pueda, además de comprar temas suel- cia Creative Commons.
ha sacado a la luz han sido los blogs y, tos, ver los ensayos del grupo con víde- En cualquier caso la elección siempre
muy especialmente, las redes sociales. os en HD, fotos inéditas, leer su propio es tuya.
blog y participar en él, seguirles en
Si vuestro grupo aún no tiene un blog ya ¿Hay o no hay más herramientas que
Twitter o, en palabras del propio David,
tardas. Cuenta historias sobre vosotros, nunca para el músico? Pues a moverse,
"que se aprecie más una canción y todo
permite a los usuarios escuchar frag- hay miles de personas en inet con ganas
el trabajo que lleva detrás".
mentos de tus temas, graba vídeos de de conocer tu grupo y sus temas. ¿A qué
los ensayos y permite que la gente os Te guste o no su música, lo cierto es que esperas?

:: 75
Producción digital • HARDWARE/PLATAFORMAS

:: 76
Producción digital • HARDWARE/PLATAFORMAS

Publicamos en este espacio la III entrega de la comparativa de plataformas hard-


ware. Capítulos anteriores en ISP Música 112 y 113 .
En las siguientes páginas encontrarás las tablas documentales relacionadas con los
textos que preceden al de hoy.
TXT: Jorge Asensio Rodés

Cabe destacar que la


h) SOFTWARE: SISTEMAS OPERATIVOS / COMPATIBILIDAD
instalación de Mac OS
X (más conocida como Modelo Apple iMac, de 20" AVERATEC D1205XH1E-1, de 25,5"
Hackintosh) en un PC
es un proceso, a día de Sistema operativo incluido Mac OS X 10.5 Leopard; BSD Unix Windows Vista Home Premium (64 bits)
hoy, bastante comple-
Nativo vía Boot Camp, o emulación
jo para un usuario Soporte de Windows Nativo
por consola
medio y con una consi-
derable incompatibili- Mac OS 9 vía emulación, OS X nativo
Soporte Mac Nativo
dad a nivel de hardwa- (mirar restricciones abajo)
re y periféricos, amén Soporte Linux/Unix Nativo (varias distribuciones) Nativo (varias distribuciones)
de ciertos errores de
Organización de metada- Spotlight , Carpetas Inteligentes,
funcionamiento. Eso Búsqueda instantánea
tos en tiempo real Búsqueda de Contenidos, etc
sí, posible, es.
Gestión de Dock/Cmd-Tab/Expose, Spaces,
En cuanto a programa- Barra de tareas/Flip/Flip 3D
Ventana/Aplicación esquinas activas
ción, tanto C++ como
Java han demostrado Utilidades de Escritorio Dashboard Gadgets/Barra lateral
ser más eficientes en Guión de tareas Automator/AppleScript Windows Script Host
desarrollo con Linux,
Salvado automático de
por lo que ambas Nativo --
ficheros como PDF
máquinas serían váli-
das. Entornos múlti- Servicio de Fax Sí (requiere de módem opcional) Sí (requiere de módem opcional)
ples de programación, Red Configuración Zero Bonjour Bonjour disponible para Windows
como NetBeans,
Reconocimiento de escritu-
demuestran que en Inkwell Pen Computing
ra manual
Linux y Windows están
más evolucionados, Reconocimiento y trata-
Voiceover Sí
por lo que el PC gana- miento de voz
ría, hoy por hoy. Apache con Perl, Python y PHP
Servicio Web --
incluido
Time Machine, iBackup, PsyncX, etc,
Utilidad de copia de segu-
disponibles como descargas gratui- Copia de seguridad programada
ridad de datos
tas.
Xcode, Scrip Editor, etc.; acceso a
Visual
través de la terminal. Varias descar-
Herramientas de desarrollo Basic/C#/C++/J#/WebDeveloper,
gas gratuitas para compiladores de
disponibles como descargas gratuitas.
Java, C, etc.
Compresión Zip (disponibles otros Compresión Zip (disponibles otros en
Compresión de ficheros
en descargas) descargas)
Encriptación de ficheros Sistema de encriptación FileVault --
Control parental Sí Sí
Soporte de procesamiento
Sí, sin necesidad de recompilación Sí, sin necesidad de recompilación
de 64 bits
Accesibilidad a audio o
Muy buena Muy buena
visuales

:: 77
Producción digital • HARDWARE/PLATAFORMAS

i) SOFTWARE: APLICACIONES / UTILIDADES (incluidas con el sistema)


Open Office (libre), Notepad, MS
Procesador de Texto TextEdit, Open Office (libre)
Office Word
Hoja de cálculo Open Office (libre) Open Office (libre), MS Office Excel
Open Office (libre), MS Office
Presentación Open Office (libre)
PowerPoint
Base de datos Open Office (libre) Open Office (libre), MS Office Access

Desarrollo web iWeb --


No hay aplicaciones de uso sobre la
Gestión de fuentes FontBook
marcha (on-the-fly)
Navegador web Safari Internet Explorer En esta sección hay que tener
Visualizador de imáge- en cuenta que Microsoft Office
Vista Previa Galería de fotos de Windows está disponible tanto para Mac
nes
como para PC, con prestaciones
Visualizador de PDF's Vista Previa Adobe Reader 8.0 similares a Open Office. El
Programador de calen- Averatec incluye una versión de
iCal Windows Calendar, MS Entourage
darios prueba limitada de MS Office
2007, cuya descarga en versión
Sincronización de datos iSync Sync Center Mac también es posible. Para
Mac, por otra parte, está dispo-
Transferencia de datos Asistente de Migración del
Easy Transfer nible el paquete iWork, que
del sistema Sistema
incluye Write (procesador de
iChat, diversos programas Windows Messenger, diversos progra-
Chat textos), Numbers (hoja de cál-
gratuitos descargables mas gratuitos descargables
culo) y Keynote (presentaciones
Opcional (tanto comercial
Escritorio Remoto Opcional (tanto comercial como libre) con diapositivas). A mi parecer,
como libre) Excel resulta mucho más útil y
Front Row, Quicktime, DVD completo que Numbers, y
Software Multimedia Windows Media Center, Recovery Media
Player, iDVD Keynote es, con diferencia,
iPhoto, ImageCapture, Photo mucho más potente y con
Fotografía digital Galería de fotos de Windows
Booth mayores prestaciones que
Edición de vídeo digital iMovie Windows Movie Maker PowerPoint.

iTunes, OS X Disk Burner; Vista Disk Burning, Windows Media En lo que respecta a la ingenie-
Copia de CD's / Música
OS X Burn Folders, Disco Player ría del sonido, en próximos
Tratamiento e ingeniería capítulos realizaremos compa-
GarageBand -- rativas de los diferentes pro-
de audio
gramas, así que, de momento,
Copia de DVD's iDVD; Disk Burner Std. Vista Burning, Recovery Media sólo mencionamos los que se
Juegos -- Wild Tangent Game Pack incluyen por defecto con la
máquina.

:: 78
Producción digital • HARDWARE/PLATAFORMAS

Como se observa, la
j) SERVICIOS POSTVENTA, GARANTÍA Y SEGURIDAD seguridad en el Mac
es muy superior. En
Servicios gratuitos Un mes de prueba del servidor Mac -- cuanto al servicio
postventa de Apple,
Entre 2.000 y 70.000 virus conocidos
aunque aceptable, el
Virus, troyanos, gusanos Hasta la fecha ninguna infección signifi- (según la fuente). Se brinda una ver-
e infecciones varias cativa conocida afecta al OS X sión de prueba de Norton Anti Virus soporte de software
(antispyware, antivirus…) está demasiado limi-
tado. Ello, por no
Por lo general: mucho menos comunes, mencionar el hecho de
Por lo general: más comunes, más
Alertas de seguridad mucho menos serias, resueltas instantá- que a los 15 días, si se
serias, y más lentas en ser resueltas
neamente detectan errores de
Cortafuegos Integrado, totalmente configurable Integrado, totalmente configurable fábrica, sólo se tiene
derecho a reparación,
2 años obligatorios en la Unión 2 años obligatorios en la Unión no a cambio. No obs-
Europea, 1 año en EEUU. Pasados 15 Europea, 1 año en EEUU. tante, he comprobado
Garantía con hardware días desde la adquisición, no se brinda que algunos distribui-
derecho a devolución; sólo a repara- Política más dinámica, según distribui-
dor. dores, pese a las
ción. Política muy estática y estricta.
estrictas políticas de
Soporte de Software 90 días 1 año Apple, sí han cambia-
do algunas máquinas.
Cristal de la pantalla sin arsénico. Eso sí, en contadas
Sin BFR. Cables internos sin PVC ni bro- Cumple con los requisitos de la ocasiones.
mados. Carcasa de aluminio y cristal norma ENERGY STAR 5.0.
Protocolo de protección
reciclables en gran medida.
medioambiental Cables internos sin PVC.
Cumple los requisitos de la norma
ENERGY STAR 5.0. Calificación "Gold"
de la EPEAT.

PRECIO DE CADA SISTEMA


Es preciso esclarecer que los descuen-
Llegó el momento. Comprobemos, visto lo visto, lo que costarían tos mencionados son los oficiales apli-
ambos equipos, incluyendo IVA.
cados a Apple, y que, por política de
Precio base de la máquina + aplicaciones: empresa, son inamovibles, y no pueden
1.199 $ Precio base de la máquina aplicarse descuentos especiales de nin-
Subtotal
+Aplicaciones: 999 $ gún tipo por los diferentes distribuido-
España: 1.079 €
res. En el caso de Averatec, en principio
Por estudiante: 50 $ no se aplican descuentos, pues se trata
Descuentos Para institución (departamentos universita- de una novedad en el mercado, apun-
rios, oficiales, etc): 150 $ tando al terreno de la relación cali-
dad/precio. Lo cierto es que esos 999 $
1.199 $ estándar (en España corresponderá a unos 900 €)
1.149 $ estudiante por una máquina con estas prestacio-
1.049 $ instituciones nes y pantalla no está mal, aunque echo
999 $ de menos el uso de módulos DDR3 para
Precio total Lanzamiento en España: memoria principal y vídeo, y una tarjeta
España:
900 €, según distribuidor. gráfica independiente.
1.079 € estándar
1.014,30 € estudiante
938,73 € instituciones

CONCLUSIÓN por el usuario a la hora de grabar. las mismas versiones del mismo pro-
Pero como habréis deducido, esto no ha grama, en sus respectivas plataformas.
Tras este primer asalto, espero que os Como veis, tenemos material muy apeti-
acabado aquí. Volveremos después de
hayáis hecho una idea de los criterios toso en marcha… ¿Por qué en septiem-
tomarnos unas ¿merecidas? vacacio-
tenidos en cuenta para desarrollar una bre? Porque al comenzar el otoño, año
nes, analizaremos equipos portátiles y
máquina all-in-one, realmente útil en tras año, saboreamos jugosas noveda-
nos meteremos de lleno en los sistemas
estudios pequeños o para uso en home des en el terreno de la informática, que
operativos Windows y Mac, ya que son
studio. pueden cambiar el rumbo de las prue-
los que más aplicaciones profesionales
¿Ganador? Como veis, la cosa podría de audio soportan. Y ya que hablamos de bas que desarrollaremos.
quedarse perfectamente en tablas, pues aplicaciones, también realizaremos Id pensando qué plataforma y qué orde-
hay ciertas características disponibles fichas con los resultados tras probar nador os seduce más y preparad las
en un equipo y en otro no, y viceversa, programas de producción de audio y apuestas: el próximo combate no se
que pueden ser mejor o peor valoradas grabación en ambos soportes, incluidas hará esperar…

:: 79
Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

:: 80
Texto: Roger Montejano Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

En el anterior número de ISP (Julio 09, no los archivos de Fade. Si se ha hecho copiados, en el ordenador de destino
más información al final del texto) se un gran número de ediciones en la podrán ser creados de nuevo sin proble-
ofrecía la primera parte de una compila- sesión (se ha empleado Beat Detective, mas.
ción de técnicas, "trucos" y atajos de por ejemplo), es posible que haya un
teclado en Pro Tools, cuyo objetivo es elevado número de fade files. RELINKING
hacer que el trabajo diario con esta DAW
Puesto que se trata de archivos muy Y esto lleva directamente a una ventana
sea más productivo.
pequeños, pero una gran cantidad, a que puede ser de gran utilidad, pese a
A menudo, muchas de las tareas que algunos equipos les cuesta copiarlos, y que la primera vez que aparece puede
más se repiten cuentan con un atajo de a veces se quedan colgados en el proce- asustar un poco: Missing Files. Cuando
teclado propio, o incluso con todo un so (igual le ocurre a algunos programas se abre una sesión y Pro Tools no
workflow, que alivia en parte la carga de de backup). encuentra todos los archivos necesarios
trabajo. En otras ocasiones, funcionali- para ello, se muestra la ventana Missing
Si se selecciona la opción "Don´t copy
dades poco conocidas permiten llevar a Files. En ella se informa del tipo y
fade files", estos archivos no serán
cabo de manera sencilla prácticas que número de archivos extraviados, y se
copiados junto con los demás ficheros,
de otra forma sería complicado aplicar. nos pregunta qué hacer.
ahorrando una posible fuente de proble-
En ambos casos, conocer estas particu- mas. Si sólo se trata de fades, la opción men-
laridades redunda en una mejora de la cionada anteriormente permite regene-
Cuando se abra la sesión exportada en
productividad, y ese es el objetivo de rarlos sin necesidad de buscar, pero
otro equipo, Pro Tools indicará que fal-
esta serie de artículos. también es posible que en algún
tan algunos Fades y ofrecerá la opción
Se ha escogido como referencia la ver- de generarlos de nuevo (Regenerate momento falte algún archivo de
sión 7.4 de Pro Tools y, salvo que se missing files without searching). Puesto audio/vídeo.
indique lo contrario, todo lo expuesto es que los fades se construyen a partir de En este caso, la primera opción que se
válido tanto para HD como para LE y M- los archivos de audio que sí habrán sido ofrece es "Skip All", la cual permite con-
Powered. De hecho, algunas técnicas tinuar abriendo la sesión, ignorando que
también serán de utilidad en otras faltan algunos archivos: todos los clips
DAWs, por tratarse de prácticas genera- de audio/vídeo extraviados pasarán a
les. estar en modo Offline.
De nuevo, para salvar espacio y facilitar Esto quiere decir que se mostrará su
la lectura, los atajos de teclado indica- duración y posición en la ventana de edi-
dos a lo largo del texto corresponden a ción, pero no se podrá ver la forma de
Mac, pero en el cuadro resumen se indi- onda. Por supuesto, tampoco podrán ser
can tanto los atajos para Mac como para reproducidos, pero quizá para la tarea
Windows. que se quiere llevar a cabo no son nece-
sarios (el resto de archivos Online se
MÁS FORMAS DE EXPORTAR mostrarán/reproducirán sin proble-
Retomando el punto en el que se quedó mas).
Fig. 1: Ventana Relink.
el anterior artículo, se acababa de ver
La siguiente opción es "Manually Find &
cómo resolver la necesidad de trabajar
Relink", que permite especificar dónde
(por ejemplo editar) parte de la sesión
se encuentran los archivos o en qué car-
en un equipo, mientras se sigue emple-
petas se quiere buscar, y la última
ando la sesión original para otras tareas
opción es "Automatically Find & Relink",
(seguir grabando, por ejemplo) en otro
en la cual Pro Tools hace una búsqueda
ordenador.
por todos los discos duros disponibles.
Se pudo comprobar que los archivos de
sesión de Pro Tools son "autónomos", y Si se tiene idea de dónde pueden estar
pueden ser copiados junto con distintos los archivos, lo más rápido es seleccio-
archivos de audio de manera indepen- nar la opción manual e indicar al pro-
diente, para después reconstruir la grama en qué carpetas buscar, ya que
sesión manualmente en una carpeta, en de lo contrario la búsqueda puede llevar
cualquier otro equipo. Esto es intere- bastante tiempo.
Fig. 2: Opciones de Relink.
sante tenerlo en cuenta, ya que puede En el caso de que se escoja esta opción
ahorrar mucho tiempo a la hora de tras- manual, la ventana Relink se abrirá
pasar archivos de una máquina a otra. automáticamente. En ella se podrán
Otra forma de exportar la sesión es buscar los archivos y, una vez encontra-
mediante el comando Save Copy In, bajo dos, se reescribirá en la sesión la nueva
el menú File (no hay atajo de teclado). ruta a ellos (Commit links).
Esta opción abre un cuadro de diálogo
Para ello, primero se selecciona dónde
en el que se puede especificar, entre
buscar los archivos. En el ejemplo se ha
otras cosas, dónde hacer la copia y si se
seleccionado todo el volumen "HD
quieren copiar todos los archivos de
Backup", pero se podría haber seleccio-
audio.
nado sólo una o varias carpetas (Figura
También se ofrece la opción de copiar o Fig. 3: Búsqueda exitosa. 1).

:: 81
Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

A continuación se seleccionan los archi- equipos.


vos para los que se quiere hacer la bús-
Hay muchas formas de llevar a cabo
queda y se presiona "Find Links". Pro
esta edición, y cada persona acaba
Tools preguntará qué criterios emplear
adoptando sus propias técnicas y prefe-
para la búsqueda. Generalmente, la
rencias. Sin embargo, una práctica bas-
opción por defecto proporciona buenos
tante extendida es el "visual editing", o
resultados (Figura 2).
lo que es lo mismo, editar no sólo escu-
Se aprecia que Pro Tools está realizan- chando (indispensable), sino también
do la búsqueda porque donde antes observando la posición de las formas de
ponía "Find Links" ahora pone "Stop". onda en la pantalla.
Fig. 4: Pistas no editadas.
Si los archivos de audio son encontra- Pongamos por ejemplo que ya se tienen
dos, a la izquierda de cada uno de ellos editadas las pistas de batería, y ahora se
se mostrará un símbolo dorado, similar quiere ajustar la pista del bajo. En este
a dos anillos (Figura 3). Para cambiar la caso, se escogen las pistas más repre-
antigua ruta por la nueva, se debe pre- sentativas de la batería, y se colocan
sionar "Commit Links", y con ello se le alrededor de la pista de bajo.
dirá al programa que ésa es la nueva
En el ejemplo (Figura 4), se ha colocado
ubicación de los archivos, y estos pasa-
el bombo y la caja rodeando la pista de
rán a modo Online.
bajo (formas de onda rojas), e inmedia-
Al hilo del Relink, cuando se comienzan tamente por encima y por debajo están
a mover sesiones de un lado a otro, a la pista del charles y las de los timbales.
veces es necesario comprobar dónde En la imagen, el grado de zoom se
está cada uno de los archivos de audio. corresponde con el preset 4 de Pro
Para ello resulta muy útil la ventana Tools (tecla "4" en el teclado normal, la
Disk Allocation (Menú Setup), en la que que también es el símbolo del dólar).
se muestra un resumen del lugar donde
Se puede comprobar visualmente lo que Fig.5: detalle de la edición.
se encuentran los archivos de audio
ya se había detectado mediante escu-
contenidos en la sesión.
cha: respecto a los golpes de la batería,
Otra ventana útil en estos casos es la el bajo está algo adelantado y atrasado
ventana Project (Alt+O), donde no sólo en algunos puntos.
aparece la ubicación de todos los archi-
Una vez se han dispuesto de esta forma
vos de la sesión, también se indica un
las pistas, es útil crear un marcador
resumen detallado de cada uno de ellos,
(tecla Intro del teclado numérico), que
que incluye tamaño, fecha de creación y
nos permita recordar la disposición y
modificación, frecuencia de muestreo,
tamaño de ellas, así como el grado de
profundidad de bits, formato, número de
zoom, para recobrar rápidamente esta
canales, Original timestamp...
configuración más adelante si fuera
Cuando se termina un proyecto y se necesario. Fig. 6: Resultado de la edición.
quiere archivar la sesión en un disco
Para editar la línea de bajo, los distintos
duro/DVDs, es conveniente confirmar
golpes son aislados entre sí mediante el una primera edición visualmente agiliza
que todos los archivos incluidos en la
comando separar región (Apple+E), y a muchísimo el trabajo.
sesión se encuentran en la carpeta
continuación se alinean visualmente con
Audio Files correspondiente. A veces se Cuando se edita de esta forma, es con-
los golpes de la batería, usando las
cambia la carpeta de grabación inadver- veniente emplear siempre el mismo
teclas minus/plus (símbolo "+" y "-" del
tidamente, y se puede estar guardando grado de zoom (hay cinco presets, teclas
teclado numérico).
una sesión a la que le faltan archivos del 1 al 5) y cantidad de Nudge, ya que
que se encuentran en otra ubicación. Estas teclas +/- permiten realizar el con el tiempo se acaba sabiendo de
comando "Nudge", que para esta tarea manera intuitiva cuántas veces hay que
EDICIÓN de edición es conveniente colocar en pulsar +/- para cubrir la distancia que
"Mins:Secs", con un valor de entre 5 y 15 se va a editar.
A menudo, pese a que se cuente con milisegundos.
buenos músicos, y tras haber hecho un En el ejemplo se ha ajustado el bajo con
comping con las mejores partes de En la Figura 5 se aprecia cómo el primer la batería, pero igualmente se podría
varias tomas, es posible que haya que golpe de bajo ha sido desplazado a la ajustar algún golpe de guitarra, guita-
ajustar pequeñas desviaciones en la derecha 20 milisegundos, seleccionan- rras entre sí, la voz, etc. Sólo hay que
interpretación de un músico en un do la región y presionando dos veces colocar las pistas con las subdivisiones
determinado pasaje. seguidas "+" (el valor del Nudge es de 10 más importantes junto a la pista a edi-
ms), para ajustarlo al golpe del bombo. tar, y seguir el método descrito ante-
A esta edición que ajusta todas las pis- riormente.
tas antes de mezclar se le denomina En la figura 6 se puede ver el resultado
"pocketing" y es una de las tareas a las final de la edición. Por supuesto, el jui-
que se ha hecho alusión cuando se cio final para determinar que la edición
FADES
hablaba de exportar sesiones para tra- es correcta se hará mediante la escucha Si se vuelve a la Figura 6, se puede
bajar de manera simultánea en varios del pasaje, pero la posibilidad de hacer apreciar que todas las ediciones han

:: 82
Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

sido cubiertas con un crossfade para mitad superior de la región) o agarrar y mienta Smart Tool. Si se quisieran crear
evitar clicks. Una forma rápida de crear mover la región (cuando se coloca en la todos a la vez, una opción sería seleccio-
estos crossfades es mediante la "Smart mitad inferior). nar todas las regiones donde se quiere
Tool" (F6+F7 ó F7+F8). Además, cuando el cursor es colocado crear fades, y abrir la ventana de Batch
en la esquina superior izquierda o dere- Fades (con las regiones seleccionadas,
Esta herramienta inteligente permite Apple+F).
disponer a la vez de las herramientas cha, la herramienta permite hacer un
Trim (F6), Selector (F7) y Grabber (F8). fade in/out (respectivamente), y si se En ella se podrá especificar la duración
En función de dónde se coloque el cur- coloca entre dos regiones (en la parte de los fades, así como muchas otras
sor, éste permite ajustar la región inferior), el símbolo para crear el men- opciones como la forma de entrada y
(cuando se coloca en los extremos cionado crossfade aparece. salida, el tipo de fade, si se quieren
izquierdo o derecho), seleccionar parte Por tanto, una forma de crear los fades ajustar los ya existentes...
de la región (cuando se coloca en la manualmente sería mediante la herra- Si se va a mezclar una sesión con
muchas ediciones, una práctica reco-
mendable es seleccionar todas las
regiones de la sesión (el grupo de edi-
ción "All" es útil para esto) y aplicar un
batch fade a todas ellas.
Deseleccionando la opción "Adjust exis-
ting files" sólo se crearán nuevos fades
donde no los hubiera, respetando los ya
existentes. De esta manera se pueden
evitar algunos clicks que hubieran pasa-
do desapercibidos.
Para este tipo de fades, una duración de
entre 5 y 15 milisegundos suele funcio-
nar bien, aunque nunca se puede gene-
ralizar. Hay que tener en cuenta que los
fades de muy corta duración pueden ser
Figura 7. Figura 10.
más audibles que otros de larga dura-
ción, pero también hay que tener cuida-
do, ya que fades muy largos pueden
avanzar más de lo necesario en la forma
de onda y cubrir transitorios.
Cuando se trata de unir dos regiones y
un fade no acaba de funcionar bien,
cambiar el tipo a veces brinda buenos
resultados: "Equal Power" o "Equal
Gain". En teoría, el primero es útil para
fades entre regiones con distinto conte-
nido y el segundo se indica para fades
entre regiones de un mismo instrumen-
to.
De forma parecida, en ocasiones parece
que lo adecuado es un fade muy corto, y
Figura 8.
al final un fade muy largo resuelve la
Figura 11.
situación (o viceversa). Como con todo
en audio, hay que probar, y "si suena
bien, está bien".

SNAPPING TO
Continuando con los atajos de edición,
las teclas Ctrl, Apple, Alt y Shift vuelven
a hacer su aparición, ya que cuando se
quiere mover una región a puntos espe-
cíficos de la línea de tiempo, estos modi-
ficadores cobran una importancia vital.
En la Figura 7, supongamos que se quie-
re mover el primer golpe del quinto
(pista inferior) para que coincida con el
primer golpe del bombo (pista supe-
rior).
Figura 9. Figura 12.
Con la opción "Tab to transients" activa-

:: 83
Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

da (parte superior izquier- hay), todavía se puede


da de la pantalla de edi- Atajos de teclado introducir una tecla más:
ción), se coloca el cursor a Alt. Este modificador
la izquierda del primer Mac Win Descripción permite crear una copia
golpe del quinto (dejando de la región. Es decir, si
Alt+O Alt+O Ventana Project
un poco de espacio), y se se arrastra una región
presiona la tecla Tab 1, 2, 3, 4 y 5 1, 2, 3, 4 y 5 Zoom Presets con el grabber mientras
(tabulador). Esto lleva el Intro (tec. num.) Intro (tec. num.) Insertar marcador se pulsa Alt, se crea una
cursor al transitorio del copia de la región.
primer golpe del instru- +/- (tec. num.) +/- (tec. num.) Comando Nudge
Así, haciendo
mento (Figura 8). F6 F6 Trim Tool Ctrl+Alt+Click sobre la
Nota: cuando se usa la F7 F7 Selector Tool región, con un único click
función Tab to transients, se crea una copia de la
si no se deja suficiente F8 F8 Grabb Tool región, con su parte ini-
espacio entre el lugar F6+F7 ó F7+F8 F6+F7 ó F7+F8 Smart Tool cial sincronizada con el
donde está el cursor y el punto donde esté el cur-
siguiente transitorio, Apple+F Ctrl+F Batch Fades sor (la región original
puede ocurrir que el cur- Tab Tab Tab to transients permanece intacta, en el
sor no detecte el transito- Mover principio de la mismo sitio donde estu-
rio. Si se pulsa entonces Ctrl+Click Win Click viera).
región al cursor
Alt+Tab, la función se des-
Mover final de la región al Ctrl+Alt+Apple+Click
plaza hacia atrás en el Ctrl+Apple+Click Win+Ctrl+Click
tiempo (hacia la izquier- cursor sincronizaría por el final
una nueva copia de la
da), y puede detectar tran- Establecer punto de sincro-
Ctrl+; Win+; región, y
sitorios que hacia adelante nismo
Ctrl+Alt+Shift+Click
no había detectado.
Mover punto de sincronis- haría lo mismo, pero con
Ctrl+Shift+Click Win+Shift+Click
A continuación, se corta mo al cursor el punto de sincronismo.
(separa) la región Copiar región al
Alt+Drag Alt+Drag Como se puede ver,
(Apple+E), y posterior- arrastrar/hacer click estos modificadores
mente se sitúa el cursor
Crear copia de la región y pueden agilizar mucho la
en el primer golpe de Ctrl+Alt+Click Win+Alt+Click
sincronizar su principio. edición en Pro Tools.
bombo (de nuevo, se colo-
ca el cursor a la izquierda Ctrl+Alt+Apple+ Win+Alt+Ctrl Crear copia de la región y
del primer golpe de Click +Click sincronizar su final. PARA CONCLUIR
bombo, y se pulsa Tab: Hasta aquí una nueva
Figura 9). Ctrl+Alt+Shift Win+Alt+Shift Crear copia de la región y
sincronizar su Sync point. colección de atajos de
+Click +Click
Cuando el cursor está en teclado y técnicas que
el punto deseado, sólo hay esperamos sea de utili-
que hacer Ctrl+Click sobre la región do golpe del quinto con el primer golpe dad. En el próximo número se continua-
separada del quinto, para que el princi- del bombo. rá con la edición y se tocarán los temas
pio de la región se alinee con el punto de automatización, region groups,
Por supuesto, una forma sería separar loops, cambios de vistas, importar mez-
donde está situado el cursor (Figura 10).
la región del quinto en el segundo golpe, clas completas, copiar mezclas de
Si en lugar del principio de la región, lo alinear esta región con el bombo y pos- monitores, master faders, etc.
que se quiere es alinear el final de la teriormente arrastrar con la herra-
región con el cursor, se procede de mienta Trim la región hacia la izquierda.
forma parecida, pero en este caso se
RESUMEN DE LA PRIMERA PARTE
Sin embargo, una forma más rápida es
debe hacer Ctr+Apple+Click sobre la La primera parte de este artículo se
establecer un punto de sincronismo en
región que se va a mover. publicó en el número de Julio 09, y está
el segundo golpe. Para ello, sólo hay
disponible online en la web de ISP:
Y en el caso de que lo que se quiera ali- que ir con el tab al segundo golpe, y
www.ispmusica.com/articulo.asp?id=16
near es un punto intermedio de la establecer el punto de sincronismo:
11.
región, se puede emplear un Sync Point. Apple+; (Apple más punto y coma).
Si se vuelve a la Figura 7, supongamos En ella se hablaba de posibles nomen-
Aparecerá entonces un pequeño trián-
que lo que se quiere es alinear el segun- claturas para las pistas de audio, uso de
gulo verde en la región (Figura 11), y
plantillas e Import session data, modifi-
ahora sólo habría que hacer
cadores en la asignación de plugins y
Ctrl+Shift+Click sobre ella para llevar el
entradas/salidas (enrutamiento en
Equivalencia teclas Mac/Win punto de sincronismo al lugar donde se
grupo y secuencial), gestión de playlists
tiene situado el cursor (Figura 12).
Mac Win mediante grupos de edición/mezcla,
Apple o Command Ctrl En resumen, para mover el principio de comping, importar/exportar sesiones y
la región se usa Ctrl, para mover el final audio... Todo acompañado de los atajos
Alt ú Option Alt de la región Ctrl+Apple, y para mover el de teclado que permiten llevar a cabo
Ctrl Windows o Inicio punto de sincronismo, Ctrl+Shift. estas tareas de forma rápida y eficiente.
Shift Shift Y si quedan dedos libres (que alguno

:: 84
Músicos • REPORTAJE

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Músicos • REPORTAJE

No es habitual encontrar un músico de dedos


vertiginosos. Aunque es mucho más compli-
cado aún dar con una mente capaz de
ensamblar piezas, acordes y escalas que
conformen un puzle casi imposible de desci-
frar para una gran mayoría. Este guitarrista
es capaz de armar un tema estructuralmente
infernal (por complejo) y recorrer el mástil
con cualquier postura, escala y velocidad.
No necesita de efectos y ropajes sonoros
que le camuflen. Aunque no es extraño verle
con una guitarra eléctrica, sus ejecuciones
con acústicas o cuerdas de nylon son más
que numerosas; siempre con una limpieza
de interpretación pasmosa. Aprovechamos
su visita en Galapajazz, Madrid, para ir a ver
bien cerquita su última, y muy acústica,
puesta en escena "Al Di Meola World
Sinfonia 09".

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Músicos • REPORTAJE

SOBRE EL GUITARRISTA
Nacido en Jersey City, el veintidós de julio de 1954, este gui-
tarrista estadounidense es uno de los máximos exponentes
de la fusión. Mezcla de forma magistral sus influencias del
rock, el jazz y las músicas más variopintas que podamos ima-
ginar. Todo ello, arropado por inteligentes y exóticas combi-
naciones, extrañas ante los oídos occidentales.
Uno de esos músicos que enseña a entender la magia de la
mezcla. La riqueza de la fusión. Su complejidad técnica,
caracterizada por
su trepidante velo-
cidad y por los Un músico
laberintos compo-
sitivos, a veces inquieto, vincula-
hace perder el
norte al oyente. Se do al jazz y la
trata, sin duda
alguna, de una fusión de las
mente musical pri-
vilegiada. músicas del
SU
mundo.
TRAYECTORIA Guitarrista trepi-
Este magistral gui-
tarrista estudió
dante y extrema-
durante un tiempo
en la Berklee
damente virtuoso
School of Music en
Boston a principios
de los años seten-
ta, antes de reemplazar en 1974 al guitarrista Bill Connors en
el grupo de fusión Return to Forever. Esta formación incluía
ya a grandes instrumentistas de la talla de Chick Corea o
Stanley Clarke. La incorporación de Di Meola a la banda
supuso un empuje de ventas, con discos como Where Have I
Known Before, de 1974; No Mystery, de 1975, y Romantic
Warrior de 1976. Este triunfo comercial fue la lanzadera de la
carrera en solitario del guitarrista.
Su obra rebosa fluidez y talento, siempre bajo sus discos de
jazz basados en la guitarra:
1976: Land of the
Midnight Sun, 1977:
Una trayectoria Elegant Gypsy y
Casino, 1979:
envidiable com- Splendido Hotel.
Obtuvo gran reper-
partiendo esce- cusión musical el
trío que formó con
nario con Chick otros dos guita-
rristas, John
Corea, Stanley McLaughlin y Paco
de Lucía, para gra-
Clarke, Steve bar en 1980 Friday
Night in San
Winwood, Aziza Francisco. A lo
largo de los años
Mustafa Zadeh y 80 y 90, Di Meola
aumentó su presti-
otros tantos gio, tocando con
artistas como Paul
Simon, Jean Luc
Ponty, Stanley
Jordan, Chick

:: 88
Músicos • REPORTAJE

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Músicos • REPORTAJE

Corea y Stanley Clarke. púa, según los casos. Del mismo modo

FLAMENCO Y JAZZ EN PERFECTO Paco de Lucía, se beben diferentes influencias en fun-


ción de quién las interpreta. Caminamos

DIÁLOGO John McLaughlin desde los acordes flamencos hasta el


jazz y comprobamos las sutilezas tan
A pocos guitarristas o melómanos les
pasa a estas alturas inadvertida la
y Al Di Meola, un distintas de uno u otro guitarrista aún
en una misma línea melódica.
colección de obras que el músico inter-
pretó, en estudio y directo, junto a otros
trío de guitarris- INFLUENCIAS, MÚSICAS DEL
dos de los grandes: Paco de Lucía y John
McLaughlin. Un trío de indiscutible
tas irrepetible MUNDO
riqueza técnica, de maestría en la guita-
rra y ejemplo de la fusión por excelen-
que ha dejado Durante los años 90, Al Di Meola se con-
centró en la elaboración de repertorios
cia.
una herencia especialmente influenciados por dife-
rentes músicas del mundo.
Cuando escuchamos un disco o vemos
un vídeo de este terceto podemos distin- majestuosa para Seguramente movido por el interés de
la fusión más extrema.
guir las diferentes técnicas, según el
guitarrista que las interpreta. Por ejem- la fusión del fla- En definitiva, podemos ver a este músi-
plo, es curioso ver a Al Di Meola hacien- co tocando fusión metal especialmente
do rasgueos tapados rítmicos con una menco y el jazz dura, rozando el flamenco, rociando
púa junto a Paco de Lucía. Se puede misticismo oriental o moldeando el más
apreciar la digitación vertiginosa reali- hermético y complejo jazz. Su última
zada con los dedos en la izquierda o con puesta en escena "Al Di Meola World

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Músicos • REPORTAJE

Sinfonía" parece apostar por un sabor especialmente acús-


tico, aderezado con percusión, guitarra con cuerdas de Discografía
nylon, y el acordeón, también en primer plano. Un tour, En solitario
como siempre impregnado del más que personal estilo Land of the Midnight Sun (1976)
Meola. Elegant Gypsy (1977)
Casino (1978)
Este músico es una joya de colección, tanto como fuente Splendido Hotel (1980)
documental para Electric Rendezvous (1982)
Tour De Force - Live (1982)
el guitarrista,
como para el Maestro de las Scenario (1983)
Cielo e Terra (1985)
puro deleite del Soaring Through a Dream (1985)
oyente intelec- acústicas, es fácil Tirami Su (1987)
Kiss My Axe (1991)
tual.
Al Di Meola, un
escuchar la marca World Sinfonia (1991)
The Best of Al Di Meola - The Manhattan Years (1992)
World Sinfonia II - Heart of the Immigrants (1993)
maestro de vir-
tuosismo incom-
Ovation de sus Orange and Blue (1994)
Acoustic Anthology (1995)
parable, aunque
en ocasiones su
manos. Frenética Di Meola Plays Piazzolla (1996)
The Infinite Desire (1998)
Christmas: Winter Nights (1999)
complejidad le
convierta, ante
digitación en la World Sinfonía III - The Grande Passion (2000)
Anthology (2000)

eléctrica, que
Flesh on Flesh (2002)
algunos, en un Al Di Meola Revisited (2003)
artista de difícil Vocal Rendezvous (2006)
entendimiento.
podrás asociar a Consequence of Chaos (2006)
Diabolic Inventions And Seduction For Solo Guitar (2006)
La Melodia Live in Milano: World Sinfonia (2008)
PRS (AL Di Meola Di Meola World Sinfonía 09

Prism Signature Colaboraciones


Venusian Summer (1975) Lenny White, Al Di Meola, Larry Coryell.
Go (1976) con Go Stomu Yamash'ta, Steve Winwood, Al Di Meola.
Model by PRS). Go Live From Paris (1976) con Go Stomu Yamash'ta, Steve Winwood, Al
Di Meola.
Go Too (1977) con Go.
Friday Night in San Francisco (1980) con John McLaughlin y Paco de
Lucía.
Passion, Grace and Fire (1983) con John McLaughlin y Paco de Lucía.
Latin (1987) con George Dalaras.
Super Guitar Trio And Friends (1990) con Larry Coryell y Biréli Lagrène.
Rite Of Strings (1995) con Stanley Clarke y Jean-Luc Ponty.
Dance of Fire (1995) - Aziza Mustafa Zadeh.
The Guitar Trio (1996) con John McLaughlin y Paco de Lucía.
Winter Nights (1999) - Roman Hrynkiv.
Inspiration - Colors & Reflections (2000) Aziza Mustafa Zadeh.
Nylon & Steel (2001) Manuel Barrueco.
The Running Roads (2001) con George Dalaras.
Black Utopia (2003) con Derek Sherinian.
Cosmopolitan Life (2005) con Leonid Agutin.
Midsummer Night In Sardinia (2005) con Andrea Parodi.
Mária (Égi szerelem) (2007) con Miklos Malek y Eszter Horgas.

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Audi Pro • MONITORES || REPORTAJE

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Audi Pro • MONITORES || REPORTAJE

TXT: Alberto Ahijado

La búsqueda de una pareja de monito- ó a dictar modificaciones al fabricante sellados correctos. La parte del recinto
res compactos de alta calidad y buena sobre modelos existentes, lo que hace donde se inserta el mismo, lleva una
relación calidad / precio, no es tarea que el coste de los mismos suba consi- guía de ondas y un modificador de dis-
fácil, ya que el mercado nos ofrece una derablemente. Es verdad que el merca- persión-Ecualizador, que hace las
cantidad ingente de productos de apa- do nos ofrece infinidad de opciones, veces de protector de la cúpula. Con
rente buena calidad, precios similares y pero Yamaha, en esto, juega con venta- estas dos soluciones, los ingenieros
muy contenidos. Muchísi-mas marcas ja de salida respecto a otros fabricantes han intentado que la salida del tweeter
de audio profesional, tienen en un sus de monitores por lo anteriormente tenga una dispersión coherente y sea lo
catálogos una gama de monitores de comentado. menos direccional posible, algo inhe-
estudio de campo cercano, en principio rente a la reproducción de las altas fre-
muy coherentes y bien estructurada. La En general, los altavoces diseñados cuencias.
nipona Yamaha, es una de ellas, y de para este modelo, no son nada del otro
mundo ni utilizan soluciones espectacu- Ambos transductores incorporan el ya
entre sus gamas, hemos seleccionado
lares. El woofer (mid-woofer para ser necesario blindaje magnético de sus
una caja que ya lleva dando bastante
exacto) es un diseño de 4 pulgadas, con imanes para que sus campos no inter-
guerra unos años en el mercado: La
membrana fabricada en pasta de papel, fieran en monitores TRC ni cintas.
MSP3
sobre el que se le ha aplicado un trata-
Los monitores que vamos a analizar en miento que le da una muy buena rigidez AMPLIFICACIÓN Y CIRCUITERÍA
este banco de pruebas, no son novedad y aguante ante los cambios de tempera- INTERNA
en el catálogo de Yamaha. Son los ben- tura y condiciones adversas. La suspen-
jamines de la serie MSP de la casa, sión está fabricada en tela tratada, algo La MSP3 es una caja activa, ya que
superados por arriba por los MSP5 y que nos asegura la resistencia y mante- incorpora amplificación, pero no es una
por los MSP7. A la gama se suma y nimiento de sus características a lo caja activa al uso como consideran los
completa un subwoofer activo SW10, largo de los años. La bobina es de una profesionales porque no es multi-
ideado para extender la parte baja del pulgada, no autoventilada, y de largo amplificada. Las ventajas, de la multi-
espectro de cualquiera de los tres her- recorrido. El grupo magnético si tiene amplificación activa, son muy grandes
manos de gama, tanto en monitoriza- unas muy buenas dimensiones (exube- respecto a un diseño mono-amplificado
ción estéreo como en Home Cinema. rantes si te tiene en cuenta el blindaje), como el presente (las MSP5 y la 7, si son
Toda la serie cuenta con diseños muy pese a ser un transductor de reducido multi-amplificadas). Comentar todas
acertados, buenos ingredientes, precio tamaño. Algo determinante en la escu- estas ventajas punto por punto, nos lle-
bastante atractivo y un volumen bastan- cha que ya veremos más adelante… varía muchas páginas y no es el objeto
te compacto. del presente artículo, pero por encima,
El tweeter, también Yamaha, es un en el primero el filtraje es activo previo
El tamaño de las MSP3 sorprende ya modelo de cúpula blanda fabricada en a la etapa amplificadora y no depen-
que solo levantan un palmo (23,6 x 14,4 tela tratada, aunque si la vemos de diente de los cambios variables que
x 16,7 alto, ancho y fondo respectiva- lejos nos parecerá una cúpula metálica, sufre el altavoz durante su funciona-
mente), y la marca promete un sonido gracias al estudiado teñido del mismo. miento. Con ella podemos diseñar la
"grande". Vamos a ver qué encierran y Las cúpulas metálicas son más caras amplificación acorde a cada vía del sis-
nos ofrecen estos liliputienses monito- (su fabricación es más crítica) y muy uti- tema, sin elementos intermedios, ni
res… lizadas en audio pro gracias a sus nor- "comernos energía" con la utilización
malmente superior definición y detalle de filtros pasivos. Podemos variar pará-
TRANSDUCTORES respecto de las blandas. Por algo la metros en el filtraje con gran facilidad,
marca quiso darle ese tono a su twee- exigir menos a las amplificaciones…etc.
Yamaha fabrica sus propios transducto- ter.
res (siempre lo ha hecho) y una ventaja El circuito de amplificación del presen-
de ello es poder fabricarlos en función Al igual que el mid-woofer, tampoco te diseño, en sí, es bastante simple, y
de un tamaño de recinto elegido. Las utiliza soluciones de altura. No lleva está realizado en torno a un circuito
marcas que no diseñan sus propios cámara de resonancia trasera, ni imán monolítico LM1875T. Este integrado
transductores, tienen que ajustarse a de neodimio, pero en general, presenta necesita de muy pocos componentes
los modelos que les ofrece el mercado, una muy buena construcción con unos electrónicos asociados, por lo que es

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Audi Pro • MONITORES || REPORTAJE

muy utilizado en diseños donde el espa-


cio es crítico, como en el caso de estas
cajas. Puede llegar a entregar hasta 30
vatios de potencia continua con altavo-
ces de 8 ohmios y tensiones máximas de
alimentación. Yamaha se ha curado en
salud y ha preferido no forzarlo al máxi-
mo, haciendo que su entrega se quede
en unos aparentemente 20 modestos
vatios, más que suficientes para el uso
al que están destinados estas cajas que
es el de una escucha cercana.
Sobre el papel, este circuito, tiene una
distorsión muy comedida a bajos y altos
niveles, una ganancia muy alta, un tiem-
po de subida (slew rate) bastante bueno,
un ancho de banda más que suficiente
(hasta 70 Khz) y una alta capacidad en
corriente máxima de 4 amperios (no
perdamos de vista que estamos hablan-
do de un integrado). Está claro que a
base de componentes discretos y un
buen diseño electrónico de los mismos,
la cosa mejoraría, pero con ello subiría
el precio de la realización final.
interruptor trasero, algo criticable si La verdad es que a un sistema de este
Este integrado esta compensado térmi- decidimos meter en un rack los altavo- tipo no se le puede pedir mucho más,
camente, lo que hace que no cambie sus ces. Asimismo un led nos da testigo del por volumen del recinto y superficie
características según se vaya calentan- funcionamiento de las cajas. efectiva del radiador de graves, pero no
do. Esto hará que las cajas varíen poco estaría de más que las especificaciones
en su sonido de principio a fin de una
escucha musical, al menos por la parte RECINTO dadas en catalogo se ciñeran más a las
reales, ya que lo único que hacen es
amplificadora. Otra cosa son los trans- En el sonido de cualquier caja acústica, confundir al potencial comprador.
ductores… uno de los componentes que más
influencia tiene, es el tipo y material con El material elegido para la fabricación
Asimismo, incorpora varios tipos de
el que se ha construido el recinto, ya del recinto es ABS ó similar, cosa que a
protección, como contra cortocircuitos,
que en él se "cargan" los diferentes mí, particularmente, no me hace dema-
CC, y calentamiento excesivo. Asociado
transductores. En este caso, Yamaha ha siada gracia. Si es verdad que ha sido
al mismo, tenemos un relé de retardo,
decidido "cargar" el altavoz de medios- fabricado con mucho esmero y con buen
que hace que la salida del mismo llegue
graves mediante la técnica Bass-Reflex. grosor, pero ninguna caja actual de gran
a los altavoces con varios segundos de
Con ello, extendemos la respuesta en calidad que se precie utiliza este mate-
retraso evitando los molestos picos de
graves del sistema unos cuantos her- rial, y por algo será. Parte del sonido
señal habituales al encender cualquier
cios (depende del sistema altavoz-caja radiado por los altavoces se encuentra "
amplificador de audio.
elegido), algo crucial en cajas tan contaminado " por las vibraciones del
Para que esto funcione a la perfección, pequeñas como las que analizamos. recinto, y dependiendo de su masa, tipo
necesitamos una fuente de alimentación Yamaha reza en su manual que la res- de material utilizado, robustez y capaci-
suficientemente musculada y acorde puesta en frecuencia total del sistema dad de no vibrar, hará que el sonido final
(muy superior a los cálculos estáticos, es de 65 Hz a 22 Khz, creíble por la cambie de manera sustancial. Y el ABS,
desde mi punto de vista), al consumo parte alta, pero no asumible por la parte no es que presente las mejores caracte-
máximo del amplificador y Yamaha lo ha baja del espectro. Además, en el manual rísticas…
tenido en cuenta. La marca Nipona, fue de operación, la marca ha tenido el
pionera en incorporar fuentes de ali- detalle de incorporar una gráfica de la VERSATILIDAD
mentación sobredimensionadas en sus respuesta en frecuencia, grafica que
amplificadores. Con el tiempo se echa por tierra las especificaciones Las MSP3, en mi opinión, fueron diseña-
demostró que son bloques críticos en dadas por el fabricante en la zona de das pensando en un público muy amplio,
cualquier componente de audio, y más graves. La misma nos muestra una res- desde los sectores prácticamente case-
en las etapas de potencia. Para ello la puesta util de unos 85-90 Hz a - 3 dB, ros, pasando por el sector semi-pro,
marca ha diseñado una fuente simple, con una frecuencia de sintonización del hasta ciertas aplicaciones totalmente
compacta, eficiente y de configuración tubo reflex (doble, en este caso) de unos pro. De ahí su buena versatilidad. Por
clásica. El transformador de alimenta- 95 Hz. A esto hay que sumarle que en ello dispone de entradas totalmente
ción es de tipo EI, con sección oval, y los este tipo de configuración, la respuesta balanceadas tipo Cannon y Jack en
condensadores de filtraje / almacenaje cae a razón de 18 db / oct. Además el Q paralelo (Neutrick, por supuesto), y
tienen un valor total de 9400 uF, capaci- total es algo alto (deducible por la gráfi- entrada no balanceadas de tipo RCA.
dad más que suficiente para los requeri- ca), cosa que tiene sus ventajas y des- Cada una tiene su propio control de
mientos de la etapa de potencia. El ventajas, algo que comentaré en las volumen, algo con lo que podemos escu-
encendido de la etapa se hace por un impresiones de escucha. char distintas fuentes sin andar conec-

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Audi Pro • MONITORES || REPORTAJE

tando y desconectando continuamente para el recinto-woofer, la pegada en la veces algo tensos pero muy resulto-
cableados, además de poder mezclar zona medio baja del espectro es muy nes después de todo.
la escucha de las dos entradas a la buena, pero peca de cierta artificiali-
El filtraje pasivo del tweeter se realiza
vez. dad. Este tipo de Q y carga tiene el
en 4 Khz, con un filtro de primer orden
defecto de hacer que empeore la rapi-
Un detalle más casero que pro, es la ( 6 dB / oct ). El componente elegido es
dez de la respuesta impulsional de
adición de un control de tonos de gra- un condensador de tipo electrolítico,
woofer, por lo que al final se emborro-
ves y agudos independiente, centrados algo que la marca podría pensar en
na un poco la zona. La ventaja es que
en 100 Hz y 10 Khz ( +- 3 dB ). Está bien mejorar dada su baja calidad de este
se ganan unos pocos dBs en la fre-
para poder hacer una escucha infor- tipo de componente aplicaciones como
cuencia de sintonización de la abertu-
mal de las mismas, pero si lo que que- la presente. Con la sustitución del
ra Reflex ( los 95 hz en este caso ). De
remos es monitorear una mezcla mismo por algo de mayor nivel (mica,
ahí esa pegada, en la que también
estricta, su variación lo único que hará metal o polipropileno), en mi opinión
influye el potente grupo magnético de
será falsearnos el resultado final. podríamos ganar algunos puntos en el
woofer.
sonido global de las cajas. Barato,
Los medios son bastante presentes,
ESCUCHA simple y eficaz…
pero algo emborronados por lo ante-
Tuve la oportunidad de disponer de la riormente comentado. El midwoofer, El sonido final del conjunto es bastan-
pareja de cajas bastantes semanas, no lleva ningún filtraje pasivo, por lo te coherente, aunque con ciertas colo-
por lo que creo que las conclusiones, que su salida está recortada en fre- raciones y carencias.
al menos se ajustan bastante a "mi cuencia solo por las propiedades No debemos perder de vista que esta-
realidad" (ya sabemos lo importante mecano-acústicas del mismo. Algo mos ante unos minimonitores de pre-
que es la parte subjetiva del análisis bueno si el altavoz no tiene una "zona cio comedido, y no podemos pedir
de este tipo de equipamiento). Para las de ruptura" muy caótica. Este parece mucho más. Por el precio al que nos
pruebas, utilicé la salida balanceada y ser el caso, algo casi habitual en woo- son ofrecidos (su precio PVP ronda los
la no balanceada de un lector de CD de fers con diafragma de papel. 250 euros), existen bastantes opciones
alta gama y todo tipo de géneros musi-
Los agudos están siempre muy pre- de muchas marcas de audio pro, cada
cales.
sentes, pero no son nada cansados ni una con un sonido particular, pero
Lo primero que destaca del sonido de fatigantes. Son bastante cristalinos, dada la gran versatilidad, tamaño
estos minimonitores, es el impacto de pero les falta algo de finura, por otro ultracompacto, y buena calidad gene-
la parte medio baja y la capacidad que lado normal en cajas de esta gama. La ral, puede ser una buena opción para
tienen de abrir la escena sonora en la ausencia de cámara trasera del twee- monitorización de campo cercano, evi-
parte alta. Debido al alto Q elegido ter, a altos volúmenes, los hace a dentemente, no de altos vuelos.

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Audio Pro • CONSOLAS / ARTISTAS || REPORTAJE

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Audio Pro • CONSOLAS / ARTISTAS || REPORTAJE

El guitarrista y vocalista Lenny Kravitz, de


gira europea por el relanzamiento en edi-
ción de lujo de su álbum de debut Let
Love Rule, exige siempre la mejor calidad
de audio para sus fans, sus músicos y
para sí mismo. Tras haber utilizado las
consolas DiGiCo durante mucho tiempo,
la empresa de alquiler Sound Image ha
invertido este año en un par de equipos
de referencia DiGiCo SD7, que están
ahora en posiciones de monitor y FoH.

El ingeniero de monitores Kevin ción de audio digital". Kravitz está de gira con una banda de
Glendinning ha trabajado con Kravitz siete miembros y tiene una importante
"Hicimos un año entero con la D5 y,
desde principios de 2008, heredando el sistema de monitores, así que la SD7
mientras que Lenny no estaba en la
trabajo realizado por el anterior titular nos ayuda a manejar a la perfección las
carretera, el ingeniero FOH Laurie
Brian Henry. necesidades de escucha.
Quigley y yo discutimos ir con la SD7.
"Brian fue muy atento conmigo al pres- Ambos habíamos oído grandes cosas "Tengo cuatro canales reservados sólo
tarme su DiGiCo D5", manifestó Kevin. acerca de ella y yo estaba completa- para la voz de Lenny: uno tiene una
"Fue la primera vez que utilicé la con- mente rendido al sonido DiGiCo". "Una extrema medida de compresión que él
sola, me adapté muy bien a ella y la dis- vez vi la SD7 y pensé que realmente lo insiste en oír; otra muy plana, sin alte-
fruté. La sensación es de consola analó- habían clavado al hacer una consola (en raciones que alimenta efectos; una de
gica y puedes manejarla sin realmente realidad todo el sistema) que era ideal estas es enviada a los oídos de la banda
preocuparte por ningún tipo de limita- para controlar la mezcla". y los técnicos; y otra para todos".

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"He usado la función Alt de entrada, así


he podido mantener sus efectos y los
canales de voz dentro de un banco. Si
necesitamos ir a reponer un micrófono,
o perdemos una línea, en vez de agotar
más canales, usamos la entrada Alt y el
canal de repuesto instantáneamente
hará todo lo que el canal original estaba
haciendo antes de que yo lo perdiera
(toda la EQ y la compresión que había
enviado a los oídos de todos, wedges y
sidefills son lo mismo). Yo sólo pincho
de forma efectiva en una nueva línea.
Esto ha sido tremendamente beneficio-
so y ágil".
Otra ventaja para Kevin es la forma en la
que la ecualización de salida se forma-
tea, permitiéndole estar viendo al artis-
ta todo el tiempo posible, sin tener que
estar mirando la superficie de control.
"Ellos incluso han permitido la capaci- Laurie Quiggly.
dad de 'sentir' dónde está el cero sin
necesidad de mirar el gráfico de los
durante años con Aerosmith, Kiss y realmente buena".
ecualizadores", dice. "Es muy bueno
otras bandas con las que he trabajado.
porque puedo mantener mis ojos en "Encuentro que los limitadores de fre-
Las llevé con Lenny Kravitz por su sim-
Lenny, pero al tiempo seguir teniendo cuencia son increíblemente útiles para
plicidad, el sonido de la tabla y la canti-
mis manos en la mesa y saber exacta- ciertas cosas, como vocalistas, guita-
dad de canales que usamos. Ahora esta-
mente qué estoy moviendo. Ese es un rras acústicas, para deshacerse de
mos funcionando con 112 canales".
gran beneficio". matices que realmente no quieres".
De hecho, Laurie sintió que las ventajas
"La dinámica de los ecualizadores está "Por encima de todo, estoy muy impre-
de la SD7 sobre la consola que había
funcionado. Si alguna vez tengo que vol- sionado con la calidad de audio de la
tenido valían de sobra el hacer un cam-
ver a una analógica voy a tener muchos SD7. He probado todas las mesas digita-
bio. "Veo la SD7 básicamente como una
más racks, ahora que sé lo genial que es les del mercado y, para mí, esta está a
actualización de la D5, que es una incre-
el sonido de la DiGiCo dynamic Eqs..." años luz. Si no sonara bien, Lenny no la
íble mesa de sonido con un formato
habría cogido para su tour y yo no la ten-
El ingeniero de FOH, Laurie Quigley ha estable", dice. "Pero para mí los bancos
dría aquí tampoco".
trabajado con Kravitz a lo largo de seis de 12 de la SD7 son mejores, las panta-
años. "Comenzamos usando las D5 en el llas son evidentemente más grandes y "Yo recomendaría esta mesa a todo el
tour de 2005", dice. "Las he usado también mejores, y la EQ dinámica es mundo", agrega Kevin. "Ha pasado el
mejor sondeo que he hecho. Trabajo con
muchos ingenieros, amigos y colegas,
que están aburridos y decepcionados
con los defectos de algunas otras mesas
que hay por el mercado. Yo confío plena-
mente y he puesto mi nombre junto a
esta mesa y hay gente muy terca que le
ha echado un vistazo y ahora se han
pasado a la SD7".
"Me disgusta un poco que a veces los
monitores sean considerados como una
tarea menor, pero DiGiCo realmente ha
pensado en el ingeniero de monitor con
la SD7. No tengo palabras suficientes
para hablar de las bondades de esta
mesa y del equipo de soporte técnico de
DiGiCo. Webby (David Webster, director
de marketing), Taidus, Tony y Pete han
sido geniales; realmente están ahí en
cualquier momento y en cualquier
lugar.
"DiGiCo realmente tiene algo aquí. Yo
disfruto usando la SD7 y espero poder
seguir usándola".
Kevin Glendinning.

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