Escena 3

Jorgito Baleado - Parte I

q = 61 Sebastián Bustos
α 3 αϖ ϖ
%αα 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
π
Sinte Pad 1

> α 3 ϖ ϖ
Sinte Pad 2 αα 3 ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
π simile

> α 3
Arpegiador activado (1 oct)
Subdivisión = ω
Sinte Modular αα 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
con Chorus

ϖϖ ϖϖ
con Delay = δϕ
α
% α α 33 ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ∑ ∑ ∑ ∑
siempre en reversa
Piano Rhodes
o simile o

> α 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
timbre Piano de cola

Piano Eléctrico αα 3

> α α 33 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Sinte Bajo α

> α α 33 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bajo Secuenciado α

33
Percusión Granular ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

33 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Drum Machine ã
 2 Escena 3
1 Jorge sale a la calle
α
%αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
13

Sin. Pad 1 >

> α ϖ ϖϖ
αα ϖ ϖϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ∑ ∑ ∑ ∑
ϖ ϖ
ϖ ϖ ϖ ϖ
Sin. Pad 2

> αα ∑ ∑ ∑ ∑ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
Sin. Mod. α
π
α α ϖϖ ϖ ϖϖ ϖϖ
α ϖ ϖ ϖ ∑ ∑ ∑ ∑
13

% ϖ ϖ
ϖ ϖ
Pno. Rds.
simile

◊
en reversa

> αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
en reversa
Ó ∑ ∑
Pno. E. α   ϖϖ ˙˙
π π
2 Disparo a la distancia
ϖ ϖϖ Τ
> α α α ϖϖ
q = 80
∑ ∑ ∑
25

Sin. Pad 1 ϖ
ο
> αα ϖ Τ
Sin. Mod. α ϖ ϖ ϖ ∑

α Τ
%αα ∑ ∑
25

Pno. Rds. ϖϖ ϖϖ ϖϖ
con Delay = π
Τ 
o en reversa

> αα ∑ Ó
α ϖ
en reversa

ϖϖ 
ϖ
Pno. E.

ο ο ∏ ∏
 Escena 3 3

ϖ ϖ
> α ϖϖ ϖ ϖ ϖ ϖ µϖ
Duplicado procesado de la grabación original*

ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
30

Sin. Mod. αα µϖ
ο
ι ι ι ι ι ι ι ι
 Œ ‰  Ó Œ ‰  Ó Œ ‰  Ó  Ó  Ó  Ó  Ó
rev.

> αα     Œ‰  Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰  
α ŒÓ
œœ œœ Œ Ó œœ Œ Ó œœ Œ œœ œœ Œ µ œœ œœ
Œ œœ œœ Œ
µ œœ œœ
Œ ∀ ∀ œœ
Pno. E.

Ι Ι Ι Ι Ι
> αα
30

α ϖ
ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
Sin. Bajo
µϖ
con sub bajo (-1 oct)

> αα œ
Bajo Sec. α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ µ œœ∀ œµ œœ∀ œœ œœœ œ œ œ œœ
π

Œœœœœœœ≈œœœŒ Œœœœœœœ≈œœœŒ Œœœœœœœ≈œœœŒ Œ

30

Perc. Gr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ œœœœœœœœœœœœœŒ

π
ã œ œœ œ −œ œ œœ œ −œ œ œœ œ −œ œ œ ‰œœœ œœ − œ œœ − œ œœ − œ œœ ‰ œ
3 3
D. M. œœ œœ œœ œ œ

*La señal originalmente grabada fue la línea melódica inferior (C3). A partir de esta grabación, se hizo un duplicado el cual fue transpuesto 1 octava hacia arriba adquiriendo nuevos armónicos
y pulsos rítmicos.
 4 Escena 3

ϖ ϖ
> α ϖϖ ϖ ϖ µϖ
38

Sin. Mod. αα µϖ
ι ι ι ι
Ó  Ó  Ó  Ó 
> α Œ ‰  Œ ‰  Œ ‰ Œ ‰ 
αα œ
œ Œ ∀ ∀ œœ œœ Œ µ µ œœ œœ Œ Œ ∀ ∀ œœ
Pno. E.

Ι Ι ∀ µ œœ œœ Ι
Ι
> αα
38

Sin. Bajo α ∀ϖ Μϖ ϖ µϖ
œ œœ αœ œαœ
> α ∀ œµ œ ∀ œ µ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Μ œ ≅ œΜ œ ≅ œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ α œ œ∀ œ µ œ œ œ∀ œ∀ œ œ œ µ œ∀ œ œ œ œ œ∀ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bajo Sec. αα µœ ∀œ œ œ

Cutoff*

œœœ œœœ ≈ œœœ œœœœœœ≈œœœ

38

Perc. Gr. ã ∑ ∑ ∑
π
Œ ‰ − œθŒ Œ ‰− θ ι ‰ − œθ Œ ‰− θ ‰ œι
œ≈ œ−Œ
Œ Œ Œ
œŒ ‰ Œ
D. M. ã œ œ œœ − œ œ œ œœ − œ œ œ œœ − œ œ œ œœ œ
3

*Frecuencia de corte del Filtro Pasa Bajos, el punto en donde el filtro empieza a actuar.. En decrescendo el 'Cutoff' se mueve hacia el espectro grave de frecuencias y en crescendo se mueve
hacia las frecuencias agudas.
 Escena 3 5

> α ϖ ϖ ϖ ϖ
42

Sin. Mod. αα
ι ι ι ι
Ó  Ó  Ó  Ó 
> α Œ ‰  Œ ‰  Œ ‰ Œ ‰ 
αα œ
œ Œ µ µ œœ œœ Œ œœ œœ Œ Œ
Pno. E.

Ι Ι ∀ µ œœ œœ ∀ µ œœ
Ι Ι
> αα ∀ ϖ Μϖ ϖ
42

Sin. Bajo α ∀ϖ Μϖ ϖ µϖ
µϖ
œ œœ αœ œαœ
> α ∀ œ µ œ∀ œ µ œ ∀ œ œœ œ œ œœ œœ Μ œ≅ œΜ œ≅ œ Μ œ œœœ œ œœ œœ œ α œœ ∀ œµ œœ œ∀ œ∀ œ œœ µ œ∀ œœ œœ œ∀ œ µ œ œ œœ œœ œ œ œœ
Bajo Sec. αα µœ ∀œ œ œ
Ε
Cutoff

œœœ œœœ ≈ œœœ œœœœœœ≈œœœ œœœœœœ ≈œœœ œœœœœœ ≈œœœ œœœ œœœ ≈ œœœ œœœœœœ≈œœœ
42

Perc. Gr. ã œœœ œœœ≈ œœœ œœœœœœ≈œœœ

Œ ‰− θ ‰− θ ι ‰− θ ‰ ≈ œθ≈ œι− Œ
œŒ
Œ
œ≈ œ − Œ
Œ Œ
œŒ
Œ Œ
D. M. ã œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ‰œ
3
 6 Escena 3

◊
3
> α ∑ ∑ ∑
αα ϖ
ϖ
Pno. E.

> α ∑ ∑ ∑
46

αα
ϖ
Sin. Bajo

> αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bajo Sec. α
Cutoff

Œ ≈ œœœ Ó
46

Perc. Gr. ã ∑ ∑ ∑

D. M. ã œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ
 Escena 3 7

4 Autodisparo
> α œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ Τ
∑
50

Bajo Sec. αα

Cutoff

LFO de VCO*

Τ
50

Perc. Gr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Τ
D. M. ã œ œ œœ− œ œ œ œœ− œ œ œ œœ− œ œ œ œœ− œ œ œ œœ− œ ∑

*Onda de frecuencia inaudible que afecta la voz del oscilador haciendo que su altura oscile a dicha frecuencia. Normalmente usado como vibrato, en este caso se utiliza a niveles extremos
haciendo el tono tenga alturas irreconocibles.