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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

Facultad de Humanidades y Ciencias

Licenciatura y Profesorado en Letras

Literatura Española II

Actividad 6

Alumna: Faisal, Keila 

Fecha de entrega: 19/11/2021

Actividad de promoción N° 6

Teniendo en cuenta lo trabajado en clase, realice una lectura de las selecciones

poéticas propuestas de cada autor.

Seleccione un poema de cada uno de ellos para realizar una lectura comparada en la

cual se aborde alguno de los tópicos sugeridos:

- Poéticas: poemas autopoéticos

- Ficciones familiares: familia, amigos, amores

- Figuraciones: infancia y/o vejez, origen y/o final

- Tópicos espaciales: la ciudad, la periferia, la playa, el bosque

- Vínculos con el lector: diálogos, apelaciones, construcciones

- Otros (pueden sugerir algún tema que les interese y no figure entre los

propuestos)

De acuerdo con el tópico elegido, describa qué imagen o imágenes de autor se

construyen en la lectura comparada de ambos poetas.

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Introducción

 Afirma Ruth Amossy que “a partir del momento en que la imagen de autor es producida y
asumida por el escritor como una estrategia más o menos deliberada(...), esta pueda recibir
el nombre de postura” (2009:70). Esta postura no se construye solamente dentro del
espacio textual, sino que existen factores externos que colaboran a confirmarla y
consolidarla, tales como la crítica, el periodismo y los lectores.

  Por lo tanto, es posible afirmar que el autor se posiciona frente a su texto por medio de las
imágenes que proyecta en su propio espacio discursivo. Teniendo en cuenta lo expuesto
hasta aquí, lo que se trabajará en el presente escrito es la postura e imagen de autor que
Benjamín Prado y Luis García Montero construyen en sus respectivas poéticas. Para
alcanzar este cometido se conformará un corpus de dos poemas, uno de cada autor, y
analizaremos cómo funciona de manera diferencial el tópico urbano en relación con las
nociones previamente presentadas.

García Montero y Prado: imágenes urbanas

Luis García Montero nació en 1958 en Granada, España. Es un poeta, crítico literario,
ensayista y catedrático de Literatura Española en la Universidad de Granada. Pertenece a la
generación de los ochenta dentro de la corriente denominada “poesía de la experiencia'' y
desde 2018 ejerce su cargo de Director del Instituto Cervantes.

 La ciudad natal de este poeta es un tópico recurrente en sus poemas, y en relación con el
mismo recurren las temáticas del recuerdo, de la intimidad, del amor y del pasado. Por lo
tanto, nos podemos preguntar qué efectos tiene textualizar este espacio urbano en su propia
“Sonata triste para la luna de Granada” y, de igual forma, cómo hacerlo configura su propia
imagen de autor.

  Como mencionamos anteriormente, el poeta se adscribe a la “poesía de la experiencia”.

En relación con esto, afirma Scarano que García Montero rescata en sus producciones lo
que él llama “historias personales; esta operación de poetizar estas historias produce “una
forma de ver el acontecer social a través de microhistorias de la vida privada, que en su
exhibición potencian a su vez su dimensión colectiva” (2010:24). En consecuencia, vemos
que en sus poemas la línea convencional entre lo público y lo privado se desdibuja, ya que
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se resalta lo privado dentro de la dimensión pública, como observamos en “Sonata triste

para la luna de Granada”, donde se poetiza una de las experiencias cotidianas de la
urbanidad en la comparación “Como pequeñas venas/ los comercios esperan para abrirse
mañana”.

 De igual forma, esta colectivización se explicita en el uso de la primera persona del plural
en los versos “Somos de una ciudad/ cargada de paciencia”, que indica el sentido de
pertenencia de un “nosotros” que comparten las mismas experiencias. García Montero
recupera en el aquí y ahora del poema el recuerdo de la sombra de una guerra pasada y, en
el proceso, apela a la memoria colectiva: “Aquí/ no tuvimos batallas sino espera./ La guerra
fue un camión que nos buscaba,/ detenido en la puerta”.

 En consecuencia, observamos que en el poema no existe la relación disruptiva entre el

hombre y la ciudad que prevalecía en el romanticismo, sino que el hombre forma una
relación simbiótica con la misma, vive y se identifica en y con ella. La relación mimética
entre el “tú ausente” no aparece con elementos naturales, en cambio, la urbe se mimetiza
con el “tú”: “Esta ciudad me mira con tus ojos”.

 Finalmente, vemos en este poema uno de los principios más polémicos del autor (Scarano,
2010): los protagonistas son personas cotidianas y no héroes épicos, lo que evidencia su
postura crítica frente al campo literario. Entonces, su imagen de autor se configura en la
demostración de su compromiso con la propia estética, lo cual logra mediante la
tematización del espacio urbano y cotidiano.

Por otro lado, Benjamín Prado es un poeta, ensayista y novelista madrileño, nacido en
1961. 

El tópico de la ciudad también se encuentra presenta en la poética de este autor, sin

embargo, no aparece de la misma forma. Mientras que en García Montero la relación con lo
urbano es simbiótica y radica en lo cotidiano, en Prado hay un elemento que la relaciona
con una extrañeza subyacente. Como vemos en “La noche de un concierto de Aerosmith”,
la escena del aquí y ahora no es en sí el espacio de la ciudad, sino en un espacio
indirectamente asociado con ella, un concierto, y es en esta configuración donde se juegan
las categorías de lo interno/externo. 
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 Como es sabido, los conciertos son eventos considerablemente públicos, por lo tanto,
resulta interesante destacar que en este poema lo público se transforma en privado; vemos
en los siguientes versos cómo se desemboca en la intimidad de lo individual: “En medio del
concierto de Aerosmith/ de repente, no sé por qué, —tal vez/ es el calor extraño de los
focos—, me veo/ en una habitación”. Por lo tanto, en el fragmento presentado, el juego
reside en el aquí y ahora de lo externo, el de la corporalidad, y el aquí y ahora de lo
interno, el de lo imaginario.

 De igual forma, esta escena da lugar a una reflexión autopoética, donde el “yo” lírico
analogiza la figura de “pájaros tristes” a los factores externos que quieren ingresar a su
obra, lo que puede evidenciar su postura frente a la crítica literaria: “cosas a mi alrededor se
acercan, / quieren entrar al libro,/ son igual que esos pájaros, los pájaros tan tristes/ que se
golpean contra las ventanas/ de una casa encendida”. Esto reitera la contraposición entre lo
externo y lo interno previamente mencionada.

 Teniendo en cuenta lo expuesto anteriormente, podemos afirmar que el tópico espacial

urbano funciona de formas distintas en Luis García Montero y Benjamín Prado. En el
último, -en “La noche de un concierto de Aerosmith”- este tópico se relaciona con lo
externo, donde la imagen que Prado construye es la de un poeta que deslegitima las voces
externas a su poema, legitimando, simultáneamente, su propia voz. En cambio, García
Montero genera la imagen de un poeta propiamente urbano, que representa “el pasaje del
antagonismo a la complicidad” (Scarano, 2010:13) en cuanto a la relación entre el hombre
y la ciudad.
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Bibliografía

-Amossy, Ruth (2009). “La doble naturaleza de la imagen de autor”, in La invención del
autor. Nuevas aproximaciones al estudio sociológico y discursivo de la figura autorial,
comp. Juan Zapata. Antioquia: Editorial Universidad de Antioquia, 67-84, 2014.
-Ruiz, Ma. Julia (2019). La voz de la escritura. Un estudio de la poesía de Benjamín
Prado. Madrid: Visor Libros.
-Scarano, Laura (2010). “Poesía urbana: el gesto cómplice de Luís García Montero”,
Poesía urbana. Antología (1980-2010). Sevilla: Renacimiento.

Selección de poemas de Benjamín Prado

https://servicios.unl.edu.ar/aulavirtual/fhuc/pluginfile.php/66601/mod_resource/content/1/
Benjamin%20Prado%20-%20selecci%C3%B3n%20de%20poemas.pdf
Selección de poemas de Luis García Montero
https://servicios.unl.edu.ar/aulavirtual/fhuc/pluginfile.php/66602/mod_resource/content/1/
UNIDAD%204_%20Garc%C3%ADa%20Montero_Selecci%C3%B3n%20de%20poemas.pdf