Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Tiene su origen en dos sitios, la isla de Creta y la región de Micenas en la península de los
Balcanes; alrededor del año 6000 a. de C. se establece en Creta y la región del mar Egeo, la
cultura del periodo neolítico, que se desarrolla luego en la península de los Balcanes y
coloniza el sur de Italia, las islas del Egeo, la parte occidental de Turquía y algunas
regiones del sur de España, Francia y Egipto.
Los pueblos establecidos en la isla de Creta constituyeron un nexo entre el Asia Menor,
Egipto y la zona del Egeo.
Los territorios ocupados por estos pueblos tienen buen clima, una topografía accidentada,
escasos recursos naturales y una gran longitud de costa, circunstancia que los hace
aprovechar los recursos del mar para suplir los que la tierra daba en forma restringida,
convirtiéndose en expertos marinos, tanto que llegan a dominar la navegación en su ámbito.
2.4.1.1. EDIFICACIONES.
Construyeron esencialmente viviendas y palacios, no construyeron templos y tumbas como
los egipcios o mesopotámicos.
Su religión era politeísta con dioses que representaban las fuerzas naturales. El culto se
hacía en sencillos altares, en viviendas privadas, en colinas, grutas y cuevas o cerca de los
saltos de agua.
Desarrollaron su arquitectura en la edificación de palacios y viviendas privadas. En el
palacio de Cnossos, véase Fig. No. 51, muestran una gran capacidad constructiva y un claro
sentido de la proporción, estaba dotado de un gran patio central, un gran número de
habitaciones, salas de recepción, vestíbulos, corredores, talleres y almacenes. Contaba con
abasto de agua potable entubada, drenaje e inodoros.
En sus construcciones emplean la piedra para cimiento y estructura y el yeso para recubrir
los muros interiores los que terminaban con pinturas al fresco. Alrededor del palacio los
nobles y cortesanos construían viviendas opulentas. La población de Cnossos se ha
57
calculado que debe haber sido de unos 100,000 habitantes, fue la mayor ciudad del
Mediterráneo.
La ciudad no era amurallada, pues eran expertos marinos y no temían un ataque por mar y
de darse se sentían con ventaja, pues poseían una poderosa armada marina que garantizaba
la defensa de la isla.
Fig. No. 52 Restos de la muralla en la que se abre la puerta de los leones, de la ciudad de Micenas.
58
na necrópolis, en la que los enseres descubiertos hacen pensar que se trataba de tumbas de
reyes, las tumbas consistían en pozos de hasta 4 m, en el fondo de los cuales se colocaba. al
difunto con su ajuar. Señalaban cada tumba con una estela, decorada con ambientes de caza
y guerra, ocupando un lugar privilegiado el carro de combate arrastrado por caballos. En los
ajuares funerarios hay cerámica, joyas y máscaras funerarias de oro. Se han encontrado
innumerables objetos de origen cretense, como orfebrería muy bien trabajada, puñales de
bronce, con incrustaciones de oro y plata. La cantidad de objetos y la extraña mezcla de lo
extranjero con lo propio, hace suponer que parte de ellos era botín de piratas. Por lo que es
admisible que una de las actividades de los pueblos micénicos fuera la piratería,
principalmente de aquellos cuyas ciudades eran costeras.
Los sepulcros de pozo se dejan de construir a finales del siglo XVI a. de C. supliéndolos
por una amplia plazoleta de forma circular ( thola ) excavada en la ladera de una loma a la
que se llegaba a través de un largo corredor ( dromos ) Fig. No. 53, se cubría la plazoleta --
Fig. No.53 Dromos y entrada del tesoro de Atreo. Tumba en Tholos de inicios del siglo XIII a. de C., situada al sudoseste
de la acrópolis de Micenas.
con una falsa cúpula, de fragmentos de roca colocados en hiladas decrecientes. Construían
una cámara lateral en la que se depositaban el cadáver con su ostentoso ajuar.
La cultura micénica empieza a eclipsarse poco después del 1300 a. de C. posiblemente a
causa de problemas internos. De ésta época hay construcciones que son evidencia de la
situación de inestabilidad que vivían, consistentes en murallas alrededor de Micenas,
Tirinto, Midea y Atenas.
59
Los Dorios cruzan el mar tras el botín, asentándose en las islas sureñas del Egeo: Melos,
Tera, Citera, Cos, Rodas y Creta y en la costa Caria del Asia menor sudoccidental.
Hacia el año 1000 a. de C. se da la migración de los Jonios que es la última, terminando
casi un siglo mas tarde con la conquista de las islas Cícladas, el centro de Asia Menor
occidental e islas adláteres. A su vez conjuntos de emigrantes arriban al sur de Italia, Sicilia
y norte de Africa.
60
La conformación de la cultura griega comprende varios períodos: el arcaico del siglo X al
V a. de C., el clásico entre el siglo V y IV a. de C. en el que las ciudades-estado progresan
política y culturalmente; el helenístico del siglo IV al I a. de C. que se corresponde con la
época de Alejandro El Grande que pretendió vincular las culturas de oriente y occidente,
originándose con ello el progreso de otros focos de civilización como Siria, Egipto e India.
Al período que va del siglo I a. de C. al IV d. de C. se le denomina romano, y aún cuando
en él gran parte del imperio de Alejandro y Grecia fueron sojuzgados por los romanos,
éstos fueron conquistados culturalmente por los griegos.
Las columnas son elementos estructurales ideados antes de los griegos, sin embargo ellos
las analizan con tal profundidad y las modifican con una armonía y medida que no ha sido
superada.
Su análisis los condujo a considerar que el diámetro medio de la columna era la medida
base para todo el edificio y a su vez este se basó en las medidas del cuerpo humano.
Específicamente la mitad de dicho diámetro, el radio es el módulo de la construcción. De
aquí la altura dela columna ha de ser un múltiplo del radio. La separación entre columnas y
todas las medidas de los diversos elementos dependen del módulo.
61
Fig. No. 54. Los cinco ordenes clásicos. Los griegos son el dórico, jónico y el corintio. A ellos los romanos añadieron el
toscano y el compuesto.
62
El diámetro del fuste en los tres ordenes es variable ( éntasis ) se dispone igual que el
hueso de un brazo humano, es mas grueso y resistente en las zonas en que el esfuerzo es
mayor.
El pórtico ideado por los griegos es un excelente mecanismo estructural, coronado por una
cubierta a dos aguas para evacuar las pluviales, formando un triángulo con la línea
horizontal del entablamento llamado frontón, el cual se ornaba con esculturas que
representaban escenas diversas de la vida griega, y algo mas, los arquitectos griegos
pintaban de colores vivos la superficie exterior de los edificios, dando una imagen muy
singular
El ágora.
Era un espacio abierto de forma mas o menos triangular, destinado a tratar asuntos de
negocios, impartir enseñanza a los estudiantes y asuntos diversos de la polis, alrededor del
ágora construían otros edificios.
La estoa.
Consistía en un edificio con espacio cubierto para la venta de mercaderías de los artesanos,
Fig. No. 55,
El Bouleuterion.
Era una sala para reunión del consejo de
ancianos (la boulé) de la polis. El de Ate-
nas era uno de los mas grandes. El de Pri-
ene se ha conservado en mejor estado mi
de 18.5X20 m, con filas escalonadas en 3
de sus lados y capacidad para 700 perso-
nas sentadas, tenía 14 columnas algo
adelantadas respecto a losmuros y
dispuestas a lo largo de las últimas filas
de asientos, con un techo a base de arma-
Fig. No. 55, La estoa de Atalo en la ciudad de Atenas.
EL TEATRO.
Lugar para representar obras de diversos géneros que contribuían al desarrollo de la vida
cívica y política de la polis, era un edificio casi de tanta relevancia como el ágora. Consistía
en un espacio excavado en forma cóncava en la falda de una montaña, con 3 partes. El
lugar para ver ( theatron ) reservado a los espectadores, el lugar para bailar, declamar y
cantar los actores ( orkhestra ) y la skene, una construcción baja que consistía en el telón de
fondo de la orkhestra. La zona de los espectadores tenía forma de herradura ver Fig. No. 56.
63
EL ESTADIO.
Sitio destinado a competencias
atléticas ( el estadión es una uni-
dad de longitud = 656 pies, aprox.
200 m ) con filas de asientos, sólo
se usaba ciertas épocas del año.
EL GIMNASIO.
Edificio destinado a ejercicios físi
cos: carrera, salto, lanzamiento de
disco, bala y jabalina. La palestra-
Fig. No. 56 Restos del teatro de Epidauro, vista general.
era la parte del gimnasio en que se efectuaban el pugilato y la lucha, era un edificio
cubierto, ocupaba el centro del gimnasio y era la parte mas importante del mismo.
EL HIPÓDROMO.
Era un sitio destinado a las carreras de caballos.
EL TEMPLO.
Era el edificio de mayor relevancia, generalmente de planta rectangular, una cubierta a dos
aguas, un pórtico que podía estar sólo en la fachada principal y sostenido por dos columnas
o rodeando todo el edificio, recibiendo los nombres de tetrástilo, hexástilo, octástilo, etc.,
de acuerdo al número de columnas que tuviera la fachada principal. El edificio constaba de
un vestíbulo ( pronaos ) un santuario ( naos ), y un lugar mas interior para la estatua del
dios ( episthodomos ) Fig. No. 57.
Uno de los templos mas bellos es el dedicado a Atenea Pártenos, ( El Partenón ), mide
30.9x69.5 m ( 101.5x228 pies ) es octástilo con un naos de doble cámara, en la mayor de
las dos se hallaba la estatua de Atenea Pártenos esculpida por Fidias. En la otra cámara
llamada del Partenón ( Término que se usó posteriormente para designar todo el edificio )
se alojaba un tesoro de ofrenda a Atenea. El techo era de madera. el Partenón se distinguió
por la sencillez de su construcción y las sutilezas y refinamiento de su diseño, Fig. No. 58.
En vez de usar mortero en la colocación de los bloques de mármol, los escuadraban y
pulían sus superficies para asentarlas perfectamente . Las juntas verticales se hacían
recortando las superficies interiores de tal forma que los bloques adyacentes sólo se tocaran
a lo largo de una junta perfectamente delineada y sellada, unían los bloques por medio de
grapas de hierro selladas con plomo derretido para que no se oxidaran.
64
Fig. No. 58. Partenón, Atenas. Fachada occidental vista desde un patio mas bajo; reconstrucción dibujada por Gorham
Phillips Stevens.
Son notables las correcciones hechas al edificio para que a la vista no aparecieran curvas
donde no las había. Pues si la plataforma de un círculo se construyera plana el ojo humano
la vería como si tuviera una depresión en el centro. Si todas las columnas fueran
construidas igual, las de los extremos se verían mas esbeltas, para ello las hacían mas
gruesas y corregían este error de la visión. El cimiento (estilóbato) se hacía con su centro a
un nivel algo mas alto que sus extremos.
A la vista el Partenón da la impresión de estar basado en líneas totalmente rectas, una serie
de horizontales perfectamente llanas y de verticales perfectamente enhiestas en absoluto
equilibrio. Lo real es queno sólo la base y el entablamento son curvos, sino que no hay una
sola línea recta en todo el edificio, todo él es una sutil combinación de líneas diagonales y
curvas.
El material usado en su construcción era de gran calidad, el fino mármol de la isla de Paros,
el mármol del monte Pentelicón, que cortado en láminas delgadas a manera de tejas permite
el paso de la luz difusa en él interior de las cellas de los templos.
Eran también muy bellos los conjuntos de edificios como es el caso de la Acrópolis en la
ciudad de Atenas, construida bajo la dirección de Perícles. El sitio en donde se localiza está
a 91.5 m sobre el resto de la ciudad de Atenas. Siendo visible desde esta , el puerto del
Pireo y la bahía de Salamina.
En la Acrópolis los griegos construyeron el templo de Atenea Niké obra de Calícrates uno
de sus arquitectos, el estilo usado es el jónico, los Propíleos de estilo dórico es el magnífico
acceso a la Acrópolis obra del arquitecto Mnesícles. Aparte de cinco puertas de entrada el
edificio constaba de 2 naves para peregrinos a los lados de la entrada. Al lado izquierdo,
una galería diseñada para descansar ornada con pinturas ( pinakotheka ), al lado derecho
otra galeríamas pequeña que tal vez fue diseñada como Glyptotheka ( galería de escultura ).
Al continuar el recorrido en el pórtico oriental se observaba el Partenón hacia el sur y el
Erecteión al norte, entre ambos templos la estatua de Atenea Promachos ( defensora de la
ciudad ) obra del escultor Fidias. Detrás de la estatua, los restos del muro ciclópeo de la
terraza de un antiguo palacio de la edad del bronce, probablemente el de Erecteo rey de la
65
Atenas prehistórica,. A mano izquierda se veía la parte superior del templo Erecteión y a
mano derecha, se levantaba el Partenón, véase Fig No. 59.
Fig. No. 59 Propileos, Atenas. En esta reconstrucción de Gorham Phillips Stevens, se han eliminado algunas columnas
dóricas para poder apreciar mejor la vista interior del temenos. A la izquierda puede verse el Erecteion, en el centro
izquierda aparece la estatua de Atenea Promachos, y a la derecha asoma el Partenón.
ARQUITECTURA FUNERARIA.
Dentro de este género de construcción, hicieron desde el sencillo túmulo de tierra, la tumba
excavada en la roca hasta el mausoleo suntuoso, Fig.No. 60, Altar de Pérgamo.
ARQUITECTURA CIVIL.
La vivienda.
Como en todas las etapas de la historia, la
vivienda manifiesta la clase social y econó-
mica de sus propietarios. Hasta el siglo V .
a.d.C. fue muy simple, tenía una exedra al
sur del patio central, protegida del sol y
una habitación tipo megarón, el oikos era
la sala principal mas adornada, se usaba
Fig. No. 60, Altar de Pérgamo, mausoleo. para recepción y comedor.
LA CIMENTACIÓN.
Para construir la cimentación retiraban el terreno suave superficial , hasta llegar a la capa de
terreno firme y ahí colocaban un cimiento corrido para el desplante de muros y una
cimentación aislada cuando se trataba de columnas.
En el caso de terrenos de mala calidad el cimiento se hacía corrido en toda el área de
construcción.
Construían los cimientos con fragmentos de roca sin pegarlos con ningún mortero,
colocándolos en forma horizontal. Sobre esta parte construyen una plataforma ( Eutinteria ),
66
Sore la que se leva el resto de la construcción. La eutinteria sobresale muy poco sobre el
nivel del terreno, y usan para forjarla sillares de mármol de calidad inferior al de la obra
exterior. Sobreyaciendo a la eutinteria colocaban una base ( krepis ) en forma de escalones,
lo mas común son dos escalones mas estilóbato, con sillares grandes. Después del
estilóbato viene la base de la columna consistente en una losa rectangular.
EL MURO.
Se ejecutaba con sillares colocados a hueso, con laboriosos y precisos trabajos de recibido.
El muro arranca sobre el estilóbato con unas piezas mas grandes que el resto de forma
cuadrada. Luego colocaban los sillares a soga y tizón en forma alternada. Usaban para
sujetarlos grapas y crampones de hierro emplomado o bronce. En ocasiones usaban tijas
de un sillar otro o piezas de piedra en las caras laterales y en los ángulos aparejos
especiales, Fig. No. 61. Era necesario un apoyo perfecto en el contacto entre los sillares pa-
67