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Contrapunto - Michel Baron
Contrapunto - Michel Baron
MICHEL BARON
CURSO DE
CONTRAPUNTO RIGUROSO
Con ejemplos en los modos mayor, menor y gregorianos
por Philippe Bégin, André Côté, Julie Carpentier, Johanne Couture, Lucie
de la Sablonnière, Céline Fortin,
Émilie Jean, Pierre Lamontagne, Anne Little, Véronique Lord, Régis
Rousseau, Janick Tremblay, Georges Hertzog y el autor,
así como ejemplos compuestos por informática.
http://membres.lycos.fr/mbaron/
© Todos los derechos reservados
Revisión completa, textos y ejemplos : mayo 1998
Jean-Louis Martinet
Ex-profesor del
Conservatorio de música de Montréal
Prefacio
Los estudios musicales se limitan cada vez menos a la
maestría en un instrumento y al conocimiento de algunas
disciplinas fundamentales: una buena cultura musical debe
incluir la práctica de la armonía y del contrapunto, incluso
para los estudiantes que no vayan a dedicarse a la
composición. Es por lo me ha parecido útil presentar de una
forma concisa el conjunto de las reglas del contrapunto
riguroso, a fin de que los alumnos que no deseen consultar de
golpe un voluminoso tratado, puedan beneficiarse de los
mismos principios.
M. B.
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removed.
Franco de Cologne
Arthur Honegger
Georges Migot
Olivier Messiaen
Los ejercicios
Fue el austríaco Johann Joseph FUX (1660-1741) el primero
en tener la idea de ejercicios fundados en valores de notas
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-esprit.htm (4 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
Contrapunto - Michel Baron - El espíritu del contrapunto
Principios de trabajo
La cantidad
La calidad
El profundizamiento y el progreso
Modos
Modos gregorianos
Reglas melódicas
Intervalos melódicos
Último compás
Reglas armónicas
Notas extrañas
NOTA : algunos tratados son mucho más tolerantes. Así Koechlin las acepta
entre las partes extremas si la parte superior es conjunta, y por otra parte si una
de las partes es conjunta («Compendio de las reglas del contrapunto», página 3)
como se propone frecuentemente hoy en los estudios de armonía. Los cuadros
sinópticos de las reglas del contrapunto de Alain Weber detallan las otras
variantes posibles de estas reglas. Desde un punto de vista puramente práctico,
la necesidad de rigor a lo largo de los estudios de contrapunto invita a
recomendar adoptar inmediatamente los principios en vigor en el conservatorio o
institución donde se desearía continuar estudios avanzados.
Unísonos
tarde.
Cruzamientos
Serie principal
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO DE RE
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-cf.htm (1 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados
MODO DE SOL
MODO DE FA
Serie complementaria
MODO MAYOR
MODO MENOR
Los ejemplos
André Côté,
Consejos
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO DE RE
MODO DE FA
MODO DE SOL
(se trata de un único ejemplo, invertible)
La evaluación artística
Consejos
MODO MAYOR
MODO MENOR
La primera nota de los otros compases debe ser una nota real.
Notas y consejos
MODO MAYOR
MODO MENOR
En efecto, la experiencia enseña que los alumnos a los que se les permite de golpe la
utilización de los retardos ascendentes, como los anteriormente definidos, tienen
frecuentemente cierta dificultad en encontrar bellas lineas directrices para la voz en
síncopas. Por el contrario, Koechlin se muestra estricto y preciso : « Nunca
ascendiendo. ». (p.34)
Prohibiciones
segunda.
Tolerancias
MODO MAYOR
MODO MENOR
Primer compás
Ritmos
Consejos
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO DE RE
MODO DE SOL
Sea el que sea el número de las voces, los acordes del primer
y del último compás pueden estar siempre incompletos por la
supresión de la tercera o la quinta, en todos los tipos de
ejercicios.
Último compás
Plenitud armónica
Duplicaciones
Movimiento directo
Consejos
MODO MAYOR
MODO MENOR
Georges Hertzog
MODO DE RE
Georges Hertzog
MODO DE SOL
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO MAYOR
MODO MENOR
Prohibición
Posiciones permitidas:
Consejos
MODO MAYOR
MODO MENOR
La tercera voz que entra puede producir con otra voz un intervalo
de séptima menor o de segunda mayor, o sea, es absolutamente
necesario evitar que haga oir una séptima mayor o una segunda
menor.
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO MENOR
Cuando hay más de una parte florida, cada uno de los cuatro
tiempos del compás debe estar marcado al menos por una negra
en una parte florida. La única excepción concierne a las
disonancias, que ganan al ser puestas en valor acompañándolas
únicamente blancas. El tratado de Gallon-Bitsch hace extensivo
este permiso a toda sícopa en blanca, sin exigir que esta sea
disonante (§ 23 B).
Nuevos ritmos
Consejos
MODO DE RE
MODO MENOR
MODO DE RE
MODO DE SOL
Unísono
Movimiento directo
MODO MAYOR
MODO DE RE
MODO DE SOL
MODO MAYOR
MODO MAYOR
MODO MENOR
El tratado de Gallon-Bitsch aporta una tolerancia a la regla que prohibe que el retardo
sea oído al mismo tiempo que su nota de resolución, si esto sucede en otra parte
distinta a la más grave. Se puede admitir que la nota de resolución sea oída ( al mismo
tiempo que el retardo ) en una parte intermedia a condición de que vaya por
movimiento contrario ( así pues, ascendente ) y conjunto. ( p.35 ).
MODO MAYOR
MODO MENOR
o también:
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO MAYOR
MODO MENOR
Notas:
7
7
6 por : 5 6
3
3
MODO MAYOR
Encima: la salida simultánea T-B esta permitida según Koechlin. Sino, entrar el tenor en el compás 2 en el
tercer tiempo.
MODO MENOR
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO DE RE
MODO MAYOR
MODO DE RE
MODO MAYOR
MODO MENOR
MODO DE RE
CINCO VOCES
SEIS VOCES
OCHO VOCES
Se pueden repetir redondas, pero una sola vez por voz y haciendo uso
lo menos posible de esta tolerancia (Bitsch, § 31).
MODO MAYOR
MODO MENOR
Se admite la salida con negra sola sobre el último tiempo del compás
después de un silencio de blanca y uno de negra, lo que facilita la
entrada de tres voces en el primer compás (Bitsch § 22, B, tolerancia).
Se admiten las quintas y las octavas separadas por una sola blanca o
dos negras si la segunda quinta u octava no está percutida, sin otra
condición (Bitsch, § 43, 2). Nota: se desaconseja, no obstante, entre
las voces extremas (sobre todo en exámen!) incluso si Bitsch no dice
lo que hay que pensar acerca de ello...
MODO MAYOR
MODO MENOR
CONTRAPUNTO INVERTIBLE
CONTRAPUNTO DOBLE
Intervalo de quinta
Retardos
Imitaciones y cánones
La fuga es una obra contrapuntística basada en la imitación.
Pero cuando se comienza el estudio de la imitación, es
necesario no perder de vista que puede producirse a
cualquier intervalo y no solamente a la quinta, a la cuarta o a
la octava.
BIBLIOGRAFÍA
gregorianos, el doble
coro, las imitaciones y el
invertible.
Marcel DUPRÉ
Foto (dominio público) dedicada a la AGO:
"To the American Guild of Organists.
In grateful appreciation of the friendly
welcome in the United States". 5 junio 1934.
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