La arquitectura:

Desearía tratar de colocar ante vuestros ojos, a vosotras a quienes se les ha impuesto el estudio de
la Vignola y de los “3 órdenes de la arquitectura”, el verdadero rostro de la arquitectura, diseñado
por los valores espirituales provenientes de un especial estado de conciencia, y por factores
técnicos que aseguran la materialización de la idea, la resistencia de la obra, su eficiencia y
duración.

Conciencia = razón de vivir = el hombre.

Técnica = contacto del hombre con el ambiente.

Producto del estudio: la técnica. No es otra cosa que la razón, pero también el talento. ciencia y
apreciación no son otra cosa que cultura. Así la arquitectura puede definirse como cultura general.
Lo que significa que ella parte de la ingeniería, la arquitectura es hoy la actividad que van a
llamarte, colocando allí la palabra para servir de pantalla a las vanidades y a los negocios.

Ahora bien, tratemos, obedientes a las necesidades de arquitectura de alimentar una serie de
sucesos que, en realidad, sólo pueden ser sincrónicos.

1.- El cielo domina:

El ángulo de incidencia solar sobre el meridiano impone condiciones fundamentales al

comportamiento de los hombres, tropical húmedo, continental tórrido, zona templada, fría o
glaciar, tantos otros contrastes diversos imponiendo modalidades particulares a la vida. Elementos
topográficos de la región. El clima templado, por ejemplo, no temería ver fluir rayos del Sol y el sol
al mismo tiempo en la vivienda. Aunque los elementos arquitectónicos tuvieron una actitud
profundamente nueva por la disposición, la dimensión y el material, su sumisión a la ley solar
otorgaría a nuestras posiciones un parentesco indiscutible con las arquitecturas tradicionales, ley
del suelo dueña de las primeras disposiciones.

2.-El sitio:

Compuesto de extensión y elevamiento del suelo, napas acuáticas, de rocas o de cielo, vestidos
con sábanas o con cabelleras de vegetación, abierto a las perspectivas, cercando horizontes, el
sitio es el plato de la composición arquitectónica, y más que eso; la arquitectura expresa el sitio-
discurso y elocuencia del hombre convertido en señor de los lugares: el Partenón, acrópolis,
estuario de Pireo y las islas; pero también el más pequeño muro cercando ovejas; y nuevamente el
muelle arrojando al mar y la cintura del puerto; y además esos 3 dados de piedra, en Delfos,
haciendo frente al parnaso, etc. Aparecen entonces los montes de Kabilia después de la cadena de
Atlas.

así como arquitectos podremos hacer entrar en nuestras construcciones; limitando nuestras
piezas a algunos pocos metros cuadrados de habitación extendiendo el imperio hasta el fin de los
horizontes descubiertos que podremos conquistar, el amo al que serviremos nuestros planos y
cortes usará sus ojos detrás de un espejo, una sensibilidad, una inteligencia y un corazón. desde el
exterior de nuestra obra arquitectónica que se unirá al sitio, pero desde el exterior lo integrará. Y
así podrás decir que tu obra se posa sobre el suelo entre los altos montes, en medio del pasto y no
molestará a una sola Rosa silvestre, todas las ventanas abrirán sobre el paisaje excelente
atmósfera para trabajar la paz del mundo.

3.- Una escala:

Medida del espíritu, medida de los medios técnicos y de los poderes de mandato. Son las
velocidades mecánicas que reaccionan sobre la dimensión de los objetos a construir. La nueva
escala de las empresas modernas quiebra los cuadros estrechos en los cuales se dejo atrapar la
sociedad actual. El ingeniero Renaud y el arq. Cassan ha adoptado la nueva escala dada en 1931 en
Plan-Obus. (plazas de Vosgos, Vendome y Concordia, explana de los inválidos y Campos de marte).

En la obra del siglo XX: todo es solo fragmentario, individual, local y sin coherencia.

4.- Para el ser humano:

La arquitectura se encamina, se recorre y no es de manera alguna esa ilusión totalmente gráfica

organizada alrededor de un punto central abstracto que pretende ser hombre y cuya visión sería
simultáneamente circular. Este hombre no existe, y es por esta confusión que el periodo clásico
estimulo el naufragio de la arquitectura. Nuestro hombre está munido del dos ojos colocados ante
el, a 1.60 metros por encima del suelo y mirando hacia adelante. La realidad de nuestra biología,
camina se desplaza se ocupa de sus quehaceres registrando así el desarrollo de los hechos
arquitectónicos aparecidos 1 a continuación del otro. Resentido de la emoción, durante la prueba
la arquitectura se clasifica en muerta y viva, según si la regla del recorrido haya sido observada o
no, o que al contrario sea explotada brillantemente.

5.- Circulación exterior-interior:

se dice que un ser viviente es un tubo digestivo, también decimos que la arquitectura es
circulación interior y no por razones exclusivamente funcionales (sabemos que para responder a
los problemas modernos estamos obligados a alinear en un orden impecable la serie regular de
diversas funciones) muy especialmente por razones de emoción, diversos aspectos de la obra en
realidad sólo son prescindibles a medida que nuestros pasos nos llevan desplazándonos,
ofreciendo una vista que juega con las perspectivas, lo esperado o lo inesperado de las puertas
que descubren el secreto de nuevos espacios, la sucesión de sombras, penumbra son luces sería el
sol penetrando por las ventanas o los vanos, la vista de las lejanías edificadas plantadas.

La calidad de la circulación interior será la virtud biológica de la obra, organización del cuerpo
construido ligado en verdad a la razón de ser del edificio.

La buena arquitectura se encamina y se recorre tanto adentro como afuera. Esa es la arquitectura
viva.

la mala arquitectura está coagulada alrededor de un punto fijo, irreal, ficticio y extraño ante la ley
humana. La pequeña casa de 60 metros cuadrados al borde de un lago Leman, la villa Savoye de
Poissy, el proyecto de Palacio de las naciones de Le Corbusier, el museo situado sobre el muelle de
Tokio como la de ese Palacio de los Soviets, esas obras tan diversas están determinadas muy
particularmente por una circulación interior implacablemente ordenada.

6.- Estructura y función

Ella la sostenía, al igual que Judith sostiene la cabeza de Holofernes, por los cabellos.

Es correcto hacer énfasis en los inventos más atrevidos a la imaginación, pero las técnicas
modernas, a veces los resultados pueden ser más sorprendentes, pero son concluyentes y sería
insensato o criminal privarse de ellos bajo el pretexto de las consideraciones debidas a las
arquitecturas tradicionales. el diseñar bajo formas puras o con conceptos debe realizarse a base
de matemática pura clave de armonía, es inútil adoptar caminos trillados.

Es por ello que se entenderá que en arquitectura debe responder a su función en ocasiones
resuelta por formas no usuales sin embargo esto no significa que es irrealizable pues en diversos
edificios hemos visto materiales inusuales o de dimensiones gigantes para producir el efecto
deseado.

7.-La iniciativas:

las técnicas hijas del cálculo y del laboratorio de experimentación pertenecen al patrimonio
universal, esto ya se ha visto en la edad media, cuando el descubrimiento del arco ojival comenzó
a resplandecer sobre todo el mundo conocido por la “raza blanca”. En Nuestros días por ejemplo
la técnica del acero y el concreto armado tienen su carácter universal; pertenecen a todo el
mundo. Es necesario señalar, haciendo funcionar las fuerzas hasta sus límites extremos, sólo
pueden emplearse materiales seguros, probados, controlados y construidos artificialmente y
portadores de coeficientes de resistencia en variable. Materiales modernos tales como el cemento
Portland y diversos aceros.

En el curso de la preparación de la obra se observa que el edificio puede recurrir exhaustivamente

a la técnica rígida, también los elementos como paredes, bóvedas, etc, se compondrán como de
costumbre y con materiales locales: carpinterías, hosterías de piedra, ladrillos etcétera. cómo
podemos notar estos materiales son productos naturales o artificiales regionalizados por la
costumbre como tejas y ladrillos.

Una costumbre milenaria los Liga algunos de ellos de esta forma construyendo un espectáculo
cotidiano de los rasgos familiares. Ahora por ejemplo puedes ver el muro curvo de la biblioteca del
pabellón suizo de la Ciudad Universitaria de París, donde vemos que este muro fue reprochado por
grandes maestros de la Ciudad Universitaria, contradiciendo a recubrir ese horroroso muro, el que
le darán la orden de plantar arbustos destinados a ocultarlo, haciendo prevalecer las tradiciones
que nos abruman; ante el éxito de las tradiciones que aplaudirán. pues ya sabemos que se
requiere siempre un equilibrio.

8.-Fragmento:

Todo tiene su importancia, desempeña su papel, carga con la responsabilidad de tomar más
hermoso o más infame al lugar, cada cosa es un total y sin embargo, sólo es un fragmento. La
patria se compone de una alianza que Liga a la naturaleza con la construcción

¿porque debe existir una ruptura de encantamiento proveniente de tanto fervor consagrado de la
construcción en cada objeto?

9.- Proporciones:
La arquitectura y la música son hermanas, pues se proporcionan de tiempo y espacio en dónde
está ligado el sentimiento y la posibilidad de llegar a lo esotérico utilizando el lenguaje de los
dioses. La sensación, ante la arquitectura, se obtiene mediante la medición de distancias, de
dimensiones, alturas y volúmenes: matemática poseedora de una clave que dará o no dará la
unidad, según tenga éxito o fracase. Así pues, la clave de la arquitectura es la proporción, que se
ha perdido y olvidado.

¿Acaso no se trata de los objetos que mide el ojo?

puede transformarse en metafísica reuniendo el materialismo y la espiritualidad

10.-

Se Trata de poner encuentra los elementos de la estructura, evidenciando los por la tendencia del
postulado mismo de la arquitectura. mostrar o no mostrar columnas, que siempre obedecerán con
su deber de soportar el edificio y no es una cuestión estética personal que se debe discutir, lo
único que se debería de hacer es marcando las diversas soluciones posibles, sin embargo parece
que esta discusión se trata de la Iglesia. La salud introducir en un sistema de estructura del mismo
orden que ya debe regir el programa y expresando en el plano y el corte esas cosas que no son de
apariencia, sino más bien de esencia, y juega precisamente en el destino arquitectónico.

11.- El folklor y la historia:

Ves cómo se ha tomado como testimonio del pasado, que es el único maestro y continúa siendo el
único amonestado. Todo hombre lanzado hacia lo desconocido de la invención arquitectónica sólo
puede apoyar verdaderamente su esfuerzo a las lecciones dictadas por los siglos; que son testigos
respetados por los tiempos que poseen un valor humano permanente. El respeto hacia el pasado
es la actitud filial, natural para todo creador; un hijo siente hacia su padre amor y respeto. como
un constructor lo siente hacia obras del pasado que demuestran el folklor del lugar.

12.-Investigación e invención:

No confundas el respeto, el amor y la admiración con insolencia e indolencia, de un hijo mimado

decidido a evitarse todo el esfuerzo personal prefiriendo vender a sus clientes el trabajo de sus
antepasados, esto es la falsa arquitectura.

La Escultura o arquitectura pueden acariciarse cuando el éxito inscrito en sus formas provoca el
avance de la mano, Es por ello por lo que el arquitecto siempre está teniendo contacto con lo que
lo rodea.

Así te puedes sumergir en el abismo académico, no nos desilusionemos: el academicismo es una

manera de no pensar que conviene a quienes temen las horas angustiosas de la invención
compensadas sin embargo por las obras del coso del descubrimiento.

13.- Enseñanza e iluminación:

La Vignola no es folklore. El estudio no proporciona fórmulas mágicas capaces de resolver los

problemas contemporáneos de la arquitectura: informa íntimamente acerca de las necesidades
profundas y naturales de los hombres actuales, manifestadas en las soluciones experimentadas
por los siglos, mostrando así al hombre rodeado de cosas satisfaciendo razonablemente lo
indispensable y permitiéndose un exceso capaz de hacerlo saborear la abundancia de los bienes
materiales y espirituales.

A nosotros nos corresponde hoy ver claro y salir a encontrar los acontecimientos que sobrepasen
el control humano y poner en juegos la intención poética, de agregar materialismo a la expresión,
en beneficio de la sensibilidad, la manifestación de un creador y no invita a copiar ni en pinturas,
esculturas, bordado o cerámica su historia, sólo es un objeto de estudio y no de explotación, su
estudio es una enseñanza.

14.-Comprender = crear:

La etnografía, ciencia moderna, nos ofreció la ocasión de reajustar nuestros puntos de vista. Las
artes mayores: pintura y escultura, fueron violentamente revitalizadas, y ello es todo lo que
recubre ese extraño vocablo: el cubismo. la arquitectura desde la posguerra anterior recibió los
fenómenos fecundantes, pero los verdaderos programas de Urbanismo aún se están gestando; no
han aparecido, no han sido formulados y esta tarea es profunda, fundamental, y es por esto que la
conciencia de las artes es el conjunto que nos llama al estudio de la unidad que debemos
comprender.

15.-El desarrollo del razonamiento:

Todo ese esfuerzo realizado sólo valdrá la pena en calidad de nuestra intención, y quizás habrás
logrado una casa que se convierta en un milagroso Palacio de sonrisas, después D consagrar cada
detalle en la construcción, insistiendo en que se pase soñado fuera ante todo una casa, una simple
y en esta casa para el hombre.