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1 Representaciones del concepto de COLLAGE anteriores a las vanguardias del siglo XX.

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Representaciones del concepto de

COLLAGE

anteriores a las vanguardias del siglo XX.

Die Hand Der Philosophen (principios del 1600)

Autor: Johannes Isaacus Pontanus (1571-1639) Lugar: Holanda Año: a principios del año 1600 Medidas: 18x30cm Material: grafito y tinta sobre material parecido al papiro. Bibliografía: pintura hecha por el propio filósofo Johannes, que sirvió y sirve actual- mente para explicar su teoría apodada gracias a esta obra, la mano del

filósofo. Más tarde se utilizó en uno de sus libros. Función: Además de su función didáctica, que sirvió de mucho para explicar la filoso- fía de Pontanus, se usó como portada del libro : “The occult theory of correspondences:

die hand der philoso- phen”, que se escribió en 1667, después de la muerte del filósofo.

Contexto

Histórico: En el siglo XVI, las provincias del norte se confederaron en la Unión de Utretch (1579) oponiéndose a la soberanía española y declarándose así inde- pendientes. Hecho que desató nuevas corrien- tes ideológicas y les dio a estos paisesel empu- jón de querer innovar. Elección: La mano del filósofo es especial por- que no sólo contiene dibujo si no que el “pa- piro” contiene escritos que se funden con el propios dibujos.

Die Hand Der Philosophen (principios del 1600) Autor: Johannes Isaacus Pontanus (1571-1639) Lugar: Holanda Año: a

También me parece adecuada su elección porque el dibujo inclu- ye diferentes objetos no relacionados entre si y no sigue las tendencias de la época.

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Astrid

Stampe’s

An-

dersen (1805-1875)

Autor: Hans Christian Andersen (1805-1875) fue un escritor y poeta danés, famoso por sus cuentos para niños. Entre sus más famosos cuentos se encuentran «El patito feo», «El tra- je nuevo del empera- dor», «La reina de las nieves», «Las zapatillas rojas», «El soldadito de plomo», «El ruise- ñor», «La sirenita», «El ave Fénix», «La som- bra», «La princesa y el guisante».

A parte de reconoci- do novelista y escritor, Andersen también era considerado pintor y dibujante, es bien co- nocido por sus auto- rretratos y por crear él mismo las ilustracio- nes de sus novela.

Lugar: Dinamarca Año: 1853 Medidas: 20x37’3

Material: dibujo a tinta y grafito y recortes de papel.

Estilo: fiel a su esti- lo propio, Christian Andersen utiliza en la portada de uno de sus cuentos sus famosos paper cuts.

Bibliografía: fue un regalo para la nieta del benefactor de Hans Christian Andersen, Jones Collin. Función: portada

Contexto

Histórico: Revolucio- nes de todas las índo- les tendrían su lugar.

La economía sufrió dos fuertes revoluciones industriales. En polí- tica, las nuevas ideas del anterior siglo sen- tarían las bases para las revoluciones bur- guesas, revoluciones que se explayarían por el mundo mediante el imperialismo y busca- ría alianza con el mo- vimiento obrero al que, para evitar su triunfo, le cederían el sufragio universal; de la mayor parte de las corrientes de pensamiento con-

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temporáneas; en filoso- fía, surgirían los prin- cipios corrientes como el idealismo absoluto, el materialismo dialéc- tico, el nihilismo y el nacionalismo; el arte demoraría en iniciar el proceso de vanguardi- zación.

Elección: Esta elección se basa en que Ander- sen crea esta portada a base de dibujo a tinta a color y grafito, inter- calandolo con texto de diferente estilo y tama- ñano y además añade

uno de sus tan famo- sos recortes de papel. Y dado que el concepto de collage yo lo entien- do por la mezcla de diferentes materialesy sean diferentes ipos de papel como en este caso, si no que consi- dero que la aplicación de escritura de diferen- tes carácteres hace aun más completo el colla- ge.

temporáneas; en filoso- fía, surgirían los prin- cipios corrientes como el idealismo absoluto, el materialismo dialéc-

Hans Christian Andersen, Astrid Stampe’s Picture Book 1853

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Two Ways Of Live

(1857)

Autor: Oscar Gustave Rejlander (1817-1875) fotógrafo sueco afinca- do en Inglaterra, naci- do en 1813 y muerto en 1875, es considerado uno de los pioneros de la fotografía artística en la época victoriana. Sobre 1862 experimen- taría con la doble expo- sición, el fotomontaje y la manipulación. LLegó a ser un experto en téc- nica fotográfica, con- virtiéndose en maestro de otros fotógrafos y

realizando diversas publicaciones, lo que le valió ser considerado como uno de los padres de la fotografía artísti- ca.

Lugar: Italia Año: 1857 Medidas: 41x79cm Material: 32 negativos, de diferentes personas y posturas.

Obra: fotomontaje ba- sado en la obra “ Es- cuela de Atenas” que

es una de las pinturas más famosas del artista Rafael Sanzio. Fue pin- tada entre 1510 y 1511 como parte de una co- misión para decorar con frescos las habita- ciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Vaticano.

Bibliografía: fue ex- puesta en Manchester, England, UK. Única- mente se fabricaron cinco copias. Actual- mente la única copia existente es la de la

prestigiosa escuela de fotografía The Royal Photografic Society.

Contexto

Histórico: en Europa el siglo XIX se caracterizó por el nacimiento de las democracias censi- tarias y el ocaso de las monarquías absolutas. En el siglo XIX, surge el historicismo, corriente que encontraba su ori- ginalidad en el estudio del pasado. El movi- miento Arts & Crafts contempló la idea de aprovechar el

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desarrollo industrial y tecnológico, viendo en el artesano una figura destacable. Con la di- solución de sus ideales y la dispersión de sus defensores, las ideas del movimiento evolucio- naron, en el contexto francés, hacia la estética del Art nouveau, consi- derado el último estilo del siglo XIX y el pri- mero del siglo XX.

Elección: he escogijo esta obra de Rejlander porque la utilización de diversos materiales

desarrollo industrial y tecnológico, viendo en el artesano una figura destacable. Con la di- solución de

para crear una obra se le denomina collage y este artista, utiliza 32 negativos diferen- tes creando una nueva obra. Puede que no

Oscar Gustave Rejlander, Two Ways of Live 1857

utilice materiales como papel, carton, plumas o diferentes tintas, pero se sirve de una varie- dad de objetos ( en este caso los 32 negativos),

para crear una pieza de un sólo material sí, pero a base de otros.

Old Time Letter Rack

1894

Autor: John Frederick Peto (1854-1907), fue un pintor estadouni- dense, especialista en trampantojos. Hoy se le considera, junto a Wi- lliam Harnett, el mayor pintor de la Escuela de Filadelfia de finales del siglo XIX. Peto estudió en Pennsylvania Aca- demy of the Fine Arts. En 1889 se trasladó a un pueblo de Nueva Jersey donde se gana- ban la vida ofreciendo alojamiento a los turis- tas.

En vida de Peto jamás se organizó una exposi- ción con su obra.

Lugar: Boston Año: 1894 Medidas: 76’52x63’5 cm

Material: oleo sobre tela. En la obra ha uti- lizado diferentes ma- teriales como una plu- ma, diversos sobres de cartas y un recorte de diario. A parte de dife- rentes materiales.

Obra: A menudo pintó viejos letter racks, pa- neles en los que repre- sentaba notas, cartas, pepeles y fotografías clavados con chin- chetas. Muchas de las obras de Peto reinter- pretan temas pictóricos que Harnett ya había pintado antes, aunque Peto lo hace con mayor libertad y siente mayor atracción por lo rústico y gastado. Fue uno de los primeros collages existentes ..

Bibliografía: actual- mente esta obra se encuentra en la “ Ma- noogian Collection” del Museum of Fine Arts de Boston. En 1947 el crítico de arte Alfred Frankenstein reatribu- yó el trabajo de Peto. Su teoría fue apoyada más tarde, cuando la firma de Peto y el título real de la pintura fueron descubiertas durante la restauración.

Contexto

Histórico: influído por los cambios de la revo- lución industrial, John Frederick Peto comien- za con estas nuevas obras, mezclando ma- teriales. Hacia finales de siglo y comienzo del siglo XX se podía ver una gran variedad de vanguardias. El punto

máximo del individua- lismo implicaba que cada artista debía pro- mover su propia van- guardia, que afirmaba, de carácter universal y verdadero. El postim- presionismo, el punti-

llismo, el simbolismo pictórico, el expresio- nismo, el cubismo, el fauvismo, el surrealis- mo, el futurismo darían cuenta de una sociedad que vive en la revolu- ción por la revolución, la vanguardia por la vanguardia, rápido.

Elección: esta obra mezcla diversos mate- riales, algo novedoso para su época y más importante anterior a la vanguardias, por lo tanto me parece un ejemplo cadecuado.

Contexto Histórico: influído por los cambios de la revo- lución industrial, John Frederick Peto comien- za

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John Frederick Peto, Old Time Letter Rack 1894

The

Changes

(1888)

Of

Time

Autor: John Haberle (1856-1933), fue un pintor estadounidense cuyo estilo era el trom- pe l’oeil (literalmente, “engañar al ojo”). Sus naturalezas muertas de objetos cotidianos están pintadas de tal manera que la pintura puede ser confundido con los objetos mismos. Se le considera una de las tres figuras princi- pales-junto a William Harnett y John F. Peto- practicando esta forma

de pintura de naturale- zas muertas en los Es- tados Unidos en el últi- mo cuarto del siglo 19.

Lugar: EEUU Año: 1888 Medidas: 24x20cm

Material: oleo sobre tela. Obra que contiene diferentes materiales tales como una carta dirigida a si mismo, un autorretrato, un artícu- lo del periódico descri- biendo una de sus

obras, y dinero falsifi- cado por él mismo.

Bibliografía: actual- mente se encuentra en la colección manoogian

Obra: Los cambios de tiempo es considera- do el más grande obra maestra de John Haber- le y uno de los mejores ejemplos de América trompe l’oeil ilusionis- mo. Haberle se caracte- riza por que representa la moneda como ele-

mento de sus compo- siciones y se replica el dinero con tanta pre- cisión que los críticos incluyendo el Servicio Secreto en duda su ca- pacidad de falsificar. Este conocimiento sólo lo alentó a continuar y perfeccionar su arte. La gran cantidad de elementos que compo- nen este trabajo son un testimonio a las capaci- dades de Haberle. Y su inclusión de elementos personales: la carta

dirigida a él mismo, el ferrotipo autorretrato, y el artículo periodístico que describe otra de sus pinturas, indican que tenía la intención de la obra a ser una declara- ción de su propio do- minio del medio.

Contexto

Histórico: La revolu- ción industrial del siglo XIX provocó cambios en la economía, cosa que hizo que muchos artistas se involucra- sen. El desarrollo de la medicina se relaciona directamente con los fenómenos migrato-

rios, los hacinamientos en las ciudades y las precarias condiciones de vida de la clase tra- bajadora propios de la Revolución Industrial.

Elección: he escogido esta obra de Haberle porque contiene todo tipo de materiales di- versos, ya explicados anteriormente, distri- buidos de forma desor- denada sobre el lienzo.

dirigida a él mismo, el ferrotipo autorretrato, y el artículo periodístico que describe otra de sus

John Haberle, The Changes Of Time 1888

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Raquel Olmeda Laboratorio de Gravado e Impresión Grupo B1 2010/11 Precursores del collage anteriores a las
Raquel Olmeda
Laboratorio de Gravado e
Impresión Grupo B1 2010/11
Precursores del collage anteriores
a las avanguardas.

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