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    Revista Pelo Nº 089

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    El grabador de las grandes diferencias. an ambos sentid@ No hay nacootiad enningan momento de der vuslta el cassette * Cabezas GX: Cristal y un solo" fertta Eo of moraril ris coro, am de mayor durabiidad y calidad Sistema ADR: Reduce la distorsion, por Ib general ata en os equipos| a cassette Sistema O.L.S: No hay ningun peligro de satureci en las grabactones, que fue también otro de los problemas del cassette, El precio: Algo inersble Por lamarse AKA y por comparario grabadores de otras mercas, ue tenen mucho menos y cuestan mucho mas Estas son las grandes diferencias de! AKAl GXC-75D. Un grabador stéreo- cassette que ademas tiene otras carecteriatcas como el Sistema Dolby imemona, selector de cinta, etc. que por ser comunes a otras ‘marcas no|dejan de ser menos vallosas AKAI GXC-79D. En la gran diferencia esta la eloccion. tes sktenas GX ROR OLS paarecar a ARAL Ca Lt 76 BOb. oly ane be el sonido de sus suefios. Fabricado en Argentina por Enrique Udenio & Cia. S.A. Paraguay 577 Buenos Aires DS eS CS CN ee Cee ro Ce Rosa Selba Corgatelll a Conor Prone Fotograti Ciena Peirce eect) Servicios exclusives Ce aoe ‘Aida Press, Keystone, ea eed er pier nresh ered Margarita Volpi eer Cee Cea) ora Pea Ree ner) polar eae ars ore eC Siar oreo) oeeCa con ase Perea LOn a eer Oecd reat Taree oat ec Ne ae a MIAN A ZEPPELIN Ivor Novello ’7 En numerosas oportunidades, la suele obedecer a motives emi- nentemente especulativos, rehido con las cualidades legitimas de una obra artistica. Sin embargo, cuando una entidad oficial, cuyo prestigio se ha sustentado en su juicio independiente, otorga sus distinciones a un grupo co- mo Led Zeppelin “por su contribu- cién a la miisica de Gran Bretafia”, la trascendencia de la decision reviste el cardcter de un reconocimiento a la trayectoria de un conjunto culminan- te de la mtisiea rock. Tal es Io que sucedié en la entrega de trofeos del célebre Premio Ivor Novello, en su yersién del afio 1977, cuya organizacién corrié por cuenta de la Corporacién de Compositores de Inglaterra y patrocinado por la Per. forming Right Society. La extraccién oficial de ambas instituciones asigna al premio adjudicado a Led Zeppelin el mérito de la imparcialidad. Desde sus comienzos a esta parte, y dentro de la multitud de distinciones que recibi6, el Ivor Novello "77 es para la simbolo de la posicién alcanzada por Led Zeppelin. carrera de Led Zeppelin el punto mas ‘0. En los albores de la década del , Led Zeppelin asumié el papel de catalizador de las diversas corrientes progresivas que comenzaron a perci- birse en el rock-pesado, generalmente vinculado, hasta entonces, a un uso intensivo de la distorsién, en detri- mento de las posibilidades creativas mas amplias que proponia el estilo. La vigencia que atin conserva Led Zeppe- lin, en buena medida, responde al ahondamiento de su linea cuidada, su- til por momentos, pero siempre efec- tiva y completa, Entre otros, se adjudicaron Ivor No- vello a Elton John y Bernie Taupin por la mejor cancién pop, “Don't Go Breaking My Heart”, y a John Miles por la eancién mas popular, “Music”. ‘Més alla de los exitismos que signifi- ca cuantificar en virtud de una inexis- tente tabla de valores, el hecho de que un ente oficial considere a Led Zeppe- lin por su aporte musical adquiere la dimensién de un respaldo a su lucida permaneneia y al estilo en el que se JON ANDERSON DE YES Desde Ja separacién de Patrick Moraz —pasando por el regreso de Rick Wakeman— hasta ahora, ninguno de los integrantes de Yes hablé mucho ni sobre esos movimientos ni sobre los planes del grupo a corto o largo plazo, Sélo Wakeman hizo declaraciones algo elusivas, cuando se re-unid con sus ex compajieros. No muy casualmente, Jon Anderson accede ahora a hablar con la prensa, ca‘ al mismo tiempo en que es editado en Gran Bretajia el ultimo album de Yes, “Going For The One”. GRUPO DE FAMILIA probablemente fue Jo que no Te gust. Por lo tanto, era esencial conversar entre to- os, porque no podiamos aceptar que cuatro de nos otros estuviéramos entuslas mados con un nuevo eno: que, y uno trabajara a des gano. El resultado fue, final- mente, que cuando atin no habiamos empezado a gra- bar, nos quedamos sin tecla- dista, Fellzmente, encontra- mos un reemplazante: Rick ‘Wakeman, ‘Le planteamos a Rick todas nuestras ideas para el Album, y en seguida nos pu- simos'a trabajar. Fue muy lindo tenerlo de nuevo entre nosotros, con su alegria y humor de siempre. La. gra- bacion duré cinco meses, y 1p hieimos con mucha serie~ dad, “La vuelta de Rick no fue fl nico elemento positive fen esta etapa, que podria llamarse nueva. También hubo cambios fundamenta- Tes en la composieién: aban- donamos Ja fase edsmica e interplanetaria, para buscar como cuentistas, como fahu- ladores. Eso es lo que traté de hacer en “The Turn Of ‘The Century’, uno de los te- mas de ‘Going For The One’ ‘Quise continuar con mui- slea'la historia que plantea Ja opera "La Boherne". Sabia perfectamente que el cambio de estilo Iba a Sorprender a ms de uno, pero mit idea fue dejar de lado la oscuridad césmica que caracterizaba a Yes! necesitaba extender las Dalabras mas alla de su sig- hilfieado literal. El uso del Jenguaje siempre me intere 86, 1o que no significa, des- de luego, que le quite Impor- tancla ala miisiea, que con sidero fundamental. Pero a milsiea, a diferencia del len guaje en cada cancion, de- pende del grupo en general, “Yes es un grupo demo- certico: cada album es el te- sultado de ls dedicacion de todos fos miembros del gr po. Con nosotros no sucede Jo mismo que con Zappa. “E] buen desempefo de un grupo nose advierte. site plomente en las horas de tra bajo en el estudio de graba- clon, sino también en el o- mento de -aetuar, Cuando estoy con Yes en ol eseena Ho, me reconforta la ides de qué "es ‘un. grupo poderoso Y yo soy parte de él. Somos iin grupo. como cualquier otro, en el sentido de que fenemos uestras“dudas. y temores, cuando por ejem= plo, actuames por primera ‘yes en un lugar, pero cosas de este tipo son, preclsamen: te, Io que nos tine. Como en Gtialquler otro grupo, entre nosotros. también hay eam= blovde ideas. y Toces, ‘Alan es el que marca el equilorio, fs la Faiz del grupo. Rick $ Steve, cada uno con sus ins irumentos, alternan Ja fun dln de solista, Chris es pls tdano por naturaleza: ef el nas constante de todos. Y Yo, finuimente, soy el que stimula la actividad de ea: fa tino de elles, Somos unk 40s, es cierto, pero ademas dle nuestra actividad conjune {a como profesionales, cada Uno tlene'sw vida inaividea, Sin dejar, por eso, de. gozar nuestro trabajo en grupo. “Es probable que nuestros Albumes sollstas no hayan sido muy bien mirados, por- que podian eventualmente desmerecer la imagen de Yes como grupo. Pero los que plensan asi se equive Gan, ya que siempre mante- hemos la presencia fuerte de Ja banda, Hemos tabajado mucho, y fue una suerte ha ber Iegado a donde lega- mos. Por lo tanto, ntinea se Hlamos eapaces de desinte- grar a Yes por el solo hecho de querer cantar como 0 tas ¥ expresar nuestras ideas individuales, “Con respecto a los planes de Albumes solistas, Rick se quedé en Sulza después de grabar nuestro album, con Ja idea de empezar a traba~ Jar con.un solo, En cuanto a los demas, todos estamos {interesados en algiin trabajo individual, pero. sentimos que el grupo esti pasando or un buen momento y que necesitamos volear nuestras energias en Yes durante los préximos dos anos. Sé que ‘Steve planea hacer algo con lun amigo, pero creo que du ante un’ tiempo no. habra Albumes solistas de Yes, “Creo que, si se manejan Jas cosas bien, Yes va a se~ gulr como. grapo diez ahos mas. ES cuestion de organi- zarse: si pasamos cuatro meses del ano grabando, cuatro meses afuera y cua” ‘tro meses de gira, podremos durar muchos afes, siempre que tengamos algo bueno Para ofrecer, por supuesto, “Todo depende, ademas, de Ja actitud de un grupo fren- te al éxito, cuando una ban- da triunfa, es muy facil caer en la trampa del éxito, uno tiende a recrear los temas del ‘iitimo album, los’ mas fexltosos, y eso es, precisa ‘mente 16 que hay que evitar. Lo mismo sucede con las giras. Cada concierto “debe Ser una expresién fresca, luna nueva fuente de inspie racion y creatividad. Ami me gusta hacer giras, y tra- to de aprovecharlas’ en la mayor medida posible, “Las giras me parecen im= portantes. Sin embargo, no Comparto la tondencia actual de Io visual Io mas impor tante, Si bien la tluminacion y demas efectos visuales pueden legar a resultar Atractivos, los apruebo s6lo ‘como expresién de la risica, pero tiada mas. Nos interesa llegar al publico, pero para 80, probablemente recurra~ mos @ la television, aunque, sin. embargo, no estoy del fodo conveneide en cuanto a Ta idea de la TV como medio de expansion de nuestra mix “Lo que realmente me gustaria es hacer una gira equefia y tocar en Jos clu bes, pero nunca logramos onernos de acuerdo sobre 0, Todavia no hemos deter minado cual sera nuestra actividad futura.” CHARLY GARCIA Las fantasias de Garcia se entroncan con 1a realidad y surge una mezela irreverente de realidad y espejismos. A través de sus composiciones, el publico advirtié Ios diferentes caminos expresivos que propone Charly Gareia. Desile ellos fue conformandose una imagen en torno al miisico que atin permanece sin develar en su totalidad. 32222 | “SOY COMO ZAPPA” hos tales, mediante con- Saas ae nc Rebi cxpune: | teaste ip dliohciin de Sul | en ta prictica no se dabai | ene! primer long pay; a Yes to en entrevistas anteriores. ‘Generis? con La Maquina todo se dio Je conozco tres o cuatro No obstante, las primeras ‘Mucha gente piensa que desde el vamos, Cuando em- nidos, lo mismo a Génesi preguntas del reportaje se Jas causas de la separacion pecé a ensayar con José Luis ‘Lo que pasa es que hay mu- dirigen concretamente hacia de Sui Generis no fueron su- y Moro me encontré con per- cha diferencia cuando un su agrupacion, una de las ficientemente claras; yo las sonas muy capaces, muy asi- grupo gira en torno a la sea fmamecta ce det moe | Agememente cares Moago | miativas’ muy ctealivas-y | Compeccion de un tipo, ¥ ment acary sade Yor gue tonge | maeachas dans deta | cunt, gira en, forno' ik cio detncian we nctant | Goatun mocento de laa | eles compenidn de todos, Can peer ence | at sr morranig de mae | PHU as cnet aus eran | cn tan empennians & Gre ropuasin de La Macuina | | eve campos ay aug peveareea tga, | teeta seca eercjan: || Serpe mer lige cas | Sum Le eee ee ie ee inatibstien: | le goss Cuando Risto 7 acre a eons merece. |. lo Cine Uae range mace || soa eoaron sau Conant ae separa gael crs a | ia ested catia ee is gee | j vineroe in anietradres ten att ue | au hidemos haco poco me | y en cosa yo sabia. que Sr Sah carers eee ones | SeScupe por cantar bien, | eetba tocando’ con Rina a Gore oe | Soria once tees | Pee cts ecto cue @ |. camo sor pear Gotrminaas en Glscos y otro | com aue Nunes Paar | Hane bra tase superetadce- | Geutle del root argentino? Fae ee er | eit at aa Geltiad | Uai'o una cost vig Yo | Yo.ereo que hay Una gran ie Nina hee mene | Mas Mme gas eae | Sekt ecarcon ext tpsco: | ienenda entre tame Same rs etna, anora ue a) | create ere ore ae, | ho Rinaldo porgue ef muy | maa y hacer candonoa fos Brneiplo, Nuestra prepuesia, | some ees ican'ta | capreniva Cando todo este | pocmks que esribt lr lene cual op hacer una musica | De ahi deemtetecdaerts | perioio termine Jo: empecs. | go poral ruandadhon Ten- a enproge aoe os a | eeare eae etl ceees | Ercstuponsr cualjuer woes, | go gran tdllaa para nape pets oe La Maina por | coment 2 formas om Woe | f oxievon toma Yolk coms | far lotan a ia mises pera Aun au tenga densidad, | U0 aus pass ane Roce | Yullat' teins muy lngos | exo no slgnca bacet pose seeracc Hi c'buatn "Onin, | Se momciaseenapas mucho | como,-ahytew cnr as | maw Veo muy inetd So guess taens ona | ee negotiate omeayae > | fours auighnrocke or ess, | yukiramh beateg en At ato lume 1 puede exp: | can el Tuva: ort Decrees | Gieriner tong eloy wesuita | gentinasfalan” angumentos, BF grmo,gu e048 la een | due cade mame staves | dela, before parece | Asioran pare omar Ms Jo. poitland co marge” | compeneteado con 0 qu 3? | aastesee, Peceman Reva: | parsce que ies dae 99 Bary, $0 quiere, de ole | goss hacer, para na enoar: | uy Dopoviant como porta | fan amadurago tanto en ia eer eave se ie rs | be ee acme a eel) Reiter atscac egene | tecein orn ena Se es cere | ee eS ee | ae Taag lag on vy cetic:.| mals mivisen meer Ce ETE od ecd Pere irrey 0 racer al la meee eee de porta empress eps ered acl | aes ate eee te, | deluce ae ve aeons aed: || cee, seins oot cael ie aa tones | Gee oe ace We) | deaecdueess cock ue | Ger nde, 2 meee eed tah orate teupondon | ern Geneteons pate niece | Gop tetemter queun gre | cemuy lovency tengo expe: eh gatos expectations = | eo tani in mente Moers | pe kage un tebe aehohas. | sanaus ds qua atan wag res que le pongan buenas le- {aa las musics, {aExisten periodos en la trayectoria Ge La Maquina? Yo veo dos periodos, tres periodos, Uno Ue ellos es el fe La. Bola Lota, donde. yo componia, arreglaba ys. Gia practicamente todo. Un Seyuindo periodo es ede las Drimeras giras que hicimos, donde et grupo" empezd Imanifestarse. mas’ pesada mente. En La Boia Loca le faliaba pesader al grupo, no Tima. pesades tipo Fook cua frado, sino ia que le otorza ft hecho de tocar. El tereer pertodo comlenza a partir de [e'inetusion de Cutala. Con el ingreso de Carlos nos pro- pusltos ver qué pasaba ‘con Ta'Snisiea que eala imo de nosotros tenia agentro, ¥ ahi se dio algo cutvoao: no tor dos teniamos una misma Iie hea musical, pero fulmos en~ fontrando la manera de oni fleamnos. Para vos no significaba tun riesgo inclu otro teela- seat Si, pero tas cosas rlesgo- sas Soh las que mas me gus- fan, De alguna manera. me usta ser 61 primero, no en 1 sentido de_primer puesto, Sino en el sentido: de hacer fosas que nadie hizo. Con bt Miquina nice cosas que a" die hizo, por ejemplo, la tie fima gira en Ia cual tocamos fori los das yen pueblitos donde munca adie to habia hecho ‘antes, “Tratamos de Dusear nuevas fuentes de ox. presién, nuevas. fuentes de Efubajo, darie. cosas nuevas ala gente. Fn cuanto a Cie fal evo. ue tm comple mentamos bien, porque @ fione su estilo ty dteren- te del mio. Yo soy’ un tesla iste mas’volado que. ély fengo mas. influencias dé eck and roll; Carlos, en Cambio, so maneja mas’ con festructiras, con cosas nas Ssentadas. ‘Pero cosa es {ue entre ambos. nos com Blementamos. muy bien Ridemas, €1 toca ‘el orzano ‘ose que Yo no sé hacer. El Srgano yet plano son. dos insirumentos totalmente di- ferentea; yo sé tocar el pia. hoy el sintetizador, Cutala toed ef Srgano x el melotron “Como se planta la Dar ticipacton composttiva del esto de los intograntes ‘de {Ea Neiquina, en to que ta- ‘nis “el terece periodo”? ‘Mira, se plantea por la ne- cesidad dello Osea: 30 fo soy un tipo gue tiene dim go, demasiado Tuerte; jus: tamente, el otro. dia, Moro me decia que de todos tos {pos con tas cuales 8 tocb, Yorsoy que tlene menos yo. Por lo eneral, Ios I fleres_ rman, componen y Arreglan todo, y despues ha- en participar al resto, pero en definitiva un grupo es | otros tipos; creo que en “Pe- lun grupo. José Luis, por | liculas” hay una gran uni- ejemplo, me parece un md- | dad literarla y musical, a ssico excepeional, y, viendo | pesar de que los temas sean Jas canciones y' tos temas | de distintos autores, que “compuso, "me parecié | Result dificil que lo que perfecto que pueda manifes- farse, Lo mismo pasa con | La Maquina le satisfaga al Cutaia, Bazterrica y ‘Moro. | resto de los componentes del Yo tengo como la habilidad | grupo? de concentrar la energia de | "Si, es dificil, pero no to- otra gente para amoldarla al | das las composiciones son nnicleo del grupo, no sé cb- | aceptadas de Inmediato, Hu- mo explicartelo. ‘De alguna | bo muchas composiciones manera soy como Zappa, | mias que en un momento aunque no quiero comparar- | tocamos y ahora sacamos me con él: él toca con mu- | del repertorlo, chos miisicos y sacan de Porque no le gustaban al elles 10 mejor. resto? ‘Pero Zappa Jo logra con | "Porque no Ie gustaban 0 niisicos extraordinarios. porque se apartaban del es- ‘Totalmente, pero me pare- | ilo, por ejemplo. Yo hice ce que La Maquina retine los | muchas canciones muy sua- ‘mejores miisicos; cada uno | ves que en La Maquina no en su instrumento ofrece |. tienen sentido, porque son gran capacidad y polenta. | para tocarlas ‘con el piano No te molesia compartir | y recargarlas con arreglos a composicin eon otros mi- | Seria absurdo. Esos temas sleos? me log guardaré para hacer SI, es otro riesgo, pero Jas | un album solista. letras siguen siendo mias, | _ gkntonces, las exigencias por ejemplo. Eso sucede por | de'Ta Maquina no son las que todavia ninguno de los | exigencias de Charly Gar- chicos puede hacer buenas | iat letras, ‘aunque todos ellos | — Hasta un momento fue asi tenen buenas ideas, A veces | Ahora, las exigencias las ellos me sugieren ei tema, 0 | planteamos todos, para que Jo que quieren manifestar, y | converjan en las exigencias después yo lo vueleo a las | de La Maquina, De ese modo letras, Me gusta mucho po- | todo resulta més saludable: nerle letra alas misicas de | ya sabemos el estilo de cada “A veces estoy solo porque siento incomprensién ami alrededor.” uno de nosotros, nuestras Ii- mitaclones, hasta donde po- demos llegar. Al principio todo eso no se daba, 10 que buseaba cada uno era des- lumbrar al otro, hacer alar~ des técnicos y nada mas. gPensis que La Maquina ces"uno de los conjuntos mis importantes de la Argentina porque estiis vos? ‘Para alguna gente puede resultar asi, pero seguro que cuando hos vea en vivo cambiaré de Idea. La Maqui- ha es realmente Un grupo, fn el cual todos nas desen: volvemos con libertad; en vivo. puede apreciarse’ que yo nd soy el que goblerna todo. ‘Tal vez, la figura que mas resula dentro del gu, po soy yo, eso al principl ne ocasionaba grandes con fictos y trataba de ocultar= me en el escenario. Ahora, trato de manifestarme. ai miximo, la onda no es que yo me esconda sino que los demas surjan, Vos componés con Ia mente puesta en que tus canciones tienen que gustar 8 muchas personas? No, yo compongo para mi, para 'La Maquina y_ para la Eente que creo que va a fntender lo que digo, que Supongo que es la mayoria, Lo importante es hacer co- sas nuevas, no quedarse; siempre traié de estar ade~ lante de la gente, trato de adelantarme a lo que le gus~ tarla que hiciese. Quedarse en lo que le gusta a la gente fs sindnimo de estancamien- to de convertirse en. al- go momentineo ¢ intrascen- dente, ‘Te importa mucho Ia co- municaclon con el pueblo. Si, totalmente. Yo compan= go creo que lo que me Busia a mi le gustara al que Io eseuche, En La Maquina ponemos mucho énfasis en la comunicacion. En las re- citales trato de que se pro- zea ese vineulo: hablo, tra to de explicar Jo que va a pasar con algin tema, me muevo, gesticulo... gcireo? No, yo no creo que sea cireo! citeo seria tener todo estudiado y preparado para que Ia gente lo reciba de na determinada manera, ‘Arriba de un escenario zapo con mi cuerpo, hago lo que me parece en ese momento, To que siento. Quizis en Sul Generis no habia tanta po- sibilidad de hacerlo, porque Je dibamos preponderancia al ‘mensaje de las letras; ahora, con La Maquina, esta el mensaje de la palabra y fel mensaje de la misica. Cul es el mensaje de la‘misiea de La Maquina? ‘ES un mensaje lberador, porque es una miisies libe radora, una masica grande, que hace que la gente se maueva. GEL mensaje de Sul Gene- ris y el' mensaje de, La Mi ‘quia ‘es el mismo? Shy el mensaje e8 el mis- ‘mo, el mensaje. es el amor. EL mensaje trata. de lograt una eorziente de amor en Ja ual se ubigque la gente, para que entre ella emita, a su ez, oltes monsajes. 5 ne- Gesario que todos abramos fl corazén para poder Tecl- bir esas ondas; fo creo en ln vanguardismo intelectual fle marea pautas para qe Ts. demas las sigan, ‘Me preosupa mucho mas el hom bre comin, y para comtni- arse con éles fundamental tener el corazon ablerto, fucho mas necesario que tener la mente abierta, ya aque esto iltimo resulta’ una Gonsecuencia de aquéll. Sin embargo, en tu. proce- so compositivo ‘se. plantes- ton ertos hermetisinos, co- mo en el tercer Album de Sti Generis, "Ahora podria criticarle al- unas cosas, ‘pero yo crei uo a 1a gente le Iba a gus- ar, Ahora trato de acorear- me ala gente, porque, en aigan momento es" posible Ge me haya alejado Se ella, ero ese alejamiento me per: mits seguir con La Ma aquina, Qué diferencias persona- Jes existen entre el Charly Garein de “Vida” y el de “Peliculas”? ‘Son las que existen entre un adolescente yun tipo que testa comenzando a maduran. Guano empecé con Sul Ge- neris hablaba de lo que me pasaba en esos momentos Ge Jo que eréia que habia ‘Que. cambiar. Desde. enton- ts he tenido un contacto di ferente. con la realidad, con él publico y conmigo ‘mis- ‘mo, Creo aule las diterencias son de forma, porque me pa- Feee que en’ el fondo sigo Slendo el ‘mismo, tengo la fnisina apertura de antes, las thlstnas Cosas Ineldas y reo que tengo la misma ‘carga devenergia como para seguir trabajando. Glas cosas que hay que cambiar "siguen send las ‘mismas que cuando estabas en Sul Generis? ‘Las cosas, que hay que cambiar siguen siendo las fmismas; Jo que varia es la manera de’ cambiarias, 0 de pretender el cambio. esta un Organo... lamejor alternativa estd en EF Pilger todas las marcas y modelos Yj} Cabae[, FANFARE Yl} WY Giema ~(@NAMAHA , : ‘ studio I y la maravilla electronica WY. FUNMACHINE BCU e TY Doe RIVADAVIA 6038 HTT TT 4 aes SCSIONGCS www ol Los nuevos trabajos de D. Coverdaie PU en) err ny Peer Penrt) Dee) Pere aersed Celestar re ure aiitatehialy ene) hcebeaba ene) a es eT) David Coverdale, ex primera im Tim Hinkley (te vor de Deep Purple, legs hace ¢ Simon Philip, (pesca Poco a Tonnes, proven de de ite Snake’ ditia que el él alidad, no Tene una tte Da ie como parte de | ei Deop Purple y David Coverdale ete, As c0 Me fai de Purple ae emistades, admira ‘que habia escrito pero que Pur tos teearon 7 Inerpretar. Yo ae Lay Ca) eee faa Excepcionales ofertas: CON SONIDO HAMMOND = ALILUAAAILLI seep * nda porque Sido de dn sen sibum, y tad oi Fue total ® reconove =u nun estado de apatia dleuda para con ana ven que me puso ¢ trabajar, empecé «pros. Siealarmente al key Moody: , VENDEMOs Y COMPRAMeS es er eee <) scurans. —eaururcscones im miny, fc” conte SAetmamenros: Soweceromas | JSSANKASNANN HEN SHANNA NNN ENN SANTANA SANNA SANS SAN ENA INET SNS IN I I NE REAR ENENENS ear 753-Tel. 773-0430 -Buenos Aires cS SANNANNNANSAANANN SAAN ENN NAN NEA NSA NAN ENN NENA NNN NINN EN NN NEN WDA NAN NANA WA NS NANA NSS NAN NNN Pastoral terminé de grabar su ditimo long-play en Brasil Daas Ins difieultades con rrone y Charly Gareia, cuyos tiempo que demandé el registro. ‘que tropeas la grabaciin de apres. subrayaron los valores de este dlbum, en buena medida Mibu "Atrapados en el cle de "Bn el hospi mmolivado por’ los preparativoe Pastoral adopt6 una resolucin: "La imposiblidad de conseguir del viaje, es un factor que oe terminar de grabar el material los misicos que burcaben, de- Integrantes dol dGo se propusio en. Brasil, con mi se ido 'a' sus ooupaciones, y la rom no escallmar para cantegulr pais, Ahora Pastoral se enca- paralela necesidad de obtener el tonido que buscaban, "Nues mina a madarar su vision desu un sonido acorde con sue re: tra Intenciin —explicd’ de Mie propio panorama musical, apar- querimientos, condujo a Pasto- chele— consstfa en otorgarle « tir de la concrecién de este ral a viajar’ a Brosil, Durante la grubaciin del disco la mayor Sigaificativo™ pavo. para lograr su eatadia de dos sctoanas, re dedieacién posible, incluso pres: us, sonido de alte nv! iraron algunas bandas’ del eindiendo” de. Joe’ shows yas ‘En oporiunidad dela dium con misieos profesions: presentaciones en general.” A st idx del terver album del les de primer orden, Incluido el vex, Eraunquin coments: “En Polo ofrecié una cobortura de tema que da titalo al album, cate long play intestamos expe Ja geabacin del mismo y ee “Atrapados on el cielo", Ademis rimentar con, clementow. ¥ ra las caraceritias de la evolu: de ‘contar con la. maquinariatinnter que. hasta este. cuario iin de Pestoral. Esa note ba: mis sofisticada, Pastoral tuve trabajo no habjamos, utilize. blaba también dels importancia el asesoramienta de Dilly Bond Por muchos factores, al rine! ve adquiria la intervencian dey Toe experimentados tenicos pio no podiamos hacer ls eats i i Beytel —brasleRon de la'manera en que la planet man, Osvaldo Lipez, Pino Ma: Asimismo, el considerable amos, pero ahora lievamnos en cima toda Ia experiencia que Siguifiea ‘haber grabado varios ‘Tames En cierto modo, ambos inte srantes insinian ‘imayores pre fentiones musicales: en ellos se ‘dviere una mayor preceupa fen funcién del ree ‘imiente tla tiempo, se. puede com iva y fluida que, aunque. pre- serve’ el espicta "rector de" sa Grigen, delinea una temdties nds sélida, Con respecto al come cepto de “Atrapades en el ce- 1o%, de Michele explicé: “Coan- Mio" nosotros. grabamos ‘Ea el hospicio', mo pudimes ineluic varios temas, porque tenfamos ea de hacer une obra integral, ‘Atrapados. on el cielo" es un poco Ta contlowacién del tema fenteal del bum anterior trax ta de le historia de un Pere faje, Luis. En realidad, nuestra Intencign es realizar ne obra conceptual, pero creo que toda. ia no eatanton en condiciones? “"Consdero que en este momen to oompleté. Erausquia— no podriamos dersrrllar una obra Ge carscterivieas conceptuales, {ebido al poco tiempo de que lsponemoe, y ademée por ease Miones materiales de inatrumen ala y otros detalles, in embargo, Pastoral desea mantener intacts Ia esencin de fa lines, que. emprendis bas. tante tiempo atrés. EL dio de- cldiéenearar el period que straviesn actuslmente con nn Spliea comporitiva que subraya criteria de belancear este camente toda su produccion. Nosotros, att no! hace tr cho, utilizébamos sclsmente ‘nuestra opinign para selercionar los temas; ahora, en cambio, deremos cabida a mdsicos que puedan aportarmos el nivel que freemoe conveniente, para. die- emir acerea de Tas propioda fier compositivss de Toe. tems ‘ave eneararemos en el futuro im de Aeroblues Aeroblues. La agrupacion lore Sg eatin mda por ina y Je 7 Cee iors prosentaré el material del mise en una importante

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