DIyS-FADU-UBA

DAV II
CAMPOS-TRILNICK

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
COMISIÓN: SANTIAGO
GRUPO 1
   
 
 
 TEMPORADA DE CASA
 
Documental  
 
 
 
INTEGRANTES

ARENES, LUCÍA (Producción )

CAMPANELLI, ROMINA (Direccion)

CALABRESE, VERÓNICA (Direccion de Fotografia)

JERÓNIMO, MARÍA JOSÉ (Sonido)

PEÑA, NICOLAS (Sonido)

PEREYRA LUCENA, EZEQUIEL (Edición)

 TEMPORADA DE CASA

Sinopsis

En este documental se obtendrá registro del seguimiento de una familia en situación de pobreza a la
cual, a través de la construcción de una vivienda ante su situación de emergencia habitacional, se le
intenta resolver una de sus necesidades primarias.

Se plantea obtener el registro de las formas de organización y dinámica grupal tanto en la vivienda
actual como en la nueva. Los procesos de cambio y transformación (no solo en términos de espacio,
si no también aquellos vinculados directamente con las personas), se expondrán a lo largo del
documental en 3 etapas sucesivas que definiremos por ahora con estos nombres: vida actual-
construcción-nueva vivienda.
Desarrollo

La idea del documental me surgió de una realidad que por bastante tiempo me estuvo dando
vueltas por la cabeza y sobre la cual me interesaba ahondar: cómo las personas en situación de
pobreza van abriendo sus ojos a nuevas posibilidades y creyendo más en el porvenir, al ser
consideradas por el otro. Esto a su vez, nace de la experiencia con las familias que me brindó el
trabajo como voluntaria en Un Techo Para Mi Pais así como de los conceptos y visiones compartidos
por Cecilia Castro 1 en un seminario 2 de la ONG. En lo que refiere a lo primero, tuve la fortuna de
presenciar el cambio positivo en la dinámica familiar así como la nueva valorización de las cosas
durante la construcción de una casa en un barrio de Zárate así como también la entrega emocional
de los chicos cuando sienten que se los tiene en cuenta. Respecto a las palabras de Cecilia Castro,
y parafraseando, contó ella como el ser tenida en cuenta y el ser escuchada le hicieron darse cuenta
que ella podía soñar y actuar para conseguir metas más allá de la inmediatez del HOY. Que si bien
muchas posibilidades (particularmente la de la educación) le habían sido vetadas, eso no implicaba
que ella no fuera capaz.

Entré en contacto con el área de Comunicación 3 de UTPMP, les comenté la idea del
documental y muy rápidamente me dieron el OK para llevar adelante el proyecto. Este apoyo de la
ONG implicó no solo una entrada fácil al barrio –ya que hace tiempo trabajan en el mismo y son
respetados por los habitantes-, sino que también nos presentaron a las familias, nos dieron mapas
detallados, recomendaciones, información útil 4 y nos abrieron la puerta de una de las escuelas en
donde los voluntarios duermen durante la construcción para que durmiéramos e hiciéramos las
comidas con ellos. A cambio, nos pidieron contar con el material final para difusión de su trabajo (a
sabiendas de que el proyecto no trata de un institucional sino de la familia), fotos de las familias y
que participáramos de las actividades propuestas el tiempo que estuviésemos con ellos.

Romina Noel Campanelli

                                                            
1
Chilena que con el apoyo de UTPMP logró salir de su antigua situación de pobreza (luego de atravesar las
tres etapas de la organización) y hoy es líder de su barrio y una activa activista por la erradicación de la
pobreza.  
2
“El calentamiento social en Lationoamerica”, realizado en la Facultad de Derecho (UBA) en Buenos Aires,
el dia 6 de octubre del 2008.
3
Sabrina Prieto y Magdalena Masseroni.
4
Ayuda provista por María García González  
Guión

PARTE 1: realidad inicial.

Presentación de objetos y espacio de hábitat de la familia.

Testimonios de los diferentes miembros de la familia sobre su realidad pasada y actual, sobre sus
expectativas, sobre sus valores.

Escenas de la cotidianidad que refuercen o complementen los testimonios. Dinámica familiar.

Desarme de la casilla.

PARTE 2: construcción de casa nueva.

Espacio y bienes personales de la familia luego del desarme.

Etapas de la construcción de la casa nueva.

Interacción de la familia con los voluntarios.

Testimonios de miembros de la familia sobre lo que están viviendo.

Inauguración de la casa nueva.

PARTE 3: nueva realidad.

Organización de sus pertenencias en el espacio nuevo.

Testimonios sobre lo vivido y la visión del porvenir. Planes a futuro.

Dinámica familiar y espacial.

Escenas de cotidianidad en la nueva casa.

Propuesta de Dirección

La familia elegida está constituída por Lily (jefa de familia, 39 años) y sus hijos Jesús (25),
María (13), Jimena (9), Eliana (8) y Pepe (2). Viven en el Barrio El Triunfo en la localidad de La
Matanza, Buenos Aires, Argentina.
Seremos concretos en el enfoque de este documental y profundizaremos en la problemática
y situación particular de esta familia y estas personas. No como ejemplo de situaciones similares
sino como únicos. (Que hayan situaciones similares puede o no desprenderse del texto fílmico que
generemos.) Para ello, se espera que el propio crecimiento de nuestra relación con los diferentes
miembros de la familia, sea la puerta que vaya dejando entrever aspectos particulares de estas
personas y de su vida en este lugar. Así, el “¿quiénes son?” –elemental en la búsqueda de hilar lo
más fino posible- será una idea que se desprenderá de los hechos y no un esquema abstracto
previo.
Le entregaremos una handycam a la familia para que registre lo que fuese que llame su
atención, sus ganas de mostrar, su intriga y así, nuevamente, vayamos descubriéndolos un poco
más de un modo lo menos invasivo posible. Respecto a esto último, vale mencionar que elegimos
usar una Canon 7D tanto por su pequeño tamaño como por la posibilidad que brinda de intercambio
de lentes y la posibilidad que brinda de grabar en alta resolución.
Desde lo habitacional, registraremos cómo estas personas hacen uso de modo natural de un
espacio limitado que de por sí impone limitaciones: la privacidad, el estudio de los niños, la higiene
personal, la cocina afuera, entre otros.
Se contextualizará la casa desde lo barrial como desde el sub espacio conformado por
casas de parientes de la familia (y de la familia misma) en una porción de una de las cuadras.
Planos fijos de elementos que lo singularizan y sonidos del ambiente tales como el del camión con
altavoces que suele pasar, los ladridos de los perros y la música escuchada por ellos.
Se prestará atención a las diferentes dinámicas de roles presentes dentro del grupo familiar
concreto de la casa como del que lo circunda, que cuenta con varios personajes muy significativos
para el quehacer del grupo familiar en cuestión.
 Se evitará ficcionalizar el accionar de la familia, tomándose las imágenes de su cotidianidad
del modo más espontáneo posible. Para ello, tanto el equipo de imagen como el de sonido estarán
constantemente alerta a situaciones interesantes a registrar.

Los encuadres buscarán hablar

conjuntamente del espacio y de las personas que lo
habitan. Esto implica composiciones de objetos, de
lugares y de personas, que de algún modo sumen a
este conocer y describir a la familia y su habitat. Un
buen referente de encuadres de este estilo es el film
"The King´s speech" dirigido por Tom Hooper:

Desde lo narrativo se presentará primero a los personajes desde sus objetos personales, su
casa y sus voces, para luego mostrarlos a ellos en conjunto con los anteriores 3 elementos. En este
concretizar buscaremos descubrir cómo la visión y/u opinión sobre las cosas de los miembros de la
familia va cambiando a partir de la construcción de su nueva casa. La hipótesis enarbolada a lo largo
del documental será que “la mejora habitacional ayuda a que las personas tengan nuevas
motivaciones”. A partir de allí, seguiremos el proceso completo hasta la adaptación en la casa nueva
(vida en casa vieja, desarme de casa vieja, construcción de casa nueva, vida en casa nueva)
buscando testimonios, situaciones y elementos que hablen, justamente del presente de cada una de
esas etapas, para obtener, finalmente, un seguimiento minucioso que buscará comprobar la
hipótesis antedicha.

Romina Noel Campanelli

Propuesta de área Dirección de Fotografía

Desde este área, mi objetivo es intentar alcanzar un tipo de composición visual que responda y
aporte a las los requerimientos narrativos propuestos por el área de Dirección.

Se hará uso de una un lente con distancia focal corta (18mm) para lograr planos abiertos,
descriptivos del conjunto de elementos que componen el lugar. Como según lo planteado en
dirección, estos planos buscaran integrar el espacio (con los objetos, elementos que lo conforman)
con los habitantes del lugar, la familia en cuestión, por lo que es importante lograr la profundidad de
campo.
Al mismo tiempo se construirá el espacio con planos fijos, buscando que en determinadas
situaciones de registro el movimiento se dé internamente en el cuadro, y entonces cuando estos
movimientos internos existan, los mismos establecerán el tiempo de duración de estos planos. Se
intentara que la atención se concentre sobre todos los elementos que compongan conjuntamente el
cuadro, que esos elementos que lo conforman dialoguen entre si y den como resultado un plano
descriptivo de un lugar, de las personas que lo habitan y entonces de una situación habitacional
determinada.

Se usara también un lente normal fijo (50 mm) para las entrevistas y los planos cerrados de objetos,
detalles del lugar. Por otro lado, este lente nos permitirá emplear una diferencia de foco no agresiva,
como la que obtendríamos con un teleobjetivo, pero la suficiente como para diferenciar el objeto
importante en la composición del fondo y entonces darle prioridad narrativa a aquello en lo que se
hace foco. En referencia al uso de planos cerrados, uno de los planteos narrativos es comenzar a
descubrir el lugar y los personajes de este documental desde este tipo de encuadres para construir
desde los detalles inicialmente.

La cámara (Canon 7D), será usada generalmente en mano (salvo en las entrevistas/testimonios) por
la urgencia de registro de ciertas cosas, pero sin embargo intentara ser lo más prolija posible,
evitando todo movimiento brusco.

Por otro lado, cabe agregar que además usaremos otros dos tipos de soportes para el registro
documental. En primer lugar, una handycam que tendrá la familia para el propio registro de su vida
cotidiana y su interacción con nosotros antes, durante y después de la construcción de su nueva
vivienda. La intención con este recurso es mostrar aquello que nosotros, por ser ajenos (aunque
estemos involucrados en los procesos que vive la familia), no podemos ver y entonces por ello nos
interesamos por su punto de vista y apelamos a ello con el uso de esta cámara hogareña.
En segundo lugar, usaremos una o dos cámaras fotográficas réflex que, en un trípode y en posición
fija durante el desarme de la vivienda actual de la familia y la construcción de la nueva, tomará
registro continúo de tales hechos. La idea es lograr en la etapa de posproducción un stop-motion con
el que en forma dinámica y atractiva se dé cuenta de tales procesos de transformación del hábitat.

Para finalizar, lo que sobre todo buscare priorizar al momento del rodaje desde esta área es la
armonía compositiva, opuesta tal vez a las cosas que se van a estar mostrando.
Al conocer el lugar, me encontré con que lo invadían colores. Desde la ropa que estaba colgada
secándose al sol hasta los objetos tirados en el suelo, y a la vez existía una especie de incomodidad
visual provocada por la acumulación de estas cosas en todo el lugar. Entonces, pensé hacer de
esta sensación un recurso visual propuesto para la etapa de posproducción: lograr imágenes bien
contrastadas y al mismo tiempo que ciertos colores se vean resaltados y despegados del fondo, de
forma que resulte visualmente atractivo pero que a su vez coincida con esta idea de lo que satura,
lo que agota, lo que causa incomodidad por estar impregnado permanentemente en todos los
espacios. Dejaría entrever entonces, a través de este recurso, nuestro punto de vista, nuestra
impresión personal a partir de lo que nos transmiten las imágenes que se desprenden de este lugar.

Calabrese, Verónica.
 REFERENCIAS VISUALES

Videoclip “Glosoli” (Sigur Ros)

Tomo como referencia de este video particularmente el recurso de la exaltación de ciertos colores (azul,
rojo, verde), en medio de una tonalidad general de imagen que en la primer parte tiende a los colores fríos.
 Pelicula “La Teta Asustada”

En este caso también me interesa de esta película la saturación de ciertos colores, el uso de la paleta de los
marrones, azules, amarillos, verdes, que claramente se destacan en la composición.
Propuesta del área Sonido

La propuesta de sonorización de este proyecto se trabajará y dividirá, al igual que la estructura

narrativa, en tres partes: vida actual-construcción-nueva vivienda.
Se tendrá como prioridad la inteligibilidad, de la voz hablada de los personajes, obtener diálogos
limpios; resaltar vía sonido ciertos testimonios que sugieran el espíritu del documental. Trabajamos
con la premisa de que los documentales tienen una estética particular y por ende, de una manera u
otra, están ficcionalizados.
Habiendo rodado más de la mitad del proyecto hasta ahora, y tras la experiencia de haber grabado,
señalamos y damos cuenta de puntos a favor y puntos a mejorar, haciendo un análisis crítico y
general:
Los micrófonos corbateros no fueron del todo necesarios, el personaje principal así como los
secundarios se estaban moviendo constantemente y la mayoría de las veces, la protagonista llevaba
a su hijo más pequeño en brazos; colocarle los corbateros a los personajes los incomodaba/inhibía
y la acción perdía naturalidad, espontaneidad, cosa que no queríamos, además, tomamos en cuenta
el reducidos numero de “entrevistas” decidimos grabar las voces de directo, con la caña (Shotgun
Senheiser MKH 416), que luego se registraban en una grabadora portátil (TASCAM DR 100).
En cuanto a los ambientes, registramos fuera de la locación; ya que esta, la mayoría de las veces
era muy ruidosa (radios de diferentes viviendas a altos dB se mezclaban -poco inteligible-), también
registramos dentro, por si en algún momento esto nos ayudaba en la continuidad de algún otro
hecho/acción; registrar ambientes en los distintos espacios nos pareció muy necesario (calle,
viviendas, patios…).
Intentaremos en post-producción usar esta clasificación sonora, como una forma de reflejo de los
estados que se irán percibiendo en imagen, tanto desde los personajes, como del estado tiempo
(sol, nubes, viento, lluvia). Intentaremos, por un lado que sean pulcros pero a la vez cotidianos,
quizá en el silencio del atardecer una bocina de vendedor ambulante podría sumarse en un segundo
plano, decidimos plasmar nuestra experiencia y generar nuestro diseño sonoro, pero no queremos
borrar el propio ritmo y contexto del lugar (barrio el Triunfo). El cine documental tiene que atenerse,
por un lado a la realidad, a lo que se vaya a filmar y por otro lado a la visión que
tengamos; direccionar la estética hacia un lado o hacia otro (sonorizar es modificar la realidad;
siempre que está la mano del hombre se ficcionaliza).
Más allá de querer tener un registro prolijo y claro no podemos negar y suprimir lo que realmente
ofrece el ambiente y el sonido en dicha “locación” (barrio de la Matanza), hay gente, hay música hay
vehículos etc .-
Se agregaran foleys y efectos, que probablemente no estén en cuadro, para trabajar desde el
concepto de la compresión espacial, sobre todo en la primer parte. En cambio en la segunda, estos
irán siendo más suaves y espaciados, intentando reflejar la amplitud del nuevo hogar y el cambio en
la relaciones de los actores, de camino a su meta, la de tener una casa nueva.
Se analiza la idea de utilizar música instrumental aunque todavía no está del todo definida, creemos
que al poder visualizar el primer corte de imagen podremos comenzar a ver más en concreto
nuestra propuesta y cubrir necesidades dramáticas.
Musicalizar, es una gran parte de una propuesta sonora, somos conscientes que musicalizar es
alterar la realidad, en el cine documental el autor dice y no solo observa. Santaolalla a nuestro
entender encarna la simpleza y la austeridad en música para cine por excelencia... Diarios de
motocicleta. La idea es no caer en el cliché de "musicalicemos una villa sudamericana =
cumbia+futbol" como se vé habitualmente en muchos documentales de TV por ej.-
Como responsables del sonido entendemos que si bien es positivo que la ONG les de un techo, no
deja de ser terrible vivir en la pobreza, y nos parece que el documental tiene que documentar eso.
La música también tendera, al igual que los ambientes, a referirse a los estados dentro de la imagen,
aunque aquí también aparecerá algo de nuestra visión y mensaje, por suerte hemos convivido con
las familias, hemos participado de las construcciones y esto suma en lo que queremos comunicar,
en nuestro modo y en el hecho que no fuimos a ser “voyeurs”/ a espectar solamente. Creemos que
una de las posibilidades de su utilización será la de nexo o transición, entre parte y parte. Como
referencia musical podemos nombras además de Gustavo Santaolalla, Cristian Basso y Axel
Krygier.
En la parte central, “Construcción de nuevo hogar”, la idea sería componer una música original, no
vamos a tomar bandas sonoras pre-existentes; vamos a generar ritmos con los elementos de trabajo
(martillos, serruchos, maderas, trastos que chocan) y elementos que se perciben en lo cotidiano
(agua corriendo, ladrido de perros, risas de niños) naturalmente e inconscientemente esos sonidos
generaban ritmos peculiares distintivos del lugar y el momento. Esta composición comenzara a ser
elaborada antes de tener un primer corte, teniendo así la posibilidad de experimentar, aunque en el
momento de comenzar a ver cómo funciona con la imagen estará sujeta a modificaciones.
Con todo esto queremos plantear que está definida la idea de sonorización que queremos llevar
adelante como área, esta idea ira sufriendo modificaciones en la medida que la estructura se
establezca o cambie, aunque el fin de cada cadena de lenguaje, se utilice con el mismo concepto
elaborado desde el principio y que quizá se modifiquen y enriquezcan en la medida que vayamos
componiendo la sonorización del material.

Jerónimo, Maria José y Peña, Nicolás

Propuesta del área Edición

Debido a la gran cantidad de material que disponemos (208 Gb. de videos de resolución
1920x1080,(alrededor de 700 videos y en aumento ya que aun falta un día de rodaje)), como
primeros pasos voy a proceder a organizar el material en tres categorías correspondientes a las
etapas del documental (pre construcción, construcción, post construcción). Dentro de ellas, sub
categorías que se consideren relevantes, tal como “niños” “ong” “lily” “entrevistas” “desarme”
“construcción” “exteriores” “barrio” “interiores” “otros”. Esto con el fin de de realizar una edición
comoda y organizada.

Luego se evaluará la distribución del material, debido a la gran cantidad del mismo, se me hace casi
imposible decir q tipo de montaje utilizaré, lo que sí puedo afirmar, es que tengo amplia libertad de
elección, desde un montaje rítmico en que cada video dure no mas de 3 segundos y se cuente la
historia de a saltos y utilizando el sonido como eje fundamental, o hasta un montaje lento, con
transiciones fundidas, de desenfoque con virados al blanco, plásticas, de movimiento, de mirada,
otros. en el que se busque resaltar un punto de vista mas claro y se permita al espectador tener una
lectura mas completa sobre cada situación del proceso de pre y post construcción.

Se tendrá especial cuidado en los cambios de luz, vestuario y actitudes de los personajes, ya que al
haber sido 6 dias de rodaje, hay varios cambios de luz, más precisamente, los primeros días fueron
soleados, seguidos de días parcialmente nublados a encontrarnos cara a cara con la lluvia, el frio y
el barro.

La primer parte constara del reconocimiento del espacio, donde viven ellos, la compresión de las
cosas que poseen, el sinnúmero de colores de los objetos ubicados uno al lado de otro, mascotas
por todos lados, la música, vecinos que entran y salen, niños que juegan, en resumen la situación
habitacional en la que viven, y luego integrarlos a ellos a este espacio y como segunda parte, la
construcción de la vivienda y por último, como ha cambiado el espacio desde este suceso,
adaptación de la familia, e integración de los objetos al mismo.

En resumen, debido a la cantidad de material que tenemos, vamos a hablar de una edición rica en
planos, donde sin embargo habrá muchas cosas dejadas de lado, constara de tres etapas, siempre
tomando como eje principal a Lili y su familia.

Datos técnicos:

Como software de edición, planeo utilizar del Creative Suite 5 de Adobe, el Premiere y After Effects.
En el primero se generará la primer continuidad, crudos uno atrás del otro sin ningún tipo de
fundidos, pero ya con la búsqueda de transiciones, planos, ratio de contraste, y demás parámetros
entre plano y plano.

En After Effects, se aplicarán Curvas de Luminancia/Niveles, a todos los videos, u Bleach Bypass,
un plugin de Tiffen Dfx V2 Film Lab, que lo que hace es lavar los colores.

Ejemplo de corrección de color:

Ezequiel Pereyra Lucena

Área Producción

LUGAR
Barrio El Triunfo en La Matanza.

FACTIBILIDAD
Contactos
• Un techo para mi país: Contacto con Sabrina Prieto y Magdalena Masseroni
• María (encargada del barrio El Triunfo) : 15-6906-9784
• Liliana (madre de la familia elegida): 15-3923-922
• Gisela (sobrina de Liliana): 66-726-284

PRESUPUESTO
Presupuesto estimativo para la totalidad del cortometraje: $3000

Alquiler de cámara Cannon 7D (x 6 jornadas ) ……………………………………...……$ 1250

- Lente CANON 50 mm 1.8
- Lente CANON 18 - 55MM 3.5-5.6
- Lente HELIOS 58 mm 2 c/adaptador
- Lente HELIOS 35 mm 2.8 c/adaptador
- Lente HELIOS 135 mm 2.8 c/adaptador
- Lente SIGMA 28 - 105 mm 4/5.6
- Tarjeta memoria Compact Flash 16 Gb Transcend
- Tarjeta memoria Compact Flash 16 Gb Adata
- Tarjeta memoria Compact Flash 16 Gb Sandisk Extreme
- Lector memoria externo
- Batería LP-E6
- Cargador Canon batería LC-E6E c/ cable
- Baterías alternativas c/cargador x 2
- Cable Canon USB - mini USB
- Cable Canon RCA - mini USB
- Canon EOS Utility Solution Disk
- Chufla / paño limpieza
- Manual Canon EOS 7D
- Filtros sepia + aumento + degrade x 3

Alquiler de equipos de sonido (x 6 jornadas)……………………….......................................$ 1080

- Boom Sennheiser MKH 416
- Micrófono corbatero Sennheiser EW112 G2
- Grabadora digital Tascam DR100

+ Gastos extras:
Catering
Viajes
Nafta
Peajes
Pilas
Luces
Mini DVS
DVDs
Etc.
PLAN DE RODAJE (Tentativo, por partes)
Día 1

HORA CAMAROGRAF CAMAR OBSERVACIONE

DIA APROX PARTE O A S
MIERCOLE
S 27/4 10 AM LLEGADA VERONICA 7D
MIERCOLE
S 27/4 11 AM TESTIMONIOS VERONICA 7D
MIERCOLE LUCIA
S 27/4 11 AM “COTIDEANEIDAD” HANDY
(Podría grabarse
algo si se dan
MIERCOLE cosas
S 27/4 13 PM ALMUERZO interesantes
MIERCOLE COTIDIANEIDAD /
S 27/4 14 PM FICCIONALIZACIONE 7D
 S (si es que nos son
necesarias) VERONICA

7D /
MIERCOLE VERONICA, D90/
S 27/4 16 PLANOS FIJOS LUCIA, ROMINA D60
(Podría grabarse
algo si se dan
MIERCOLE cosas
S 27/4 17 PM MERIENDA interesantes)
MIERCOLE Si se puede desde
S 27/4 18:30 PM ATARDECER VERONICA 7D algún techo

JUEVES
28/4 10 AM BARRIO VERONICA 7D

JUEVES
28/4 11 AM TESTIMONIOS VERONICA 7D
(Podría grabarse
algo si se dan
JUEVES cosas
28/4 13 PM ALMUERZO interesantes)
COTIDIANEIDAD /
FICCIONALIZACIONE
JUEVES S (si es que nos son
28/4 14 PM necesarias) VERONICA 7D

VERONICA / 7D /
MIERCOLE LUCIA / D90/
S 27/4 16 PLANOS FIJOS ROMINA D60
(Podría grabarse
algo si se dan
JUEVES cosas
28/4 17 PM MERIENDA interesantes)

JUEVES
28/4 18 PM PERSONAJES VERONICA 7D
VIERNES DESARMADO DE LA
29/4 10 AM CASA VERONICA 7D
VIERNES
29/4 STOP MOTION LUCIA D60
SABADO LLEGADA DE
30/4 10 AM VOLUNTARIOS VERONICA 7D
SABADO COMIENZO DE 7D
 30/4 CONSTRUCCION DE
LA CASA VERONICA
SABADO STOP MOTION
30/4 PUNTO 1 EZEQUIEL D90
SABADO STOP MOTION
30/4 PUNTO 2 ROMINA D60
SABADO
30/4 13 PM ALMUERZO
COMIENZO DE
SABADO 14PM a ARMADO DE LA VERONICA
30/4 19PM CASA 7D
SABADO STOP MOTION
30/4 PUNTO 1 EZEQUIEL D90
SABADO STOP MOTION
30/4 PUNTO 2 ROMINA D60
DOMINGO CONSTRUCCION DE
01/5 9 AM LA CASA VERONICA 7D
DOMINGO STOP MOTION
01/5 PUNTO 1 EZEQUIEL D90
DOMINGO STOP MOTION
01/5 PUNTO 2 ROMINA D60
DOMINGO
01/5 13 PM ALMUERZO
FIN DE
DOMINGO 14 PM a CONSTRUCCION DE
01/5 20 PM LA CASA VERONICA 7D
DOMINGO STOP MOTION
01/5 PUNTO 1 EZEQUIEL D90
DOMINGO STOP MOTION
01/5 PUNTO 2 ROMINA D60
DOMINGO
01/5 IGNAUGURACION VERONICA 7D
DOMINGO
15/5 10AM LLEGADA VERONICA 7D
DOMINGO PLANOS EN CASA
15/5 11 AM NUEVA VERONICA 7D
DOMINGO TESTIMONIOS/
15/5 12 AM CONCLUSIONES VERONICA 7D
DOMINGO
15/5 13 PM ALMUERZO
DOMINGO PERSONAJES Y
15/5 14 PM COTIDIANEIDAD VERONICA 7D
VERONICA/ 7D/ D60/
PLANOS FIJOS LUCIA/ ROMINA D90
DOMINGO
15/5 18 PM DESPEDIDA VERONICA 7D