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Uno de los grandes mitos populares con respecto a la emisión radial, es pensar
que los programas son improvisados, pero de hecho en las emisiones de radio no
se improvisa, estas se emiten en base de un texto ya escrito, lo ideal sería que se
pudiera improvisar el tema con fluidez, de manera ordenada y lógica, pero muchos
la mayoría de las personas, no tienen esta capacidad cognitiva de improvisación, o
bien se pueden ver presionados por el estricto control que tiene el tiempo en este
medio de comunicación; por esta razón tener una guía donde se consigne la
estructura del programa, es vital.

La mejor manera de asegurarse que podrá cumplir con todas las exigencias que
requiere un guion radial, es realizar un esquema previo o borrador, para no
cometer errores en la elaboración de este y tener claro algunos pasos
indispensables para la su creación, a continuación se realizara una breve
referencia de esos pasos
Para lograr desarrollar un tema bien estructurado y concreto (no sólo en la radio,
también en cualquier otro medio que brinde información) es necesario investigar
sobre la temática a tratarse, sea en libros, artículos, documentos o en cualquiera
de los muchos tipos de fuentes; y precisamente una fuente de información muy
relevante es el diario vivir, hablar con las personas de un barrio sobre el tema,
puede ser una manera de conocer sus problemas o como los problemas ajenos
afectan su diario vivir, percatándose que es necesario llegar al fondo de esa
situación para poder solucionarlos de la mejor manera, cerciorándose por usted
mismo que los datos sean correctos y así tratar de solucionar eficazmente los
problemas de las personas que lo rodean (así ese no sea su responsabilidad o
propósito original).Esa solución será invaluable para nuestra documentación.
Cuando se tienen los datos se realiza una sinopsis del tema, tratando que esta
lleve ejemplos ilustrativos.

Después de haber recopilado y organizado toda la información se debe tenar claro


cuál es la temática, el mensaje que se quiere decir y de eso que es lo más
interesante para el oyente, así el programa quedara de forma clara y entendible
para el público; después de tener todo claro hay que cerciorarse si el programa es
seriado o única emisión; no se debe olvidar que en un programa de radio no se
menciona el ciento por ciento de lo planificado, porque en ocasiones es necesario
escoger uno o dos aspectos que se consideren fundamentales, los cuales deben
ser explícitos, logrando así que el receptor pueda reflexionar y sacar sus propias
conclusiones.
Cuando esté a punto de elaborar su esquema se debe reflexionar sobre cómo va a
iniciar, sobre la continuidad, los enlaces que unen la información y así
sucesivamente hasta llegar a la conclusión, un aspecto muy importante es el
control del tiempo, es decir no pasar del estipulado, puesto que el tiempo es
limitado y es vital para que se logre desarrollar bien el tema, logrando concluirlo
con éxito (sin omitir fragmentos de los datos); por eso lo más recomendable es
hacer un ³minutaje´, es decir a cada fracción fijarle un tiempo, registrarlo y ver si
cumple con el que ha sido asignado, en caso contrario es obligatorio reducirlo,
para que el inicio sea demasiado largo y al final se encuentre inconcluso o
incomprensible.

En el proceso de redacción de un guion de radio, cabe resaltar que las pautas son
diferentes a las convencionales, debido a que este es un medio oral y de debe
mantener un lenguaje apropiado. El estilo debe ser coloquial ya que el programa
aunque es escuchado por muchas personas, hay que enfocarlo como si fuera para
un solo individuo, como si se encontrara hablando con él. El lenguaje empleado
para realizar un guion debe ser como el hablado para que llega al publico por
medio de la voz, debe ser espontaneo, cálido, inclusive torpe, consiguiendo no
sólo el entendimiento del escucha, además una conexión ³intima´.

La madre de todos los consejos, es redactar oyéndose a sí mismo, es decir


díctese a sí mismo, lea antes de plasmarlo en el papel u ordenador, sin dejar de
prestar atención a su entonación y al ritmo; en caso de que haya frases muy
largas es mejor sintetizarlas y todavía más primordial, es saber cuáles términos
usar, no los más sencillos, deben ser los más amenos. No pase por alto, que la
llave maestra, es la  

A pesar que nuestro ³manual´ va a usarse en un lenguaje oral y no en uno escrito,


se debe respetar la sintaxis, las reglas gramaticales, las distintas connotaciones
de los un fonemas, al igual que a los signos de puntuación, de lo contrario se
puede terminar causando estruendos sonoros o aberraciones orales, por el uso
indebido de la gramática; se puede alterar un poco para darle más emoción al
programa, sin embargo no se debe olvidar ni tampoco exceder, así que su uso de
la sintaxis debe ser impecable.
No obstante la versatilidad del lenguaje oral permite que usemos de una manera
no muy correcta los signos de puntuación, pero muy útil para que el oyente lleve el
mismo ritmo, pero si se excede usando este recurso confundirá al escucha o
hasta al mismo locutor; un claro ejemplo es el abuso de los puntos suspensivos,
en ocasiones en lugar de mantener el suspenso, se usan como ³muletilla´ del
locutor, causándole desorientación al receptor. La mejor manera de evitar esto, es
practicando escuchándose, si usted mismo entiendo o un amigo lo entiende,
puede decir que esta en el sendero correcto.
Plantear unas cuantas preguntas antes de comunicar el contenido, tiende a lograr
que el oyente se incluya más en el tema, gracias a su propia curiosidad y así crea
una retroalimentación indirecta entre usted y el, generando en él un proceso de
razonamiento, también se puede dejar la pregunta sin respuesta para que tenga la
posibilidad de responderla y lo haga pensar en el tema. Es vital no usar este
recurso si se realizan radio dramas o novelas, porque haré que el receptor no
asimile la trama.

En una emisión de radio está claro que el inicio es un momento decisivo, es el


momento en que el oyente se siente atraído e identificado con la información dada
por usted, de no ser así lo más probable es que cambien de estación, razón por la
cual debe tratar que los inicios sean seductores, usando términos que llamen su
atención, o ejemplos sencillos y cotidianos (así sea de un tema científico), es decir
si va hablar del dengue, es incorrecto mencionar el proceso químico de este, lo
mejor es citar un caso de una persona que sufra de esta enfermedad y que está
pasando por ciertos calvarios; por lo mismo j  
 
  ,
de esta manera podrá atrapar al escucha con un programa entretenido y hacerlo
siente ³en confianza´. Después de desarrollar el contenido del programa es
esencial el final, debido a que esto es lo que queda al público, así que se debe
hacer con frases concisas y profundas, muy elocuentes, aunque sólo será posible
si su esquema fue hecho de manera satisfactoria, dejando en claro que idea
quería transmitir. En ciertos casos, es mejor finalizar con un texto corto para que
ellos también obtengan sus conclusiones.

Un libretista de radio no solo debe encargarse de la parte escrita, que después


será leída, sino también debe organizar la parte técnica saber lo que se puede y
que no se puede hacer, tener claro como configurar y poner en marcha la ³banda
sonora´ del programa, de esta forma conocerá sus límites y sus libertades,
dándole un mejor criterio si debe recortar o reacomodar partes de su esquema por
razones técnicas (o de cualquier otra índole); en caso contrario, sería como un
ciego sin lazarillo.


Quien se dedica a escribir un guion de radio debe ser una persona enfocada en
ser lo menos subjetivo posible, a pesar que el objetivismo absoluto no existe, debe
ser muy crítico cuando lea su guion y ver si el mensaje trasmitido es el correcto,
porque en muchas ocasiones suelen confundirse el mensaje, incluso dejando un
mensaje opuesto al que se quiere decir; pero esto no se hace de la noche a la
mañana, cuando intente elaborar un esquema o ser objetivo en ello, siempre
revise, corrija, borre, inicie desde cero, después lee que ha hecho hasta el
momento y altere lo que no sea relevante, en otras palabras, reescriba hasta
quedar satisfecho. Una equivocación monumental, es creer que con el tiempo
nuestra práctica nos permitirá realizar el trabajo a velocidad luz, en realidad la
calidad de nuestro trabajo será la que mejorara, por supuesto, no es descartable
un aumento progresivo de la velocidad cuando se elabore.

Dentro de un libreto no sólo se encuentra un mensaje principal sino que también


encontramos distinto mensajes secundarios que en ocasiones no son percibidos y
pueden entrar en conflicto con prejuicios (en ocasiones inconscientes) del
receptor, por las mismas condiciones contextuales en las que se criaron ellos, por
eso un guionista debe ser muy objetivo a la hora de ver que sus mensajes
secundarios vallan de acuerdo del mensaje primario y así poner en práctica la 
 
 
 . Para lograr esto, es necesario ser empáticos con el contexto
del oyente (ahí resalta la importancia de tener claro a que publico se va a dirigir),
para no pecar de ³discriminadores´ o ³ofensivos´, así mismo, revaluar nuestros
propios principios, es una ayuda para facilitar esta comprensión. Hay que evitar a
toda costa que nuestros preceptos alteren el contenido del mensaje, a pesar de
haber sido explicado de la mejor manera posible, precisamente cuando el guion
este terminado, lo recomendable es leerlo a un tercero y ³re-verificar´ si lo capto
todo de la manera adecuada (se reitera la importancia de ese detalle).

Es necesario tener cuidado con las ideas secundarias del tema ha desarrollar, se
puede dar la situación, en la cual al enviar esta idea entre en conflicto con la idea
principal, causando que esta pierda la coherencia, para esto es necesario cuidar la
armonía entre idea e idea, respetando la   
 
 . Recordemos que
cada uno tiene su propio nivel de significación subjetiva, un ejemplo perfecto es un
programa cultural en donde la música es un parte importante, hay que tener en
cuenta que esa tipo de música puede causar controversia con los habitantes y es
evidentemente necesario ³regular´ el uso de la música en cuestión, pero si cede
toda la responsabilidad de eso al ³Dj´, no podremos asegurarnos de que el
contenido sea apropiado; de esta manera queda claro que la música también es
una idea secundaría (a su vez se le puede denominar en este caso como ³ruido´)
pudiendo estropear la comunicación. Otro recurso sumamente importante, es el
uso de los invitados, sin embargo esto jamás debe ser usado de manera abusiva,
porque puede que el entrevistado, de manera ajena a su voluntad, cambie
totalmente la percepción de la temática, o en otras palabras causara


 
 ; este error es usual en los primerizos, debido a que no son tan
hábiles (momentáneamente) en la elaboración del guion, estos se corrige siendo
críticos y certeros a la hora de realizarlo.

Un guion es un soporte, donde se consignan los contenidos parte que serán


leídos, pero además también avisa cuando debe usarse la música, los efectos y
demás, es una guía de ahí se deriva su nombre; este debe ser entregado a todo el
equipo de trabajo que seguirán el trascurso tal y como se muestra, será el
sagrado manual de funcionamiento del programa, por eso debe hacerse de forma
ordenada, coherente y detallada. A continuación, se plasma un breve ejemplo:
1-Max: ¿Dónde está Luis?
2-John: Esta en el cementerio.
3-Mateo: Cierto, hoy es el aniversario fúnebre de Gina
4-Max: Lo había olvidado, se pasa todo este día en el cementerio y pasa un par de
5 días deprimido, leyendo su viejo diario.
6-Mateo: es natural considerando lo que paso hace 5 años.
7-Max: Tienes toda la razón, aquello fue espantoso«.

CONTROL CORTINA MUSICAL ³TE FUISTE´ POR J. ESPRIELLA.


CONTROL, AL TERMINAR SONIDO DE LLUVIA TORRENCIAL, DE MANERA
ININTERRUMPIDA.
Se puede observar, como en este ejemplo, se enumeran los renglones para tener
mejor organización, se indica cuando y como deben usarse; con esto será
muchísimo más sencillo leer e interpretar el guion, eso sí, hay que realizar con
buena mecanografía para garantizar una buena interpretación.

Un libreto también tiene su propia terminología que es básica para ser entendida
también tiene unas normas practicas, por ejemplo bocadillo es una intervención y
parlamento es una intervención más larga, así mismo al principio del guion se
coloca el nombre de los locutores y de los personajes que intervienen incluyendo
una pequeña descripción, otro punto son los signos de puntuación debido a que
son de vital importancia que sean incluidos las exclamaciones y los interrogantes
para facilitar al locutor a la hora de leer, el doble espacio es de mucha practicidad
porque se facilita la visión y además ayudara a la corrección manuscrita del algún
error y por último es siempre tener un duplicado del guion para evitar
inconvenientes.

Siguiendo estas recomendaciones simples, pero eficaces, podrá realizar un buen


bosquejo de lo que es un guion de radio, realizando una producción de calidad y
que ayude a formar la opinión del receptor.



Resumen de los elementos básicos de un guion radial

Presentado por los alumnos:

Jesenia Cárdenas
Stephanie Flechas de la Hoz
Gabriel Ramírez
Libia Maestre
Javier Rosero Molina
Nina Romero

Resumen presentado como requisito al curso de Introducción a la Radio


Grupo A-D

Presentado al docente:
Yuri Portacio

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL CARIBE


FACULTA DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS
PROGRAMA DE COMUNCACION SOCIAL Y PERIODISMO
BARRANQUILLA
LUNES 22 DE FEBRERO DE 2010