Noh” SIR cae
El espejo del artista
El arte del Renacimiento septentrional
en su contexto historico Craig Harbison Agradecimientos
El autor gutiere agradecer a la signientes personas la ayuda brindada a través de sus comentarios sobre el
‘material del libro: Maryan Ainsworth, Christy Anderson, Robert Baldwin, Margaret Carroll James Cheney,
Brian Curran, Sherrill Harbison, Elizabeth Honig, Lynn Jacobs, Gcongia Krantz, Bret Rothstein, Larry
Smith, Mark Tucker, Wendy Wegener (yo fillecida), Diane Wolfthal y Vigdis Ystad. Debra Jenkins colabors
ena mecanografi,y Billa Holm y el personal de la Oficina de Préstamos Interbibliotecaios de la Univers-
dad de Massachusetts, Armberst,ayudaton a procurar importantes materiales de investigacion,
Traduccién
Ana Momplet Chico
Titulo original:
‘The Mirror of the Anis. Northers Renaissance Anti its Historical Context
© Cabmann & King Led. 1995
© del disco y produecién, Calmann & King Led. Loodres
© Ediciones Akal $.A., XH17
pra leg expos
Secon Fores,
28760 Tres Cantos
Madeid ~ Espa
Tel: 918 001 996
Fax: 918 044 038
worveakal.com
ISBN: 97884-460-1852-0
Depinita legal: M5249.
Inpreso en Reminder Ciudad, $1
Pingo (Madrid)
Director dela coleccitin: Tin Barringer
Ealtor: Melanie White
Diseiio: Karen Stalford, DQP, Londees
Documentacioa grfica: Susan HolsomeMorri
Pp. 2-3: Jean Fouquet, Etiome Cheval, 96 (detalle)
Copyrighted material Indice
INTRODUCCION El artista pragmdtico y consciente
de si mismo 7
Iglesia v Estado 8 Artista y patron 11
Individualismo y conciencia de si mismo 17__Rasgos distintivos del
Renacimiento septentrional 21
Reali. 2
Hecho, simbolo ¢ ideal 26 _Iuminacién de manuscritos 27__Estilo, eécniea
proporcién en la pintura sobre tabla 31
Espacio, perspectiva y arquitectura 34
Realismo fragmentario 38 Escultura 42 _Realismo y clase social 47
El vocabulario del realismo burgués 50 El Tiiptico Portinari 53
DOS _Produccibn fisica y ubicacién original 63
El poder de los gremios 64 Encargos y contratos 66 El mercado abierto 68
La produccién de una pintura sobre tabla 70 La estampa 75
Funcién y contenido 76 El Retablo de Isenheim 86
TRES Comportamiento e ideales religiosos 91
Conwroversia y corrupcion 92 ReligiGn personal 94 La peregrinacion 98
Estereotipos y originalidad 101 La Reforma del siglo xvi 105
El arte como propaganda 113 Transformacién de la iconografia religiosa 118
CUATRO Especialidades artisticas y avances sociales 123
Imagenes de retratos 124 Imagenes de paisajes 134 Bodegones y
lenguaje de la pintura genero 144 Del dogma al dialogo 152
CONCLUSION Italia y_el Norte 155
istas septentrionales a Italia 156 Renacimiento del arte antiguo y
sus temas 161 El desnudo 165
Viajes de INTRODUCCION El artista
ptagmatico y
- ’ z ’
consciente de si mismo
1. Rote VAN ptx WEYOLN ste libro describe el arte producido en un area geografica
San Lucas retratando a la amplia y variada, que abarca desde las llanuras rodeadas
Virgen, ca. 1435-1440.
Wasa. U4 de canales del norte de los Paises Bajos, que se extienden
ene imparables hacia el horizonte, hasta las cumbres de las montafias
Bed de Suiza. Entre estos extremos se hallan las fértiles y onduladas
colinas de Bélgica y Francia, atravesadas por rios que se apresu-
ran hacia el mar, y los pintorescos y frondosos bosques de la Ale
Lia Vinge ean stored mania meridional. Todo esto, y muchos mas, puede percibirse en
delante del banco, no Ja pintura del Renacimiento septentrional. Se trata de un paisaje
sobre él, lo que indica tan rico y diverso como los siglos xv y XVI, periodos de inmensa
humildad (vitud capital ~—_yariedad y cambio en esta parte del continente. Tratar de con-
spotnna), Eecaipas densar un tiempo y un lugar tan complejos en un breve estudio
el apoyabrazos, las
figunede Adgn ytva con €8t0d0.un reto, Una de las palabras clave de nuestra aproxima
In seplente recuetdan i6n deberd ser descubrimienta, instinto de exploracién del mun-
aque Criso y la Virgen ddo exterior y del interior. El arte del Renacimiento septentrional
Maria son los nuevos esta basado en gran medida en ese concepto: el descubrimiento
Adan y Eva, venidos para del mundo y del yo.
ee Para comprender cualquier periodo de la historia del arte es
nee a necesario tener en cuenta un marco cronoldgico histérico bas-
imagense veetestadio _-wante amplio. Y ello también es requisito fundamental a la hora
Gann Luce con un de analizar las caracteristicas principales del arte en el norte de
esctitorio y, recostado en Europa en los siglos xv y xv1 que podria denominarse «renacen-
el suelo, un buey, uno de tista», Algunos historiadores del arte contemporaneos han ex-
tos cuatro animales presado sus dudas a la hora de referirse al arte de Europa sep-
tentrional en ese momento como «Renacimiento», ya que, si en
‘ucahacil coast Italia una de las principales razones para utilizar este término es
ics ycasehielon que expresa ese «resurgimiento» (renascere) de un interés por las
utilizades como simbolos _culturas elisicas de Grecia y Roma, esto no es aplicable tan fi-
de los cuatro evangelios. _cilmente a gran parte de lo que se estaba desarrollando més allé
mencionados en el
Apocalipsis (4, 6-8) 8
de los Alpes. Pero la denominaci6n de «Gético tardio» tampoco
es un buen sustituto para la de «Renacimiento» en el Norte, pues
el resurgimiento y el instinto de descubrimiento en Europa sep-
tentrional si estaban lo suficientemente extendidos y arraigados
como para justificar el uso del término «renacentista>.
Iglesia y Estado
Asimismo, parece necesario definir el uso que en este estudio
hacemos del concepto «Norte», empezando por su geografia fi
sica. Suiza era la Unica repiblica al norte de los Alpes. Lindaba
con el reino de Francia, que se extendia desde el norte del Medi-
terriineo hasta el canal de la Mancha. Al norte y al este, estaba ro-
deada por el Sacro Imperio, habitado por gentes de habla ger-
mana organizadas en ducados, condados y poderes menores, y
unidas entre ellas por su lealtad a un emperador electo. Entre
Francia y las tierras alemanas se extendia el Ducado de Borgoiia,
conocido geogrificamente como «Paises Bajos», que formaron
parte del Estado feudal francés hasta 1482, cuando por politica
matrimonial una parte fue cedida a Austria. Pero la superficie geo-
grifica y la riqueza de Borgofia eran suficientes como para que
ésta fuera virtualmente independiente. Al otro lado del canal de la
Mancha, los reinos de Inglaterra y Escocia guardaban celosos su
independencia.
Nuestra definicién de
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