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UNIVERSIDAD NACIONAL DE LAS ARTES - Departamento de Artes Visuales

Carrera: Escenografía - Asignatura: Luminotecnia I - 2016


Docente Titular: Mg. Mauricio Rinaldi - Docente Adjunto: Prof. Mónica Lazzatti
ESTE MATERIAL ES DE USO EXCLUSIVO DE LA CÁTEDRA Y TIENE COPYRIGHT DEL DOCENTE TITULAR.
NO LO HAGA CIRCULAR INDEBIDAMENTE.

El sistema de iluminación escénica

Presentación

En este módulo se exponen los diversos aspectos de la luminotecnia teatral considerados en sus relaciones
y formando una totalidad que puede denominarse sistema de iluminación teatral. En este sentido, es
importante recordar que el concepto de sistema fue desarrollado por Ludwig von Bertalanffy. De manera
general, puede decirse que un sistema es una totalidad de partes interrelacionadas tal que un cambio en
una de ellas afecta al resto del conjunto. Desde este punto de vista, en un sistema el todo es más que la
mera suma de sus partes, y esto se debe a que el sistema está caracterizado por los conceptos de totalidad,
crecimiento, diferenciación, orden jerárquico, dominancia, control y competencia. Además, un sistema
puede estar constituido por subsistemas, cada uno de los cuales estará conformado a su vez por sus partes
interrelacionadas, es decir, cada subsistema tiene las mismas características del sistema al que pertenece y
funciona igual que éste. El concepto de sistema permite estudiar situaciones dinámicas, o sea, aquellas en
las que se producen cambios, y, en este sentido, es importante la transmisión y control de la información a
través de todo el sistema.

Introducción

Un sistema es una totalidad de partes interrelacionadas tal que las variaciones en una de ellas influye en
las otras. Desde el punto de vista del espectáculo, la emisión de una fuente de luz es gobernada respecto
de su dispersión y de su intensidad y/o movimiento mediante el sistema de iluminación teatral, el cual
debe cumplir con los siguientes requisitos:

a.Posibilidad de diversos tratamientos predeterminados de la emisión de una fuente de luz mediante


distintos tipos de luminarias.

b.Posibilidad de regular la intensidad y/o movimientos y funciones de una luminaria mediante el sistema
de control y el sistema de potencia.

c.Posibilidad de que las variaciones de regulación se realicen en un tiempo determinado a volunad.

1.Definición

El sistema de iluminación teatral es el conjunto de luminarias, equipos de control e instalaciones


eléctricas y mecánicas, interrelacionadas de manera tal que permita la realización del diseño de
iluminación de un espectáculo.

2.Clasificación

Los sistemas de iluminación teatral se clasifican en dos grupos:

a.Sistemas formales: Son aquellos de instalación fija, cuyas características responden a las necesidades de
las modalidades de puesta en escena propias de un determinado ámbito escénico (es decir, con
características arquitectónicas invariables). Es el caso de los teatros y auditorios.
b.Sistemas informales: Son aquellos que pueden montarse en ámbitos no convencionales y por períodos
cortos, por lo cual presentan un alto grado de normalización (estandarización). Es el caso de los recitales
o conciertos de rock en estadios deportivos y espectáculos o eventos en espacios no teatrales.

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3.Descripción

El sistema de iluminación teatral tradicional que controla luminarias con lámpara de filamento
incandescente se compone de cuatro etapas (fig. 1):

Fig. 1: Esquema del sistema de iluminación escénica.

a.Etapa de control: Está constituida por la consola, la cual contiene los canales que envían señales de
control a los reguladores electrónicos, estableciendo sus porcentajes de funcionamiento en cada momento
de la representación del espectáculo.

b.Etapa de potencia: Se compone de los reguladores electrónicos, conocidos como dimmers, a los cuales
llega la tensión de alimentación sin regular para ser aplicada reguladamente a las luminarias a través de
los circuitos de distribución. Por lo general, los dimmers están todos ubicados en un mismo lugar y
montados en una estructura que los contiene llamada rack.

c.Etapa de distribución: Está compuesta por una red de líneas eléctricas, llamadas circuitos, por medio de
los cuales se transmite la tensión regulada desde la salida de los dimmers hasta las luminarias ubicadas en
los diferentes puntos del ámbito escénico.

d.Etapa de consumo: Está conformada por las luminarias, o, más precisamente, por las lámparas de las
luminarias, las cuales reciben tensión regulada desde los dimmers a través de los circuitos. El nivel de
regulación de la tensión enviada a las luminarias determina su intensidad de funcionamiento.

4.Aplicación

Todos los sistemas de iluminación escénicos deben cumplir, en la medida de lo posible, con algunos
requisitos. En primer lugar, la etapa de control debería estar ubicada de manera tal que el operador de la
consola pueda ver directamente el escenario, lo cual resulta de gran eficiencia en el desarrollo de un
espectáculo cuando debe operarse a la vista, como sucede, en ocasiones, en el teatro de prosa o en los
conciertos de rock. En segundo lugar, la etapa de potencia debe estar ubicada muy cerca del escenario, y
en ella estarán localizados todos los reguladores o dimmers (en ámbitos muy grandes, es posible que haya
dos centros de dimmers, uno para las luminarias del escenario y otro para las luminarias de la sala). La
decisión de instalar los dimmers cerca del escenario tiende a lograr la menor longitud posible de los
circuitos de la etapa de distribución, evitando así, pérdidas de energía (caídas de tensión) y bajando
costos. Por último, la elección del tipo de luminarias responde a las características propias del género de
espectáculo montado.

Los sistemas formales se utilizan en ámbitos escénicos con instalación fija, y están adaptados a las
características arquitectónicas particulares de dichos ámbitos, tales como teatros, auditorios, etcétera.

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Los sistemas informales se utilizan en ámbitos no convencionales, y tienen, en general, la facilidad de
adaptarse a las características del lugar, por lo que presentan un alto grado de normalización
(estandarización).

LUMINARIAS

Introducción

Las luminarias constituyen la etapa de consumo del sistema de iluminación teatral. El hecho de que esta
etapa sea denominada de consumo se debe a que en ella son las fuentes de luz las que reciben la tensión
de la etapa de distribución. Pero, lo que interesa a los fines de este curso es que son las luminarias las que,
en última instancia, deben considerarse como las constitutivas de esta etapa. En este sentido, una
luminaria es un dispositivo que permite el tratamiento controlado de una fuente de luz.

1.Definición

Luminaria: Es un dispositivo constituido por una fuente de luz y elementos ópticos (espejos y/ o lentes)
diseñado para lograr un modo determinado de tratar y controlar la luz emitida por la fuente.

2.Clasificación

Como se verá en el punto 3 de este módulo, las luminarias toman sus nombres particulares a partir de
elementos o conceptos heterogéneos (el tipo de lente o espejo, su función habitual de uso, el nombre de su
creador, etcétera), lo cual hace difícil la determinación de un criterio objetivo para su clasificación. No
obstante, aquí se considerará que la mejor manera de clasificar las luminarias de uso escénico es la que
surge a partir de la consideración de su ángulo de apertura. En función del ángulo de apertura de la
emisión de luz, es posible clasificar las luminarias en dos grandes grupos, los que, a su vez, se subdividen
en otros grupos.

a.Luminarias de inundación (apertura mayor de 90°):


a.1.Herce
a.2.Reflector simétrico
a.3.Reflector asimétrico

b.Luminarias de concentración (apertura menor de 90°):


b.1.Con lente:
b.1.1.Plano-convexo
b.1.2.Fresnel
b.1.3.Elipsoidal
b.1.3.1.Monofocal (axial)
b.1.3.2.Bifocal (zoom)
b.1.4.Proyecciones
b.1.4.1.Proyecciones estáticas
b.1.4.2.Proyecciones dinámicas
b.1.5.Robotizados
b.1.5.1.Con cuerpo móvil
b.1.5.2.Con cabezal móvil
b.1.6.Seguidor
b.2.Sin lente
b.2.1.Lámpara PAR
b.2.2.Svóboda
b.2.3.Beam

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3.Descripción

Generalmente, las luminarias se construyen como una carcasa metálica (el cuerpo de la luminaria) en
cuyo interior se ubican la fuente de luz y los componentes eléctricos y ópticos. A continuación se expone
una descripción detallada de cada una de las luminarias mencionadas en la clasificación del punto 2.

a.Luminarias de inundación: Su ángulo de apertura en mayor de 90° y se utilizan como luz general, es
decir, para iluminar grandes áreas del escenario.

a.1.Herce: Consiste en una fila de lámparas, generalmente de igual potencia, las cuales están divididas en
tres o cuatro grupos intercalados de acuerdo a colores. En un principio se utilizaron lámparas con bulbo
de color; un modelo posterior al original utiliza lámpara con bulbo incoloro con filtros de color .
Actualmente, casi no son utilizadas, pero puede considerarse la barra de LEDs como una reformulación
de la herce tradicional fig. 1).

a.2.Reflector Simétrico (padelón): Se trata de una lámpara ubicada en el interior de una carcasa curva, la
cual tiene en su interior un espejo de reflexión semi-irregular. El nombre de esta luminaria deriva de un
término italiano, padella, que significa sartén ya que era este utensilio de cocina el que se utilizaba
delante de las velas, en el proscenio, para que su superficie de cobre reflejara la luz hacia el escenario
(fig. 2).

a.3.Reflector Asimétrico (panorámino): Es una luminaria cuya finalidad es la de producir una inundación
homogénea sobre un plano vertical desde una posición desfavorable mediante el especial diseño de la
curva del espejo. Muchos fabricantes presentan modelos de tres y cuatro módulos para poder disponer de
distintos colores (fig. 3).

b.Luiminarias de concentración: Su ángulo de apertura es menor de 90° y se utilizan como luz específica,
o sea, para iluminar pequeñas áreas del escenario o para iluminar áreas relativamente amplias pero de
manera definida.

b.1.Luminarias de concentración con lente

b.1.1.Plano-convexo: Esta luminaria permite variar la amplitud del ángulo de salida de luz modificando la
distancia entre la lente y la lámpara. Además, detrás de la lámpara, y solidario a ésta, se encuentra un
espejo esférico cóncavo para recuperar la luz emitida hacia el interior de la carcasa, aumentando el
rendimiento de esta luminaria. Debido a la lente que posee, el plano-convexo produce luz dura (fig. 4).

b.1.2.Fresnel: Es el mismo tipo de luminaria que el plano-convexo, por lo cual también tiene la
posibilidad de variar el ángulo de apertura de la salida de luz. La diferencia es que posee una lente
Fresnel, por lo que produce luz blanda. Además, el cuerpo de un Fresnel suele ser más corto que el de un
plano-convexo. (fig. 5).

b.1.3.Elipsoidal: El nombre de esta luminaria está dado por el espejo semi-elíptico que contiene. Su
característica principal es la de ser una luminaria que permite efectuar recortes con precisión mediante un
accesorio llamado catch. Las catches son cuatro obturadores que interceptan el paso de luz en el interior
del cuerpo del elipsoidal. Además, es posible proyectar una imagen calada en una plancha metálica
(mascarilla, gobo o pattern) que se coloca en el mismo plano de los recortes.

b.1.3.1.Elipsoidal monofocal (axial): Tiene ángulo de apertura fijo. Posee una sola lente con la cual es
posible variar la definición, o sea, obtener luz dura o luz blanda. Esto hace que al proyectar una
mascarilla, su imagen pueda ser enfocada con distintos grados de nitidez (fig. 6).

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b.1.3.2.Elipsoidal bifocal (zoom): Tiene ángulo de apertura variable. Posee dos lentes: con una se varía la
definición, y con la otra se varía el ángulo de apertura (fig. 7).

b.1.4.Proyecciones: Son luminarias que permiten proyectar imágenes en color. Poseen un objetivo cuyo
valor de distancia focal es importante para poder calcular el tamaño de la imagen proyectada. Para ello,
hay que considerar los siguientes datos (fig. 8):

f: distancia focal del objetivo.


d: Distancia entre la luminaria y la pantalla de proyección.
i: Tamaño de la placa de imagen a proyectar.
D: Tamaño de la imagen proyectada.

Entre estos datos existe la siguiente relación matemática:

d.i = f.D

b.1.4.1.Proyeciones estáticas: Proyectan imágenes fijas, o sea, sin movimiento.

b.1.4.2.Proyecciones dinámicas: Proyectan imágenes móviles, es decir, con movimiento. Algunos


sistemas utilizan un disco que gira delante de la salida de luz de la luminaria; otros sistemas emplean una
cinta continua montada sobre dos rodillos.

En la actualidad las proyecciones ópticas están siendo reemplazadas por cañones de video.

b.1.5.Luminarias robotizadas: Son luminarias que poseen movimiento mediante mecanismos altamente
sofisticados. Por lo general, deben ser comandados a través de consolas especiales.

b.1.5.1.Luminarias robotizadas con cuerpo móvil: El soporte (horquilla) de estas luminarias es el que
contiene los motores para los movimientos vertical y horizontal. Además, dentro de la luminaria puede
haber dispositivos para el cambio de colores y variación de la amplitud del ángulo de salida de luz.
Muchas veces, se presentan con lente Fresnel y se las utiliza para baños de color, aunque también hay
modelos con lente plano-convexo de gran distancia focal que produce un ángulo de apertura muy estrecho
(fig. 9).

b.1.5.2.Luminarias robotizadas con cabezal móvil: El cuerpo de esta luminaria está montado en un
soporte de tipo convencional. Sobre la salida de luz, hay un soporte para un espejo que puede moverse
mediante pequeños motores, reflejando la luz de salida en distintas direcciones. Por lo general, son
luminarias de tipo elipsoidal, y poseen diversos dispositivos para cambiar colores, disco de mascarillas,
movimiento de lentes para variar ángulo de apertura y definición (fig. 10).

b.1.6.Seguidor: Es una luminaria móvil controlada manualmente por un operador (seguidorista) cuya
función es la de seguir a un personaje de la representación. En este sentido, el seguidor tiene un ángulo de
apertura muy estrecho. Además, suele tener un diafragma que el operador puede regular a voluntad para
determinar el diámetro del área de luz del personaje y un obturador para “cerrar” totalmente la salida de
luz del cuerpo del seguidor.

b.2.Luminarias de concentración sin lente

b.2.1.Lámpara PAR: No es exactamente una luminaria, sino un tipo de lámpara cuyo nombre es la sigla
de su denominación: Parabolic Alluminizated Reflector. Tiene un espejo parabólico y va montada dentro
de una carcasa cilíndrica. No toda la luz es aprovechada por el espejo, y la parte que emite directamente
de la lámpara forma un halo alrededor de la zona útil de luz. La longitud de la carcasa cilíndrica ayuda en
parte a evitar este halo. Aunque todas las lámparas PAR son de concentración, existe, no obstante, un

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rango de ángulos presentados por los fabricantes conocidos como Very Narrow (VN, muy estrecho),
Narrow (N, estrecho), Medium (M, medio) y Wide (W, abierto) (fig. 11).

b.2.2.Svóboda: Esta luminaria toma su nombre de su creador, el escenógrafo checo Joseph Svóboda. Se
trata de un conjunto de nueve espejos parabólicos dentro de cada uno de los cuales se ubica una lámpara
de bulbo esférico espejado en una de sus mitades. Con esta combinación de espejos se logra un haz de luz
muy concentrado y un alto rendimiento. Las nueve lámparas de esta luminaria encienden en conjunto (fig.
12).

b.2.3.Beam: Posee un espejo parabólico y una lámpara que puede desplazarse, variando la distancia
espejo-lámpara. Además, hay un espejo esférico que es solidario con el movimiento de la lámpara y evita
que la luz emitida por ésta salga directamente por la boca de la carcasa (fig. 13).

4.Aplicación

La aplicación habitual de las luminarias descriptas puede observarse en la tabla siguiente:

Luminaria Grupo Ángulo Luz Aplicación

Herce Fijo Blanda Iluminación de rompimientos, candilejas.


Barra LEDs Inundac. Fijo Blanda Iluminación rasante de superficies, candilejas.
Refl. Simétrico Fijo Blanda Superficies verticales.
Refl. Asimétrico Fijo Blanda Fondos, panoramas, cicloramas.
Plano-convexo Variable Dura Abierto: ambiente. Cerrado: acento duro.
Fresnel Variable Blanda Abierto: ambiente. Cerrado: acento blando.
Elipsoidal monofocal Fijo Dur./Bl. Calles, acentos, recortes, proyección de gobos.
Elipsoidal bifocal Concent. Variable Dur./Bl. Calles, acentos, recortes, proyección gobos.
Proyección estática Variable Dur./Bl. Imágenes sobre fondos, en reemplazo de
Con lente escenografías pintadas, o sobre tul de
embocadura.
Proyección dinámica Variable Dur./Bl. Efectos de fuego, agua, nubes, etc., sobre fondos
o tul de embocadura.
Robotizados Variable Dur./Bl. Ambiente, acento, proyección fija o móvil.
Seguidor Variable Dur./Bl. Acentuación de un personaje.
Lámp. PAR Concent. Fijo Blanda Contraluz, ambiente blando, (calles).
Svóboda Fijo Blanda Contraluz, cortina de luz.
Beam Sin lente Variable Banda Acentos.

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Figuras

Fig. 1: Herce Fig. 2: Reflector simétrico. Fig. 3: Reflector asimétrico.

Fig. 4: Plano-convexo. Fig. 5: Fresnel. Fig. 6: Elipsoidal monofocal. Fig. 7: Elipsoidal bifocal.

Fig. 8: Cálculo de proyecciones. Fig. 9: Lumin. de cuerpo móvil. Fig. 10: Lumin. con espejo móvil.

Fig. 11: PAR. Fig. 12: Svóboda. Fig. 13: Beam.

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