http://www.taringa.net/posts/musica/5714623/Redman---Discografia-Completa_-MF.

html
http://rapidshare.com/files/134424311/Notorious_BIG__Duets_The_Final_Chapter.rar

LOS PÓRTICOS O MARCOS
Son otras estructuras cuyo comportamiento está gobernado por la flexión. Están conformados por la unión rígida de vigas y columnas. Es una de las formas más populares en la construcción de estructuras de concreto reforzado y acero estructural para edificaciones de vivienda multifamiliar u oficinas; en nuestro medio había sido tradicional la construcción en concreto reforzado, pero despúes de 1991, con la «apertura económica» se hacen cada vez más populares las estructuras aporticadasconstruídas con perfiles estructurales importados, desde nuestros países vecinos: Venezuela, Brasil, Ecuador y de otros, tan lejanos como el Japón o Polonia.

Figura 6.8: estructura metálica aporticada, campus La Nubia UN Manizales La gran estandarización y control de calidad que ha obtenido la industria del acero en el mundo, hace indiferente para el diseño, el origen geográfico del perfil estructural, primando el menor costo. En épocas de superproducción de acero a nivel mundial, como la actual, éste aumenta aún más sus ventajas competitivas sobre materiales tradicionales en nuestro medio como el concreto reforzado. L os pórticos tienen su origen en el primitivo conjunto de la columna y el dintel de piedra usado por los antiguos, en las construcciones clásicas de los griegos, como en el Partenón y aún más atrás, en los trilitos del conjunto de Stonehenge en Inglaterra (1800 años a.C.). En éstos la flexión solo se presenta en el elemento horizontal (viga) para cargas verticales y en los elementos verticales (columnas) para el caso de fuerzas horizontales (figura 6.9: (a) y (c)).

Figura 6.9: acción de pórtico bajo cargas verticales y horizontales v.s. acción en voladizo Con la unión rígida de la columna y el dintel (viga) se logra que los dos miembros participen a flexión en el soporte de las cargas (figuras 6.9 (b) y (d)), no solamente verticales, sino horizontales, dándole al conjunto una mayor «resistencia», y una mayor «rigidez» o capacidad de limitar los desplazamientos horizontales. Materiales como el concreto reforzado y el acero estructural facilitaron la construcción de los nudos rígidos que unen la viga y la columna. La combinación de una serie de marcos rectangulares permite desarrollar el denominado entramado de varios pisos; combinando marcos en dos planos perpendiculares se forman entramados espaciales. Estos sistemas estructurales son muy populares en la construcción, a pesar de que no sean tan eficientes como otras formas, pero permiten aberturas rectangulares útiles para la conformación de espacios funcionales y áreas libres necesarios para muchas actividades humanas (ver figura 6.10).

han reducido las tediosas operaciones rutinarias. Una vez supuestas unas dimensiones. métodos de ángulos de giro y método de la distribución de momentos o de CROSS. el análisis se hace con modelos matemáticos pertinentes. como el ancho y la altura de la sección transversal y estos valores influyen en el análisis de la estructura. de acuerdo al tipo de estructura y a su conocimienmto basado en la experiencia que ha tenido con esas estructuras. cortante y fuerza axial. sin embargo la determinación difinitiva de las dimensiones de los elementos es el objetivo final del denominado «diseño estructural». En capítulos posteriores se estudiarán diversos métodos para el análisis clásico de estas estructuras aporticadas: método de las fuerzas o de las flexibilidades. que es la mejor herramienta de que disponen los ingenieros para el estudio de esfuerzos en estructuras complejas. La simplificación más . Un pórtico tiene no solo dimensiones longitudinales. Este «círculo vicioso» lo rompe el diseñador suponiendo inicialmente unas dimensiones. que limitaron su uso en el siglo pasado.10: edificio aporticado de concreto reforzado Los métodos de análisis introducidos desde la distribución de momentos de CROSS (1930). que es hoy en día el preferido por los sistemas de análisis de estructuras por computador y se hará una introducción detallada al «Método de los Elementos Finitos».Figura 6. En cursos posteriores se trabajará a profundidad el denominado «Método Matricial de la Rigidez». previas algunas simplificaciones. anteriormente se mostraron los diagramas de momento y fuerza cortante de una viga y se indicaron las convenciones típicas empleadas para el dibujo de esos diagramas. DIAGRAMAS DE FUERZAS INTERNAS EN LOS PORTICOS Para el diseño de los sistemas de pórtico es necesario la determinación de las fuerzas internas: momento. ampliamente usados con los computadores. Esta determinación de las fuerzas internas es lo que se ha llamado tradicionalmente el «análisis» de una estructura. Para el análisis de un pórtico es necesario hacer algunas simplificaciones a la estructura real. hasta las formulaciones matriciales de la RIGIDEZ. del plan de estudios de Ingeniería Civil. sino transversales. este tema lo podrán cursar los estudiantes que seleccionen la «línea de profundización en estructuras».

.común. que usa en los modelos matemáticos empleados para el análisis de la estructura.11. éstos le permiten obtener rápida y eficientemente no solo las variaciones. sino parámetros asociados a ellas como el área. Según se muestra en la figura 6. que se emplearán posteriormente en el diseño de los elementos de las estructuras. Al hacer esta idealización. para aplicar las condiciones de equilibrio de los elementos. Figura 6. sino por las variaciones en las dimensiones de lassecciones transversales y vaya obteniendo criterios cualitativos y sentido de las magnitudes que le permitan criticar y usar de modo seguro la información obtenida mediante los modernos programas de computador. pero que no son insuperables y que la guía del profesor y el estudio personal. sino los valores máximos y mínimos. que también será hecho por programas de computador adicionales. para evitar equívocos. el momento de inercia. Teniendo en cuenta que los pórticos tienen elementos horizontales y verticales (en el caso de pórticosrectangulares) es necesario definir algunas convenciones adicionales a las planteadas en las vigas. le permitirán sobrepasar con éxito. la longitud libre y la longitud teórica. El estudiante debe entonces distinguir claramente la diferencia entre la longitud real de la viga. Esto produce dificultades al estudiante. es analizar una estructura de dimensiones teóricas en que los elementos no tienen secciones fisicas. secciones diferentes en la estructura como son el extremo de la viga y el extremo de la columna se juntan en un punto: el nudo rígido teórico (ver figura).11: diferencia entre luz libre y luz de cálculo (teórica) El conocimiento de las metodologías para dibujar los diagramas en los pórticos es importante para que el estudiante pueda entender cómo se afecta el diseño no solo por la magnitud y posición de las cargas. la estructura teórica para el análisis es la «punteada» que corresponde a una idealización por el eje neutro de los elementos.

según se mostró en el caso de las vigas. Esta convención.12: convenciones de las fuerzas internas Se usará como elemento auxiliar la denominada «fibra positiva». que se dibuja gráficamente en la parte inferior de las vigas y en el interior de los pórticos. en el cual se coloca el refuerzo del lado de tensión. sobre todo en los textos de origen.Figura 6. En el tema adicional se presenta un ejemplo en el cual se muestra el proceso para obtener las fuerzas internas en un pórtico y dibujar los diagramas de momento flector y cortante. que no es universal. También aquí y en el resto del texto se dibujarán los momentos del lado de la fibra a tensión. se adopta con el fin de facilitarle al estudiante el diseño en concreto reforzado. . con el fin de evitar las confusiones comunes al manejar ecuaciones de equilibrio.

Figura 6. El uso de pliegues o curvaturas permiten conciliar la lucha entre una eficacia horizontal para cubrir los espacios y una eficacia vertical para la resistencia frente a fuerzas gravitacionales. En las estructuras de superficie activa debe existir una forma determinada que permita distribuir las cargas actuantes repartiéndolas por toda la superficie mediante esfuerzos de pequeña magnitud. se debe tener una idea de la tipología de su comportamiento (según se mostró en figura anterior) y de cómo mejorar esa estabilidad en el caso de que no se tenga. como coliseos. .13: comparación entre pórticos estables e inestables Una consideración necesaria para el uso de un pórtico en una construcción es garantizar su «estabilidad» bajo las cargas a que estará sometido. usados para cubrir grandes superficies. estadios. En la figura se muestran algunos ejemplos de inestabilidad y cómo superarla. sino que dividen el espacio interior y exterior de la edificación. Son los mejores ejemplos: las placas planas plegadas. que funcionan como estructuras de masa activa. FORMAS DE SUPERFICIE ACTIVA Estas estructuras no solo hacen labores estructurales. y las supeficies de curvatura como las membranas y cascarones. Las placas planas plegadas permiten cubrir luces mayores que las losas.

carpas y estructuras neumáticas tienen esfuerzos básicos de tensión y son de espesor muy reducido. . Los cascarones son generalmente en concreto reforzado. con espesores menores de 10 cm . que aprovechan formas geométricas de doble curvatura y trabajan fundamentalmente a compresión.Figura 7.1.: placas planas plegadas de concreto postensado. Los domos y los «paraboloides hiperbólicos» han sido las formas que más aprovechan artistas estructurales como CANDELA. cedida por Ingo Josué Galvis Las membranas.

Aún son motivo de admiración estética y constructiva las cubiertas de algunos estadios como el Estadio de Béisbol en Cartagena y el de fútbol en Pasto. tomada de ref.: paraboloides hiperbólicos en concreto reforzado. Figura 7. González Zuleta. a mediados del siglo pasado se usaron estructuras curvas y aligeradas en concreto reforzado. por el ingeniero Guillermo González Zuleta.3: cubierta de concreto reforzado. México. 3 En el país. de pequeño espesor.Figura 7. 1947 . Candela. estadio de béisbol de Cartagena.2.

LAS FORMAS VERTICALES Son sistemas estructurales que recogen las cargas de los pisos horizontales colocados uno encima del otro y las transmiten verticalmente a los apoyos. Figura 7. su estabilidad lateral es un componente principal de la edificación. tubo en tubo. cercha vertical. Para el soporte de las cargas y su estabilidad se requiere una masa considerable en la sección de los apoyos o columnas. núcleo. . Son las estructuras usadas en los modernos «rascacielos». que ya sobrepasan los 100 pisos de altura. Los sistemas de tubo. que reduce la disponibilidad arquitectónica de la planta del edificio.4 Debido a su altura y las acciones horizontales de viento y sismo.pantalla y combinaciones de ellos permiten soportar las grandes exigencias de los vientos y sismos en edificaciones en altura.

adaptada de ref. tieneneste sistema en concreto reforzado de gran resistencia conformado con diez y seis (16) columnas circulares de concreto reforzado de alta resistencia ubicadas en el poligono cerrado exterior que se muestra en la figura 7. Los elementos arquitectónicos de tipo vertical se vuelven estructurales. 4 Los «sistemas de tubo» se basan en crear una estructura con columnas en la fachada poco separadas que se unen con las vigas en cada piso. Este sistema es denominado también de «fachada resistente». unidas al nucleo central por donde se disponen los aacensores y escaleras de las torres. Las columnas trabajarán basicamente a tensión o compresión. suministrando la capacidad a volcamiento de la estuctura. los dos sistemas se unen mediante un conjunto de vigas en cada piso. .5). tenían este sistema en acero estructural. con un nucleo rígido de concreto reforzado (ver figura 7. El sistema de«tubo en tubo» combina la «fachada resistente».Figura 7. Las torres del comercio en Nueva York de 102 pisos. sin momentos flectores. creando un sistema que actúa como un tubo perforado o una caja rígida que se proyecta en voladizo desde el suelo.6. bajo la acción de las fuerzas horizontales. la planta básica de cada una de las Torres Petronas en Malasia.5 Esquema de los sistemas: tubo en tubo y tubos en paquete.

adaptada de ref. El edificio Sears de Chicago. de 100 pisos.Figura 7. peroconectándolas con miembros diagonales en la fachada. Malasia.7).6. Esquema vertical y planta típica de las torres Petronas. para mejorar su funcionamiento bajo fuerzas horizontales como las de viento. que en el caso de sistemas de tubo con grandes áreas de piso serían poco eficaces.2). El sistema de los «tubos en paquete» permite aprovechar las columnas interiores. 9 En las estructuras de acero las columnas se pueden colocar más separadas que en los sistemas en tubo. se disponen las columnas cercanas en módulos tubulares (ver figura 5. 1997. . 452 m . para hacer que trabajen en conjunto (edificio John Hancock Center. en Chicago-figura 7.12 derecha). con sus 110 piso es en la actualidad el edificio más alto en las Américas con este sistema (ver figura 3.

tomada de ref. sin afectar la integridad estructural del edificio. acero estructural. 100 pisos. que conforma un «sistema de tubo en tubo».Figura 7. .12). 4 En la figura 7. con tubos cuadrados aporticados de 75 pies (22. Chicago.5 m aprox) de lado.7. reforzada con diagonales. Edificio John Hancock. separación de columnas de 15 pies (4.8 se muestra la planta estructural de un piso típico (donde aún no se suspende ningún tubo) del edificio Sears. se interrumpen a diferentes alturas (ver figura 5. sistema estructural: fachada resistente.5 m) y empaquetado ennueve áreas o tubos. los cuales además.

Bogotá La construcción de un edificio alto requiere de un trabajo en equipo muy cuidadoso.Figura 7. en concreto reforzado. piso 35 a 42.8. Planta típica de la Torre Sears en Chicago. tomado de ref. 4 Figura 7. 50 pisos.9: Torre Colpatria. pues además de las consideraciones del sistema estructural para soportar las fuerzas horizontales y .

el efecto causado por los grandes sismos que afectan a la isla de Taiwan. en el piso 88. tecnológicamente hablando. que requieren grandes alturas de entrepiso para poder disponer de ellos fácilmente. para tener espacios más libres y flexibles). locales comerciales y parqueaderos es construída en acero estructural. que le permite controlar las oscilaciones normales del edificio. . durante la construcción. con una esfera de acero de 800 t de peso. de la cual ya hay proyectos. adecuado para soportar las acciones horizontales. sobrepasando la altura de las Petronas. los materiales estructurales y no estructurales. información. deben tenerse en cuenta factores tales como: el sistema estructural. y tiene un dispositivo de amortiguación. es considerada por algunas organizaciones como el edificio más alto del mundo. que recogerán experiencias anteriores en el uso de materiales y sistemas estructurales.000 psi). Con el atentado terrorista a las «torres gemelas en Nueva York» (sept 11 del 2001). la altura del entrepiso (que permita disminuir las congestiones de ductos para servicios). los problemas de concentrar 20. La sicosis creada hace difícil que estas construcciones sean atractivas en el futuro. El concreto reforzado de «alta resistencia» que fue usado en las columnas de las torres Petronas en Kuala Lumpur. la altura total del edificio (número de pisos). Sin embargo. la planeación y diseño de estas construcciones cambiará. enfriamiento y/o calefacción.de comunicación. y las dificultades para lograr un comportamiento social satisfactorio. la posibilidad de construir edificios de 1000 m de altura.000 personas en un espacio tan reducido. Puede decirse que existe.000 o 30. y su mantenimiento posterior. En noviembre de 2003 se inauguró en Taipei (Taiwan) la denominada ³Taipei 101 Tower´ que con sus 508 m de altura (incluyendo su aguja de 60 m). Sin embargo. hacen que aún sea un reto esta idea. con columnas tubulares de acero de 80 mm de espesor y rellenas de concreto de alta resistencia (10. las luces (los arquitectos siempre buscan grandes luces. Además de la ubicación de los sistemas electromecánicos antes mencionados. estoscontienen grandes y costosos sistemas verticales de transporte de personas. Malasiapermite soportar los problemas creados por el fuego en los perfiles estructurales de acero y evitar el «colapso progresivo» como el ocurrido en las torres de WTC de NY. el área de cada piso. y sistemas eléctricos y mecánicos de suministro de energía. Esta torre destinada a oficinas. no es atendido por este sistema. siempre habrá soluciones. los nuevos problemas del «terrorismo».las necesidades arquitectónicas.

101 pisos. Tomada dela Revista.Figura 7. Nº 179 La altura de la aguja ha sido polémica entre las organizaciones que no tienen en cuenta la altura de las antenas. . la ³Torre de Taipei´ no sería el edificio más alto de mundo en la actualidad y tal vez lo sería el edificio Sears en Chicago. El espectador. cuyo último piso está a 443 m. Para ellos.10 Torre de Taipei. 508 m de altura. agujas o elementos de decoración para medir la altura de los rascacielos.

Nº 179 ¡LOS RASCACIELOS. ventilar y refrigerar las crecientes áreas de espacios interiores. solo encierra la «camara real». viento. mayor área del edificio es usada por los apoyos estructurales (columnas). Las cargas de piso. explotando la capacidad de la piedra para resistir grandes esfuerzos de compresión. se presenta la traducción de algunos puntos de vista sobre el debate que está en curso sobrela supervivencia de los «rascacielos». que apenas tiene cinco metros de fondo. la relación de área neta a bruta es terrible.. en últimas. Podíanemplear ascensores mecánicos paradar circulación vertical rápida. En un cuadrado de 230 m de base. La gran pirámide de Keops.. Estos desarrollos arquitectónicos encontraron una aceptación inmediata porque satisfacían la necesidad creciente del capitalismo industrial de reunir ejércitos de trabajadores de oficina en un mismo lugar. Los arquitectos del siglo XIX encontraron maneras para obtener grandes relaciones entre espacios libres de piso y área bruta con el empleo de los nuevos materiales como el acero estructural. HIJOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL ! Como corolario. pero estas estructuras masivas de mampostería dejaban poco espacio útil en el interior. decano de la Escuela de arquitectura del Instituto Tecnológico de Massachusetts. asícomo hay restricción en el tamaño de los seres vivos. y podían integrar los cada vez más sofisticados sistemas mecánicos para calentar.Figura 7. El espectador.. agua y otros suministros deben ser.. Do westillneeedskyscrapers? Nuestros antepasados encontraron maneras de crear estructuras altas. ascensores y ductos . con sus 146 m de altura es una expresión viva del poder del gobernante. en sitios donde pudieran interactuar convenientemente entre ellos. personas. tener acceso a los archivos y otros materiales y poder ser supervisados por sus jefes« Pero había límites naturales a esta expansión hacia arriba de los «rascacielos». escribía en artículo de ScientificAmerica. por lo que mientras más alto se vaya. transferidos al terreno. pero en el interior es casi roca pura. los sistemas aporticados en concreto reforzado y las paredes. Adaptada dela Revista. december 1997. William Mitchell.11 Comparación de alturas de edificios más altos.

en los cuales se ha consolidado lo que se denomina el Arte Estructural: el primero. Editorial Basic Books. 1983. cara a cara. Pocos de los millones de clientes de Microsoft» conocen o se preocupan sobre cómo son sus oficinas centrales. los ingenieros. con la mínima cantidad de material estructural posible. que inicia a finales del siglo XIX hasta nuestros días. Al mismo tiempo se les exigía la construcción de estructuras más grandes: puentes de mayor luz.. en sus puentes. Billington. habrá edificios más altos. en los principios de la Revolución Industrial. Inc. construidos con gran esfuerzo y sin una justificación económica real. torres más altas ytechos con mayores espacios libres. que ellos son los que mandan.de servicios.la revolución digital» ha venido reduciendo la necesidad de tener todos los trabajadores reunidos. las poderosas corporaciones ocupan campuses» suburbanos para oficinas. en vez de las flamantes torres en el centro de las ciudades. iniciado a finales del siglo XVIII y que transcurre por cerca de 100 años. de altura baja o intermedia. en demostrar de manera tradicional. aún en algunas ocasiones. Y los negocios descubren cada vez más.que sus objetivos de mercadeo y relaciones públicas pueden obtenerse mejor. caracterizado por el uso del hierro (colado y forjado) como material estructural y formas estructurales complejas. en sitios urbanos costosos. define dos períodos recientes en el desarrollo de la Ingeniería Estructural. En el siglo XXI. más convenientes para la fuerza laboral. mientras que sus páginas web son conocidas a nivel mundial. abandonó su flamante torre en Chicago y trasladó su fuerza laboral a un campus suburbano. Tuvieron. con el uso del acero y el concreto y con formas estructurales que tienden a ser visualmente simples. usaron la menor cantidad posible de recursos naturales. construidos a finales del siglo XIX. puesto que los ricos y los poderosos encontrarán satisfacción. la disminución del área útil no justifica el aumento en costo Mientras esta carrera se hacía. Significa lo anterior que ¿los rascacielos son dinosauros en vía de extinción y que ya tuvieron su época? No del todo. En algún momento.           . que con inversiones en arquitectura monumental. en contra de los archivos de papel centralizados. aumentado el atractivo de sitios alejados del centro de las ciudades. con menor material. La misma Sears. en su obra The Tower and the Bridge. ya no resulta económico adicionar pisos. que encontrar formas estructurales que les permitieran soportar cargas cada vez más pesadas: los trenes. EL ARTE ESTRUCTURAL Desde el inicio de la era del hierro. Define como hitos divisorios de los dos períodos a la Torre Eiffel y al Puente Brooklyn (Nueva York). La efectividad en las telecomunicacionesha disminuido la necesidad de la centralización y por consiguiente.en sitios costosos de los centros de las ciudades. El segundo. El almacenamiento digital y las redes de computación soportan cada vez más los accesosremotos a las bases de datos. como en la época de las pirámides. Cada vez más. debido al gran costo del nuevo hierro industrializado. mediante páginas en la web» y puntos de publicidad en los grandes eventos deportivos.

Este tercer ideal. país donde se inicia. La opinión pública pedía más utilidades por menos costo. . Como principio central está el convencimiento de que los grandes ingenieros tuvieron una gran libertad estética para seleccionar sus formas estructurales sin afectar los principios de la Ingeniería. ha sido siempre necesario. para una gran obra.1 Los mejores ingenieros civiles han usado ciertos principios generales de diseño. la motivación estética y consciente del Ingeniero. Los modernos artistas estructurales.Figura 8. pero abre las puertas al uso del acero en nuevas formas en el futuro. La idea común de que una estructura diseñada para ser eficiente es automáticamente hermosa es tan falsa como la noción de que para lograr una estructura hermosa se requiere la asistencia de un consultor de estética. Obtener una mínima cantidad de materiales y un menor costo. Demasiadas estructuras feas surgen de un proceso de diseño mínimo que relaciona con una fórmula simple la eficiencia y la economía con la elegancia. El ingeniero siempre ha tenido que trabajar bajo el control de la economía y la necesidad de obtener utilidades. aunque sus torres y tirantes diagonales son una reminiscencia de las formas complejas del pasado. para llegar a esas bellas obras. que les han permitido una visión personal y específica de la estructura. Cada vez más se encuentra que los mejores diseñadores maduraron bajo la férrea disciplina de la Economía. Billington define un conjunto de ideales que conforman el denominado «arte estructural» y que lo diferencia de la arquitectura o la escultura. debe controlar el diseño.1 Puente Brooklyn en Nueva York La Torre representa la culminación del uso del hierro como material estructural. Esos ideales del denominado arte estructural. fue el primero de grandes luces en usar los cables de acero. pero no suficiente. desde Telford. El Puente. puede decirse que han cambiado poco desde que Telford los expresara en 1812. Son: eficiencia. ésta siempre ha sido un acicate en la creatividad del Arte Estructural y no un obstáculo. precursores de los cables de alta resistencia usados en el preesforzado y los puentes atirantados contemporáneos. economía y elegancia. no ingeniero. en sus proyectos de construcción En los inicios del arte estructural existía el control de las obras privadas por los industriales y los accionistas y de las obras públicas por el Parlamento de Inglaterra. han sido conscientes y han escrito sobre los ideales estéticos que guiaron sus obras. aunque modernos.

J.J. Billington.. CHRISTIAN MENN (1927). en la bibliografía citada al final del capítulo. Sevilla El lector deberá interesarse por conocer algunos de los aportes significativos de estos maestros a la ingeniería. xvi SANTIAGO CALATRAVA (N. FRANÇOIS HENNEBIQUE (1843-1921). Doménico Parma Marré. José María Villa. EUGENE FREYSSINET (1879-1962). IsambardKingdom BRUNEL (1808-1859). cit. Puente la Barqueta. en los cuales impulsa el uso del acero estructural hasta sus límites. ROBERT STEPHENSON (1803-1859). y puentes atirantados en los que se descarta la compensación de fuerzas ambos lados de las torres. Con el ánimo de estimular al lector en el estudio de sus obras. ) y en curva con vigas cajón. op. WAYSS (1851-1917). Muchos de sus puentes realizados en Europa son hoy ejemplos de sus criterios. G. asimétricos (figura 1. Candela y en Colombia de Guillermo González Zuleta. usando formas atrevidas que retan el comportamiento estructural de arcos. GUSTAVE EIFFEL (1832-1923). presentamos un breve resumen de los aportes de Calatrava. OTHMAR AMANN (1879-1965). Figura 8. sino que acentúa la asimetría del puente. quien en apenas medio siglo de vida ya ha alcanzado la fama por sus construcciones de edificios. Arenas. Citas: 1. Maillart. tanto en puentes como en edificios. FAZLUR KHAN (1928-1982). GUSTAV LINDENTHAL (1850-1935). EDUARDO TORROJA (1899-1961). ANTONIO GAUDI (1852-1926). HEINZ ISLER (1926-). puentes y esculturas y ha recibidoreconocimientos internacionales por su obra en la cual prima la originalidad y el tratamiento orgánico de las formas. PIER LUIGI NERVI (18911979). «Creo que el diseño en arquitectura y en ingeniería es orgánico y relacionado con la forma del cuerpo humano». FREITZ OTTO. DAVID STEINMAN (1887-1960). expresa en uno de sus conceptos sobre el diseño.2 J. KARL CULMANN (1821-1881). es conveniente mencionar algunos de los ingenieros y arquitectos que han influido en su desarrollo: THOMAS TELFORD (1757-1834). que como en el Alamillo el pilar inclinado no solo sirve de contrapeso.ALGUNOS PIONEROS DEL ARTE ESTRUCTURAL En los últimos 200 años en que se ha consolidado el denominado ³arte estructural´. Arenas de Pablo. J. pág. . Eiffel.y Jesús María Gómez Mejía (en Manizales). Santiago Calatrava (1951).A. JOHN ROEBLING (1806-1869). 1951) Arquitecto español.

. en los que lleva al material prácticamente a sus límites y viola muchos de los principios básicos de los diseñadores de puentes: simetría transversal y longitudinal.Figura 8. asimétrico. luz máxima: 200 m. Ritter. Candela. longitud: 250 m. entendibles en un arquitecto. sino que queda flotando en el aire la pregunta de ¿cómo es posible para un arquitecto lograr esos diseños tan atrevidos? desde el punto de vista de la ingeniería estructural. fue alumno de la escuela de artes (dos años) y estudióy terminó ingeniería civil en el famoso Instituto Federal de Zurich (ETH) y además hizo el doctorado en el mismo. en ciencias técnicas.3 Puente del Alamillo (Sevilla). con pilón inclinado. Estudiando su biografía se da uno cuenta. Es un profesional que no solo sigue la tradición de sus congéneres: Torroja. y Koechlin (el ingeniero que calculó para Eiffel la torre de París). Puente atirantado. no solo se admiran sus valores estéticos. sino que recibe las herencias de los grandes ingenieros que han pasado por ese instituto: Culman. altura de la torre: 142 m Cuando se conoce su obra. Con su formación logra reunir los elementos básicos del arte estructural: eficiencia y elegancia en una sola persona. que además de sus estudios de arquitectura. Maillart.

longitud: 163 m. con viga cajón de acero. pues las entidades públicas. el tercer principio de la economía. luz máxima: 130 m. El éxito de esta unión se puede ver en la originalidad y en la cantidad de estructuras que en muchos casos parecen más esculturas que construcciones funcionales. Puente de la Alameda (Valencia). . Arco de acero. según sus propiedades».4. Cuando esto sucede. asimétrico.Figura 8. inclinado. ¿Dónde reside la libertad en el diseño? La respuesta a esta pregunta está en elestudio preciso del sistema estático y el uso correcto de los materiales. altura del arco: 14 m. pasa a segundo plano. museos y empresas o los comités organizadores de justas deportivas se disputan sus proyectos. que los de un arquitecto: «Las reglas de diseño de puentes reflejan el nivel del conocimiento de la ingeniería estructural y los sistemas constructivos de la época. Recientemente ha sido el arquitecto diseñador y director de la construcción de las obras para el estadio Olímpico en los juegos de Atenas 2004. más parecen los de un ingeniero estructural. viga cajón de acero. Sus conceptos sobre el diseño.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful