ANALISIS MUSICAL DE “ELECTRIC COUNTERPINT” (STEVE REICH), 2DO MOVIMIENTO

ALUMNO: Rafael Kloberdanz Solís

MATERIA: MORFOLOGIA Y ANALISIS 1

PROFESOR: HIRAM CROWE

Esta obra de Steve Reich, llamada Electric Counterpoint, consta de 3 movimientos (de carácter
rápido – lento – rápido). El segundo movimiento está escrito para una guitarra en vivo, 12
guitarras grabadas sonando en simultaneo y dos bajos grabados, dando 14 pentagramas en su
totalidad (los dos bajos están escritos en el mismo pentagrama). Están organizadas en grupo:
guitarra en vivo/ guitarras 1,2,3,4,5,6,7,8 y 9 / guitarras 10,11 y 12 / Bajos 1 y 2. En su armadura de
clave se encuentran 4 sostenidos, encontrándose en la tonalidad de Mi mayor.

Contiene 102 compases, y va variando el ritmo de compas. Esta variación de compas es constante,
dando un patrón de compases: 3/4 - 5/8 – 4/4.

Se perciben 2 unidades formales, A y A’, articuladas por la aparición de las guitarras 10,11 y 12, y
los bajos.

Sección A (compas 1 al 51):

Las guitarras de esta sección pueden dividirse en 3 grupos: guitarra en vivo/ guitarras 1,2 y 3/
guitarras 4,5,6,7,8 y 9. Esta forma de dividir es por las distintas dinámicas con las que aparecen, y
por los distintos patrones rítmicos- melódicos. Todas las guitarras grabadas hacen patrones
rítmicos-melódicos, que duran 3 compases.

Analizaré lo que hacen las guitarras grabadas 1,2 y 3, por separado:

 Guitarra 1: la guitarra 1 inicia la obra, sola. Presenta su patrón rítmico-melódico en

dinámica mp. Este patrón ocupa 3 compases. Mantiene este patrón rítmico-melódico
hasta el final de la obra, donde en esos 3 compases finales decrece hacia p.
 Guitarra 2: copia el patrón rítmico-melódico de la guitarra 1 empezado desde el compás
3(4/4), 1er tiempo. Inicia a tocar a partir del compás 3, 2do tiempo. Inicia en mp.
 Guitarra 3: empieza en el compás 3, mitad del 4to tiempo. Hace el patrón rítmico-
melódico de la guitarra 1 iniciándolo desde la mitad del 4to tiempo del compás 3 (4/4).
Inicia en mp.

Estas 3 guitarras iniciales mantendrán su patrón rítmico-melódico y su dinámica hasta el compás

100, donde decrecen dinámicamente hasta pp, y finalizan.

A partir del compás 7 entra la guitarra en vivo, presentando un patrón rítmico-melódico similar al
presentado anteriormente, pero entra en marco mf. A partir de aquí, el resto de las guitarras de la
4ta a la 9na entran en orden de numeración (así como están enumeradas). Entran en marco p con
un regulador que dura 3 compases, lo mismo que dura el patrón rítmico-melódico que
representarán, que va hasta un mp. Este patrón que representará cada guitarra será el que está
ejecutando la guitarra en vivo en ese momento.
La guitarra en vivo será como una especie de guía para estas guitarras. Esta guitarra irá tomando
el patrón rítmico-melódico de diferentes formas:

 Para “Guitarra 4”: patrón original, como se presentó desde el compás 7 al 9. Entra en el
compás 10.
 Para “Guitarra 5”: patrón iniciado desde el 4to tiempo del 3er compás. Entra en el compás
16.
 Para “Guitarra 6”: patrón corrida una corchea, ósea, empezado desde la mitad del 1er
tiempo del 1er compás. Entra en el compás 25.
 Para “Guitarra 7”: patrón iniciado en el primer tiempo, pero una 8va más abajo (varió
altura nomas, en comparación al patrón original). Entra en el compás 31.
 Para “Guitarra 8”: patrón iniciado en el 4to tiempo del 3er compás, una 8va más abajo.
Entra en el compás 37.
 Para “Guitarra 9”: patrón empezado desde la mitad del 1er tiempo del 1er compás, una
8va más abajo. Entra en el compás 46.

Sección A’ (compas 52 hasta el final)

A partir del compás 49, la guitarra en vivo inicia un nuevo patrón rítmico-melódico que dura 3
compases desde el compás 49 al 63. Del compás 64 al 78 hace otro nuevo patrón rítmico-
melódico, y vuelve a hacer un nuevo patrón rítmico-melódico desde el compás 79 al 96. Estos
nuevos patrones aparecen en marco p y crecen hasta mf, luego vuelven a p para “desaparecer, y
son articulaciones de magnitud baja. En el compás 96 finaliza su parte.

A pesar de que la guitarra en vivo inicia este nuevo patrón perteneciente a la sección A’, la
articulación de magnitud más alta se notará a partir del compás 52, compas en que iniciará el
grupo restante (guitarra 10,11 y 12, y los bajos en el compás siguiente). Este grupo aparecerán de
forma gradual, en orden numérico, y desaparecerán primero los bajos y en el compás siguiente las
guitarras. Aparecerán en marco p y crecerán hasta F, para luego “desaparecer”. Rítmicamente
harán solo semicorcheas.

En cada entrada que hace este grupo lo que varía son las alturas, formando en cada entrada un
nuevo acorde: En la primera entrada (c. 52-59) se forma el acorde de Mi mayor con 7ma y 9na; en
la segunda entrada (c. 60-67) se forma el acorde de Fa# menor con 7ma, 9na y 11va; en la tercera
entrada (c.68-75) se forma el acorde de Do#menor con 7ma, 9na y 11va; en la cuarta entrada
(c.76-81) se forma el acorde de Mi mayor con 7ma y 9na; en la quinta entrada (c. 82-89) el acorde
de Do#menor con 7ma y 11va; y la última entrada (c.90 al 99) el acorde de Do#menor con 7ma,
9na y 11va. No estoy seguro de si está bien la interpretación de estos acordes, pueden tener otras
interpretaciones.

Se podría decir que la sección A’ articula de forma de inclusión, ya que la gran densidad que se
formó por el grupo de guitarras grabadas formado en la sección anterior se mantiene en toda esta
sección, y se van incluyendo nuevos motivos que se desarrollan junto a estos patrones.