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El Victorial

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Portada de El Victorial, manuscrito BNE Ms. 17648 f.1r

El Victorial o Crónica de don Pero Niño (h. 1436) es


una crónica biográfica caballeresca sobre la vida y aventuras de Pero Niño,
escrita por su alférez Gutiérrez Díez de Games. Se trata de un libro que
aglomera una variada cantidad de géneros y elementos literarios, entre los
cuales coexisten la crónica, la historia, la ficción y la biografía; no obstante, la
crítica siempre lo ha interpretado, además, como un tratado de caballería que
recopila los valores más fundamentales del ideal caballeresco medieval.
La obra debió tener una primera redacción de 1406 aproximadamente. El
grueso de su composición dataría de 1436 y sería completado en 1448. Es
posible que hacia 1453 se añadiera un epílogo para concluir la biografía de
Pero Niño.
A día de hoy se conserva en un manuscrito en la Biblioteca Nacional de
España, con la signatura BNE Ms.17648. El libro se aleja de las crónicas
habituales para adoptar los códigos de la narración caballeresca sobre la vida
de un personaje histórico, género que contaba con antecedentes en la literatura
europea. La obra se adereza con reflexiones al hilo de los hechos e inserción
de exempla provenientes de la historia o el folclore.

Índice

 1Estructura
 2Genealogía y linaje de Pero Niño
 3Infancia y educación
 4Hazañas y vida caballeresca
 5Valoración
 6El ideal caballeresco según  El Victorial
 7Influencias literarias
 8Ediciones
 9Referencias
 10Enlaces externos

Estructura[editar]
La obra se divide en un prólogo introductorio (proemio) y el grueso de la
narración, que alberga tres partes bien diferenciadas.
El Proemio o prólogo nos suministra información sobre el autor, Gutierre Díez
de Games y su amo Pero Niño, al que sirvió desde que ambos tenían unos 23
años:
"Yo, Gutierre Díaz de Games, criado de la casa de don Pero Niño, conde de
Buelna, vi de este señor todas más de las cavallerías e buenas fazañas que
fizo, e fui presente de ellas [...]. E fize de él este libro".1
La intención de Díez de Games al incluir un proemio a su trabajo de cronista
deja en evidencia su intención de realizar un estudio del ideal caballeresco.
Este comienza encomendándose a Dios y a la Virgen, siendo ellos los
impulsores de la creación de su trabajo; lo cual se adecúa más a un tratado de
caballería que a la biografía historicista de un caballero medieval, pues estos
tomaban el papel de defensores de la figura de Cristo y la religión católica.
Seguidamente, Games explica en el proemio que las causas de su obra de la
siguiente manera.
"La causa material en aquesta obra es oficio e arte de cavallería; la causa
eficiente es quién la fizo; la causa formal es loar los fechos de un buen
cavallero; la causa final es provecho"2
Dedica gran parte del proemio a explicar el ideal caballeresco y la vocación
cristiana que este debe tener. Además, deja ver sus influencias por la cultura
anglofrancesa y la cultura grecolatina, dejando varias páginas para hablar de
personajes como Julio César.
En este lugar además, usando estrofas del Libro de Alexandre, nos habla de la
caballería universal y presenta la estructura de la obra.
El cuerpo de la narración se divide, según Beltrán (1987), en tres partes:

 La primera desarrolla el esquema tradicional del héroe mítico y se


ocupa del nacimiento y linaje de Pero Niño, de su educación,
hazañas de juventud y primer matrimonio. Este esquema tiene tres
fases:

1. Genealogía remota del futuro héroe. Nacimiento y linaje


excepcional (capítulo 9).
2. Localización del contexto de la guerra fratricida
entre Enrique de Trastámara y Pedro I de
Castilla (capítulos 10-17)
3. Glosa de su educación cortesana, en que revela con
precocidad sus virtudes innatas.
 La segunda narra las campañas mediterráneas de 1404 contra
los corsarios mahometanos y las de 1405 y 1406 en la costa
atlántica francesa en apoyo de la armada gala contra Inglaterra.
Todo ello con todo detalle y precisión, lo que ha hecho pensar
que se valiera de un diario, quizá elaborado por el propio Gutierre
Díez.

 La tercera parte es más breve y cuenta el regreso del conde de


Buelna a Castilla, la campaña contra Granada de 1407, sus
amoríos con Beatriz de Portugal, el exilio en Bayona y las tensas
relaciones que estableció con el rey Juan II. Esta parte centra en
los últimos años de la existencia de pero Niño desde 1443 hasta
1446 en que se detiene la narración. Está relatada sumariamente
y con precipitación.

Genealogía y linaje de Pero Niño[editar]


La genealogía de Pero Niño es muy incierta, y no se tienen muchos datos
sobre ella, por lo cual Games aprovecha para aportarle al protagonista del
libro un origen casi mitológico y heroico.
Se habla de que Pero Niño proviene de la casa francesa de Anjou por parte
de padre, y de la casa castellana de la Vega, por parte de madre.
El linaje del conde de Buelna se ve afectado por el antiguo conflicto
sucesorio entre Pedro el Cruel y Enrique II, quienes disputaron el trono
de la dinastía Trastámara. El abuelo de Pero Niño, Pero Fernández Niño,
había formado parte del bando petrista en el conflicto bélico, y siempre se
mantuvo fiel a Pedro el Cruel. Esto, a priori, había convertido a sus
descendientes en enemigos de la corona de Castilla, tras la victoria de
Enrique II sobre su hermano.
No obstante, Games alabó el pasado petrista de Pero Niño, pues
consideraba que representaba excepcionalmente la lealtad al rey, uno de
los más grandes valores nobiliarios. Y es de esta manera, que el cronista
dedica los primeros capítulos a defender este linaje, centrándose en dos
valores: la lealtad y relación servicio-merced con el monarca, y la Fortuna,
quien ocasionó la caída de Pedro el Cruel, y que, de haber salido él
victorioso, no se habría generado tanto estigma en contra de los petristas.
En todo caso, en los capítulos posteriores, una reconciliación entre el linaje
de Pero Niño con la casa de los Trastámara, terminado de limpiarse
completamente su genealogía. Esto ocurrirá cuando la reina doña Juana le
proponga a Juan Niño, padre del protagonista, mudarse a la corte con su
familia, para que su mujer fuese la nodriza del infante Enrique,
futuro Enrique III.

Infancia y educación[editar]
Sus primeras enseñanzas las recibió por parte de su madre junto al príncipe
Enrique, siendo los dos prácticamente hermanos, lo cual privilegio
exponencialmente el buen aprendizaje de joven Pero Niño. Se crio por tanto
en la corte de esta manera, hasta que, entrando en su adolescencia,
Alfonso XI le asignó un ayo, Ruy López Dávalos, una especie de figura
paterna que se encargase de la correcta educación del joven en materia
caballeresca.
A partir de este punto en la narración, se sintetiza mucho la evolución de
Pero Niño, centrándose solo en las pruebas de iniciación bélica. De esta
manera, entre los capítulos XIX y XXI, se reduce a una transición entre la
niñez del protagonista y su primer contacto con las armas. En estos se le
realiza al joven un adoctrinamiento ético y moral basado en tres principios,
tal como se explica en el libro: "Ante todas cosas conosced a Dios, e
después conosqed a vós, e después conosqed a los otros" (p. 235). Los
capítulos XIX y XX se centran en el conocimiento de Dios, mientras que el
XXI en el conocimiento de sí mismo y el de los demás. Estos valores son
heredados de la tradición de los compendios de castigos del siglo XIII y los
regimientos de príncipes.

Hazañas y vida caballeresca[editar]


El grueso del libro narra las numerosas hazañas caballerescas desde Cerco
de Girón, cuando lleva a cabo su toma de armas, hasta las batallas
marítimas en el mediterráneo y en el Atlántico.
Empieza cuando el rey lo arma caballero después de años de servicio
batallando contra moros e ingleses. Jura lealtad e incondicional apoyo al
rey, y se vuelve a ver la relación servicio-merced que se había visto en los
capítulos anteriores, pero ahora encarnado en el mismo Pero Niño.
Poco después, muere Enrique III, con quien se había criado desde su
infancia y era un importantísimo apoyo en la corte. Y no fue hasta
veinticinco años más tarde que se le otorgaría el título de conde de Buelna
a vísperas de la batalla de Higueruela, mediante la intercesión de don
Álvaro de Luna.
En el periodo entre 1396 y 1406, hay una clara laguna en las crónicas
oficiales de la época, los cuales son precisamente los años en los que Pero
Niño realiza sus mayores hazañas, según se cuenta en El Victorial. Entre
estas, destaca la competencia con el rey de Aragón, don Fernando, por la
mano de doña Beatriz de Portugal. En este duelo saldría victorioso Pero
Niño, demostrando que la nobleza es capaz de imponerse a los monarcas.

Valoración[editar]
Aunque la biografía es favorable al conde de Buelna, Gutierre no cae,
empero, en la adulación. Gran parte de la obra se dedica a tratar de
aventuras guerreras y batallas navales de Pero Niño por distintos lugares.
Por ello El Victorial entronca con los libros de viajes medievales, género
relacionado en última instancia con Il Milione, libro de los viajes de Marco
Polo o, en el ámbito de Castilla, con la Embajada a Tamorlán de Ruy
González de Clavijo.
Sin embargo, las actitudes e ideas que dominan la Crónica de Pero
Niño son las de los libros de caballerías. Encontramos torneos y ejercicios
ecuestres descritos minuciosamente, y el código de conducta de los
personajes está regido por la cortesanía de la época. Es probable que, no
solo la ficción, sino el mundo de la aristocracia de este periodo se
comportara con arreglo a estos modos corteses y, más allá de la ficción
caballeresca, el libro sea un buen reflejo de la sociedad noble de la primera
mitad del siglo XV.

El ideal caballeresco según El Victorial[editar]


Pese a que se pueda interpretar como un fiel tratado de caballería, El
Victorial no termina de plasmar una visión objetiva de la realidad castellana.
Games se deja influenciar por los tratados y las novelas de su época, de
manera que proyecta más un modelo teórica que real de la cultura
caballeresca, apoyándose especialmente e ideales e imágenes ficticias. En
todo caso, es importante recalcar que la influencia de Games no es tanto
peninsular, sino francesa e inglesa.
Se dice que El Victorial mostraba la imagen que tenía la caballería sobre sí
misma. Games se olvida de las opiniones que tenían los demás estamentos
sociales sobre este panorama. Por tanto, ignora la perspectiva nobiliaria y
la influencia de esta en el ideal caballeresco.
Toma una gran importancia en este ideal la vocación cristiana que tenía el
caballero, pues este no era más que un instrumento de Cristo. Esto
comprendido en un contexto medieval de la reconquista de la península.
Games marca un antes y un después de Cristo en la caballería,
diferenciando dos periodos distintos. La caballería pre-cristiana había sido
llevada a cabo por los reyes y héroes bíblicos como Judas
Macabeo, Salomón, o Judit; y por personajes clásicos
como Hércules, Alejandro, o Julio César. Estos se encargaron de combatir
la mancha que había dejado el pecado y el desastre de la torre de Babel.
Por otra parte, en la caballería después de Cristo, distingue tres categorías:
los ángeles, los mártires, y los reyes y caballeros.

Influencias literarias[editar]
Además de las ya mencionadas influencias bíblicas y grecolatinas que se
hacen más evidentes a lo largo del libro, es curioso ver cómo Games
prescinde del rey Arturo en su modelo de los nueve varones. El ciclo
artúrico queda excluido, pese a presentar una gran admiración por la
cultura inglesa, su formación, y su ideal caballeresco, llegando a incluir el
relato de Bruto de Troya.
Se presenta en El Victorial de forma clara varios tópicos e imágenes
heredadas del ideal caballeresco francés. Partiendo desde su nacimiento,
donde se vaticina para Pero Niño desde un principio un futuro brillante y
lleno de grandes hazañas, lo cual era muy común en las historias
caballerescas medievales. Estas influencias también se hacen presentes en
episodios como en el del hospedaje en casa de mosén de Arnao de Tría,
donde los caballeros demuestran una gran fascinación por la canciones y
trovas típicas provenzales.
Games incluye un elemento único en la crónica castellana al incluir en su
relato los amores y la vida personal de Pero Niño. Es de esta manera, que
se puede apreciar fácilmente la influencia del amor cortesano francés. Se
plantea el característico triángulo amoroso entre el señor feudal, su joven
esposa, y el caballero. El mosén Arnao de Tría efectúa una disputa por la
mano de su esposa contra Pero Niño.
Esta visión del heroísmo por amor se hace muy presente a lo largo de la
obra. Era muy común en la literatura caballeresca de la época ver cómo
todos los encuentros amorosos se producían como fruto de escena de
guerra o de peligro. El Victorial no sería la excepción, tal y como podemos
apreciar en el episodio del asedio de Pontevedra.

Ediciones[editar]
 DÍEZ DE GAMES, Gutierre, El Victorial, ed. Rafael Beltrán
Llavador, Universidad de Salamanca (Textos recuperados, 15),
1997.

Referencias[editar]
1. ↑ Luis., Conde-Salazar Infiesta,; Manuel., Lucena Giraldo, (2009), Atlas de los
exploradores españoles, GeoPlaneta, ISBN 9788408086833, OCLC 556943554,
consultado el 30 de noviembre de 2018.
2. ↑ Gutierre Díez de Games. «Proemio». El Victorial. p. 6.

 BELTRÁN LLAVADOR, Rafael, Un estudio sobre la biografía


medieval castellana: la realidad histórica de Pero Niño y la
creación literaria de «El Victorial», Universidad de Valencia,
1987.
 DEYERMOND, Alan D., Historia de la literatura española, vol. 1:
La Edad Media [1973], Barcelona, Ariel, 2001, págs. 272-277.
 LACARRA, María Jesús (ed., prólogo y notas), Cuento y novela
corta en España, 1. Edad Media, Barcelona, Crítica, 1999, pág.
334.
 GONZÁLEZ, Sara. Los linajes paralelos: legitimación de la milicia
funcionarial en las crónicas nobiliarias castellanas del siglo XV,
E-Spania: Revue électronique; études hispaniques
médiévales 11, 2011.
 HARO, Marta. (1997) Las fuentes de las enseñanzas a Pero Niño
en El Victorial, Scriptura 13. Universidad de Valencia, 1997.
 OSORIO DOMÍNGUEZ, María del Rosario. El mundo de la
caballería a través de la crónica de Don Pero Niño, Norba:
Revista de historia,1993, págs. 105-126.

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