...-----IIIiI>~ Edí t or í al Claridad
',,'lSTA DE ARTE, CRITTCA ~ LETRAS TRIBUNA DEL PENSAMIENTO lZQUIERDlSTA
. I-¡ Suplemento del catálogo de obras en
-1
4---
r.l:BROS y PUBLlOAOIONBSDIVEltSAS
':t,:rehinorr, P(}(lro.-IIistona del movimiento
'.' nw.chnovi...'lta ....•...............•....•..
~lJ,liItelnuovo, Elil1s.--:-Animas benditas .....•
1I~!J¡Il~ott!J. I,()()llidas.-Canciones Agrias ..... .
~$~Wet!ll IJeonidas.-Los vientres trágicos •.
, "'ll,rgh;, AmnIHlo.-La Italia tra due Orispi ••
l~~·a\'("M~¡rlo.--OaJ.lciones y Poemas (edición
"ps.peiplum:t) •..•.........•.............
ie~shlnuovo,:E~¡as.--El ~lonstruO ......... .
~ Iheellt:l, .JOrtqull1.-El llUuero ............ .
p!'abhri, ,Luis.-Dictadura y Bevohlción .•...
¡\f ]lf¡lUrl', SohaBtián.-Los Anarquistas ....... .
!'iJ'JlRtü, .J. B.-SociallsmG ............•......
Ild:¡d¡;.tüsta, E.-·Au café .................. .
'(@[al'x, O.-El Oapital (trad. por Justo) ... .
tIll.",tH!kel', Hod"oJf.o.-Artistas y r.ebeldes ..... .
¡¡¡:~nauii, ,Ronmlll.-Vida de Miguel' Angel ..
'.ltiótland, ~tonmin.-Vida de Mahatma. Gandhi
"",VaJl~; Rnmain.--Vida de Tols'toi ........ .
'l,c,hWlt, Lorrmzo.-Brumas ......•...... ,
re . Rit}Jinl.'!mnath.-Pájaros poo:didos ..
luna, Miguel ¿¡o.-Los ideales de mi vida
~IJ, José María.-Los poomas cantábricos
lilq'[rapl>tkille, . Pedro.-La. Gran Revolución ..
Dra.nget', W:Uliiám.-La Vida. Sexua.l ..... .
Ha'rdy, G. Dr.-Medios para. e'Vitas el emb.
m2o .................. : .•.•...... , ... : ..
Nietzche, F.-Así hablaba. Zaratrusta. ..... .
Urajea, Fetlerieo.-SembrandG flores ..... .
Muller, J. P.-Mi sistema. , ........•......
Bulte,Qs, .Talio :R;-:c-~bertad sexual de las mu-
,jeras ,'o ••• j •• •':'. , •••••••••••••••••••••
;..,,, ....·'..,.wr~!~,)..;l·.";,¡l~:t i1nlul1o.-Ut~ :.
,t •• t • '. '• • ' • • • •
;, lbáfi(~;~. "Ir.'-S¡mgre y Arena. ...... .
;Lndez, J'osé.-Martml'ferro ......... .
Anatole.-Escritos Pós'tumos ..... .
Juan B.-Trovas. al pueblo ..... .
Pedto.-E'tica ...... , •.•..•..•.
. t; J.-Pasos, en la sombra. .....
'~,Musse't,. Alfredo (le.-Gánúa.ni ......••.•...
LÜ:iJ¡¡.-:-¿~Ué es la. a.nllJl'quía? .•.....
. '. . JM,é ,A;. (El viejo Pancho). - Paja
brava ... ; •.•....•...•.....•....... '" ....
Untoroo couteniendo: Poesías, de Andrés Ce-
peda; El tren expreso, de Campoamor, y La.
'.leyenda del mojón, de Juan Peato Lú1'8Z ••
Del Cam¡ro, Estallislao.-Fausto ........... .
Castellanos, Joaquín.-El Borracho ........ .
Almafuertf.'.-l'oesias selectas ...... " .... .
Les POETAS /
de versOs para;.nifios ... : ......•. ' 0.20.
vo Adolfo~-Itinlag ......... . 0.20
sélectas .....' ¡V • . . . . . 0.20
, y. Poomus . /.~ .... 0.20
'~.-lI!Cil!a. de rélluiem y .
4----.
, ~
ex¡~tendas
(Jervantes.-':'Versos del Quijote ......•.....
1.80
0.20
Carricgo, Evaristo.-Misas Herejes y Poemas
Póstumos •........•... " .•.........••..•
:O' Annunzio, Gabriel.-poesías 'líricas ...•.•
Darío, ·Ruhén.-BaJadas y Oanciones •......
L- Jiménez, Juan Ram6n.-Elegias puras y la-
1.-- mentables .....•...•.... , ••..•,..........
1.50 Darío, Rubén.-El canto errante . ~ ... "....
Eeheverría, Estcban.-La. catltiva. ••••••••..
1.- Shakespeare, William.-Sonetos .... " . ... •• •
0.20 Urbil1¡¡, Luis G.-Antologia ........ .'•. , ~...
0.20 Vasseur, Armándo.-Oantos Augura.les··~.;; .•
Palma, Eieardo.-Armonias ..... ,... ;.......
0.10
1<~el'nftndez Espiro.~Poesias Oompletas .••...
1.- D,~ Diego, Rafael.---:-Las angustias ..........
1.-
ESln'onccda, .J. de-:-Selección· de Poesías ...
4.- Gabriel y Galán, .1. M.-Nuevas castellanas.
1.80 GoctJlO.-Poesíás líricas...................
1.- Reine, Enriqufl.":-Poesías ...............•..
1.- Rerrera y .Reissig, Jlllio.-Las lunas de oro.
1:- HugQ, Yietor.-Poesius ..........:. ... ......
0.50 Dante Alighierí.-Poesíaa de Amor, .........
0.3tl Mistral, Gabriela.-Selección de Poesías ..•
0.20
1.-
2.-
1.50
López, Luis C.-De mi villorrio yPostlU'as
Difíciles ; ........ i • • • • • • • • • • • • • • • • • ,' •• "
Ma0h¡¡do, Mauuel.-Oapnchos ........•....
lsaaes, J orge.-Poesías completas •.••••.. ,
Maturana, .José de.---c-Las ,fuentes del .camillG
2.- Santos Chocano.-.Alma América ; ......... ;
1.-
0.30
Silva Valdés, Ferniln.'-Agua. del tiempo •. ,
Stechctti, Lo!enzo.-póstuma ...........•..
0.50 Vorjaine, PauL-La Buena canción ........ .
Carriego, Ev¡¡,ri~to.---c-Poemaá·l'6stumos ..... .
1.50 enrriego, Evaristo.-Misas herejes •.•••. ~.,
0.50 Guerra JunqueÍI'o.-Lamuerte de D. lfuan ..
0.5{) Mnrtí, JoatÍ.-Versos libres, ....... ; ..• , .•..
0.20 MóndE'Z, Gervasio.-Poesias completa.¡¡ .,'"
0.40 Mussot, Alfredo de-PGesías ......... , ...•
0.20 Mí¡rmoll' .Jo8é.-Poesías escogidas
2 . 50 NÚü.ez do Arce, G.~Poesías y Poemas cortos
0.40 Valencia, Guillerruo.-Poemas ...... , •...•..
0.40 Non'o, Aml1do.-La amada inmóvil ......•..
0.10 Guerrn Junql1eiro.-La vejez del Padre Eterno
Ibarbourou, .Juanll d,tJ.-Raíz Salvaje ...... .
0.20 Lamart!Il(), AlfollSO.-Poesías Líricas .. ' .. .
AJl(lra¡]e, Olegario V.-Poemas ........... .
0.20
0.20 BIBLIOTEOA, OIENTIFIOA
0.20
0.40 Alba y Giménez, Dres.-La prostitución, •..
Climent, T. R. Dr.-IIigiene sexual del soltero
y de la soltera ..........•.......••.••.,...
Dupuy, R. Dr.....:.La vida sexual .......•.•••
Escabnte Escandón, Dr.-El Amor Fec.l~rido
Ef!c¡meiano,.r. J.7"'La radio.telefo.n.ía"vu1g~i~
zada. ..... '.... ~ .. " ~ ................ ,........... , " .'. ~ . ,
Flanunarion, Camilo.-La .Oiencia •... , \. , . ~
Forel, Augusto Dl'.-Etic¡¡, sexual . '.v • ~ .• ;
FOl'el, Augusto Dr.-Historia de laífida, SI),:<
,xuaI del hambre y d.el matrimOnio.. • ••.•. .-
FouI'nler y Bloch, Dl'es.-L.a sífilisi ........ ..
G.áw.bara, L. Dr.-Historia de la doctrina. na,;;.
Iu,>i(-........ . ""~'\~~~L
ONtO ZAMORA, Director; l.EONIDAS BARLETTA e ISRAEl. ZEITL1N, Sccretárif>
AÑO.l
Dirección Postal: CASILLA DE CORREO 736
====================~,
BUENOS AIRES, JULIO DE 1926
Buenos Aires
0.26 .
0.20 '
APUNTES Y COMENTARIO~·
'LARIDAD.- ¡"ulmlOS de cunle~qniera do la, otras reljg'loEi:::J ()
antirreligiosoii; los siervos elel Vatüiano hllíl pUl:';
O•20,'·, E~ta revista no es una revista mús. E.s :.;imple-
tI) el grito en el ...¡elo, protestando wnt:':; ji,," hp,~'
O. 2(j' mente una revista con traje nuevo. Lo;; mismo,;
l'eje;-; que quieren hacer de Méjico UJi pa'Ls ~ill
0.20'/ que haeían LOS PENSADORES seguirán 11[[-
O. 2~;¡ pl'cvilcgio:'i. Paree€. que esta vez, comu rtllHllÚS
ei0.l1do CLARIOAD.
0.20 no
Si están todos, e~tii por lo mellO s el mismo
otras, ni los del cielo le llevan el apunte n .~[!E
HspíritU que cre6 y mantuvo aquelln puhlit:lwióu. a(jQpiadol'e~ ele la tierra.
'0.20.
0.20',:' Ante el fraca~o de la protección divinn 'loR ea·'
Ahrigamo~ los rnisIlHl;; pl'op6;;itos y los iremos
0.21): tólieos que hay en Méjico se pn'lronelleerral'Ü,,'
0.20,; Nlmplieml0 a 11l1,dida qno no;; sea 110sihle.
1'1[ traje eon flne !lOS ve;ltim()~ a:hora 110S que- igle~ias en SOll ele protesta, lo mismo que aoo:';·
0.2 ,.
0.2 cln. lJ'l~jot' (Ji~,' el otro, y por lo tanto nuestra pre- tumbrall hacer los l'omereiantes euando el gobie~'"
0.20:., <'~~"'!ili ¡lit ti", ~ausar otro efecto. Cuidaremos en no quiere pOlJ(~r en práctica alguna ley buena.
0.20,: "¡'snel2sivo qlHl no manchen nuestro nuevo tra,je Al fin y al cabo, tan comercíantes :;on los qm',
0.20' .. ''''la forma que mancharon el viejo los que no tu- tienen una iglesia donde expendOIl agua bündit'
0.20";;,
1, y cobran las bendiciones, los escapularios, :riledal),
': el'OIl eSel'úI)l11os en abusar de nuestra toleran-
0.2(1)
<'fa franciscana. tas y rosarios" como los almaCeneros quevemk
0.2(1,/.:,
CLARIDAD aspira a ser una revista en cuyas agua lavanc1ina, jabón, cmorizos y otras cosafO, q~­
1 áginas se reflejen las inquietudes del pensamien- aunque alteradas, prestan más utilidacl que las (1'"
, oizquil.1rdiSta en' todas sus manifestaciones. De- expenden los comerciantes católicos.
ReamQ.S estar más eer(~a de' la>! luchas sociales que La Iglesia Católica es hoy el eomereiCt ¡,;;'::/:¡ Ü
do, la:,; manifestaciones puramente literarias. Cree- buloso que se conoce. Mm~bos miles de lHu'¡íSltr:,
lll(~ tle mús utiliLlac1 para la humanidad del P0l'- viven idiotizando a In. Immanidacl eon ereelLl'lii
vev1:ü- las hH'has sociales que las gresca::; literarias, y, milagros que 5610 los enferrnos7l los pillos ¡,
sin, ¡~pjar de reconocer que de una {jontielldn lite- miten. En todos los paí:;e,; la iglesia defienJ
1'a,ia riuedn tamhiéll volver a surgir una llueva partido que está en el poder. E11 Méjico lt'
p,,<ówla fIne intHrprete las manifestaciones buma- tólicos estuvieron siempre de pude de 108
""., '~l forma que estén má:; de acuerdo (jon la lueional'Íos que conseguían adueñarse del .1-
rea lidad de la época en que vivimos. Cuando Méjico se vió azotado por la guen';
CLjRIDAP es una expresión más pQpular los católicos querían la ~ntel'Velleión exi¡
y}Ie .u~§ PENSADORES, está más en consonan- (jontra el gobierno llaeiona1. Con el trk
. Cla c@Íl; '\luestr~Slí:étividades y será más ·fácil 11a- ,JulÍrez y la mayoría del gohierno !ibe"!':
dujo en la constitución l1lojiéa:ll:.' un al"
,¿er¡,j"'lt!dmp:t:!inder eo.u,.,.este título que COIl aquél.
estableció la separación definitiva del E.
runa Ee fija m5sen las apariencias y en
"'minaeiones que en el contenido. En r.uan- Iglesia.
',cnlidatl no vamos a cambiar para someter- . LIl; revohwión a" 1917 afianzó el P.,;¡;,;"
- gustos del gl'llll público, llera nos colo- tltl1clOnal y desde entonces se trató' da (lUIr;
,r¡te a él en una nueva forma, para con- ampliar las dispo~iciones de la reforma.
;1 atend6n y hacerle entender nuestra Poco a poco, Obregón, primero y Calle;:
on el cambio que realizamos nos coloca- pllés, fuoro~ tl'abRjalldo la concienciapúb}i.
; lugar más adecuado para la tarea que , ra que conwrelldicse los alcances de 'las :rÍ;l;f
'Hemos realizar. Ratificamos los mismos 'que se irían poniendo en práctica.
. ,IS que hemos ,expues.to en otras oportuni. 'AlIO~'á .el presidente. Calles, el pl'imOl'p:r~;,:"
"~.J' trataremos de cumplIrlos en la mejor :1'01'- te sócmhsta de Amél'lca, ha puesto en vi~:ol' la,
. que nos sea posible, sin apartarnos de la lí~ ley por la que la Iglesia queda defh1itivúmente
,}~ conducta que nos hahíamos trazado. :-;eparada dd Ektado. Nada más quElc:}~;;-(! ~l:; lo qlhl "
[¡¡nemos fe y esperanza en el porvenir. Tardn. o(!urre. No hay ta~ (lcmt1icto J!i 1,]\s4rngedias .qUé
'H,)i'J en llegar a <1ouelo nos proponemos, ir, pmtan los eomerelantes cat6lIcos;
'ro llegare~os. . L;J que !~oy S? hace en f\féjidó h¡).y que. haeel'
.:. )lEVOLT/CION MEJlOAN:A..- aqtu tambwll. La' sHpa~·aCl6nt.~f1e.;.jit Igle::na y
,es una, de las pri),(lel'as ilecesidadef¡
lD~, cuanto. el presidente' Calles h'a puesk) en Efitac1o, país. Los que qll!e¡:~ll' cult\lq¡üe SB 10 pugu!:'; ,
;.,ó¡;:¡ca Ulla las leyes emanadas de h '1'evo111-
que quiera eomel'.q\l~tt¡;;paje. Hay quC"
'Por la qu~~ '10 se les concede a los católicos ~()~b;a lamenta1ida<l:.. IDllitar .' y eOlltrn. ;
1l1'ívilégi,o'" que 10s,<J,11J? g?zanlos d~más {<hl~ 'tahdit<ilieligi())'sW. j ,
 ·CONTR. L OllEIWA,-
'El líltimo número de! LOS PENSADORES
eommgrado H demostrar los horrores de esa eri-
:.minal ae1:ividllll ele los hombres, ha tenido U11 éxi-
.tu· superior u !os e,álelllos mús optimistas que po-
s haber lIuagwado. A pesar de haber hecho
tiraje muy superior al que se hacia de otros
¡ué . ll~eesario hacer una nueva reimp1'e-
I!ara satIsfacer la demanda do ejemplares de
numero. Aparte del mérito que tenía ese llÚ-
•..•. F' ' }UL ~0.t:~ribl:lÍdo a su mayor difusión el os-
t~;p,~l'ltu antmuhtarl¿ta y guerrero. de mwstro pll~­
"~'e ~l;o, que ~lll: demootrRdo <m e"a forma fiU repulLo
lI. lJas. nnhVHlad(\s HI'mamontistas del gobierno.
:';" Nuestra tarea eontra la guerra no ha terminu-
··,.·clb eotl la Iluhlieaeióll de LOS PENSADOm~s.
:, Nos .proponemos f:IHltinuul' eH GLAIUDAD 1:1
!f:'t'fll'n;I'Z.'ílt i~lÍl.iada en nqlwlla rnvista, 'NIi(;ntrns 1'1
::.' gobierno slga prf!pn rálld()~e pa ra f¡tlP p[ puc;blo
,;lvaya a la gU01'1'a, llO;'il.ltl'O.-i traba.,iarpUlos para que
'. el pueblo se preparp p:un ir a la 1"f:VOhH,ilín :m-
,: te;:; 'que a In gW!tTa. De las (;outiend".s c;tlet'l'era'i
·~¡!ls....¡'l"r:.:~ali;;ta.'i ganan y 10:i lHwhlos pil;¡·,hm. 1),]
~If.l"evoludón los gobÍl!rIJr•."i y IOi tllpitali,¡hl'4 pipi'-
d¡>n y Ins VUf!hlos~·a.nall, Trab:1;ian'llto .." lllW'i,
;preparando a lo.., e:-;pu'ülb ¡¡ara la l'evulnc,ión G11
:.: enntrn eh! In i!íuelTu.
!.,PpLl?ORA.-
<,:Para complet~ll' SUs ilesnstro:,:os plalw.~ arma-
n:¡¡lntlstas el gOhWl"IlO se propone irtvprtir iHÚ" mi-
nJones de 111:180;; para instnlar una fúhrí"adn pM.
·"lIra en Cónloh:t. El paíR Ileee"ita IlIud¡¡¡~ ftíJlri-
as, fáhrica;; de herramienta" útlles para los tra-
_.Ylj~~rales y agrícolas;. fáln'i"~ls pum la.,> ma~c­
rms'P"'~dl " de ml1cha,; llldustnas, y para mll-
guna de las {¡ue ¡Ute/m falta. el gobierno ha tr~lli­
él:o ni dinero ni ínidl1t.ivtl;;. Sus preOlmpaeiones goi-
~n todas all'l~dedor di> la dinamita y lu~ pcrtl"e-
. ,'os de guerra.
"'lando p811S 110" en todas lns lleee~idade~ qlW
<tís y el IlllPÚ¡U ,,¡¡portan y cowprohamo;¡ qUé'
'ierno se preoeu¡m más en rrrultiplit.;ad:ls Ijlll,
nimirlas, s(~ntimos verg-Uenza (ln I¡UP eon;;i-
ft nuestro puehlo.d más libre de la Amérita
r',
·rW<ú'HLtJV.. 4 LOS 70 AÑOS'.-
ita mode&ta eomidai "11 los sfd[Jne.~ de la
Fabiann, se ha (¡<'lebrado en Lnudl'e,; rl
.- aniver,;nrio de Bernard Shaw, pI má~
e de los l'onwdiógrafos qtle tiene ¡lCJy la 1IU-
dad. A los setenta años Bernard Shaw es m:'is
n (!ue mue hu;; eseTitores que llO tienen ni la
:1 de su mIad. El misllIo :;e eonside.ra un hom-
,ioven, pOl'(p}e. si bien tiene viejo el enerp'J
twne su rsplrltu en plena juventud. Así eo-
"... _.•:otros chocheun en la plenitud de sus fuerza';
~~~l\±'ísif:lÍ1$. este viejo,. asomhra por la firmeza de su
¡;l!"J\::~()IU~1W\ y la con"isteneill tle sus idea~ sodal"s,
. ;L . '. N~,ikOlJyanqt~es, (!Ol1 toda:; sus argllcia~ y su dí-
.~,l'):eI'Q, . h~n porhelo veneer a Bel'uard Shaw f!l1 su
:;:¡.':firme resolución dI" no Ilermitir qua lo;; hijos dd
'"I9:~\Sam' Ueyen a la pantalla cinematográfiea su~
~tllS.: TaJIl:.1oven se elwuentra el ec;píritu de Ber-
"1 ,~~aW'que hm;ta el gohienlO iuglés ha ill1Ile-
4l;1.e el:! diseurso, pronuneind i \ en el homena-
"1tii,trib:w.ta,ron sus compañeros, :fuera trallS-
·xi!!'.· ... .. fonÍa, corno se proponían sus
<~~:aqtitu;trel:J::'hiílrno 1m servido al ge-
nial Ilrallwtnrgo pam c1e;jllr en ridículo a lo:
bel'lla1ÜU::; de Sll paÍ~.
Al notificárscle ueque el gobiel'llo había T"
to prohibir la trfill,,¡,¡üsión de su diseurso, Ber
Slmw se t10ncretó a manifestar lo siguiente, s
tal rnmlidtl:
"El gobierno annnei6 recientemente su in
ei61l de exterminar a la naeión egipcia eortán.
l(~ el abasl:ellimientfJ de agL1as del Nilo; ahora 11
teniao la gloriuii<t i¿¡ea de tratar de eOl'tar el aba>
hmimiellto 118 itlens a e..;te paí~, eondeuú Ildome-."
L08 DETRM7TORE8 DEL 80GIALl8lJ.fO.-
Las iIH:idf~llej¡l~ oeurrillas en el sello del Parti~
!lo Soeia!i.~ta. í~on motivo de la amplia liberla·']
con fJt1e se tl'ntnll torlü.' ¡n~ Il,ulltmi delltro de ese'
agrupaüilÍn; han dado motivo para que la prensa
riea iif! ¡[f;:;pw,he a su gusto eontrn (\1 soeialismo
y sus iiDstr!llf\ilnl'e~.
Como ueUlTC f~a ..;i ~iernlJre en la lllayoría de las
I'olltiellllas, f'n f'.-;i:a (wll,;ión, lo~ que más han ha~
hla,[o en euntra dl,l so"ialismo y del Partido So-
"iali..;tu, ~nn pn~(,i.;;llIneHtp, lo,; (jne meno., autori·
dad tinlle pura htlt'prlo. Dentro del Partido Socia-
licita ~e tli'-i('lJtl~ y HU sr! neatnn la;:; illlpo~iciones de
llill\:;'Úll santón; H.! n)eGlH)(~(!n lo;;; méritos y las
virtud!).;; mor[1lt~,;, pPl'O no ."i() a"eptun las impostu-
ras ae nadie. Si alguno de los componentes \lel
Partido no guardtl la reetitull y la CO:rllpost~'!":::'
que las id!!as exig'PIl, e.'i porque ha illgreiiado <~
Partirlo antes ,líe' ."Pt' .'iotiali.,ta. Pero en nillgl1l1;
lUl'riJa puedo edml"-;p ,;ombras sobre el soeialism'}
por lll~ ndo.'; o actitUlJes de uno de "u;; componen~
h':s. Y ni la 1'1'<'ll'\n rir,a ni los partidos eriollo~~:
tielwn antol'it1nd pal':l eutrar a jmwar a las ideas':'
y al Partido 8odali"ta. ,'" ' i\lu8so1jnis. ¡I) ·Primos de Rivera, vulgares.
Mal qUf' les PP"I' a la prensa rica y a lOi parti-
do" ('riollos, el socialismo avanza y los qne·" so
opongan n ~ll pa~() serú'Jl aplastados, y el soc~­
l L"i111il Sf'gllil'á J1lareharlllo; hasta que otras idt'as é:11-
periore~ lo reemplaeHl.
CAIúVBRlT08.-
COIl lllotivn de la huelga proyoeada por el C01l-
Il(!sta hle Ba1'1'<:1':1, on lo~ tnlh'resrle "Crítiea" se
]la pllt'..;tlJ de munifiü~to la miseria moral de la
mnynrÍH. de In.,; rellaetores de ese diario <le duda·
,.;n" intl'l1einnps. 8\ilé'l einto redaeto·.·~;; ]>1),11 acOlll-
pañado fI los q'llreroscn lmelga. EstrJ t¡ulcl'e de-
,·ir que 801tunt~nte había Pl! la rpd:weión 1
diurio einco persona,,' deeentes. Las puhlíe
Iwdmo por (ll eomité de huel2,'a, del per:-;ona'
t:allf!re." de "Crítica' 'Imn puesto de ntanif
PllOrntp psco['ia que hay dentro de es!' di:
plotado!" dQ las lJaja~ pasiones popular!':,;
El diario que sp jadaha tle ser el más
ta, ha demostrado que uo se diferencia
otril'i diarios rea"l~ional'io;;, más que en la' L•.
erpsÍn de sus proeedimicntos. Los periodistas ql
(,n In ;letnal contienda se han RolidarÍzado eOIl e.
patrón hall d0111tEtrado qne "on Íncapncns de vi-
v,ir si tlejan de ser lacayo". Se l!U1l s¡~íltido"upt,,,
rtore~ t1 los obreros del tnllpl' y sólo han lognl(k
eon nllo demostrar su inferioridad mental y lila
tlérinl. E;;Od adulones han desprestigiado C¿ll su'.
proeedimíentos a los obreros del pensamiento e",
euyas. filas M sostienen a fuerza ,de reverenci~s
de prestarse a servír de in"trunwntos a los" asalta'
tes barnizádo:; de señores. .
ANTONIO ZAMo.'
CLAIÜDAD'
LEONIDAS
entíras de la Historia Nadona&
La hbtoria que su enseña en laseseuelas est{t
plagada de mentiras: Los héroesql1e JlOS enseña-
ron a venerar "Oll todos ti r,asi,todqsfalsos y" sus
virtudes, a eada rato, presentadas como modelos
1J los niños. más falsas. aún.
Prime~'o :. un país cIue" no . puede' .eontal' entre
susheehos .flohresalienteSl nla'da más que sus areio-
nesdc guerra, a éstaalrtrfra de la civilización, d(\-
hería ocultar esto o disimularlo, en 'lugar de COIl-
memorarcoll;fti,hil()l.estJ.ffil de:;¡gracias pasadas.
.,. Nosotro$;a~le'fu "!ihtp~~h);inos ocultar nuestros
)wcl!os de·~~:g¡~ . nos hacen poco favor.
Nitltlca, f .... guerreros - y nos ale-
gr,a:Ílli9s:.. .... ' ni contamos con militares .de
geni'6~:'lii 'enemigo~ tuvimo,.; que llOS hicieran ho~
!lOr:' Dehemos l'lnestra independencia a las ,amhi-
dones' dI> UII puñado de hombms que pensaran
nntes en ilí mismo que en sus eoinpatriotas Y: en
p,l'iriler térliul10 a la coincidencia. de que· se· prod.u"
,jel'anpo1' ese tiempo algllllOS trastoi'nos eh Espa-
ña, que le I'f)stal'on aut.oridnd sobre s~lseolónias.
Todo,.; estos héroes que. Vell€mÍllos fueron mo-
tivo. de inquietud para .el pueblo, qne los ~'eía
adueñ.arse. dell)oderpol'Ia fuerza, corno unos
.Todolo que hacían eracOIi miras de bienesta1:'
pel'sonal y uo los guiaba en ningún caso el patrio-
tismo (jonque hoy :3e les adorna.
DeHpU~i'i !le la gl1érra de la independencia¡ pu-
dO' uotarse {¡ue los militares intentaban· asentarie
!m el poder que es lo que los había movido enpri-
lUer término a la gue~'ra .1iberta,dora. No ljrbr~ban
.al pueblo de la opresi6n . sÍnopal'a. es~
{lla~izal'l~ ~~on 'HU nuevo despótico. En
()sf¡, no fue S.all a Rozas¡.,
intereses '•. creados
lo suyo, claro está,
fatno~o,
de ese 11.10',.7;,1~lií;!ltt
la guardia en la .
üml partidario de la
,fuHrzos lihertadores fueron en ese "'''Ubl.UU_'
. de qt~e vino !óontratndo' pai'a hacer la
pl,léó ·por la bandera e¡;pafíola.
... ··.EI m1s111o.diee e;l una I!arta a 'Godoy Cruz': "Us-
,.::tedes ,se ·"l!'.~¡lestaran, bttsamdo 'inedios pan], salvar
.al 'p(~z~J epíflio St¡ fat~garán en ctucriguar letS ca11sas
l Jnmz tnJ(ts alf~~¡estra8 desgracias. .Pt!es sabe Vd.
,:q'16e ¡fsta.$ p(!nfl'e~:;de.(J'il6 no tene,mos u'n slilr;J 'hom-
.bre <capa.. de ¡i(J~.'fise al frfinte de un ejército.
'l1lf<frJuer! (!!n ln, Frartc~tt sei8 'Mocho ge,nemles (que
•. }!I?Zl¡li~. d~a. no tl.(!!n~n.' ffUt!¡". comer) ~ráiga,nlos y '/Jerá
·4¡;.1?[dj Mtn~ .todas 'h/lte'$,tE{.I,fJ. oper'lciones ti SUO/fSOS
.e~ruq~~,~9~ppnen por las narices
·JijS:i.q:~lef~Il'lk·~,~g,j¡~lidad medran a
111,\: \~;:;.,~~.
$'~t:l(wo811¡'
BARLETTA
'!~I/0:: -,
,,"'')'
tos" .. , "Usted clirá que csesta 1tnU resolw:¡ión .~·;i¡
despótica, lJ/'Opia. de·un sargcntón. (Em Slt gmclo .
cuando llegó al ¡)(Cís.) A8·í será, JU~J'() si no se to-
mu, 108 matul'/"mtg08 nos da1"ril~ en la ca.beza!' ."
.Estees el general que señala con el Índiee rÍ-'
gido, desde ~tt eanallo de bronce y que hoy vene-
!"Un las inocentes eriaturas de las escuelas con la }.
complieidad criminal o la ignoraneia eriminal de'
los maestros.
Este, que c1eeín que la infantería tenía. que \~F¡;~t
mm'se exclu;;Ívamente con los negros, earl1l> (le'
eañón, que enviaba fionrÍente al matadero, por~'
que· eran negros, este qu" de tan patriota qlle era
('ambió en el Perú la bandera argentina de
ejército por hl peruana, éstH, es el. {JIle nos preseu-:
tan como héroe ejemplar. .'
El general Don Manuel Belgrano,abogado, !¡e-
¡'rebrio elel consulado, hombre simple, de POG!is
luceR; ;;u rostro infantil lo prueba,: también"é:rl";l;
monárquico. Su inteligencia era tan liInii>\!da'ql;'
no pudo eneolltrar otra ~ohición que .la/de J.w:
pelldizarse de España para erea!' una llueva'+ri':~
narquía.. . . . e·'.
Tan simple era y a{juí Iele ve la calidad de esM~
hombres que reputamos heroicos, ql~e deda: ..'.
" ..... Dio8 rnismo n08 In'elJenta la ocw;ión, con
IIJ,' t;UCeS08 de lSOS en B8pañ(~ y B(¿yona. lILe COl_-
linela .el corwencirniento en que estoy; de q'ue sien-'
do nuestm revolución obm ,~e Dios, él es quien la
7tH ele lleva/' hasta St~ fin, y a. él [feberemo8 toda.
nuestra iJ·ratitu(l· y de ningún modrl a hO'inbre. (!l~
yuno. '1 \, ' ')", ,
,Este .e~ otro ele nuestros prec~aros'~t::g~~r::
gl.ll1 l\1Jtre - que era otro falltochEj- 1m""
tó: la bandera argentina tomando sm; colores
cielo de la patria, muy olvidadoul pareeer
que ya los llevaba la Orden dec Garla:; III y
llevaba¡ la reina de donde es mús probable que 1m;'"
huhiera tomado,
El pueblo que arrojó a los ingle:les de BUHilOS
Aires, las mujeres que echaban aceite hirvÍlmdo
sobre los invasofe~, lo hacían victoreando
monarcas españoles.
Los ofieiales eran todos reali"tnií. En In
l1enciacle Saaveclra, tuvo qne imponerse MO~'eno
porque un capitú~l hubía ;;aluclado en Saavedra al
nuevo emperador,
El general Beruardillo Hivaüuvia que había. clk"
sentido con San Martín en cuanto, n. la forma d&,,:'
gobic~rno, cleeiclic1amellte republienno, olyidado.{lo~~·
~~ todos los militares do 1m; deree.hos deli:q:6h'lo,
dw golpes d(>~stac1o, atropelló la legis . creó
Estatuto$, arrt·.a los diputndos ,d~., ' viudas
y se proclr•. :.· '~1r(Jsent!\nte Úlljc,~Q:¡i 'eHus.
'res q!lc figu:ra~t<¿n nuestrahis-
Todos 1.
toriwy 1. .~ improyisal'oll ,állilitare::¡, parlt
'~,!!itaj' .:c,ll(j,;;l+,~¡.'Ji~~I~, ,otru cosll,.qW·
"tn¡,(l, ,!U~e¡fr& 'S .el ,j¡il·O!~:·l.l~O . (!P nu.c,~~
-,'.de .~omp]·r]. ~mH l!;la j,
r'r. '1' . t't"..-
 CLATUDAI)

omentarios de un Hombre Libre';}" i Versosbel emigrante

vuelto In ealrnll. al ánimo .111.) 103
Tahorda, digamos qUB e~ lle<Jesu-
cosas, qu(~dcn en sú lug!Lt.
'pbr)1je muchacho que ha muerto eflL un hom-
ituilu.lto y t6s(:o en su artH pi\:are:ieo, rayano
'lo. 'JiIPJmogrúfieo. Ni genio, ni ID1W!;tm, ni 51-
qtliera mNlioere dibujante. Su ollra fué di; per-
versión, de estímulo pum el compadrazgo y la
mentfl;lidad dlata del nllli'hadlO {le suhurbio.
J '. pr1.ticr¡ {jUl' ne(:esitalm y rtI:e(lsita este público
y :!i;~i rH NlpllZ il(! {:fHllbatir sus miseria", antl~" las
{:om(~l;ta y Ins pJngia, rxplotlí dm'unt{· largos Uñ03
liUS picat'dÍH~ calltderw'. Lnf'go explotó su muer-
te. Pel'sollll!Jllí'nte üt'!l un buell llIuehaeho.
Paz H¡¡ ~ll tumha.
GRITICA.--
Di.jimos que CrUicc¿ explota todo lo ql1ú hay de
.. malo f1n el suburhio ('ompllleielldo a S11 públic,)
!lUIl ltahrb. qt1(! edlwal' y fnstigar antes que ce-
'll13l' a :illS gns
",1: . t.()s ' ( Ios.
eOl'l'Ompl'
"j)~!sde un tiempo a psta partfl 1m emp(!orado en
sentido.
. renul1eia de lo;; me,jol'Ps l'edaetores y In. in-
:a;~ una legión de analfnbetoH jóveneH
un vehíeulo de perversión
l!eiíl'9c:elilQ cultntll'que
ptiag,~Ld:a
po-
leÍ-
.·Pom-
~Í'l1Juest1:an . siD.
intelectual
es ttna vergüenz¡t para el plúS.
... , ...... y honores. Lavalle. hizo=
querían .para;s~;, bIenesijar
fusilar a Dorrego, Sa:¡.tvédra es culpable ,de la
muerleile Moreno. .' . ••..
J
DUGGAN, OlIVERO y GAMPANELLI.- I I
IJA ESPERANZA hoy diré el poema
No fmbemo" por. qué, . cada vez que la sirena
"Jl
1 que nadie haya dicho:
"La Prensa", snena, nos ruool'izRInos. '¡ Pobres emigrante.'31
Pnreee mentira qUH seamos tan torpes, tan ob·:l un poema lmeno
qué angustia añoran sus pueblos lejan6s 1 que os haga pensar,
tuso", que todavía, :', \,!sta !lltur~ de la, c.ivilí~aeió.n. . •. . . '.Ji
hagamos una (;UestlO.n de vltllldad :naclOn,al~ llO~".;!'i" mis pobres hermanos, que os hablo de cOS'
el vlwln de uno:; momgotes que han ácometlflo una Pobrcs.emÍgrantes! que están muy allá .. "
empresa, para la eual no estaban preparadosi y días de fiesta se van hacia el mar,
JIU e ninguna utiliaad públiea puede repor~r. " , ).l'I ..I:'c;J.,~a·.uu.v en que acaso la madre o la novia
H
Tantas han sido lns idas y venidas de . su llanto venir a enjugar,., , Ya el huerto está en flor:
vuladores, que en un bareo de carga 1mbieran cortemo.'3 las rosas y hagamos los ramos,
gmlo más pronto. . j Pobres emigrantes!
Si tnviéramoi! un PUf'O de coneiencin,
que espera esta noche, muy triste, el amo
Sólo llegan cartas en sobres de luto
trutarÍamos de que esto pasara Ya el huerto está en flor:
y¡,z de di.~pal'a¡' bomhas, tocar las sirena" que huelen al agua salobre del mar. ele todos las rosas sabemos que son .. ,
fiu;,;eri pei!HteH. (La madre se ha muerto, la novia se casa,
pedida e:-;tá ya .. , ) III
RflNE8.T ANSEBMEl', HANEGGER
Lloraba la luna
SILBAl'INA~- ¡Pobres emigrantes!
su llanto de plata;
Es realmente admir:'lble la reacción que el i Con qué angustia vuelven los días de fiesta, los blancos caminos,
eertino" de Hal1es?!l'er/autor
~~, , mel1ioerc ya entrada la noche, de orillas del mar!,., dormidos, soñabani ,
do en In. Euro!Ja decadente, provocó en los buenos hermanos, cogidos del brazo,.
público. las manos con flores, gozosos, cantaban:;
En la primera andieión se silbó insistentemente':, LA CARAVANA
a Hone~ger. Se vió claro este propó?ito. Péro ell! "Me espera ,el ,amor:
la Regul;l;da, .¡mte la insistencia, mejor dicho ter- Viene de muy lejos, las manos vacías,
quedad ilI:el~ll?*d Ansel'met, Ia . silbatina, que ad~' y aun le falta mucho que andar sobre el lleno el {)orazón,
.!il"1jr}~ :,;¡¡¡r?Po~Q~~~':(e~e~n4MQ~~~,ftlé . para, él. . a la caravana; [tiempo
. . i¡A~r/~s¡:¡' .;¡:s~();cmei¡:lo,sil¡j!~nos ~u'(lainerlCano¡;; i viene de muy lejos; Le llevo al amor,
: (sj1bffn!:·P'.: .··€iravezau~l:n~estro que enEu~ pero no se cansa! las rosas de todos,
ropa ha .' nidoéxit& yr~peto. y mi corazón."
. El!(flJ,eto~ .tiene' su Iími:te v no nos va a en"' : Los débiles caen, ,
a los viejos los lleva la muerte, IV
dilgatla~ estupicIa.$ 9brasde'IIonegger---' qÚtr.
:e$ ul10nanista mtlRÍeal ~ porque se llame Ernest, pero siempre hay brotes en la selva humana; La noche se ha puesto su traje másbel'V~
Ansermet, ni su nombre. nos va a hacer creer io. l3iempre hay inquietudes más pleno de estrellas;. .... .
de q.t,t~ nos diga porque nos lo diee él. que agitan las almas. y al ver a los hombres, solemne,sonríe
El ptíbJíco ,que se contuvo cl1alldo la ¡ y adelante siempre .,.-'-¡ También es mujer, la noche; y espe
i andjiei¡ín de '¡Paeific 231" y qllH asi;;W¡ a va la caravana! .. ,
lla;nte reunión socil1l que tuvo lugar ('on . " y se obra el milagro:
de laaudici6n de "Roí David", no pudo aguan de.spiértanse todos los hondos silencios,
Ni pestes, ni guerras y toda la tierl'a . se rompe en un beso.
impasihle este nuevo atentado a la mú~¡e¡a\y~! ~'
gritó y pataleó a antor y ejecutor, ..' .' ' .
detendrán su marcha:
La orquesta entretanto se reía en las ft' que todo en (jl tiempo termina, se muere, V
meno.<> lo que :meñan
harbas del señor An~ermet que ha perdido eIl~e'
nosotros, eon motivo' de estas incidencias, mueh&./, locos poetas ele la caravana;
Ya viene la aurora
anunciando el sol.
del prestigio que tenía. . . .!~:I;>: . y adelante siempre, irá eternamente,
",:1 ;r!~f:;,¡t~;r~"~i', ,Los hombres recuerdan
ERNE8T ANSERM.ET~ HONEGGÉR y V: . .
I . ,

caela vez más buena, cada vez má.':l bella, HU noche de 'amor,
E! gobierno de 1810, s#g\in ;Mitre organi~ó in- DE lNMUNIDADES;~' ," ". cada vez más sana. y al hombro la azada se van a los' campos
medIatamente expediciones~tares "para llevar Ya hemos visto.c:ómo se venti16 el' asunto D~., diciendo la lmena, la eterna canción:
los mandatos del pneblo 'eri~:lai nta de sus ba-
vidóvich en los. tribunalesc1e La. Plata~> .fSe¡ (jond~-+'! MI NUEVO POBMA "Mi vida. es amor;
falta nó a un p:resuntoculpaple y se sobl1e~ei6::!res~; ¡1 por ella, por todos,
to de una buena cantidad de delhiC:ÜériteS:R~:J I
para dales. ......, '; . ' '.. . . / ...•......... <, .• <:()\~!;)i'~ mi vida es amor ...
La .ver~ª,~; es. qM,· a pesar ele esa. cOlúlena:;:rí~J~'J·y Hoy diré pI poema No eaben ya eludas
historia, deC>Ollvince¡ht\3, Iaponcia. ha frallasado:rot~lIi.t· ilJ .<'Lj,le nadie haya dicho: en mi corazón,
Y verí- te, Si)·s~ ;miSiÓll;(lS. vigilar, '!'lo'~a:bevigi~ai, } : ~Q~ . que estoy tan triste i Hermanos, hermanos:
~io. de r!lS tlese¡x?1'l'l!' yeas~Jgar,n?, de!)!Cub:í7irp ~'lqU(tvOY como llutl(~a dentro de' mí mismo, ]a vida es amor!
'I;:.!ve1'." eS~l'Iierzn. en castigar,... ,: , . ..
'''llel'lll;Ji;, <"..
~,e..!:~
ués de" las.,l··"""i··~..
,jJn~etito, sL
':,··e L o A o o f, 1 T
!ii;ne,iJC, ren i

t ,.
 CLARIDAD
DE LA LOOICA FORMAL"
Js;Y,kriegos i siempre lo;.; griegos! - fum'on
·~ti~s también en el lmltodBI sofisma. Sen-
ll:i':;,voluptuosidad de la especulución y se colU-
':lHnl»en llegar lt cOllelusioneil opue¡;tas partien-
l~jidéniicos principios.
,nea.he .1)(),lido nveriguar hasta qué punto
elpopulat:1m griego en las eonstruceiones de
f~H'lnal; pero me parece indudable que, fue-
l~.!wademia, los hombres de aeeión huhrún
ido'el consejo de un empirista analfabeto
un· sofista erudito.
lnpwoxlmidad con la evidencÍ!t del fraeaso
,n, Ji> ,'¡ue determina el e8cepticismo del pue-
;ilL:se explica, por lo menos, entre el popu-
.w~no del renacimiento, el desprestigio por
:·n:idad moral de una serie de papados ricos
,:lnd~lol!, fé(~undoF.! en intrigas y -crímenes.
',ño:r B()'rgeret, 'en P~l'ís, (i (~aramb!l.!) sahio
.,'í!\nO. es 0apaz de eneontrar U:lfl ensa para
?'JulIa. ~COnfl(\f!a que su mecam"mo pfmsan-
fUllCíri:nru dm.éxito cuando dehe harl1jar 1'ea-
iíS prÍl,·tl¡,P;), Cmno que no hay COAn ~áA sim-
e~)lllo:'!a que lit ospoelllación. pura, lejos de
tolesto inl'oIlvenicnte de la confrontación con
;!eMs.
• ,jiel'tw que Le Ve1'l'ilJl' señaló a los astróno-
.•,í~naeióll d!! 1iff!ptU110 desde su mesa de ma-
'}.. ~~y ,o/en .. ,Cuerdamente, hay que reco-
la ~p;ell1¡¡:laewll --' sobre todo en matemú·
la, más 'til'me :¡ sólida de todas las ciencias
-!-Il fr.e(luel1~f 1 en el éxitopi·áctico. Pero oeu~
;le Le Ve1'1'i.,1.' caleu16 In situaeiórl exaeta de
plalleta~l ¡;YH presPllcia real no ha podido
"mar hasta iI,~y l.a a~tronomía. Esto sngiere do;;
" ..,: CJl1Q le "las 'lmdo que le puede oeurrir a uu
,I)e~pnf.."· ,le UTl gran acierto ei; morirse, y
l!~J'dlIm,;n ti!, wllvielle deseol1fial' de las e,;;-
,>7lOne" pura;;, aun en matemúti(~aR o en fí-
o esta d<~ii(!(mfianza debe extremllr;¡e cuando
"peculaCÍóll se produel! en el terreno de las
'~·sociale,s, bnscadoras infatigables de rela-
·;ilurableR, de fenómenos constantes de la
.:ooleetiva conque construir rieles al porvenir.
.¡,SeJ1'á siempre el hombre un animal guerrero '!
Jii¡~ historia, rica alact,na en que cada cual en-
.•~~. lo .que le place, es un auxiliar dequ!l con-
'! }Se1-'Vll'se con precauciones. En ella apar13ce
.:,oIll):bre .con un pTOntuario negro o luminoso
':!gf:lll se: qruéra. A juzgar por sus crímenes histó~
'~Og merllr.e endenR perpetua, y gloria perpetua
'1' I'e'~lw:dan s.us 1ll0l1lunento, sus libros, SUil r.ua-
'" sus mvenClOnes y descubrimientos.
~p~~1iera ,afir~arse (¡ue lns cansas de las gue-
·:pa,;ac1as perSIsten y persistirán indefinida-
hay inconveniente en vatieínul' guerra
no. hay eausas ele guerra que no 1'01-
,,:uuu.eucse; las que eseribió Federico II
.
eJempl ' Voltaire, en los'
o, segun
consideraciones unastropa.;¡
i1'11' ..... vp·niT' en cual'quiel' momento,
la viveza de mi carácter;
tale8 (~rall la,; razone" que yo tenía para mover 1 Visión
Para CLAEIDAP,
I
gl1erm ::t María Teresa, Heina \lp Bohemia y de
Hungría. Cae sohre la ciudad
'1 La ambición, el interés y el deseo de que se la ceniza minúf¡cula y tenue de la lluvia.
hablase de mí, pudieron mús y quec16 decidida la
j Qué grato es en un día como éste acaric-iar
gunrrn."
Como fW ve, es difÍ(,il que tal causa de guerra un inocente sueño de ventura!
sn reproduzca eH las sociedades modernas donde
la vida dI'! todos 1m dejado de estar en manos de' Mientras cae la lluvia yo acaricio mi sueño:
una snla voluntad ellfermiza, sin que esto quiera un día las mujeres serían todas hermanas,
;;ignifi(mr confianza ilimitada en las instituciones la ramera, la virgen,
dernoerátieas. la aristócrata altiva y la humilde mucama.
Sólo puede al'gunwntarse en su favor mediante
eOI1Strueeiones de lógica formal, easi siempre in- Irían. por las calles llevando como emblema
fieles a la realidad. una sonris,a alegre y una mirada franca,
No existen tales imtintos feroces. Precisamen- ; y i,tsí, .sencillamente,
te el hombre debe ~u talento a las prúcticas de .. 'se ofrecerían a todos los hombres que pasaran.
fr.nsiva~, hahiendo sido, probablemente, en Ins ca-
verna~, autes tranquilo. y cobarde que agre~ivoy Ellos se tornarían
sang'l'iento. Si el hombre huhiera sido feroz en tan buenos como el sol, como el pan, como el ¡agua,
la ·Ilrehistoria, nuestra inteligencia de hoy .fúe- la dicha cantaría doquier, los oprimidos
Ya apenas, garras y ,colmillos;' que los homhres
súa vizarían las matiQ,.'l, el gesto y las palabras.
somos lmme;; fu;;tl'ado~ por milenaria iúcapaeidad
hélimt, gente de paz, filogenéticamente. Y noexis- J?ajo los cielos límpidos,banderas de alegría
ten tales in;;;tinto5 feroces porque no existé la desplegarían sus paños como .alas
1:lmvieei6n individual de la guerra; si se nos pre~'
cual si quisíerancobijar a todas ' )
guntnl'll. UIlO a llIlO si la de3ealllos, no" faltaría
t;irmpo pnm decir quc no.
La musa 1ll1mana. fiel a la eOllciencia indivi~
,[] las mujeresql1e un día supieron ser humanas.
(Sigue cayendo sobre la ciudad
dual, no va espontáneamente a la guerra; nece-
Hita una serie gradual de inyecciones de ideas
- 'habidas exprofeHo mediante pl'oeedimielltos de
lógica formnl - nI caho de Ins cuales. v ya eon
[] la ceniza minúscula y tenue de la lluvia.
i Qué grato es en un día como éste acariciar
un inocente sueño de ventura!)
la certeza. de que la guerra es lleeesarfa,' queda
en couclieiones de aproveehar el eAtímulofinal:
t1'l':-; (:oehe" de alquiler eOl1 nueve banderni'i ;n11··
I CLARA BETEN.
tidas y doce franceseti; veintidós vagabundos -
eon spudas antorchas - n do;; pe~o." cada nnl~'
lll~'; .f~l bo.tín de los asaltos; gritos lastimeros por
Belglea vIOlada; asaltos y robos (de desagravio)
a los restaurantes alemanes; pie(h'ns, lmevosr
"ln~rra-hurra-Imrra" y otros oll)eto8 de gran cfi,,:
eaem· para el arrastre total de acéfalos.
En cambio la masa humana gusta y ; disfruta
,)!' se fieron de mi •••
e,¡pontáneamente de la paz; no necesita estímulo .. Para CLARIDAD.
alguno y pl'Olongaría su práctica· indefinic1am~m..'
te si los gobiernoR la dejaran sosegada. y se rieron de mí, porc!ua una tarde
Los hombres que piensan, en cambio, pueden: a un rústico compré
llegar mediante especulaciones lógicas a concIa- tres palomas to-rcazas por un peso,
. "iones (:ontl'arias a la paz y aseguranlOs quela: .. "
y a volar las eché. . '
guerra es indispensable necesaria, fatal por l'!l- y se rieron de mí, porque una noche
zones históricas, sociales, económicas, ete., y que
ella es obra de nuestra propin resolueióll,"pl'cci- ., eruda, de un Junio cruel,
~amente cuando lo que todos queremo$.' con .• di mi rebüzo a un pobre vagabundo
mayor urgencia es vivir tranquilos, rnJ1Y tT'fmrJll11, y me quedé sin él!
los,. todo 10 más tranquilos posible:1.• ¡Torna, Séñor... (es. tiempo todavía)
. La divulgación de las ideas de guerra es
cillnrnellte criminal; .cuando el resultado
piedra mi corazón!'
i Que pueda andar en medio de la gente
I
1
meditadónreduuda en perjuicio de la
sin lltúnar la atención!
dad el pensador honesto deberá.:tl'abajar .
muerte en la :revisaciónde las. premisas. ÁNTONIO A. GIL. ....
ser verdad aquello que reCí}¡azan
hnTY'o'h'~"o bajo las inspitacionesde la
"

CLARIDAD
Uruguay, el pequeño pueblo- de los grandes artistas
Hubo en el Urugllay una hora. do máxima
intensidad' en su representación artística i fuá
un !!IOlIlfmto de realidades excelsas en que el
artt se manifeató cón pulsaciones de increíh!e
en un pnís de tan relativa jnventufl
como el nuestro. Y entre los que señalaron (~iie
~. período, podrían citarse n Florencio Sánchez,
'1' Delmha Agustini, .José Enrique Rodón, Cm:-
;;: los Reyles, Al'mando VassBur, Carlos Vaz Fe-
ilx;eira, ~afael Barret, ,J:llio Herrera y Reis-
\}";'I'llg, Man}1 E. Vaz Ferrelra, Ernesto H~rrera,
l~!l:JlQS Saenz y Carlos M. Herrera en pmtura.
·i:hos, en una alta belleza realizada, señalarqn
este pequeño pueblo como soberano tipo de
,\S!;f¡,raza latina que florece en América ; de-
lnostraron y se viene confirmando, que hay en-
tre nosotros un instinto a manifestarse en
una elevadísima expresión de cultura y que
;p~seerp.os una fuerza inveu<libJe de deseo pm'a
tOO1izar nuestro destino en las altns cualidmlp:-l
"~1. tabelleza; y en el momenw actual estú :L
.'nto d!J manifesturse por !JI arto, una miÍ:;
'.cta llxpresión de nnestl'O llstilo dll puehlo
nenña. su üfigie con el poder crea!lor de
·!tl'ti;;ta~, con el hermoso pel'fil de los pue-
s J.estímulos a un ;;01 espléndidD; hay ,:11
. hora pre~enh~ una,; cuanto;:; valores qlle
Ilfil'nltlll una prolongación de aquel (ja[l-
l
i1· euflrllle que afirmó lllwstra voluntad de
4andeza; v nuestra historia se ilmnin6 eon
!IlVO" resplandores que hace atentos los o,ios
) los pueblos -civilizados sobre el pequeiw
apa que se luce rieo de esperanza como un
¡raZÓn sobre el Río de la Plata. Cado" Sa-
~t .Ercasty, Emilio Fruguni, FernÍln Silnt
·'1i!il'és,· ,Ju:,na 11,:;; Iburbourou, Julio Supervíe-
. Pedro Leandro 1 {llwhe, Emilio Oribe y Pe-
]figari, constituyen la otra gran etapa 11<11
l. ~ayo. Y después de señalar estos va-
~,.:'"V¡j¡>definidos, es fuerza reconocer los
1 "~'osi:1e la nueva generación donde se in-
¡úan valores que han de dar formal mérito
'la generación del año veinte; entre los no-
vísimos es bueho citar a Gervasio y Alvarü
3-uillot Muñoz, Francisco . Spinola, Luis Gil,
,~ario E. Crespi, Nicolás Fusco Sansone, Car-
~los Benvenuto, Dardo Salguero de la Hanty
$l;:Alfreelo De Simone, valores que acreditarán
: ·.:importante momento para el arte america-
'·pe t."Sta nueva generación numerosa y rica.
eY a citar tillO de los -últimos libros apareci-
,,lis.en Montevideo, que son algo así como la
, muestra ele un capital que ha de in-
como autores destacados en nuestl'O
ambiente intelectual.
.~qts RIT1fOS \JEL TIEMPO
Albet'to Clulato
el título df.~ "Lo.'i ritmos del tiempo". Su pr'¡-
logni;;1;¡t nurrea la ¡;alidad de este libro con
los Rigl1ientes párrafos, que se ajustan a la
calitlad del volumen que anuneiamos:
"Poeta siempre, Carlos Alberto Clulow siea~:,
te y traduen, eon la mi~lJla intensidad y armo-
nía, las inquietudes de su espíritu y las vibra-
<:iones del mundo exterior; lírico y épico, igual
y distinto, diverso y uno en medio de la mul-
tiplieídad de "L1i; aptitude.~, todo se vuelve
músie(t verbal en su alma: el largo análisis del
uolor que le agnijollea y la atomización lenta
de la angustia qup le muerde, los t1sfuerzos
de los peeheros mulaces de la conquista espa-
ñola y la;; rebeldías indómitas de las mOllto-
IH!raS ganeha.;;, lns hazañas de los héroes y la
emor:ióll del pai,.;uje, la existencia lllonóton::.
y rudimentaria del indio aletargado y triste ~'
la vida nerviosa !lel hombre de las ciudades,
que "edf)bate entre el áspero crujir {le las
IlIáquinas; mod¡;rJ1o y antiguo, rezugo de ,In
época de nuestra hmva gesta de hierro y eX-
ponente eficaz de la seusibilídud del tiempo
I1UOVO, es tan de hoy y de ayer y de siempl'c
qno llls verso,.; I't'voladores de su tempm'amento,
.Ir su arte y do ;;;ll gusto. proc1ueen la impre-
sión de que e.~tán de.~tinados a herir, ahora y
ilespués, el eorazón de todos lo.~ sel'e.~ eapnei-
taLlo;; para sC'ntil' y comprender la belleza.
"Su manera le es peeuliur e inalienable. En
lns (~omp()sieiones suyas se desenbre, con fre-
eueneia, por el ritmo interior, por el l'lllPUjü
de la garra y el ímpetu del ala, el sello de
una individualic1a.d robusta, la fibra de un es-
critor auténtico, el trazo de luz de un poeta
de oro puro,
No es, este poeta, un burilador empeñoso
de sus composiciones; un don instintivo de la
armonía; un seguro y natural empeño del rit-
mo i una visión certera de la arquitectura ne-
cesaria y definitiva de la obra, le permiten
volcar, en versos magistrales y gallardos, la
esencia de su alma. En la estrofa labrada para ...
el amor y la plegaria y en el cantot1rrebata.
y fulgurante; en la rima melaneólica y . .
y en el himno de alas llotentes, en la ..' lón
resignada y humilde y en el apóstro:ee,; .acun-
do, hierve la sangre moza de Clnlow¡:y la~ pa-
labras se agrupan obedientes a la wáslCa mter-
na del SilvallQ.
Su aptitud excepcional y su. voeación inllat,a
para la poesía le libran, a menudo, de manCl-
lIarla con ineorrecciones; y le salvan, también,
de construir esos vel'$OS sin armonía que pr~­
tondon haeer>ie pasar por nuevos y que s~m
tan antiguos como la ineptitud de los medIO-
cres para realizar obra artística: viejas ma-
llifestaeioues de la ineapacidad de muchos pa-
n, expl'esar, Gn forma bella, lo que sienten y
piensan".
.JUAN M. FILARTIGAS.
video.
.)
CLARIDAD
El C. N. de Educación como
organismo inlítil
La situaeión por que atraviesa el e, N. de Edu-
cación es realmente vergonzosa. Podemos 'afirmar
sin temor, que si durante los Consejos anteriore3
era mala, la situación durante el actual es franca-
mente b00hornosa. La ineptitud se suma al ri-
díeulo, y si a ello ,debemos todavía agregar las
disposiCiones francamente reacciollluias de su ac-
tual presidente, el señor Gondra, nos encontramos
sin ll:djetivo para <Jalificar ese estado de cosas.
No hay un plan de eneñaU21lt; no hay organiza-
trión administrativa; ni siquiera esas pequeñas
economías a que se refiere pomposamente el se-
ñor Gondra al asumir el cargo. (De las economías
proyectadas dan l'eferencia la inversión ele los
$ 15.000 en el extranjero Pll un ruutomóvil para
uso particular).
No nos hemos hecho nun"a ilusiones acerca de
la. honestidad administmtiva de nuestros funcio-
narios, pero cuando eomo en el caso presente se
involucran la estabilidad de la enseñanza prima-
l'ia y el interés de 108 educadores" eabe adoptar
de una vez una actitnd ,decidida y firme, a fin
de que el malestar que COIToe el organismo fUll-
eional sea extirpado con prontitud.
El señor Gonc1m 110 obra con la independenciL'
de eriterio neee,;nl'ia a su alto cargo. Sus resolu-
ciones obec1er;en a Ü, sngesti6n del elemento c1eri-
eal - muy ~lfeeto al señor Gomh'a - y ,de ahí,
('ODlO dijimos más arriba, es de suma urgencia
que la voz de alarma cunda, a fin de adoptar
aquellas medidas que pongan coto a la ineptitud
y a los desmanes de uu funeionnrio intitil.
Cuando el señor Gomlra asumió la l1r esitlencia
del .Conse,jo Nacional de Educación, manifestó s.
los representantes de Ia prensa que le entrevis-
taron que su!' gestiones tendrían por único objeto
una mera reforma en la parte administrativa del
Consejo. De por sí !:lola, esa declaración compor-
taba su incompetencia en materias de Índole di-
dúctica.
Em, por lo demás, absurdo suponer en - un re-
presentante de la alta burocracia conocimiento de
planes educaeionales, El tiempo ha transcurrido,
y 'las tan propala:das reformas han ,demostrado
ser también una gl'Osera patraña. " riOl'es. Porque es absurdo, es ridículo (lue para
El señor Gonc1ra suprimió - e11 lugar de au-
mentar - algunas escuelas en provincias y terri-
torios; dió traslado de locnl a val'ias oficinas;
cam bió el servicio de algunos ordenanzas... y
aquÍ terminó su magnífico plan de reformas. (No
quiero omitir nada de lo dispuesto por el señor
Gondra: una persona de mi amistad me informa
que hizo también suprimir el te con leche lJor bs
tardes).
En cambio ordenó al Departamento de Policía
el envío de una clotación de agentes a las órdenes
de un cabo, ¡,No sería quizá pam combatir "ese
sindicalismo escolar, malsano y pelig'1'oso" a que
hiciera referencias hace poco 7
Sepa entonces que e¡;e sindiealismo escolar serú
el ÍLnico elemento (Ine en realidad aportará nue-
vos rumbos a 'la enseñanza, desechando el tutelaje
de sus actuales directol'es, ineptos y ridÍcu1os.
Si pasamos a considerar a!Jora la situación en
que se desenvuelven las escuelas en provincias y
territorios, vemos que ella es atin más desastrosa.
Posiblemente, nadie ha dejado de observar -
al margen ele un viaje que haya efectllado al inte-
rior - lus vel'lladeras anormalidades en que se
desenvuelven los establecimientos educa<1ionales.
Más que viviendas habitables, ele.jan la impresión
de taperas minos as. Hay una desidia absoluta
en lo que concierne a las cosas más elementales
de higiene; el recargo en la enseñanza es extraor-
dinario (hemos podido comprobar dases con una
totalidad de 80 alumnos a cargo de un solo maes-
tro, y lo que es peor, la existencia económica que
artlstran ésto~ es realmente lastimosa).
b Pero qué decir del estado de espíritu de esos
mae"tros, l'eeluídos en la monotonía y en la tris-
teza de un pueblo de campaña, viviendo todas
las penurias imaginables, sujetos a una mesada
exigua, y lo que es más grave, pagada con atraso.'
b Qué decir, que obligados a dar clases en una
tapera que amellaza derrumbarse en todo Dlomen-
1:0, cuando en los días ele lluvia el agua penetra
1)01' f'ataratas, mientras que en el interior las
paredes destilan barro, el piso gredoso, se apretu-
jan de 60 a 80 eriaturlls tiritanc10 de frío y a
veee,:; de hambre?
y hüentras tanto el señor GOlldra, que por
fieticias razonf'S de economía no aligera, tan si-
quiera en pal'te,esa situación de vergüenza, se
permite hacer gastos dispendiosos, que son un
ultraje n la honestidad administrativa y a la
eficiencia de la enseñanza.
En realidad, el problema tiene sus mices más
hondas de lo que a simple vista parece. El anda-
miaje de la organización escolar está podrido y,
ya se sabe, no eA posible exigir inteligencia, coor-
dinación, control, cuando el organismo caduco no
responde a las solicitaciones.
El remet1io, en parte, se hallaría en la autono-
mía directriz de la escuela de los poderes supe-
integrar los altos {largos ele un Consejo Escola!' se
designen abogados, burócTUtas, militm'es, políti-
ea,;, toclo menos que pedagogos, que es 10 que
hace falta. Pedagagos surgidos - por votación
tlireda - de las mismas filas elel magisterio,
eompenetl'aclos de sus necesidades y las de los
educandos.
Ello, por consiguiente, daría el control ele la
administración y de la enseñanza a los üclucfl;<lores
que son los que realmente están intel'eSll<los y ea-
pacita,dos para el manejo de la cosa escolar.
La idea expuesta así, a grandes rasgos, merec.e-
rá oportunamente un estudio detenido.
ALBERTO 1. DIE JI L
 CLARIDAD
POR LAS EXPOSiCiONES
PI ZO~ZUBIAU
Nada hay más injllsto que los {n1tulros repre;;en-
tativos de un gusto a1'eaico: la voluptuo~idad de
los oolores y la suficiencia Menica. Estos do,; pin-
rores son de este ejemplo, lo repI'llsmttativo, lo
puro y lo mejor. Zltbiaurre, pintor de escrmas vas-
eas y Pinazo que se ha dado en llamarle el de la
mujer española.
Pinazo por ejemplo, en las naturalezas muertas
hace- gala de tonos puros y valores eromátillos jo-
yantes que dQslumhran en una magnifi(~eneia nun-
ca vista. Esto no es positivo ni real en pintul'H o
en arte. El .arte como valor estético debe presein-
dir siempre del engaño aparente. El arte debe
penetrar. Y justamente estos cuadros son al igual
de las músi'Jas, demasiado cantables; juegan en
nueRtros oídos, como 100; colores en nuestros ojos.
y tomo estos dos pintores porque Zuhiam:re en
ca'lubio, al revés de Pinaza no hace gala alguna de
deslumhramiento. Son Rimples y sin lluerer sos-
tener que ZubialuTe, interesa, por lo menos, expre-
sa con más verclad la psicología cazurra de la :fa-
milia vascuence. Hay eu ellos algo rle la verdad
de aquel puehlo de pocas pala:bras para expresar
las cosas superiores y ahSlll'das. Zubiaurre no in-
teresa como "eolorista", no interesa eomo compo-
sición, no interesf\ como imaginativo. ¿ Entonces
qué1 ...
Llegamos a lo mÍts interesante en pintura: Zu-
hianrre es verdadero, y es lógico. Es verdadero
¡JOrque pinta lo que ve: su tiena; es lógico por-
que su :fantasía no escapa de la realidad que lo
ata; lo muerde psicol6gicamemte.
Pinaza, que según un gran rotativo, pinta las
lUu.ieres españolas con dignidad, yo lo veo chato,
proocupado más en los jarrones y en las líneas
geomét:ri~as de c.oncorduncias agradables al espec-
tador. Pl11:1Z0 pmta pam el público y el pintor
de alma pinta. lo que pinta sencillamente.
La mujer española no es la mujer que pinta
Pinazo. La mujer española es fuerte, sensual,
fresca. Las mujeres de Pinazo son :figuras bus-
cadas, puestas en poses agradables y mantenidas
COn pan espiritualista que el pintor le ha dado.
,~.:; La verdadera mujer española cuando mira que-
ma y cURmlo abraza, aunque sea por ese minuto,
se e~trega con toda su alma. Además, la mujer
espunoIa no es la desenvuelta y gallarda niña de
i
veinte abriles. Pinam, seguramente no quiso ha-
.1 eer la psicología de la española, sino agradar al
público con niñas apuestas y agradables, a todo
p;aladar. Yo, en verdad, no me explieo cómo crí-
ticos avezados se dejen sorprender por valores que
en realidad no existen, dándose lugares que no
•les: corresponden.
Debido n este :fenómeno, en Europa, creyeron
.p·or mncho tiempo que la República Argentina
era Un. alrnMén de gauchos al por mayor, y que
€n la Avenida tIe Mayo se comía asado con cuero
al mediodía.
La pintura de Zübiaurre muestra a un pueblo
Qn sus gustos predilectos: el hogar, la pipa, la
l?e~ca; y: la contemplación de lo suyo, a lo cual es-
~¡i.I?J.. 'iodo enamorados. Zubiamre hacl\ perfec-
~. ~.. . .
E Ernest Archdeacol'l
tameH!tp hien y es en esto un pintor que aJmiro.
Lústimn qn!; lus cosa" las dice con mezquindad,
c5treí:hanwntü Je raza. ¿, Es posible que los vasco~,
la tiel'l'a vasca no liienta cosa;:; fuertes, pasiones'
de~hnl'il:mte3 '1. . .
Hay en Znhiaurre un pintor que quedará gra-
bado NJlllO untecedente de eosas illas. 1~am6n Zu-
hianrre quedará PIl sueño;; para aquel puehlo co-
mo unapoesín que se mantuviera entre flores y
que se la despertnra en una tarde tranquila ... No
en!o posible que aquel pupblo esté representado
en toda su fuerza en torla su epopeya de raza.
Digamos mús bien que Zubianrre es eO!l1O un lago
muerto ljUH rf'tratara la faz de un furioso dormi-
tlo ... Nada mús.
Pimlzo es miis vivo en sus t'olores, ron detri-
mento Ile lo que pinta. IltÍee lllue1mdms lindas,
easi pededas y e~ de esa manera, sino infiel, por
lo menos, unilateral: hace In que todo;;: lo agra-
dahle.
Hay en esto más picardía de hombre que sin-
eoridad de arti"b. M!~ parece por lo tanto innece-
sarío todo comentarÍo.
Tdeológiemllf'nte los l10s son pobres. Ninguno
de ellos nos hure transportar a la. altura que lo
haee el Pells~Hlor, de Rodin o el Moisés, de Mi-
guel Angel. La _idea en arte SH imprime con lo
verdadero, y en la interpretaeión del pintor rom-
piendo su lazo con lo académico. Y Zubiaurre con
su estilo de colocar las figuras retiradas 1111 01
pl'Ímer plano y el paisaje ckspués, hace un efecto
al buen gusto gl'otest~o. Grotesco, sí, no encuentro
otra palabra. Atlemns, esos azules, ideológicamen-
te· chocan y repelen ...
Vemos, pues, por Al fenómeno de proporción,
entre la idea y la :figura como en las dos obra:;;
citada;:; dH 105 grandes maestros de la IlElcultura,
la desproporción en tamaño les comunica grandio-
sidad, lo que en Zubi:mrre y Pinazo, amanera-
miento. En Rodin y Miguel Angel está pensado
primero lo grande del tema, el asunto, ,la idea y
daro está que ellos concibieron que agralldan40.
la :figura darían realee a lo que ellas expresa-
han. U na desproporción en arte al ser concor-
dancia estética es justo y elocuente proporciona-
miento.
Era tan gr31ule la coneepción idHológica que
crl'Yeroll pequeño el cuerpo hmnallo para con-
tenerla .
Zubiuurr(! injustamente 1108 encaja muñequitos
en segund.? plano que parece~ soldaditos de ,plo-
mo, eseapando;:;ü a sus respecttvas casa;,;, y as! las
Tigl1ra.s {~elltrales y el paisajH - amanerado e
irreal - nos hacen efectos de aeartonamiento e.
insulsez.
Creemos que siendo sinceros en nuestro juicio,
sin creer haber dicho todo, lIaeemos un gran bien
al público de Buenos Aires eontrl1 los artistas que
nos vienen del extranjero aunque de ellos se haya
ooupac1o un Max Norl1au u otro gran crítico de
arte.
RIOARDO A. G. BERN ARDO¡¡¡-I.
1,((.
CL.ARIDAD
POLEMICA 'SOBRE ARTE
Oiang- eh«- Va}
(Traducción especial paJ'a "Claridad.!] por Teófilo Dúctil)
' El Proceso del Arte
Forzosmne,nte he de provocar indignadas pro- ron su admirabilísimo talento, mientras que aho-
testas, pspeell1lmente mItre aquellos que se llaman 1'1\ ra~i todos se lo. niegan con energía. Si el arte
a sí mismos artistas al defender la te"is de que tuviera una exi5tenei[L real, telldtía leyes y reglas
el arte e,; ~neño, ilusión sin ninguna realidad y ante las que todos estarían obligados u. inclinarse;
uso. desabmlo de la diligencia del hombre. Su ya 110 se podría discutir mlÍs la btllltlza de aquella
progre~o en cualquier uación, en c1etrinwnto de obra :lrtístiea que el cuadrado de la hipotenusa. Y
la eiencia, sería muebo mú" signo de degeneración por lo eontrario, a menudo vemos a los aman:tes
que de adelanto. del arte dividido;; en dos partes completamente en
El, ~omhre "ie;npre ~e esforzó por mejorar sus tlesnenenlo.
~ondlcl.one;; .de VIda en el planeta, muy a menudo Por ejpmplü, sobre el artista Bongllereau, me-
mhosrJltalano, en que la :'5Uel'te le ohli0'6 vivir. dia };'rancia c1eclaTó que tiene un grandísimo ta-
Los ¡:ientífil'os, HU (-nntento;; j~nl1 las in:~alidac1cs lento y la otra mitad que no tiene ninguno. El
exp~l)rarOll los TlIUI'OS de ;;us tasas, esperando, con mismo desconeiel'to ocurrió sobre el poeta Fran-
pamenelll y tmbnjo metódico, mejorarla. üisco Coppée. Ahora euando ambos estún muertos,
~n heeho algo consiguieron; proharon en se- el c1esalmerdo eatn; partidarios y difamadores con-
guIda constatados ¡'esllltados como la prolonga- tinúa más qlle llUlH:·a.
eión de la yida, la r.tieaci6n del confort y la agri- Maravilla que muchos m:tistas no se malquisten
!:ultura. . ., por el artp, cuando cien vece", oyHron l"epetír que
. Los artistas, por 10 eontral'io, no conocen las ellos no tienf>fl llÍ tendrún jamú~ valor compara-
investigaciones metóc1icaA; {micmnrmte traducen do ('OH los artistas como los 'de la antigua Grecia
con el pincel, el hl1ril o la pluma sus sueños per- que vivieron cin('ucnta siglos antes que ellos.
sonales, y caen en la evitlf'nte locura de querer ill1- i Todos están de acuerdo para decir que nues-
,PO!H'l' a los demás esos exdu;;ivamente personales tro;; más :famosos pintores y escnltore,.; eiitán cien
c'onccptos. vcees por dehajo de Apeles y Fidins! ¡Qué des-
¿, Cómo un día pudo llonimr un nítico en jun- {:orazonada para. los actuales artistas! En :fin, la
tar .csni; do~ palnhn~s que es absurdo unir: "las moda del arte se hace cada vez lllás versútil. Pues
re~lns del arte"'? ~E¡l'O el arte nU11ca tuvo ni po- elehe olfatenr la moda clH mañana. Es una lotería
ara temír regla,;; SIempre tomarú formas c1esigua- llena <le peligro.;;.
les en eonfol'mirlad a los' distintos cerebros de la Bien conocéis la actual querella entre los pin-
h.umnnic}acl. Es a~í imposible e ilógico hneer crí- tores modernista" que verosÍmillllente todavía du-
Jaca sobl'e arte como aceren de ~a presencia aH rarÍt mucho tiQrnpo.
una mujer o de un deporte. Los mismm pintores modernos ya 110 son lo
bastante avanzados y están del todo sohrepasados
TocloR los apasionados por el arte son un con- por los cubistas, que, como puede pal'eeer mara-
junto ~e ~lucinado~, son en ~sa. rama comparahles villoso, tienen una creciente diente la.
a 1.o~ :fleXIbles :rabres que SIguIendo la excitación Hablemos algo en otro sentido ~obre el arte
relIl:f.lOsa y aspIrando los perfumes embriagadorHs en la toüette :femenina. fu Por qué se encuentl'lil.
al fIn se vuelven como sus colega,; no compren-
diendo ni ~abiel1do por qué. ' grotesco lo que en otJ:o tiempo hemos considerado
admirable?
Es verc1aderamente divm'tido ver hoy la manera
. Hace algunos años gustaban las mujeres con
de))e?fial' de los. mismos hombres que lll"ll día tan
las cac1;rfis y lo~ pechos gordos; en cOl1secüencia,
?nerg:¡~amente Ihfamaron u Wagner cuanc10 'se
mtento ha{;cr oonoeer su música en Francia, 'lo;; las mUJeres :=;e oprimían easi hasta el sofocamien-
que, despHé~ le juzgaron uno de los más grandes to ~ quizá el sufrimiento de graves enfermedades,
gemos mmacales de l~ humanidad, y después, de pOl11enl1o en . In::; caderas y los senos grandes ma-
nuevo llegaron su gemo, porque cometió el crimen sas, de ~'elleno, haRta llegaron a adoptar In irri-
de Rel' ele origen al!~mán. SOria 'Cl'111. Hoy están obligac1ns a de fonuarse al
revés y hacerse' plana;; y ter;:;ns. ¿ Dónde está 111
Se constató anúloga comedia eon el músiro Bi- YGrdnd ']
zet on oeasión del sensacional fraenso de "C:tr·
men", euyo mérito artÍRtico sin igual hoy procla- fhora nh:o n~unto:. ~ilt ·dudn npi\l{¡i~ que los
man todos. • mas bellos tIpO;; tle JI1U;jer son los nuestros de Eu-
ro pa. ¿, QUt~ prt1()ha vu(';;tra verdad e] i, Qué os pl'l1e-
~.y .el desg'l'aeiado pintor Millet '! Sus pinturas 1m que la H'rdaclem helleza no l'eside en 1m; 110-
.10, .encont::!tl'Oll nin~n comprador durante mu- tentotes '1
,~hlsU1lusa;nos, y ai fm murió en la miHeria' míen-
Estas sin c1u(la opinan que 1as eUl'OjlNlS son pro.
¡;ras . ahora las mismas pinturas, por djemplo duc,t!)S clegenerat1.os de lltWHtl'll envejedcla dvili-
"L' A~cIu~", :fué ,vendida por 1111 millón de :frnu- znelOll lJue las luzo perder su, natural"s l'dínves
,~os y ha~h1 en mas.
anteriores y posteriol'ü", que las hlitpll \cntes hall
i. Y. Me¡~;"mi('l ~ Sus tóontmnpol'iÍlleos Plodmnn- "oll!'I'I'\'ndo eun todo ['1 1 \l'!~1I \lit.
 CLARIDAD
Otro asunto todavía: Se lucha interminablemen-
te un día por la estética de los automóvi:les i todos
repetÍlU1 incansablemente que sería nooe5111'io poner
un eahallo artificial dehl.nte de -ellos para amino-
Tal' en algo su fealdad abominable. i Qué itliota
parece' ahora esa tesis! Cuándo se com}lrende1'á,'
en fin, que la teoría estética 110 puede existir, que
la única indiscutible belleza de un objeto es su
perfeda confonnación a los servicios futuros. Y
HSa. confonnación podéis conocerla sólo después
que esté perfeccionada en su múximum.
Según mi ,definición, comprendo sólo el artcJ
como 1m adminÍeulo de la ciencia, <:omo lo usan
los inteligentes artesanos, Los científicos definen
las mejores formas pam los ohjetos en relación
a sn uso y los artesauos lo cumplen seg·ún esa,,;
definiciones con su total competencia.
A ve(JC)s el artista y el eientífico se juntan en
el mismo hombre, pero eso es, desgraciadamente,
muy raro.
Igualmente yo no eomprf~lldo a los literato" que
müdall del arte únicamente, y l:uyas obms no tie-
nen como objeto la divulgaei6n del progreso den-
tífiIJo o social.
Y, desdichadamente, esa preocupación parece
(lada vez más fl'eeuente en nuestro,'l ¿tutores mo-
dernos.
Conduvo:
Po~que· uuestro,; artistas mi,anos ennstaten iJ.;1C
do llwgunlt manera progresaron encomparaeJOn
con 10:; artistas que" vivieron antes de Cristo, se
está forzado :1 borrarlos de la lista de los {~ono­
cimiento" dignoii de la cultura de los hombres,
}JOrque por l!onfesión misma de sus adeptos re-
·trocede en vez de progresar.
Además, opino que nadie 110S probará que la
tnlefonÍa sill l!ilos y la aviación fueroll deseubier-
tas antes de .Tesú¡,;. Nadie puede negar que la
cieneia hnce diariamente progTesos maravilloso,,>.
¡, Conocía dios el arte '? i En absoluto! Solamen-
,\, te lmede juzgar la perfección que sigue inmuta-
bles leyes que él mismo creó y que él, poco a po-
co, nos permite descubrir.
Oblígadamente eOllstata como nosotros, que dos
'y dos son cuatro, y que los fenómenos físicos se
La Defensa del Arte
Vigilante, paradojal, abiertamente eomo acos-
tumbra el señor Arc'hdeacon, juzga y condena al
arte, sin compasión, como "un juguetito que Dios
dejó al hombre para que se divierta durante la
infancia de la humanidad", pero indigno del
mundo científicamente progreSL'lta.
Un elocuente apóstol del progreso, el gran OÍ'tl-
dor europeo J ean J anté:;;, fué ',.,isto, unos día;;
ántes' de la guerra, vagando maravillado por .el
Museo de Bellas Artes de Bruselas.
..De pie ante, el flamante colorido de un fresco
de Rubens: "Por ElSO soy socialista - dijo - ,
a f1ue todos los hombres tengan la
material e intelectual :para eompren-
esas bellElzas. Evidentemente él no
el señor Arehdeacon. fe Por qué'
.I10nH~r"" .existe no sólo 1.111 pensasmiento
seutimiento. Pregú11tese~
lamentar el hecho,
repiten forzosamente en las llllsmas circuustan-
cias.
Eso que se llama arte es sólo un sueño del hom-
bre, buscando a menudo sin conseguirlo, mejora-
mientos para la vida. Ei artista, demasiado impa-
ciente para resolver por medio de 'la búsqueda
el problema de nuestra suerte, intenta encontrar
alguna solución ilusoria; espera aminorar las mi-
serias de nuestra vida actual, fabricándole mejo-
rumí/mtos imaginarios. Así intenta disfrazar -
pero completamente sin eonseguirlo - las deplo-
rahles imperfecciones de nuestra naturaleza, y el
uetl1al retroceso de nuestra lastimera humanidad.
Efectivamente, los artista" dan a los objetos la
forma do ellos; eso solo en {Oonsecuencia del es-
tado embrionario de la ciencia humana, que toda-
vía no posihilit6 el estableeer matemútieamellte
>ill'; formas óptieaa. La ahsoluta bclleza serÍlt la
ullión dn todas las perfHceiones te6ricas en U11
objeto, Jlerfeecione~ para lns que no tenemos nin-
gún dü;tintivo segUl'o.
Ji::s indUllnhle que los in<:esl1ntes progresos de
la ¡j¡,nüÍn no;; eondncHll al estahlecimiento de nna
forma únif:a para todos los ohjetoil usados por
110501:1'0" precisamente en conformidad con su más
fú(dl UilO.
El nrte es un juguetito que Dios dejó al honl-
hre para quo se entretenga durantH la infancia
delu humanidad; pero en un estado de progreso
superior e;; innegable que la helleza y la utilidad
se igualaron eompletamente.
Todas las ciencias, al pan~\el' muy diversas,
también se unirán tragando al mismo tiempo a
todas las artes que son su forma emhrionaria.
La ciencia tiene ya un gran número de firmes
y sólidos peldaños que los científicos ulliversall,Js
~uhen ya (\on pel',~istencia asombrosa.
De uno a otro progreso el ,hombre puede espe-
rar 1;011 rnzón que él, trabajaudo muchos siglos,
llegará a la eieneia única, ciencia integral, que
será la síntesis ele todas las otras. Ese día podrá
orgullosamente sentarsü al lac10 de Dios, .~1 quien
hahrá verosímilmente alcanzado. ? .. El prilleipal error del que procesa el arte, re- tonces cay6 usted en el arte, maltk'eido por ll~ted.
ee~o del arte, elltollllElS hágase el. vroee50 del amor.
En la más perfecta organización: del mundo, sc-
gún la ciencia, sin arte y sin amor quizá gustaría
";.vir ,11 antiquÍ:;imo Matusalem elogiado por
Bemanl Rhaw. Pero, ¡',t lJ.llién otro?
.En el campo del corazón,hay pus y posible-
mentü encontremos más sufnmiento que gozo,
más .dolor que placer. Eso lo dite la filosofía
oriental ya de milenios. Sin embargo, los hom-
bres siempre lo cultivaron y eternamente buscan
el pájaro azul de la felicidad. Hasta el viejo cam~
pesino, próximo a la muerte, goza ,ele los queri;'
dos cabello~ un día acariciadOR y de la inCO'lll-
parahle inflamación de lns lluh;,:; por el 1'0,jo
';01 de la tarde. ¿ Le gustaría recomenzar lai vida
con la mejor comodidad material ? pro,.gresista;
pero sin ninguna dase de sentimiento' Dudo.
Cuando el más científico progresist~,tllil. p~i..
d.ente en los oídos el radio-nnriCl'\,lu¡·,le gus~
siempre sólo palabras sabí,as . Y' racio¡,
. , , :,~(, ');'~il': ),~:
CLAHIDAD
nales, nunca captando ni un poco de 11111sica. Es gusto ? medida, sin los que ninguna arquitectura.
verdad que los gustos varían. Es veruad que cam- por oJemplo, podría existir. A usted mismo no
bian. También la naturaleza varía. Sin embargo le gustaría substituir el .Louvre por uu conjunto
tiülUJ leyes.
de torres Eiffel, ¿verdad '] También bastantes
. El arte no esUi fuera ele nosotros. Estú en los sentimientos y costumbres son comunes a muchos
~ombres., Las o~ras de aquél presentan los sue- .hombres, para' que generaciones tras generaciones
110S tle estos. SI uno supo HXpreSal' el sueño de
a,m~n y aplal~dan las mismas obms principales de
muchos, .se haee amigo del público. Si su sueño Sofocles admll'ando en ellas la pura belleza igual
es ~emasIaclo elevado, sólo U110S pocos le compren- que en. una. escultura maravillosa y regoeijante,
der~n al momento. Si está loco, únicamente gus- que el lllolvldable poeta no estropeó sus tragedias
tara a los locos.
'OH "In divulgaci6n del IJl'ogreso social o cientí-
Los poema" de :E'rancois Coppée pl'esental'on fico". Lo bello vale por sí mi"mo y a menudo pier-
la helleza de modestos rineones de la vidabul'- de mezelándose COIl lo útil.
.gn~~;;a. ¿ Cómo podrían gustar a los arnatC'lI1'8 del Si el "progreso de la ciencia nos va a imponer
0l}1ll110 '1 L? mismo los di] Vigny cantaron al una forma úni~a para todos los ohjetos usados por
ma". SO~er?I,O do].or del eorazón humano por la nosotros, preCIsamente según su más fácil uso"
gla~lal llldlfsrenela de la naturaleza para eon él. entoIll'es Dios me salve de esa edad de oro... ~
¿ Como podl'lan pnrantur al risueño optimista' ele aeero, .a mí, lastimoso l'eaeeionario, porque gus-
l. Qué demuestran lns l¡eriódieas moda" sobre to demaSIado algo de fantasía, aunque todos los
la forma ele los versos o hasta do los vestidos d,ías reprocho n una amiga que contempla dema-
femeninos '1 Prueba e~o la inexistencia del arte. slUc10 toc1n la elegancia. Ya imagino el día terro-
Que el 3lJl'oveehmniento tle famosos moc1istos o rífico mumrlo In moda persiga la óellcia fanática
el fanati"rn~) pol~ti(:o de alguna nación en la gue- abandonando todo arte y ¡;uando Sofía ya corte
rra g,el~eralIza (,1erta5. fo1'masc1e vestir o prohibe completamente al rape S11 ya corta cahellera "para
la mUSlen c!ll eomposItores extranjeros, de eso no el má" fácil uso". i Alto! señor Archdeacon, alto!
l'esponde el arte, "iuo sentimientos ele otra Ín- Ya temo la eficacia de su artículo en los inocen-
dole. te;; ledo re".
Ahora ;,;?bre el progreso o el retroceso. /Í¡Es Felizmente, los fabricantes de autom6viles no,
del, todo ~Ierto que los antiguos egipcios no co- "iguieron vue"tros principios, sino que adornaron
noelan ya mucho de la ciencia descubierta en el las máquinas con encantadores objetos externos, .
siglo XIX? Bien, si fl1ern efectivo que nuestra aunque !lO los más útiles. .. pero elevémonos más.
épo~a sobrepasó a todas las otras e11 el enrique- t, La pura üiencia tan seguramen tc conduce lt
cl1l1~ento de los conocimientos de lns hombres, los hombres a la justicia? /Í¡No descubre gases
pOSIblemente ello sea la causa justa del por qué mortíferos y prepara las guerras más te1'rol'ífi-
nosotros somos me!lOS al'ti~tas que lo que por ejem- casi? ilAdónde ¡'aería la humanidad si no tuviera
plo fueron los gl'legos. No se puede hacerlo todo sueños y espcC'.ialmente sueños ele amor y armonía,
a un tiempo. Vuestros más geniales cerebros eu- las m{¡:; hermosas fuentes del arte y al mismo tiem-
ropeos busean ahora novedades científicas. En los po las !llÚ~ fuertes inspix;aciones de justicia ~
.griegos, ellos esculpieron o escribieron. Sill em- Al terUllllO de su artiCulo, usted mismo elo-
hargo, ¿qué era su música comparada con la nues- euentemente, expresó un sueño, muy alto y' nohle
tra '! Apenas un jazz-bancl. su sueño. .. Y voluntaria o involul1tariame~lte en-
SIde en ¡::u frase; "Si el arte tuviera existeneia Créallle, los pueblos, siempre ser{¡n instigados
rea~, tendría. re~las y leyes aute las que estarían por esos graneles, fuertes sueños tt la unidad. Es-
/l.bhga~os a lIlchnal'se todqs; no se podría diseu- forcémouos para que no paren en ningún límite
tu mas la bellez:: de una obra de arte que el . nacional, lingiustico, racional o de credo. No des-
~uadl'ado, de la lllpotenusa". i All! justamente, .si , ~)rceiemos los sueños c!e la humanidad, pero eU-.
fuera aSl, ya no sería arte, sino lóO'ica científica. .Jamos solamente los mas armoniosos.
Ni amor, ni sentimiento, ni arte c~ltiene el cua- Entollces el arte no se opondrá ni a la eieneia,
drado de la hipotenusa, ¿Aceptaría usted que se ni a In justicia,' sino que alumbrará el camino al-
le pl'obara demostrativamente qué mujer debe us- eanzac1o.
ted amar? GIANG-CHU-VA.r.
Existen, sin embal'go, ciertas reglas de buen (De "Espemilto". Trad, Teój'ilo Ductil.)
Acaba de poner en venta la Editorial Claridad.
En ese tomo estan incluidas todas, las mejores poesías de
~~~~~
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 CLARIDAD
•.¡
,
CLARIDAD
ALVARO )[UNQUE
. '" del anciano Vladimiro
La buena aCClon
UN p EfA E LA CIU AD I
T1'aducida IJar Robet'to M{!1'iani de la versión italiana de AZIl'edo Polledro.

Lo, genel'aClOl1 poética de hoy, estú produ- "Amar, y luego amar, y luego amar"
¡
t.~,
ciendo li11m!> densos de }JoesÍa aetual. Son libros
milc1e pero rnagl1tlllllna. Es ~omo si, uno al l~d,) desganarlos y amargos, turbios de rencor y de "Hay que ser como el sol: lnz que ilumina ~'
El piad?so andano Vladilllil'ovlvra solitario
como conVWl1e a un hombre sumergido en la me- de otro, ymHl0 camino del Cielo, yo. ~ne detUVIese protesta, eOll1o rí.os fe(mndo,~, eHl'gados de limn. ",Con itlénti(~[) amor, rosa y espina."
cerea de la,~ cPIeHtes puertas, y le dIJese al otro:
ditación sobre la salvación (le su alma, pero, eomo Así son los más recientemente alJUrecidos: El Vio- Esta actit11l1 f:l1tillta de cristianismo sus versa:!;,
se preocupa'ha también del alma de su prójimo, -"Hcrmano mí.o: entra tú primero." lín del Diablo, de Gonziilez Tnñón; Lit lIiusct de y haee que su pl'ote::;ta sea algo que flnya' no que
a. qUÍen llamaba hllrmano, hahía levantado su El anciano Vladimil'o puso en la puerta sus dos 1ft .l<.lala Pata, dl~ Olivari y éste, Un Poeta I:m lit se diga. Está cn la intención recóndita, quizás en
sandalia:, v se> durmió conmovic1n.
cabaña a la vera (le un bosque no lejos del pueblo, Ciudad, de Gustavo Riccio. AllIl no nos vemos li- lo subeollsciente del verso, no en la palabra (así
hacia llonde se cneaminaha a menudo, obs(;I'vando De:3llf)rt~'iil(lo"c en alta no elle, por dos v(;{,es oyó bres de los masturbadore;,; del "arte por el arte", pl'ott~stnll Philippe o Dostoievski); pero basta qua
la vida y ayudando, en euanto podía, cnn (Consejuspasos de eall1inHlltes, y un leve. }llUl'lllUllo, Y un los que eon el pretexto de rimar su jardín intc- la husquemos para halIarlr., HolloZllnteéle 21n-
Tuido cen,n de In puerta, y ~(lllTlO gozosamente.
especialmente, pues era €!:,waso de dineros, a su;; 1''ÍOI' o encel'rtu'sü en Sl1 castillo interior, pasan gUiitia.
hermanos en Dios; indneía a los ricos a lIO ahan- y cuando el solde la mañana ree aIlló ecm finÍ- sordos y ciegos por la vida, eiegos y sordos al do- Su amor a las eo~a~ lB hnee mirar compasiv!!o-
.,irno oro Ia.~ parr,des de la dlOza, Vladimiro des-
aonar a los pobres; y todo lo que rl'-eogÍa ro eonse- lor y u la illju"tieia de esta vida de ciudad, tan de- mente a un "buzón de UI! barrio cénh'i(,o" que ~6-
guía distribuÍalo PlItre lo;;; indigentes. pertó, y, sunriendo, levantó:;e y fué hacia la tonante y áspera. j Bienaventurados! Para estos lo traga eartas üomereiall]s, elltálog'os, faeturas;
pucrta.
'rodoR los atardeeeres sentábase el arwiano Vla- bnrgne~es - hurgués, sinónimoc1e perBollalismo, él qui"iera que se lo llevasen al su:lml'hio, porque
c1imiro lt la puerta de ~1l choza, y mirando el sol Las santlalias ya uo estaban en PI sitio donde o sea: egoísmo - , para e~tos burgueses no existe allí . oirá lns dulces palabras de las cartas d"
las había tolocmelo la víspt'l'H. Pero las encontró
hundirse lentamente tras la cre.~ta de la loma enro- pI comuni,;llno social ni el poético.. I'TOllnVía creen amor.
jecida por el oeaso, pensaha: I!n seguida. Una colgaba de un árhol; la otra, con C¡UH ,hay más poesía en el amerengado rosedal de Elogia a los "alba'ñiles italianoB":
la suela para arriba, estaba tirada en el eaInÍno.
-¿ Qué han) 111llñrma en beneficio del prój~mo ~ Palermo que en el terriblemente trágico y tel'dble- "lVIiis lírico;; que el pájaro son estos que yo elogio :
Viejo soy yo, y miserahle; y no tengo fuerzas ni l~n la qnn colgaha del árbol, el~(,ontró de~tro mpnte poético. conventillo cosmopolita del subur- "el nido que eonstruyen no es para su reposo,
dineros para ayudar a mis lwrmanos. ¡ Sltbia bon-un ratóll. En la que estaba en medlOdel cammo,c bio porteño. No han c1pscubiel'to atm la poesía del "el tediO que levantan no es para sus retoños ...
110 había. nn!la dentro, aunque hay que tener pn
harapo. Estos "artistas puros" - iD por qué COll- "¡ Ello;, cantan haciendo las casas ele 'los otros!
dad de la nouhH, il umíname!
cuenta que alguien había eseul'ic1o en su interior. fundir doncellez de muchacha conhel'mafroditis- La protesta surge como eulminaeión de su ím-
y he aquí que una noche, mientras atravesaba mo de vicioso? - no cantarán como lo hace Gon-' petu lírico. Ro; natural que nsí sea. El poeta ciu-
las calles del pueblo para regresar a su eabaña, Con la cabeza baja, víctima de amargos pensa- zález 'l'uñóu, al "enano del bazar", pobre ser ri- dadano, necesariamente, ha Je protestar. La ex.al-
mientos, el viejo llevó a su cabaña los obsequios
el viejo observa que en la puerta ele muchas (jasas dículo que un mel'eaehifle canalla exhibe sin mi- tación plena e~ ('osa ele bucólico, ele hombre feliz
había zapatos, o botaH, o sandalias. del pr.Sjimo, y sileneiosamente e inmóvil, permn.- sericordia, para explotar su deformidad, ante la y libre que eorre y respira en la natumleza. Aqlú,
lleeió sent.ado largas, larg'uÍsimas horas.
Se asombró el viejo y preguntó a uno que pasa- indifel'eneia dp los fifí!;s cl/[/ominaclo8 de Florida. Pll la ciudad, lo ficticio está c1emasiado evidente
ba a su lado: -lo Qué he hecho yo '] - pensaha. - bHabré Doeenas de metarol'ifadol'es habrán pasado ante para que no 110S estrangule el himno en la gar-
-Dime, 11Cl'manO mío: ¿ por f¡né snc(Jde esto ~
tentado a mis lJermanos a eometpl' una mala [le- él sin vt11'lo, con la misma illdiferelwia del bur- ganta. i Hermosa la máquina, sí! ¿ Y el enjambre
¡, Podría yo hacer algo (¡ti! en esta ocasión ~ Gión'? gués, j ellos no son burgueses, son "poetas puros"! humano que a ella se ata '1 fu Cómo elogiar la má-
El interpelado re;¡poIldió, asombrado de la ig- Al anochecer eneontrábase aún sentado en su Ellos tampoco cantarían, como lo IlHce Olival'i, al quina ele escrihir, por ej emplo, y no pensar en
norancia del viejo: silla delante de la puerta de su easa, y sintiendo almaeén donde pierde diez horas de su día, en- la pobrecita dactilógrafa, a la que las dentelladas
--:ioPero acaso no recuerdas, viejo desmemoria-
adelltl'al'~e en su alma la paz lloeturua, pensaba ü8l'rado entre bolsas ele garbanzos ni como lo haee de SIl implacable tic-tac le devoran los pulmones 9
do, que mañana comienza un año nuevo qne dura- todavía, sonriendo piadosamente: Hieeio a la Casa ele departamento o a ~tn(l cS1il'vien- El autor de Un Poeta en Zft Chalad, homhro
rá todo el año hasta el siguiente'! Por eso aquel -¿ Por qué me he entristecído '? El Destino es ta . . i Y es impre.scic1ible, sin embarg'o, que el pue- nuevo, roÍclo por ideas y encenc1ido de ideale~, no
que de'lee festejar .el comienzo del año n costa de
tan vario v caprichoso en su genel'osidacl, que, en blo sepn dónde e,<;tán sus poetas, y se halle cOIl podía dejar de hacernos sentir su protesta, su
los otroR, ha puesto en la, puerta de calle sus vez ele da;me la felicidad que esperaba yo, me dió ellos en estos muchachos que salen del suburhio, protesta en tOllO menor, según su temperamento
sandalias en la esperanza de que el caminante de-otra. ¡, Qn~ quería yo? Yo deseaba ,dar a mis her- a gritar, inarmóuÍCl1mellte, üsta vida que les ha lí rico se la dicta:
posite algÍlll regalito. Y si tú, oh anciano, tienes
manos la ocasión de realizar una buena acción, tOelulo vivir en medio de una sociedad hecha dp El poeta se siente virgiliano, quisiera cantal'
roncho dinero, si~mbralo por todas partes, no lo y, eon eso, ofrecerles una dicha en la fiesta de eotir1iann injustieia y de dolor HllÓniIrlo! i Y es a la naturaleza j pero vive en la ciudad, In calle
rehuses. primero de año. Y he aquí que uno ha puesto un imprescindible quP aprenda a de,,;preeial' a los lo aprisiona, las cuatro paredes de su casa le qui-
El hombre rió y prosiguió su camino; no así rat6n en mi sandalia, y otro escupió t'n mi otra falsos artistas hnrgue::ies, a esos que reproducen tan sol y aire. Empero, su amOl" se sobrepone a
Vladimiro, que se abandonó a amlugas refle- sandalia. Pero... ¡, acaso ambos 110 regresaron a el cliehé literario de la rosa y el lirio, del jardín su protesta:
xiones. sus casa~ riendo alegremente al pensar que yo a lunaclo, del cisne y la góndola! Porque sólo des- "Pero aquí en Buenos Aires, madre Naturaleza,
-He aquÍ que hay muchas sandalias y cudn, la mañana siguiente estaría triste, tristísim()~ ¿No preciando a unos, podrá distinguir la poesía nue- "yo qne te quiero tanto, yo te adoro lo mismo:
una ,de ellas solicÍtame para su dueño un roeo de se habrún 'puesto a saltar, a correr, a gritar de va de estos otros. Los nomhres se multiplican: J o- "te ailOl'o en los trps metros de cielo que a mi patio
alegría. Pero, :. qué puedo ofrecer yo, viejo y alegría, gozando con la idea elP haberme ofpndido' sé S, Talloll, Antonio Gil, GOllzúlez Tuñón, Juan "bajan en l1ueuaclrado desde el séptimo piso."
pohl'e~
~ y ·no debo yo, vit'jo }>obre y débil, sentirme ÍI;- Guijarro, l\:l'istóbulo Echegaray, Olivari, Silverio '" ... , .. ......... .. ,
'

IJargameute meditó el anciano, sentado a la finitamente feliz de haber podido ofre¡¡er a mlE Vásquez, César Tiempo, Amuldo Demos, Santia- 'i Cuantos no sentirán esta tragedia c1e sentirse
puerta de su ca~a, hasta que por fin su semhlante hermanos ,en Dios aunque mús no sea un minuto go Ganduglia, Juan Marengo, Gustavo Riccio ... : robar el sol, el aire y el cielo poi el señor' que
se iluminó de gozo. de alegl'Í:1 sonora en el camino aem;o triste de i El futuro! posee una easa' ele siete }Jisos, }Jara renta!
-Me ha ilu.minado la sabia bondad de la noche. sus vidas'] Gustavo Riecio acab¡t de publicar Un Poeta en Una "tragedia urbana": la, muehncha pantalo-
Ahora mismo pongo mis sandalias en la puerta, Así pensaha el piadoso anciano. le! Ciudad. Es un libro hecho de amor y de pro- nera es al'rollac1a por un automóvil, convertida
v "i algún viandante dejara caer aunque sea el
inás mísem de sus dones, me consideraré feliz, AnoehecÍa. testa. Su virtud próeera es la realidad. t en un guiñapo sangriento:
El viejo Vladimiro, tendiendo ambas manos~. Su amor - el que yo le elogio aquÍ - no es el
plles ofrecer a mi prójimo Ia posibilidad y la "Como al otl'O üía del taller faltase
amor a la hembra, sino el amor a las cosas, a los
oeasiónde realizar una huena acción, es obra hu- bendecía al Cielo. "tuvo una eal'telito la puerta de calle
paisajes urbanos, a los seres y animales que pa-
san. •. El nos explica "cómo se hace un poeta": "con esta" pal!lbl'as: "Hay una vacante."
"Primero amar, y luego N at1a más, El l)()eta es sobrio en palabras, y
A. N. T E F F I

n05 toen a sus leetore.s presentir y hacer d proce-
so de la indiferencia patronaL
Gas[~ ele Ilqwrtctmento8, es tina ele las !lompo-
siciones bien logradas:
"Monstruo nacido en la üiudad moderna:
"cabeza de palacio, ellerpo d~ conventi.llo;
"tú sabes del dolor más trúgmo y agudo:
(¡del que debe c1l1)rirsf.! con ricos atavíos."
"La miseria que guardas se disfraza üe seda~"
"y al hambre lo guareces tras tu 'portal mag'n~f1Co;
. Oll el dolor (¡u:e tú encierra!';, que no puede grltal'se
¡
"y no ' es .
rahla de pohres III' } , 1 " . 1"
p" lllstlO (, (] Ileos.
En el·verso final se sintf:tizl1 la tragodia, to~1a
la tragedia de esta ridícula y vana clase .media,
víctima que no tiene ni el valor ~(! tene.r rabIa con:
ka el que lo op rime; y lH ,;onrre y lo adula. Alh
se amontona, la casa dH departamentos Cél el re-
dil dH los millares y millarlls ,~l(: pobn,t;!s que. hu-
. yen del taller y <'.lwn en In (!f¡clIla. Alh ~e muon-
. tonan los cmplendillos, l()" Slll dereehos; pero. con
las nñas lustrada,;; y lo" hotines lustrados y r(}t~~.
J?asamos por un mnl m.(~nento, l!arn l~ ¡:oesm.
Es u.n momento de rf'aerWJlI. retOl'tell "()llWll~er:tte
con el de re:H.y.;ión l:iodal. Así dehe sor: El ret~}~¡c;o
es una expresión d(! rutina, Mmo lo es el 1l1Ihh;.
rote o el politiel1stl'O. Se)' profesional de la polI-
tif<!t 1) !le la guerrfl o l1e lns palmbra, todo es lo
mi"mo. Pasamo¡.; por un lllomrmto on el qUH la poe-
sía ha Jierdido su daridad. Es decir, la poesía
no la 1m perdido, en rigor; pero esa retóri<:a que
eon el. nomhre de Jioes1a deVm¿[lllUrd,ia o expre-
si6n de nue!!a sCIlsibilirlad, nos quieren hacer ~H1'
sllr por IHm"ía; no tiene elaridnd ninguna. QUIen
no tiene nada f]ue dedr, siemprc es oscuro/La
palabra, sino está al ~ervieio de la iaca, "1 sólo
expresa mehiforas, deJI1. de ser !lalabra: es .un
ruido 0, si lo {lUcréis, un sonido. Pero el somdo
aisIRdo, nu es poe~Hl.'
, "La mU51ea
" t que t o do" ,
anes
según la trivial e;;tética verleniulla. {',; r~osa muer-
ta. AtlemáH, los l'et6ricos de hoy, los cultores ex-
elusivos de' la metáfora, desdeñan la. rima y el
ritmo' , los dos elementos mu"i¡'llle"
. del.verso. El . de challtil1y. Yo, por lo menos, eXl.JO a JIn mmgo
snob Manuel Gálvez, ell un articulo reewnte, me-
ga a Carriego, porque no ti<m(~ imCtgenes, porque
sólo tiene ter'nurn. Para él, ternura no e,~ poe;;Ia;
imagen, sí. Es una afirmación caracterbtica de
pste momento ele reai:eión retórica. Es el culto, ~l
ingenio y el desdén al sentimiento. i Y lIué. f~lclI
tener itwenio y qué c1ifíeil 110 perder el sentImIen-
o
to si la naturaleza nos ha dotado de él! De ima-
a-;n en imagen, hoy .se ha llegado a fabricar imú-
genes derivadas de imágenes. S011 imúgenes de se-
gundo y tercer grado, y, necesariauwllte, ose\uas.
La poesía, j no!, la falsa poesía de los gOllgOl'lstail
rle hoy, se ha hecho oscura, porque ha olvida~o
la misión de la. imagen; y ha hecho de el!a un fm
cuando eii sólo un medio. Ha hecho esenclal lo ac-
cesorio: Es el antiguo culto a la forma a que ya
':moa tiene acostumbrado nuestra vieja enemiga la
,retórica. El uutor de Un Poeta en lit Ciztdml, no
pa:dece de metnforismo, y es claro. El pretende
ser un .poeta realista, fracnsaría si no fuese claro.
He aquí dos ejemplos de realismo:
A L v A R o
"y Dios, que es mús humano (1e lo ereen las.
qlW
[gentes
"enundo eierre.'i lo~ ojos en la postre,r ".dormirla",
"hará que 110S veamos en la .senda ilOl;Hla. "
"como nhora nos vemos por Smpacha y Cornentes .
(Palahras a l\filouguita.)
Una sirvimlÍa:
. _... ...... ...... . ....
. .. ~
:'Lie;¿ ¡la' ;¡;JCC; 'c1H E'gpafía: vino en viaje de
bo~as,
"v aY mar le dió d arrullo de la marc~~ nupcIal;
"Vino con el esposo }lorel oro de Amenca,
"¡ y aquí el1contT() Ulla escoba y un trapo de
. [fregar!"
Mas, pese n e"ta l'eatida~1 y a ~u claridad ~ su
forma l'ítmien que lo aleJan de los pretendIdos
vtm,g[mrc1i~tas de ahora; Rir.:c:io es un ,11lOc1e!no.
Sal-w avalorar la imagen en todo lo que ,~.~ta hine
de magnética (como la, sahe avalora~' S11\:a '\ al-
dé;;: claro, reali~ta y de ulla modern~~1ael llln~ga­
ble). El autor de Un Pocta rn 7ft Cl1ldnd, tlHue
hastante~ de buena ley y las emplea ~e. modo que
la qmcüt don sobresaliente de su eSplntn ele sen-
tü~ental,' llegue eoloreadn y a en<:ell(~er nuestra
simpatía. Leamos Parque Goal u Omm}i1ls o, Elo-
gio de Ir)8 albañiles italianos o pon Zacf!rws, ~
~ml, natmal corriente de simpatm :3e r1espertar~
en n050tro;; para aeercarnos al autor. Llena "asI
la finalidad suprema del arte: ae.erear a los hom-
bres entre sí, realizar la fratenlldad humana.
Dos defectos le hnllo a este libro, son defec-
to~ de juventud: s(msualidad y trivi~tl idad. Ha.y
motivos poétieos v apoéticos. Los motivos sensua-
les y los triviales se halla~ fl~era de la poesía.
Caen en la tilillgllerÍa. madngahzadora. fu Que una
niña se hamaca y muestra las piel'llllS que son los
pétalos de una rosa que es su pollera?~ ~ Muy b3-
nito '1... j Muy tonto!... ¡; Que otra lllna '-le ~aI~a
y el episodio inspira al poeta, y lo narra con.lma-
genes ele originalidad indiscutible ~ ,Muy. lll1d~;
pero no poético. La poesía e~ algo mas seno, mas
religioso, m{ls trascendental que toc1.(~ ese JIl;.ren!~ue
inteligente y sensihle, torturado por el do~or de
'tener ideales, que se despoje do su sensualIdad y
trivialidad juveniles. La poesía - (lomo el cuer-
po humano - estú.hecha dH came hl:;-nda, pero
hay que darla columna vertebral y empnwrla.,. pa-
ra que mire de frente.
Conocí a Gustavo Riccio' en un café perdido en
un suburbio del sud, doude se reunía con algu~o.s
macaneadores. Me llam6 la atenci6n. por suagrh-
dad mental y por sus balbueeos literarios. Creí
en aquel muchacho se.ntimental, tan~neac1or, lleno
de defectos v de cuallt1ades. Se ha Ido desnudan-
do de aquéÜos y acrecentando éstas. Hoy, dr:s-
pués de cinco o seis años, da Un Poeta ;'I! la O¡,U-
dad libro en el que hay algunas compo"wlOnes de-
finitivas: 17ersos a la calle Rivadavia, EU10gCl del
25 de jJ.[il/IO Al C-risto expuesto en une! fiesta de
b(Jnas. .• Y 'creo mús en él: Evoluciona. Un . poet.a
en la Ciudad, 110 queda en .la categoría de los PrI-
meros libros, no es un ensayo ni uná simple pro-
mesa; pero me da la impresión de. que hay, en su
antor médula y brío para superarlo.
v u N Q u t.
CLARIDAD
La Exposición de José Arato
por Guillermo Facio Hebequer
Tenemos que hablar de la exposición de Arato,
y hagámoslo con ruda franqueza.
Su obra es seria, ,profunda y merece todo res·
peto. Hay grandes valores en ella, como en Arato
grandes virtudes. Hay también serios defectos en
ambos. Vamos a tratar de hacer luz en unos y
otros. .
Entre las primeras, su retina. En pintura eh!
Del dibujo ya hablaremos. Su retina, digo, que es
fina, privilegiada. Finísima retina de pintor que
dará mucho qué. hablar. Los blancos, los grises -
€speeialmente los cálidos -- y los negros, las en-
tonaciones más serias, le son familiares y las do-
mina fúeilmente; allí donde es más dificil hacer
color, él lo hace y muy bien.
Su procedimiento, no me atrevo a decir si es una
virtud o no; sería temerario. En cambio, puedo
afirmar que hasta ahora ha traiciouado linchas
veces a la voluntad que lo ordenaba, pero vé::;e
daramente que, dominado al fin, se va entregando
¡:;in reservas. U 11 poco más y serú Arato el dueño
ttb;;oluto. Entonces podrCt realizar más amplia-
mente y mo~trarse mejor. Ha elegido una de las
maneras mús difíciles de realizar, y el aprenzajo
11a sido largo y penoso.
En efecto; procede por las masas de color, y
las detelmina en su forma; no hay transición que
las una y sólo se hallan subordinarlas a la entona-
ción geñeral; no hay pues matiees y el resultado
es dureza, ya ele líneas, ya ele expresión. Viene
después la luz,sL1 degradación, su unión con las
somhras, que aminoran ,ilicha dureza, pero viene
también su dibujo exteri'or, la visión grotesca, la
línea alargada, una complacencia casi mOl'bosa
que se entretiene en describir las más pequeñas .e
insignificantes sinuosidaeles que halla 'en su crom-
no. y lo que se había ganado, se pierde; quiero de-
cir, las durezas. persisten.
No hay para qué 'deeir que a mi me resulta sen-
cillamente extraordinario, que por el solo amol-
damiento de las masas de color, se compenetren
.
lns distintas partes del cuadro, se fundan los cuer-
,pos eH la atmósfera y la luz ilumine la sombra,
tanto más que soy todo lo opuesto; en mis cosas
hay siempre cierta vaguedad, eíerta impreeisi6n,
que viene de perseguir la forma sin aleanzar a fi-
.iarla llunca, y por la destrucción de las masas de
color cuando me pongo a unirlas por medio ele
matices. .. Pero, hablemos de Arato. Fuera de
ese dibujo de la línea que ve un poco groteslla-
mente, hay otro. dibujo en el que es muy fuerte.
Es ('[ tle los tono>;. Muy c1ifícil es señalar en sus
telas una repetieión dH tonos o una desentona.-
eión. Tiene por la entonaeÍón un respeto easi re-
ligimio, y está en lo cierto y en lo bueno. Pero su
punto miÍs débil a mi ;juicio, es el artístico; ahí
voy a golpearlo fuerte, porque lo ereo hien do-
tado y mal aprovechado. A mí no me asusta el que
eOIl insolente rlespreocupaeión coloque un ojo fue-
ra de lugar, ?iolente la dirección de una llfLrÍz,
rompa un hombro o disloque un pie, si el pie, el
hombro, la nariz o el ojo, lo"! va a poner al servi-
cio de nlgo, siquiera sea armónico, pero no, mu-
chas veces destruye sin razón, al menos aparen-
te, yeso está mal.
Cuando compone, no lo hace con fortuna. Se no-
ta en seguida la "improvisación", grltve mal de.
lllHJstra época; se nota también la poca importan-
eia que concede ul "sujeto" artístico y se nota ~am­
bién una lucha sorda entre el pintor y el artIsta,
que hace resentir la obra. Como demostl'lleión
del primer punto, aparte de algunas figuras quc
son el asunto de un ena dro y que no han sido com-
lJUestas, me bastarían lmm demostr~ción, cier-
tas naturalezaR muertas: sobre un plauo cualquie-
ra, unas frutas volcadas sin plan preconcebido,
otros utensilios agregados sin ningún cuidado, y
un cuadro. No ... 110 estamos de acuerdo. Se com~
prende que le ha tentado un efecto de luz o. una
entonación, pero entonces se hace un estudIO y
nunca un cuadr!). En cuanto al "sujeto" artístico,
creo que también lo descuida y que 110 debe ha·
cerlo. (Para hacer más claridad: le digo sujeto
artístico especialmente a las figuras, pero en rea-
lidad el "sujeto artístico" es el asunto del cua-
dro; aun la naturaleza muerta lo es.) Veamos sus
figuras. Tipos humildes, tristes, míseros. Bien,
Veamos cómo los pinta. Entonación alta, clara;
coloración brillante: evidente disonancia artística.
Comprobemos. Sus telas más débiles: el retrato
de 1a muc'hacha de verde, el retrato de la mucha"
eha de violeta, don José, el mismo Gramillon, don-
de la <:abeza significa un acierto extraorelirio, pe-
ro el tipo ha sido visto en una forma' que no diee
nada; recordemos hien la pose, el fondo del cuadro
que tampoco hahla y que si algo elice no está de
acuerdo con el tipo, y veremos como voy teniendo
razón. En cambio, las telas más fuertes, son aque-
llas donde el sujeto, el ambiente, la entonaci6n,
en fin, todo, obedece a un sentido, va en una di-
rección: el retrato de su madre, el belga, etc. :m
l'etrato dH sn madre, inataeable desde este punto
de vista, corrobora lo que decía de la composici6n_
La pose la C1'eo justa, el elemento decorativo, la
mesa, no. N o dice nada, no agrega nada, y todo
lo que no sirve, daña. Esas cosas hay que cuidar-
las mucho y no se cuidan nada. Los retratos de las
chieas, su ponen un desacierto de eleeci6n. Prime ..
ro, por los sujetos en sí que no in1¡.el'esan mayor-
mente, y después porque han sido cansa de que el
pintor y el artista Re traicio:laran. Enamorado ~e
los paños el pintor ha trabaJado el problema PIC-
tórico. El plástico ha. encontrado en una dll ellas
uníl P0i;¡iS armoniosa y ha seguido. Después, fren-
te a las eabezas, el artista ha despertado y las ha
urgac10 psicológieHInente, olvidado de lo allterior.
Resultado: eabezas bien vistas artísticamente y
flq~jm; tomo pintura; vestiduras, paños ricamente
pirítados; el "snj cto" desnaturalizado; debió ha-
ber sllpnc1itaclo todo al personaje que pintaba, o
c1ehi6haber subordinado el personaje a la pintu-
ra. y no ha senti(lo In 11eeesidad de supeditar too

CLARIDAD
do al pel'SOllaje que pintaba, o no ha podido ha-
eerlo, p01'ql1e el persunaje no c1ú: error ,de elec-
eión.
Aquello de que "un cuadro ee; Ulla superfieie re-
cuhierta de pintura" que se esgrimía de e~tandar­
te contra una pintura literaria, ya ha pasado tam.,
hién a ser literatura. El "realismo" o verismo, no
qui(~re deeir que una cosa real sea bnena y que
eualquier realida(l pueda ser llavada a la tela.
Un eunnro - a mi juieio eh -eumo (jualquier
obra de arte, debü llüvar en sí todos l()~ valores
posibles. Así, por (~jemplo, emll1do se pinta un
i:lujeto - dejemos de lado lo de la eleceión del
sujeto en sí, pues no podemos tornar lo fine que-
remo:,;, sino lo qUfl encontramos - debemos tratar
de que todo aquello que esté en lo posible, es de-
cir, en nuesh'as manm¡, sirvan o pam real.zar el
(larácter del sujeto, si esto es lo que el artIsta se
ha propuesto como asunto principal, o para. re-
alzar el asunto principal, y en tal caso el SU,leto
pasa a ser un complemento mÍt;; que ~l~t(}gra el mm-
dro, que es el cuso de las compOS1CIOne;;. Aho1'a
todavía, ¡~se aSlmto IJrineipal, debe ser motivo de
serias meditaeiones y cuanto más honda y profun-
damente humana sea la emoción que lo informe,
mejor será. Iguahnente, (mando el modelo toma b
pose, en t!l artista está ampliar ésta en forma que
sea o repr('~entn deslmés algo común, afín a todos
los humnno;;. Una figura vista tl'llnca, parcial-
nwntp, deformada pOl; un movimiento o por un
cIarosenro, o en una aetitnd "irreprcselltativa",
no puede 1ltllwa all::mzar a emoeiollarnu~ amplia-
mente, salvo que fOTlllH parte de una composición.
En algunas de las telas de Arato éste ha cometido
e"e pl'{,ndo nrtístieo, que estoy seguro irú evitando
cn lo suce,'üvo, cuando la parte artÍstiea le pre-
ocupe un poco mús. Es evidente que hasta ahora
el deseo de haeer un té('rlÍl'o 1111 sido más fuerte
que el otro; logrado (:a~i ya e"to, tienü que em-
peñar esa gran voluntad qlW po~e(~ en completar
al artista.
Lo logrará. Tllngo la convicción de que lo. ha-
bría hecho aún sin csta pequeña voz de alerta
que lH dov, insÍstiendo con demH:3ía en los defec-
tos, para" que procure destruidos rúpidament(,.
Con toda intcnción no me ocupo dH Arato desde
el punto de vista, diríamos... f~l?~ófieo. Me .re-
sisto a hacerlo, pues nue~tra po,nClOn en la Vida,
escas! la misma, y al hacer su elogio, tendría que
haeer fatalmente el mío. Nos une una profunda
afinidad psicológica, una amistad leal, una co-
munitlad tle anhelo;; v una fuerte solidaridad de
clase. Naeídos en hogTIres prolehll'ios, hemos vivi-
do las mismas inquiétuc1es y nos hemos aliment~­
do de las mismas aspiraciones. Ahora, como yo, SI-
gue el 'eaming de "u vida "in olvidar su origen,
ante bien, afil:múnc1ose en él para ir siempre má"
alto, más arriba... V fiU abra e3 el mundo visto
n. través de él m1"mo~ v si puedo di reril' eDil él en
pequeños detalles, en ve~ foudo ~xbte ~n ael1er~10
tácito sobre el que cs mneeest11'1O explllOarse. Co-
1110 todos los que hemos vivido una infanein y trua
juventud en el medio hmtal a. que uos condenaba
~U1 a sociedad injusta, desequilibrada, 10c'11, su amor
va hacia los qll~ snfren, lmcia los parias, hacia.Jos
pobres, hacia los malditos, hacia los que "nunca
más se salvarán", y los arranca de esc mundo ab-
HU1'do en que viven para enrostrarlos a, esta socie-
dad envileci<1a, que se hace la desentendida, la fIue
no COlllpl'elltle, pue,; cornpl'eUller se~'ía reconoce~ ~o­
da su infamia. Y tOllo esto lo haee Slll c1ec!amaCl.oll"
sin gestos teatrales ni grandilocuentes; VIene Slm-
plel~ielltc, porque vil'uc del fondo de sí mismo; y
en el hombre lJue ba;ja la eaheza eansada, har~~ de
.';ufrir, eomo el pobre hf'lga qne parece qmswl'l1
enterrala dentro dcl pecho y no saber ya nada de'
nadn mús, limita la mesa, torturada que pareee pe-
di!' perdón por ofrecerno;; tan poco, hay en toda
su ohm la rebeldía fTÍa y tesonera que ha puesto
en l1o;,;otros la vida mi,:ma.
y en ese eamino, no cabe sino alentarle y alen-
tarÍe. Es indispensable que los artistas vibren
fnmte a ese inmenso dolor que el mundo ha acu-
IllUlado en las almas de esos desgraciados, para
que la villa 10:3 l'C3cate_ Y nadie en mej.ores cond,i-
eiones que llosotros para hacerlo; nadIe con mas
responsabilidad 'tampoco: no tenemos derechos a,
íldruuclar eRperanzas que hemos alentad? Hay
que triunfal' en esc camino que nos hemos .1I11pUe~­
too Y triunfaremos; Arato al menos tr1l111fara.
Sé que ~erá ineorruptible.
GUILLERMO F ACIO HEBEQUER
La paz universal
Los c(ltaclislnos son (1 la tierra lo que
las enfermedacles del tucrpo humano:
fataliclades materiales que el 7wmb¡'c debe
estul'iar para ::f:ombatil'las, reducirlas !f
an'1l/w-las, si le es posible,
AlI,f)lIStO Dide.
Si la ciencia lJlice vi",lumbrar en el porvenir la
imagen del globo~'trnnsfigurar1o, ella sola no p~­
dría, sin embargo, terminar la gran obra 1'ea11-
zable.
A los progresos en eonoeimiento~ deben cones-
pon de!' lo;; progresos morales.
Mientl'llS los hombres Iucl1l?l1 por desplazar los
hitos patrimoniales· y las fronteras ficticias entre
los pueblo:'); mientras el suelo fecundo sea enro-
jecido por la sangre de infelice:; .nlo~ados que
eombaten, ya por un pedazo de terrüorlO, :ya por
una euestión de pretendido honor, ya por pura
rabia, como los búrbaros lle antaño; mielltraR los
hamhrientos 1Jl1~quen, sin poder' t~~:('r1o 3egnl'0.
el pan di' ea da día y la nutrición del e:,;píritu, la
'l'iel'l'ü 110 sertt ese pal'aho que la mirada del Íll-
ve~tigadol' percibe a través del tiempo.
Para llegar a ver vel'daderamente bella, la "ma-
c1re bienhechora" espera que sus hijos se hayan
abrazado como hermanos y que hayan llaetaclo por
fin la gran federación ele los pueblos libres.
JO S E INGENIEROS
CLARIDAD
De R. A. VAZQUES PAZ
LA PINTURA PURA
Por todas partes oímos hablar de l~lUt pintura
pura; nuestros saloue,¡ ahundall en J:.lll1tur~: que
por lo menos fueron creadas en la llltenclOn de
ser tales.
¡, Qué es esto de pintura pura ~ Pne~ nac1a, es
un error de antaño elevado a la categoría de dog-
ma en nuestros días. Tanto se ha hecho hincapié
en la (~uestión forma, que :ya hoy se ha ll~gac1?
,u declarar nula a toda obra. verdaderamente ll1Spl-
rada.
En nuestros días la pintura ha de ser pilltU!'a,
,así dieen los artistas de la llueva escuela; meJor
ilicho, así afirman todas las escuplas de vanguar-
dia, porque todas tienen esto de CO~Úl:: el ~les­
precio del espíritu. Toda obra ql~e srqUleI:a .tIene
un chiquito de inspiración, intenCIón, 'senb~llento,
en :'lUmn, el Reno ele la humana ohra, no es pll1tura,
no es pintura pura, e:3 _pintura literaria. 'r~l. es e~
epíteto con que de,;denosamellte se ht ca]¡úea.
.El pintor, según la nueva estética, ha de proce-
der :siempre serena, fríamente; construirá su "obra
.artísti(·a" como el albañil, el zapatero, el sastre,
cualquier otro obrero o artesano. Se qu~eren obras
dotadas ¡Je sentido arquitectural, se qmeren obras
pictól'i¡nls bien construí das y na,da. más, 'ya se trate
de bodegones, ,desnudos o pmsaJes, 'inempre los
mismos asuntos para no variar. Pero no se ha de
{:/,eer que los temas qne tratan son simples estu-
dios: nada de, eso j sus autores los pretenden obras
definitiva:", pintnrns vordaderns, las únicas üiglla'l
de cOllsillernrsc eomo taleRo
Es llatural que ante estas declaraciones nos
preguntemos para qué siryel.l esas pinturas pUl:~S,
esa;; obras puramente plastlcas - como tamblen
las saben denominar - ; pero no se ha de creer
que para esto no tengan una respuesta que ellos
~wnsidemn suficiente,
Estas pinturas, que los aficionados a aquellas
pinturas que no están de moda, no alcanzamos a
compnmder, son, según sus aut~r:es, obrl1:s ~leeora­
tivas, ya que para ellos decoracIOn y plastlca son
J )alahr~s siQ'nónimas. Es la decoración ele nuestros
días, la que "" constituyo cl supremo goce este't'leo
de las gentes bien, amantes de la moda, ,de la no-
vedad, ck lo raro.
Sin emhargo! a pesar de que los únicos que pue-
den ser clientes de los pintores aceptan las obras
a que me refiero, no alcanzo yo a explicfil1ne el
-fenómeno; no alcanzo a eomprent1er cómo eS:l
gente; ehie amalltn de lo relamido, eng?mir:ado,
falso y muelle pueden pagar a buen precIO (hchas
obras, ya que no puedo ereer que con ellas se
deleiten. Tampoco puedo neeptar esas pinturas fl
título dc decorativas; bien sabemos lo que es la
rlceoraeión: In deeoraeión es el adorllo; el adorno
quiel'e agnldnl' a Ja vista; ¡¡¡s pinturas de la
llueva üst6tiea no satisfaeell ese requisito; de so-
bra lo sa!Je!Uo.'l. Son ohras raras, defol'mes, tor-
Iles, desagl'atlahles. ¿ Cómo es posible l'.reerlas
obras c1eeorativas '1 Poeo interesa a la ,decoración la
vert1nd· interior que pret(l!l(len sus autores encie-
rran sus obras; a la decoración no le interesa la
verdad, y hasta estaría 1)01' afirma!' que precisa-
mente persigue la mentil:u ya que, t~l1;ta de enga~ar
nucstros ojos con creaclO~es artifICIales. La p,m-
tura de moda no es eqUIvalente ele. c1ecoraclOn;
lo que sucede es que en todos los tiempos los
artistas sólo se ocuparon de modificar l'a forma,
de ofrecernos arquetipos de belleza formales, y
habiéndose ya hecho tantas fÓl'mulas - ya gasta-
das y arrumbac1as por inservibles -, se tel11ünó
por crear las ruidosas novedades que todos cono-
cemos', y una vez que se las ha creado , dse han
preguntado sns autores: ¿ Y para que pue en ser-
vir nuestras ohras desposeídas de espíritu y de
belleza 'l. .. i Tante 1, para decorar; las ofrecere-
mos a título de pinturas decorativas, diremos que
e" pintura pura, que encierran una llueva sensi-
bilidaét. .. y hete aquí adónde hemos llegado.
He dicho ya poI' qué esas obras 110 me 'conven-
ven como pinturas ,decorativas; voy ahora a de-
mostrar por qué tampoco rne convencen como pin-
turas puramente plásticas o pinturas puras. P:z;e-
O'nnto yo a 'los sacerdotes del nuevo credo artls-
tico: ¿ se creen pOI' ventura que pintando o 1'epr'J-
dw,irmr1o seres y ob,jetos que existen en el ~l1.undo
real, que todos conocemos, que nos son falllIhares,
aunque los l'evisbn de un ropaje que según receta
nos dará una verclad il1terio1', hacen obra. pictórica
pura ~ En primer lugar, se equivocan cuanclo ~mi­
tan lo que existe, puesto que todo lo que eXIste,
toclo lo que nos rodea, euanclo no tiene el poder
suO'estivo de emocionarnos, cuando no tenga para
no~otros un valoI' histórico anecdótico, no deja
cuando menos ele tener para nosotros un cierto
poder ele atracción o repulsión, no dej a de impre-
sionarnos bien o mal, razones por las cuales una
obra pictóriea que pretenda ser pura, que ~enga
la vana pretensión de no tener sello del ser. cons-
ciente, sensible, inteligente, 1m ele renn~lclar a
imitar o Temed al' más o mellOS las cosas eXIstentes.
Una pintura aSÍ, es imposible, porque de~e crearlo
todo sin inspirarse en lo que nos rodea, y pregunto
yo: fu quó podrá crear el homhre que no le h~ya
sido inspirac10 por lo que le rOcleti, por el amblen-
te7 En segundo lugar, r,creen los pintores del día
que hay obra humana que no lleva el sello de su
Pl:oducción'! Se engañan esta vez o 1)l'etenc1en en-
gañarnos; toda obra diee ele qnién e~, aún la. o?ra
industrial. Toda ohrll del hombro dwe de la ,nm-
patín o repulsión que su autor ha sentido '111
reali~al'ln; dice si es de un caráeter violento o
pacífico; sí... en fin, diee siempre de quién es.
Esto no es s610 un carúctel' de la obra ll1tístíca,
sino eR de toda Cl'P¡WiÓll humana.
Ya lo he tlidlO: lo mismo ht al'tístien qua la
,i,ndu:-itrüü, no hay difcrolleia; siempre se muestl'tt
el temperamento de quién la Cl'CÓ. 'l'mnhién toda
invpnción humana, repito, es sugerid:. al inventor
por lo qnn le roc1r~a, toda. concep¡;ión humana se
refleja. .
He dieho ya hniltaute, l)(lro aUl! no puodo t~l'­
minal' sin l'nmntal' o~te artíenlo con algunas ohJc~
 CLARIDAD
eÍones. que siempre ahundan '(mando se trata de
destruIr ab;;atrd~s. Ciertamente: la aspiraeióll dI!
llegar a una ¡untura pura. no pasa de sllr má 'i
que. una preteníliÓll; claro está, descaheHada, pro-
dUCida porl1ll afán intenso de mostral'algo nuevo
cuando no s~ su?e cómo, ni qué, Ese afán de
n~>vedad que lIlS1?ll'H a la llluchachada de vanguar-
dla ha de ternnnar cuando den con las nariees
en la pared,ruando ,sus precursores, tras mil in-
tentos f~acasados, noten que sus obra~ 110 Be ponen
del, todo a tOllO COl~ sus intenciones; quizás nadie
meJor que el genIal Pica:>so podría darme la
r~zón a este respecto, si quisiera hahlar sincera-
mente.
U.1 pintura. p~lTa no existe ni puede existir, como
n.o J?l;l;ede. ,e:nstIr un lmlguaje puro que no tenga
s~gnIflcacIOl: alguna -- ya que quiere ser puro -
sm otro obJeto que el lenguaje.
La pintura es, sépanlo señores idólatras de la
pureza pictóril3a, tan sólo un medio, un instrn-
ment? qu.~ sir\Te. para el fin que nos propongamos
130n el. 8.1 el flll que nos proponemos por él es
la e:.'(preslón de nue;;tros sen~imientos, ~OJnos poe-
tas, entonc~~ la pmtura tornase poetiea y de
acue:l'do al fm qne por ella nos proponemos debe-
n.l?S husear el camino recto, los medios ,de expl'e-
s~on adecuados para ese propósito. Ahora, si el
fm que nos proponemos no es la expresión ,de
nU,estros sen~imientos sino la expresión de nne:'l-
tras concepcIOnes de helleza, si nos proponernos el
at1orno, el earáder que reviste e:'l deeorativo, el fin
que nos proponemos orientariÍ reetmnente ha{lÍa
donde debemos dirigir Iluestros pasos para llegar
11 dOUlJe q~~remos. Según un. caso u otro la pintu-
ra es poetIea o decorativa; nunc'a pura, nunca
puramente formal. En (jualqlliera de ambos casos,
':!' dereehamente a donde se' la Ileva, va hacia el
Íl,n que se ha propuesto el pintor; el poeta no es
plrtor-poetu, sino poeta-pictórico; el deCOrador
no ;8 pintor-decorador, sino decorador-pictórico;
la técnica en uno u otro (jaso eii COiill secundaria;
nunca es lo único interesante.
La pintl1l'lt pura, puramente plústka - yo diría
meramente plúAtica - no existe, 110 puede ser tal;
los que se han propuesto encontrlu'la sufrirán un
t~ste 4eseng~ño y habrán perdido los mejores
anos de su VIda en buscar lo imposible, en ,espe-
rar las peras que aguardan del olmo. Las obras de
1m; buscadores de lo imposible, no pasan ele ser
mas que. ensay?s absul'd?s, los que marchan por
ese ctUnlno est~n extraVIados; .nadie rmda mejor
que aq~ellos pll~tores que hahiendo comprendido
lo senclllo del fm de la pintura - que es satis-
facer plenamente el fin que se ha ,propuesto por
eHa ~, se declara!l poetas o decoradores.
R.. A. VAZQUEZ PAZ.
++ ••• e o ......... ,. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
POE AS de OLEGARIO VII ANDHADE
Los mejores poémas del célebre autor de Nido de Cóndores y Atlántida
contiene el vol. 56 de "Los Poetas" que fa Editorial Claridad ha
puesto en venta esta semana.
• •••••••••••••••••••••••••••••••• e ••••••••••••• ~••••••••••••••••••••••••
LA LITERATURA
Y LA GUERRA
Protestamos eOlltm In literatura reaecionaria
que, . desde las aulas escolares, desde la tribuna
patnote:a,. desde los diarios hurgueses, pervierte
los ,sentImlCnto~ del pueblo exaltando el cO~lCepto
egOlsta de patrIa, extasiándose ante el símbolo vil
de la bandel'a y lllostrnndo al soldado como un
h61'Oe euanelo todos sabemos que es un gran canalla.
Prote"tamos, también, eontra la literatura seu-
sible3'a y trivial que, en novelas, en dramas, en
poeSlas, pretende eOllmovenlOS falsamente elescri-
biéncl~n,os los horrores de. ,la guerra, las pemirias
del ul1htar, la uesesperaclOll de los vencidos y -el
dolor de las madl',cs, las esposas y las novias que
aguardan en la eiudael lejana ...
Nosotros queremos, en esta materia, una litc-
ratul'll nueva, ~vera corno las páO'iu'lls de Baku--
n~ne, inflexible eumo los concepto~ de Rollanel y
VIbrantc como las estrofas de Almafuerte' una
literatura que haga, dirÍ!1Ill.os, la filosofía 'ele la
guerra, señalando sus causas y exhibiendo ante el
mundo al único, al infame eulpable ,de ella: el
Estaelo - llámese reino, república o soviet ~
eu'y~ ,función es, seg(lJl frase apuntada por Sc-
bastuUl Fatue en una de sus aleccionadoras obras,
"explotar el trabajo, quebrantar las inieiativas,
avasallar el pensamiento, ahogar el espíritu <le
reryelta, pon el: un dique a los impulsos lll't;cia lo
!ll~Jor, persegmr a los sinceros, engordar a los in-
trIgantes, robar n, los contribuyentes, mantener a
los parásitos, favorecc>r 111 mentira y la intriga v• ~
.1 • in '! por que la humildad es superior a la egola.-
cuan(~o stente Slt poder amenazado, lanzar sobre
los campos de carnicería todo lo que el pueblo
posee !le má8 Rimo, de más 'vigoroso, de mLÍs her-
moso". JB:I~ás los hombres - no siendo criminales"
l~co? o mIlItares - abandonarínn los campos y ,las.
b1bhotecas, los talleres y los laboratorios, si a ello
no los ,forzara el negrero miserable llamado Es-
tado.
Que venga, pues, en buena hora una nueva lite-
ratu~'a•. agitadora y rebelde, que con letras de san-
gre IlleI~e al lmeblo a la Revolución y a la única
guel'l'~. Justa y legítima: la guerra antiestaduru.
N ecesltam?s, para ello, Ulla legión de artistas jó-
vene'~ y uIseolos que han de realizar la verdadera
función sociológieade la literatura, gritando sus
verdades, yendo a la acción· ,en la soñada, hora
1ibertarÍa.
LUIS RICARDO Vn:lCON'l'r,.
11 • • • • t,• • • • • • o • o•••••••••••
CLARIDAD
Un Hombre Como la Gente: Soler Darás
1 , Conforme se trababa de elemostmr. Y seguro
Desconño de la modestia de los que creen ser de haber convencido los que 110 entÍenden nada
malos escritores y en realidad lo son. Tampoco de matemá~icas, pa::;o a conversar un poco sobre
me seduce la lnunilclad de los arti"tas sin auto- la personalIdad moral de Soler Darás. Yo decía:
erítiea. Al dudar de sí mismos, adoptan, ante los verdadero hombre modesto serú quien iO'nore su
demás, una expresión' monástica, encargada de prop}a moelesti!l; (ha~ ególatras de la hl~mildad),
conquistar lo ineonquistable: alacranes, ególatras y aSl busqué mIS amIgos. Soler ,desde hoy entra
'el e hermano nno,
en 1a ca t egOl'l!1 " de los camaradas
,
y maestros. Estos usurero;; de la 111 oral crearon
la desconfianza ,entre los hombres de letras. Y to- que m? 110nran y que honro. Téngase cUl1lquiera
~os afirman: esas co;:;as no me interesan. Pero i qué mentalIdad, hay 110lu'a mutua entre los convenci-
dos de su hermandad. '
h;:tdo} En B~lCnos Aires - no soy viajómanoy no
se como sem por otras partes -, los valores se Temo }¡ac:;:me un lío ~011 lo que voy a decir.
derivan del gesto que tiene uno ante los otros, y pesde t~'es anos atrás, lo teníamos a Soler por un
n~capacltado., El, conocedor de 5\1 a:ptit\ld litera-
no de la obra.
Por eso, no me puede suceder peor cosa 'que en- na, no asumIa la pose ni ,la protesta. Leía sus co-
contrar 'un mal escritor 1'011 pose de San' Francis- sas .Y callaba. No desconocía el l'Un-run alacrani-
co de Asís. Nos invita a la hecatombe lírica de forme que llenaba sus ausencias, Vivia en nn fra-
caso stendhaliano, pero nO obstante discurría como
murmural'le: hermano .. , Prefiero a los ególatras
~ue son muy malos casi todos, naturalmente, U ~ ~1Il hombre de let~as, trancluilamellte, Así ganó los
~mbécil doctoral, en continul1 didáctica, es algo ,rporlo:-l de pretenslOso y ele loc~, Tres, cuatro años,
v.mo navegando en la duela ajena, sin desvivirse,
1Ill.pag,ah~e ..Se le pueele alacranear a gusto, por-
Slll envcnenarse. Cuando habla de sl mismo lo bu-
q~l~ 111 Sl~ll1lera se le l1c1cmla ~l pago de una ama-
ce. ma}, De los demás hablH poco. No cree en la
bIh.dad. Se y,!rgue en gesto vlborezl1o. No hay ne-
c~slda51 de mll:fll' por debajo, de la mesa para ver ef!cacla ,de su elogio, en el sentidb de que nadie
trnmfana co~ él. Además, sabe que a muchos les
SI estl1 de rodIllas, como ocurre con el otro. Aho-
sobra el el?glO elel prójimo ...
ra, bien: c~anelo 11n, artista talentoso gasta egola-
trm ¡aH nght.! Esta on su derecho. Puede piso- ,Hubo qUIen sospechó el talento ele Soler Da-
ra8 ~ Roberto ,Cugini. y hubo quien estuvo seguro
tearz:os, enSUCIarnos la ropa. Todo queda en ca-
sa, SI no aparece un ee:clo. a, lo Saint-Beuve, que ele el: Branuan Carl1ffa.
.\ Viejo ,Soler, qué comlUelo saber qne en Buenos
lo cu~nte todo en su dJa.l'lO mtimo, Pero eso sí:
;;upel'~()l' al ególatra de talento es quien posee las A:l'es eshlS vos, Alvaro Yunque, Rigallelli. Jijena, '
GIl, y algunos otros muchachos que son de todas
dos vll'tnde~: talento legítimo, verdadera modestia.
las cI1Ile,;!
trHl? POl'C(.uo do~ hombres pagados de sí mismos III
:lUn.ca soran amIgos, y dos humildes nunca de-
l' ~l'einta y cl!lCO tl'abl1jos en prosa fOl'man este
Jaran ele serlo. (¿No sorprende la ingenuidad con
que respondo a problema tan dificil~) Amistad es t~~lf' ~lel pnm~ro, el autor explica el origen del P
lo que hace falta en este mundo, señores. . ~ .u o. e un cafe, en.tre unos <mantos com:pañeros,
10 t a el nombre telTlble del hijo primogénito en
Receta para un hombre que, desea ser ególatrl1:
To~a el talento, a mo(~o de sartén, por el mango.
cll:ya frente l'eza esta dedicatoria: A Cm'litas éha-
pl~n. JNo da" gllSto ~?do eso ~ Hojeamos y vemos
Fl'l~ una me~cla de 11lpocresía, de sadismo y de ,
van~dad, y sllbete a comer solo la torta, ya que
mas tItulas: La valIJa" "El 0'11ar"a elel . bt ' t
11<''' "L b ' ' "". 1I su erra.- ,-'
nadIe te sube y has ganado el manjar con el su- "Eol ' n:,
oqmlla", "Las esquinas" liLa J' ira.fa"
"El gat
do; de tu. frente. Para ayudarte a digerir, yo po- mllrcwla<>'o"
"" o yIa " romanhca" . Han-'
tIna pl'opmarte una pateadura. e1o glosador. Observador sutil Algll • 1
~.oc1l'ía firmar GÓlllez de la' Sernanat cosas ;¡~s
II fIrmar
,'
y 11 ' 1 '
evarse as; nadl1 perdería Sol el' Ah'
as pOu.na
Sóler Dará" es el autor de "Terremotos líricos esh . , "El mure1e . '1 ago " , un cuento lluevo '.. humano1
y ~t~os tembl?res" . No es esto una delación: La za profundo. Un cuento que vale un es ." 'e . '
así, "A t el l' el'l.OI'. omIen-
POhClll, nada tIene que ver con ese título, Y el tí- t' ~:. 11 es e sa n' ele la' mbliotecft Nacional
tu.lo, lUula ,con el libro. Ni terremoto ni temblor. ~n",o por costumbre pasarme un pañuelo 01' lo"
Fll'meza. 1: como estamos de fiestl1, divaguemos' °lJ°"· ,Estl; PI'~C~l1CiÓll la cumplo para trinq T~
otro rato antes de llegar al libro. Vamos a ver: (a el de mI eSpIl'ltu; lo e ne m t'" Ul 1
harme en 1 11 1 e so, l'lface al encon-
dos puntos tra~eendentales: :" Soy impúdico al ha- , u ca e como '-1n 110mbre h
h~ar de un amIgo 1 lo Creerá el lector en mi since- tomado un libro. La vida no } que. nunca a
rIdad? Es una ecuación con dos ÍncóO'nitas: J uido los ojos de los libros ',' Y t' Ia~ que mll'f1l'la con
,+
mIO ." 1 y o. t"
"T . =,X + '"
y. Reemplazando
p~l' ct1mstad e Y por slllceridac1, tenernos: .Juicio
-1-
a l tI' o ro pnrrafo: "Al llegar
a puer a (e calle dos empleados de la B 'hI' t
c?" se entretenían en darle con un palo ~ u~ 10 e-
nno+ "T. 1. Y o. t." = Amistad +Sinceridad. cmlago que estaba agazapado al borde <de mur-
nasto para uso ele es 't . U un ca-
De~ostrando I1hol'a que ."T. L Y o, t." es igual a
(jm~st(j(l, puesto que el hb1'o nos hizo amigos) ten- (~?S ~evantaba
fIestItas con el palo Y
el cana~~~ O~\lt ~o l?S
re emple~­
a? '. e o 10 le haCIa
dremo!l: su, sonreí al verlo' yO, para lsn;:tular mi sorpre-
=
liT. 1. Y o. t."
Juicio mío =
Amistad .
Sinceridad.
con el murciélago Si ellos segman ensañándose
. empre son dos para ensañar-

se con un animalito; porque tÜ miedo - pensé en
eompañía, produce voluptumiid:.Hl." j Qué lindo!
¡Cuánta eomprensión y honda:1! "
Todo el cuento - siete págmus -- C'it:\ cscnto
.
hermosamellte, sin disdplina, 801p1' Pe; nn lturnIJl'l'
ante el cual SH ve pasar la vida, Sus pnlabras
antirretóriens, pOI' derto - no tit'lWll loenlirlad
fija. Su libro es un cine. Las palabras entran por
sus ojos v lueO'o de aclararse en dIo;; pupden !:icn-
tarS(1 dO~l~le y ~omo quioran. No es un biógrafo de
sá,batlos hortel'iles, El lo diee en "Los ~nl¡~(~!we;":
"La retórica nació e11 un halcón; la füosoha en
las montañas. El hombre en un balcón es una
cosa ridícula. Los balwnes del hombre son las
montañas." Claro qlW sí. Es algo espantoso ver
un señor investigando gerul1dÍos (y ahí se me f'ué
uno).. . 't'
1eg'lUllO. N o PUC(1e ".
'·e1'
Soler es un humOrIsta
retórico ni hacor primaveras del estilo. Alg~ltlos,
en lugar de pálTafos, hacen mal)otas. Nos CjUleren
divertir y nunca han sido ~rágic()s .. Los l~ornlm'.,;
feliees 110 hacen reir a nache. Insplr¡m piedad, o
rabia. NHcesitamos cerpbro.~ tr:ígi(~()s que emrlle-
cen por encontrar el rÍllÍI!ulo Hll sí nÜslll.o. Somos
hombres y no niñas los que varno.~ a rell'I~os. No
estamos en U11a ;:;ala, "ino en la ealle. La VIda nos
ha pegado una paliza. No !10i! hacen efedo lo~
dtii;tecitos. Queremos reirnos en el alma, poner
una luz en la dimensión ele nuestnls al maR, revol-
eadas en el elolor callejero. "Cnando te eneuentres
en la calle no se te ocurra pararte (m la osquina;
te verás atado por los cuatro;;; caminos", dice ?O-
ler Darás, y nos demuestra que la calle ha SIdo
comprendido por él. Puedo ~mear más ejemplos de
::;u humorismo dramático: "Después de una gue-
rra, a la hora del crepúsculo, d~bíall pasar 1~'J
organillos pOI' la" casas de las vmdas para SUl-
cidarlas de tristeza." "En los crepúsculos de las
plal':as, siempre se ve alg;:ín hon~bre sentado CO?,iO
un filtro de la melancolw, o bien, una mendIga
que lmsa arrugada de lá.grima. Luego, a esa. hora
del crepú;;culo, predica más allá un evangeltsta a
un puñado de muertos que se han puesto de pie."
La palabra creplÍsculo deja aquí de ser el eara-
melo chísico, para conquistarse un vértice en los
iing'lllos del dolor. Y lo que nos inquieta, ~l 1lUma!',
está en esos mueTtos que se ponen de p16 frente
al evangelista solemne. En "Orgía gatuna" tene-
mos esto: "y uno, el más torpe y retardado, cayó
en el vacío de Ull patio donde se hallaba una vie-
ja devota rezando al pie de una palmera. El ga-
to viendo esto, salió huyendo ante;:; ele llegar al
su'elo." Eso es reirse del ridículo con verdaderas
""anas y con talento. Hablando de una vieja nos
dice: "Su rostro medio <mbierto por un peinado
estrafalario, su sombrero y su vestido de tul des-
colorido, daban In impresión de una princesa apo-
lillada con los recllerdos de Vargas Vila". Advier-
to que estas cosas no las elijo. No tengo la pa-
eiencia de· eso" críticos que hl1sean lo mejorcito
Plu·a hacernos el cuento. N~ soy cl'Íti¡,o, ni vende-
dor de laureles. Soy un entusIasta que se propo-
ne sel' discreto para gozar su entu~iasmo con ,jus-
ticia. Los ditiramhos me revientan.
El lihro ostú invadido por las erratas. Soler
Danís las dejó para divertir ~ los. académicos.
Ellos lucharán por el perfecClonanuento ele la
ohra, poniendo· una s aquí, borrando una z allá.
Son muy inteligentes;
"JJn~ a(~j'I"d()s snn los djplllma~ de. su incon;'S-
tmwia", piemn I~l del mono, y yo lo pl€llSO de, el.
Si Sol(~r f1H'ra lln 11Innbre eOllstante --:- lo ha SIdo
!Jualldo (lC'¡,ribió "El homhre y la 1ll.uJor" - per-
c!ería, .~ll jJprstltllllidaü. .La e;;pol~tanelllac~ se. le YO-
IUTÍa. E~n .';ll:~ mH'vio" Ilay una fll~rz~. elednp[l, que
lo hal.:(' vivir a salto~. Yo desconl'Jal'la de UlI Soler
pulido, :,iu equÍvol;os. Hay que eometel' el'l'l~re-j
1m céite ¡;igl0, dDude todo f~l lllun~!o {)u~ee la'. ('~­
lIad ... Lu,,; C!'iI'ritores que no hmpu¡u su pIO:'iU
dan Ulla III'lwba 111' rel1f~ldía y de trascel}dentahs-
mo. Viendo ,;nh·ir a los humildes,debenan ~ver­
p'onznrse e.sos seÍÍol'f'sque hacen versos de azuca:.
No me interro,;:l ,;i lmenn urte social o no. Pero S},
que dejen ver alguna integridad ..8s ar:e de estu-
pillos el que JtO ,;e i1l3piI'l: ~u la slmpa!.ll1 humana.
Diríjanl," cHln" a MussolulI, pero deJen de ~na
vez n In., ehic¡nilinas de la mal,lznn? y a los J~r­
¡Jilles estivales. Quizá les velldl'Ut hwn unas glan-
duln.-i VoronoH. ,
Hay qne VelH.:f'r el ter('o afán do I~'se a la luna.
.La golondrina, por !'jempln, se ."anso ae las. al,~u-
1'HS y ya sahe volar a ras de tl,e~l'~l. Un paJaIlto
hn ,~ompl'etl!1ido una tO;:l1 tan chfletl de compre~l­
del' para mudta gl~tltH. Gente ltorrihlc quo t,odana
eSf:riben eon plUlIHt de ganso. Soler Dar~~s, go-
londrina sin rOlllfllltiú,;mo:-" opina: "El ~1Il del
hombre es volar. Y vamos, piilidos y al~lClnados,
por a!óortar lo infinito, en la grotesca qmmera de
un 1'\)1'(1." Lo malo G,; que sucMle n~go pco:·. Claro
fine mús .~lleñnJl la.s altura;; edestll1Ie.,! viven . ~n
sótanos. Claro que en eso~ lugares estall tamblen
103 que no se eontrmlil1en.
A Cm'litos Chaplin está dedicado el libro. Paril
sahorear In c1ec1ieatol'Ía es prHciRo haber visto "La
'Quimera del Oro", la mejol: realización (~e Cha-
plin, Fuera de Jos cuatro chlsteR que Carhtos. lw·
ce para los pihes, la obra es de una. humamc1ad
dl~sgarrantp, Desfilan ahí todas las paSlOnes, arras-
trndns por homhre~ muertos de frío, de amor o
muertos. tle hambre. Carlitos se ha rodeado de es~
caravana horrenda, porque sabe que en ella esta
el ridículo mús sórdido, más espeluznante. Sabe
que allí no necesita las pirn~tas. Con. un ges~o
sobrio, acertado, teda lo subltm(1 se Vtene abaJO
v salta la }¡jlnridad. El ridículo estú en el deta-
he. Si supiéramos ver el átomo donde duerme el
ridículo de la montaña, bastaría tocarlo para que
IlUllca más dijéramos -montaña con la boca llena.
ChapEn está por morirse. Comparto hambre y
eabaña con U11 gigante que tiene (mbeza de oso~
Sobre la hornilla hav un caldero. La escena es
dolorosa, me dice una" señora que tengo al la:do, y
madruga a las lágrimas preparando el pañuelo.
Yo co~prendo que Clmplin prepara la bomba ...
.Luego, tocaní un botón, excedert'i lo grotesoo y se
burlará de toao. En efecto. Va, destapa el ealc1e-
ro y saca una bota hervida. La bota e::; el hótón.
No~ tragamos el llanto y reímos a carcajadas. Me-
nos la soñom que tengo al latIo. Llora. La pobre
no vió el ridículo. Pero ella y yo, miramos luego
nI hambriento con la misma piedad. Ella es so-
lemne. Yo, pal'adójieo.
Soler Darás aprendió a volar sin alas de confi-
tería, y esto alegra a los que antes no cl'eyeron en
él, y a los que creyeron. Si algllno se disgusta
1101' su moclesto éxito, péguese un tiro y hará U11
favor a la Humanidad.
JOSE SEBASTIAN TALLON
'1
CLARIDAD
E BIE
No hacemos miÍs qul' dar [llldUS en la
sombra. sin rnmbo ni dirección; y los
pasos áe mIOs 11 otros se cruzan. y .entre-
fa,wn, ir¡no1'llntes diJl terrl;1/O que IJZsan 11
los Ilcr;ntecimiclltoli {! que pueden dm'
11lgar inconselentemente.
J. BaZas 8ubirat.
Ya podemos pegar unas vuelta;; por estas ea-
lles tIe Buenos Aires y correr la sorpresa de to-
parnos en cualquier esquina con !lO!l Pedro l~er­
mida v su hijo Guillermo, eon Evansto Rosales. y
Carmen Ferr~wo, con Antonio Rinaldi y Mal'gal'lta
Curio eOIl Fcrru{;io Nosecla, Doña l\1:arta y su~
hijos 'Juan .Jeremías, H.aúl y Tito y otros hombres
mií.s de e:os que puede~ transita!' ~lOlgad~m~llte
por toda novela, y a qUlene~.;Tose Salas Sutnrat
ha tramitado su cindadanizaelOll.
lre mrneionac1o en realidad más nombres ql~e
hombres v ImlJil'ra prefpriclo un solo persona,le
('011 una ¡lldif)~i!)('l'l\sia sólirla, c1eeisivamente con-
texturnela, rdu.wio a las di~quisieionc5 estél:iles y
ea¡mz dI', dar - l1/t:0I18cientlJlII~ute como qUIe~e ~1
autor - lj((.'<OS en I(! sombra, Si, pero perceptIble"
por el oído más sordo y la vista más. nO,jn. Pero
esto ei; eaHi crítica aviesa y temo 8nJaularme en
las metagoges, olvic1andome de lo que tenía que
de¡lir.
Me seduc!\ destaear ahora dos aspectos cm'dma-
les l1e ilUestra literatura, ¡,uya orientación p~1üde
verifiearse NJll Eadlidad. Frente a lo~ plLUlllst~s
fIne nos infligen volúmenes sobr~.;;atl1rados de. dI-
vagaciones erepl1sculal'e3 y se esfucx:zan et~ amba-
ral'llO:'; el reposo <:011 muchacha~ maece,nble;; l'
ealle"ita,; (le suburhio - lugar común macac1ulIll-
7-arlo en la pne:'!ía eiuchulana - debiendo, lton~s.ta­
mente, induir en esa espeeie a jóvenes. ele POSitIVO
valer, que por temperamento, cnmo(hd~d o am-
biente, no se fatigan en captar la saVIa d: las
pasiones y los neontecimientos, si.tl? que fmcan
sus anhelos creadores en lo superfICIal detonante,
en lacáseara pintol'esca, en el ar~lbesco empala-
go"o j frente a éstos, repito, apremia ~lbicar a los
que, con cualidades artísticas o yo, VIbran .acom-
pasando su ohra al momento umv~rslll, y Sl~ ~m­
pal"et1ar~e en dogmas concihen un Ideal de frater-
DON QUI.JO'l'E. - O" prevengo: donde yo v~a
oprimidos, aunque sea por vO~I~tros, aunque baJO
el pretexto de la ;.[ueva JustICIa - llennana de
la vieja, - ahí estaré yo para ayudar a estos
opl'imido~, romo os ayudé a vosotros en otl'O
tiempo.
RODRIGO. - ... y nosotros os encarcelare-
mos, como lo hil':() el Duqu~.
DON QUI.J01'E. - SOIS vos que os compa-
rá~teis a los tirmlOs y no y o . , .
RODIUGO. - (Con energía). Si, somos tIra-
no::;. Sí. somos dictadores. b Véis este sable'? Es
idéntico al qne usa el noble. Mas, aquél mata en
Hombre de la Eselavitud, y éste, eUllomhre c1~ ~a
Libertad. Será dificil tmnsformtU' vuestro VIeJO
craneo. Sois un hombre bueno ...
LUNACHAnSKY.
~,_:;:,¡jX,J '" " ! ~~_"~~---:;_-_
E ME) i~
llidnd, sahen a dónde van, qué ([Uiel'en, por qué y
pam qué bregan, y pugnan por er~al: ..ul,l:l hter~: 1i
tunt fundnmentalmente humana y ~o('lahsta, de::> ¡l
emhal'tlZllda de ]JmCOl1CIo'P!OS seetar1D~, ¿lcogedo:r:a fr.!
y (;orc1ial. "Zancadillas", lIbro de para~olas adml-
rabIes, sitúa a Alvaro Yunque el~ el pl'lmer pla~o ¡
I
de 10:3 escritol'e,-; soeiales - y dIgamos tendencw-. I¡
sos, que no es una mala palabra -:- de ~lOy en <,
América. Pero Yunque es un esc~'ltor brIllante- ~
mente d('finid~, que JlO :va a producl1" ol:ra. de ar~1 .,!:
¡¡orfIue supec!lta ~os dlCtmlo,,; del sentlll~lO!I~~ j
imperio ele la razono E~ un :erebl'~l opt:trlll~t~l, ~ ¡ ti
pOI' ende un gran corazC?!l eu) os l~tIdo~? ;,;9 e~fuer , 11
Za en aeallar con martIllazos de ldeao;. Y conste "1
que me refi~ro a~ intelectual, no nI ho;nbre. , , ':1
Salas Snlnrat tiene algo l1e e,;o. PudIendo creal ,11
ulla obra emotiva - no nos detel~gam~s en vano~ ':
reparos ele forma -, (~omo lo eVldenc1811 alg11l1~;~ !
I
págillas ¡;onmovec1oms de,~' l~asos en l~ s?l1lbra., ",
se detuvo más en los anahsls .de eOllclel.lCIa! des-
cargándonos }JO!' un arrehato mnCllenta SI~0.g;lSl110ci. .1
A h~)ga sollozos con sofismas, y cuando q.u~slera11l0S
v¡~r ~1 Margarita sacudida por la llOtH3111 ~le la
muerte de Rinaldi, Salas aguza una parado,J}L.
Ello no obstante debo hacer la ponderaclO11 ~e
la novela - con franqueza clesp?jada d~ sent}-
mientas ridículos - porqne es nn 11bro de s.l~lpatra ,1
, humana, que colo(,a a sn autor entre lo~ mllltantes i
miÍ eficaces e inteligentes del grupo senalado hace
pocos pánafos, y porque e~, incliscutibloment:1
una obra antieipo, Qnsayo, prO!m~sa, que }¡a~e e~­
perar, 110 con desaprensiva estrateg;w anllstosa,
sino con ahineada eertidumbre, el hbro ele ma-
ÍlallR, decididamente hueno. ..
Una eareneia casi ab30luta de tranqmhdad Y
ele tiempo, me ha forzado a deshilvanar, ?ste co-
comentario, sin pretensiones de consagrac~on y de
suficiencia - como algún cegato pocha presu-
mir - sino desapasionada expresión de una
mínima' parte de las reflexiones que me ha su-
gerido. Y que a Silv.,erioF. Vúsquez le sea leve ...
ISRAEJJ ZEITLIN.
El Remanso
Río elástico y grande
Que corres murmurando:
Orillado ele mimbres
He visto tu remanso,
j Cuenco maravilloso
Que se colmá de día,
De reflejos arbóreos
y esmeraldas fluídas!
i Cuenco de hechicería
Que ele noche se llena
Con estrellas partidas
Por las ramas que tiemblan!
Río elástico y largo:
Enséñale a mi alma
A formarse un remanso.
.JUANA DE IBARBUROU.
, ( 'o , j
,
 CLAIUDAD
REP'ERTORIO LITERARIO
Desflué,,; tle anotar Carlos Bo;;elli, en "1 libri fIel
giorno", {lue "El noveli::ita" recuerda a "El doc-
tor inverosímil", añade: "Puede decirse que De
la Serna se reproduee en el novelista protagónico
ron Ulla nueva "máscara de realidad". Y más
abajo: "También la lectura de este volumen ("E,l
novelista") n03 lleva a pensar, por esuo tlü aquí,
por esto de allí, en Piralldello y en Bontempelli."
Enrique Picelli divide las obra~ ele ficción en
dos grandes grupo;;, según predomine indiscuti-
hlemente la 'person:\llidad del autor o la de sus
personajes.
Dos exeelellteil revi:;tas bibliográficas italianas;
"I libri del giorno" (Tl'eVeil) y "L'Italia che scri-
ve" (Formiggine). En la primera, Carlos Boselli
tiene a su cargo la seedón (,spañola, que atiende
eon asiduidad y acierto.
"Encenó el semhlante en las milllO:>, eOIllO una
flor en el eáliz'~. Miguel Saponal'o. . c1ieiones ele la vida moderna sodal, niúguno de
La prOHa ·de Giraucloux obliga nI ledor a una
continuada gimnasia de la imaginacil511, que podría
('ompararse a Ull refinadísimo deporte sedentario.
M. DOl'vaJ.
Alldré Gide, 1)01' illtermet1io dB un personaje de
"Les fflux-monnayeurs", expone algunas ideas so-
bre el arte ael eseritor: "La invención dBl narra-
dor como un eontraste con la reh€Jlc1e rBalidad,
que 110 se presta sin lueha n una determinada fi-
guraeÍón". M. DOl'vnl.
Pirandello y Hosso di San Sewndo son los más
divulgados al;tores del teatro llamado el{lsticamell-
te "de vangnardia". Son los más constantes e in-
teresantes, :r han llegado al espectador universal
y despreocupado de prejuieios literarios. Ha te-
nido éxito, en una repl'esentación privada. F. T.
Marinctti, con su "Ocho ¡:;íntesis encadenadas". Y
también "Con los o.1os cntol'l1ados", de César Lu-
doV'ici, "El sol se ha casado", de Mariani dell' An-
guillara, y "La fnchadn", de·· Fausto María lVIar-
ti ni.
La "Historia de Cristo' 'ha lihertado n. Papini
de la desesperación filosófiea.· Valentino PÍccoli.
He aquí un nombre Clue acaso resuene en pró-
ximos años con el retumbo de Freuc1, de Proust,
de Joyce: nalo S 'levo. Bien lo merece, 01)1na Bell-
.tamín Cremieux, que pregona sus valores y aeusa
a los italianos por la escasa atención prestada a
los libros: "Una vi(la" (1893), "Senilidad" (1898)
Y "La conciencia de Zeno" (1923).
El triestino Ettore Schmitz - en literatura
Hwlo Svevo - arrancó entusiasmo también a Va-
lery Larbauel y a .James Joyce. Es decir: la con-
sagración europea 'licue ,de afuera. Nadie es pro-
feta en su tierra, a menos de ser político prepo-
tenteo dueño o director de diarios (} revistas.
Pero lo curioso eil que parece que los italianos
se resisten aaceptar integralmente a Svevo, ni si-
quiera a elarle la trascellc1eneia "europea" que
,quieren Cremieu.'l:, Larbauel y J oyce.
Un artículo entre absurdo. e interesante, o int.e-
rest'\intea pesar de sus absurdos y anticuados pun-
tos de vista; decliea· a este problema José Raveg-
nllni. Este no de~tl'uve la l'eal1dac1 bistórica de la
ptwa :tten,~itín italimia "obre Svevo. lVfientra" que,
para Cl'emiell.x, es Svevo l\l único escritor italÍltno
merel'edol' de una expallsión europea - y consi-
guientemente universal - , Rnvegnalli anota re-
servn~ y ob.ieciones. Algunas ob;jeeioues son ,de
(,al'úctet· retórieo que 110 mel'eeen ser mencionadas
siquiera.
Protesta el artieulista contra el afán analiza-
do!' - que sería el '[Jl'incipal valor de Svevo, se-
gílll 3Uil entusiastas amigos - y que le aproxima-
ría a Frend, a Proust, a J oyee. Pern, f, es verda-
deramente analista Sve'ifo'? se pregunta Raveg-
nani. En seguida dice que ese afán analizador es
opuesto a la tradición italiana y no la satisface.
El entusiasmo de Cremieux se debería al incienso.
que quema Svevo en el altar ,del freudismo. Svevo.
sufrió la influencia de James .Joyce, a. quien, co-
noció en 1Dl4 pel'sonaIment€, en Trieste, ele donde
es 8ve,'0 y donde James .Joyce terminó "Dedalus".
Svevo sufrió la influencia de Proust; los perso-
najes ele uno y de otro están enfermos de psico-
análisis. Lo que Frend llama "agnesia"- --:- per-
manente pE'rturbaeión psíquica - se observa
igualmente en uno y otro. Para Ravegnalli el arte
debe ser simplificación y elarificación; para estos
psicoanali,¡tas sería inverso el proceso artístico:
E'gocentl'ismo, paranoia, palabras interiores -
Tlara emplear el término de Egger. (Antecedente
olvidado por Ravegnani: Dujardin y el monólogo
interior). Una oportuna cita de Leon Piene\
Quint: "les impressions profemdes SOllt les senIes
l'éalités dn monde exterior".
El articulista italiano cree que este arte es un
producto de cleeadell<:ia, porque su origen es evi-
dentemente eel'ebrn1. . tad, igualdad y fraternidad, tiene la obligación
Allá él ...
Aensa a Svevn por .~u estilo desorientado, por
su ('onstl'ueeión arbitraria, por el desequilibrio, la
prolijhlad, la falta ·de medida. .. Puntos de vista
de un retórico. atrasado.
Son f~sta raza y este país y esta vida los que me
han producido. Tengo queexpl'esarme como soy.
.James .Jovce.
. A. N. l'effi, es una eSi,ritora rusa que goza de
merecida estimación por su fina y dulce ironía
y por su estilo elaro y sutil a un tiempo. Los
elementos sobre lo;; cuales trabaja son la pequeña
burguesía, las profesiones liberales y los tipos
popularf3s.
Dil'O de ella Eugenio Liaski: "En el momento
a~~tual, A. N. l'e~!i es líniea ell. su géní'l'O. Su espí-
1'1hl de obSe1'\'aC1011, exaeto y VIVO, aplicado a todo
lo que es vulgar y fútil, se Ulle lt una alegríabue-
na y dulce."
y Alejall<lro Anfitetl'ov: "En el hUl~()rismo
ruso eontemporáneo, su figura es illc1nc1ablemente
la más elegante. Su Immol" 'poético sólo entonces
es efieaz: cualldo está de pies a cabeza vestido·
segú¡i las exigencias ,del buen tono europeo."
. Hay (lue advertir, sin embargo, que la. nota hi-
larante, la carcajada maritol'llesc!t,está. ausente
de sus cuentos. "Es un humorismo en sordina", c1i-
"P. Alfredo PolIedro.
CLARIDAD
ABOTCOV
ALEJO
artas del
~Iaina, 17 l1e marzo de 1925.
Querido sohrino José:
Días pasados recibí tu earta en la cual inqui-
rías los motivos que mI' indujeron a trocar la vida,
urbana por la del campo. Esta cuestión, al pare-
I'er, te interesa mucho, pues repetidas veces me
hiciste tales preguntas. Trataré de contestarte
dara y sencillamente, evitando el empleo de tér-
millOS científicos.
Ante todo, he de traer a tu memoria la noticia
de que soy un hombre que considera el mayor
bien de nuestra vida la independencia y la liber-
tad de la personalidad. Por supnesto, en las C011-
nosotros disfruta dichobiell en la forma dehida;
pero sin embargo, cada cual ha. de tender a crearse
tales condiciones que le den el súmum de libertad
e independenc:ia. De antiguo se conoce la máxima
de que para al canzar tal organización social en
la cual la humanidad fuera libre por completo, es
preeiso que cada uno de nosotros trate de arreglar
su propia vida, en tal forma que le parezca eomún
para toda la humanidad. Ahora bien j si deseo la
libertad para la humanidad entera, debo ante todo
arreglar mi propia vida, de tal modo que me 8i11-
tiel'O libre en la soei(~dad moderna en la medida
de lo posi'blc.
Ten también en cuenta que cada uno ele nos-
otros, homhres que profesamos las ideas ele liber-
de propagar estas ideas y que, a nuestro parecer,
el mejor medio ue efectuar dicha propaganda eon-
siste en vivir. con arreglo a ella en el ejemplo de
nuest.ra vida personal.
Después de este corto exordio, voy a responder
a tus preguntas.
Comenzaré por decirte que a mi modo de ver,
la mayoría de los habitantes de las ciudades se
oeupan en trabajos improductivos. Todos esos em-
pleados, oficiales, comerciantes, artistas, músjcos,
dibujantes, escritores, bailarines, chauffeurs, laca-
yos, y muchos otros actores de la ciudad, tienden
a arregiar S11 V1da cómodamente, evitando el tra-
bajo corporal y sin producir nada positivo, pre-
fieren vivir a expensas de los demás qlle trabajan.
A mí me daría vergüenza vivir de tal manera; y
por otra parte ignOTa qué trabajo podría realizar
en la ciudad sin sentirme parásito del prójimo.
Es por ello que me es imposible evitar la vida en
el campo, donde puedo trabajar quedando con-
forme C011 mi conciencia.
Pueden replicarme y hasta probarlo, qu~ la la-
bor del músico o del artista es tan útil y necesaria
co.mo. la del agricult.or. No qniero discutir sobre
tlstiltellla y no trataré. de· él por el momento, pues
n6 es ese mi propósito. Me limitaré a decir que
qnienes hablan de tal manera me recuerdan siem-
pre las. palabras de Tolstoi, quien formula esta
ampeslno
~
pregunta en uno de HU~ artículos sobre el arte ~
"b Qué sería si todos los hombres de.iasen sus labo--
res y se pusieran a toear el violín o a componer-
versos 1" reo, que por muy hieu qne toquen los
hombres el violín, y por muy excelentes versos·
que eompongan, si es fIue uo desean al fin y al
eabo morirse de hambre, deberán realizar, además
de estudio;:; musicales y poéticos, una labor pro-
ductiva; es decir, pensar en la necesidad de 10-
gTarse el pan y de ganarlo trabajando la tierra.
Para tocIo hombre sensato esto es claro v no re-
quiere lllayor argumentación. Pero, si por el con-
trario, todos los hombres sin excepeión se dedica-
ran a traba,jos agrícolas, ¡, podría causar ello a la
immanidad consecuencias lamentables'] Segura-
mente ninguna. Al contrario, todos vivirían con-
tentos, y estando satisfeehos con la consecución
de los l1rtÍculos ele primera necesidad, podrían
aprovechar su;;; ocios, dedicándose a la eiencin 7
artes u otros trabajos mentales. Sobre este tema.
hablaré contigo otra vez más deteuidamente.
Según mi modo de ver, la vida en las ciudades
desmoraliza a los homhres y esteriliza su laborio-
sidad. La mayoría de los habitantes urbanos tien-
den a ellcontl'ar el trabajo m¡ts fácil y ganar lo
más posible. Ordinariamente se medita' en esta
fornH~: "Que encorven los demás las espaldas, que
trahaJ en los campesinos como neg"l'OS pam I!rodl1-
eir ·108 ceTeales, yo elegiré para mí algo' niás
fúcil. i Que todos eso" socialistas y anarquistas
dcmnestTen el perjuicio, la inmoralidad del para-
sitismo, con tal de que viva hien yo, no me preocu-
pan los demás!" He aquí que un hombre adulto,
robusto, capaz ele trabajar, se desvela por procu-
r~r cualquier cosa de poca actividad, como por
eJemplo: Portero, mozo de restaurant, vigilante,
etcétera. Dicho portero está sentado sobre la silla
junto a la puerta ele entrada de la casa de siete. u
o.clllo pisos y contemplando todo el día a los inqui-
lmos que pasan delante de él. Al pasar un inqui-
lino, ne su~le darle buenas propinas, el portero
salta a ~b1"lr la puer.ta, le saluda amablemente y
lleva. val'las veces la mano a la visera. Por supues-
to, a los tip08 uqe no están en condiciones de darle
propina, el portero los mira despectivamente ya'
cualuiera de sus preguntas, o no contesta del todo,
o rqsponde bl'usca¡nente, tratando de hacerle en-
tender: "has de pagarme por mi amabilidad, y si
en itc1elantl, :faltas al cumplimiento de ese deber,
hallaré el medio para vengarme de ti y te forzaliÍ,
al fiu y al eabo, a dividir tn sneldo conmigo". No
puedo recordar sin disgusto la traza servil del
portero con qlÜE'!l me encontraba y me saludaba
todos los días cuando tuve la desgracia de vivir
en un lujoso hotel de Buenos Aires. A mí me re-
suta difícil comprender, cómo puede el hombre
despo.iarse de su diguidad, permitiéndose) no sólo
vivir a expensas de los demás, sino exigir, indebi-
damente, dinero por su tarea parasitaria. Y 11 cada
paso se tropieza en la ciudad con tal aberrnci6n.
 CLARIDAD
Cada. cual trata de obtener algo üll su provecho
'explotando a 10il demús. Lo;; oficios mencionado>;
existen exelm;ivamellte para librar a los ricos tle
l(}s trabajos que uo les agradan, y dan oportU1üdad
de vivir >lÍn plegar una tarea dura y ganar bien
aunque Sf>tl ejf'rciendo una llrofllilión despreeia1Jle,
lo cual atrae el!. las eiudades a una enorme eanti-
.g dad de homln'p;; que podrían efectuar trabajo mu-
h ,ello mús produetivo. Y pienso que ello está mal.
h Yo HO quisiera volver a la eiudad pam no en-
eontrarmc a ()[ula paso los vigilantes, los soldadoil,
pesquisas y los demús voluntarios e involuntarios
n parásitos y expoliadores del puehlo. Lo que es
F aquÍ, en el campo, no me hallo sino con agricul-
tore;;, con los que me agrada relacionarme.
Sin duda, no dejan ele infiltrarse algunos pal'á-
F.itos entre los ~ampesinos y aldeanos, pero en
primer lugar, elloi'l son escasos por no haber bas-
tantes personas a las qne se pueda explotar, y en
l'egundo lugar, que las condiciones de la vida en
111 campo me permiten vivir aislado de tal gente.
Opino tamhién que los llalJitantes ele las ciuda··
des Re mantienell con el trabajo dE; los agrieultore:;,
lo que no oh:,ta para qne se precien de homhres
cultos que perteneCE7n a la casta de ;;uperior des-
arrollo mental y (~spiritnal. Ellos se imaginan
;;eneillamente que ,;n tarea es civilizar, guiar, juz-
gar y gobernar la manada inculta de los aldeanos,
quienes alimentan y suhsidian con su trabajo a los
'hahitantrf; de las cim1ade::l. ElIosafirmall con·or-
gulIo que es Ile(~E7sario instruir a toda esta gente
.j
, ;;;emiAalva.ie que eava la tierra y el estiércol; es
ne(~esal'i() enseñarle, pero ignoran lo qué.
No quiero pertenecer a e~ta clase dc hombres: a
mi me agrada más cavar la tierra, plantar papas
y ocuparme en las tarea;; del campo, que divertir
eOll mis vel';;OS o tocando el violín en una reunión
de homhres curtos de la ciudad, quienes pagan
bien a los qne saben buscar las rimas componiendo
lOR versos, lJ' mover rápidamente los ded03 sobre
las tedas del piano.
Por ciedto, 110 quiero decir que en las ciudades
no haya gente que trabaja produetivamentej Imy
muchos que trabajan en las fáhricas, no pocos
hortelanos y bastantes jardineros. Mas repito que
el elemento predominante e3 el que no quiere vi-
vir comiendo el pan con el sudo)' de Slt frente.
Bastante tiempo viví yo también en la ciudad
ejerciendo una profesión libre y ganando más
de lo que era preciso para el 1Jienestarj pero con
el tiempo me persuadí que vivir de tal manera
era una vergüenza, que era menester cambiar de
vida y ante todo dejar de aprovccharse del trabajo
ajeno, pensar en mi mantenimiento, procurándome
yo mismo los artículos de primera necesidad. He
ahí una de las cansas principales que me indujeron
a ahandonar la eiudacl y a aislarme en un lugar
apartado.
No quiero en ésta aglomerar los temas que 50-
. meto. a tu considcración, y dejánrlote tiempo para
que. reflexiones bien sobl'P. ello, iré preparando mi
segunda. carta, que reeihil':1.s tan pronto reeiba tu;;
impresiones "obre ésta.
Un j'llrl'te nbruzo de tu tío que rrmdlO te quiere.
ANTONIO Dl4Rl4VENSKY.
VIVIENDO
Para CLARIDAD.
Tengo eomo gran amig'a una mujer singular. Es
maesh:a j maestra en todo el sentido de la palabra,
idolatra a sus niiío3, su eseueb es para ella el
dulce refugio dnnap vive encerrada con sus "al-
mitas blancas", lejos, muy lejos, rle los hombres
y sus ruindades.
Ej cree en una escuelita rural! .1!1Uy alej ada de
los centros, desempeñando su fUlSlOll con la voca-
ción, el amor y el desinterés que prel'isa Ulla niña
paní lanzarse a la ventura, eou objeto de ganar
el pan para los suyos, desechando las tcntaeiolles
dH la. el uelad.
E,; de un temple poco común: cOlltábame días
pasados, por earta, que había heeho su habitual
viaje a la ciudad y que había vuelto más contenta
y feliz que nunca . .Jamás imaginaríais el por qué.
Pues, porque había tenido que contestar a una
de esas personas malvadas y cUl'iosa:'i, respeeto a
su viaje y había teniclo la "osadía" de decirle que
había estado con su amado, al que iha a ver cada
vez que se alejaba elel pueblito donde e;jerce.
Sé, porque me lo ha contado con la sineeridad
que la caracteriza, que hace tiempo mantiene re-
laciones Íntimas con "Slt homb¡·c" y que vuelve ca-
da vez a su escuela nUls amante de sus niños, que
quizá imagina tan suyos.
Como es de suponer, se ha visto muy p(~rsegui­
da y atacada por su ic1iosinerasia, mas no se [wo-
barda v tiene la valentía de afirmar <:ada ve?
que se 'lo obligan, que tiene "su hombre", que no
se ha adaptado a los prejuieios ele la ahsurda so-
ciedad, {lue la huhiera sacrificado en su lejano rin-
concito de provincia a ser mártir l1e su amor y
ele su naturaleza, y que sólo anhela uua cosa: te-
ner un hijo suyo y poderlo deeir a los ignorantes,
sean aristóeratas [) proletaTios, lIeuos de prejui-
cios, que la tildan ele "iumoral" o "indecente".
Yo estoy con ella y aplaudo su actitud, vislum-
brando por un lado los aspavientos de las "ele-
eentes" y "morales" y 1)01' otro el triunfo de la
libertad, en la mu,ier sin gazmoñerías y prejuieios.
j Cuánto ha!brímnos ganado las mll,i(~r('~, si fue-
ra mayor el número de las valientes que afronta-
ran el problema sin mirar hada atrás y ver eons-
tantemente como el ojo de Jehová, a la sociedad
hipócrita qúe nos rodea y nos hace sus víctimas !
FLAVIA R,OUS$EL.
"LOS POETAS"
Le ofrece a Vd. {as 11U?jores
obras de los mejores poetas./
clásicos y modernos.
1ii"""----___""-__-,-..--______. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ___.:. . .___
CLARIDAD
J. SALAS SUBIRAT
A PROPOSITO DEL "CONCERTINO"
DE HONEGUER
Con ,motivo del "Coneel'tino" de HOllcgger, pre-
sentado por el maestro Ansermet en 10s últimos
(:onciedos de la Orquesta Filarmóniea de la
Asociación del Profesorado Orquestal, en el teatro
Politeama, se imponen serias consideraciones so-
hre la incapaeic1ac1 crítica en que se haHan algunos
ele nuestros intelectuales considerados de van-
guardia.
;i Es por ventura colJsa fácil hnc¡,r la, critica üe
una obra mnsielll! La música, especialmente en
at!uellas pipza;; sinfónicas que se atienden por
ypz primera, tiene la, condición ele reservar muchas
de sus mejores cualidades hasta tanto no se la
eonozea bien. Y esto no ocurre sólo a los profanos,
a los que van a los conciertos sin más hagaje que
su sensibilidad musical; los profesionales, los mis-
IllOS ejeeutantes, no obtienen jamús, en 'la primera
audii?ión de una obra sinfónica de cierta magni-
tud, una pereepeión aeabada da todos sus valo-
res. y si alguna de estas ohras se aparta con der-
ta lihertad Üe las normas musicales establecidas y
ya familiares a nuestros oídos, es natural f1ue se
produzca en mayor grado una impresión de sor-
presa en el auditorio.
Si algún dere('ho tiene el arte ante la crítiea es
el de la defensa. Porque la crítica es un jnieio,
y todo juez deja ,de serlo si no contempla los
dos aspeetos de la cuestión: la acusación y la
defensa. La defensa del arte reside, ante todo, en
la ateneÍón salla y sincera del crítico. Si la com-
prensión del crítico es deficiente, tanto peor para.
él y para su crítica, que carecerá de todo valor,
pues no hahrá dado a la manifestación artística
toda la auto'ridad que debe merecerle como cosa
a juzgar. La condición esencial del critico es 'la de
permitir que la ohra se haya exteriorizado en
todos sus aspectos.
Se ha dicho que para hacer crítica es indispen-
sahle, ante todo, saber amar. Encarar la crítica
eareciendo de esta condición, es deshonesto.
Toda innovación artística es un riesgo que se
corre ante la incomprensión. Por eso hay tan
pocos artistas verdaderos.
Las nuevas tendencias y los tecnicismos nuevos,
que si bien no son por sí solos la obra maestra,
más de una vez se han presentado al mundo ínti-
mamente ligados a la proc1ucción del genio. Y por
la mi;;;ma razón que esas tendencias y tecnicismos
no alcanzan a constituir por sí mismos la obra de
arte que por ellos se exterioriza, no puede recha-
zúrselos de plano. Los progresos en <lultura artís-
tica no han sido a la postre más que nuevos modos
de interpretar y sublimizar las pasiones humanas
y 1a naturaleza,
A Honegger no se le puede rechazar porque es
un artista. Lo demostró con "Pacific (231)", en
primer término, y luego, con "Pastorale .d'éte" y
"Hey David", "Pacific (231)" originó comenta-
rios pareeidos a los que suscita ahora el "Concer-
tino" para piano y orquesta j pero no se produje-
ron <,on aquella pieza las mismas manifestaciones
tle ehatura intelectual que ~on c:;te último.
Recuérdese que "Pacifi" (231)" fué ejecutado
do.~ veces en la mi'ma aLliclieión, tt::nie11l1o en cuen-
ta, ,;egún rezaba el programa,' sn earácter nove-
doso. Al oirlo por primera vez, el público pareció.
!lesconcertado: no había entendido bien. Pero la
fuerza expl'e:'5iva del movimiento sinfónico era tím
cvic1rllte que no. se produjo ninguna reacción des-
agradable. :a-Iomentos ,después, "Pacific (231)"
fué aplaudido COll entusiasmo. Esto fué ·el 4 ele
julio del año pasarlo. El 18 y 26 del mismo mes
y el 9 ele agosto pudimos oirlo de lluevo. Es in-
rliscmtihle que la quinta audieión tuvo un éxit(}
tan COlll pleto como la tercera y la euarta, si nO'
mavor.
Iiollegger es ulla per~ollalidad bien definida.
Su ohra realizada le ,da títulos más que suficien-
tes para presentarnos el "Concertino", y aun cuan-
do. esta pieza resulte semi incomprensible, no po-
demos revelarnos contra su manifestaeióll. Que no
se la aplauda porque 110 se la entiende, está bien;
pero que se la silbe v se In. considere mala a las
primeras aU.c1ieiones,· es una 11.1'bitrnriedad, uno.
IIlCOllSeCUenc¡t1.
Por de pronto, hay en el "Concertino" valores
evidentes: el piano desarrolla un motivo intere-
santísimo y bello; en algunos momentos el con-
junto orquestal presenta un colorido intenso y
bien definido. No puede negarse que Honegger es
atrevido, audaz, hasta por veees agresivo, descon-
l'ertante.
Atendiéndolo honestamente se impone conside-
)'arlo rmwho Ni ambos aspectos.
Las protestas ele algunas personas se produje-
ron, primero, por predisposición, y luego, porque
ellas sólo pudieron atencler a lo qne hay ,de eo..'1r(l-
ño, novedoso, desconcertante y agresivo en est~
"Concertino". Porque esas pcrsonas poseen una
mentalidad unilatern:l, se hallan orgánicamente
incapacitadas para la comprensión ,le los varios
aCipectos que ofrcce una obra ele esta naturaleza.
Podría deducirse de esto Hlle sus faeultacles audi-
tivas no existen para lo armónico, y solamente pue-
den despertar de su amodorramiento ante lo iH-
armónico. Aplaudir el preludio de la "Kovantchi-
na" no tiene ninguna importancia. No se precisa
ninguna cultura 11ll1sieal para g·ustarlo.
...,.¡¡¡¡¡¡;jjIi!"..
 CLARIDAD
Si lns protestns nI "Concertino", de IIoneggel'
'lmbÍe,*m surgido del p{¡bli(~o g1'Uü,~O, ,de los hom-
,:bres senemos fine no poseen ~mltura Jllllsical; es
deeir, que no se atrihllyen Ullll conei13neia para el
,juicio, esta:; l'Clf]exiolles no tendrían razón d(" SHr;
paro nos consta (Iue esa reacción desagradahle tu-
vo origen en elementos inteleetuaIes que, no sólo
se atribuyen esa autoridad, sino que la utilizan
para dar noticia y haoH!' crítica de tutB Bn puhli-
eaciones 'que van al público.
, y por si todas esta.<; con;:;ic1eraeiones no fuesen
suficientes, no podemos olvidar que el "Coneer-
tino" de IIonegger es presentado por el maestro
Ansennet, y él nos ha dado muestras acabadas de
su gran cultul'[l musical y artística (ver su "Estu-
dio sobré la música Rusa", "La Nación", 24-8-24,
y. las dos conferencias pronunciadas en el teatro
Cervantes, reproducidas en el mismo diario los
días 22 de septiembre de 1925 y siguielltE~s), de
, modo que una protesta de la naturaleza de la que
, nps ocupa implica uu desconoí'Ímiellto del músico
y ,del artista, a la vez qUD una ingratitud haeia
el hombre y la Asociadón que nos presentan pro-
gramas clásieos de primt~r orelen y nos lmeen eo-
Jleee! a la vez 1m; obraR musieales modernas,
usanelo para ello de un tado y una medida (Iignas
de todo elogio. COll esto no se pretende {1ue el
auditorio haga renuneia de sus opiniones perso.
nales y de RUS elenlchos a rebelarse contra lo que
t,o commlta sus sentimieútos estétieo;:; más o me-
nos elf!sl11'rollados. Pero sí, negamos a los espíritus
IIp';resivos y apasionado!';, incapaces de imparciali-
"ad ante lo novedoso, el más mínimo derecho a
¡'¡idamillar sobre 1as blHma~ o mala;;; cualidades
~}le una proclncei6n mu.,ieal que aporta valores
Il.Up,vos al arte.
Atribuir a HOl1egger o a Stravinsky, valore.:;
positivos de renovación, un deseo único ele efec-
tismo desorbitado, es no sólo una inconsecuencia,
>lino también una inmoralidad cuya Cliente debe
b,lscarse en la careneia dI'! toda cultura musical
y en una evidente arbitrariedad pam eonsiderar
valores que pueden no manifestarse de inmediato.
Porquo Honegger en "Pacific (231)" y Stra-
vinskyen "La Danza Infernal del Rey Katchei"
(P~íjaro de Fuego) han tenido la mm virtuel de
sufrir el vértigo de las notas sonoras; han sabido
abarcar con incomparable maestría una ÍImlens'l
multitud .ele armonías dislocadas y prontas a per-
derse en lo desconocido, en lo caótico; se han
enfrentado con lo quc era superior aun a su pro-
pia medida y han extraído a'e alú hermosns y po-
tentes piezas sinfónk,as, cn que cada motivo force-
jea por escapar al ritmo y a la lógica, en que
las notas Se lJersiguen unas a otrns como furias
desataelas y prontas a huir hacia lo inconcebible;
y amboi'; 111lll conseguido, al ,borde mismo del vér-
tigo sonoro, t'neauzar el todo dentro de la armonía
y el ritmo, consiguiendo así hermosas creacion€;;
musical€s en que se produee la estupenda trilogía
de 10 inesperado, de lo audaz y de lo armonioso
¡}eutrodel caos.
y {){)l1ste que esta;; ohsermcí¿nes no las hacemos
al público (pueii 110 tendrían razón de ser ante
1llUl protesta. del mismo), sino a los elementos
intelectuales que han sido los únicos que han sil-
hado el "Col1certino" para piano y orquesta, de
Altura lIonegger .
J'. SALAS Su:amAT,
Acotaciones Marginales
En (::1;;i todas la;; rnanife5taeiotles de arte vemos
fjUB "l realismo prevaleee sobre la fallta~ía y :,>ó~o
l1l1 la eseena mu<la el arte retrocede al SIglo XIX,
illtellsifi,~{¡1ll103e día a día y dando de sí el tóxico
lloeesariu para que los espíritus elemeutnle;; vivan
rm un IUlUldo inverosímil e ingenuo, efecto del
vel!eno ingerido en esos espedáculos que califica-
mos de irreales; tal como las obras romántieas
habladas.
No sucede así, sin embargo, eon las obras tea-
tra·les inspiraelas en el ambiente ~Cl'eno dD la
razón y 01 buen gusto, sean estas pwzas el.? c~r~e
puramente arrahalero ode una mAJor y m~ lUCI-
da procedenein social. El hecho es que el uni.
ha tomado lo bello y lo feo y lo amalgn:ma como
corresponde a la naturaleza de las cosas. Lo bello
v lo feo son motivos estéticos indispensables que
le haeen palpar y sondear la vida en ~us pro~un­
einmiento~ m:ts Íntimos. Una ohra de g'enero sallle-
tes(;o - por ejemplo - es siempre un mGmento
de vida llevado a escena con el fin de humanizar
los propios actos de los que dep~o~an ;la inj~st~eia
o felonía que fluyen de esas pSleologlas escelllCaS
destinadas a formar el armazón de la pieza y
hacer resaltar el <:ontraste anímieo en la reaJidad
rl,el eoneepto arti'ltico.
En los sainetes nuestros, crioHos, hay siempre
un bu fo que llora., . y un serio que ríe. ,. Estas
figuras son esencialmente ,dolorosas y ~;ompren­
f;Íbles únicamente a los que siguen con alma las
ineideneias de los personajes encargados - en mu-
chos casos - a reproducirse en el eterno tinglado
en que por vocaei6n o simplemente por, ,hambre
actúan, ereando su muntlo de francas I'lsas am-
biguas y sollozos reprimidos... Son nllle'stros
m~jores personajes, en la acepción honesta del
tOl;cepto. Paria~ sociales. Sus almas vibran' al
eonjuro de voces amigas que se pierden a:l caer
el telón sobre la última cscena de la noche ...
El públieo lns mna ti su manera; por el pllwer
que les brindan sus earieaturas o ::>as tintes vivos
de cruda tmO'edia. Los mua pur el arte. Fuera
de esta malli~stacióll, "OH seres que ambulan por
el otro "mundo", por el de sus adllliradores, bus-
cando inútilmente la conexión espiritual qun se
establece entre público y actores en h~ horas de
recogimiento artístiro.
He ahí un motivo real mezcla de llanto y risa
capaz de producir el prodigio artístico esperado
si con molde ele apariencia feliz pudiéramos tejer
la gran tragedia dl! los siglhs dándole ,la SHl1cílla
forma del saüwtr.. in Qué importa qUH los persona-
jes hablen en crioHo, si sienten bien ~ Aun más:
~ puede suponer que In figura central sea un coco-
liche? El odio, In pasión, 'la venganza, ,los celos,
son principios inmutables en la vida humana; y
In ignorancia no es un estigma inuato, sino pereza
intelectual. Pm'o de aquí no dednciremos que el
ignorante carezca dt1 Renti~lo humano. Es un sér
ineulto, nada más. Sus pmnOlles pumlen ser ohser-
vadas seriamente por el artista, puesto qlle repre-
sentan una de las tantas ltl'iiitas de su l1{unen ..•
Montevideo.
CLARIDAD
!
-
',f'U'I""'\j'I"U'U'U'U'(j'U'U·,,'U'¡"I,'I"\I'\"II'11'1"U""U'jJ""I"I""'U'I"\"I"U'\I"""'U'¡l'll"""'tl'I,'I"U't"¡"I"I"lf'I"¡"I,'lI'\"¡",,'UI"·.,.\,'I"I,.,, •.,·¡"II'I,·'I""'U·U'I'·U·I,·I'O,,'1"II'I"lj~
!
:
~1.11.1'.II.".I,.,,"n.'hll.'I.I,.fhJl.II.'I.rl.' por
Un cuento de ambiente portuario
ERNESTO L. CASTRO
Cuallr10 n las eineo y media la estridente C:llll-
panilla del reloj rompió el "ileneio ¡Je la pIeza
,José Vidal, levantándose de la earu:t la_ detuvo y
eneendió la luz, eléetriea. De pie, en panos meno-
res, :;e tleS})(!l'ezó eOIl UI1 b{)stezo tleseoyuntante al
mismo tiempo f[lW levantaha los brazos en alt~).
SentÍa,~e eanSl1rlo. Su mujer, que ahora dorIl.u a
prot'l111daIlH?Ilte, ,;e había quejado de dolores m-
tE'rrlO'; impidiéndole clormir. Entre dos bostezos
puso ~)l pantalón; . eneendil~, el "p,rim;ls i>" f;olo~~
~ohre pI UIla eneerohta y saho afnel~. El }MtIo e~­
tah;1 ohseuro, lleno de sombras, emn a ~Ielltns se
:1('('n'tÍ a la ('allilla y dejó la cabeza baJO el cho-
no ,le agulL fría que tcrmintÍ por disiparle el sue-
ño. Lns emnpanas ele una iglesia vedna tañeron
('Oll intervalo, los tres euartOfl eh) horno
Ya en la hahitaei6n Vidal bebió a PC(lU{)ñ(~s
,oo1'ho;, el líqnido que httrlwaha on la caeerolita, 1';11-
ralldD al mismo tiempo cli;;;traÍdo, las oleografías
fijas en In, pared. Una vez listo upag6 la .luz, e.e-
rró la puerta suavemente y empezo a cammar S111
hal'f'!' ruido.
En la ('al!p, entre las lívidas tintas del auwue-
t;er, aIgunn~ pen'o;; vaglllll1nilo~ revol VÍHI~ .un ca-
jÓil d(~ hasura, desparramando los desperchelOs por
1'1 "nclo. Al oír pa,;o" levantaron la ¡,abeza des-
f:onü¡ulo;;, recelosD.s, p;1 m proseguir, viéndole ale-
jal'~e. Vidal e~peró en la esquinll durante un Tato
¡ta"tn que brillaron en el fondo dc la calle las se-
iialp~ lumiuo;:as de un tranvía que venía atestado
de Vl1sajeros. Procuró trepar y hacerse sitio entre
los hombres arraeimados que colgaban ele las ag~­
rraderas; de:'lpués de correr unos metros lo conSI-
guió. En el interior del eoehe iban las personas
promiscuamente haeilla~las, los cuerpos e;rlmlaban
un calor tibio y malolIente. Algunas mUJeres pa-
radas en el pasfIlo al lado de los asientos ocupaelo;;
por homhres, apenas si prestaban atención en esO.
El cansancio mareaba sus huellas en 1Jnos y en
otros. Mll6hos, por el traqueteo del vehículo, dor-
Ilúan apoyando .la cabeza contra el vidrio de la
ventanilla.
Cuando el eoche llegó a la>! calles Paseo Colón
v Estados Unidos, José Vidal elescendió y engro-
~ó las largas filas de los que se dirigían a los
¡l¡ques.
ElItrnn¡}o a los Elevadores de granqs, caminó
entre 1m laberinto de filas de holsascon (joreales
hasta llegar a un claro, frente a las ,oficinas. Los
empleados iban reuniéndose a me elida que l~ega­
han y hahlaban mitre sÍ; pero las, ~onversl1;SlOnes
se interrumpieron (mando de las oficmas. saho un.a
persona alta, de guardapolyo blanco, con una lI-
breta en la mano y ,que empezó a llamar por el
l1ombr~ propio a distintos empleados; después que
. ¡
t
;
:,
;)
I1
IJ
les señalaba el sitio dónd€ dehían prestar scrVl- • IJI
:
1".1
eins, éstos deilapareeían en el interior del elevador. ¡
En medio del silencio la voz se oía dura, monocor-I
de. Vidal acereóse a un grupo de peones que mo- ~
vÍan un planehón de madera, ha,io la vigilancia'
de un ea pataz. Lo,,; hombres se agarmlJall a las par-
I
I¡"',,'
te~ sobresalientes del planehón, los músc?los se
pmíarl tensos como cuerdas y cuando algmcn", en-
s: tre ellos, daba Ull grito, todos, aunando las f~er- ~, I,~
zas, lo ha¡·íall ~:orrer unos metros. Una vez lIsto, :
eomenZal'Oll a pasar en filas, llevando al hombro ,~
sacos de eereal c¡ue llescargaha.1l de earro¡:; yn- i r
gones. A execpeión de los grItos que I)l'ofen,an, :~
eontra 105 eahallos, lo>! eaneros, al pretender atra- í
ear los carros en el costado del c!(wador, .ape~~s
"i ~e oía una palabra. Vidal tenía la obhgaelO11
de !!ontm' la" bolsas. De esa manera. pasó toda la
mañana, Al mediodía fuése a almorzar a una de
las fondas próximas al puerto; continuando pOli'
la tarde ('on la misma tarea.
Cnall!lo a las cineo aturdido por aquella cuenta
monótona qnele erispaha los nervios se iba a rilo-
tira,l' le detuvo la persona alta de guardapolvo
blilllCO.
-Usted va a trabajar esta noche.
-Discúl11eme, no pucüo, tengo mi mujer el)
Ierma.
-Todos me vienen con la mism¡t excusa - le
replieó el otro con auitud. - Si no quiere tra·,
bajar tiene que ir a hablar eOll el gerente.
-Pero, oiga ...
-No sé nalla, arréglese eO~l él. . .
ViL1al hizo un gesto de rabia, de 1l1lpotellem.
-Trabajaré. 1;
-EntolH,es a las siete de la noche en la lancha ¡
"Bigná", dique cuatro, sección quinta. ¡I
--Bien. ¡
y dando media vuelta empezó a cmninar mal- !
humorado. 'l.
Volvió a In fonda donde babía almorzado, S fr· .;
1sentó en una nlesn cercn; ue una gran parrilla, so.. · I
hre .la cual chil'l'iaban achuras y churrascos, Y. es- l~,;':
peró qne lo atendim·an. A yeees un golpe de VIen-
to, reavivando las brasas, hacía que el hum~ inva- .'
diera el local elifundiendo el olor ele la carne asa- 'l;,
da. Vidal una vez scrvic10 ('omió despacio, obse~-"
vando a los clientes que eran en su mayorla estJ.- I
baelores. Entre 105 ocupantes de una y otra mesa ]
se cruzaban, casi a gritos, preguntas y re~pue.s- 1J
tas relaciunadas en' gran parte <3on el traba,}o, s:n
dejar por eso ele comer. Todo's guardaron 811enc1.0
I
euando entró en la fonda un ciego eon una gU1-
tarra debajo del hrazo, conducido por un ehico
que llevaba un vioIÍ.l1,. Despu?s de afinaE los ins-
trumentos tocaron (hstmtas pIezas y al fmnl reco-
trieron las mesas.
 CLARIDAD
-Que Dios le dé mil años de felicidad, herma-
nito - decía el ciego cada vez que sentía eaer llll.!
moneda en el platillo; y continuaba moviendo los
.labios "Como si rezara.
Una vez que .José Vid al terminó de C(llIal' sali6
d~ la· fondlt y caminó despacio por la calle Inge-
mero Huergo hasta; llegar a la de Cangallo por
donde entró al puerto. A medida qur. se aproxi-
maba a los diques las luces de los vapor(~s se lm-
cían visibles, destacánclosr. en los flancos los ojos
de buey· iluminados. Cruzó el puente de la exeh~sa,
las aguas pasaban por debajo sílfTnciosas, negras ...
La "Biguá" estaba atracada al eo~tado elel va-
p.or "Oslo", cuya mole so alzaba sobre ella, ma-
cIza, alJsorbente. En lo alto, atado OH la baranda
del buque hrillaba, borrosa, la luz de Ull farol
que el viento meeÍa. Apenas iluminaba los prime-
ros tramos de una escalera tle soga. Vidal qne des-
de- hacía do;; horas eOlltaha las hol;;as de la landm
sufriendo In eada vez miÍ,; intensa mortifieadón
del sueño, Sillti6 atrnílla su atención por el regu-
lar titileo de la llama. La luz se le pre,;entó vaga,
imprecisa. Durante unos instantes lneltó por mau-
·tener los ojos abiertos, pero al final cediendo al
sueño. los eel'r6. La caheza tuvo unos mOVlIlllen.
ctoi; oscilantes y teTlUinií por eaer sobre el pecho:
se habílL quedado dormido.
- j Eh !. .. ¡Eh!... - gritó alguiell.
Despertó f'obl'esaltac1o y miró con azoramiento
a los lado,;. Los marineros continuahan ignal que
antes eon sn trabajo; pf\ro de entre 01 grupo salía
un rumor de risas reprimirlas.
-Patrón 1, CuiÍntas lingas van J
El patrón de In lancha saeó del bolsillo una li-
breta. ajada, mugrienta y despup~ de un rato, le
{~onte¡;;tó :
-Treinta y éilleo -- y agregó, por su (·uenta.
-1' engn cuidado que no lo vean dormido.
-Sí. " f;í... - dijo él.
Habría dormido una media hora. A pesar de
su voluntad el sueño ynlvió nuevamente a lI101es-
-tarle. Los IJlll'pullos le pe~aban eomo plomo y corno
poco l\ poeo iban veneienl10 su resisteneia, roaceio-
nó (le una manera brnsen y :'ie pnso n contar laf;
lJolsas (¡ue formaban las ling'a~.
-Una. .. do,;;... tre:'i ... -
Seguía la cuenta hasta anublúrsele los ojos y
entonces levantaba do nuevo la eabeza para disi-
par la,;; sombras del sueño. Faltaba poco para dar
fin a la bodega de la lancha. De arriba llegaba el
I'llido de los carreteles del eabrestante al ~nrollar
el !'.able del guinehe. El ganeho descendía hasta
la lancha, trahaban en él la linga y una vez lista
un peón ai:!Omac1o en la borda. del Imql1e, gritaba:
-¡Arrea! ... jUp!
Silbaban las viÍlnlIns del cabrestante, dejando
escapar una nube de vapor, el cable se ponía ten-
so, erujía, y por último la enrga se elevaba Hobl'e
el trausatliÍntieo.
-Sioeeete. .. Oooooeho... Nueeeeeeeve ...
Sentado en el castillete ele popa luchaba obsti-
nadamente contra el sueño, pero era en vano, éste
lo vencía. Amodorrado creyó oir en voz alta:
- j Eh, aiga! j Cuidado!
Abrió los Qjos y vió (¡ue a unos pasos de dis-
-taneía estaba el encargado de la ribera que lo mi-
Tuba con expresión maligna.
-j Dígame! 1, Para eso le paga la casa <g -.:. le
dijo sUl'eústieameute.
-Señor, ..
-j Que señor lli ocho ('lHll'tO:l! 1fañana se pre-
;;;enta f'll el eSÜl'itorio. ¿,:Me comprende'?.. 1Eh!
¡,Oye'! ...
-,sí, pero ...
-Chói:SSS. •. Nada ... nada, no quiero saber na-
da. Mañana arrcs!'lllremos este asunto.
Dirigiéndose aY la e~ealora de gato, se tomó dfJ
los esenlones y empezó a subir. El euerpo apenas
se (h)~tataba ,'iobre el flanco obscuro del buque.
Al llegar nI final de la escalera, saltó sobre la
euhiertl1. Villal ';0 quedó unos instantes mirando
para arriha, sin poder precisar (;011 exaeti'tud lo
sueedido; sus ideas inconexas, deformadas, le da-
haü a las cosas un taTúcter distinto.
-Estamos listos - le avisó el patrón de la lan-
dm aeerdllld()~e con un blok ele reelbos en la. mauo.
- Quiere firmarme el eonforme.
El (;ogi6 d ltÍ piz que le ofrecían ,reomo un au-
tómata trazó su nombre; luego, subi6 por la es-
en.hml. Las aguas del t1ique cabrilleaban dehajo
ele sus pies, llenas de reflejos. Una vez que estuvo
[\ 'bordo, se lo acercó el empleado que atendía la
enrga del buque.
-¿Qué te pasó"?
Antll In pregunta volvi{) a tener conllienciade
la situaci6n, que el ;;lWllO ,había atenuado en parte.
-Me sorprendió durmiendo.
- j Qué mal'Hllll! j El ti po ese tc va reventar!
i1 Y eómo fué?
- j Qué sé yo!. .. Mirá... TOItuí mi libreta; me
VDy a t1ol'1uir. Tengo un sueño que no me deja
e"t¡¡r. '. parado... 1Hasta mañana!
--j Hasta mañana! - le contestó el otro.
Cruzó la lllauehada tf'll!1itla del muolle al vapor
y caminó en dirección a In salida del puedo. Des-
pués de pasar el puente, una "hetere'''' saliendo de
las sombras de los galpones se puso n. caminar a
la par do él.
-j Vamos! ... - musitó ill;;iuuante.
-~Qné'~
-¿ Venís? ..
-1, A dónde '! - preguntó él, ('011 la illCOH,eien-
ein. del sueño.
-A dormir.
.-i, A dormirJ ...
-Sí, hombre, sÍ. A dormir.
Lo había tornado de un hrazo y se apoyaba muy
junto a él, infiltriÍndole el ealol' del cuerpo. De
golpe Villal se paró y la miró asombrado.
-¡Qué hay!
-C6mo qué hay. Sonso j Vamos!. .. ¡ -;T üll ! ...
-No, dejame - dijo i y en forma brusca le hi-
zo soltar el brazo. - Alldate, uo quioro saber na-
da eon vos.
La bUSf:Onll :;;e cl¡1tllVO a:lombrada di) verso trata-
da en esa forma, y ,después lo grit6 rabiosa:
-1 Idiota! j Borraeho! ...
y S<1 fué en sentido eontrario.
.El hombre sigui6 caminando con el torso incli-
nado hacia adelante y las manos en el bolsillo, por
las calles cercanas al ,Puerto. Pasó bajo las arca-
da" elel Paseo dl' ,Tuho. Los cafés l'esplandlliCien-
tes de luces, estaban llenos de gente; salía de
ello;;; el rumo!' tlonfusd do voces y cristales. De-
lante de la puerta de UIlO, un: hombre gesticulan-
CLARIDAD
(In grotc~camellte enul1eiaha las execelencias del
Hstableeimiento :
- j Al "Gm'ihaldi" . . . j Pasen. . . señores! ...
¡ Veinte mujeres!... j Veinte mujeres en la or-
questa!. ..
1'e.túa puesta una levita rotosa, sueia, COIl una
gran camelia de trapo' en el oj al.
-¡ Pasen! . .. j Pasen! . .. j El mejor ehop! ...
Sus movimientos cran desaeompasados. Las guías
clpl bigote le caían Ineias sobrH la boca. Vidal,
nI verle el rostro, lo a~or~i6 eon el de !ti mor:'il1 y
el simil le pareeió tan gl'aeioso que aun después
de haber dejado atrús el eafé, creía tenerlo de-
lante de él, 'aIltmeian!lo C01l la misma sonrisa es-
túpida:
En la ob¡,¡cnrü!r:¿: de laR arcada,,; se veían algu-
nos eal'teles luminoso,,; de :fondo eolol'lttlo, que lle-
vaban instoripciolles: "Cmm de Hospedaje", "Ca-
ma;; dflsde un pe,;o", "Hotel", "Fonda" y al1'e-
eleaor t1e ello;; moveriie :'iombras confusas en ra-
ras maniohras. Atl'iÍ~ iba quedando el vocinglerío
de la gellt.e y (!l rumor musical de las orquestas.
Caminaba automátieam!111te, la gente se eOllvertÍa
ante sus OjDS "ohJ'eeargado~ de sueño en bultos
nrl!íllimo~; al ... ruzar Ulla calle un automóvil pus6
rozándole (~on el gnanlahul'l'o.
-¡ Marmota! j Mire por donde eamina! - gri-
tó pI chofer.
y pI, Hin hacor caso del insulto, siguió mar-
ül!:Il,tlo con el mismo puso_
En la Plaza de Mayo tom6 el tranvía, pag6 el
boleto y c1espué,;, llrrellell:1udose en rl asiento, se
durmió.
Dllnni6 un buen rato hasta tiue le despertó Ull
1'l1ít1n extraño: era el inspector que golpeaha con
la pinza sobre In agarradera del asiento.
-¡Boleto!
Se lo entregó y después, tratando de orientarse,
mir6 por la ventanilla: se había pasado unas diez
euadras. BajiÍndose df'l tranvía, desandó el ca-
mino. Apenas ontró en la casa, notó algo anor-
liIal: en sn habitaeión había luz y sobre las cor-
tinas de género recortá:banse sombras humanas.
Cuando abl'iií la puerta, un hombre que estaba 1m
el interior le tomó de un brazo precipitadamente.
-j Permítmne, amigo!
El no opuso reilistencia, se cle,ió llevar; única-
e bÍa c1ol'lnido.
mente trataba de recordar quién em ose hombre
E R N E s T o
id pul r
Esta en venta el primer número
Jueves 5 de Agosto aparecerá el segundo número
'. de esta revista de batalla
10 centavos en toda la República
do eara eonocída y que lo habhlba en forma
afectuosa.
-,1 Qué desea '] ;íi¡¡,
-Vea, amigo, su mujer ha estado bien dUl'anto
todo el día, pero a eso de las siete de la noche·
8.3 des(O()mpuso. No es nada, ·no se asuste.
-Si S':l pl.HO mal, ¡, por qué no me avisaron'
--,~ Adóndr. ~ Además ha sido una cosa tan l'á-c
ni da . .. ¡ Nadie lo esperaha!
. P(~ro, lo qué '? ¡, Qué }Jl1,sa ~ - gritó, asustado, dos-
haeiélldoi'i8 del otro.
Entró en In pieza de golpe. En eHe momento
una vecina procuraba poner entre los dedos de
la mujer acostada un C;l'Ucifijo. Comprendiendo.
:11 verdad de golpe, se abrazó al cuerpo ele ella-
- j Muerta! jMuerta!
Lo ~acu ron eJe allí. Alguien, al lado le repetía:
-1 Hesi,?;llwión!. . . j Hesignación, amigo! ..•
j R(,~lgl1ntJInn ! ...
Cay6 sentado sobrü una silla y nmequeó 110-
ran~: •
- j Dios mío! ¡\ Cómo es posihlü que se haya.
IllUPl"to '1 Ayer HD más estaha sana, y eontentn. .•.
¿ Por qué ~il() '7. .. i No hay justieia :sohre In tío-:-
1'1'a! ... Yyyyy ...
Entre lo.; sollozos pemió que qmzas (mando su-
pieran en pI empleo la mnorte de su mujer no
lo despedirían; tamhión !le!1¡;;ó 8n los gastos del
(~ntierro: tendrítt que comprarse un traje de luto
o mandar a teñir el que tenía puesto. Sus ojos
se detuvieron sobre el cuerpo exúnime de su
mujer.
-bEs posible que esté muerta?.. Muerta. - .
::\IuPl'ta ...
Como se le e~eapalm el significado de la ,)a-
labra, la repetía plua poder comprenderla mejor •.
-Sí, se ha muerto ...
Volvió a llorar.
U n u u II u ... u u 11 U U
. Cerrábausc1e los IJárpados. Entre las nehulosas
del sueño entn'vi6 la cara aquella que le hacía;
recordar la ele la morsa y que sonriendo con ex-
pre8i6n estúpida gxitaba:
-¡Veinte mujeres! ¡Veinte mujeres en la or-
questa !. .. ¡ Pasen al "Garibaldi" ... ! j El mejor
"ehop"! ...
y al calJO de un rato empezó a roncar: se ha··
Las vecinas entro tanto yestíall a la muerta.
L e A s T R o'
Revista para todos
.. los gustos.. ..
Comprela \
t
 CLARIDAD
EL TEATRO
NACIONAL EN CRISIS
No es como para enorgullecernos la situación
:actual de 11.uestro teatro. Desde unos años a esta
parte hemos ido perc1ielldo con l11atemá~ica pun-
tualidad los pocos valores que nys acrcdlta~a~,.y
hemos ido acrecentando la Danbdad de lo muhl,
lo torpe y lo sbez.
y lo peor. 110 eso, sino que en lugar de buscar
nuevos caminos y otros horizontes, eada vez cae-
mos más en la vanalidad.
No es por culpa de la revista.
No vamos a suponer ingenuamente que este
desastre ha sido ocasionado por auge de la re-
vista.
Es éste un género más cinematográfico que tea-
tral, que resta poco, o muy poco, al tea.tro p~o­
! piamente dicho. Por lo demás, salvo las mcnrslO-
nos por el eampo sucio del lenguaje arrabalero,
que hacen a veces los revisteros, poco hay en ellas
que merezca un comentario.
No 'valoremos de llcllerdo a las ganancias.
Más de Ulm vez han repetido los eternos defen-
sores del teatro nUC1ional que una demostración
de S11 estupenda vitalidad podía hallarse en las
cuentas de las sociedades de autores.
Si juzgamos C011 ese criterio, no cabe duda que
el teatro argentino está lejos de su muerte. Los
autores ganan lo suficiente, de acuerdo con lo
que ponen. Los empresarios ganan mucho mús de
lo que merecen. Y 1m; autores (contratados) están
bien lejos de la mÍ.'ierirt de aquellos lejanos tiem-
posen que se pagahan 30 y 40 pesos mensuales.
:Elteatro naciorwl en crisis.
Un afán r1e;;medillo de lucro, y una invasión de
analfahflto;;, han rú'ovot'ntlo la Criiii'l del teatro
nHciona1.
Desde hl~(Je varios afios no se prolluce el menor
síntoma de reaeeión. -Los escasos bueno;; antores
están alejados de esa ,actividad. . pieran cómo van a SN'· lnterpretado;;.
Los que producen lo hacen única y exclusiva-
mente l)ara obtener lo necesario para vivir, sin
preoellpars8 mnyormente en dignificar un poco
siquiera el despreRtigiado oficio, que aun los acoge.
y finalmente, hay un ejército de onanistas· in-
telectuales y tipos de la más plebeya eondición
E D M u N D o e A
Los estías,
cuenlos del natural por Abel
Rodriguez, publicará· en breve la Editorial Claridad.
moral que han tomado por asalto la escena y me-
dran 11 costa de la indiferencia elel público, la
conveniencia de algunos empre:;arios y la igno-
rancia de otros.
I¡ml clemostracüí¡¡. SlllJesti'va.
Lo más típico y característico del teatro adual
es U espeetáeulo que noche anoche se oh'eee a las
puertas de los. teatros de revista (aunque había-
mos dicho que tenía muy poco digno de comenta-
rio). Allí las mujeres que en escena sólo han Ra-
bido obtener el aplauso por la helleza de sus
piernas () el esplendor de su busto, le hacell una
descamdn tompetellcia a las prostituta~.
Los saineteros de hoy.
Salvo los pocos cultores cOllseientes del sainete,
que por otra parte !lO hacen sino l'epetirseen cada
estreno, no hay nada de valor en el género.
811 imita desearadarnente a ParJlel'o, sin lograr
siquiern aeercarse a él. No basta hacer decir a un
p("rsolluje "me cadli en die", llam aarle eiuclada-
nía ~ubul'bana.
"Amea", "vento", "Iureu".. llicen ahol'l1 hasta
los futuristas. E;; una "criollac1a".
La comedie! dramática.
Las obras de Eichelbaum no se rep1'i5an. Gui-
bourg no e~eribe mús. González PadlCco se ha
retirado a enartele;:; de invierno. González Cll::;tillo
no se preo('u pa más de 1a gloria. l\lart.Ínez Cuiti-
ño hace eomedia;; hlaneas. lVIartínez Paiva escribe
para cualquiera... Tal (Os la situación del 1 teatro
dramático.
Algunos intérpretes i;e refugian en malas tra-
dUt:ciollE'S de obras fuera do la 6rbita de su com-
prensión. Y así tenemos d e,:;pe<:táeulo que ofre-
een esas te.ntativas de interpretar u Eomard Saw,
San Seeondo, D'Aullunzio y tantos otros autores,
que n buon seguro renUlli'iarÍall n oscrihir si su-
,. Habrá teatro de '¿'anguardia '?
Entre tanto, In gente llueva vive alejada del
teatro. Y euando alguien, como pasó eon Castel-
llUOVO, intf1llta prohar sm: fuerzas, hay que ver
eómo se le echan eneima loo ('HItes ant~ 01 tml10r
de perder el hueso ...
p R A R A
CLARIDAD
p E E HIJ
Por A. SORICH
A continuación traducimos ·un brí-
lIunte artículo del periodista, I:!scritor
;1/ cr'Ítico ruso, A. Sorich, bajo el títu-
lo que n08 sirvlJ tlP acúpiti'.
. Dm'emos 'lOza petiltcña aclal'rtcüJn,
con el objeto de jacilitm' lit comp?'en-
s-irin de ¡¡idiO artlculo n los lccttwes.
El célebre escritor ll¡ún TllrfJuenef/
ha escrito una gran novela bajo el mis-
mu título, lJ en la c¡¡al d/:'scribe magis-
tralmente el desmoronamiento de la
familia fcudal 1'1/8a en la priml!1'{[ mi-
tad del s(glo XIX. Entre el padre con
ideas ?'(lllcias que cons'idemba a los
(( kre]!ostniki" (sILCI!SOreS de la yleba)
corno sn propiá{ad (1 la cual' se podía
lIsar como me·rGfUlGÍa (10 tnujiks lJO?'
'un lJelTo "bull-dog", () 20 muchachas
p01' ·un potrillo), Ji el hi,jo "n'ihilista",
compenetrado tIa de cdlllmas ideas o(]-
cidentales, demoaát-icas, 8l!rgen- des-
ctllf'nencias, discusiones JI un contiíl1u
roce molesto que lleva, al fin de Cllen-
tas, a la ?'I/ptltra total. Po)' mrís qne el
dislowmien!o, la tl·i!erenciación en lo
familia SOIl siem}Jl'e 8ignos de la p1'O-
[/tnda efert'csccncia que SI/cede el! la
sociedad, sin embargo, todas las divl!r-
,lJC1lcia8 entre el mllndo agonizante y
el mundo '/luciente (nihilistas, na1'ocl-
niki) 1/0 tl/vil'1'on la 'I'I:'S01Wnela, rl'i los
·resultados correspo1ldientes ({ los es-
fuer.?1J8 empleados. Pues el pocler pu-
¡¡tieo pl'rln(l1¡ecía en 1/ualOS de aquella
dasc feudal contra lo cllal ibct dirig:i-
da. la lw'¡w. El 'li/Ollstr1l0 (yeso q-ue
se llaman "nobles" droviane) devoraba
sin lJiedl1d al[luna sus propios hijo.,
(Decemllristas, 8. Pero[lskaia, hija ele
.UIl príncipe). Pel'o la historia arrastra
impá1!ida sn 11l11rcJw de progreso ha-
cia nuevos horizontes, y la condena de
muerte para la clase pctrClsitaria tuvo
que cumplirse. Le! clase productora de
todas las r-iquezas, conquista el po(ler
lJ constrllye utla nueva 'vida.
R ArmAMsoN.
"El lector, leyendo el título. supondrá ya lUHl
tragedia ,habitual do "mu'tua incomprensión", de
desacuerdos. No prejuzgue y no... desespere. No
hay tal tragedia. Falta aquí un personaje: la vie-
jecita. Recordáis a la viejecita que ::lacude triste-
mente sus bucles plateados'! (AqUÍ el autor re-
produüü un trozo de la novela de TUl'gueneff. N.
,dc~ '1'.). . opio de la relig'ión y hasta llegaron n ... empeña¡'
":''''i;., ..El viejo general lleno ele ira, 'levantó
la mano· indieall,do la puerta, y gritó:'
-"Fuera de aquí, inIame. ¡ Tú no eres más mi
hijo!"
tlEl . ensombreció.
-"Somos extraños el uno para el otro, papá!
- contestó cabizha,io, poniéndose la gorra de 00-
tudiante (:011 el omblema del instituto politécnico.
"En el comedor, Robre un canapé anticuado, una
\'iejüeita que 110 comprendía nada de lo que sueo-
de ti su alrededor, lloraba amargamente. Y sus
bndü,," plateados se sacudían" ..
Nul1t~a llegué a descifrar ese enigma; porque se
movían preci.'ialllcnte los bueles de la vie,iecita y
no otros adminículos... Mas, dejemos los buele" ...
Tenemos ante nosotros un documento, únieo en
Sll género: "diario de pared bisemanal, edición ca-
'Ha-familiar de los eiudadanos N. N.", los que,
viven, segÍlIl In. rlil'eeci6n ci>támpacla en aquel "pe-
riódieo" en un puehlo eereano a lVIo~cú.
La.-; eireul1:,;tmwias y 10i; personaje:,; de este eé.
lehre (10emnelltn, ~on dignos !le ;;er conocidoi; por-
todo,;.
Personaje núnlPl'() UWl. Un "rabkol"·', el qUH deg-
empeña en el "periódico" el papel de instructor
etlIllullista, llnc;; en el mes de mayo último se afi-
lió a los "pionnel'H". Y desde ese momento histó-
rÍC'n dejó de pedir golosinas a su mamá y cesó en
SIl:'; hostilidades eontra el gato bizco. Observabieu
la diseiplina partidista, lo que no le impide sen-
tir ('ierta no;;talgin por lpos caramelos rellenos y
la~ guinda,.; del jardín vecino.
Pel'81maje núnwl'o dos. El hermano mayor, sin
partido, y un iiujeto illconcientf'. Se siente atraí-
do frecuentemeilte por el aparador, en el cual ren-
liza requisas coronarlas a veces de un franco éxito;
lleva siempre consigo una honda 'que :;;i1''''o para
fines eon~abid()s. No fuá aceptado al destacamen-
to de "piouuers", por :;e1' propietario de un palo-'
mar con nueve palomas de varias clases. Deseo-
Jwciendo en absoluto In,:; primeras enseñanzas, pa-
sa sus ocios en la orilla del río. En el l1eriódico
ocupa el empleo de Iolletinista.
l'm's()t/-aje número tre8. La hermanita "piollller",
elemeuto cuya integridad partidista se relaja ba-
jo la accióll ele la N e'[!, ejemplo }lriÍetieo del peli-
gTO de de:wiaeiones pequeño-burguesas. Aferrado
a lo viejo, no permite que la venganza revolueio-
lUtria se cebara en su muñeea proveniente del vie-
jo régimen; asimismo se oeupa eIi hordarcruce-
.('ita~ en el (·a:minito de la mesa, lo que demuestra
un apego pequeño-burgllés.H las minucias de la
ensa; tampoC'o desdeña tUl poco de pintura, para
cuyo fin uso un cachito de lápiz ele tinta. En el
perióc1ico tioue el plU:sto de "spetz" (espoeialista)
Cll la seeeión "economía doméstica".
E"tán, por último, el padre y In madre. Eran'
¡
éstos en un tiempo eontrarrevoluciollarim; redo-
mados, mas tuvieron que sometel'se a lo inevita-
ble y "cambiaron los jalones"., No fuman mús el
sus anillos de compromiso. El padl'e conservó al-.
gunos resabio5 del viejo l'égimell; UIla Dieria ter-
nura hacia el líquido rectificado y una manera pe-
culiar de agraviar II la madre de sus interlO<luto-
res. La madre conservó otra mala costumbre ..
\ík
 CLARIDAD
pasar In cuchara húmeda por los labios d() los chi-
cos, si é~h.Js (~olltetían alguna falta, aullt¡ne ruera
leve.
I!!i raíz tle las faltas meneionada;;; de los padres,
aparecen l'evelaciones sensacionales en la ¡¡pren-
sa. local", a(:u~ando u los blugueses odiosos de in-
fringir las leyes revolucionarias. Los acusados no
partici pan diroetamente on el "periódieo"; ollas
publican sólo desmentidos.
De modo, que el diario escrito con lúpiz de tin-
ta, ve la luz. Pasarnos por nlto la seecióll exterio-
res y el artículo político. Hay que reCOJloeer que
en la apl'eeiación de los actos e illtcmeiollfls de
Briand, de l\tIonzi, Chaulber1ain y Cook, hay eier-
ta eonfusión. Jlila;;;, (~omo es sabido, e¡ora)"" humw-
nHm esto En gr.neral nos interesa pref(~rentcmente
~a situación intl'rna. Extl'ademos alguno;; tl'OZO~
(to este instruetivo periódieo.
((i J.laclre! Hay qu.e p¡oeot:upal's/'. - E~tt) estlt
mlly mal; Alejanrlríto no tierw eJmpde, y se ve
obligado a chupar un trapito ¡:011 pan Immede-
cÍdo y nadie "e preocupa, eomo si C5to fues(~ nor-
mal. La madre dche esforZarS(l para poner fin a
l'sta situación".
. "Nue8tra "pilllwer". La "piollner" no conoce las
lcyes de su destacamento, A"aso, en el destaca-
mento enseñan n pintarse la" cejas'! Otra falta
grave, es pellizearse. A su muñ.eca no la pelliZl~a, a
nosotl'Os, sÍ. Diario de pared. i Ellsúñale las leyes
de "!)iOllllPr". - Firmado: Es{;re71a."
otas de
El raid 'lnHndial
Un aviauOl' uruguayo pretr.nd(! en e;;to~ JOomen-
to;; dar la vuelta al mundo en un avión de l'igu-
rosa fabricación europea ... El Uruguay no juega
nada en lo que ya se ha daelo en llnmar "mngna
y temeraria empresa". Los títulm; elel propio avia-
dor resultan demasiado franceses o norteameri-
canos. i, Cuúl e~, pues, la finalidad que se persigue '!
¿ Habrá acaso una oculta ,razón de política easera,
paTa hacer de un aviadoi' el primero entre todos
los del país ~
Por llUestra parte sólo advertirnos la mala vir-
tud ele un hombre con uniforme militar, exaltado
de vanidad, filIe lmst\a la complicidad de todo un
pueblo hasta ahora perfe(~tamente caracterizado
por el desinterés a todo lo "el)atant". La vanidad
suele ser la guerra misma.
j Todo f)l Uruguay e.stá eonvulsiollado! i Se ne-
cesitan dos millones de pesos oro para costear la
vuelta al mundo! Dos millones que se recnlectarán
de inmediato y a tamhor batiente, porque 110 se
emplearán en el estableeimicnto ele nuevas escue-
las, ni en hospitales, ni en asilos para los obreros
5' sus hijos, qne pasan muehos días sin pan y todos
los inviernos con frío!
f UAN CARLOS RODRIGUEZ
",; Quién (/,lI/U¡';J Antes do np[ll'ecer la "stenga-
ceta", en nllf,,,tra easa reinaban Ullas costumbre;;
extrañas. Por la~ mañanas había mucho humo en
1:1 (~astl, las parede.~ negras y pI piso sucio. Mas, con
la apul'i/:ión del primer número de nuestro perió-
dico, toclo~ estos dest'll'lleue,c; han cesado. - .An-
rora."
y la madre enntesta surni;;l1 que 01 ehupete im-
putado a tal ítem del presupuesto, será adquirido
en la primer ('ohranza.
La "piOnllCl''' pl1esta en la pieota por su proce-
d(!l' tlntiestatutnrio, promete ellrnendnr;.;e y encan-
zar~e por la. ;;cuda del bien.
El llf't'lnano mayor entrega al tribunal proleta-
rio su honda [oou toda la provisión de piedrecillas.
El padrc hace una solemne prome,~a de no gas-
tul' mú" eobl'anzas en las eervecería;:;, si, en home-
naje ti. :';u edad y costl1mhl'es, ~e le asignara una
l'ndálJ. razonable.
Hnhréi,-; vi",to en alguna,; revistas cuadros de
familia~ l'l'liees, satisfeehas, donde todo flOnríe:
pa(1l'e ,:;everamente aearieiador, madre tierna y te-
merosa, hij os traviesos y mualltes ...
Pero resulta que habrá que hacer algunas modifi-
eaciones en dicho cuadro.
A. SORreR.
("Pra vela".)
ontevideo
Lo~ hombres de Estado, son 105 propulsores más
entusiastas por la realizacióll t1el raid. Han de-
erettltlo una guerra de la aviaci6n uruguaya, con
la aviación mundial.
i Las línease~tán tnndidas!
Toda~ las cilldade~ de la Repúhlica aparecen
empasteladas por los oxhorto,; que pi(len la con-
trihución pecuniaria de nl1ciollale;:; y extranjeros.
Un poeo disimulado el asunto, pero en realidnd,
se suscribe un elllpré~tito de guerra.
En las vidrieras de los comereios y en las pan-
tullas dl1 los einematágrnfos se exhihn cm grandes
dimensiones tel rptrato del "héroe", consagrado
anticipadamente por la vanidad patriotera.
El éxito gellpralmente colmat1e gloria 11 los
audaces y puede que el aviador militar dé la
vu¡>!ta al mundo, a pesar de no haber hecho nunca
ni un simple l'aid amerieano de f~xperimentación,
y entonces el puehlo del Uruguay, mnbriagado y
loco ... , soñará con la neeesidad dtl una emoción
mayor, y veremos surgir a \111 "genprul fantas-
ma", prometiendo .derrotar a los ejércitos del
mundo!
¡La guelTa estará planteada!
PROUS
CLARIDAD
La Pintara de Abraham Vigo
La obra de ".Vigo tipne una earac:terística. esen-
eial: la rreSeUl'a, la transparencia y la rácil elUO-
tividad.
Los temas que ha ntneaclo uos ponen en con-
üwto no va directamente eOIl los personajes de
sus euadl'¡~s, sino eon un e;;iado de ánimo espe-
{'ial.
De todas sus telas, aun de aquellas que- podría-
mos llamar primerizas, f1uye una graeia especial
que es d resultado de la mayor silleel'idatl del
artista rrente al problema pict6rico que se pro-
pone.
Vigo tiene una visión particular del color y
tiene "golpe de vista".
De ahí que esté mús en caráeter en aquellas
tHlail que podríamos denominar impresionistas,
que no en las qUl' ha querido pintar hajo mlll
sugestión rilo;;¡Ófiea.
En llllO de su.~ euadros, el tle mayor tamaño,
ha eOlll pur.,tu un gru po de mujcres que represen-
tan ln,~ distintas etapa,; de la vida. En primer
término ha colocado una criatura - la figura no
nos eOllvenee - y esta es la edad candor y de las
muñecas; luego' haeia la izquierda hay una ado-
lescente. Sus ojos son prorundos y soñadore".
Toda ella sneña. Y esta es la eelad del amor. Lue-
go, a la tlerecha hay una madre COIl su pequeñuelo
en el regazo: su primer sueño cumplirlo, Detrús,
como una sombra, ('OIllO Hu espeutro, pasa una
vif;j n. el1l'orva dn. g~, (~nlll() diee el mismo artista]
una histOl'ia, el final de una historia. Dc,trús de
estos personajes se extiende HI suhurbio con su"
callojuelas verdegucantes.
Creemos que la colocación lfrbitrnria de las figu-
ras le resta méritos a la composición. Por separa-
do son de un gran valor pictórico,
Tmnhién ereemo:; que no es del dominio de la
pintura, la metañsica. Acaso la concepción de
.Vigo pertenezca más bien a la escultura, Y cree-
mos también que este cuadro se salvaría de los
servar una tela de tamaño v aislara cada una de
las figuras insistiendo sobre" el carácter de la ma-
dre y de la vieja, algo descuidado. La~ tre..':i figu-
ras centrales harían un tríptico lleno de fuerza.
La pintura de la adolescente es un hermoso tra-
bajo. .
Si nos hemos extendido en la consideración de
~este' cuadro ello se debe a que es uno de los gran-
des esruerzos de Abrahmn Vigo. Y todos sabernos
que el esruerzo no es una cualidad predominante
en nuestros .artistas.
Además Vigo, eomo tantos otros que no hacn
faltn.citar, ha vivido una bohemia desnstrosa que
ha . puesto a prueha su vocación y su pasta de
artJsta. Ha luchado con euormes dificultades para
comprar los elementos ele trabajo y en ocasiones
se ha visto privado de ellos por largas tempo-
radas.
~ambién es de ~os que so lamentan de la púi;üma
.('alldad de las pmturas. Se. piuta llll cuadro, se
J o s E
tortura uno en la búsqueda de las tonalidades mús
tlelieadas y pasan unos nlf1ses y el euadro ha per-
dido el eolor o ~e ollllegl'eee, como ocurre con los
aznles.
Def:Ífi a este respedo el feliz escultor Agustín
Rigatlolli que no hay otra solución que volver a
los tiempo:> del taller y componerse uno mismo
los colores. ~
Vigo debería ser df! los primeros que se l)repa.!
rn~en el eolor, ya que su obra ha sido vista con
ojos sensuales y finca pura y exclusivamente en el
enlor.
".En la playa" es un cuadro bueno . .Allí el pi n-
cel de Vigo ha impregnado de rrescura. El aire
que e01're es limpio y amplio el horizonte. Hay
espueio detrús de las figura:;;. L05 colores de esta
tela son limpios, como es clara la idea del autor.
Vigo ganaría muchísimo si trabajara al aire li-
brp con más frecueneia.
Pero es un homhre inquiet{), nervioso, que da
la impresit'ln de !lO haher hallado su canlÍno. Sin
emhargo, pocos eomo él saben qué destino (iene lo
que pl.asma. -
Las tmbezas de ehiens nos lo presentan en otra
faz distinta de ~ll compleja psicología artística.
Ya aquí el pilltor fija en el lienzo la, psicolOgÍa de
"iertn,; ehicos ante los en ales alguna vez nos detu-
vimos ~on curiosidad. Esto;" se ve a las clara;;
que ~on dos pilletes. Aquel cara de mosquita muer-
ta es tamhién un diablejo; este otro con su reba-
ll~Hla !le pan untado es todo inoeeneia.
No ha puesto Vigo, al pintar sus chicos ningúlI
almll~J~camieJlto. No ha elegido tampoco' modelos
de m~lOs hermosos. Son los chicos de ,las calles,
despemac1ofl, mocosos, traviesos; en más de una
ocasión se ha visto en figurillas para hacerlos
posar.
~'amhién el suburbio atrajo las miradas de este
artJsb~ lleno de inquietud moral. Hijo del pueblo,
(lornprenc1e las amarguras del bajo fondo. La emo-
eión contenida que hay en "Tranvía obrero" 5e
alía con ,el ambiente de tragedia que hay en las
escenas de la ealle, de los eafetines de la recoba.
Impresionos qne revelan casi siempre aparte del
asunto, una observación justa y fiTmeza de eje-
cución.
En suma: Abraham Vigo empieza una obra se-
ria y humana. Da la impresión de que se busca
afanosamente y por este motivo y por exigencias
dela vida - 'ha tenido que trabajar hasta de
pintor de liso - SUR esfuerzos se han distraído
0n los distintos eaminos que lUl emprenc1ido.
Todo esto, si pudo ir ¡,ontra la unidad de su
obra, en cambio le c1ió en parte el dominio de su
orieio.
'Ya {'fU1nc1o Sel'ellmllehte pueda recapacitar sobre
su parte, tendrá en su favor la ha:hilic1ad y las
cualidades poen comunes que dejamos apuntadas,
para omprender una obra seria, profunda y per-
durable.
J u L I o
 CLARIDAD
ANATOLIO LUNACHARSKY
DON QUIJOTE LIBERTADO
(Escena del tercer c1(ml¡'o de la arlmirable obm del Comis(/río de Instrucción Públic(~ (~e la
R118ia dI! los Sov'iets, que pnblicClrá íntegra nucst¡·(/ Editoriul traducida especialmente por el compa-
·ñero Benjamín .A.bmmson).
DON QUI.JOTE. - (Entra, paráncloBI' en la
puert(t). Ya al entrar mi oído lastima una máxinm
imhora:l.
DON BALTASAR. - Y, querido Don Qui-
jote, la!> cosas marchan. El Gran Rmh;igo (indi-
cando ce Paz::) ha creado un ejército más poderoso
que el ejército real. El orden, el lluevo orden, se
establece por todas partes. Sobre los escomhros
y la tierra saturada de sangre brotará algún día
una óptima cosecha. (Dirigiéndose a Pazz). Sois
maglúfico, amigo mío. ¡ Sois (~ual una tOl1uenta
avasalladora; sois un ve.l~dadero hijo del pueblo!
RODRIGO. - Calla, estudiante.
DON QUIJOTE. - Habéis prollletiuo tledicar-
me. una hOl'a. Y bien, llegó mi hora ... ¡Eseu-
ehnd!
RODRIGO. - Perdonad: un eUl1rto de hora.
Así hemo:,; convenido.
DON QUIJOTE. - (8e sienta. Pausa.). Debo
advertiros qlW he meditado mucho... Confie,~o
que me es difícil concentraI' mis ideas ... bQué
hacer? Ya sé que no sois UIlOS a¡;e.3inos, ni unos
perverso:;. Creo, sí, que sob criminales a causa
de vuei!tra verdad. Y merecéis respeto por ello.
Ysérá difícil enderezaros, pues un corazón aco-
raza(lo ele una fe falsa no PS a{'ce:':iible a un ser-
món .. ,
RODRIGO. - Le adviel't.o que estoy ocuparusi-
:tila y si atiendo su charla, es eeuiendo a los deseos
de Rnltasar.
DON QUI.JOTE. - Peor para vos, si mis pa-
labras os parecen mera charla... En verdad, os
digo que ante ,'osotros se halla un mel1s:1j¡~l'ú de
la 'IJe-rdad ...
DON BALTASAR .. - ... :1 quien eseuchamos
con la atención debida. Os amamos, Don Quijote,
y sabernos que estáis eon nosotro,;.
DON QUIJOTE. - Con vosotros y contra vos-
otros. Creeréis, qUÍzás, que soy un defensor del
DLlque y su tiranía, o uno de los que creen que
el reinado de los l'i{'os es una sagrada e incon-
movible institución... Testigo es Dios que no es
a,,;Í. j No! N o puedo más que regocijarme y sentir-
me feliz al ver derribado este ordeü injusto e
inhumano, digno de un purgatorio tal, como 10 es
la tieTru. Mas, a eoudi<lión de que este orden ceda
su lugar n algo milS hermoso, a nn paraíso. Qui-
siera yo ser muy jUiito, muy ruzonabln con vos-
otros. Pero, ¿qné ,es lo' (lue vemos en ,derredor
nuestro '? Inintel'rnm pidos enadros de miseria, ·de
maldad y de discordia... i, Podría yo acusaros
eomo los únicos culpables de todo eso~ ¡No! Ha-
eéis 10 que podéis. Pero, <1 por qué {'omenzásteis
vuestra labor con un material inservible~ Esta
gente no puede convertirse por obra de magia en
un elemento noble ...
DON BALTASAR. - Oh, sí, esta vez Don
Quijote es muy justo y muy razonable. ¡Y pensar
que se os había proclamado \IIOmo un "iluso" y
un "demente"!... y eso sois vos, el <llle ha salido
de La JYIaneha para realizar sus hazañas, pnra en-
derezar entuertos, armado de sable y lanza! Oh,
Don Quijote, si tuviérais razón en vuestra acusa-
ei6n de haber comenzado nuestra obra con un
material inservible, ¿ sabéis cómo nos motejarán
en el futuro'? "Eran unos Quijotes", dirán iróni-
eamente.
DON QUIJOTE. - Jm ... ,Jm ... Sí, sÍ. ..
Vuestra ironía me traspasa el corazón. Jl.fas, com-
prtmdec1 que yo me pl'Opuse sólo reparar· a.lgu-
nas injusticias; vosotros, en cambio, tenéis por
ohjeto reconstruirlo todo, y aquí estoy yo para
(;ontener a los locos, a los ilusos, ya que sois unos ...
Quijotes ...
RODRIGO. - ¡,)Qui.iotes~, {leeís. Oh, no. Nos-
otl'n~ somos el instrumento del pueblo que se ha
suhlevado contra la opresión y que aspira a una
vida que bien la mel'ece, de este 'pueblo cuya
copa de paciencia ya rebasó sus bordes. N osotl'OS
le servimos a medida de nuestras fuerzas. O, ~se­
ría aenso mejor que el pueblo pereciera en el
eaos de la anarquía o bajo la bota de los "no·
bIes" vueltos al poder 'l
DON QUI.JOTE. - ¡ Oh, eso no! Tel'minad la
ohra comenzada. Mas, llevadla con !)az y reali-
zadla con justicia; oponed la misericordia del
nuevo mundo a la violencia del viejo. Pero vemos
vuestras cáreeles repletas de presos por sus ideas,
wndenac10s por sus convicciones ... Cada uno de
vo~ohos se eree eon el santo derecho de derramar
sangre ajena. Por todas parte;; ejeeuciolles, la.
muerte por doquier... Y yo, viejo cabalIero, me
veo obligado a luchar eontra vosotl'llS, pues <'.onsi-
l1em que vosotros ~ois los op1'esore;;;, y aquellos son
los oprimidos.
RODRIGO. (Levantándose bntseanwnte).
Basta, no ·rlispongode tiempo para escuchar ne-
cedades. Hay que vencer, es preeiso aplastar al
enemigo; de lo eonhnrio él nos pisoteará a noS-
otros y a nuestras e:-;peranzas. ¡ Todo por el trhm-
fo! Los reblamlecidoH... que se vayan al diablo ...
() a Dios ... No hay, ni pued!] haber 'piedadent.re
el pueblo y la nobleza. O el agua o d fuego. Nos-
otros o ellos. .. ¡ Basta!
DON BALTASAR. -- Habéis die]¡o la verdad,
Don Quijote. H:wiendo el bien al detalle, no ha-
'héi~ trepidado en usar 'la violencia, pero a.nte los
amplios horizontes sentístei" el vértigo. j Sois un
miope, cabalIdro!
DON QULJOTE. - (Levantdndosc). Süplícoos
meditar un poco. Aunque vuestros fines son ele-
vados, no lograréis realizarlos. Os allOgaréis e.n el
Mar Rojo, sin haber eonseguiclo llevar al pueblo
a. la tierra de promisión ...
. DON BALTASAR - Sois un descreído, Don
Quijote. Sois muy razonahle. Será porque vos.
también sois un nable satumdo de tracliciones ro-
mánticas y empl\pado en prejuicios feudales .••
"Poema del Mar
y de la Adolescencia
Hoy, cn la playa, me ho sent,ido niño;
mi euerpn joven fué sobre la arena
Lmrl lírica estatua de inquietud.
Alcé al cielo los brazos:
tal una honda humana
que lanzara a la frente del vacío
la, piedra de lo,; 'Sueños.
Las aguas, embriaglulas de sol, f'e
hasta caer desheeha~, [t:uuhaleahal1,
en el tihiomilag;l'o d,; las olas.
El mar, taillla(lo, se arroj6 a mi,; :planta.~
y ruí un tritón helénieo florecido en sU espuma ...
A:rt.ista sin edad, con dedos ágiles,
ejecutaba el viento
su sinfonía inmemorial y tri;;te
sobre el móvil teehulo de las olas, ..
En la nerviosa
.'iel'enidad marina de la tarde
enmn un árbol humano
de proteicas y líquidas raíces,
yo di el fruto sonoro de mis cantos ...
El día desplegó,
bajo la gloria cálida de su fiesta solar,
una blanca ba'ndera de alegría
en la risa ~spumosa de las aguas.
corazón - nudo celeste -
los horizontes en la tarde .•.
'. . interior; toda mi sangre
eLhl:rnno estupendo de la vida,
en la freseil¡, armonía del impulso ..•
y, como un'~tIas joven, levanté,.
mis maIid~\. el cielo de mis sueños.
R o R T o
Y entre un extraño 'coro de gaviotas
hablaba de remotas lejanías
'i1ltl
y ue unn playa solitaria y. triste
donde una adolescente
pálida y melodiosa me esperaba
y la nave nupcial de sus ensueños
entregaba al antojo lascivo de las aguas;
nntre un extraño eo1'O que me hacía
el misterioso y doble llamado de sus alas,·
yo me pu~e a COITer...
y 11 saltar ...
y a danzar...
¡ Oh,las rosas del Impetu, brotadas
en el fre;;co jardín de mis ::!entic1os!
Y luego, eon un júhilo de poeta... o de mí;:
me hundí en las aguas, pescador fantástico,
tra¿ la lÍI'iea perla de un capricho,
y me enl}mpé de cielo ',:¡
en ]a" olas astrales de una danza,
y hu;;ql1é, por la playa,
caracoles marinos ...
(corazones abiertos a la avidez romántica
y musical de los oídos;
puños que aprisionaron
el pájaro celeste del sonido;
momunentos dispersos de la onda sonora,
sobre el pedestal áureo de la arena;
grutas donde los genios de la borrasca habitan;
¡ radiotelefonía .del océano!) .
j Oh, viril triunfo de mi adolescencia
mojada en sol y madurada a mar!
..
'* *"
Y cuando con la voz
sombríil. de la. noche, me llamó la ciudad,
mi eorazón
guardaba, igual que un cal'neol marino,
la fantástica música del mar! ...
I B Á Ñ E z
 'CLARIDAD

! Hijo Descanso dominical DOMINGO TORANZO

1"1·"
¡ICIJO:
.
te qmero tanto Empolva,la Lle hastío
la tarde se consumA blandamente

s"
N16 ya no tengo tiempo de hacer versos.
.uns horas sun e;¡casas,
,v toda;.; se. me. van en' el empleo.
. Gi.ialldo dejo de noche 1:1 ofieina,
sólo tengo un deseo:
en el eSl'aparate de mis ojos .
Con euarenta centavos por fortuna
¿,Qué regocijo habré de procurarme
¡.;ino cuadricular líricamellte
ETO I L
lleg'ar a casa la 'empalagosa tinta ciudadana?
para ~alte t~n }.>e50. ('EL BOHEMIO" Se le n siempre en el eafé. Sc reUnetl \'
y que alegrl!l lllmensa ¡ Crueldad burguesa Lle 1m; edificios dEl la e;;peeie, esperando 1ft eaída ae un Mecer.
que impi(1ell a la calle el de;;perezo! Tiempo., felit;r,.; ¡[{lucIlos en qne SI' podía VIVIr un iug'ellllO (ille aea en ellos y pague la eonsUlní·
eUEln(lo al llegar Le veo siendo tln paso Ílmulo de Hodolfo, Channal'il y Co-
en brazos de mamita, t:itÍll.
CnanGo un monstruo mecánico " llille, los simpátit'(b per~onaje~ de In Iwrmo.,a 1lO· QIlC'l'j(;¡¡tlo imitar al bohemio, d bohemio no tra-
r,omo un cacho' do cielo. vela de l\Inrger ...
surea el férreo bigrama ele las vías haja. Annque ... (no te detengas, pluma) ¡¡
ru" sonrisa, hijo mío, eH una goma se precipita el tímido silencio Sin chula alguna 'ille ¡ü nuevo e:;pírihl qlw
'ua borra mis c1eiWell)s, viva rld trahajo ajeno - lo~ padres o un heL
a las alcantarillas aledañas, ha ido l11filtrándm;(' 11n el ('otidiallu tle~(;nvul vi- fjllO lu aguanta. - Para ealificll.l'lo podría
'que me torna nuevo ¡ providencial y :;61ido refugio! mi!mto de las aetividad,;~ del IlOmhr(), ha hedm
corazón. (lil'S'~ a un IJ(wlflgislllO: "vaghemio" ...
que la hohemia desaparezea )l(WO a PO(;o. Pero
,,1 -dí!l: barullero Mientras un viento descarado pUg1la no es por falta tIe soñadores. El bohemio tClJlH nstneia para vivir. Sabía inge-
, .traigo en él una ~onaja. por palpar con sus manos tenlblol'Osas ninJ',~p tIe uJil /lllllW!'aS pn1'n procurariie Ir' ..• <)-
Estos, jo;; ptpl'JlDS se(lientl)~ de horizonte, pxi~­
l\i[i corazón: sonll,j a entre tus dedos! Al cuerpo codiciado de las ehicas de enfrente, tirán siempre mi'!lttrns en el l1lUlHlo haya algo ,,:tri'l y en "a~o" de; ti premio hasta... tra~ .
R eenlt está servida. las mujeres que pasan y "Otlstc, '¡II(; hahlo en pretérito porque igno::'!,}
bello que ar1mirnr, miülltras el amor y la hOll!hul
"oy han puesto en la me~a otro cubierto. festejan con profusión de c1ientes hay alg{1ll bohemio - d e In,;; ,],; Marger - T
no tlCilapllreZean por (;ornp]¡;1:n, mientrn,; huya
í ya pued0;; ¡;¡entartp eOll nosotros ... los requiel1ro::! de los buzone::; mártires. sernhradpn;~ ,le it1eal que 110 se eans!'n dl' p;;pm'"ir
ahí. DI'l !J1J!t1'lilio un !H\I]eIl10'i decir lo mismo.
mantel de hoyes nuevo. a todu~ lo.'; \'Íellto.' la ."¡miente llivinn: y así, aun- Rielli[Jrt' 1m triullfado o ;';(' 1m vi"to hien la be·
lVIi corallón quisiera treparse 11 ese tra~vílt que haya ltlll!'rto la bohemia, habrá bohemio" luia elUlIulo mnrehaha apnrejada sino al ?l';'
Il por lo mellO:, al talento. El b(J}wm'io 110 p~
e ir lt pn~eal' la eatre siempre.
as dormido en mi;; brazo;;; H la {mica amiga que ha sabido UlIO ni lo otro, aunque, tal vez :sinceramente, e,
Pasaráu a nuestro lado musitando entre dientes
anUls i1e ew, empapelarlo de romantieismo. un verso, fijos los ojos en el azul del eielo o en lo eontrarilJ.
,liste contando In;; e"trellas: la faz achatada de la luna. Aunque no no~ demos y e" eutolwes \'LUlllt]O é~te habla n boca He:
"bas la manitn, y con un dedo Un árbol fatigado de la Ilolwmin. sin salii, llUlwa, sin eambiar siqu:-
cucnta. Aunqlw 110 tengamo,; que volver la vista
afilahas: tres, cuatro, cinco, num'c ... se apoya en las e~palda" vigorosas ra de enf.!. Rceita Vf)l'ciOS dB Sassone o' de Cal'."
ante un rostro p~tTafnlnl'io, una melena enorme y
el'O hav tantas cstrellas cn el cielo al vigilante que masculla un traje heellO jirone~. Puo;; si ,IIOV lIO vistlm an- y tiene siempre a lUallO !!sta J'l'ut:csitu i:lú:;ifli.'
.lú éürraste los ojos. Las cstrellas su rosario ele frases malolientes . drajos ni usan' melena, llevan n~ul en (,1 alma -CuiÍ.nto diel'n por .~Hlir ae esta eiuda\~':
.,sUtn bajo tu;;; párpados. Mejor: y, como dijera un (,:ieritol' porteño, "son mele- y lHezquilla y an(br ~ill rnrtlllo ¡[¡~ puehlo en
.Los ineautos horteras
1.S contarás en sueños. uullos por ilentro" ... hl" ...
untan de miel sus miradas
\,- ahora pienso, mi niño, que también y las ofrecen al cariño fácil Nuestra bohemia criolla tuvo sus repn;."entull- Pero !lO ~(; va. No l'(~si:itil'ía los primeros
.JDJup.do estrellas aprendí a hacer versos. ü,.'; ilnstl'f'." Beh(éty, Goyeoeehen J\Ienélldez, Flo- y :-in ljlwlla I'l! su eafé, tranquilo, de llr
de las mucamas soñolientas.
RODOLFO TALLON. l'f'llt·io SÚlld]('z, Fernámloz Espiro... Quizás al- ';1' fll1,;¡mta para ir a :'in rasa a
y en un rincón del cielo guno má" f¡lIP no rel,uen1o ahora. Alma~ atormen- eomel'.
efltú. mohinQ el so1 cual si lo hubieran tadas por quemante y ctulée llama interior. Almas- Por eso, en nomhre tIe la l'om:-
El mendigo sacado a puntapiés del horizonte ... púj aro, amiosas de vola1', sedientas ele horizontes de lo~ melenudos ,le antaño, ueben'i"
de aInor, de p()o.~ía y de luna ... Bohemios, locos c:;to,; "bohel1lio~", eOIl toda el ahm,: .
erdona, mendigo. No eres mi hermano. CÉSAR TIEJ\IPO.
bohemios que llevan una constelación de estrellas - i Vayall a trabajar, atorrantes!
o saben los míos tender la mano en el alma, "el coraz611 borradlO lleno de vino y
"lpllra pedir ni para rogar; la cabeza loca llena de versos"... persiguiendo
viril y gallarda la extienden los núo;;;
,>cuando van a herir o van a sembrar.
Regimien(o siempre una forma inaleanzahle y, al huen deeir
EL ~lJIIORDAZ
de Felipe Sassone: "errando, vagando, caminito
¡ l\fendigo! ¡Mendigo! Paliducho y ajado, de la vidn, cllminito de la muerte".
¡ si sembraste trigo hace ya medio siglo que e3tá en esa bandera. lV{ezda de pedante e hip6"rita, ,,1 r,
exige tu pan! Ni ánimos tiene para abrir la boca teneee sipmrm~ a esa clase de tipo
j Y sino, mendigo, y bostezar su abulia. y si he hablado quizás un poquito líl'icamente humano que se distingue por la vacu.
recurre a tu amigo, Los meses pasa dentro ele un armario, de los bohemios, p"rmitidme ahora que' muestre la cerehro o lo que en otros término,; pOlL'.
tu amigo el rufián! sorbiendo aires ele pura naftalina otra faz de la me",lla. Es con e~te propósito que "una monda lisura mental".
En esta casa pobre v sin hablar. con nadie ... me dispuse a lllal hilvanar estos renglones. Merodea en bohemios cenáculos, en el')
,~uando haga falta un cobre, i Si el trnpo bicolor que lo aprisiona No qui~iera que se ma juzgue mal. No se crea café y hasta en simples tertulias fmnilianJs. Er,
han de irlo a busear no dice llunca nac1a! {¡He escriba influenciado por el espíritu práetico nuestTO argot criollo tiene un mote pintoresw,
los que sepan sufrir, y cuando sale, a vcees, de la época. Lo hago triste y ¡;;er('namente~ refle- y Hrertadísimo. U ste,l, ledor amigo, ~ habrá oÍtJo
los que sepan herir, -son de fanfarras, gritos que lo aturden .:donando en lo que veo II diario. Lo hago sobre decir alguna vez hahlanrlo de un tel'eero: "es ,un
los que sepan semhrad y siempre nI frento de hombres disfrazlH1os- ,:;. todo eon un propósito sano. Higiéllieo. envenenado" ...
SILVEInO F. VJ\SQUEZ. se aburre mn" mm. 1,. '" Por eso voy a c1ecir dos pLllabras acerca del y e;; a"í. Envenenado por dentro y VOl' ,fuern,
Ya no tiPIW eSllerallza;;; mas tiene una espe:rflmza: bohemio. destila Sl1 ponzoña en una mirada, en una sonrís'~,
Poeta ú~ aquel a quien la difieultad propia de que unos hombres vali~nh)s se ]¡wanten up3'filía y Este existió en todos los tiempos. Frecuentaha El aire ps veneno que aspira. De veneno se ali·
"1 ::l'te lo da ir1¡ms, y no lo es aquel a quien se las
y le ¡Jen una muerte dIgna de un sol: . quizás los mismos templos báquicos donde Lelián mentn y veneno digiere.
;¡¡bHtrae. Las llamas. vivía sus poemas y se embriagaba con el glauco {Jo deja escapar con sagacidall en sus palabms.
PAUL VALEIW. ARl:s'uónuw J]JTClmGARAY. veneno. Asistía de cerea y a Vece" se eodeaba con Sabe sonreir a tiempo cstricninescarmmte (; l' ~:­
ellos en la mesa c10nde MOllteavaro, Charles de en esto se parece a las mujeres cuanclo habb
. Sonssens, Cari'iego, Matm:¡nta, Dai'ío, Roldán des· malicia de la amiga ausente.
granaban su verba o c1erJlb¿haban su rima. Pero a nuestras encautadol'as eompañera"
 CLArUDAD,
,t, lns dldiendl' su srxo. Si llO bablnnm mal
';liS HllPtrügns... y de sus amig'as, no serian
adorables. Cuando la mujer sugiere {é,OIl una
1"íSft o una hase de múltiple;;; int.>uciones el
,\ flaeo de mm rival, si no es bOltito por lo
;:nos es rpspetable. Les. mnpn.ra la misma super-
ficialidad de qne hacen gala. Pero en el hombre
11'/"1 sólo I'S intolerable sino' repugnante.
Sin embargo el ellvelH~nado - lIumémosle así -
cree siempre posoer una sutil agndpza de espíritu
.. 1w1:.s1 'e:;to es poco a YCees se ngrega el dOll
11,- 1:-.'1 profecía. Con mm de",faehaü>z que envidia-
ría Moisés o Mahoma, siente siJl(~eramente - quie-
TO en'er!o de e:-ita mauera - estar predestinado a
<'Omo una madmne de l'helws I'ualquiera a conoce.r
(J inte ]Jl'etul' el pemamiento de los que le 1'0-
dea~", sin que ésto,; se hayan dignado elarlo a co-
,!,,;(lE'r. Y corno es natural, casi siempre hace plan-
ehas ridículas.
Pedidle su~~nión sobre cualquier eosa al ll)Ol'-
düz. Se eom-éntará con encogerse de hombres y
~onre:'lJqion suficiencia. De cualquier cosa que sea.
S~.. se'" trata. del sexo opuesto adelantará un -
111!. ". - despeetivo y pondrá el rostro avina-
Ido. Sin que esto sea un obstáculo para verlo
,.lquier día de~euidadmnellte, parado, eon las
hOs en los bolsillos, eontemplando ávidamente
lp~erna5 de una jOVfll1 que sube al tranvía o,
",,"_. Patriotismo
i(lmt de patria ha perdido mucho de su viru-
"> Los clioses, hace ya tiempo, se inclinaron
lopolitismo. Jesús fué mal hebreo, Se en-
m lo.~ gentiles, y hablaba de paz. Asegll-
'. ~1(l (,l'a neeesnrio ser judío para salvarse.
:rana así en defensa propia. Vineu-
"6us, fiadora de ella y obligada a
'laelo, su situación era comprometida.
\legido reeihía más palizas que ningún
~)llés de cada una, las explieaeiones ('on
e hacían lJenosas. Durante los siglos cris-
"''1 cambio, las naciones europeas no se
\11 sin solicitar antes de un mismo dios la
con la misma confianza. La Providencia
lIupre; jugaha de bánquero,no de pun-
ía emancipado de las contingencias del
l.
,; nuestra arma ~ La l'Ícncia. ,~y qué e,;
a nacional"! Una mentira. La ciencia se
tJ¡we p, .. 'In ímanimic1ad y para la unanimidad.
El patriotismo se cree amor y 110 lo es. Es una
ndensión del egoísmo; es una apariencia de amor.
Sería muy natural amar a los mús próximos, a
'"IüN mús semejantes de nuestros hermanos, a la
tierra '. '1111\ nos sustenta y al cielo que nos cobija.
'I?t!l'Q eso no es patriotismo: es humanidad, El
. I.mor irradia hasta el illfínito, como la luz, mieu-
i,ras el patriotismo cesadal otro lado ele un monte,
,le un río, do una l'aya sohre el papel. El amor
, une ¡ el patriotismo separa. Un patriotismo que
1!,1 n liara al extranjero, sería' amor; uu amor que
ÍC:m.e en 'la frontera, no es ínás que odio.
. :opt-Plotimno e;:: odio; hijq ,le1 mi.edo, Rl' 1'1
tmn;;fonnailn en un earamdo, hu;,;ear en la 1'011-
tPlIlplaeión dl'l eielo raso, la frn~e e;.;condidfl para
ullaenrta de amor.
Si lo hostigiii~a defillir la frase zumbona o
aleve, si lo al'l'ineonái" ingeniosamente en el calle-
jón :;in salida du la frnnqlH'za, rnauote¡(l'(\ cobar-
denll'llte como un nllOgado .y üll10darÍt al ausente
1) ,.,alpi¡·l1l'tL al mÍls débil tic los que estún eon él.
Porque ntlemás ae cobul'lle es vil.
COll UIla sonrisa, con dos palabras sin sentido
pan\ los demás, hiere en el coraz6n al amigo que
tUYO la debilitlad de confiarle U11 secreto.
Si el mordaz ha leído lt Shopenhauer, VoltaiTC
y Vargas Vila, o enalqniera tIe ellos indistinta-
mente, eil inaguant.able. Porque barnizado de una
seudo eruc1ieión tiene siempre a mano una frase
apreudida que aunque no tenga nada que hacer
en la conversaeión, es lanzada eon toda la aut.ori-
dad de su autor.
Como el critictin - tipo que trataremos en' otra
oportunidad - es una Illuestra representativa del
fracasado, del wlativo; de ese qne, incapaz de
hacer o de erear algo, aspira veneno, lo esparce
como el tísico sus bacilos y vencido, imponente,
desesperado, lanza su eseupitajo al Sol! ...
DOl\UNGÓ TORANZO.
Rosario 1926.
patl'ioti:5IllO hay crueldad, codicia y envidia. En
nombre del patriotismo :iC cometen todos los crí-
menes. Eneñamos al niño H suspender toda noci6n
de justicia cuando ~e trata de su patria. Su patria"
es decir, mi grupo efímero ele hombres, es supe-
rior al llniveriiO. Hay que sacrificar las vidas y
las conciencias. Por ella el rano se vuelve honroso,.
y el engaño, y el homicidio. N o existe patria ,qne
no sueñe con el irnpeTiali~mo, ¿, y en qué se dife-
rencia una patria impel'inlista t1e una i"lladrilla de'
ladrones'!
En que es m:'Í.s numero;;a ...
¿ Sois e(lIlqui~tadore;;fuera '? Seréi.'i esclavos
denh'? Cnant~, m~s patri?tiea es mm. pntri;t, más
lleee~Jta del o,JcrrIto y lílas se asemeJa a el. El
ejército encarna la patria; es la organiza/Jión de
la esdavitud de los eueq)os y de las almas. Es
la e;;clavitnc1 dohle; el cuartel refunde el convento-
en el presidio. En las patrias muy patrióticas, los
ciudadanos son rcdutas, dispuestos a matar a su
macIre si el caho lo ordena. Los pobl'estienen
patria, pero les falta pAll. Si leH elejan, emigran,.
hartos. de patriotisIllo y de hambre. Los qne se
quedan empiezan a pensar que tal vez sus malos
"e remedian c~()n un pooe de euergía.
,;, Qué es un oficial que dice que sí ante cien
soldados que dicen que 110 '1 Así hemo;; visto en
Barcelona un regimiento negarse a SOl' embareadof
para :Marruecos. Hubo. que regresar al -cuartel.
Generalizad, y la guorra habrá eOllcluÍ<1o.
Porque los p:¡,oletarios estarán en contaGto in-
tenuwional siemprc; más íntimo, y cuando los go-
biernos se declaren la guerra, los soldados se de-
clararán la paz. Los mariscales 'tendrún que batirse-
solos, lo cual no sel'á.grave para los intereses de
la civilización.
CLA 'DAD
NOTl 1 S BIBLIOGIlAFICA~
MARINETTI. (UN ENSAYO PARA LOS FOS1-
LES DEL FUTURISMO), por J. Salas Subirat.
Editorial Tor. .
El libro que Salas Suhirat 1m e~e.ríto sobre 1\1a-
l'Ílletti tiene una pre.·iosa (mnlidad: la dHl buen
~entid(,.
Es eom(ul que se propongan estos temas perso-
nas que tienen más (}(' litpratos Cjl1e de hombres y
nntumlmellte, resuelven pstO!; prohlemas de la ma-
nera que llIÚS tonviene a la ret.órica qnc profesan,
despojiindose de toda humnniílad.
Con muy hlHm tino Sala:,; Subirat ha enearado
la personaiir1ad del creador del futuriBmn - que
acaba de fraeasnr eIl nuestro país - ¡¡PSrlf' un
punto de vista muy humano y pOI' esto rná~ iute-
reiiant(·.
Su inqmrc:ialidad y su serenidad en la crítica
sif'Hlpre ;",vera pero sipmpre ,justa. haeen de esta
obra una de 1m; más apreciables qne se hayan pu-
hlien.lo en nuestro medio sohre esa tan debatida
eueRtión i1el arte nuevo y de SUs figums prinei-
pale,;.
Además, lit daridad (jan que f'xpOl1e su pensa-
mÍ!'llto y la do(~uIIHmtación en que se apoya eOIl-
tribuypu grandemente a haeprla más provechosa.
EIl plla nos muestra al Marilletti ele la hora
aetual, que os el tipo representativo (lel fanfarrón
italia.no, "degenerado que en su ansia d(~ ereacio-
Hes, por dar libertad a las palabras se olvidó
de su pnr.hlo que tan necesitado de libertad es-
taha".
P ASATIIlMPOS LING"ÜISTIOOS, por don Ricardo
Monner Sa.ns~
En' Hmenísimo estilo, casi siempre humorístico!
dC''l' Rie.1l'elo Manuel' Sans, que a los setenta años
es todavía celoso Cel1tillela de nuestro idioma, nos
da un nuevo libro donde se aclara y discute el sig-
nificado de algunos vocablos usuales. en nuestra
'eonvel'saeiól1 diaria.
Su autoridad iudiseutida en la materia y el
gusto que en desarrollarla pone, hacen de su. li-
brO una obra útil para enantos se ven necesita-
dos - y en nuestro país son muchos - de corre-
gir las expresiones que emplean con impropiedad.
VERGELES LIRlOOS, por Alfredo O. Fra.nchi.
Montevideo.
1.. 08 versos de este libro son de corte clásico y de
un romanticismo qri~ . por fortuna se ha perdido
en la noche de los tiempos.
Extraña que haya todaVÍa quién hable de "sua-
ves~uras", "copas impurasl',y qi.lién desee "un
penSIl de'perennale.~:flores, lejps del necio delirar
, . del irll1ndo}'~:!. . ..... ,¡! (
''F!1 libl'o,:El11(:'!sí"lec18,.ser~Í';,¡l1'ás malo r' nús
",iaJ. .r,a,: Iud JI\(' ('(1 'i{'lúbl:¡
llal?? 'tÉrJ!MUIIIIII!llUI_r
AMOR LIBRE Y SEXUALISMO SUI.
por F. Armand.
K;te libro, llor' todos conc,¡'!ptos intex'.
bolo .por el grupo "Gener:aeión eonsck.
Vnlenein, está dirigido a~,·, pueblo en U!c:
f'fl que abunda la literatúra poruográfic¡'
IlHH1tt~ imaginativa, en todas partes déln.:'
e~p('eialment(j en Espnñn.
A sanmu- en lo posible pI ambiente,., ene.-.
"U~ ~Sf1.[(~VZ03 10,-; eOlJlr(}~.ente" de este grur.
·tmal, editando libros eicmtífiros. El que te'
n la vista, de F. A.rm:llld, qne no vamos a.-
tUl' por !lO "el' dn nuestnl p:-ipeeializaei6n
¡'Ulll[llt.~ ('.,te prop6·:;itn en todas sus partes.
JUDIOS, por Israel Chas de Ohruz.
Israel ehas de Clnuz se inieia COIl unW,
llmhient¡, judío muy pintoreseo. Es un no'
r¡,alista qUA posee buenas ¡,nalidades. A"
nos equivoquemos insinuándole la conYenie.~
eultivar el cuC'uto eorto antes que la no\'" "
hien es cil'l'to (lllP, el enento, e& de los génr.'.
tel'arios el mús <lifien!toso, ehas de Chru.:::
eUlllid~liles de ohservador I)(leo I.~onmlles, la;',
~e pOlH>1l de manifi""to en "Una vida", en
ll1udmeho" y particularmente en "Judíos". f¡
una nnrraei6n ele inquietante veracidad. ' "
Nos vemos constreñidos en estas páginll..->
unn somera notieia bibliográfica; ele le ¿UD
adelantaríamos al ledor otras muchas cosa:>
él puede eomprobar igualmente levendo el:
en cuestión. '. ¡
RELIGIAO DO AMOR, E DA BELLEZA por:r.
ría. Lacerda de Moura.. Brasil. '
Leyendo este libro ele la valiente autora d,~
mulher e nma degenerada", nos encontramos
vamente de frente a un espíritu rebelde, Sill'
por una potente intéligeficia. María Lacerdn
lVIoura es una idealista en el mejor sentido; .1;
p a l a b r a . ; '.
l!n espíritu revolucionario, aus1oso de nup.
hOrIzontes. Ella, como tantos otros que deberÍo
conocer, no se propone finalidad má:i concreta
servir a la verdad. .. '" . .'
En un hermoso capítulo que titul~ :1:..(t ·171[;.
let hetaira elice.: ". " .La hetaira no es un tipo 1:
te: no hago esa injusticia n la mujer. Salvo Cit·
pat?lógieos, monstruosos, que afectan a. hombreE'
mUJeres y que son del dominio c1e la meelicil,
de la higiene y de la sociología criminal, las Ji
g!l;~ sociales y .mús. partiéularmente la prosf·
ClOl!, es una slt.naclOll. a la que es lleva(h
mUJer por la organización social."
Esta sola. eita puede dar una idcalle la t
l)rensitin de esta mujer, que es necesario d~
(~ar pc;r ser tan escasa eS'c,a v~rtlld entre el gr:
'h ememl1o
.¡¡!!I! "
 CLARlDAD

omo el que nos ocupa deberían m1úOl Desde lo mds profundo, por Torcsu l~. Grossi.
n todos los pUÍi:les. No deberían faltar An[!ustias, por Constantino C. Fragua. .
¡'es ni difundidores de estail ideas, eomo
::esperal' que no falten en nne"tro país.
El esc'/tadrrln de los escopete¡'os, por J. H. Flg'ueroa.
Sombras Vl:vas, por F. Orlando Rossi. .
C1'ítica positiva" por Salomón Wapnir.
Versos a la calle La canción del
~.A LA GUERRA, por Julio Goutaudier. Abrojos, por ;Jlllio Ramón H,uíz.
Pétalos, por Roge1io A. Duro.
Rivadavia estudiante
itlelts qU(~ el autor sostiene en este folleto Yidas perdidas, por Leonidas BarIettH.
Del amor U de ¡(Lvida, por A. Espinosa. Enoetosílahos el 'c,~os l\fuchachuela frívola,cllya carne fresca
~piradas por "n amor a la humanidad, cuan-
se .les dieta el sentic10 común. Crepúsculos Ü(! 01'0, por M. Aleil'a Domíngue7.. que se cantan con guitarra, nido es para el ave que en mis ojos -vaga:
argumentos de l{lle se vale son contundentes El cántaro !f el alfarero, por F. F. de Amador. vaya decir el elogio . hoy, por tu í'lonri~a d111(~e y picaresca -
[,os últimos ¡lvi/a, por Carmen Luna.
sfuerzo por expresarse claramente ha (jonsJ~· , la calle Rívadavia. en 1a que nu. Joven
. , nan f raga,'
COl'azon
¡propósito. A ella le debo el sol
-,---.- que se me pega en la eura, olvidando el viejo libro alucinante,
mISMO, Iiorearlos M. Vergara. cóJ;do<ba. el sol que ya no es de todos este vieJo texto rígido y prosaico,
:lihro tiene un"\~ubtítulo que diee: Nuevo
¡a:fi}os6ñ~o. C1'eíatn~s qUH este afán de 1'e- MATERNIDAD ;y que Dios a todo;, manda.
Ca11e de amplitud campestre
l.mtre (luyas pá:ginas bostecé un instante,
te diré mi canto licencioso y laico.
Já1:Jiil<¡sÓfía haMn terminado con la novísima y larga, larga, muy larga,
í,sé': (falhi,eh:pero Vergal'tt que espera, según Para 100'1'l11' l1e o·tll' hasta mi fría hulwrdilla, >10- Muchachuela alegre: siempre tr. prodigc
dQnd:~ el viento, potro suelto,
. ~l ataquec1e los ¡nsanos, no" demuestra lo litaria y ~H\llOrál~iea, comencé a ¡;ahir los inllu- se arroja enmoen la pampa.
piropDs vulgares, desde mi venÚma ¡.
tl'a;rio. . mül'ahle~ (!.,;en!()ne.'i (ie una lnfiuihl, y tenebrosa y si por las calles, risueño te sigo,
e~düera. Los tacos de m{s decrépitas hotas, con-
.Eres el cauce de un río
tu pOl'11z6n salta CDmo una campana ...
'. '1$9UELA DEL PORVENIR. por Rodolfo vcrsaban (,on los peldaños en el idílico vocabularIo por donde, locas, se lanzan
..J.opiS. de la~ pa 1aR y 1as f·ll~a".' m·t . d'~a. que er'(~l'
..l an o, aseen
a conquistar {~I centavo eomo una campana que, en la hetorodoxa
odolfo Llopis eB un earíñoflo comentador de !l(.'erearme (l Dio;;, pero no senha el d1VlllO (jalor, ~Btas gentes apuradas. ulÍ.'m 1101 Pecado, se pone a bailar... .
~elo Patl'i, que es 11U ap6stol de In moderna sino que el frío acal'ieiáhame con sus est:iletes pel'- No eres caIle de negocios, j Como una earopaDa pequeña y nerviosa!
agogía. Dice Llopis: "La eiieuela, engenetal, ver:'!amente afilado;;. Los esealones¡;e sucedían u. ea,Ue de la demacrada, (Yo. " soy el badajo que la hace sonar!)
tilia cosa muerta. Vive de espaldas a la vida, tras otros eOIHo mis lóhregos recuerdos... Cineo que a partir de Plaza Plores
"~ontaeto con ello. Por eso suncci6n no e.;; fe- días que fnltabn de mi pieza ... Después de ¡¡{lue- surñas y te haces ronlántÍca. Sí algún viejo yorde, con ansias iDlpuras~
". Pntri quiere que' la pSI'lU!la se vivifique. lla tragedia, do mi J'úb111a ,;entimontal, habías:. sigue do tus pierna::; la danza triunfal,
y "c<;ullitan lo.~tiernpos
quc la vida pellrtre en las eln;;es y en los adelltra~lo eil mi coraz6n tal angustia que terní~," eon risas hurlolll1s, ~u loeura curas,
de la cscuela y que "ea ella, la vicln, quien la ilolpdarl y hU."calm la compañía de mis ellmara· . amor en las -ven tanas,
cuchillo en la eintura, mientras lo consume tu fuego sellfH.¡aI. ..
"de la diaria labor." da,;, trasnochando (~on ellos.
'.1 lectura de este libro es recOllwtlllabh! pal'tieu- ... y llegué tl. mi pieza. , la cancióll y la guitarra. Bu mi vida bolwmi:L de alegre estuclia¡1i:<.~
riente a los mae;:¡tl'O~. Pretendí entender una vela pero recordc que En los primero de Mayo te da::;, eon !tl misma naturalidad
había iluminado lo bastante l'omo para merceer Harnean por tus calzadas eon qne dan ln~ eosn;:; su Ofl'\~lldH fragante,
:~:a.BMOTOS LIRWOS y OTROS TEMBLORES, In. virtud de no existir ya. Pobre vela... Fué Ull banderas rojas que gritan Hin que tu alma pierda ¡.;u virginidad
pOr Soler Darás. acpta que para huir de las tinieblas quemó se poeo RUS protestas sin palabras.
'JSlll1é" dü la ledura de e.~tr libro no" quedamos n poco sus propias entrañas... COllestas inge- Y, encendidas de ~nnciones j Oh, mi muchachu€la! Viéndote, com=~;:
ayunas como al (~OJnieIlZ[). Decididamente no nuas divagaciones umordazahn yo la;:; lamcllta(lid~ por qué lloran muchas, su juventud In¡Jt'L.
y enjoyadas de esperanzas,
·¡Uno,.; preparados para ('olllprewlN' (Jsto" a1>- nes de mi pohreza. lVle desnudé y me metí en el j Se les fué contigo, danzando y rien~o,
rdos. entre ... Lancé un grito que fWltigó hOl'l'iblemelltL, croando el futuro
Pi "ileut:io ~epulernC del eao;et'ún. Mi <merpo había, proletarias. y les quO{ló el alma desierta, clesiert;t ..
L. B.
dlOl~ado eontrn algo .muy frio. 1Ib nUlllo~ (\l'i.spn- Hace veinte años que vi-vo
das, trémula~ por rl terror toeúhllll .. palpahan ... en la calle Rivadavia. soy tonto! Ya me pongo triste.
j Mira si
y. Gaspar L. Benavollto O~ un considerablE] poetn, j Dame tu alegría cá,lida y frutal
<rigly humano, muy emotivo. Ha tIo despojarse de ncaridaban ... ¡Si habré salido a la puerta
g;,l<lUa;; expresiolle.~ triviales y dejar de lado algu- - j Sí!' i Sí t •.. es un nifto ... un hebé ... a que el sol me dé en la .cara! y mis diez yoeho prima.veras viste
aS muy trilladas. Pero, como muv hien dice 'Lentamente mG arropé para ir a pre"enUll', la Ya no conozco otro patio con las quince rosas que hay on tu rosal!
~)hmbé;g, . el prologuista, son canciones fresca3, delllllwin, eorre"polldiellte. Creo que mis ojos 'ee,..·
que csta -vereda tan ancha,
tllradas de la armonía de la Naturaleza y del l'rado,; lngrimNlbnn .. . Cuando por las calles te sigo de prisa
,hiloso iníJagro de la .;vida. • -,-Pobre madre ... Yo soy el culpable porque no donde jugué cuando pibe y te "soplo "alguna palabra insinuante,
l?enaVtmto es maestro en In .Patagonia; allí la vine unos días antes.. . No hubiera muerto de con lOil chicos de la cuadra. siempre me contestas, con una sonrisa.:
,t'f,urnleza, lo exeita y 10 inspira. j'l'ío .•. Y arrimado 11 este arholito, - " j No puedo atenderle, porque es estll,li:, d ~c
COl1leneé a desecmc1er la fJiilmlera infinita. .. Los s.entÍ las primeras ráfagas
0& GRACr..é, DE HELICON, por Ricardo M. taco;; de mi;; bota" y los P~(!!l10l1l1:3 reinil"iat'oll eon de inquietud que me traían y no dejas nnnea, j eo.''l1lS de la VIda!,
Lla.nes. mÍl~ bríos su espedral diálogo... .. la..'l mujeres que pasaban ... de darme tus labios, cual frntofragante,
'El autor de este libru mi ya. eonoeido del públieo ' Mi c01'az,~Jl que fi,iempl'll, me tOl'tUl'(.¡' COIl .s~s .bu¿¡~'· Sobre .estas misma:;;' baldosas aunque digas luego, eon voz dolol'ia4:
y~ . sus anteriores producciones: "De las horas fonadas,dlJome Hin, al Oldo, euu ntlllo lrolll~!,"'" dejé caer la mirada - " i No debícl'eerle! i Si era un estl1.di ap i
• ü8adas" y "El hijo muerto". Este es, pues, su -Tu eobul'lle e:;eeptidsltlo, ehoen v e}le deJ1ilio~ cuando a entoldarse de angustia
tereer. libro de poe;;ías. ' tudo unte el H:'lpeetáeulo Illuravilloso' y. divir¡:f' de mi pobre pecho empezaba. Con distintos nombres te eantq¡:;'el poeb.,
lu maternidad... Atel'1'ol'izado la res . con Todo: ensueños y proyectos, que vió, en ti, la eterna fuente ,del Deseo:
LD3ROS PROXIMOS A APARECER devoeión .• , y "ahes. .. la l,nuj el' no es< 1118,. 9 P()~~
En~1'e l08 muel·tos~ llor ElÍn;; Casteluuovo. alegrías y' espeta:nzas, obrerita en Londres, en Par' griseta"
qaf¡cíon~s mínimas, pol'1V(arcos Fing·erit.
altruíslllo, sino ineol1scientenwnte, POl"', E.j3cado. , 1 los matal'OU'lros autoil y ... ¡Dúz ;1) Heü ['video!
~,máM8 4,t. terruño) !l0r E.Pérez Colman. JIilANm;r; K~~t;íBAU¡;L caIIeRivadavia. t ••
Ji.t;'J7¡d ,en lOi¡ labios, por E. M . S.Danero. ;ti' J¡ll
GUSTAVO RICCIO. JWBERT.
'IS f>'a:;jqros que lloran, por H. Pedro Blomberg.
. ó;(¡/icha,y alcohol, VOl' Fausto Burgos. El segundo
tiJ,e,<.H~W'l'P(N'JJ .11,,01' Alfredo R. Bnfano.
POESIAS de Fernandez
DESPRECIO
Aunque me' veas así
de hurdo paño vestido,
llevo en mi ser esconllido
lo que te hace falta a tí.
Anoche (mando te vi
-proletario del sentido-
tanta.' lástima he tenido
qne de lástima me fuí.
Tú, personaje de feria
que, en la más negra miseria
de talento vivh'ás,
sabe opulento mendigo
'Ine l!omparado conmigo
,d¡tí¡ de~nudo valgo más.
OOR CORDIUM
Oh! noble entraña de sufrir cansada,
mi ,;¡.ltivo corazón, que otrora, fuerte,.
ol~u~i~te a los golpes de la suerte
tll heroica fibra en el dolor templada!
l'iÍ,que,enmi errante y árida jornada
triunfar supiste de la misma muerte,
yh('¡j' insensible, anestesiado, inerte,
ya ni riges mi vida desquiciada:
'fíen!':;; derecho a descansar. Reposa,
si t'e ngilté en las diástoles divinas
de al: triste existencia borrascosa,
quiero hacer tu apoteosis. Entereza
gaarda almpara arder sobre tus minas
el inc~.~io genial de mi cabeza.
DEL ALMA
Huyendo del fantasma que en la sombra
aumenta las tristezas de mi vida,
en una ingrata y silenciosa huída,
escapo a mi valor, porque mo asombra.
Rodó mi infancia en esmirniana alfombra, .
fué mi primera juventud florida
con flores de pasión estremecí da.
Aun hay mujer que con amor me nombra.
Las alas c1estendidas que en el viento;
van 6lTando al azar por el espacio,
alas son, del que fué mi pensamiento.
y vencedor, vencido, de mi historia
soy un pobre cautivo en el palacio
señorial y ruidoso, de mi gloria.
A MI MADRE
Proseripto de mi hogar como un gllerrero
le disputé su triunfo a la victoria,
cchunrlo las angustias de mi historia
la!'! 'hambrientas cimas del sendero.
Tenaz IUllhé, valiente y altanero,
retemplando mi fuerza en tu memoria,
y si 110 pude conquistar la gloria
salvé ileso el hOllor del caballero.
Yoquerín. tejer para tu frente
uná corOna ,augusta y esplendente
(loh flores de mis selvas entrerrianas.
. ,.Jj':ra el ideal qUfl perseguí .afanoso
'?l1.l,ando, 1l0íí~mandarte cariñoso
';ni~ Jílq~!j~"~~~ps :a besar tus canas.
.'r .." _." .' "'.~ •• ,.,' • ·_~...·!~:?~!;;~':·.,':!~Ui'~~~~""'_' '",:
"",-" t'i·\~:
111
Splr(J
DEL MISTERIO
¡ Oh, Dios! clamó con fervoroso acento,
tú que sabes mis íntimos dolores,
tú que ves de mi, pena los horrores
y 1ms regido mi triste pensamiento,
en estas agrias horas de tormento,
viajadas por fantasmas tentadores,
aylídame, Señor. lVri;; sinsabores
te habrán dicho de mi hondo sufrimiento.
FORca la noche. El huraciin aullaba.
Trepidante una luz, un Santo Cristo
en perfil afligel1te recortaba.
y rasgando el silencio, cruzó escueta,
ia irónica figura de Mofisto,
alargando en la sombra su silueta.
DEL MUNDÓ
En la ufanosa brega de la vida
se gastó mi pu.i'anza estérilmente.
Son los rugosos surcos de mi frente'
las cicatrices de la interna herida.
Con la fuerza estruendal de la caída'
que va al despeñadero {ln el torrente,
así, audaz, impetuoso adolescente,
rodé al abismo de mi fe perdida. í~
Mas no la lucha mi altivez abate.
Crecido en lo!'! fragores del combate,
sé lidiar la victoria del destino.
Hay en mi vi.ejo escuela de pelea
el vigor incoercible de la idea
y el temple del alfanje damasquino.
HOMENAJE
Despojo de las rudas tempestaaes
que el alma azotan como el mal' profundo,
errante voy atravesando el mundo
al fulgor de Riniestras claridades.
El espíritu soy de otras edades,
rico d€ gloria y en dolor fecundo:
el poeta infeliz, el vagabundo
trovador de las hondas soledades.
Sonador inspirado, visionario,
trepo altivo y estoico en mi locura,
el áspera. IJendiente del calvario. .
y arranco a mí dolor la última nota
para adorar rendido la hermosura
arrojando a SUR pies mi lira rota.
DON QUIJOTE
Encajaqo en la bélica armadura,
maltenído en münguado rocinallteí
atruviesa la vida el arrogante
paladín de la humamt desventura.
Amalgama ~le genio y de locura,
gueuero, trovador, sabio y amante,
en triunfo va del eaballero andantü
por todo el mundo la i.ilmorlal figura. . ),Jl'
Se alzó como un esp;ectro, de l,a nada, ,.
sobre la noche de su. edad sombna,.d~~
para abril' corl, lq~dgolpes de su esp!lim.;f
la hul'illaydetós. !'ligIos :venid:ro~,.t;'
,;y:a;"tl'll.vl!s g,e.,lQ/iIi,tlH,r'postod~'\'?cllo ,/"
Pr.lJ8láVlH:l,S!iI)üa.b".Il;'· . ' . i:d:rneroí\•
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