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Cupulas Renascentistas Catedral de Segovia
Cupulas Renascentistas Catedral de Segovia
eds. S. Huerta, I. Gil Crespo, S. García, M. Taín. Madrid: Instituto Juan de Herrera, 2011
tas, planteando como constantes el material y la luz lo construido y cerrando hasta ahí el edificio con un
(13,20 m, o 47 pies castellanos) para poder estudiar muro para poder abrir al culto la catedral en 1558.
comparativamente su comportamiento estructural y García de Cubillas fallece en 1559, y el Cabildo se
las proporciones dimensionales encontradas.1 ve obligado a llamar a Rodrigo Gil de Hontañón para
que terminase de construir la cabecera y el crucero,
el cual se compromete a respetar la traza general ori-
CONTEXTO HISTÓRICO ginal de su padre (Casaseca 1988, 85-95).
en 1632, suponiendo esto otro paréntesis en las metros —47 pies castellanos— que es la medida real
obras. de la cúpula construida (Alonso, Calvo y Rabasa
Francisco Viadero es el maestro a quien en el año 2009, 59).
1682 se debe la construcción de la cúpula del cruce- Los parámetros considerados son: ht, altura total
ro. Se levantó un cuerpo cuadrado en cuyos ángulos de cúpula, linterna y tambor; h, altura de la cúpula;
se dispusieron pechinas para apoyar un pequeño tam- ha, altura de la linterna; l, luz de la cúpula; la, luz de
bor oculto al exterior por la crestería gótica sobre el la linterna; o, diámetro del óculo; d, espesor en el
cual se levanta la media naranja. arranque; y e, espesor medio de la cáscara.
En 1686 se derribó el muro que separaba las naves
del crucero. La Catedral es consagrada en el año
1768. Transcurrieron más de 150 años desde que el Traza 1 - Cúpula del crucero
obispo Don Diego de Ribera colocara la primera pie-
dra, para poder apreciar el grandioso espacio de la Si bien no puede comprobarse su autoría, José An-
catedral en su totalidad. tonio Ruiz Hernando atribuye a Rodrigo Gil dos de
las trazas del crucero (Ruiz Hernando 2003, 24-27,
30). En una de ellas (figura 2), aparece una cúpula
ANÁLISIS DE LAS TRAZAS casetonada, lo cual era extraño para la época, aun-
que a nivel teórico, esta modalidad era utilizada por
Para analizar y comparar los dibujos de las trazas, se Hontañón, tal como puede comprobarse en los es-
ha escalado la medida del diámetro interno a 13,20 quemas que figuran en el Compendio de Simón
Figura 2
Traza atribuida a de Rodrigo Gil de Hontañón 1561 (Ruiz Hernando 2003, 24). Gráfica de proporciones de la autora
1122 S. Pizzi
García (García 1991, vol.2). Este tipo de cúpula, se- Traza 2 - Cúpula del crucero
gún describe John Hoag en su libro (Hoag 1985,
20), no era nueva en esta época. Diego de Riaño, La otra traza atribuida a Rodrigo Gil de Hontañón
maestro de la Catedral de Sevilla, había proyectado para la cúpula del crucero plantea una solución híbri-
una para la sacristía de esa Catedral en 1528, pro- da entre cúpula y plementería gótica (figura 3). El
yecto sobre el cual fue consultado Gil de Hontañón cimborrio es muy parecido al que finalmente fue
en 1535. construido. La cúpula semiesférica de sección cons-
La cúpula renacentista, descansa directamente so- tante apoya sobre un tambor que se divide en doce
bre pechinas, sin tambor. Se trata de una cúpula esfé- paños, alternando abiertos y ciegos. Los paños abier-
rica de sección variable con una linterna cupulada. tos tienen un arco apuntado y nervios góticos, mien-
Al ser de media naranja, la luz es el doble que la al- tras que los paños ciegos tienen pilastras clásicas, re-
tura de la cúpula, h = l/2. La linterna es de gran ta- sultando un curioso alzado entre clásico y gótico.
maño, siendo su altura, mayor en un pie a la del cas- La altura total del conjunto de cúpula y linterna
co de la media naranja, h ≈ ha. El diámetro del óculo aproximadamente es igual a la luz, ht ≈ l. La propor-
es un tercio de la luz, o = l/3. Se cumple aproxima- ción de la linterna se acerca mucho a la propuesta por
damente la regla de proporción de Rodrigo Gil de Rodrigo Gil como ideal, siendo su altura aproximada-
Hontañón de que la altura de la linterna sea el doble mente el doble de su luz, ha = 2la. La altura de la lin-
de su luz, ha = 2 la. La sección de la cáscara varía en terna queda claramente definida por la regla de Palla-
proporción 1/3 desde la clave en el borde del óculo dio mediante un triángulo equilátero cuyo lado es
hasta la imposta. La relación de la luz de la cúpula igual a l (Huerta 2004, 210). La dimensión del óculo
con el espesor en el apoyo se aproxima mucho a la se define como la quinta parte de la luz, o = l/5. Y el
propuesta por Serlio, d = l /12. espesor en el apoyo es aproximadamente d = l/8.
Figura 3
Traza atribuida a de Rodrigo Gil de Hontañón (Ruiz Hernando 2003, 30). Gráfica de proporciones de la autora
Las cúpulas renacentístas de la catedral de Segovia 1123
Figura 4
Traza anónima de finales del S XVI (Ruiz Hernando 2003, 28). Gráfica de proporciones de la autora
1124 S. Pizzi
Figura 5
Traza de Pedro de Brizuela de 1630 (Ruiz Hernando 2003, 38). Gráfica de proporciones de la autora
la luz, ht = 2 l, tal y como lo plantean las reglas de pináculos góticos, a semejanza de los de la torre
Rodrigo Gil de Hontañón. La sección de la cáscara (Figura 6).
varía en proporción 1/1.50 desde la clave hasta el La altura total del conjunto es aproximadamente
arranque. Otras dos relaciones importantes de desta- una vez y media la luz, ht = 1.5 l. La altura de la cú-
car son la relación de la luz y el espesor del tambor, pula y la altura de la linterna son aproximadamente
que representa exactamente d = l/10 tal como propo- iguales, h ≈ ha. La relación de las dimensiones de la
ne Palladio en su tratado y la relación entre la luz de linterna son aproximadamente las propuestas en la
la cúpula y el diámetro del óculo o = l/5 tal como la teoría de Rodrigo Gil de Hontañón (Huerta 2004,
define Serlio (Huerta 2004, 211). 257), siendo su altura igual al doble de su luz, ha = 2
la. El diámetro del óculo también refleja la regla de
Gil de Hontañón, siendo aproximadamente un cuarto
Traza 5 - Levantamiento – Cúpula del crucero de la luz, o = l/4. La sección de la cáscara varía en
proporción 1/1.33 desde la clave hasta el arranque.
Se puede considerar a la cúpula construida por Via- El espesor en el apoyo, disminuye respecto a la pro-
dero como una afortunada síntesis de las ideas de puesta de Brizuela siendo d = l/14.
Rodrigo Gil de Hontañón y Pedro de Brizuela
(Ruiz Hernando 2003, 38). La solución finalmente
construida es una bóveda de media naranja sobre Traza 6 - Cúpula de la torre del campanario
un pequeño tambor oculto que disminuye su altura
considerablemente al tambor propuesto por Brizue- La traza atribuida a Pedro de Brizuela (figura 7), se re-
la. La cúpula con tambor se monta sobre pechinas. aliza después del incendio que sufre el chapitel de ma-
El cuerpo cuadrado sobre el que apoya la cúpula, dera y plomo que originalmente cubría la torre, en el
forma una terraza en cuyos ángulos se dispusieron año 1614. El nuevo proyecto de Brizuela plantea cons-
Las cúpulas renacentístas de la catedral de Segovia 1125
Figura 6
Levantamiento realizado por Miguel Ángel Alonso (Alonso, Calvo y Rabasa 2009, 61). Gráfica de proporciones de la autora
truir sobre los cuatro pilares góticos que quedaron en todo de los cortes busca un estado posible de equili-
pie después del incendio, un cuerpo octogonal cubierto brio a compresión, estudiando dos gajos enfrentados
por una media naranja con linterna. Todo el conjunto de la cúpula que forman un arco: «se reduce el pro-
medía 22 pies menos de altura el chapitel original. blema “espacial” de la cúpula al problema “plano”
Se trata de una cúpula de media naranja, de sec- del arco» (Huerta 2004, 444). El análisis se realiza
ción ligeramente variable, apoyada sobre un tambor dentro del marco teórico del Análisis Límite que de-
de poca altura. La altura total del conjunto de cúpula sarrolla el profesor Jacques Heyman, quien plantea
y linterna es igual a la luz más un tercio de ésta, ht = tres hipótesis para su aplicación en las fábricas: las
l + 1/3 l, proporción que se encuentra en las primera estructuras de fábrica tienen nula resistencia a trac-
traza de Rodrigo Gil de Hontañón para la cúpula del ción, infinita resistencia a compresión y fallo por
crucero y que tal vez sirvió de base para este proyec- deslizamiento imposible. Bajo estas tres hipótesis de
to. Otras dos relaciones importantes de destacar que comportamiento del material, Heyman determina el
son la relación de la luz y el espesor del tambor, que «Teorema de la Seguridad»: Un arco de fábrica es
representa exactamente d = l/7, que es mayor a la seguro si es posible dibujar una línea de empujes en
que plantea en su traza posterior para el crucero, y la su interior. Si una cúpula seccionada se mantiene en
relación entre la luz y el diámetro del óculo, siendo o pie, también lo hará dicha cúpula sin seccionar.
= l/5, tal como la define Serlio en su tratado. De entre las infinitas líneas de empuje posibles de
encontrar que representen un estado de equilibrio, se
ha buscado en todos los casos la de empuje mínimo
ESTUDIO DE LA ESTABILIDAD que es la que determina el coeficiente de seguridad
geométrico en el apoyo, resultado de dividir el espe-
Se realiza el estudio de la estabilidad por el método sor del arco real por el espesor del arco límite (Hey-
gráfico de los cortes de cada una de las trazas. El mé- man 1999, 24).
1126 S. Pizzi
Figura 7
Traza de Pedro de Brizuela de 1614 (Ruiz Hernando 2003, 36). Gráfica de proporciones de la autora
Se plantea el análisis sobre un sector radial que tener en cuenta el sistema que componen los muros
comprende 1/36 parte del total de la cúpula con un perpendiculares y pináculos que la rodean.
ángulo de 10º y se considera la división de las hila-
das tal como aparecen en los dibujos (en las trazas
sin división se consideraron diez hiladas). A partir Resultados e hipótesis
del modelado tridimensional con un programa infor-
mático se calculó el volumen de cada pieza y se loca- En la primera traza de Rodrigo Gil de Hontañón fe-
lizó su centro de gravedad. El cálculo se realiza so- chada en 1561 se obtiene un diagrama de línea de
bre un solo gajo de la cúpula considerando que existe empuje dentro de la fábrica, contenido en casi todo
uno igual simétrico que lo equilibra. el recorrido dentro del tercio central, con un coefi-
El peso se calculó considerando que la cúpula está ciente geométrico de seguridad de 1.95 en la base
construida en piedra de la cantera de El Parral, con (figura 8). En la segunda traza atribuida también a
una densidad de 22.90 kN/m3. Se analiza la cúpula Gil de Hontañón, se encuentra una línea de empuje
como un elemento sometido únicamente a su propio mínimo que también discurre por el interior de la fá-
peso, al considerar que las demás sobrecargas posi- brica pero haciéndose tangente además de en la cla-
bles de viento, nieve, etc., son despreciables en com- ve, en el intradós de la cúpula con un coeficiente ge-
paración a la magnitud del peso propio. En las zonas ométrico de seguridad algo menor que el anterior, de
con huecos y ventanas se consideró la mitad del 1.73 (figura 9).
peso, al cumplirse aproximadamente en todos los ca- Las diferencias principales entre ambas trazas son
sos esa relación entre lleno y vacío. Se considera que el espesor de la media naranja, que es mayor y varia-
la sección analizada no cuenta con más sistema de ble en la primera traza e inferior y constante en la se-
contrarresto que el propio muro en el que apoya sin gunda, la elevación sobre tambor y el tamaño de la
Las cúpulas renacentístas de la catedral de Segovia 1127
Figura 8 Figura 9
Cálculo gráfico sobre la Traza 1 de Rodrigo Gil de Honta- Cálculo gráfico sobre la Traza 2 de Rodrigo Gil de Honta-
ñón ñón
linterna, que es muy inferior en la segunda propues- (figura 10). En este caso, la linterna vuelve a ser de
ta. Cabe suponer que en la segunda propuesta, Rodri- mayor tamaño, como en la primera traza analizada,
go Gil intenta compensar el aligeramiento del espe- generando una condición de estabilidad menos favo-
sor de la cáscara y una mayor esbeltez de la media rable que en los análisis anteriores. La forma de apo-
naranja sobre tambor con la disminución del peso de yo de la media naranja no está claramente definida
la linterna. En el segundo dibujo se observa también en el dibujo con lo cual no se puede determinar un
un despiece horizontal y paralelo entre las dovelas coeficiente geométrico de seguridad en el apoyo,
que es más desfavorable que el despiece radial de la siendo de 1.36 en la base de la media naranja. Las
primera propuesta. Un despiece radial estructural- tres trazas anónimas (figura 11) no parecen respon-
mente funciona mejor que el despiece horizontal, der a búsquedas estructurales sino más bien a tres
pues los planos de corte están orientados perpendicu- propuestas estéticas.
lares a los esfuerzos y se reduce la probabilidad de El estudio de la estabilidad sobre la traza de Bri-
deslizamiento. Es posible que Gil de Hontañón en su zuela de 1630 para la cúpula del campanario da re-
segundo diseño variara este factor para poder realizar sultados muy desfavorables debido al gran tamaño de
la construcción de la cúpula sin cimbra. la linterna y al esbelto tambor. En este caso, si se
En el tercer análisis de la estabilidad realizado so- considera el tambor en el análisis, no se encuentra
bre una de las trazas anónimas de finales del XVI se una línea de empujes dentro de la fábrica. A modo de
obtiene la línea de empujes en el interior de la fábri- estudio se plantea un segundo intento, planteado so-
ca tangente en la clave y en el interior de la cúpula bre la cúpula sin el tambor de peralte, considerando
1128 S. Pizzi
Figura 11
Traza de tres propuestas de autoría anónima (Ruiz Hernan-
do 2003, 29)
Figura 13
Cálculo gráfico sobre la Traza 6 de Pedro de Brizuela para
el campanario
Figura 12
Cálculo gráfico sobre la Traza 4 de Pedro de Brizuela para influencia de elementos de contrarresto y el descono-
el crucero cimiento de la presencia o no de un zuncho perime-
tral, dificultan la determinación del coeficiente geo-
métrico de seguridad exacto en la base del tambor de
traza de Gil de Hontañón y la traza de Brizuela. Es la cúpula construida.
más favorable a la estabilidad que la cúpula pro-
puesta por Brizuela, pero no llega a ser un resultado
tan satisfactorio como en la primera propuesta de CONCLUSIONES
Rodrigo Gil de Hontañón. No se ha podido encon-
trar una línea de empujes dentro del conjunto de cú- La traza de la Catedral de Segovia parece animada de
pula y tambor, pero al analizar la media naranja y su un espíritu diferente al de otras catedrales españolas,
linterna de manera aislada, las condiciones de esta- un espíritu que viene influenciado por el nuevo senti-
bilidad se cumplen y sí se encuentra una línea de miento del mundo renacentista que se manifiesta cla-
empujes en el interior de la fábrica hasta la base de ramente en las secciones y elevaciones del templo
la cúpula con un coeficiente geométrico de seguri- (Merino 1999,53). Esto puede comprobarse en mu-
dad de 1.50 (figura 14). chas de las proporciones que se encuentran en las di-
El desconocimiento de algunos parámetros de la ferentes trazas de las dos cúpulas, que coinciden con
cúpula real, tales como, las características constructi- las de tratadistas de la Antigüedad y el Renacimiento
vas de la gran linterna (posibles aligeramientos inter- (por ejemplo Serlio o Palladio), siendo estos tratados
nos del material que a simple vista se desconocen), la de un gran valor no sólo como referentes estéticos y
1130 S. Pizzi
2. El proceso constructivo completo de la Catedral de Se- García, Simón. [1681] 1991. Compendio de architectura y
govia está exhaustivamente desarrollado por María Te- simetría de los templos: conforme a la medida del cuer-
resa Cortón de las Heras en su libro, en el cual se refle- po humano, con algunas demostraziones de geometría,
ja toda la documentación conservada sobre la año de 1681: recoxido de dibersos autores, naturales y
contabilidad de la obra (Cortón de las Heras 1997). extranjeros. Valladolid: Colegio Oficial de Arquitectos
de Valladolid.
Heyman, Jacques. 1999. El esqueleto de piedra: mecánica
de la arquitectura de fábrica. Madrid: Instituto Juan de
Herrera.
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Renacimiento en la Arquitectura Española del Siglo XVI.
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Congreso Nacional de Historia de la Construcción en
estructuras de fábrica. Madrid: Instituto Juan de Herrera.
Valencia, 53-62. Madrid. Instituto Juan de Herrera
Merino de Cáceres, José Miguel. 1999. «Planimetría y Me-
Casaseca Casaseca, Antonio. 1988. Rodrigo Gil de Honta-
trología en las Catedrales Españolas». En Tratado de Re-
ñón (Rascafría 1500 - Segovia 1577). Salamanca: Euro-
habilitación, vol. 2, 33-55. Madrid: Munilla Leria.
pa Artes Gráficas S.A.
Ruiz Hernando, José Antonio. 2003. Las trazas de la Cate-
Conforti, Claudia. 1997. Lo specchio del cielo: forme signi-
dral de Segovia. Segovia: Diputación Provincial.
ficati tecniche e funzioni della cupola dal Pantheon al
Sociedad de Investigación y Explotación de Minería de
Novecento. Milan: Electa.
Castilla y León. 2008. La piedra Natural en Castilla y
Cortón de las Heras, María Teresa. 1997. La Construcción
León. Castilla y León: Junta de Castilla y León.
de la Catedral de Segovia (1525-1607). Segovia: Caja de
Ahorros y Monte de Piedad de Segovia.